ลายเซ็นเวลา

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
 
{ \key c \major \time 3/4 \relative c' { fac } }
ตัวอย่างของ3
4
ลายเซ็นเวลา ลายเซ็นเวลาระบุว่ามีโน้ตสามไตรมาส (crotchets) ต่อการวัด (บาร์)

ลายเซ็นเวลา (เรียกอีกอย่างว่าลายเซ็นเมตร , [1] ลายเซ็นเมตร , [2] หรือลายเซ็นหน่วยวัด ) [3]เป็นแบบแผนสัญกรณ์ที่ใช้ในโน้ตดนตรีตะวันตก เพื่อระบุจำนวนจังหวะ (พัลส์) ที่มีอยู่ในแต่ละหน่วยวัด ( บาร์ ) และค่าโน้ตใดที่เทียบเท่ากับจังหวะ

ในโน้ตเพลง ลายเซ็นเวลาจะปรากฏที่จุดเริ่มต้นเป็นสัญลักษณ์เวลาหรือตัวเลขแบบเรียงซ้อน เช่นเวลาทั่วไปor3
4
(อ่านเวลาทั่วไปหรือ เวลา สามสี่ตามลำดับ) ทันทีตามลายเซ็นคีย์ (หรือตามสัญลักษณ์กุญแจ ทันทีหากลายเซ็นคีย์ว่างเปล่า) ลายเซ็นเวลากลางซึ่งมักจะตามเส้นบาร์ไลน์ ทันที บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของ เมตร

ลายเซ็นเวลามีหลายประเภท ขึ้นอยู่กับว่าเพลงเป็นไปตามรูปแบบจังหวะปกติ (หรือสมมาตร) หรือไม่ รวมถึงแบบธรรมดา (เช่น3
4
และ4
4
) และสารประกอบ (เช่น9
8
และ12
8
); หรือเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนรูปแบบจังหวะ ซึ่งรวมถึงความซับซ้อน (เช่น5
4
หรือ7
8
) ผสม (เช่น5
8
&3
8
หรือ6
8
&3
4
) สารเติมแต่ง (เช่น3+2+3
8
) เศษส่วน (เช่น2+12
4
) และเมตรอตรรกยะ (เช่น3
10
หรือ5
24
).

ลายเซ็นเวลาที่ใช้บ่อย

 
{ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/1) \key c \major \relative c' { \numericTimeSignature \time 4/4 s1 \defaultTimeSignature \time 4/4 s1 \numericTimeSignature \time 2/2 s1 \defaultTimeSignature \เวลา 2/2 s1 \time 2/4 s2 \time 3/4 s2  \เวลา 6/8 s2  } }
ลายเซ็นเวลาพื้นฐาน:4
4
หรือเรียกอีกอย่างว่าเวลาปกติ ( เวลาทั่วไป) ;2
2
, alla breveหรือที่รู้จักในชื่อcut timeหรือcut-common time ( ตัดเวลา);2
4
;3
4
; และ6
8

แบบธรรมดากับแบบผสม

ธรรมดา

ลายเซ็นเวลาอย่างง่ายประกอบด้วยตัวเลขสองตัว ตัวหนึ่งซ้อนอยู่เหนืออีกตัวหนึ่ง:

  • ตัวเลข ด้านล่างระบุค่าโน้ตที่แสดงถึงหนึ่งจังหวะ ( หน่วยจังหวะ ) โดยทั่วไป ตัวเลขนี้จะเป็นยกกำลัง2
  • ตัวเลขบนระบุจำนวนจังหวะที่ประกอบเป็นแท่ง

ตัวอย่างเช่น2
4
หมายถึง สองควอเตอร์โน้ต (crotchet) เต้นต่อแท่ง ในขณะที่3
8
หมายถึงโน้ตตัวที่แปด (quavers) สามตัวต่อบาร์ ซึ่งเต้นด้วยจังหวะที่ช้ากว่า (แต่ในจังหวะที่เร็วกว่า3
8
กลายเป็นเวลาทบต้นด้วยหนึ่งจังหวะต่อบาร์) ลายเซ็นเวลาที่ง่ายที่สุดคือ2
4
,3
4
, และ4
4
.

ตามแบบแผน บางครั้งก็ใช้สัญลักษณ์พิเศษสองตัวสำหรับ4
4
และ2
2
:

  • บางครั้ง สัญลักษณ์เวลาทั่วไปนี้ใช้สำหรับ4
    4
    เวลาเรียกอีกอย่างว่าเวลาทั่วไปหรือ เวลา ที่ไม่สมบูรณ์ สัญลักษณ์นี้ได้มาจากวงกลมหัก ที่ ใช้ในโน้ตดนตรีตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 ถึง 16 โดยที่วงกลมเต็มวงหมายถึงสิ่งที่จะเขียนในทุกวันนี้3
    2
    หรือ3
    4
    เวลาและถูกเรียกว่าtempus perfectum (เวลาที่สมบูรณ์แบบ). [4]ดูลายเซ็นเวลาประจำเดือนด้านล่าง
  • สัญลักษณ์ตัดเวลานี้ยังเป็นมรดกตกทอดจากแนวปฏิบัติของดนตรี ช่วงปลาย ยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา โดยที่สัญลักษณ์นี้หมายถึง tempus imperfectum diminutum (เวลาที่ไม่สมบูรณ์ลดลง)—ซึ่งแม่นยำกว่านั้น คือ การเพิ่มความเร็วเป็นสองเท่า หรือproportio duplaในหน่วยเมตรแบบดูเพล็กซ์ [5]ในสัญกรณ์สมัยใหม่ ใช้แทน2
    2
    และเรียกว่าalla breveหรือเรียกขานว่าcut timeหรือcut common time .

สารประกอบ

ใน การ วัดแบบผสมการแบ่งย่อย (ซึ่งเป็นสิ่งที่ตัวเลขบนแทนในเมตรเหล่านี้) ของบีตจะอยู่ในสามส่วนเท่าๆ กัน ดังนั้นโน้ตแบบประ (ยาวกว่าโน้ตปกติอีกครึ่งหนึ่ง) จะกลายเป็นบีต ตัวเลขบนของเวลาทบต้นมักจะเป็น 6, 9 หรือ 12 (คูณ 3 ในแต่ละจังหวะ) ตัวเลขที่ต่ำกว่าปกติมากที่สุดคือ 8 (โน้ตตัวที่แปดหรือตัวสั่น): เช่นเดียวกับใน9
8
หรือ12
8
.

ตัวอย่าง

ในตัวอย่างด้านล่างตัวหนาหมายถึงจังหวะที่มีความเครียดมากกว่า และตัวเอียงหมายถึงจังหวะที่มีความเครียดน้อยกว่า

ง่าย :3
4
เป็น ลายเซ็นเวลา สามเมตร ที่เรียบง่าย ซึ่งแสดงถึงบันทึกย่อสามในสี่ (crotchets) รู้สึกว่าเป็น

3
4
: หนึ่งสองสามและ... _

สารประกอบ : โดยหลักการแล้ว6
8
ไม่ประกอบด้วยกลุ่มย่อยที่แปด (quavers) สองกลุ่ม แต่กลุ่มย่อยที่แปด (quaver) สองกลุ่ม รู้สึกว่าเป็น

6
8
: หนึ่งสอง สามสี่ห้า หก ...

ตัวอย่างเหล่านี้ถือว่า เพื่อความเรียบง่าย โน้ตที่แปดที่ต่อเนื่องกันเป็นค่าโน้ตที่มีอยู่ทั่วไป จังหวะของดนตรีจริง ๆ มักจะไม่ปกติ

ซ้ำซ้อน สามเท่า ฯลฯ

ลายเซ็นเวลาที่ระบุสองจังหวะต่อแท่ง (ไม่ว่าจะเป็นแบบธรรมดาหรือแบบผสม) เรียกว่าduple meterในขณะที่แบบที่มี จังหวะ สามจังหวะที่แถบนั้น เรียก ว่า มิเตอร์แบบ สามเมตร มีการใช้ คำต่างๆ เช่นสี่เท่า (4), ห้า ส่วน (5) และอื่นๆ เป็นครั้งคราวเช่นกัน

จังหวะเวลาลายเซ็น

ที่หู แท่งอาจดูเหมือนเป็นจังหวะเดียว ตัวอย่างเช่น เพลงวอลทซ์เร็ว ระบุไว้ใน3
4
เวลาอาจเรียกได้ว่าเป็นหนึ่งในบาร์ ในทำนองเดียวกัน ที่จังหวะช้า จังหวะที่ระบุโดยลายเซ็นเวลาในประสิทธิภาพจริงสามารถแบ่งออกเป็นหน่วยย่อยๆ

ในระดับคณิตศาสตร์อย่างเป็นทางการ ลายเซ็นเวลาของ เช่น3
4
และ3
8
ใช้แทนกันได้ ในแง่หนึ่ง ซิกเนเจอร์แบบสามเวลาธรรมดา ทั้งหมดเช่น3
8
,3
4
,3
2
ฯลฯ—และคูณทวีคูณทั้งหมด เช่น6
8
,6
16
เป็นต้น มีค่าเท่ากัน ชิ้นใน3
4
สามารถเขียนใหม่ได้ง่ายใน3
8
โดยการลดความยาวของโน้ตลงครึ่งหนึ่ง


    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 3/4 \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } \time 3/8 \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,8 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } \stemUp \repeat volta 2 { a16 aaaaa } } >>

การเขียนลายเซ็นเวลาอื่นๆ เป็นไปได้: โดยทั่วไปแล้ว ลายเซ็นเวลาแบบธรรมดาที่มี triplets แปลเป็นมิเตอร์แบบผสม


    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 12/8 \tempo 4. = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' g, d' } \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo 4 = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g,4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead. style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } \stemUp \repeat volta 2 { \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \ tuplet 3/2 { a8 aa } } } >>

แม้ว่าจะใช้แทนกันได้อย่างเป็นทางการ สำหรับนักประพันธ์เพลงหรือนักดนตรีที่แสดง แต่ตามแบบแผน ลายเซ็นเวลาที่ต่างกันมักมีความหมายแฝงที่แตกต่างกัน อย่างแรก ค่าโน้ตที่น้อยกว่าในหน่วยบีตหมายถึงสัญกรณ์ที่ซับซ้อนกว่า ซึ่งอาจส่งผลต่อความง่ายในการแสดง ประการที่สอง การยิ้มแย้มแจ่มใสส่งผลต่อการเลือกการแบ่งจังหวะที่แท้จริง ตัวอย่างเช่น การใช้โน้ตไตรมาส/เป้าเป็นหน่วยบีตนั้นเป็นธรรมชาติมากกว่า6
4
หรือ2
2
กว่าแปด/quaver ใน6
8
หรือ2
4
. [ ต้องการการอ้างอิง ]ประการที่สาม ลายเซ็นเวลามักเกี่ยวข้องกับสไตล์ดนตรีที่แตกต่างกัน—อาจดูแปลกที่จะใส่โน้ตเพลงร็อค4
8
หรือ4
2
.

ลักษณะเฉพาะ

ตารางด้านล่างแสดงลักษณะของลายเซ็นเวลาที่ใช้บ่อยที่สุด

ลายเซ็นเวลาง่าย ๆ
ลายเซ็นเวลา การใช้งานทั่วไป รูปแบบกลองง่าย ๆ การแสดงวิดีโอ
4
4
หรือเวลาทั่วไป

(สี่เท่า)

Common time : ใช้กันอย่างแพร่หลายในเพลงป๊อบตะวันตกเกือบทุกรูปแบบ ซิกเนเจอร์ของเวลาที่พบบ่อยที่สุดในร็อก บลูส์ คันทรี ฟังก์ และป๊อป[6]

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d ' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>
2
2
หรือตัดเวลา

(ดูเพล็กซ์)

Alla breve , cut time : ใช้สำหรับเดินขบวนและดนตรีออร์เคสตราเร็ว

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g2 d' } } \ เสียงใหม่ \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a4 aaa } } >>
2
4

(ดูเพล็กซ์)

ใช้สำหรับลายกาลอปและเดินขบวน

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \ เสียงใหม่ \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>
3
4

(สาม)

ใช้สำหรับwaltzes , minuets , scherzi , polonaises , mazurkas , country & western ballads, R&B และเพลงป๊อบ

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>
3
8

(สาม)

ยังใช้สำหรับด้านบน แต่มักจะแนะนำจังหวะที่สูงกว่าหรือไฮเปอร์มิเตอร์ ที่สั้น กว่า บางครั้งก็ชอบเต้นรำพื้นบ้านบางประเภท เช่นcachucha

    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aa } } >>
ลายเซ็นเวลาทบต้น
ลายเซ็นเวลา การใช้งานทั่วไป รูปแบบกลองง่าย ๆ การแสดงวิดีโอ
6
8

(ดูเพล็กซ์)

จิ๊กคู่, ลายจุด, เซก้า , ซาลากี้ , ทารันเทล ล่า , มาร์ช , บาร์ คารอลส์ , ลูเรส และเพลงร็อคบางเพลง
    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>
9
8

(สาม)

Compound triple time : ใช้ในslip jigs , zeibekikoและ lullabies อย่างอื่นไม่ค่อยเกิดขึ้น (" The Ride of the Valkyries ", Tchaikovsky 's Fourth Symphony , and the final movement of JS Bach 's Violin Concerto in A minor (BWV 1041) [7]เป็นตัวอย่างที่คุ้นเคย" Clair de lune " ของ DebussyและแถบเปิดของPrélude à l'après-midi d'un fauneก็อยู่ใน9
8
)
    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>
12
8

(สี่เท่า)

พบได้ทั่วไปใน เพลงบลูส์ ที่ ช้ากว่า(ซึ่งเรียกว่าshuffle ) และdoo-wop ; ยังใช้ในเพลงร็อคเมื่อเร็ว ๆ นี้ สามารถได้ยินในจิ๊กบางตัวเช่น " The Irish Washerwoman " นี่เป็นสัญญาณบอกเวลาของการเคลื่อนไหวครั้งที่สองของPastoral Symphony ของ เบโธเฟ
    \new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4.  d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { aaaaaaaaaaaa } } >>

ลายเซ็นเวลาที่ซับซ้อน

ลายเซ็นที่ไม่พอดีกับหมวดหมู่สองหรือสามตามปกติจะเรียกว่าซับซ้อนไม่สมมาตรผิดปกติผิดปกติหรือคี่แม้ว่าคำเหล่านี้จะเป็นคำที่กว้าง และโดยปกติคำอธิบายที่เจาะจงกว่านี้ก็เหมาะสม [8]คำว่าเครื่องวัดคี่แต่บางครั้งอธิบายการลงลายมือชื่อเวลาที่ตัวเลขบนเป็นเลขคี่มากกว่าที่จะเป็นคู่รวมถึง3
4
และ9
8
. [9]

เมตรที่ผิดปกติ (ไม่เหมาะกับประเภทสองหรือสาม) เป็นเรื่องปกติในเพลงที่ไม่ใช่ตะวันตกบางเพลง แต่ไม่ค่อยปรากฏในเพลงตะวันตกที่เขียนขึ้นอย่างเป็นทางการจนถึงศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างความผิดปกติในช่วงแรกปรากฏในสเปนระหว่างปี ค.ศ. 1516 ถึงปี ค.ศ. 1520 [9]แต่เพลง Delphic HymnsถึงApollo (หนึ่งเพลงโดยAthenaeusมีขนาดห้าส่วน อีกเพลงหนึ่งโดยLimeniusเด่นกว่านั้น) แกะสลักไว้บนผนังด้านนอกของคลังสมบัติเอเธนส์ที่เดลฟีใน 128 ปีก่อนคริสตกาล อยู่ในหน่วยCretic Meter ที่ค่อนข้างธรรมดา โดยมีการตีห้าครั้งต่อหนึ่งฟุต [10]

การเคลื่อนไหวครั้งที่สามของ Piano Sonata No. 1 (1828) ของFrédéric Chopin นั้นถือเป็นช่วงแรกๆ แต่ก็ไม่ใช่ตัวอย่างแรกสุดของ5
4
เวลาในเพลงเปียโนเดี่ยว Fugue No. 20 ของAnton Reicha จาก Fugues สามสิบหก ของเขา ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1803 มีไว้สำหรับเปียโนและอยู่ใน5
8
. การ เคลื่อนไหวครั้งที่สองที่เหมือน วอลทซ์ของPathétique Symphony ของไชคอฟสกี (ดังแสดงด้านล่าง) ซึ่งมักถูกอธิบายว่าเป็น "เพลงวอลทซ์เดินกะเผลก" [11]เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของ5
4
เวลาในดนตรีออเคสตรา


    \relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \ ตัวหนา { Allegro con grazia } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< ga } b4 cis)\!  d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\!  \clef tenor fis(\fd) e2.  \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8-  [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( ed } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } [ b'8 )\ff\> a( ก.) fis-.  ] อี-.  [ es-.( d-. cis-. b-. bes-.) ] a4\mf }

ตัวอย่างจากดนตรีคลาสสิกในศตวรรษที่ 20ได้แก่:

ในประเพณีดนตรียอดนิยมของตะวันตก ลายเซ็นเวลาที่ผิดปกติก็เกิดขึ้นเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ร็อคโปรเกรสซีฟที่มักใช้บ่อย การใช้เครื่องวัดระยะใน" Strawberry Fields Forever " ของ เดอะบีทเทิลส์และการใช้เครื่องวัดห้า ส่วน ใน " Inside You, Without You " ของพวกเขาเป็นตัวอย่างที่รู้จักกันดี[12]เช่นเดียวกับ" Paranoid Android " ของ Radiohead (รวมถึง7
8
). [13]

การ ประพันธ์เพลงแจ๊สของPaul Desmond " Take Five " ใน5
4
เวลาเป็นหนึ่งในจำนวนการประพันธ์เพลงที่ไม่ธรรมดาที่The Dave Brubeck Quartetเล่น พวกเขาเล่นบทประพันธ์อื่นใน11
4
("สิบเอ็ดสี่"),7
4
(" Unsquare Dance ") และ9
8
(" Blue Rondo à la Turk ") แสดงเป็น2+2+2+3
8
. สุดท้ายนี้เป็นตัวอย่างของงานในลายเซ็นที่แม้จะปรากฏเพียงทบสามเท่านั้น แต่จริงๆ แล้วซับซ้อนกว่า ชื่อของ Brubeck หมายถึง เมตร Aksak ที่มีลักษณะเฉพาะของการ เต้นรำkarşılamaของตุรกี [14]

อย่างไรก็ตาม ลายเซ็นเวลาดังกล่าวมีเฉพาะในดนตรีตะวันตกส่วนใหญ่เท่านั้น ดนตรีพื้นเมืองของคาบสมุทรบอลข่านใช้เมตรดังกล่าวอย่างกว้างขวาง ตัวอย่างเช่น การเต้นรำของบัลแกเรียรวมรูปแบบที่มี 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 และจำนวนครั้งต่อการวัด จังหวะเหล่านี้ระบุว่าเป็นจังหวะเสริมที่อิงตามหน่วยธรรมดา โดยปกติแล้วจะเป็น 2, 3 และ 4 บีต แม้ว่าสัญกรณ์จะไม่ได้อธิบายเมตริก "การดัดเวลา" ที่เกิดขึ้น หรือเมตรทบต้นก็ตาม ดูเมตร เพิ่มเติม ด้านล่าง

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

7
4
ที่ 60 bpm
11
4
ที่ 60 bpm

เมตรผสม

ในขณะที่การบอกเวลามักจะแสดงรูปแบบการเน้นจังหวะตามปกติอย่างต่อเนื่องผ่านแต่ละท่อน (หรืออย่างน้อยก็ช่วงหนึ่ง) บางครั้งผู้แต่งจะใส่ลายเซ็นต์เวลาที่แตกต่างกันที่จุดเริ่มต้นของแต่ละแถบ ส่งผลให้เพลงมีความรู้สึกเป็นจังหวะที่ผิดปกติอย่างมาก ในกรณีนี้ ลายเซ็นเวลาจะช่วยให้นักแสดงและไม่จำเป็นต้องบ่งชี้มิเตอร์ The Promenade from Modest Mussorgsky 's Pictures at an Exhibition (1874) เป็นตัวอย่างที่ดี มาตรการเปิดแสดงไว้ด้านล่าง:


    { \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4-- _\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico;  เซนซา อัลเลเกรซซา, มา โปโก โซสเตนูโต.  } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes , d g>4 <ac f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <fa d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <dg bes> <eg c> <g, c g'> <ac f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1.  \เวลา 5/4 s2

The Rite of Spring (1913) ของIgor Stravinskyขึ้นชื่อในเรื่องจังหวะที่ "ป่าเถื่อน" ห้ามาตรการจาก "ระบำสังเวย" แสดงไว้ด้านล่าง:

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 < dca fis d>-!  r16\fermata |  \time 2/16 r <dca fis d>-!  \time 3/16 r <dca fis d>8-!  |  r16 <dca fis d>8-!  |  \time 2/8 <dca fis>16-!  <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-!  <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-!  <bes'' ees,>^\f-!  r\fermata |  \time 2/16 <d,, d,>-!  <bes'' ees,>-!  |  \เวลา 3/16 d16-!  <ees cis>8-!  |  r16 <ees cis>8-!  |  \เวลา 2/8 d16^\sf-!  <ees cis>-!->[ <d c>-!  <d c>-!] } >> }

ในกรณีเช่นนี้ ธรรมเนียมปฏิบัติที่นักประพันธ์เพลงบางคนปฏิบัติตาม (เช่นOlivier Messiaenในเพลง La Nativité du SeigneurและQuatuor pour la fin du temps ) คือการละเว้นการบอกเวลา Concord SonataของCharles Ivesมีแท่งวัดสำหรับทางเดินที่เลือก แต่งานส่วนใหญ่ไม่มีข้อจำกัด

บางชิ้นไม่มีเวลา เนื่องจากไม่มีมิเตอร์ที่มองเห็นได้ บางครั้งเรียกว่าเวลาว่าง บางครั้งก็มีให้ (โดยปกติ4
4
) เพื่อให้ผู้แสดงพบว่างานอ่านง่ายขึ้น และเขียน "เวลาว่าง" ไว้เป็นแนวทาง บางครั้งคำว่าFREEจะถูกเขียนลงบนสตาฟเพื่อระบุว่าชิ้นงานนั้นอยู่ในเวลาว่าง Erik Satieเขียนบทประพันธ์มากมายที่เห็นได้ชัดว่าเป็นเวลาว่าง แต่จริง ๆ แล้วเป็นไปตามลายเซ็นเวลาธรรมดาที่ไม่ได้ระบุและไม่เปลี่ยนแปลง ต่อมานักประพันธ์เพลงใช้อุปกรณ์นี้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น ในการเขียนเพลงแทบไม่มีชีพจรที่สม่ำเสมอจนสังเกตได้

ถ้าการลงลายมือชื่อสองครั้งสลับกันซ้ำแล้วซ้ำเล่า บางครั้งการลงลายมือชื่อทั้งสองครั้งจะถูกรวมไว้ที่จุดเริ่มต้นของงานชิ้นหรือส่วน ดังที่แสดงด้านล่าง:

รายละเอียดคะแนน String Quartet No. 2ของ Tchaikovsky ใน F major แสดงการลงลายมือชื่อหลายครั้ง

เมตรสารเติมแต่ง

ในการระบุรูปแบบความเครียดที่ซับซ้อนมากขึ้น เช่นจังหวะการเติม สามารถใช้ลายเซ็นเวลาที่ซับซ้อนมากขึ้นได้ เครื่องวัดสารเติมแต่งมีรูปแบบของจังหวะที่แบ่งออกเป็นกลุ่มเล็กๆ และไม่สม่ำเสมอ เมตรดังกล่าวบางครั้งเรียกว่าไม่สมบูรณ์ตรงกันข้ามกับเมตรที่สมบูรณ์แบบซึ่งในตอน แรก แถบจะถูกแบ่งออกเป็นหน่วยที่เท่ากัน [15]

ตัวอย่างเช่น ลายเซ็นเวลา3+2+3
8
หมายความว่ามี 8 quaver บีตในบาร์ แบ่งเป็น 3 โน้ตตัวแรกในกลุ่ม 3 ตัว (quavers) ที่ถูกเน้น จากนั้นเป็นตัวแรกในกลุ่ม 2 ตัว จากนั้นจึงค่อยเป็นตัวแรกในกลุ่ม 3 ตัวอีกครั้ง รูปแบบความเครียดมักจะนับเป็น

3+2+3
8
: หนึ่งสอง สามหนึ่งสองหนึ่งสอง สาม ...

ลายเซ็นเวลาประเภทนี้มักใช้เพื่อบันทึกดนตรีพื้นบ้านและที่ไม่ใช่แบบตะวันตก ในดนตรีคลาสสิกBéla BartókและOlivier Messiaenได้ใช้เวลาดังกล่าวในผลงานของพวกเขา การเคลื่อนไหวครั้งแรกของ Piano Trio ของMaurice Ravel ใน A Minor เขียนใน8
8
ซึ่งจังหวะก็แบ่งออกเป็น3+2+3เพื่อสะท้อนจังหวะการเต้นแบบ บาสก์

นักดนตรี ชาวโรมาเนียConstantin Brăiloiuมีความสนใจเป็นพิเศษในลายเซ็นเวลาทบต้น ซึ่งพัฒนาขึ้นในขณะที่ศึกษาดนตรีดั้งเดิมของบางภูมิภาคในประเทศของเขา ขณะตรวจสอบที่มาของมิเตอร์ที่ผิดปกติดังกล่าว เขาได้เรียนรู้ว่าสิ่งเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะของดนตรีพื้นเมืองของชาวเพื่อนบ้านมากกว่า (เช่น ชาวบัลแกเรีย ) เขาแนะนำว่าการกำหนดเวลาดังกล่าวถือได้ว่าเป็นการผสมผสานของเมตรสองจังหวะและสามจังหวะอย่างง่าย ๆ โดยที่สำเนียงจะตกอยู่กับทุก ๆ จังหวะแรกแม้ว่าในเพลงบัลแกเรีย, ความยาวของจังหวะ 1, 2, 3, 4 ใช้ในคำอธิบายเมตริก นอกจากนี้ เมื่อเน้นเฉพาะบีตที่เน้นการเน้น ลายเซ็นเวลาธรรมดาสามารถนับเป็นจังหวะในเวลาทบต้นที่ช้ากว่าได้ อย่างไรก็ตาม มีจังหวะที่มีความยาวต่างกันสองจังหวะในผลลัพธ์เวลาทบต้นนี้ ซึ่งยาวกว่าจังหวะสั้นครึ่งหนึ่งอีกครั้งหนึ่ง (หรือในทางกลับกัน จังหวะสั้นจะเท่ากับ23ของค่าของจังหวะที่ยาว) เครื่องวัดประเภทนี้เรียกว่าAksak (คำภาษาตุรกีสำหรับ "เดินกะเผลก") กีดขวางเขย่าหรือสั่นและอธิบายว่าเป็นจังหวะ bichronicที่ ไม่ สม่ำเสมอ ความสับสนจำนวนหนึ่งสำหรับนักดนตรีตะวันตกเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เนื่องจากการวัดที่พวกเขามักจะมองว่าเป็น7
16
ตัวอย่างเช่น เป็นการวัดแบบสามจังหวะในaksakโดยมีหนึ่งจังหวะยาวและสั้นสองครั้ง (โดยมีการแบ่งย่อยเป็น2+2+3 , 2+3+2 , หรือ3+2+2 ) [16]

ดนตรีพื้นบ้านอาจใช้ส่วนโค้งของเวลาแบบเมตริก ดังนั้นสัดส่วนของความยาวจังหวะของเมตริกที่ดำเนินการแตกต่างจากสัดส่วนที่แน่นอนซึ่งระบุโดยเมตริก ขึ้นอยู่กับรูปแบบการเล่นของมิเตอร์เดียวกัน โค้งของเวลาอาจแตกต่างกันไปจากไม่มีอยู่จนถึงมาก ในกรณีหลัง นักดนตรีบางคนอาจต้องการกำหนดมิเตอร์แบบอื่น ตัวอย่างเช่น เพลงบัลแกเรีย " Eleno Mome " เขียนในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งจากสามรูปแบบ: (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 , หรือ (3) 12 = 3+4+2+3แต่ประสิทธิภาพที่แท้จริง (เช่น "Eleno Mome" [17] [ การวิจัยดั้งเดิม? ] ) อาจใกล้เคียงกับ4+4+2+ 3 [ ต้องการคำชี้แจง ]มาซิโดเนีย3+2+2+3+2เมตรนั้นซับซ้อนกว่า ด้วยโค้งเวลาที่หนักกว่า และการใช้สี่เท่าในสาม สัดส่วนเวลาของจังหวะเมตริกอาจแตกต่างกันไปตามความเร็วที่เล่นเพลง Boda Polskaของสวีเดน(Polska จากตำบล Boda) มีจังหวะที่สองที่ยาวตามแบบฉบับ

ในดนตรีคลาสสิกของตะวันตก การแสดง วอลทซ์เวียนนา จะใช้การหักเห ของเวลาเมตริก เพลงตะวันตกส่วนใหญ่ใช้อัตราส่วนเมตริก 2:1, 3:1 หรือ 4:1 (ลายเซ็นเวลาสอง สาม หรือสี่จังหวะ) กล่าวคือ อัตราส่วนจำนวนเต็มที่ทำให้จังหวะทั้งหมดมีความยาวเท่ากันในระยะเวลา ดังนั้น เมื่อเทียบกับอัตราส่วนนั้น อัตราส่วน 3:2 และ 4:3 จึงสอดคล้องกับโปรไฟล์จังหวะเมตริกที่โดดเด่นมาก การเน้นเสียงที่ซับซ้อนเกิดขึ้นในดนตรีตะวันตก แต่เป็นการประสานเสียงมากกว่าเป็นส่วนหนึ่งของการเน้นเสียงแบบเมตริก [ ต้องการการอ้างอิง ]

Brăiloiu ยืมคำศัพท์จากทฤษฎีดนตรียุคกลางของตุรกี : aksak ซิกเนเจอร์ทบวงเวลาดังกล่าวจัดอยู่ในประเภท "จังหวะเอกศักดิ์" ที่เขาแนะนำพร้อมกับอีกสองสามข้อที่ควรอธิบายตัวเลขจังหวะในดนตรีดั้งเดิม [18]คำว่า Brăiloiu ฟื้นขึ้นมานั้นประสบความสำเร็จในระดับปานกลางทั่วโลก แต่ในยุโรปตะวันออกยังคงใช้บ่อย อย่างไรก็ตาม ตัวเลขจังหวะของ Aksak ไม่ได้เกิดขึ้นแค่ในประเทศแถบยุโรปไม่กี่ประเทศเท่านั้น แต่เกิดขึ้นในทุกทวีปด้วยการผสมผสานของลำดับสองและสามลำดับที่หลากหลาย ที่ยาวที่สุดคือในบัลแกเรีย จังหวะ Aksak ที่สั้นที่สุดเป็นไปตามจังหวะห้าจังหวะซึ่งประกอบด้วยสองและสาม (หรือสามและสอง)

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

3+2+3
8
ที่ 120 bpm
จังหวะของ" Blue Rondo à la Turk " ของ Dave Brubeck : ประกอบด้วยสามการวัด2+2+2+3ตามด้วยการวัด3+3+3หนึ่งครั้ง จากนั้นวนซ้ำ ใช้หน่วยเวลาที่เล็กที่สุดเป็นโน้ตตัวที่แปด ลูกศรบนแป้นหมุนความเร็วจังหวะจะแสดงเทมปีของ ♪, ♩, ♩ และวัดจังหวะ เริ่มช้า เร็วขึ้นเป็นจังหวะปกติ

วิธีการสร้างเมตรของความยาวทุกความยาวได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร Anaphoria Music Theory [19]และ Xenharmonikon 16 [20]โดยใช้ทั้งสองวิธีโดยอิงตาม Horograms ของErv Wilson และอัลกอริธึม ของ Viggo Brun ที่เขียนโดย Kraig Grady

เมตรอตรรกยะ


{ \time 4/3 \times 2/3 {c''2 d'' e'' f''} \time 4/2 c'' d'' e'' f'' }
ตัวอย่างของอตรรกยะ4
3
ลายเซ็นเวลา: มีบันทึกย่อที่สาม (3) สี่ (4) รายการต่อการวัด "โน้ตตัวที่สาม" จะเท่ากับหนึ่งในสามของโน้ตทั้งหมด และด้วยเหตุนี้จึงเป็นโน้ตสามตัวแบบครึ่งตัว วัดที่สองของ4
2
นำเสนอบันทึกเดียวกันดังนั้น4
3
ลายเซ็นเวลา ใช้เพื่อระบุความสัมพันธ์ความเร็วที่แม่นยำระหว่างบันทึกย่อในการวัดทั้งสอง

ลายเซ็นเวลาอตรรกยะ (ไม่ค่อยมี "ลายเซ็นเวลาที่ไม่ใช่ไดยาดิก") ใช้สำหรับสิ่งที่เรียกว่า ความยาว แท่งไม่ลงตัว[21]ที่มีตัวส่วนที่ไม่ใช่กำลังสอง (1, 2, 4, 8, 16, 32 เป็นต้น) สิ่งเหล่านี้ขึ้นอยู่กับบีตที่แสดงเป็นเศษส่วนของจังหวะเต็มในจังหวะที่มีอยู่—ตัวอย่างเช่น3
10
หรือ5
24
. [21]ตัวอย่างเช่น โดยที่4
4
หมายถึงการสร้างแท่งของส่วนสี่ส่วนสี่ของบันทึกทั้งหมด (เช่น บันทึกย่อสี่ส่วน)4
3
หมายถึงการก่อสร้างแถบสี่ส่วนที่สามของมัน ลายเซ็นเหล่านี้มีประโยชน์ก็ต่อเมื่อวางเคียงกับลายเซ็นอื่นที่มีตัวส่วนต่างกัน ชิ้นที่เขียนทั้งหมดใน4
3
, พูด, สามารถเขียนได้ชัดเจนมากขึ้นใน4
4
.


{ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' |  c''^\markup { \note {1.} #1 = \note {1} #1 } d'' e'' f'' }
ตัวอย่างเดียวกันที่เขียนโดยใช้การมอดูเลตเมตริกแทนลายเซ็นเวลาที่ไม่ลงตัว โน้ตครึ่งตัวในหน่วยวัดแรก (ประกอบเป็นโน้ตทั้งหมดที่มีจุด) จะมีระยะเวลาเท่ากันกับโน้ตครึ่งตัวในหน่วยที่สอง (ประกอบเป็นโน้ตทั้งหมด)

{ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' |  \เวลา 12/4 c''2  d'' e'' f'' }
ตัวอย่างเดียวกันที่เขียนโดยใช้การเปลี่ยนแปลงในลายเซ็นเวลา

ตามที่Brian Ferneyhoughกล่าวการปรับหน่วยเมตริกเป็น "การเปรียบเทียบที่ค่อนข้างไกล" กับการใช้ "ลายเซ็นเวลาที่ไม่ลงตัว" ของเขาเองเพื่อให้เกิดความไม่ลงรอยกันตามจังหวะ (21)เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าการใช้ลายเซ็นเหล่านี้ทำให้ความสัมพันธ์ทางเมตริกชัดเจนขึ้นหรือไม่ชัดเจนสำหรับนักดนตรีหรือไม่ เป็นไปได้เสมอที่จะเขียนข้อความโดยใช้ลายเซ็นที่ไม่สมเหตุสมผลโดยระบุความสัมพันธ์ระหว่างความยาวของโน้ตในแถบก่อนหน้าและบางส่วนในแถบที่ตามมา บางครั้ง ความสัมพันธ์ระหว่างเมตริกที่ต่อเนื่องกันระหว่างแท่งบาร์นั้นซับซ้อนมากจนการใช้ลายเซ็นที่ไม่ลงตัวอย่างแท้จริงจะทำให้สัญกรณ์เจาะลึกได้อย่างรวดเร็ว ตัวอย่างที่ดี ที่เขียนโดยใช้ลายเซ็นแบบธรรมดาทั้งหมดโดยใช้ความสัมพันธ์ระหว่างเมตริกที่ระบุระหว่างแถบ เกิดขึ้นหลายครั้งในละครNixon ของ จอห์น อดัมส์ ในประเทศจีน (1987) ซึ่งการใช้ลายเซ็นที่ไม่ลงตัวเพียงอย่างเดียวจะสร้างตัวเศษและตัวส่วนได้อย่างรวดเร็ว . [ต้องการการอ้างอิง ]

ในอดีต อุปกรณ์นี้ได้รับการกำหนดค่าล่วงหน้าทุกที่ที่ผู้แต่งเขียนtuplets ตัวอย่างเช่น2
4
แท่งบันทึกสามส่วนสามแท่งสามารถเขียนเป็นแท่งของ3
6
. ชิ้นส่วนเปียโนFabric (1920) ของ Henry Cowellใช้ส่วนที่แยกจากกันของแท่ง (1 ถึง 9) สำหรับสาม ส่วนที่ แยกส่วนกัน โดยใช้โครงร่างของหัวจดบันทึกที่มีรูปทรงเพื่อให้เห็นความแตกต่างอย่างชัดเจน แต่การบุกเบิกลายเซ็นเหล่านี้ส่วนใหญ่เกิดจากBrian Ferneyhoughผู้ซึ่งกล่าวว่าเขาพบว่ามาตรการที่ "ไร้เหตุผล" ดังกล่าวทำหน้าที่เป็นบัฟเฟอร์ที่มีประโยชน์ระหว่างการเปลี่ยนแปลงในท้องถิ่นของความหนาแน่นของเหตุการณ์และการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงของจังหวะ พื้นฐาน " [21] Thomas Adèsยังใช้พวกเขาอย่างกว้างขวาง—ตัวอย่างเช่นในTraced Overhead (1996) การเคลื่อนไหวครั้งที่สองซึ่งมีแถบในลายเซ็นเช่น 2
6
,9
14
และ5
24
.

กระบวนการค่อยๆ แพร่ขยายไปสู่วงการดนตรีที่ไม่ค่อยพบเห็นดูเหมือนกำลังดำเนินการอยู่ [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]ตัวอย่างเช่นสวนอีเดนของจอห์น พิคคาร์ด ซึ่งได้รับมอบหมายให้เข้าร่วมการแข่งขันNational Brass Band Championships of Great Britain ในปี 2548 รอบชิงชนะเลิศ ประกอบด้วยบาร์ของ3
10
และ7
12
. [22]

โดยนัย แทนที่จะใช้ชุดรูปร่างหัวจดบันทึกที่ซับซ้อนของ Cowell แบบแผนเดียวกันนี้ถูกเรียกใช้เมื่อเขียน tuplets ปกติ ตัวอย่างเช่น หนึ่งจังหวะใน4
5
ถูกเขียนเป็นบันทึกย่อประจำไตรมาสปกติ บันทึกย่อในสี่ส่วนทำให้แถบนั้นสมบูรณ์ แต่แถบทั้งหมดมีอายุเพียง45 ของ โน้ตทั้งหมดอ้างอิงและบีต15ของหนึ่ง (หรือ45ของโน้ตไตรมาสปกติ) สิ่งนี้ถูกบันทึกไว้ในลักษณะเดียวกับที่ใครจะเขียนถ้าใครกำลังเขียนบันทึกย่อสี่ไตรมาสแรกของบันทึกย่อไตรมาสห้าห้า

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

ตัวอย่างวิดีโอเหล่านี้แสดงลายเซ็นสองครั้งรวมกันเพื่อสร้างโพลีมิเตอร์ตั้งแต่4
3
, พูด, แยก, เหมือนกับ4
4
.

โพลีมิเตอร์4
4
และ4
3
เล่นด้วยกันมีสามจังหวะของ4
3
ถึงสี่จังหวะของ4
4
โพลีมิเตอร์2
6
และ3
4
เล่นด้วยกันมีหกจังหวะของ2
6
ถึงสี่จังหวะของ3
4
โพลีมิเตอร์2
5
และ2
3
เล่นด้วยกันมีห้าจังหวะของ2
5
ถึงสามจังหวะของ2
3
. ตัวเลขที่แสดงจะนับจังหวะที่อยู่ภายใน ซึ่งเท่ากับ 5:3

รุ่นต่างๆ

นักประพันธ์เพลงบางคนใช้จังหวะแบบเศษส่วน ตัวอย่างเช่น ลายเซ็นเวลา2+12
4
ปรากฏใน Piano Sonata No. 3 (1928) ของ Carlos Chavez ของ Carlos Chávez , m. 1. ทั้งคู่2+12
4
และ1+12
4
ปรากฏในขบวนการที่ห้าของLincolnshire Posyของ Percy Grainger

ตัวอย่างลายเซ็นเวลาของ Orff

นักการศึกษาด้านดนตรีCarl Orffเสนอให้แทนที่ตัวเลขที่ต่ำกว่าของลายเซ็นเวลาด้วยภาพโน้ตจริงดังที่แสดงไว้ทางด้านขวา ระบบนี้ไม่จำเป็นต้องใช้ลายเซ็นเวลาทบต้น ซึ่งทำให้ผู้เริ่มต้นสับสน แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วผู้จัดพิมพ์เพลงจะไม่ใช้สัญกรณ์นี้ (ยกเว้นในผลงานของ Orff เอง) แต่มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในหนังสือเรียนการศึกษาด้านดนตรี ในทำนองเดียวกัน นักประพันธ์เพลงชาวอเมริกันGeorge CrumbและJoseph Schwantnerได้ใช้ระบบนี้ในงานหลายชิ้นของพวกเขา Émile Jaques-Dalcrozeเสนอสิ่งนี้ในคอลเลกชัน 1920 ของเขาLe Rythme, la musique et l'éducation [23]

ความเป็นไปได้อีกประการหนึ่งคือการขยายบาร์ไลน์โดยที่การเปลี่ยนแปลงเวลาจะเกิดขึ้นเหนือเส้นด้านบนของเครื่องมือในคะแนนและเขียนลายเซ็นเวลาที่นั่นและมีเพียงประหยัดหมึกและความพยายามที่จะใช้ในการเขียนลงในเครื่องดนตรีแต่ละชิ้น พนักงาน. Beatus VirของHenryk Góreckiเป็นตัวอย่างของสิ่งนี้ อีกทางหนึ่ง เพลงที่มีคะแนนสูงบางครั้งมีลายเซ็นเวลาเขียนยาวมาก ตัวเลขบางๆ ครอบคลุมความสูงทั้งหมดของคะแนน แทนที่จะทำซ้ำกับพนักงานแต่ละคน นี่คือการช่วยเหลือผู้ควบคุมวงที่สามารถมองเห็นการเปลี่ยนแปลงของลายเซ็นได้ง่ายขึ้น

การใช้เพลงในช่วงต้น

ลายเซ็นเวลาประจำเดือน

ในการสังเกตประจำเดือนของศตวรรษที่ 14, 15 และ 16 ไม่มี เส้น กราฟและสัญญาณการตรวจวัดพื้นฐานสี่สัญญาณ บ่งบอกถึงอัตราส่วนปกติของระยะเวลาระหว่างค่าโน้ตต่างๆ ต่างจากสัญกรณ์สมัยใหม่ การแบ่งย่อยอาจเป็น 2:1 หรือ 3:1 ความสัมพันธ์ระหว่างbreveและsemibreveเรียกว่าtempusและอาจสมบูรณ์แบบ ( สาม 3:1 ระบุด้วยวงกลม) หรือไม่สมบูรณ์ ( duple 2:1 กับวงกลมหัก) ในขณะที่ความสัมพันธ์ระหว่างsemibreveและminimเรียกว่าprolatioลายเซ็นเวลาประจำเดือน 1 (ทางเลือก).svg ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 2 (ทางเลือก).svg ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 3 (ทางเลือก).svg ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 4 (ทางเลือก).svg ขาว brevis.svg semibrevis ประจำเดือนสีขาว.svg ประจำเดือนสีขาว minim.svgและอาจเป็นหลัก (3:1 หรือ แบบ ผสมระบุด้วยจุด) หรือแบบย่อย (2:1 หรือแบบธรรมดา )

การถอดเสียงสมัยใหม่มักจะลดค่าโน้ต 4:1 ลง ดังนั้น

  • ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 1 (ทางเลือก).svgสอดคล้องกับ9
    8
    เมตร;
  • ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 2 (ทางเลือก).svgสอดคล้องกับ3
    4
    เมตร;
  • ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 3 (ทางเลือก).svgสอดคล้องกับ6
    8
    เมตร;
  • ลายเซ็นเวลาประจำเดือน 4 (ทางเลือก).svgสอดคล้องกับ2
    4
    เมตร.

หมายเหตุ: ในสัญกรณ์ mensural ค่าบันทึกที่เกิดขึ้นจริงไม่เพียงขึ้นอยู่กับ mensuration ที่มีอยู่เท่านั้น แต่ยังขึ้นกับกฎสำหรับความไม่สมบูรณ์และการเปลี่ยนแปลงด้วยกรณีที่คลุมเครือโดยใช้จุดแยก ซึ่งมีลักษณะคล้ายกันแต่ไม่ได้มีผลกับจุดเสริม ที่ทันสมัย เสมอไป

สัดส่วน

ป้ายสัดส่วน[24]
สัดส่วน ค่านิยม เทียบเท่ากับ ค่านิยม
ครึ่งวงกลมไม่มีจุด 2หรือAllabreve.svg ขาว brevis.svg
semibrevis ประจำเดือนสีขาว.svgsemibrevis ประจำเดือนสีขาว.svg
ครึ่งวงกลมไม่มีจุด semibrevis ประจำเดือนสีขาว.svg
ประจำเดือนสีขาว minim.svg ประจำเดือนสีขาว minim.svg
วงกลมไม่มีจุด 2หรือ สัดส่วนประจำเดือน 2.svg ขาว brevis.svgขาว brevis.svgขาว brevis.svg
สองกึ่งครึ่งสองกึ่งครึ่งสองกึ่งครึ่ง
วงกลมไม่มีจุด สามกึ่ง
สามกลุ่มสองขั้นต่ำ
ครึ่งวงกลมไม่มีจุด 3 ขาว brevis.svgขาว brevis.svg
สามกึ่ง สามกึ่ง
ครึ่งวงกลมมีจุด สองกึ่งครึ่ง
สองกลุ่มสามขั้นต่ำ
วงกลมไม่มีจุด 3 ขาว brevis.svgขาว brevis.svgขาว brevis.svg
สามกึ่ง สามกึ่ง สามกึ่ง
วงกลมที่มีจุด semibrevis ประจำเดือนสีขาว.svgsemibrevis ประจำเดือนสีขาว.svgsemibrevis ประจำเดือนสีขาว.svg
สามกลุ่มสามขั้นต่ำ

นอกเหนือจากการแสดงการจัดจังหวะของจังหวะด้วยเครื่องวัดดนตรีแล้ว สัญญาณการวัดที่กล่าวถึงข้างต้นยังมีหน้าที่ที่สอง ซึ่งแสดงความสัมพันธ์ของจังหวะระหว่างส่วนหนึ่งไปยังอีกส่วนหนึ่ง ซึ่งสัญลักษณ์สมัยใหม่สามารถระบุได้เฉพาะด้วยชุดค่าผสมหรือ การปรับหน่วยเมตริกเท่านั้น เรื่องนี้ค่อนข้างซับซ้อน เนื่องจากการใช้งานแตกต่างกันไปตามเวลาและสถานที่: Charles Hamm [25]ยังสามารถกำหนดลำดับเหตุการณ์คร่าวๆ ของงานโดยอิงจากการใช้สัญญาณประจำเดือนที่แตกต่างกันสามแบบในอาชีพของ Guillaume Dufay (1397(? ) – 1474). ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบหกโทมัส มอร์ลีย์สามารถเสียดสีความสับสนในบทสนทนาที่จินตนาการได้:

มันเป็นโลกที่ได้ยินพวกเขาทะเลาะกัน ทุกคนต่างปกป้องตัวเองให้ดีที่สุด “อะไรนะ คุณไม่มีเวลาในสัดส่วนของตัวเอง” “คุณร้องเพลงผิด นี่สัดส่วนเท่าไหร่” "เซควิพาลทรี" “เปล่า คุณร้องเพลงอะไรก็ไม่รู้ ดูเหมือนคุณเพิ่งมาจากร้านตัดผมที่คุณมี 'Gregory Walker' หรือCurrantaเล่นใน Proportions ใหม่ โดยพวกเขาเพิ่งค้นพบ เรียกว่า 'Sesquiblinda' และ 'Sesquihearkenafter' "

Plaine and Easy บทนำสู่ Practicall Musicke (1597) [26]

โดยทั่วไปแล้ว เครื่องหมายทับหรือตัวเลข 2 จะแสดงจังหวะที่เพิ่มเป็นสองเท่า และตัวเลขที่จับคู่ (อยู่เคียงข้างกันหรืออยู่บนยอดอื่น) จะแสดงอัตราส่วนแทนการเต้นต่อการวัดเหนือค่าโน้ต: ในบริบทของดนตรียุคแรก4
3
ตัวอย่างเช่นไม่เกี่ยวข้องกับ 'บันทึกย่อที่สาม' [27]

มีการแสดงสัญญาณทั่วไปบางประการ: [28]

  • Allabreve.svg tempus imperfectum diminutum , สัดส่วน 1:2 (เร็วกว่าสองเท่า);
  • สัดส่วนประจำเดือน 2.svg tempus perfectum diminutum , สัดส่วน 1:2 (เร็วขึ้นสองเท่า);
  • สัดส่วนประจำเดือน 5.svgหรือproportio tripla สัดส่วน 1:3 (เร็วกว่าสามเท่า คล้ายกับแฝดสาม)สัดส่วนประจำเดือน 4.svg

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เมื่อAllabreve.svgพบสัญญาณ แทคตั ส (บีต) เปลี่ยนจากโน้ตทั้งหมดปกติ (กึ่งกึ่งหนึ่ง) เป็นโน้ตคู่ทั้งหมด (บรีฟ) ซึ่งเป็นสถานการณ์ที่เรียกว่าอัลลาบรีฟ คำนี้สืบเนื่องมาจนถึงปัจจุบัน และถึงแม้ตอนนี้จะหมายถึงจังหวะเป็นโน้ตครึ่ง ตัว (ขั้นต่ำ) ซึ่งขัดกับความหมายตามตัวอักษรของวลีนั้น ก็ยังบ่งบอกว่าแทคตั ส เปลี่ยนจากสั้นเป็นสองเท่า .

นักประพันธ์เพลงบางคนมีความยินดีในการสร้างกฎเกณฑ์การทบทวนวรรณกรรม ซึ่งเป็นการ ประพันธ์ " ปริศนา " ที่ยากต่อการถอดรหัสโดยเจตนา [29]

ดูเพิ่มเติม

  • Schaffelแนวเพลงร็อคและเทคโน
  • Talaเมตรในเพลงอินเดีย
  • Colotomyเหรียญกษาปณ์โดย Jap Kunst เพื่ออธิบายโครงสร้างเมตริกของเพลง gamelan

อ้างอิง

  1. Alexander R. Brinkman, Pascal Programming for Music Research (Chicago: University of Chicago Press , 1990): 443, 450–463, 757, 759, 767. ISBN  0226075079 ; แมรี่ เอลิซาเบธ คลาร์กและเดวิด คาร์ โกลเวอร์, Piano Theory: Primer Level (Miami: Belwin Mills, 1967): 12; Steven M. Demorest, Building Choral Excellence: Teaching Sight-Singing in the Choral Rehearsal (Oxford and New York: Oxford University Press , 2003): 66. ISBN 0195165500 ; William Duckworth , A Creative Approach to Music Fundamentals , ฉบับที่ 11 (Boston, MA: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ไอเอสบีเอ็น 0840029993 ; Edwin Gordon, Tonal and Rhythm Patterns: An Objective Analysis: A Taxonomy of Tonal Patterns และ Rhythm Patterns และหลักฐานการทดลองขั้นสุดท้ายของความยากและอัตราการเติบโต (Albany: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN 0873953541 ; Demar Irvine, Reinhard G. Pauly, Mark A. Radice, การเขียนเกี่ยวกับดนตรีของเออร์ไวน์ , ฉบับที่สาม (พอร์ตแลนด์, โอเรกอน: Amadeus Press, 1999): 209–210 ISBN 1574670492 .  
  2. Henry Cowellและ David Nicholls, New Musical Resources , Third edition (Cambridge and New York: Cambridge University Press , 1996): 63. ISBN 0521496519 (cloth); ไอเอสบีเอ็น0521499747 (pbk); Cynthia M. Gessele, "Thiéme, Frédéric [Thieme, Friedrich]", The New Grove Dictionary of Music and Musiciansฉบับที่สอง แก้ไขโดย Stanley Sadieและ John Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001); James L. Zychowicz, Mahler's Fourth Symphony (Oxford and New York: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN 0195181654 .   
  3. Edwin Gordon, Rhythm: Contrasting the Implications of Audiation and Notation (ชิคาโก: GIA Publications, 2000):111. ISBN 1579990983 
  4. จี. ออกัสตัส โฮล์มส์ (1949). คู่มือวิชาการเบื้องต้นของดนตรี . ลอนดอน: A. Weekes; สเตนเนอร์ แอนด์ เบลล์. หน้า 17. ISBN 9780852492765.
  5. ^ Apel 1953 , pp. 147–148.
  6. ^ สก็อตต์ ชโรเดิลเล่นกลองวันนี้! A Complete Guide to the Basics: ระดับหนึ่ง (Milwaukee: Hal Leonard Corporation, 2001), p. 42.ไอ0-634-02185-0 . 
  7. ^ ดู ไฟล์:Bach BVW 1041 Allegro Assai.pngสำหรับข้อความที่ตัดตอนมาจากส่วนไวโอลินของการเคลื่อนไหวขั้นสุดท้าย
  8. ^ "Odd Time Signatures: A Complete Guide | Hello Music Theory" . hellomusictheory.com/ . สืบค้นเมื่อ2022-02-20 .
  9. อรรถเป็น ทิม เอ็มมอนส์, เบส Odd Meter: การเล่นลายเซ็นเวลาคี่ทำง่าย (Van Nuys: Alfred Publishing, 2008 ): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 "' 'เครื่องวัดคี่' คืออะไร?...คำจำกัดความที่สมบูรณ์จะเริ่มต้นด้วยแนวคิดของดนตรีที่จัดเป็นกลุ่มจังหวะซ้ำ ๆ กันที่มีสาม, ห้า, เจ็ด, เก้า, สิบเอ็ด, สิบสาม, สิบห้าและอื่น ๆ " 
  10. ↑ Egert Pöhlmann and Martin L. West, Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments , เรียบเรียงและถอดความพร้อมคำอธิบายโดย Egert Pöhlmann และ Martin L. West (Oxford: Clarendon Press, 2001): 70–71, 85. ISBN 0-19-815223-X . 
  11. "ซิมโฟนีของไชคอฟสกี # 6 ( Pathetique ), Classical Classics, Peter Gutmann " หมายเหตุคลาสสิสืบค้นเมื่อ2012-04-20 .
  12. ^ Edward Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (นิวยอร์ก: Oxford University Press, 1997):48. ISBN 978-0-19-509888-4 
  13. ^ เรดิโอเฮด (วงดนตรี). โอเค คอมพิวเตอร์โน้ตเพลงประกอบกีตาร์และ tablature (Essex, England: IMP International Music Publications; Miami, Florida: Warner Bros. Publications; Van Nuys, California: Alfred Music, 1997):[หน้าที่จำเป็น ] ไอเอสบีเอ็น0-7579-9166-1 . 
  14. ^ มานูเอล, ปีเตอร์ (1988). เพลงยอดนิยมของโลกที่ไม่ใช่ตะวันตก: การสำรวจเบื้องต้น (rev. ed.) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 131 . ISBN 9780195063349.
  15. Gardner Read, Music Notation: A Manual of Modern Practice (Boston: Allyn and Bacon, Inc., 1964): [ หน้าที่จำเป็น ]
  16. ↑ คอนสแตนติน บราอิลอย, Le rythme Aksak , Revue de Musicologie 33, nos. 99 และ 100 (ธันวาคม 1951): 71–108 อ้างในหน้า 75–76.
  17. ^ เสียง: "Eleno Mome"จาก The Dances of the World's Peoples, Vol. 1: การเต้นรำของคาบสมุทรบอลข่านและตะวันออกใกล้ , Smithsonian Folk Ways
  18. ↑ Gheorghe Oprea, Folclorul muzical românesc (บูคาเรสต์: Ed. Muzicala, 2002), [ หน้าที่จำเป็น ] ISBN 973-42-0304-5  
  19. ^ "วารสารทฤษฎีดนตรีอนาโฟเรีย" .
  20. ^ "ศิลปินยอดกบ: จอห์น ชาลเมอร์ส "
  21. อรรถa b c d "Brian Ferneyhough" , The Ensemble Sospeso
  22. จอห์น พิคคาร์ด: อีเดน, คะแนนเต็ม, เคิร์กลีส์ มิวสิค, 2005.
  23. จาค-ดาลโครซ, เอมิล (1967). จังหวะ ดนตรี และการศึกษา แปลโดยแฮโรลด์ เอฟ. รูเบนสไตน์ ลอนดอน: Dalcroze Society หน้า 84 และภาคผนวก ตัวอย่างที่ 2หน้า 210ในต้นฉบับภาษาฝรั่งเศส
  24. เอ เพล 1953 , พี. 150.
  25. C. Hamm:ลำดับเหตุการณ์ของผลงานของ Guillaume Dufay โดยอิงจากการศึกษาเรื่อง Mensural Practice (Princeton, New Jersey, 1964)
  26. ↑ โธมัส มอร์ลีย์ : Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (1597) อ้างถึงใน "สัดส่วน" ที่ไม่ได้ลงนามใน New Grove XV p. 307 (1980)
  27. เอ เพล 1953 , พี. 189.
  28. เอ เพล 1953 , พี. 148.
  29. เอิร์นส์ ฟรีดริช ริชเตอร์บทความเกี่ยวกับ Canon and Fugue: Include the Study of Imitationแปลจากฉบับภาษาเยอรมันครั้งที่สามโดย Arthur W. Foote (บอสตัน: Oliver Ditson, 1888): 38. [ISBN unspecified]

แหล่งที่มา

  • อาเพล, วิลลี (1953). สัญกรณ์ดนตรีโพลีโฟนิก 900–1600 The Medieval Academy of America Publication No. 38 (ฉบับที่ห้า แก้ไขแล้ว และมีคำอธิบายประกอบ ed.) เคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซต ส์: Medieval Academy of America ISBN 9780910956154.