哥斯拉（1954年电影）

哥斯拉
剧场版海报
日文名
片假名ゴジラ
转录
修订版赫本哥斯拉
导演是本多猪四郎
剧本村田武夫 [ja]
本田猪四郎
故事加山茂 [ja]
制作田中友之
主演
电影摄影Masao Tamai  [日]
編輯平太一 [日] [1]
音乐伊福部彰
制作
公司
分发者东宝[2]
发布日期
  • 1954年10月27日（名古屋） （1954年10月27日）
  • 1954 年 11 月 3 日（日本） ( 1954-11-03 )
运行时间
96分钟[1]
国家日本
语言日本人
预算6,290 万日元[a]
（90 万美元）
票房225万美元[6] [7]

哥斯拉（日语：ゴジラ，赫本：Gojira）[b]是一部 1954 年的日本史诗片[c] 怪兽电影，由本多猪四郎执导并联合编剧，特效由圆谷英二担任。本片由东宝株式会社制作和发行，是哥斯拉系列的第一部电影。该片由宝田晃、高知桃子、平田明彦和志村隆主演，中岛春夫和手冢克己饰演哥斯拉。在影片中，日本当局应对突然出现的巨型怪物，其袭击引发了战后日本对核浩劫的恐惧。

在日本和印尼的联合制作失败后，《哥斯拉》投入制作。圆谷最初提议制作一只巨型章鱼，但电影制作人决定采用恐龙风格的生物。哥斯拉开创了一种名为“西装特技”的特效形式，即特技演员穿着西装与微型布景互动。主体拍摄耗时 51 天，特效拍摄耗时 71 天。

1954 年 10 月 27 日，《哥斯拉》在名古屋首映，并于 11 月 3 日在日本广泛上映。上映后，评价褒贬不一，但票房大获成功，荣获日本电影协会最佳特效奖。该片的发行租金收入为 1.83 亿日元，成为当年票房收入第八高的日本电影。1956 年，经过大量重新剪辑的“美国化”版本《怪兽之王哥斯拉！》在美国上映。

这部电影催生了一个多媒体系列，并被吉尼斯世界纪录认定为历史上最长的电影系列。哥斯拉这个角色从此成为国际流行文化偶像。这部电影和圆谷公司被广泛认为是特摄媒体的模板。这部电影在后来几年得到了重新评价，并被认为是有史以来最好的怪兽电影之一。

该片的续集《哥斯拉再次来袭》于 1955 年 4 月 24 日上映。[16]

阴谋

当日本货轮荣光丸号在大户岛附近被摧毁时，另一艘船——备后丸号——被派去调查，但遭遇了同样的命运，幸存者寥寥无几。大户的一艘渔船也被摧毁，只有一人幸存。捕鱼量神秘地降为零，一位长者将责任归咎于被称为“哥斯拉”的古代海洋生物。记者抵达大户岛进行进一步调查。一位村民告诉其中一位记者，海里的某种东西正在破坏渔业。那天晚上，一场风暴袭击了该岛，摧毁了记者的直升机，而短暂出现的哥斯拉摧毁了 17 所房屋，杀死了 9 人和 20 头村民的牲畜。

小户居民前往东京要求救灾。村民和记者的证据描述了破坏情况，表明有某种巨型生物压垮了村庄。政府派古生物学家山根恭平到岛上进行调查，在岛上发现了巨大的放射性足迹和三叶虫。村庄的警钟响起，山根和村民们冲过去看怪物，发现那是一只巨型恐龙后便撤退了。山根在东京公布了他的发现，估计哥斯拉有 50 米（160 英尺）高，是从远古海洋生物进化成陆地生物的。他得出结论，哥斯拉受到了水下氢弹试验的干扰。关于是否应向公众通报怪物危险的争论随之而来。与此同时，17 艘船在海上失踪。

十艘护卫舰被派去试图用深水炸弹杀死怪兽。这次任务让山根感到失望，他希望对哥斯拉进行研究。当哥斯拉在袭击中幸存下来时，官员们向山根征求杀死怪兽的想法，但山根告诉他们，哥斯拉是杀不死的，因为它在氢弹试验中幸存了下来，必须进行研究。山根的女儿惠美子决定解除与山根的同事芹泽大介的婚约，因为她爱上了打捞船船长绪方秀人。当一名记者到达并要求采访芹泽时，惠美子护送记者到芹泽的家。芹泽拒绝向记者透露他目前的工作，于是他向惠美子演示了他最近的项目，条件是她必须保密。演示吓坏了惠美子，她没有提及订婚就离开了。她回家后不久，哥斯拉从东京湾浮出水面并袭击了新川。袭击一列过往的火车后，哥斯拉返回大海。

在咨询了国际专家后，日本自卫队在海岸边构筑了一道 30 米（98 英尺）高、50,000 伏的带电围栏，并部署部队杀死哥斯拉。山根对没有计划研究哥斯拉对辐射的抵抗力感到沮丧，于是回到家中，惠美子和绪方在那里等待，希望得到他的同意让他们结婚。当绪方不同意山根的观点时，他争辩说哥斯拉构成的威胁超过了研究这个怪物的任何潜在好处，山根让他离开。哥斯拉再次出现，用它的原子吐息冲破了通往东京的围栏，给整个城市带来了更多的破坏。进一步用坦克和战斗机杀死怪物的尝试失败了，哥斯拉返回大海。第二天，医院和避难所挤满了伤者和死者，一些幸存者患上了辐射病。

惠美子因灾难而心烦意乱，她告诉绪方芹泽的研究成果，这是一种名为“氧气破坏器”的武器，它可以分解氧原子，使生物窒息，然后溶解，什么都不剩。惠美子和绪方去找芹泽说服他使用氧气破坏器，但他最初拒绝了，解释说如果他使用该设备，世界超级大国肯定会强迫他制造更多的氧气破坏器作为超级武器。在观看了展示国家当前悲剧的节目后，芹泽终于接受了他们的请求。当芹泽烧掉他的笔记时，惠美子哭了起来。

一艘海军舰艇载着绪方和芹泽将装置安置在东京湾。芹泽发现哥斯拉后，启动了装置并切断了空中支援，将氧气破坏者的秘密带进了坟墓。哥斯拉被摧毁了，但许多人为芹泽的死而哀悼。山根认为，如果核武器试验继续进行，未来可能会出现另一只哥斯拉。

投掷

哥斯拉(1954)的主要角色。从左到右：宝田晃、铃木俊明、黑天工藤、高知桃子、志村隆、平田明彦。

演员阵容取自《日本最受欢迎的 Mon-Star》，[23]除非另有说明。

主题

影片中，哥斯拉象征着日本的核浩劫，从此在文化上被视为核武器的强烈隐喻。[24]制片人田中智之表示：“这部电影的主题从一开始就是原子弹的恐怖。人类制造了原子弹，现在大自然要对人类进行报复。” [25]导演本多猪四郎拍摄了哥斯拉在东京的暴行，以反映广岛和长崎的原子弹爆炸，并表示：“如果哥斯拉是恐龙或其他动物，他会被一颗炮弹杀死。但如果他相当于原子弹，我们就不知道该怎么办了。所以，我把原子弹的特点应用到哥斯拉身上。” [25]

1954 年 3 月 1 日，也就是电影开拍的几个月前，日本渔船大五福龙丸（“幸运龙 5 号”）在附近的比基尼环礁受到了美国军方 15 兆吨“城堡 Bravo ”氢弹试验的放射性尘埃的袭击。[26]船上捕获的鱼受到污染，引发了日本对食用鱼安全性的恐慌，船员们患病，一名船员最终死于放射病。[26]这一事件导致一场大规模的、持久的反核运动的兴起，到 1955 年 8 月，反核请愿书上收集了 3000 万人的签名，并最终成为日本反原子弹和氢弹委员会的制度化组织。[26]电影开场哥斯拉摧毁日本船只的场景直接暗示了这些事件，给日本观众留下了深刻的印象，公众对这一事件仍然记忆犹新。[27]

学者安妮·艾利森 (Anne Allison)、托马斯·施内尔巴赫 (Thomas Schnellbächer) 和史蒂夫·里弗尔 (Steve Ryfle) 表示，哥斯拉包含政治和文化色彩，这可以归因于日本人在二战中的经历，日本观众能够在情感上与这个怪物产生共鸣。他们推测，观众把哥斯拉视为受害者，并觉得这个怪物的背景故事让他们想起了他们在二战中的经历。学者们还声称，由于唤醒哥斯拉的原子弹试验是美国进行的，因此这部电影在某种程度上可以被看作是将日本在二战结束后所经历的问题和挣扎归咎于美国。他们还认为，这部电影可以作为一种文化应对方式，帮助日本人民从战争事件中走出来。[28] [29] [25]

Motherboard的Brian Merchant称这部电影是“核能的凄凉而有力的隐喻，至今仍存在”，并谈到其主题时表示：“这是一部毫不畏惧的凄凉而又充满欺骗性的强大电影，讲述了如何应对和承担无法理解的人为悲剧的责任。具体来说，是核悲剧。它可以说是我们了解战后对核能态度的最佳窗口——从核能最大受害者的角度来看。” [24] 《纽约时报》的Terrence Rafferty表示，哥斯拉是“一个明显巨大的、不含蓄的、冷酷的原子弹隐喻”，并认为这部电影“异常庄严，充满了认真的讨论”。[30]

《纽约》杂志网站的马克·雅各布森称哥斯拉“超越了人文主义的空谈。很少有作品能如此完美地体现出某个特定时代的压倒性恐惧。他是世界走向错误的象征，是人类的杰作，一旦创造出来就无法收回或删除。他从海中升起，是一个没有特定信仰体系的生物，甚至连最灵活的进化和分类学版本都无法与之相比，他是一个生活在集体无意识最深处的爬行动物本我，无法与之讲道理，他是一个不做任何交易的无情殡葬者。”关于这部电影，雅各布森表示：“本田的第一部哥斯拉……与这些内向的战后电影一脉相承，也许是其中最残酷无情的一部。羞耻的自我鞭策是理所当然的，还有谁比这个罗夏墨迹测试形状的大家伙更能提供这种橡胶套装的精神惩罚呢？” [31]

《每日电讯报》的蒂姆·马丁 (Tim Martin)表示，1954 年的原版电影“与其二流电影后继者相去甚远。这是一部野心勃勃、预算是正常预算三倍的电影的严肃寓言，旨在震惊和吓坏成年观众。电影中一系列令人恐惧的画面——城市熊熊燃烧、医院人满为患、儿童受到辐射——对于那些对广岛和长崎的记忆还不到十年的电影观众来说，这些画面再熟悉不过了，而剧本则故意提出了关于战后权力平衡和核能发展的煽动性问题。”马丁还评论了美国版如何省略电影主题，他说：“美国发行商在购买电影后，开始对核能进行大规模重拍和重新剪辑，这更难以接受。” [32]

生产

全体人员

  • 本多猪四郎– 导演、联合编剧
  • 圆谷英二– 特效导演
  • 梶田浩司 [ja] – 副导演
  • 槙辉夫 – 生产经理
  • 石井长四郎 [ja] – 灯光
  • Takeo Kita  [ja] – 首席艺术总监
  • Satoshi Chuko  [ja] – 艺术总监
  • 渡边彰– 特效艺术总监
  • Kuichirō Kishida  [ja] – 特效灯光
  • Teizō Toshimitsu  [ja] – 怪物建造者
  • Hisashi Shimonaga  [日文] – 录音
  • Ichiro Minawa  [ja] [d] – 声音和音乐效果

人员摘自《标准收藏》。[1]

发展

“如果我们没有百分百地投入其中，它就不会成功。我们希望（这个怪物）拥有原子弹的恐怖特性。这是我们毫无保留的做法。”

– 本田谈到他和团队对这部电影的愿景。[33]

1954 年，东宝原本计划制作日本与印尼合拍的《栄光のかげに，Eikō no Kage ni》 [e]，由池部亮饰演日本占领印尼期间驻扎在荷属东印度群岛的一名前日本士兵，山口芳子饰演他的有一半印尼血统的恋人。[36]然而，印尼的反日情绪给政府带来了政治压力，要求政府拒绝向日本电影制片人发放签证。[37]这部电影将与Perfini联合制作，在雅加达实地拍摄，这是东宝首次以彩色形式制作大型影片，并将在东南亚打开日本电影的市场。[33]

制片人田中智之飞往雅加达与印尼政府重新谈判，但未获成功。在飞回日本的航班上，他构思了一部巨型怪兽电影的创意，灵感来自 1953 年的电影《海怪兽》和1954 年 3 月发生的大吾福龙丸事件。[38]电影的开场序列直接提到了该事件。[27]田中觉得这部电影很有潜力，因为核恐惧正在成为新闻，而怪兽电影也因《海怪兽》的票房成功而变得流行， 1952 年重新上映的《金刚》比之前上映的电影赚得更多。[39]

在飞行途中，田中写了一份大纲，暂定名为《海底二万哩から来た大怪兽》，并向执行制片人森岩雄提出。在特效导演圆谷英二同意负责电影特效并确认电影在财务上可行后，森岩雄于 1954 年4月中旬批准了该项目。[40]森岩雄还认为这个项目非常适合圆谷制作，也可以测试他当时制定的故事板系统。[38]森岩雄还批准田中让本多猪四郎执导电影的选择，将片名缩短为《G计划》（G 代表巨人），将该制作列为机密，并命令田中减少对其他电影的关注，主要专注于《G计划》。[38] [40]

东宝原本打算让谷口千吉执导这部电影，因为他原本是《光荣的影子》的导演。然而，谷口拒绝了这项任务。[41]本田并不是东宝的第一任导演人选，但他的战争经历使他成为该片反核主题的理想人选。[42]其他几位导演拒绝了这个项目，觉得这个想法很“愚蠢”，但本田因为对科学和“不寻常的事物”的兴趣而接受了这项任务，并表示“我很乐意认真对待它”。[39]正是在《哥斯拉》的制作期间，本田第一次与助理导演梶田浩二合作。[4]此后，梶田在 10 年的时间里与本田合作，担任他的首席助理导演，执导了 17 部电影。[43] 科幻电影缺乏电影评论家的尊重，因此本多、田中和圆谷一致同意将怪物袭击事件描述得像真实事件一样，并用纪录片的严肃基调进行创作。[33]

写作

圆谷提交了他自己的大纲，该大纲在哥斯拉上映三年前就已写好，其中讲述了一只巨型章鱼在印度洋袭击船只的故事。 [38] 1954 年 5 月，田中聘请科幻作家加山茂 [日]来撰写故事。加山的大纲只有 50 页，耗时 11 天完成。在大纲中，山根博士戴着深色墨镜，披着斗篷，住在欧式房子里，只在晚上才出来。哥斯拉被描绘得更像动物，它上岸捕食动物，对雌性有着像大猩猩一样的兴趣。加山的故事也没有那么多破坏性，还借用了《海底两万里》中的场景，让哥斯拉袭击灯塔。[44] [38]加山在开场时用画外音详细描述和批评了 1952 年和 1954 年的氢弹试验，表达了他对核武器的批判立场。随后是蒙太奇镜头，包括五福龙丸号事故后果、受害者和随后的恐慌的真实镜头。加山还重新利用了他早期写的一篇关于一只用后腿行走的巨型蜥蜴的故事中的创意。[45]

村田武夫和本田在三周内共同编写了剧本，并将自己关在东京涩谷区的一家日式旅馆里。在写剧本时，村田表示：“本田导演和我……绞尽脑汁将加山先生的原始处理变成一个完整、可行的愿景。”村田说，圆谷和田中也提出了他们的想法。田中要求他们不要花太多钱，但圆谷鼓励他们“尽一切努力让它发挥作用”。村田和本田通过添加惠美子的三角恋重新开发了关键人物和元素。在加山的故事中，芹泽被描绘成山根博士的同事。哥斯拉的完整形象将在大户岛飓风期间揭晓，但本田和村田选择在电影逐渐展现其完整形象时展示该生物的部分特征。本多和村田还在草稿中引入了萩原和田边医生这两个角色，但在加山的故事中扮演重要角色的新吉的角色被删减了。[46]

本多淡化了加山的大部分政治批评，尤其是开头，因为他认为使用五福龙丸事件是不合适的，并希望将哥斯拉描绘成一种无形的恐惧。[47] [45]

加山创作的小说，于1954年10月25日由岩屋书店出版，名为《怪獣ゴジラ》、《怪兽哥斯拉》。[48]

生物设计

哥斯拉对抗一支舰队，用于营销目的。
电影制作者从各种恐龙中汲取灵感，塑造了哥斯拉的最终设计。

哥斯拉由亭三利光和渡边彰设计，由圆谷英二监督。[49]早期，田中曾考虑将怪兽设计成大猩猩或鲸鱼的形状，因为“哥斯拉”这个名字取自日语中的大猩猩（ゴリラ，gorira）和鲸鱼（クジラ，kujira）的组合，但最终他决定采用恐龙般的设计。[50]阿部和义早些时候曾被聘请来设计哥斯拉，但他的想法后来被拒绝，因为哥斯拉看起来太过类似人类和哺乳动物，头部形状像蘑菇云；[49]不过，阿部被留任帮助绘制电影的故事板。[51]

俊光和渡边决定以恐龙为基础设计哥斯拉，并以恐龙书籍和杂志为参考，结合了暴龙、禽龙和剑龙背鳍的元素。[49]尽管圆谷想使用定格动画，但最终还是勉强选择了服装动画。[49]俊光雕刻了三个粘土模型作为服装的基础。前两个被拒绝了，但第三个得到了圆谷、田中和本田的认可。[49]

哥斯拉的战衣是由八木完十、八木康荣和开迈英藏制作的，他们用细竹棍和金属线为战衣内部搭建了框架，并在上面添加了金属网和缓冲垫以支撑其结构，最后涂上了乳胶涂层。[49]另外还涂上了一层熔融的橡胶，然后在战衣表面刻上凹痕并将乳胶条粘在战衣表面，以制作出哥斯拉的鳞状皮肤。[49]这套战衣的第一个版本重 100 公斤（220 磅）。为了拍摄特写镜头，利满制作了一个小型的机械手动木偶，从嘴里喷出一股股雾气，充当哥斯拉的原子呼吸。[52]

中岛春雄和手冢克己因力量和耐力出色而被选中穿上哥斯拉战衣。[49]在第一次试穿服装时，中岛在战衣里摔倒了[53]，因为这套战衣是用很重的乳胶和不灵活的材料制成的。[49]这套战衣的第一个版本被切成两半，用于只需要拍摄哥斯拉部分镜头或特写镜头的场景，下半部分装上绳索吊带供中岛穿着。[53] [52]对于全身镜头，他们制作了第二套相同的战衣，它比第一套战衣轻，但中岛只能在里面呆三分钟，就会昏过去。[53]中岛在电影拍摄期间减重了 20 磅。[54]中岛继续饰演哥斯拉和其他怪兽，直到 1972 年退休。[55]手冢穿着哥斯拉套装拍摄了场景，但他年迈的身体使他无法完全承担角色对体力的要求。结果，他的戏份很少，因为很少有场景被认为可用。[56]当中岛无法出演或需要减轻体力要求的角色时，手冢就会代替他出演。[52]

哥斯拉的名字也让制片人感到惊慌。由于怪兽没有名字，电影的初稿并非叫哥斯拉，而是叫《 G》，又称《开发计划 G》（“开发计划 G ”），但片名中的“G”代表“巨人”。中岛证实，东宝曾举办过一场给怪兽起名的比赛。[57]最终，怪兽被命名为哥斯拉。[58]一种解释是，东宝工作室一名身材魁梧的员工因其体格特征而被昵称为哥斯拉。[58] 1998 年，英国广播公司 (BBC)拍摄了一部关于哥斯拉的纪录片，导演遗孀本田贵美 (Kimi Honda) 认为，有关员工名字的故事纯属荒诞不经，并表示她认为本田、田中和圆谷对怪兽的名字“深思熟虑”：“东宝的幕后人员喜欢拿荒诞不经的故事开玩笑，但我不相信那个。” [50] 2003 年，一档日本电视特别节目声称，这位身材魁梧的东宝员工就是网仓史郎 (Shiro Amikura)，他是 20 世纪 50 年代的东宝签约演员。[59]

特殊效果

特效助理帮助特效表演者中岛设置了一个关键场景。
哥斯拉的服装采用粗糙的材料制成，因此服装很重，演员中岛春夫只能表演三分钟，然后就因中暑和疲劳而昏倒。微缩模型按一定比例制作，看起来比服装小。

影片的特效由圆谷英二执导。[60]为了让特效镜头与真人镜头同步，本田和圆谷在开发初期就制定了计划，并在当天开拍前进行简短会面。梶田会把圆谷带到本田的片场，观察场景的拍摄情况以及演员的站位。梶田还会把本田带到特效台，观察圆谷如何拍摄某些特效。本田剪辑了真人镜头，并留下空白的片头让圆谷插入特效镜头。有时，本田不得不剪掉某些特效镜头。圆谷不赞成这些决定，因为本田的剪辑与特效不符；不过，这些事情最终还是本田说了算。[61]

圆谷最初想使用定格动画制作电影的特效，但意识到以东宝现有的人员和基础设施来看，需要七年时间才能完成。[62]在确定使用服装动画和微缩特效后，圆谷和他的团队勘察了哥斯拉要摧毁的地点。一名保安听到他们的破坏计划后，圆谷差点被捕，不过，在向警方出示了东宝的名片后，他们被释放。[53]微缩模型制作主管牧野金太郎从渡边彰那里得到了微缩模型的蓝图，并指派 30 到 40 名木工来制作，花了一个月的时间才建造出缩小版的银座。[53]大多数微缩模型都是按照 1:25 的比例建造的，但国会大厦被缩小到 1:33，以看起来比哥斯拉小。[53]事实证明，在整部影片中大量使用定格动画的成本过于昂贵，但最终影片还是加入了哥斯拉尾巴摧毁日剧剧场大楼的定格场景。[63] [64]

建筑框架由薄木板构成，并用石膏和白粉笔混合物加固。[53]模型内装有炸药，以便被哥斯拉的原子吐息摧毁。有些模型上喷洒了汽油，使它们更容易燃烧；有些模型上有小裂缝，这样它们就容易碎裂。[53]哥斯拉发光的背鳍采用了光学动画技术，通过数百个单元逐帧绘制而成。[65]中岛春雄在防护服内出了很多汗，以至于八木兄弟不得不每天早上把棉质衬里晾干，有时还要重新给防护服内部衬里，修补损坏的地方。[65]

台风巨浪是由舞台工作人员将一桶桶水倒入水箱中产生的，水箱中建造了微型大户岛海岸线。[66]大户岛的场景​​使用了多重合成镜头。[67]大部分大户岛的场景​​都是在稻田附近拍摄的。[68]东宝雇佣了大量兼职员工来制作电影的光学效果。[69] 400 名受雇员工中有一半是兼职人员，几乎没有经验。[70]拍摄了哥斯拉完整亮相的早期版本，其中通过手动木偶展示了哥斯拉吞食一头牛的场景。有川定正认为这个场景太过恐怖，说服圆谷重拍。[71]哥斯拉在海滩上的脚印采用了光学效果，他们把它们画在玻璃上，并插入到真人镜头的某个区域。[72]特效拍摄持续了 71 天。[65]

拍摄

拍摄第一天，本多就让 30 名剧组人员阅读剧本，如果他们不相信就离开这个项目，因为他只想和那些对他和这部电影有信心的人一起工作。[4]这部电影的大部分场景是在东宝拍摄的。[73]本多的团队还在三重县志摩半岛实地拍摄了大户岛的场景​​，使用了 50 名东宝群众演员，本多的团队在鸟羽市建立了基地。[73]当地村民也被用作大户岛场景的群众演员。[74]舞蹈仪式场景是在三重县实地拍摄的，当地村民充当舞者。[75]演员和工作人员每天早上乘船前往三重县鸟羽市，在恶劣的天气下工作。本多赤裸上身工作，因此背部被晒伤，留下了永久的伤疤。[43]

东宝曾与日本自卫队(JSDF)谈判，拍摄需要军队参与的场景，并为电影拍摄了射击练习和演习。本田的团队跟随日本自卫队车队拍摄了派遣车队的场景。[73]两千名来自女子高中的女孩被派去拍摄祈祷和平的场景。[73]电影制片人几乎没有得到日本自卫队的合作，某些场景不得不依靠日本军方提供的二战库存影片。 [76]库存影片来自16 毫米拷贝。[77]本田的团队花了 51 天拍摄这部电影。[73]

音乐和音效

电影配乐由伊福部昭创作。在与田中智之、圆谷英二和本多猪四郎会面后，伊福部昭热情地接受了这份工作。在得知主角是怪物后，伊福部昭说：“当我听说这部电影的主角是一条会在城市里横冲直撞的爬行动物时，我就坐不住了。”伊福部昭没有看到最终的电影，只有一周的时间来创作音乐。在这段时间内，他只看到了哥斯拉的模型和剧本。圆谷昭向伊福部昭简要展示了一些镜头，但没有特效，圆谷昭试图描述场景将如何展开。伊福部昭回忆道：“我很困惑。所以我试着创作一些能让你想起某种巨大东西的音乐。”伊福部昭使用了低音铜管乐器和弦乐器。[78]

让哥斯拉发出咆哮声是本多的主意，尽管爬行动物没有声带。下永和三绳最初负责制作咆哮声，但伊福部对制作音效产生了兴趣，于是也参与其中。伊福部和本多讨论了在某些场景中要使用什么类型的声音，以及其他有关声音的细节。三绳去动物园录下了各种动物的咆哮声，并以一定的速度播放。然而，这些声音并不令人满意，所以没有使用。伊福部从日本艺术大学音乐系借了一把低音提琴，松开琴弦，用皮手套摩擦琴弦，制作出了哥斯拉的咆哮声。声音被录下来，以较低的速度播放，达到了电影中使用的咆哮效果。在接下来的几年里，东宝将这种技术作为制作怪兽咆哮的标准方法。[78]

关于哥斯拉的脚步声是如何产生的，存在着相互矛盾的说法。一种说法称，它们是用一根打结的绳子敲击定音鼓而产生的，并通过回声箱进行记录和处理。一些日文文献声称，脚步声来自爆炸，爆炸的结尾被剪掉，并通过电子混响装置处理。然而，伊福部告诉Cult Movies，脚步声是用一个原始的扩音器产生的，当被敲击时会发出响亮的拍手声。光学录音设备包含四个音轨：一个用于主要对话，一个用于背景聊天、环境噪音、坦克、飞机，一个用于咆哮声和脚步声。使用独立音轨是为了防止干扰其他音频。[79]

哥斯拉暴行的音乐和音效是同时现场录制的。伊福部部礼指挥 NHK 爱乐乐团时，拟音师在屏幕上观看哥斯拉暴行的画面，并使用锡、混凝土碎片、木头和其他设备模拟与镜头同步的声音。如果拟音师错过了提示，就需要重新录制。[3]伊福部部礼创作的许多与哥斯拉相关的主题和主题都被引入了电影中，例如进行曲、恐怖主题和安魂曲。“自卫队进行曲”已成为哥斯拉的代名词，伊福部部礼后来将其称为“哥斯拉的主题”。伊福部部礼认为他为这部电影创作的音乐是他最好的电影配乐。[80]

发布

营销

在制作过程中，森喜朗设计了一些宣传策略来引起公众兴趣，例如广播剧《 怪兽哥斯拉》（怪兽ゴジラ，Kaijū Gojira）；根据剧本制作了 11 集，于 1954 年 7 月 17 日至 9 月 25 日每周六在NHK广播网络上播出。为了制造神秘感，森喜朗禁止记者进入片场，并对特效技术和其他幕后工艺保密。中岛扮演哥斯拉的装扮直到 20 世纪 60 年代才揭晓。然而，哥斯拉的形象却广为人知。哥斯拉的形象被添加到公司的文具上，剪切图片和海报在剧院和商店中展示，大型广告气球被空运到日本各大城市，哥斯拉玩偶被装在卡车上在东京四处行驶。影片的剧场预告片于 1954 年 10 月 20 日在影院首映。[3]

戏剧

《哥斯拉》于 1954 年 10 月 27 日在名古屋首次上映， [81]并于 1954 年 11 月 3 日在全国上映。[2]影片上映时，创下了东宝电影首映日票房新纪录，在东京东宝电影院售出 33,000 张票，日剧场的票房也销售一空。因此，东宝首席执行官亲自致电本田向他表示祝贺。本田的妻子贵美评论说：“这种事情通常不会发生。” [82] 1956 年 4 月 10 日，84 分钟的日文版在西德影院上映，片名为《哥斯拉》。该版本删除了日本国会的论点、承认哥斯拉是“氢弹之子”、对广岛和长崎的提及，以及母亲抱着孩子的翻译改动。[83]

从 1955 年到 1960 年代，《哥斯拉》在美国以日本人为主的社区中，在面向日裔美国人的影院上映。1982 年夏天， [84]英文字幕版在纽约、芝加哥和美国其他城市的电影节[85]和艺术电影院[84]上映， [85]包括芝加哥艺术学院电影中心，该版于同年 8 月底在那里放映。[86]同年 11 月 21 日，这部电影在日本重新上映，以纪念东宝成立 50 周年。[87]自上映以来，这部 1954 年的电影直到 2004 年才在美国正式上映。[88]

为了纪念该片上映 50 周年，艺术电影发行商Rialto Pictures于 2004 年 5 月 7 日在美国各地进行了巡回限量发行。该片未剪辑，并配有英文字幕，直到 2004 年 12 月 19 日才上映。[8]在限量发行期间，该片从未在超过 6 家影院上映。该片在美国上映7年间，在美国大约 60 家影院和城市上映。+上映时间为一个半月。2005 年 10 月，英国电影协会在英国影院上映了日本版。 [89]

2014 年 4 月 18 日，里亚托以另一种限量版巡回方式在美国重新上映了这部电影。这恰逢哥斯拉 60 周年，同时也是为了庆祝同年上映的美国版哥斯拉电影。为了避免与好莱坞电影混淆，里亚托版的副标题是《日本原版》。[12] 2014 年 4 月 18 日至 10 月 31 日，该片在 64 个城市的 66 家影院上映。[90]

为了纪念上映 67 周年，该片的4K 重制版与其他哥斯拉电影于 2021 年 11 月 3 日在阿拉莫 Drafthouse 影院上映。[91]

2008 年，网上出现了据称是菲律宾非官方翻拍电影《东京 1960》的海报，该片由 Teodorico C. Santos 执导，Tessie Quintana 和 Eddie del Mar 主演。然而，东宝或其他官方机构尚未证实这部所谓电影的存在，也从未出现过任何视频或放映画面。[92] [93]

美国版本

影片在日本大获成功后，东宝以 2.5 万美元的价格将美国版权卖给了约瑟夫·E·莱文。1956年 4 月 27 日，一部经过大量修改的电影《怪兽之王哥斯拉！》在美国和世界各地上映。 [94]这个版本将原片缩短至 80 分钟，并加入了加拿大演员雷蒙德·伯尔与替身演员互动的新镜头，以及本多的镜头，使他看起来像是日本原版电影的一部分。影片的许多政治主题被删减或完全删除。正是这个版本的原版哥斯拉电影向全世界的观众介绍了这个角色和系列，也是评论家和学者唯一可以接触到的版本，直到 2004 年，1954 年的电影在北美部分影院上映。《怪兽之王哥斯拉！》在影院上映期间票房收入达 200 万美元，超过了 1954 年电影在日本的票房收入。[95]

本多直到1957 年 5 月东宝在日本发行《怪兽之王哥斯拉！》，片名为《怪兽之王哥斯拉》时，才知道《哥斯拉》已被重新剪辑。东宝将整部电影从原始画面转换为 2.35:1 的宽屏画面，导致整部电影的画面被裁剪得很尴尬。由于日本演员的原话与原剧本相差甚远，因此给他们配上了日文字幕，并配上了英文配音。[95]自电影上映以来，东宝就采用了“怪兽之王”这个绰号来称呼哥斯拉，此后，这个绰号出现在官方营销、广告和宣传材料中。[96]

家庭媒体

日本

1985 年，日本版《哥斯拉》由东宝在日本以镭射影碟形式发行，随后于 1988 年发行VHS录像带。东宝于 2001 年发行了该片的DVD 版本， 2009 年发行了蓝光版本。 [97] 2008 年，东宝以高清格式重制了该片，并在日本电影专业频道首映，同时首映的还有其他同样以高清格式重制的哥斯拉电影。[98]

2021 年 3 月，东宝在日本经典电影频道首映了该片的 4K 重制版，同时首映的还有另外七部同样以 4K 重制的哥斯拉电影。4K 重制版使用了 20 世纪 70 年代制作的两张复制底片和一张细粒度正片（剩余的最佳元素），并缩减为 2K以供播出[99]，并于 2023 年 10 月以4K 蓝光形式发行。 [100]

国际的

美国版于 1998 年由Simitar Entertainment发行，发行了 VHS 和 DVD 版本[97]，2002 年由Classic Media发行。 [101] 2005 年，英国电影协会在英国发行了日本版的 DVD 版本，其中包括原始的单声道音轨和几个额外内容，例如纪录片和电影历史学家 Steve Ryfle、Ed Godziszewski 和 Keith Aiken 的评论音轨。DVD 还收录了一部关于Daigo Fukuryū Maru 的纪录片，这是一艘在美国核爆炸中被困的日本渔船，部分启发了这部电影的创作。[89]

2006 年，Classic Media 在美国和加拿大发行了双碟 DVD，分别发行了日文版和美文版。发行的 DVD 包含 Ryfle 和 Godziszewski 为这两部电影制作的预告片和音频评论（独立于 BFI 评论）、两部 13 分钟的纪录片，分别名为“哥斯拉故事发展”和“哥斯拉战衣的制作”，以及 Ryfle 撰写的 12 页论文小册子。发行的 DVD 还恢复了美国电影的原始片尾字幕，此前人们认为这些字幕已经丢失。[9] [10] Classic Media 于 2009 年重新发行了日文版蓝光版，并于 2014 年重新发行了两部 DVD 版；后者与传奇影业的哥斯拉电影同时发行。[102] [103]

2012 年，标准收藏发行了《哥斯拉》的“全新高清数字修复版”蓝光和 DVD。该版本使用了 1983 年从其中一张复制底片中获取的拷贝，[100]包括美国版《哥斯拉，怪兽之王！》的重制版，以及其他特别内容，如对生风部彰、日本电影评论家佐藤忠雄、演员宝田彰、哥斯拉扮演者中岛春夫、特效师入江义雄和开迈荣三的采访，以及电影历史学家大卫·卡拉特对两部电影的音频评论。[1] [11]标准收藏将于 2024 年 11 月 5 日重新发行该片的4K 蓝光版本。 [104]

2017 年，Janus Films和标准收藏在Starz和FilmStruck上播放了该电影的两个剪辑版本以及其他哥斯拉影片。[105] 2019 年，两个剪辑版本均被收录在标准收藏发行的《哥斯拉：昭和时代电影》蓝光套装中，该套装包括该系列昭和时代的全部 15 部电影。[106] 2020 年 5 月，日文版和美文版在HBO Max上线后即可观看。[107]

接待

票房

在日本影院上映期间，该片创下了东京首日票房最高的纪录，随后共售出969 万张门票；[108]它是当年日本票房第八高的电影。[6]这部电影在上映初期就从发行商租金中赚取了1.83 亿日元（略低于 51 万美元），[94]总票房收入为225 万美元。[6] [7]经通货膨胀调整后，该片 1954 年日本最初的票房相当于1998 年的137 亿日元。[109]

2004 年，该片在北美有限上映，首映周末票房收入 38,030 美元，有限上映结束时票房收入 412,520 美元。2014 年，该片在北美有限上映，在纽约一家影院上映后票房收入 10,903 美元，上映结束时票房收入 150,191 美元。[110]在英国，该片在 2005-2006 年和 2016-2017 年的有限上映中售出 3,643 张票。[111]

日本的批评反应

电影上映前，怀疑论者预测该片会失败。[4]电影上映时，日本的评价褒贬不一。[112]日本影评人指责该片利用了该国在二战中遭受的广泛破坏，[113]以及拍摄开始前几个月发生的五福龙丸事件。多年后，本多猪四郎在《东京日报》上哀叹道：“他们称它为怪诞的垃圾，说它看起来像是吐出来的东西。我为我的工作人员感到难过，因为他们已经很努力了！” [112]

其他人则认为，描绘喷火生物很奇怪。本多还认为，在电影在美国获得好评后，日本影评人开始改变想法：“第一批欣赏哥斯拉的电影评论家是美国的。1956 年，当《哥斯拉》以《怪兽之王哥斯拉》的片名在美国上映时，评论家们说，‘首先，这部电影坦率地描述了原子弹的恐怖’，通过这些评价，这种评价开始影响日本影评人，并在多年里改变了他们的看法。” [114]

随着时间的推移，这部电影在本土获得了越来越多的尊重。1984 年，《电影旬报》将《哥斯拉》列为日本史上最伟大的 20 部电影之一，而《日本最佳 150 部电影》发表了一项对 370 名日本电影评论家的调查，将《哥斯拉》列为史上最佳日本电影第 27 名。[115]这部电影获得了两项日本电影协会奖提名。一个是最佳特效奖，另一个是最佳影片奖。它获得了最佳特效奖[116]，但输给了黑泽明的《七武士》 。[117]黑泽明后来将这部电影列为他最喜欢的 100 部电影之一。[118]

执导过多部《加美拉》电影的汤浅典昭批评该片对战后伤亡的描述不准确，称其“令人愤慨”。[119]

国际上的批评反应

西方影评人对《哥斯拉》给予了高度评价。在影评网站烂番茄上，78 位影评人给出的 94% 的正面评价为平均 7.7 分（满分 10 分）。该网站的共识是：“ 《哥斯拉》不仅仅是一部纯粹的怪兽电影，它还提供了有力、发人深省的战后评论。” [120] Metacritic使用加权平均值，根据 20 位影评人给出的评分，为这部电影打出 78 分（满分 100 分），表明该片“普遍好评”。[121]

《娱乐周刊》的欧文·格雷伯曼认为这部电影比 1956 年的美国版更“严肃”，但有时似乎倾向于《他们！》等电影的B 级电影基调[122]。《达拉斯观察家》的卢克·Y·汤普森为这部电影的特效辩护，认为它是时代的产物，并认为观众会“对他们所看到的内容感到惊讶”。他表示，“这不是标准的愚蠢怪物狂暴。” [123]《卫报》的彼得·布拉德肖给这部电影打了四颗星（满分五颗星），称赞故事情节“有力”，核心主题背后充满“激情”，电影的热情超越了回顾和当代大片。[124]《Reel Film Reviews》的大卫·努赛尔给这部电影打了一星半（满分四颗星）。他认为叙事“乏味”，并批评本田未能塑造引人注目的角色，未能在整个体验过程中吸引观众的注意力。[125] 《芝加哥太阳时报》的罗杰·艾伯特给该片打了一星半（满分四星），他认为日本原版与 1956 年美国版的低质量并无二致。艾伯特批评特效看起来“粗糙”，并认为 1933 年《金刚》的特效更令人信服。[126]

《Time Out》的基思·乌里奇（Keith Uhlich）给这部电影打了四星（满分五星），称赞电影中的人物、主题，以及哥斯拉本身，都隐喻着原子时代。[127] 《 华盛顿邮报》的德森·汤姆森（Desson Thomson）称，这部电影的特效在当时“相当非凡”且“令人惊奇地可信”，但觉得演员的表演有时似乎有些夸张。[128] 《旧金山纪事报》的米克·拉萨尔（Mick LaSalle）称这部电影是一部“经典之作”，并表示这部电影以其相关的社会评论超越了其自身的隐喻。[129]

荣誉

奖 典礼日期 类别 收件人 结果 參考文獻
国际电影音乐评论家协会 2017 年 2 月 25 日 最佳现有乐谱再版或再录制奖 伊福部晃、和田薰、早川胜 提名 [130]
日本电影技术奖 [ja] 1954 特殊技能 圆谷英二 韩元 [131]
朗多·哈顿经典恐怖片奖 2007 年 3 月 24 日 最佳经典 DVD 哥斯拉 [132]
2013 年 4 月 13 日 最佳解说 大卫·卡拉特 [133]
最佳经典 DVD 哥斯拉（标准蓝光） 提名
土星奖 2007 年 5 月 10 日 最佳经典电影 DVD 发行 哥斯拉 韩元 [134]
2008 年 6 月 24 日 最佳 DVD 收藏 “哥斯拉收藏” 提名 [135]

遗产

自上映以来，《哥斯拉》一直被认为是有史以来最好的巨型怪兽电影之一，影评人艾伦·珀金斯称这部电影“不仅是一部经典的怪兽电影，更是一项重要的电影成就”。[136]这部电影出现在多家当代媒体的史上最佳电影（科幻、怪兽或外国电影）榜单中。[f] 2017 年，视觉效果协会将这部 1954 年的电影列入了有史以来 70 部最具影响力的视觉效果电影名单。[142]

这部电影催生了一个由共 38 部电影组成的多媒体系列，[143]电子游戏、书籍、漫画、玩具和其他媒体。[144]哥斯拉系列被吉尼斯世界纪录认定为历史上连载时间最长的电影系列。[145]自首次亮相以来，哥斯拉就成为国际流行文化偶像，激发了无数的抄袭、模仿、戏仿和致敬。[146] [147] [148]这部 1954 年的电影及其特效导演圆谷英二被广泛认为建立了特摄的模板，特摄是一种实用的特效电影制作技术，在《哥斯拉》上映后成为日本电影业必不可少的技术。评论家兼学者 Hikawa 表示：“迪士尼为美国动画创造了模板。同样，特效工作室圆谷也为日本电影业创造了模板。他们使用廉价但工匠般的电影制作方法，让特摄独一无二。” [149]圆谷后来在《怪兽布斯卡》（1966-1967 年）第一集中重新使用了电影中哥斯拉的镜头。[150]

史蒂文·斯皮尔伯格称，《侏罗纪公园》 （1993 年）的灵感来源于哥斯拉，特别是 1956 年美国本土版的《怪兽之王哥斯拉》。他从小看着这部电影长大。[151] 《赫芬顿邮报》的杰森·诺特认为《怪兽之王哥斯拉》将外国电影推向了更广泛的西方观众，称其为“美国历史上最重要的外国电影”。[152] [153]

美国电影

1998 年，三星影业发行了由罗兰·艾默里奇执导的翻拍电影《哥斯拉》。[154]艾默里奇希望他的哥斯拉与东宝的哥斯拉没有任何关系，但选择保留 1954 年电影中的关键元素，他说：“我们采用了原版电影的部分基本故事情节，即生物因辐射而产生，这成为一个巨大的挑战。但我们只保留了这些。” [155]

2014 年，华纳兄弟和传奇影业发行了由加雷斯·爱德华斯执导的翻拍电影，片名同样为《哥斯拉》。[154]爱德华斯表示，他的电影灵感来自 1954 年的电影，[156]并试图保留其中的一些主题，他表示：“哥斯拉在原版电影中是对广岛的隐喻。我们试图保留这一点，并且我们保留了 1954 年电影中的许多主题。” [157]

参见

笔记

  1. ^ 据史蒂夫·里弗尔称，该片的制作预算约为62,893,455 日元，相当于1954 年的90 万美元。[3]加上印刷和广告费用，总预算达到1 亿日元，[3] [4]相当于1954 年的150 万美元。 [3] [5]
  2. ^ 2004 年，里亚托影业以《哥斯拉》为片名在小范围内院线上映了该片。[8] 2006 年，经典传媒以《哥斯拉》为片名发行了该片的 DVD/蓝光碟。[9] [10] 2012 年，标准收藏以《哥斯拉》为片名发行了其重制版的 DVD/蓝光碟。[11] 2014 年，里亚托影业以《哥斯拉：日本原版》为片名在小范围内院线上映该片，以避免与传奇影业的《哥斯拉》电影混淆。[12]
  3. ^ 引自多处：[13] [14] [15]
  4. ^ 有时也记为三绳一郎。[23]
  5. ^ 又名《荣耀背后》[34]和《荣誉的阴影下》。[35]
  6. ^ 源自多个来源。[137] [138] [139] [140] [141]

参考

  1. ^ abcd “哥斯拉 (1954)”。标准收藏。原件存档于 2020 年 2 月 21 日。检索于2022 年4 月 14 日。
  2. ^ abc Galbraith IV 2008，第 106 页。
  3. ^ abcde Ryfle 1998，第 33 页。
  4. ^ abcd Ryfle & Godziszewski 2017，第 84 页。
  5. ^ Ragone 2007，第 44 页。
  6. ^ abc Ryfle 1998，第 34 页。
  7. ^ ab “哥斯拉”。东宝王国。2022年4 月 19 日检索。
  8. ^ ab Ryfle, Steve；Goldstein, Bruce (2007 年 12 月 6 日)。“哥斯拉 50 周年新闻手册”。SciFi Japan。原件存档于 2018 年 4 月 7 日。2018年4 月 6 日检索。
  9. ^ ab Gingold，Michael (2006 年 9 月 5 日)。“DVD 评论：哥斯拉” 。Fangoria。原件存档于 2024 年 8 月 9 日。检索于2024 年8 月 9 日。
  10. ^ ab Keith Aiken (2006 年 6 月 29 日)。“经典媒体的哥斯拉之夏”。SciFi Japan。原件存档于 2019 年 7 月 8 日。2020年1 月 29 日检索。
  11. ^ ab Aiken, Keith (2011 年 11 月 18 日)。《标准收藏中的哥斯拉》。SciFi Japan。原件存档于 2018 年 6 月 22 日。2017年10 月 11 日检索。
  12. ^ ab Goldstein, Bruce；Franklin, Dave (2014 年 2 月 26 日)。“修复版原版哥斯拉在美国影院上映” 。SciFi Japan。原版存档于 2018 年 3 月 16 日。2018年4 月 6 日检索。
  13. ^ Ryfle 1998，第 95 页。
  14. ^ Ragone 2007，第 106 页。
  15. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 97 页。
  16. ^ Kalat 2010，第 34 页。
  17. ^ Yosensha 2014年，第112页。
  18. ^ Yosensha 2014年，第106页。
  19. ^ Tanaka 1983 年，第 530 页。
  20. ^ Nollen 2019，第 196 页。
  21. ^ Tanaka 1983年，第532页。
  22. ^ Motoyama 等人，2012 年，第 5 页。
  23. ^ ab Ryfle 1998，第 351 页。
  24. ^ ab Merchant, Brian (2013 年 8 月 25 日)。“哥斯拉简史，我们永无止境的核噩梦”。Vice 。原件存档于 2018 年 6 月 12 日。2018年6 月 9 日检索。
  25. ^ abc Ryfle, Steve (2005 年冬季)。“哥斯拉的足迹”。弗吉尼亚季刊。81 (1): 44–68。
  26. ^ abc Kapur 2018，第 16 页。
  27. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2006，00:02:08。
  28. ^ Allison, Anne (2006 年 6 月 30 日)。千禧年怪物。加州大学出版社。第 45-69页。ISBN 9780520245655。
  29. ^ Schnellbächer，Thomas（2002 年11 月）。“帝国沉没了吗？：日本科幻小说中的太平洋”。科幻小说研究。29 （3）：382–396。
  30. ^ Rafferty, Terrence (2004 年 5 月 2 日)。《变成隐喻的怪物》。《纽约时报》。原件存档于 2018 年 9 月 8 日。2018年6 月 9 日检索。
  31. ^ Jacobson, Mark (2014 年 5 月 16 日)。“哥斯拉意味着什么？怪物隐喻的演变”。秃鹫。原件存档于 2018 年 6 月 12 日。2018年6 月 9 日检索。
  32. ^ 马丁，蒂姆 (2014 年 5 月 15 日)。“哥斯拉：为什么日本原版不是玩笑”。《每日电讯报》。原件存档于 2018 年 6 月 14 日。2018年6 月 9 日检索。
  33. ^ abc Ryfle & Godziszewski 2017，第 85 页。
  34. ^ Godziszewski 1981，第 17 页。
  35. ^ Ryfle 1998，第 19 页。
  36. ^ 本山等人。 2012 年，第 17 页。 36.
  37. ^ Ragone 2007，第 33 页。
  38. ^ abcde Ragone 2007，第 34 页。
  39. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017，第 86 页。
  40. ^ ab Ryfle 1998，第 21 页。
  41. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:05:50。
  42. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:06:05。
  43. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017，第 83 页。
  44. ^ Ryfle 1998，第 25 页。
  45. ^ ab Kayama 2023，p。 189-223。
  46. ^ Ryfle 1998，第 24-25 页。
  47. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 102 页。
  48. ^ 《怪獣ゴジラ・小说》. Nazca.co.jp（日语）。原始存档于2017年12月26日。检索日期：2021 年12 月 30 日。
  49. ^ abcdefghi Ryfle 1998，p。 27.
  50. ^ ab Ryfle 1998，第 23 页。
  51. ^ Ragone 2007，第 38 页。
  52. ^ abc Ragone 2007，第 39 页。
  53. ^ abcdefgh Ryfle 1998，第 29 页。
  54. ^ Ragone 2007，第 42 页。
  55. ^ Ryfle 1998，第 178 页。
  56. ^ Kalat 2010，第 17 页。
  57. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:24:43。
  58. ^ ab Lees 和 Cerasini 1998，第 14 页。 12.
  59. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:24:06。
  60. ^ Kalat 2010，第20页。
  61. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 88 页。
  62. ^ Ragone 2007，第 35 页。
  63. ^ Ryfle, Steve。“哥斯拉 50 周年新闻手册”。SciFi Japan。2021年10 月 23 日检索。
  64. ^ Ryfle 1998，第 26-27 页。
  65. ^ abc Ryfle 1998，第 30 页。
  66. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:14:10。
  67. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:17:56。
  68. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:18:11。
  69. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:18:20。
  70. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:18:28。
  71. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:21:38。
  72. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:22:43。
  73. ^ abcde Ryfle 1998，第 31 页。
  74. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:08:25。
  75. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:11:21。
  76. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:29:08。
  77. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:29:31。
  78. ^ ab Ryfle 1998，第 32 页。
  79. ^ Ryfle 1998，第 32-33 页。
  80. ^ Ryfle 1998，第 49 页。
  81. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 103-104 页。
  82. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 104 页。
  83. ^ Kalat 2010，第 29-30 页。
  84. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017，第 285 页。
  85. ^ ab Ryfle 1998，第 55 页。
  86. ^ “真正的‘哥斯拉’来到小镇，带来反战信息”。《芝加哥论坛报》。1982 年 8 月 27 日 – 来自Newspapers.com。
  87. ^ Galbraith IV 2008，第375页。
  88. ^ Ryfle 和 Godziszewski 2006 年，00:00:42。
  89. ^ ab Cooper, Aaron (2006 年 3 月 5 日)。“DVD 评论：BFI 的《哥斯拉》和《地动人心》第 2 区光盘”。SciFi Japan。原件存档于 2019 年 7 月 8 日。检索于2020 年1 月 29 日。
  90. ^ “哥斯拉：日本原版剧场版”。里亚托影业。原版存档于 2014 年 5 月 6 日。检索日期：2014-05-08。
  91. ^ Grobar, Matt (2021 年 10 月 7 日)。“阿拉莫德拉夫特豪斯 (Alamo Drafthouse) 为《哥斯拉》 (Godzilla) 举办周年纪念放映；《斯宾塞》 (Spencer) 将闭幕奥斯汀电影节；Lord & Miller 领衔无限电影节——电影简报”。Deadline Hollywood。原件存档于 2021 年 10 月 7 日。检索于2021 年10 月 7 日。
  92. ^ Cotter, Padraig (2023 年 2 月 9 日)。《1960 年东京失落的哥斯拉电影解析（它是官方续集吗？）》。Screen Rant。原件存档于 2025 年 1 月 25 日。检索于2025 年1 月 24 日。
  93. ^ Rawle, Steven (2022)。跨国怪兽：剥削、全球化和邪典怪兽电影。爱丁堡大学出版社。 第 129-130页。ISBN 9781474475808。
  94. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017，第 105 页。
  95. ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017，第 106 页。
  96. ^ Kalat 2010，第 29 页。
  97. ^ ab “ゴジラ／怪獣王ゴジラ”。LD、DVD 和蓝光库（日语）。原始存档于2022年3月16日。检索日期：2022 年4 月 15 日。
  98. ^ Ballard, James (2008 年 8 月 7 日)。“Godzilla X Hi-vision - Godzilla Restored in HD”。SciFi Japan。原件存档于 2022 年 3 月 26 日。检索于2022 年3 月 26 日。
  99. ^ 「ゴジラ」shiriーズ 4Kデジタルurimasuta 最恐画质8ヶ月连続放送》。Nihon–eiga.com（日语）。原始存档于2022年3月26日。检索日期：2022 年3 月 26 日。
  100. ^ ab Bjork, Stephen (2024 年 1 月 16 日)。“哥斯拉 (1954) (4K UHD 评论)”。The Digital Bits。2024年8 月 25 日检索。
  101. ^ “DVD：哥斯拉怪兽之王（经典媒体）”。东宝王国。原件存档于 2021 年 10 月 9 日。2009年9 月 17 日检索。
  102. ^ 埃里克森，格伦 (2009 年 9 月 14 日)。“DVD Savant 蓝光评论：哥斯拉” 。DVDTalk。原件存档于 2020 年 8 月 1 日。2019 年11 月 14 日检索。
  103. ^ 罗伯特·梅奥 (Robert Mayo)；雷切尔·科恩 (Rachel Cohen) (2020 年 3 月 31 日)。“经典媒体重新发行 DVD 版《哥斯拉》。SciFi Japan。原件存档于 2019 年 4 月 3 日。2020年1 月 29 日检索。
  104. ^ Wilkins, Budd (2024 年 11 月 5 日)。“4K UHD 蓝光评论：本田石四郎的《哥斯拉》在标准收藏上映” 。Slant 杂志。原件存档于 2024 年 11 月 9 日。检索于2024 年11 月 9 日。
  105. ^ Squires, John (2017 年 11 月 8 日)。“标准收藏已获得大部分昭和时代《哥斯拉》电影！”。真恶心。原件存档于 2017 年 11 月 9 日。检索于2017 年11 月 8 日。
  106. ^ Patches, Matt (2019 年 7 月 25 日)。“Criterion 公布该系列第 1000 张光盘：终极哥斯拉套装”。Polygon 。原件存档于 2019 年 12 月 17 日。2019 年7 月 25 日检索。
  107. ^ Alexander, Julia (2020 年 5 月 18 日)。“以下是人们可以在 HBO Max 上播放的数百部经典电影”。The Verge。原件存档于 2020 年 6 月 18 日。2021年11 月 7 日检索。
  108. ^ Forrest, Jennifer (2008 年 8 月 12 日)。《传奇归来，死得更惨：电影论文集》。McFarland , Incorporated, Publishers。第 214 页。ISBN 978-0-7864-3943-0。2022 年4 月 21 日检索。《哥斯拉》于 1954 年 11 月 3 日上映，票房表现强劲：该片创下了东京有史以来最高的首映日票房，最终以969 万付费观众的成绩获得了1.52 亿日元的票房收入
  109. ^ 宝田彰（1998 年 8 月 10 日）。日本哥斯拉黄金传说（日文）。扶桑社出版社。国际标准书号 978-4-594-02535-9。「ゴジラ」の観客动员数、 960万人。现在换の入场费に算すれば、兴行收入は137亿円となる。 【《哥斯拉》观众人数960万人。换算成现在的入场费，票房收入为137亿日元。]
  110. ^ “哥斯拉——里亚托上映”。票房。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索日期：2019 年2 月 14 日。
  111. ^ “电影#24565：哥斯拉”。卢米埃尔。欧洲视听观测站。原件存档于 2020 年 6 月 22 日。检索日期：2020 年6 月 20 日。
  112. ^ ab Ryfle 1998，第 37 页。
  113. ^ Poole, W. Scott (2011)。《美国的怪物：我们对丑陋和恐怖的历史痴迷》。德克萨斯州韦科：贝勒大学出版社。ISBN 978-1-60258-314-6。原件存档于 2011 年 9 月 30 日。2022年4 月 3 日检索。
  114. ^ Ishida 2013，第19-20页。
  115. ^ Ryfle 1998，第 38 页。
  116. ^ Ryfle 1998，第 47 页。
  117. ^ 希金斯，比尔 (2019 年 5 月 30 日)。“好莱坞闪回：哥斯拉于 1954 年首次踏上毁灭之路”。好莱坞报道。原件存档于 2022 年 4 月 12 日。检索于2022 年4 月 11 日。
  118. ^ Jagernauth, Kevin (2015 年 1 月 9 日)。“黑泽明最喜欢的 100 部电影包括马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、伍迪·艾伦等人的电影” 。IndieWire。原件存档于 2022 年 4 月 7 日。检索于2022 年4 月 7 日。
  119. ^ David Milner，Yoshihiko Shibata (1996 年 7 月)。“汤浅宪明访谈”。原件存档于 2021 年 3 月 2 日。2025年1 月 1 日检索。
  120. ^ “哥斯拉”。烂番茄。Fandango Media。2024年2 月 3 日检索。
  121. ^ “哥斯拉”。Metacritic。Fandom , Inc.于2024 年2 月 3日检索。
  122. ^ Gleiberman, Owen (2004 年 5 月 6 日)。“哥斯拉”。娱乐周刊。原件存档于 2017 年 12 月 3 日。2020年7 月 24 日检索。
  123. ^ 汤普森，卢克·Y。（2004 年 6 月 17 日）。《燃烧的日本人》。达拉斯观察家报。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。2020年7 月 24 日检索。
  124. ^ Bradshaw, Peter (2005 年 10 月 13 日)。“哥斯拉”。卫报。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索于2020 年7 月 24 日。
  125. ^ Nusair, David (2014 年 1 月 9 日)。“哥斯拉”。Reel Film Reviews。原件存档于 2019 年 5 月 6 日。2020年7 月 24 日检索。
  126. ^ Ebert, Roger (2004 年 7 月 2 日)。“哥斯拉”。Rogerebert.com。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索于2020 年7 月 24 日。
  127. ^ Uhlich, Keith (2014 年 4 月 15 日)。“哥斯拉” 。Time Out。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索于2020 年7 月 24 日。
  128. ^ 汤姆森，德森 (2004 年 5 月 14 日)。《哥斯拉》，未经删减，无与伦比》。《华盛顿邮报》。原件存档于 2018 年 12 月 15 日。2020年7 月 24 日检索。
  129. ^ LaSalle, Mick (2004 年 5 月 7 日)。“哥斯拉”。旧金山纪事报。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索于2020 年7 月 24 日。
  130. ^ IFMCA (2017)。“2016 年 IFMCA 奖” 。IFMCA 。检索日期：2020 年5 月 2 日。
  131. ^ “日本映画技术赏 受赏一覧” [日本电影技术奖获奖者名单]（日文）。日本电影电视工程学会 [ja] 。检索日期：2024 年9 月 4 日。
  132. ^ “哥斯拉获胜”。SciFi Japan。2007年 3 月 13 日。原件存档于 2021 年 1 月 26 日。2021年4 月 10 日检索。
  133. ^ 科尔顿，大卫 (2012 年 4 月 13 日)。“《林中小屋》、《行尸走肉》和修复后的环球怪物经典获得最高朗多奖”。朗多奖。CHFB 新闻。原件存档于 2023 年 11 月 29 日。检索于2023 年12 月 30 日。
  134. ^ Variety Staff (2007 年 5 月 11 日)。“‘超人’超越土星” 。Variety。检索日期：2023 年12 月 30 日。
  135. ^ “《魔法奇缘》和《迷失》成为第 34 届土星奖的大赢家”。Saturnawards.org 。原件存档于 2012 年 6 月 26 日。2023年12 月 30 日检索。
  136. ^ Perkins, Allen (2011 年 11 月 18 日)。“评论：标准收藏的《哥斯拉》。SciFi Japan。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索于2020 年7 月 24 日。
  137. ^ Green, Willow (2010 年 6 月 11 日)。“世界电影 100 部最佳影片”。帝国。原件存档于 2020 年 12 月 25 日。检索日期： 2020 年12 月 25 日。
  138. ^ Murphy, Alexis；Ring, Julian (2013 年 7 月 15 日)。“史上最佳怪兽电影”。《滚石》杂志。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。检索日期：2020 年7 月 24 日。
  139. ^ Khatchatourian, Maane (2015 年 6 月 12 日)。“史上最佳 10 部怪兽电影”。《综艺》杂志。原件存档于 2020 年 12 月 25 日。2015年8 月 6 日检索。
  140. ^ “史上最佳 100 部科幻电影” 。Slant 杂志。2019 年 8 月 9 日。原件存档于 2021 年 1 月 2 日。2023 年5 月 20 日检索。
  141. ^ “50 部最佳怪兽电影” 。Time Out。2019年 10 月 8 日。原件存档于 2020 年 7 月 25 日。2020年7 月 24 日检索。
  142. ^ Pedersen, Erik (2017 年 9 月 12 日)。“视觉效果协会列出 70 部最具影响力的视觉特效电影：科幻片占主导地位，超级英雄片落后”。Deadline 。原件存档于 2024 年 11 月 9 日。2024年3 月 11 日检索。
  143. ^ Urquhart, Jeremy (2023 年 5 月 3 日)。“全部 36 部哥斯拉电影，从最差到最好排名”。Collider。2023年10月 26 日检索。
  144. ^ Molinaro, Max (2014 年 11 月 5 日)。“哥斯拉 60 年：电影史上最伟大的怪兽电影系列的历史与评论”。PopOptiq 。原件存档于 2018 年 5 月 5 日。2018 年5 月 4 日检索。
  145. ^ “詹妮弗·劳伦斯、《权力的游戏》和《冰雪奇缘》跻身《吉尼斯世界纪录 2015》新娱乐纪录保持者之列”。吉尼斯世界纪录。2014 年 9 月 3 日。原件存档于 2016 年 12 月 6 日。2016年2 月 26 日检索。
  146. ^ Ingoglia, Jesse (2014 年 5 月 21 日)。“哥斯拉：怪物、隐喻、流行偶像”。纽约公共图书馆。原件存档于 2020 年 8 月 1 日。2018年1 月 27 日检索。
  147. ^ Patches, Matt (2014 年 4 月 11 日)。“哥斯拉为何仍是流行文化中的不朽怪兽（观点）”。好莱坞报道。原件存档于 2020 年 12 月 25 日。2018 年1 月 27 日检索。
  148. ^ Pyzyk, Mark (2004 年 5 月 6 日)。“嘿，哥斯拉，你为什么是这么巨大的文化象征？”。PopMatters。原件存档于 2020 年 11 月 28 日。2018年1 月 27 日检索。
  149. ^ Kelts, Roland (2013 年 6 月 12 日)。“保留日本经典艺术形式：特摄魔法”。日本时报。原件存档于 2020 年 9 月 22 日。2018年1 月 27 日检索。
  150. ^ Andō, Mikio (2013).円谷プロ画报[ Tsuburaya Pro Pictorial ]（日文）。竹书坊。 p。 17.国际标准书号 978-4812494912。
  151. ^ Ryfle 1998，第 15 页。
  152. ^ Notte, Jason (2009 年 3 月 26 日)。“哥斯拉如何帮助贫民窟的百万富翁横扫奥斯卡奖”。赫芬顿邮报。原件存档于 2023 年 8 月 4 日。检索于2023 年8 月 4 日。
  153. ^ Ryfle & Godziszewski 2017，第 xiii 页。
  154. ^ ab Saperstein, Pat (2014 年 5 月 6 日)。“哥斯拉 60 年：怪兽 29 部电影生涯的精彩片段”。综艺。原件存档于 2019 年 6 月 21 日。2018 年2 月 26 日检索。
  155. ^ Aiken, Keith (2015 年 5 月 31 日)。《未制作的哥斯拉：Jan De Bont 未制作的 TriStar 电影的历史——第 4 部分，共 4 部分》。SciFi Japan。原件存档于 2018 年 6 月 12 日。2016年3 月 8 日检索。
  156. ^ Cheney, Alexandra (2014 年 3 月 12 日)。《哥斯拉》导演：这部电影非常严肃。《综艺》杂志。原件存档于 2018 年 6 月 12 日。2018年6 月 9 日检索。
  157. ^ Newitz, Annalee (2013 年 7 月 25 日)。“哥斯拉导演 Gareth Edwards 解释怪兽的象征意义”。io9 。原件存档于 2015 年 11 月 17 日。2018年6 月 9 日检索。

来源

取自“https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Godzilla_(1954_film)&oldid=1274536958”