ชิงช้าตะวันตก

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

ดนตรีสวิงแบบตะวันตกเป็นแนวเพลงย่อยของเพลงคันทรี อเมริกัน ที่มีต้นกำเนิดในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 ทางตะวันตกและทางใต้ ท่ามกลาง วงดนตรีเครื่องสายของภูมิภาคตะวันตก [1] [2]เป็นเพลงเต้นรำ มักมีจังหวะเร็ว[3] [4]ซึ่งดึงดูดฝูงชนจำนวนมากให้มาที่ห้องเต้นรำและคลับในเท็กซัสโอคลาโฮมาและแคลิฟอร์เนียในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 จนกระทั่งเกิดสงครามกลางเมือง เวลาภาษีไนท์คลับในปี 1944 มีส่วนทำให้ประเภทเสื่อมโทรม [5]

การเคลื่อนไหวเป็นผลพลอยได้ของดนตรีแจ๊[6] [7] [8]ดนตรีเป็นการผสมผสานของชนบท คาวบอย ลาย สมัยก่อนแจ๊ดิกซีแลนด์และลูส์ผสมผสานกับวงสวิง ; [9]และบรรเลงโดย วงดนตรีฮอ สตริง มักเสริมด้วยกลอง แซกโซโฟน เปียโน และกีตาร์เหล็ก ที่โดด เด่น [10]เครื่องสายที่ขยายสัญญาณด้วยไฟฟ้า โดยเฉพาะกีตาร์เหล็ก ทำให้ดนตรีมีเสียงที่โดดเด่น [11]ชาติต่อมายังได้รวมเสียงหวือหวาของเสียงบี๊

วงสวิงแบบตะวันตกมีความแตกต่างจากดนตรีที่บรรเลงโดยวงสวิงขนาดใหญ่ ที่ขับด้วยแตรซึ่งเป็นที่นิยมในระดับประเทศ ในยุคเดียวกัน ในวงดนตรีตะวันตก แม้แต่วงดนตรีที่ออร์เคสตราอย่างสมบูรณ์ เสียงร้อง และเครื่องดนตรีอื่น ๆ ก็ตามที่ไวโอลินเป็นผู้นำ นอกจากนี้ แม้ว่าวงดนตรีฮอร์นที่ได้รับความนิยมมักจะเรียบเรียงและให้คะแนนเพลงของพวกเขา วงดนตรีตะวันตกส่วนใหญ่ด้นสดอย่างอิสระ ไม่ว่าจะโดยศิลปินเดี่ยวหรือทั้งกลุ่ม (12)

กลุ่มที่มีชื่อเสียงในช่วงที่ความนิยมสูงสุดของวงสวิงแบบตะวันตก ได้แก่The Light Crust Doughboys , Bob Wills และ Texas Playboys , Milton Brown และ His Musical Brownies , Spade Cooley และ His OrchestraและHank Thompson และ Brazos Valley Boysของเขา กลุ่มร่วม สมัย ได้แก่Asleep at the WheelและHot Club of Cowtown

ตามที่นักร้องลูกทุ่งMerle Travisกล่าวว่า "วงสวิงแบบตะวันตกไม่มีอะไรมากไปกว่ากลุ่มของเด็กชายลูกทุ่งที่มีความสามารถ ไม่ได้เรียนดนตรี แต่เล่นดนตรีที่พวกเขาสัมผัสได้ ตีสองถึงสี่จังหวะที่มั่นคงให้กับความสามัคคีที่หึ่งรอบสมองของพวกเขา เมื่อมัน หลุดพ้นจากความรุ่งโรจน์ทางดนตรี เพื่อนเอ๋ย เจ้ามีชิงช้าตะวันตก" [13]

ประวัติ

ปลายทศวรรษที่ 1920 ถึงกลางทศวรรษที่ 30: จุดเริ่มต้น

The Light Crust Doughboys ในOh, Susanna! , ภาพยนตร์ปี 1936 นำแสดงโดย Gene Autry

วงสวิงแบบตะวันตกเริ่มขึ้นในห้องโถงเต้นรำของเมืองเล็ก ๆ ทั่วGreat Plains ตอนล่าง ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 และต้นทศวรรษที่ 1930 [14] [15]เติบโตจากงานเลี้ยงในบ้านและการเต้นรำในไร่ที่นักเล่นไวโอลินและนักกีตาร์เล่นให้กับนักเต้น ในช่วงแรกของการพัฒนา กลุ่มดนตรีตั้งแต่ซานอันโตนิโอไปจนถึงชรีฟพอร์ตไปจนถึงโอคลาโฮมาซิตีเล่นเพลงต่างๆ โดยมีเสียงพื้นฐานเหมือนกัน [16] เจ้าชายอัลเบิร์ต ฮันต์นักเลงเท็กซัสของเจ้าชายอัลเบิร์ต ฮันต์ ออกจากเท อร์เรล ในเท็กซัสตะวันออก และเซเรเน เดอร์แห่งเท็กซัสตะวันออก ในลินเดล รัฐเท็กซัสทั้งสองได้เพิ่มองค์ประกอบดนตรีแจ๊สให้กับดนตรีดั้งเดิมในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1920 จนถึงต้นทศวรรษ 1930 [17]เฟร็ด "ปาปา" แคลฮูนเล่นในวงดนตรีในดีเคเตอร์ รัฐเท็กซัสที่เล่นเพลงสวิงในสไตล์ลุยเซียนาไฟว์ [18]

ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 Bob Wills และMilton Brownได้ร่วมก่อตั้งวงดนตรีเครื่องสายซึ่งต่อมาได้กลายเป็นLight Crust Doughboysซึ่งเป็นวงสวิงวงดนตรีตะวันตกมืออาชีพวงแรก กลุ่มที่เล่นเปียโนกับเฟร็ด "ปาปา" คัลฮูนเล่นห้องเต้นรำและได้ยินทางวิทยุ รูปถ่ายของ Light Crust Doughboys ที่ถ่ายในปี 1931 แสดงกีตาร์สองตัวพร้อมกับนักเล่นซอ Wills แม้ว่าในปี 1933 พวกเขามีนักกีตาร์สามคน (19)

เมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2475 บราวน์ น้องชายของเขา Derwood, Bob Wills และ CG "Sleepy" Johnson ได้รับการบันทึกโดยVictor Recordsที่โรงแรมเจฟเฟอร์สันในดัลลัส รัฐเท็กซัสภายใต้ชื่อ The Fort Worth Doughboys เดอร์วูด บราวน์เล่นกีตาร์และจอห์นสันเล่นกีตาร์อายุ ทั้ง "Sunbonnet Sue" และ "Nancy Jane" ถูกบันทึกในวันนั้น กลุ่มนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น "Milton Brown and His Musical Brownies" (20)

เมื่อบราวน์ออกจาก Doughboys ในปี 1932 เขาพาน้องชายของเขาไปเล่นกีตาร์ริทึมในสิ่งที่กลายเป็น The Musical Brownies [21]ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2476 นักเล่นไวโอลินCecil Browerเล่นประสานเสียง เข้าร่วมเจสซี่ แอชล็อค เพื่อสร้างตัวอย่างแรกของการประสานซอแฝดในการบันทึกวงสวิงแบบตะวันตก [22] Brower นักไวโอลินคลาสสิกที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดี เป็นคนแรกที่เชี่ยวชาญการเล่น double shuffleของJoe Venutiและรูปแบบการแสดงด้นสดของเขามีส่วนสำคัญในดนตรีประเภทนี้ (19)

Blue Yodel No.1 (เขียนโดย Jimmie Rodgers) บันทึก 8 มิถุนายน 2480 - Bob Wills และ Texas Playboys ของเขา (Tommy Duncan [vcl solo/yodelling], Herman Arnspiger [gt], Sleepy Johnson [gt/fiddle], Johnnie Lee Wills [ แบนโจ], Leon McAuliffe [เหล็ก], Joe Ferguson [เบส], Smokey Dacus [กลอง], Bob Wills [fiddle/vcl], Jesse Ashlock [fiddle], Cecil Brower [fiddle], Al Stricklin [piano], Everett Stover [ ทรัมเป็ต], Robert Dunn [ทรอมโบน], Ray DeGeer [คลาริเน็ต / แซ็กโซโฟน], Zeb McNally [sax])

ปลายปี พ.ศ. 2476 พินัยกรรมจัดการแข่งขันTexas PlayboysในเมืองWaco รัฐเท็กซัรายการบันทึกแสดงให้เห็นว่าในเดือนกันยายนปี 1935 Wills ใช้ไวโอลินสองตัว กีตาร์สองตัว และLeon McAuliffeเล่นกีตาร์เหล็ก แบนโจ กลอง และเครื่องดนตรีอื่นๆ ในระหว่างการบันทึกเสียง [23]เครื่องสายที่ขยายเสียง โดยเฉพาะกีตาร์เหล็กทำให้ดนตรีมีเสียงที่โดดเด่น ในช่วงต้นปี 1934 หรือ 1935 Bob Dunn ได้ใช้กีตาร์โปร่ง Martin O-series ขณะเล่นกับบราวนี่ของมิลตัน บราวน์ ซึ่งเป็นแนวคิดที่เขาอาจหยิบขึ้นมาจากมือกีตาร์ผิวดำที่เขาพบขณะทำงานที่Coney Islandในนิวยอร์ก [24] [25]

ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 ฟอร์ตเวิร์ธเป็นศูนย์กลางของวงสวิงแบบตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ Crystal Springs Dance Pavilion ซึ่งเป็นสถานที่เต้นรำดนตรีคันทรีที่ได้รับความนิยมจนถึงช่วงทศวรรษ 1950 [26]วงดนตรีอย่างบราวน์และบราวนี่ดนตรีของเขาเล่นที่นั่น วอลทซ์และเพลงบัลลาดสลับไปมาพร้อมเพลงที่เร็วขึ้น [27] [28]

ตัวอย่างเอกสารของกลุ่มวงสวิงตะวันตกที่นำรุ่นใหม่กว่ามาสู่กระแสหลัก4
4
 สวิงมิเตอร์สไตล์แจ๊ส แทนที่2
4
สไตล์ คือเมื่อโปรดิวเซอร์ Art Satherley ต้องการมันในการบันทึกเซสชัน Light Crust Doughboy ในเดือนกันยายนปี 1936 [29]

บัญชีรายชื่อเซสชันสำหรับการบันทึก Wills ในปี 1938 แสดงทั้งกีตาร์นำและกีตาร์ไฟฟ้า นอกเหนือจากกีตาร์และกีตาร์เหล็ก [30] "แนวหน้า" ของวงออเคสตราของ Wills ประกอบด้วยไวโอลินหรือกีตาร์หลังจากปี ค.ศ. 1944 [31]ที่ช่วยให้รูปแบบได้รับวงกว้างมากขึ้นตามดนตรีของ Wills และ Playboys ของเขาในTulsa, Oklahoma and Brown and the Light Crust Doughboys ในฟอร์ตเวิร์ท

Wills เล่าถึงช่วงแรกๆ ของดนตรีสวิงแบบตะวันตกในการสัมภาษณ์ปี 1949 พูดถึงมิลตัน บราวน์และตัวเขาเอง—ทำงานกับเพลงยอดนิยมที่แต่งโดยJimmie Davis , the Skillet Lickers , Jimmie Rodgersเพลงที่เขาได้เรียนรู้จากพ่อของเขาและคนอื่นๆ—Wills กล่าวว่า "เราจะ...ดึงเพลงเหล่านี้ลงเป็นชุด ' อยู่ในประเภทการเต้นรำ ...พวกเขาจะไม่หนี...และเพียงแค่วางจังหวะที่แท้จริงไว้ข้างหลังและผู้คนก็เริ่มชอบมันจริงๆ ...มันไม่มีใครตั้งใจจะเริ่มต้นอะไรใน โลก เราแค่พยายามหาเพลงที่เพียงพอเพื่อให้พวกเขาเต้นได้เพื่อไม่ให้ต้องทำซ้ำมาก” (32)

ปลายทศวรรษที่ 1930 ถึงกลางปี ​​​​1940: ความสูงของความนิยม

Bob Wills

วงสวิงแบบตะวันตกได้รับความนิยมอย่างมากทั่วทั้งตะวันตกในช่วงหลายปีก่อนสงครามโลกครั้งที่ 2 และบานสะพรั่งบนชายฝั่งตะวันตกในช่วงสงคราม [33]วิทยุกระจายเสียงถ่ายทอดสดรายการไปยังสถานีวิทยุทั่วภาคใต้และภาคตะวันตกเฉียงใต้ถึงผู้ฟังหลายล้านคน [34]ตลอดช่วงทศวรรษที่ 1940 การแสดงของ Light Crust Doughboys ปรากฏบนสถานีวิทยุ 170 แห่งในภูมิภาค [35]จากปี 1934 ถึง 1943 Bob Wills และ Texas Playboys เล่นกันทุกคืนที่Cain's Ballroomใน Tulsa สถานีวิทยุ KVOO 50,000 วัตต์ออกอากาศรายการรายวัน การแสดงปกติดำเนินต่อไปจนถึงปี 1958 โดยมีJohnnie Lee Willsเป็นหัวหน้าวง[36] [37]

ฟิลลิปส์พัฒนาวงจรของห้องเต้นรำและวงดนตรีสำหรับพวกเขา ในบรรดาห้องโถงเหล่านี้ในปี 1942 ได้แก่ Los Angeles County Barn Dance ที่ ห้องบอลรูม Venice Pier, ห้องบอลรูมTown Hallใน Compton, Plantation ใน Culver City, Baldwin Park Ballroom และ Riverside Rancho การเต้นรำแบบตะวันตกเหล่านี้ประสบความสำเร็จอย่างมาก [38] [39]

กลุ่มหนึ่งที่เล่นที่ห้องบอลรูมท่าเรือเวนิส นำโดยจิมมี่ เวคลีย์ ร่วมกับสเปด คูลีย์ ผู้สืบทอดตำแหน่งหัวหน้าวงดนตรีเล่นไวโอลิน นักเต้นหลายพันคนจะปรากฎตัวในคืนวันเสาร์ [40]เมื่อ Bob Wills เล่น Los Angeles Country Barn Dance ที่ท่าเรือเวนิสเป็นเวลาสามคืนก่อนที่เขาจะแยกวงเพื่อเข้าร่วมกองทัพสหรัฐฯ ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง มีผู้เข้าร่วมมากกว่า 15,000 คน กลัวว่าฟลอร์เต้นรำจะถล่ม ตำรวจจึงหยุดขายตั๋วเวลา 23.00 น. แถวด้านนอกขณะนั้นลึกสิบถึงเวนิส [41]แหล่งข่าวอื่นระบุว่าพินัยกรรมดึงดูดแฟน ๆ 8,600 คน [42]

ในปีพ.ศ. 2493 Hank Penny และ Armand Gautier ได้เปิด Palomino ใน North Hollywood ซึ่งกลายเป็นสถานที่หลักสำหรับแฟนเพลงในฮอลลีวูด "แจ๊สตะวันตก" นำมาซึ่งความนิยมในขั้นต้น [43]หัวหน้าวงวงสวิงตะวันตกHank Thompsonซึ่งประจำการอยู่ในซานเปโดรในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองกล่าวว่าไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะเห็น "ผู้คนนับหมื่นที่ท่าเรือ" ที่หาดเรดอนโด [44]

Fred "Poppa" Calhoun นักเปียโนของ Milton Brown จำได้แม่นว่าผู้คนในเท็กซัสและโอคลาโฮมาเต้นอย่างไรเมื่อ Bob Wills เล่น “พวกมันเป็นการเต้นรำของคู่รักที่ค่อนข้างเรียบง่าย สองขั้นตอนและ Lindy Hop ที่มีการหมุนวนแบบตะวันตกสองสามอันเพื่อการวัดที่ดี ในปี 1937 จิตเตอร์บักได้โจมตีครั้งใหญ่ในฝั่งตะวันตกและทำให้มีอิสระในการเคลื่อนไหวมากขึ้น แต่ jitterbug นั้นแตกต่างออกไปในตะวันตก มันไม่ใช่บูกี้ วูกี้ ทั้งหมด มันดู 'สวิงกว่า'— นุ่มนวลและปราดเปรียวยิ่งขึ้น” [45]

การตกต่ำหลังสงคราม

ในปี ค.ศ. 1944 โดยที่สหรัฐฯ เข้าไปพัวพันในสงครามโลกครั้งที่ 2อย่าง ต่อเนื่อง ภาษีสรรพสามิตของรัฐบาลกลางจึงถูกเรียกเก็บจากไนท์คลับที่มีการเต้นรำ แม้ว่าภาษีจะลดลงเหลือ 20% ในภายหลัง แต่ป้าย "ไม่อนุญาตให้เต้นรำ" ก็เพิ่มขึ้นทั่วประเทศ เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าภาษีนี้มีบทบาทสำคัญในการเสื่อมถอยของการเต้นรำในที่สาธารณะในฐานะกิจกรรมสันทนาการในสหรัฐอเมริกา [46] [47] [48]

Bob Wills และ Texas Playboys ของเขายังคงได้รับความนิยมหลังสงคราม และไม่สามารถจัดหางานบันทึกใหม่ๆ ให้เพียงพอต่อความต้องการ ในปีพ.ศ. 2490 โคลัมเบียได้ออกบันทึกเก่า 70 ฉบับใหม่ [49]ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2496 บิลบอร์ดรายงานว่า Cooley เล่นกับผู้รับเงินจำนวน 192,000 รายในช่วง 52 วันที่คืนวันเสาร์ที่ซานตาโมนิกาบอลรูม รายได้ $220,000 [50]

ในปีพ.ศ. 2498 เดคคาเรเคิดส์ ซึ่งบิลบอร์ดเรียกว่า "โครงการอันทะเยอทะยาน" ได้ออกอัลบั้ม "เพลงคันทรีแดนซ์" จำนวน 7 อัลบั้ม โดยมี "การจัดเตรียมเพลงโปรดของลูกค้าของคุณอย่างฉับไว" Milton Brown และบราวนี่ของเขา Bob Wills และ Texas Playboys ของเขา Spade Cooley และ Buckle-Busters ของเขา Adolph Hofner และ San Antonians ของเขา Tex Williams และวงดนตรีเครื่องสายของเขาGrady Martinและ Winging Strings และ Billy Grey และ Western Okies ทั้งหมด มีอัลบั้มเป็นของตัวเอง [51]ในเดือนพฤศจิกายนBillboardรายงานว่า Decca กำลังเร่งออกอัลบั้มอีกสามชุดในซีรีส์ แม้ว่าจะมีรสชาติแบบตะวันตกน้อยกว่าก็ตาม [52]

ที่มาของชื่อ

แนวเพลงที่เรียกว่าวงสวิงแบบตะวันตกมีต้นกำเนิดมาจากเพลงเต้นรำในช่วงทศวรรษที่ 1920-1930 แต่ยังขาดแนวเพลงที่เชื่อมโยงกันจนกระทั่งหลังสงครามโลกครั้งที่สอง คำว่าสวิง มิวสิก หมายถึง ดนตรีแดนซ์ วงใหญ่ไม่ได้ใช้จนกระทั่งปี 1932 ตี " It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing) " [53]บริษัทแผ่นเสียงได้เสนอชื่อหลายชื่อก่อนสงครามโลกครั้งที่ 2พยายามทำการตลาดให้กับสายพันธุ์ที่ในที่สุดก็จะเรียกว่า "ตะวันตก" วงสวิง— คนบ้านนอก , ดนตรีสมัยก่อน , การเต้นรำที่แปลกใหม่, วงดนตรีสตริงที่ร้อนแรง, และแม้แต่วงสวิงของเท็กซัส เพลงที่ออกมาจากเท็กซัสและหลุยเซียน่า [54]หัวหน้าวงดนตรีนาฏศิลป์ชาวตะวันตกส่วนใหญ่มักเรียกตัวเองว่าวงดนตรีตะวันตกและดนตรีของพวกเขาเป็นเพลงเต้นรำแบบตะวันตก หลายคนยืนกรานที่จะปฏิเสธป้ายชื่อบ้านนอก [55]

Bob Willsและคนอื่นๆ เชื่อว่าคำว่า Western swing ถูกใช้ครั้งแรกสำหรับดนตรีของเขาในขณะที่เขาและวงดนตรีของเขายังคงอยู่ในTulsa, Oklahomaระหว่างปี 1939 และ 1942 [56] Wilmington Pressในพื้นที่ลอสแองเจลิสมีโฆษณาสำหรับ "Western Swing Orchestra" ที่ไม่ปรากฏชื่อ " ณ สถานบันเทิงแห่งหนึ่งในเดือนเมษายน พ.ศ. 2485 ในฤดูหนาวปีนั้น อัลจาร์วิสผู้มีอิทธิพลในพื้นที่แอลเอและนักสวิงดิสค์จัดการแข่งขันวิทยุสำหรับหัวหน้าวงดนตรียอดนิยม ผู้ชนะจะได้ชื่อว่าเป็น "ราชาแห่งวงสวิง" เมื่อSpade Cooleyได้รับการโหวตมากที่สุดโดยไม่คาดคิด เอาชนะBenny GoodmanและHarry James ตัวเต็ง จาร์วิสประกาศให้ Cooley เป็นราชาแห่งWestern Swing [57][58] [59]

ราวปี 1942 โปรโมเตอร์ของ Cooley ชื่อ"โฟร์แมน" ฟิลลิปส์ดีเจ เริ่มใช้ "วงสวิงตะวันตก" เพื่อโฆษณาลูกค้าของเขา [60] [61] เมื่อถึงปี ค.ศ. 1944 คำนี้ก็เริ่มแข็งตัว เมื่อวันที่ 6 พฤษภาคม ค.ศ. 1944 นิตยสาร Billboardมีเนื้อหาดังต่อไปนี้: "Spade Cooley ซึ่งย้ายเข้ามาอยู่กับหนุ่มๆ วงสวิงชาวตะวันตกเมื่อหลายเดือนก่อน ได้เปิดตัว Breakfast Club" [62]เมื่อวันที่ 10 มิถุนายน พ.ศ. 2487 นิตยสารฉบับเดียวกันได้เขียนว่า: "...สิ่งที่มีแนวโน้มของดนตรีตะวันตกในส่วนนี้ วงสวิงตะวันตกของ Cooley เป็นเรื่องธรรมชาติ" [63] "การใช้งานครั้งแรก" ที่รู้จักกันแพร่หลายมากขึ้น เป็นรายการ บิลบอร์ด ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1944 ที่กล่าวถึงหนังสือเพลงที่กำลังจะวาง จำหน่ายโดย Cooley ชื่อWestern Swing [64]หลังจากนั้นรูปแบบก็กลายเป็นที่รู้จักในชื่อวงสวิงแบบตะวันตก

มรดก

แนวเพลงที่ได้รับอิทธิพลจากวงสวิงแบบตะวันตกที่รู้จักในชื่อ honky-tonk, rockabilly และ country rock [65]ทำให้เพลงคันทรี่เป็นที่นิยม: การใช้เครื่องขยายสัญญาณไฟฟ้า การใช้กลองเพื่อเสริมการตีกลับที่แรง แบ็คบีตหนักๆ ซ้อนทับบนจังหวะโพลก้าหรือวอลทซ์ และสไตล์โซโลแจ๊ส/บลูส์ [66]

2492 ค่ายเพลง Bill Haley

วงสวิงแบบตะวันตกเป็นหนึ่งในประเภทย่อยที่มีอิทธิพลต่ออะบิลลีและ ร็ อกแอนด์โรล ดนตรีของ Bill Haleyตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1940 ถึงต้นทศวรรษ 1950 มักเรียกกันว่าวงสวิงแบบตะวันตก และวงดนตรีของเขาในช่วงปี 1948 ถึง 1949 ได้ชื่อว่า Bill Haley และ 4 Aces of Western Swing

ขบวนการนอกกฎหมายนำโดยWillie Nelson , Waylon Jennings , Alvin Crow และ Pleasant Valley Boys และAsleep at the Wheelช่วยทำให้ออสติน, เท็กซัสกลายเป็นศูนย์กลางหลักของวงสวิงตะวันตกในช่วงทศวรรษ 1970 เทศกาลดนตรีSouth by Southwestประจำปี และละครโทรทัศน์ Austin City Limits PBSมีส่วนทำให้ความสำเร็จนี้ [33] ผู้บัญชาการโคดี้และนักบินอวกาศที่หายไปและคนแปลกหน้าก็เป็นผู้เล่นหลักในการฟื้นฟูนี้เช่นกัน เวสเทิร์ นสวิงรายเดือน[67]อยู่ในออสติน เป็นจดหมายข่าวสำหรับนักดนตรีและแฟนเพลง

ในภาพยนตร์ Honkytonk Man ของ คลินท์ อีสต์วูดในปี 1982 ตัวละครของเขาได้พบกับบ็อบ วิลส์ (แสดงโดยจอห์นนี่ กิ มเบิ ล เท็กซัสเพลย์บอยดั้งเดิม) ซึ่งกำลังบันทึกเสียงอยู่ในสตูดิโอกับอดีตสมาชิกวงคนอื่นๆ

วงสวิงแบบตะวันตกอาศัยอยู่ที่ Bobby Boatright Memorial Music Camp ในเมืองGoree รัฐเท็กซั(Boatright เป็นผู้เล่นซอที่มีพื้นเพมาจาก Goree) [68]

ในปี 2011 สภานิติบัญญัติแห่งรัฐเท็กซัสได้มีมติกำหนดให้วงสวิงตะวันตกเป็น"เพลงประจำรัฐเท็กซัส" อย่างเป็นทางการ [69] [70]

ดูเพิ่มเติม

บรรณานุกรม

  • บอยด์, ฌอง แอน. Jazz of the Southwest: ประวัติปากเปล่าของ Western Swing ออสติน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส, 1998. ISBN  978-0-292-70859-4
  • Boyd, Jean A. "วงสวิงตะวันตก: แจ๊สตะวันตกเฉียงใต้ของชนชั้นแรงงานในทศวรรษที่ 1930 และ 1940" Perspectives on American Music, 1900-1950 (ch. 7, pp. 193–214), แก้ไขโดย Michael Saffle เลดจ์ 2000 ISBN 978-0-8153-2145-3 
  • Brink, Pamela H. "วงสวิงตะวันตก" สารานุกรมของ Great Plains , David J. Wishart (ed.), p. 550. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • Carney, George O. "เพลงคันทรี่" สารานุกรมของ Great Plains , David J. Wishart (ed.), pp. 535–537. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเนแบรสกา 2547 ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • คอฟฟี่, เควิน. Merl Lindsay และ Oklahoma Nite Riders; 2489-2495 . (Krazy Kat KKCD 33, 2004) จุลสาร
  • จิเนลล์, แครี่. มิลตัน บราวน์กับการก่อตั้งวงสวิงตะวันตก Urbana, IL: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์, 1994. ISBN 978-0-252-02041-4 
  • จิเนลล์, แครี; เควิน คอฟฟี่. รายชื่อจานเสียงของ Western Swing และ Hot String Bands, 2471-2485 . Westport, Conn.: Greenwood Press, 2001. ISBN 978-0-313-31116-1 
  • คีนซ์เล่, ริช. Southwest Shuffle: ผู้บุกเบิก Honky Tonk, Western Swing และ Country Jazz นิวยอร์ก: เลดจ์ 2546 ISBN 978-0-415-94102-0 
  • โคโมรอฟสกี, อดัม. Spade Cooley: Swingin' ความฝัน ของปีศาจ (Proper PVCD 127, 2003) หนังสือคู่มือ
  • Lange, Jeffrey J. Smile When You Call Me a Hillbilly: Country Music's Struggle for Respectability, ค.ศ. 1939-1954 ไอ978-0-8203-2623-8 
  • ล็อกส์ดอน, กาย. "เพลงคาวบอยบาวดี้". The Cowboy: Six-Shooters, Songs, and Sex (pp. 127–138) แก้ไขโดย Charles W. Harris และ Buck Rainey สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโอคลาโฮมา, 2001. ISBN 978-0-8061-1341-8 
  • ล็อกส์ดอน, กาย. "เพลงพื้นบ้าน". สารานุกรมของ Great Plains , David J. Wishart (ed.), pp. 298–299. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเนแบรสกา 2547 ISBN 978-0-8032-4787-1 
  • มาโลน, บิล ซี.; Judith McCulloh (eds.) ดาราเพลงคันทรี: ลุง Dave Macon ถึง Johnny Rodriguez สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ พ.ศ. 2518 ISBN 978-0-252-00527-5 
  • หินอ่อน แมนนิ่ง; จอห์น แมคมิลเลียน; Nishani Frazier (สหพันธ์). เสรีภาพในใจของฉัน: ประวัติศาสตร์สารคดีโคลัมเบียของประสบการณ์แอฟริกันอเมริกัน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย 2546 ISBN 978-0-231-10890-4 
  • ราคา Michael H. "Jazz Guitar and Western Swing" หน้า 81–88 The Guitar in Jazz: An Anthology , James Sallis (ed.). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเนแบรสกา พ.ศ. 2539 ISBN 978-0-8032-4250-0 
  • Saffle, Michael (2000), Perspectives on American Music, 1900-1950 , เทย์เลอร์ & ฟรานซิส, ISBN 978-0-8153-2145-3.
  • ทาวน์เซนด์, ชาร์ลส์. San Antonio Rose: ชีวิตและดนตรีของ Bob wills สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ พ.ศ. 2529 ISBN 978-0-252-01362-1 
  • เวทล็อค อี. ไคลด์; Richard Drake Saunders (สหพันธ์). ดนตรีและการเต้นรำในเท็กซัส โอคลาโฮมา และตะวันตกเฉียงใต้ Hollywood, CA: สำนักวิจัยดนตรี, 1950
  • วิลส์, บ๊อบ. บทสัมภาษณ์ปี 1949 จากHonky Tonks, Hymns and the Blues . ส่วนที่ 2: "Raising the Roof" [71]ออกอากาศครั้งแรกโดย NPR กรกฎาคม–กันยายน 2546 เขียนโดย Kathie Farnell, Margaret Moos Pick, Steve Rathe
  • วูล์ฟ, เคิร์ต; ออร์ลา ดวน. เพลงคันท รี่: คู่มือคร่าวๆ Rough Guides, 2000. ไอ978-1-85828-534-4 
  • โซลเทน, เจอร์รี่. เพลง Western Swingtime: สายลมเย็นในทะเลทรายอเมริกัน ร้องเพลงออก! นิตยสารเพลงลูกทุ่ง. เล่มที่ 23/ฉบับที่ 2, 2517.

อ้างอิง

  1. ^ Brink, Western Swing , พี. 550
  2. ^ Logsdon, "เพลงพื้นบ้าน", p. 299.
  3. ทาวน์เซนด์,ซาน อันโตนิโอ โรส , พี. 38.
  4. มาโลน, สตาร์ ออฟ คันทรี มิวสิค , พี. 170.
  5. ^ กระทืบเดอะบลูส์ . อัลเบิร์ต เมอร์เรย์. สำนักพิมพ์ Da Capo 2000. หน้า 109, 110. ISBN 978-0-252-02211-1 , ISBN 0-252-06508-5  
  6. บอยด์แจ๊สแห่งภาคตะวันตกเฉียงใต้ , พี. ix-x
  7. ทาวน์เซนด์,ซาน อันโตนิโอ โรส , พี. 63: "โดยไม่มีข้อยกเว้น อดีตสมาชิกวง Wills ทุกคนที่สัมภาษณ์สำหรับการศึกษานี้สรุปว่า สิ่งที่พวกเขาเล่นมักจะใกล้ชิดกับดนตรี เนื้อเพลง และสไตล์ของแจ๊สและสวิงมากกว่าแนวเพลงอื่น ๆ เสมอ"
  8. ไพรซ์, "Jazz Guitar and Western Swing", p. 81.
  9. ไพรซ์, "Jazz Guitar and Western Swing", p. 82.
  10. ^ Coffey, Merl Lindsay and His Oklahoma Nite Riders , pp. 3-4.
  11. อรรถเป็น วูลฟ์เพลงคันทรี่ "ลูกใหญ่ในคาวทาวน์: สวิงตะวันตกจากฟอร์ตเวิร์ธถึงเฟรสโน" พี 71.
  12. ^ บอยด์ "เวสเทิร์นสวิง" พี. 208.
  13. ^ "เมิร์ล ทราวิส เรื่อง 'เวสเทิร์นสวิง'. JEMF รายไตรมาส . 16 ( 57): 215–216. ฤดูใบไม้ผลิ 1980. สืบค้นเมื่อ2017-04-06 .
  14. ^ Kienzle, Southwest Shuffle , Preface, หน้า vii-xi.
  15. ^ คาร์นีย์ "เพลงคันทรี่", พี. 535
  16. ^ Workin' Man Blues - เพลงคันทรี่ในแคลิฟอร์เนีย เจอรัลด์ ดับเบิลยู. ฮัสแลน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 1999. หน้า 72, 73. ISBN 978-050-21800-0 . 
  17. ^ บอยด์, ฌอง แอน. Jazz of the Southwest: ประวัติปากเปล่าของ Western Swing Austin: University of Texas Press, 1998. หน้า 13 ISBN 978-0-292-70859-4 
  18. มิลตัน บราวน์และการก่อตั้งวงสวิงตะวันตก แครี่ จิเนลล์. 2537 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. หน้า 81. ISBN 978-0-252-02041-4 
  19. อรรถเป็น ซานอันโตนิโอ โรส - ชีวิตและดนตรีของบ๊อบพินัยกรรม ชาร์ลส์ อาร์. ทาวน์เซนด์. 2519 มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. ระหว่างหน้า 74-75 ไอ978-0-252-00470-4 
  20. ^ ทาวน์เซนด์, พี. 339.
  21. ทาวน์เซนด์ ระหว่าง น. 73 ถึง 74.
  22. Saffle, Michael (2000), Perspectives on American Music, 1900-1950 , Taylor & Francis, ISBN 978-0-8153-2145-3
  23. ^ ทาวน์เซนด์ หน้า 339 และ 340
  24. ^ Workin' Man Blues - เพลงคันทรี่ในแคลิฟอร์เนีย เจอรัลด์ ดับเบิลยู. ฮัสแลน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 1999. หน้า 74. ISBN 978-0-520-21800-0 . 
  25. มิลตัน บราวน์และการก่อตั้งวงสวิงตะวันตก แครี่ จิเนลล์. 2537 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. หน้า 109. ISBN 978-0-252-02041-4 
  26. ^ เอช, วิลสัน, คริสตินา (12 มิถุนายน 2010). "คริสตัล สปริง แดนซ์ พาวิลเลียน" . Tshaonline.org . สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 .
  27. มิลตัน บราวน์และการก่อตั้งวงสวิงตะวันตก แครี่ จิเนลล์. 2537 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. หน้า 131. ISBN 978-0-252-02041-4 
  28. มิลตัน บราวน์และการก่อตั้งวงสวิงตะวันตก แครี่ จิเนลล์. 2537 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. หน้า 134. ISBN 978-0-252-02041-4 
  29. ^ พวกเราคือ Light Crust Doughboys จาก Burrus Mill: ประวัติปากเปล่า ฌอง แอน บอยด์. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส. 2546. หน้า 54. ISBN 0-292-70925-0 
  30. ^ ทาวน์เซนด์ pp. 342 และ 343.
  31. ^ ทาวน์เซนด์ หน้า 237
  32. Wills, Bob,ตอนที่ 9ของ Honky Tonks, Hymns and the Bluesทางวิทยุสาธารณะแห่งชาติ ซีรีส์ที่ตีพิมพ์ในปี 2546 สัมภาษณ์จดหมายเหตุเมื่อปี 2492
  33. ↑ a b title=nfo.net Archived 2เมษายน 2547, ที่Wayback Machine
  34. ^ "CAROLINA COTTON.ORG" . Carolinacotton.org _ สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 .
  35. ^ "หนุ่มแป้งแป้งเบา" . อะบิลลีฮอลล์. คอม สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 .
  36. ^ ลินด์บลัด, เอลฟ์ (2019-09-01). Tulsa Sounds: เฉลิมฉลองมรดกทางดนตรีของเมือง เอลฟ์ ลินด์แบด.
  37. จิออร์ดาโน, ราล์ฟ จี. (2010). นาฏศิลป์และตะวันตก . เอบีซี-คลีโอ ISBN 978-0-313-36554-6.
  38. ^ Workin' Man Blues - เพลงคันทรี่ในแคลิฟอร์เนีย เจอรัลด์ ดับเบิลยู. ฮัสแลน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 1999. หน้า 87. ISBN 0-520-21800-0 . 
  39. ^ Workin' Man Blues - เพลงคันทรี่ในแคลิฟอร์เนีย เจอรัลด์ ดับเบิลยู. ฮัสแลน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 2542. หน้า 111,112. ไอเอสบีเอ็น0-520-21800-0 . 
  40. ^ LA Despair: ทิวทัศน์ของอาชญากรรม & ช่วงเวลาที่เลวร้าย . จอห์น กิลมอร์. 2548. หนังสืออาโมก. หน้า 313. ISBN 978-1-878923-16-5 ISBN 978-1-878923-16-5   
  41. ^ ราชาแห่งวงสวิงตะวันตก - Bob Wills จำได้ โรเซตต้า วิลส์. 2541. หนังสือบิลบอร์ด. หน้า119. ISBN 978-0-8230-7744-1 
  42. ^ เพลงคันทรี่ สหรัฐอเมริกา: ฉบับปรับปรุงครั้งที่สอง โดย บิล ซี. มาโลน. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส. 2002. หน้า 186. ISBN 978-0-292-75262-7 , ISBN 978-0-292-75262-7  
  43. ^ Workin' Man Blues - เพลงคันทรี่ในแคลิฟอร์เนีย เจอรัลด์ ดับเบิลยู. ฮัสแลน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 1999. หน้า 111. ISBN 0-520-21800-0 . 
  44. ^ ประเทศ: รากเหง้าของร็อกแอนด์โรลที่บิดเบี้ยว โดย นิค ทอสเชสำนักพิมพ์ Da Capo 1996. หน้า 159. ISBN 978-0-306-80713-8 , ISBN 978-0-306-80713-8  
  45. The Complete Book of Country Swing & Western Dancing and a bit about Cowboys Peter Livingston, Boulder Books 1981 ISBN 978-0-385-17601-9หน้า 44 
  46. เฟลเทน, เอริค (2013-03-17). "คนเก็บภาษีเคลียร์ฟลอร์เต้นรำได้อย่างไร" . วอลล์สตรีทเจอร์นัล . ISSN 0099-9660 . ดึงข้อมูลเมื่อ2021-05-30 . 
  47. โคปแลนด์, จอห์น (1945). "ผลกระทบบางประการของการเปลี่ยนแปลงภาษีคาบาเร่ต์ของรัฐบาลกลางในปี ค.ศ. 1944" . การดำเนินการของการประชุมประจำปีเรื่องการจัดเก็บภาษีภายใต้การอุปถัมภ์ของสมาคมภาษีแห่งชาติ 38 : 321–339. ISSN 2329-9045 . JSTOR 23404801 .  
  48. ^ ฮิลล์ คอนสแตนซ์ วาลิส (2010) แท็ปแดนซ์อเมริกา : ประวัติศาสตร์วัฒนธรรม คลังข้อมูลอินเทอร์เน็ต New York, NY : สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. ISBN 978-0-19-539082-7.
  49. ทาวน์เซนด์, ชาร์ลส์. San Antonio Rose: ชีวิตและดนตรีของ Bob Wills University of Illinois Press, 1986. หน้า 240, 241. ISBN 978-0-252-01362-1 
  50. ป้ายโฆษณา , 30 มกราคม 2497, หน้า. 26
  51. ป้ายโฆษณา , 15 ตุลาคม 2498, หน้า. 31.
  52. ป้ายโฆษณา , 5 พฤศจิกายน 2498, หน้า. 17.
  53. ^ หินอ่อนเสรีภาพในใจ , p. 57.
  54. ^ หรั่งยิ้มเมื่อคุณเรียกฉันว่าคนบ้านนอก , p. 89.
  55. ^ หลาง, น.63.
  56. ทาวน์เซนด์, Charles R. San Antonio Rose - The Life and Music of Bob Wills (University of Illinois, 1976), p. 203.ไอ978-0-252-00470-4 
  57. ภูมิใจที่เป็นคนโอเค: การเมืองวัฒนธรรม ดนตรีคันทรี และการอพยพไปยังแคลิฟอร์เนียตอนใต้ ปีเตอร์ ลา ชาเปล. 2550. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. หน้า 81, 262. อ้างบทความใน National Hillbilly News , 1946. ISBN 9780520248892 
  58. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ15 ธันวาคม 2549 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  59. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 31 ธันวาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ16 ธันวาคม 2549 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  60. ↑ Logsdon "เพลงคาวบอยของ Bawdy" p.137
  61. โคโมรอฟสกี,สเปด คูลีย์ , พี. 4.
  62. ^ Inc, Nielsen Business Media (6 พฤษภาคม 1944) "บิลบอร์ด" . นี ลเส็น บิซิเนส มีเดีย อิงค์ สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 – ผ่าน Google Books.
  63. ^ Inc, Nielsen Business Media (10 มิถุนายน 1944) "บิลบอร์ด" . นี ลเส็น บิซิเนส มีเดีย อิงค์ สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 – ผ่าน Google Books.
  64. ^ หลาง<!given name?--> Smile When You Call Me a Hillbilly , p. 89.
  65. เพลงยอดนิยมในอเมริกา: The Beat Goes On. ไมเคิล แคมป์เบลล์. หน้า 119
  66. เพลงยอดนิยมในอเมริกา: The Beat Goes On. ไมเคิล แคมป์เบลล์. หน้า 176, 177
  67. ^ "รายการเต้นรำ การแสดง เทศกาล และกิจกรรมต่างๆ ที่เล่นดนตรี Western Swing ที่สมบูรณ์และนาทีต่อนาที " Wswing.home.texas.net ครับ สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 .
  68. ค่ายมีประวัติเป็นเรื่องราวที่ออกอากาศเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม 2010 ทางรายการวิทยุสาธารณะแห่งชาติ ไฮไลท์ การถอดเสียง และลิงก์เสียงของเรื่องราว NPR ในแคมป์เพลง Bobby Boatright Memorial Music Camp ที่ออกอากาศเมื่อ 07/21/10
  69. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 27 พฤษภาคม 2011 . สืบค้นเมื่อ11 พฤษภาคม 2555 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  70. ^ "82(R) SCR 35 - รุ่นที่ลงทะเบียน - Bill Text" . Legis.state.tx.us . สืบค้นเมื่อ9 มิถุนายน 2559 .
  71. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เอ็นพีอาร์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 6 กันยายน 2010 . สืบค้นเมื่อ2 พฤษภาคม 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )

ลิงค์ภายนอก