ครอบครัวไวโอลิน

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

เครื่องดนตรีตระกูลไวโอลิน ได้รับ การพัฒนาในอิตาลีในศตวรรษที่ 16 [1]ในขณะนั้นชื่อของเครื่องดนตรีตระกูลนี้คือviole da braccioซึ่งใช้เพื่อแยกความแตกต่างจาก ตระกูล viol (viole da gamba ). [2]ตระกูลไวโอลินสมัยใหม่มาตรฐานประกอบด้วยไวโอลินวิโอลาเชลโลและ (อาจ) ดับเบิ้ลเบส [3] [4] [5]

ชื่อเครื่องดนตรีในตระกูลไวโอลินทั้งหมดมาจากรากของวิโอลาซึ่งเป็นอนุพันธ์ของคำภาษาละตินยุคกลาง ว่า vitula (หมายถึง "เครื่องสาย") [6]ไวโอลินคือ "วิโอลาตัวน้อย" ไวโอโลนคือ "วิโอลาใหญ่" หรือไวโอลินเบสและ วิโอโลนเชลโล (มักใช้ เชลโลตัวย่อ) คือ "วิโอโลนขนาดเล็ก" (หรือตามตัวอักษรว่า "วิโอลาตัวใหญ่") . ( ไวโอลินไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของตระกูลไวโอลินสมัยใหม่ แทนที่ด้วยดับเบิลเบสสมัยใหม่ ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่ผสมผสานระหว่างลักษณะไวโอลินและวิโอล)

ไวโอลิน VL100.jpg Bratche.jpg หน้าเชลโล.jpg AGK bass1 full.jpg
ไวโอลิน วิโอลา เชลโล ดับเบิ้ลเบส

ความเป็นมา

กบโบว์ไวโอลิน วิโอลา และเชลโล (บนลงล่าง)

เครื่องดนตรีของตระกูลไวโอลินอาจสืบเชื้อสายมาจากลีรา ดา บรา ซิโอ และ ลีราไบแซนไทน์ในยุคกลาง [7]

ในขณะที่เชลโล (ซึ่งพัฒนามาจากเบสไวโอลิน ) วิโอลาและไวโอลินเป็นสมาชิกที่เถียงไม่ได้ของบรรพบุรุษหรือตระกูลviola da braccioแต่บางครั้งที่ มาของ ดับเบิลเบสก็ถูกตั้งคำถาม บางครั้งดับเบิลเบสก็ถูกนำมาใช้เพื่อเป็นส่วนหนึ่งของ ตระกูล วิโอล เนื่องจากมีไหล่ที่ลาดเอียง การปรับจูน การฝึกเบสบางตัวที่ทำขึ้นด้วยสายมากกว่าสี่สาย และบางครั้งก็แบนหลัง คนอื่น ๆ ชี้ให้เห็นว่าความสัมพันธ์ไม่ได้หมายความถึงสาเหตุและกล่าวว่าความคล้ายคลึงกันภายนอกเหล่านี้เกิดขึ้นโดยพลการหรือเกิดจากสาเหตุอื่นที่ไม่ใช่ความสัมพันธ์กับครอบครัวที่ละเมิด พวกเขาชี้ไปที่โครงสร้างภายในของดับเบิลเบส ซึ่งรวมถึงเสาเสียงและเบสบาร์เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีตระกูลไวโอลินอื่น ๆ เพื่อเป็นหลักฐานที่มีน้ำหนักมากกว่าคุณสมบัติภายนอก นอกเหนือจากต้นกำเนิดแล้ว มันยังถูกใช้เป็นเครื่องมือที่ต่ำที่สุดในตระกูลไวโอลิน

เครื่องสายทั้งหมดมีรูปแบบ ชิ้นส่วน โครงสร้างและการใช้งานที่คล้ายคลึงกัน และไวโอลินมีความคล้ายคลึงกันอย่างมากกับตระกูลไวโอลิน อย่างไรก็ตาม เครื่องดนตรีในตระกูลไวโอลินนั้นแตกต่างจากไวโอลินโดยมีความคล้ายคลึงกันในด้านรูปทรง การฝึกปรับแต่ง และประวัติศาสตร์ เครื่องดนตรีตระกูลไวโอลินมีสี่สายแต่ละ สาย โดย ปรับ เป็น ห้าส่วน (ยกเว้นดับเบิลเบสซึ่งปรับเป็นสี่ส่วน) ไม่มีเฟ รต และมีสี่ไฟต์กลมในขณะที่มีเสาเสียงและเบสบาร์อยู่ข้างในเสมอ ในทางตรงกันข้าม เครื่องดนตรีตระกูล viol มักจะมีห้าถึงหกสายที่มีฟิงเกอร์บอร์ดเป็นลอน ได้รับการปรับเป็นสี่และสาม มักจะมีไหล่ที่ลาดเอียง และไม่จำเป็นต้องมีเสาเสียงหรือเบสบาร์

ธนูดับเบิลเบสฝรั่งเศส (บน) และเยอรมัน (ล่าง)

ลักษณะเฉพาะ

ช่วง การเล่นของเครื่องดนตรีในตระกูลไวโอลินคาบเกี่ยวกัน แต่คุณภาพเสียงและขนาดทางกายภาพของเครื่องดนตรีแต่ละชนิดทำให้ความแตกต่างจากกัน ช่วงมีดังนี้: ไวโอลิน: G 3ถึง E 7 ; วิโอลา: C 3ถึง A 6 (อนุรักษ์นิยม); ไวโอลิน: C 2ถึง A 5 (อนุรักษ์นิยม); และดับเบิลเบส: E 1ถึง C 5 (ขยายเล็กน้อยจากการประมาณการแบบอนุรักษ์นิยม) ดับเบิลเบสมักติดตั้งส่วนขยายทางกลหรือสายที่ห้าซึ่งเพิ่มช่วงที่ต่ำกว่าเป็น C 1หรือ B 0ตามลำดับ

ทั้งไวโอลินและวิโอลาเล่นกันใต้กราม วิโอลาซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่มีขนาดใหญ่กว่าของเครื่องดนตรีทั้งสองชนิด มีพิสัยการเล่นที่ต่ำกว่าไวโอลิน ถึงหนึ่งใน ห้าที่สมบูรณ์แบบ เชลโลจะเล่นโดยนั่งลงโดยใช้เครื่องดนตรีระหว่างเข่า และระยะการเล่นของเชลโลถึงอ็อกเทฟต่ำกว่าวิโอลา ดับเบิลเบสจะเล่นแบบยืนหรือนั่งบนม้านั่ง โดยมีพิสัยปกติถึงระดับรองลงมาเป็นลำดับที่หกอ็อกเทฟหรือหนึ่งในเก้าต่ำกว่าเชลโล

ส่วนบนของเครื่องดนตรีทำมาจากไม้สปรูซที่ขอบจะบางกว่าตรงกลาง ในทำนองเดียวกันกับความหนาที่แปรผันได้ ด้านหลังส่วนใหญ่ทำจากไม้เมเปิล ( ต้นป็อปลาร์และวิลโลว์ใช้สำหรับเครื่องดนตรีบาโรก บางชนิด ) คอบริดจ์ และ ซี่โครงเป็นเมเปิ้ล ในขณะที่น็อตมักเป็นไม้มะเกลือ [8]

ใช้

เครื่องดนตรีของตระกูลไวโอลินเป็น เครื่องมือเครื่องสายแบบ โค้งคำนับ ที่ใช้มากที่สุด ในโลกในปัจจุบัน แม้ว่าทุกคนจะมีส่วนร่วมในดนตรีคลาสสิกแต่ก็ยังใช้ในระดับที่น้อยกว่าในดนตรีแจ๊ส ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ร็อคและดนตรียอดนิยมประเภทอื่นๆซึ่งมักจะถูกขยายเสียงหรือสร้างขึ้นเพื่อใช้เป็นเครื่องดนตรีไฟฟ้า ไวโอลินยังใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีซอ ดนตรีคันทรีและดนตรีพื้นบ้าน ดับเบิลเบสมีส่วนสำคัญทั้งในรูปแบบดนตรีคลาสสิกและแจ๊ส

วงดนตรี ที่ได้รับความนิยมและได้มาตรฐานมากที่สุดกลุ่มหนึ่งในดนตรีแชมเบอร์ คลาสสิ กวงเครื่องสายประกอบด้วยเครื่องดนตรีจากตระกูลไวโอลินทั้งหมด: ไวโอลินสองตัว วิโอลาหนึ่งอัน และเชลโลหนึ่งอัน ความคล้ายคลึงกันในลักษณะของการผลิตเสียงทำให้เครื่องสายสี่เครื่องสามารถผสมผสานสีโทนและเสียง ของพวกมัน ได้ง่ายกว่ากลุ่มที่เป็นเนื้อเดียวกันน้อยกว่า สิ่งนี้มีความโดดเด่นเป็นพิเศษเมื่อเปรียบเทียบกับกลุ่มลม มาตรฐาน ซึ่งถึงแม้จะประกอบด้วยเครื่องมือลม ทั้งหมด แต่ก็มีสี่วิธีในการสร้างระดับเสียง ดนตรีที่แตกต่าง กัน โดยพื้นฐาน

อ็อกโตบาส

ออ คโทบาส ซึ่งเป็นดับเบิลเบสรุ่นใหญ่ เป็นสมาชิกที่ไม่ค่อยได้ใช้ของตระกูลนี้ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 19 มันเทอะทะอย่างยิ่งที่จะเล่นและดังนั้นจึงไม่พบการยอมรับมากนัก อย่างไรก็ตาม สามารถพบได้ในเพลงยุคโรแมนติกบางเพลง และบางครั้งเรียกว่าเป็นผลงานสมัยใหม่ ออคโทบาสจะเล่นแบบยืนและโดยทั่วไปช่วงของมันจะถึงอ็อกเทฟต่ำกว่าดับเบิลเบส

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ^ วิทเทน 1982
  2. วิโอลา ดา บราซิโอแปลว่า "ละเมิด [เล่นหรือถือ] ที่แขน" ไม่ใช่สมาชิกทุกคนในครอบครัวที่เคยหรือถูกจับที่หน้าอกหรือระหว่างคางและไหล่ แต่บางคนก็เพียงพอที่จะแยกแยะพวกเขาออกจากวิโอลาสดากัมบา แท้จริงแล้ว "ละเมิด [เล่นหรือถือ] ที่ขา" ซึ่งยกเว้น ตัวใหญ่ที่สุด ให้นั่งระหว่างเข่าหรือนั่งบนตัก และที่สำคัญ ไม่มีท่านี้เล่นแบร็กซิโอ
  3. ^ ฮอฟแมน 1997
  4. ^ บางแหล่งไม่รวมดับเบิ้ลเบสในตระกูลไวโอลิน
  5. จนถึงสิ้นศตวรรษที่ 17 ตระกูลไวโอลินยังรวมไวโอลินอายุ ที่ปรับเสียงเหนือ เชลโลหนึ่งในห้าด้วย จนถึงศตวรรษที่ 18 ยังมีไวโอลินปิคโคโลปรับหนึ่งในสี่เหนือไวโอลิน นอกจาก Syntagma Musicumของ Michael Praetoriusยังมีไวโอลินเสียงแหลมสามสายสองประเภทที่ปรับเสียงหนึ่งอ็อกเทฟเหนือไวโอลินที่เรียกว่า "kleine Poschen" ในงานนั้น และดูเหมือนว่าจะคล้ายกับไวโอลิน Kitหรือ pochettes ในภายหลัง : ดู Syntagma Musicum, vol. 2 หน้า XXI
  6. ^ ฮาร์เปอร์ 2001.
  7. ^ ตะแกรง 1901 , p. 29
  8. ^ Bucur, Voichita (2016). คู่มือวัสดุสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสาย . สปริงเกอร์. น. 43–45. ISBN 978-3319320809. สืบค้นเมื่อ3 สิงหาคม 2019 .

อ้างอิง

  • กริลเล็ต, โลร็องต์ (1901). Les ancêtres du violon et du violoncele ฉบับที่ 1. ปารีส.
  • ฮาร์เปอร์, ดักลาส. "วิโอลา" . พจนานุกรมนิรุกติศาสตร์ออนไลน์ สืบค้นเมื่อ26 กันยายน 2549 .
  • ฮอฟฟ์แมน, ไมล์ส (1997). สหายดนตรีคลาสสิกของ NPR นิวยอร์ก: บริษัท Houghton Mifflin ISBN 0-395-70742-0.
  • เรกาซซี, โรแบร์โต้, เอ็ด. (1990). ห้องสมุดของลูเทียร์ที่สมบูรณ์ บรรณานุกรมที่สำคัญระหว่างประเทศที่เป็นประโยชน์สำหรับผู้สร้างและนักเลงเครื่องสายและเครื่องมือดึง คำนำโดย Charles Beare; แก้ไขข้อความภาษาอังกฤษโดย Jane Helen Johnson โบโลญญา: บริษัท ฟลอเรนัส. ISBN 88-85250-01-7.
  • Witten, Laurence C. , II (ต.ค. 1982) "เครื่องมือที่รอดตายของ Andrea Amati" ดนตรียุคต้น . 10 (4): 487–494. ดอย : 10.1093/earlyj/10.4.487 .

ลิงค์ภายนอก