ลายเซ็นเวลา

${ \key c \major \time 3/4 \relative c' { fac } }$

ตัวอย่างของ³
₄ลายเซ็นเวลา ลายเซ็นเวลาระบุว่ามีโน้ตสามไตรมาส (crotchets) ต่อการวัด (บาร์)

ลายเซ็นเวลา (เรียกอีกอย่างว่าลายเซ็นเมตร , ^[1] ลายเซ็นเมตร , ^[2] หรือลายเซ็นหน่วยวัด ) ^[3]เป็นแบบแผนสัญกรณ์ที่ใช้ในโน้ตดนตรีตะวันตก เพื่อระบุจำนวนจังหวะ (พัลส์) ที่มีอยู่ในแต่ละหน่วยวัด ( บาร์ ) และค่าโน้ตใดที่เทียบเท่ากับจังหวะ

ในโน้ตเพลง ลายเซ็นเวลาจะปรากฏที่จุดเริ่มต้นเป็นสัญลักษณ์เวลาหรือตัวเลขแบบเรียงซ้อน เช่น or³
₄(อ่านเวลาทั่วไปหรือ เวลา สามสี่ตามลำดับ) ทันทีตามลายเซ็นคีย์ (หรือตามสัญลักษณ์กุญแจ ทันทีหากลายเซ็นคีย์ว่างเปล่า) ลายเซ็นเวลากลางซึ่งมักจะตามเส้นบาร์ไลน์ ทันที บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของ เมตร

ลายเซ็นเวลามีหลายประเภท ขึ้นอยู่กับว่าเพลงเป็นไปตามรูปแบบจังหวะปกติ (หรือสมมาตร) หรือไม่ รวมถึงแบบธรรมดา (เช่น³
₄และ⁴
₄) และสารประกอบ (เช่น⁹
₈และ¹²
₈); หรือเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนรูปแบบจังหวะ ซึ่งรวมถึงความซับซ้อน (เช่น⁵
₄หรือ⁷
₈) ผสม (เช่น⁵
₈&³
₈หรือ⁶
₈&³
₄) สารเติมแต่ง (เช่น³⁺²⁺³
₈) เศษส่วน (เช่น^{2+1 ⁄ 2}
₄) และเมตรอตรรกยะ (เช่น³
₁₀หรือ⁵
₂₄).

ลายเซ็นเวลาที่ใช้บ่อย

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/1) \key c \major \relative c' { \numericTimeSignature \time 4/4 s1 \defaultTimeSignature \time 4/4 s1 \numericTimeSignature \time 2/2 s1 \defaultTimeSignature \เวลา 2/2 s1 \time 2/4 s2 \time 3/4 s2 \เวลา 6/8 s2 } }$

ลายเซ็นเวลาพื้นฐาน:⁴
₄หรือเรียกอีกอย่างว่าเวลาปกติ (

) ;²
₂, alla breveหรือที่รู้จักในชื่อcut timeหรือcut-common time (

);²
₄;³
₄; และ⁶
₈

แบบธรรมดากับแบบผสม

ธรรมดา

ลายเซ็นเวลาอย่างง่ายประกอบด้วยตัวเลขสองตัว ตัวหนึ่งซ้อนอยู่เหนืออีกตัวหนึ่ง:

ตัวเลข ด้านล่างระบุค่าโน้ตที่แสดงถึงหนึ่งจังหวะ ( หน่วยจังหวะ ) โดยทั่วไป ตัวเลขนี้จะเป็นยกกำลัง2
ตัวเลขบนระบุจำนวนจังหวะที่ประกอบเป็นแท่ง

ตัวอย่างเช่น²
₄หมายถึง สองควอเตอร์โน้ต (crotchet) เต้นต่อแท่ง ในขณะที่³
₈หมายถึงโน้ตตัวที่แปด (quavers) สามตัวต่อบาร์ ซึ่งเต้นด้วยจังหวะที่ช้ากว่า (แต่ในจังหวะที่เร็วกว่า³
₈กลายเป็นเวลาทบต้นด้วยหนึ่งจังหวะต่อบาร์) ลายเซ็นเวลาที่ง่ายที่สุดคือ²
₄,³
₄, และ⁴
₄.

ตามแบบแผน บางครั้งก็ใช้สัญลักษณ์พิเศษสองตัวสำหรับ⁴
₄และ²
₂:

บางครั้ง สัญลักษณ์นี้ใช้สำหรับ⁴
₄เวลาเรียกอีกอย่างว่าเวลาทั่วไปหรือ เวลา ที่ไม่สมบูรณ์ สัญลักษณ์นี้ได้มาจากวงกลมหัก ที่ ใช้ในโน้ตดนตรีตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 ถึง 16 โดยที่วงกลมเต็มวงหมายถึงสิ่งที่จะเขียนในทุกวันนี้³
₂หรือ³
₄เวลาและถูกเรียกว่าtempus perfectum (เวลาที่สมบูรณ์แบบ). ^[4]ดูลายเซ็นเวลาประจำเดือนด้านล่าง
สัญลักษณ์นี้ยังเป็นมรดกตกทอดจากแนวปฏิบัติของดนตรี ช่วงปลาย ยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา โดยที่สัญลักษณ์นี้หมายถึง tempus imperfectum diminutum (เวลาที่ไม่สมบูรณ์ลดลง)—ซึ่งแม่นยำกว่านั้น คือ การเพิ่มความเร็วเป็นสองเท่า หรือproportio duplaในหน่วยเมตรแบบดูเพล็กซ์ ^[5]ในสัญกรณ์สมัยใหม่ ใช้แทน²
₂และเรียกว่าalla breveหรือเรียกขานว่าcut timeหรือcut common time .

สารประกอบ

ใน การ วัดแบบผสมการแบ่งย่อย (ซึ่งเป็นสิ่งที่ตัวเลขบนแทนในเมตรเหล่านี้) ของบีตจะอยู่ในสามส่วนเท่าๆ กัน ดังนั้นโน้ตแบบประ (ยาวกว่าโน้ตปกติอีกครึ่งหนึ่ง) จะกลายเป็นบีต ตัวเลขบนของเวลาทบต้นมักจะเป็น 6, 9 หรือ 12 (คูณ 3 ในแต่ละจังหวะ) ตัวเลขที่ต่ำกว่าปกติมากที่สุดคือ 8 (โน้ตตัวที่แปดหรือตัวสั่น): เช่นเดียวกับใน⁹
₈หรือ¹²
₈.

ตัวอย่าง

ในตัวอย่างด้านล่างตัวหนาหมายถึงจังหวะที่มีความเครียดมากกว่า และตัวเอียงหมายถึงจังหวะที่มีความเครียดน้อยกว่า

ง่าย :³
₄เป็น ลายเซ็นเวลา สามเมตร ที่เรียบง่าย ซึ่งแสดงถึงบันทึกย่อสามในสี่ (crotchets) รู้สึกว่าเป็น

³
₄: หนึ่งสองสามและ... _

สารประกอบ : โดยหลักการแล้ว⁶
₈ไม่ประกอบด้วยกลุ่มย่อยที่แปด (quavers) สองกลุ่ม แต่กลุ่มย่อยที่แปด (quaver) สองกลุ่ม รู้สึกว่าเป็น

⁶
₈: หนึ่งสอง สามสี่ห้า หก ...

ตัวอย่างเหล่านี้ถือว่า เพื่อความเรียบง่าย โน้ตที่แปดที่ต่อเนื่องกันเป็นค่าโน้ตที่มีอยู่ทั่วไป จังหวะของดนตรีจริง ๆ มักจะไม่ปกติ

ซ้ำซ้อน สามเท่า ฯลฯ

ลายเซ็นเวลาที่ระบุสองจังหวะต่อแท่ง (ไม่ว่าจะเป็นแบบธรรมดาหรือแบบผสม) เรียกว่าduple meterในขณะที่แบบที่มี จังหวะ สามจังหวะที่แถบนั้น เรียก ว่า มิเตอร์แบบ สามเมตร มีการใช้ คำต่างๆ เช่นสี่เท่า (4), ห้า ส่วน (5) และอื่นๆ เป็นครั้งคราวเช่นกัน

จังหวะเวลาลายเซ็น

ที่หู แท่งอาจดูเหมือนเป็นจังหวะเดียว ตัวอย่างเช่น เพลงวอลทซ์เร็ว ระบุไว้ใน³
₄เวลาอาจเรียกได้ว่าเป็นหนึ่งในบาร์ ในทำนองเดียวกัน ที่จังหวะช้า จังหวะที่ระบุโดยลายเซ็นเวลาในประสิทธิภาพจริงสามารถแบ่งออกเป็นหน่วยย่อยๆ

ในระดับคณิตศาสตร์อย่างเป็นทางการ ลายเซ็นเวลาของ เช่น³
₄และ³
₈ใช้แทนกันได้ ในแง่หนึ่ง ซิกเนเจอร์แบบสามเวลาธรรมดา ทั้งหมดเช่น³
₈,³
₄,³
₂ฯลฯ—และคูณทวีคูณทั้งหมด เช่น⁶
₈,⁶
₁₆เป็นต้น มีค่าเท่ากัน ชิ้นใน³
₄สามารถเขียนใหม่ได้ง่ายใน³
₈โดยการลดความยาวของโน้ตลงครึ่งหนึ่ง

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 3/4 \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } \time 3/8 \tempo 8 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g,8 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } \stemUp \repeat volta 2 { a16 aaaaa } } >>$

การเขียนลายเซ็นเวลาอื่นๆ เป็นไปได้: โดยทั่วไปแล้ว ลายเซ็นเวลาแบบธรรมดาที่มี triplets แปลเป็นมิเตอร์แบบผสม

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \time 12/8 \tempo 4. = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo 4 = 66 \stemDown \repeat volta 2 { g,4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead. style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } \stemUp \repeat volta 2 { \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \tuplet 3/2 { a8 aa } \ tuplet 3/2 { a8 aa } } } >>$

แม้ว่าจะใช้แทนกันได้อย่างเป็นทางการ สำหรับนักประพันธ์เพลงหรือนักดนตรีที่แสดง แต่ตามแบบแผน ลายเซ็นเวลาที่ต่างกันมักมีความหมายแฝงที่แตกต่างกัน อย่างแรก ค่าโน้ตที่น้อยกว่าในหน่วยบีตหมายถึงสัญกรณ์ที่ซับซ้อนกว่า ซึ่งอาจส่งผลต่อความง่ายในการแสดง ประการที่สอง การยิ้มแย้มแจ่มใสส่งผลต่อการเลือกการแบ่งจังหวะที่แท้จริง ตัวอย่างเช่น การใช้โน้ตไตรมาส/เป้าเป็นหน่วยบีตนั้นเป็นธรรมชาติมากกว่า⁶
₄หรือ²
₂กว่าแปด/quaver ใน⁶
₈หรือ²
₄. ^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}ประการที่สาม ลายเซ็นเวลามักเกี่ยวข้องกับสไตล์ดนตรีที่แตกต่างกัน—อาจดูแปลกที่จะใส่โน้ตเพลงร็อค⁴
₈หรือ⁴
₂.

ลักษณะเฉพาะ

ตารางด้านล่างแสดงลักษณะของลายเซ็นเวลาที่ใช้บ่อยที่สุด

ลายเซ็นเวลาง่าย ๆ
ลายเซ็นเวลา	การใช้งานทั่วไป	รูปแบบกลองง่าย ๆ	การแสดงวิดีโอ
⁴ ₄หรือ (สี่เท่า)	Common time : ใช้กันอย่างแพร่หลายในเพลงป๊อบตะวันตกเกือบทุกรูปแบบ ซิกเนเจอร์ของเวลาที่พบบ่อยที่สุดในร็อก บลูส์ คันทรี ฟังก์ และป๊อป^[6]	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d ' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$	เล่นสื่อ
² ₂หรือ (ดูเพล็กซ์)	Alla breve , cut time : ใช้สำหรับเดินขบวนและดนตรีออร์เคสตราเร็ว	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g2 d' } } \ เสียงใหม่ \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a4 aaa } } >>$
² ₄ (ดูเพล็กซ์)	ใช้สำหรับลายกาลอปและเดินขบวน	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \ เสียงใหม่ \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$	เล่นสื่อ
³ ₄ (สาม)	ใช้สำหรับwaltzes , minuets , scherzi , polonaises , mazurkas , country & western ballads, R&B และเพลงป๊อบ	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$	เล่นสื่อ
³ ₈ (สาม)	ยังใช้สำหรับด้านบน แต่มักจะแนะนำจังหวะที่สูงกว่าหรือไฮเปอร์มิเตอร์ ที่สั้น กว่า บางครั้งก็ชอบเต้นรำพื้นบ้านบางประเภท เช่นcachucha	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aa } } >>$
ลายเซ็นเวลาทบต้น
ลายเซ็นเวลา	การใช้งานทั่วไป	รูปแบบกลองง่าย ๆ	การแสดงวิดีโอ
⁶ ₈ (ดูเพล็กซ์)	จิ๊กคู่, ลายจุด, เซก้า , ซาลากี้ , ทารันเทล ล่า , มาร์ช , บาร์ คารอลส์ , ลูเรส และเพลงร็อคบางเพลง	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$	เล่นสื่อ
⁹ ₈ (สาม)	Compound triple time : ใช้ในslip jigs , zeibekikoและ lullabies อย่างอื่นไม่ค่อยเกิดขึ้น (" The Ride of the Valkyries ", Tchaikovsky 's Fourth Symphony , and the final movement of JS Bach 's Violin Concerto in A minor (BWV 1041) ^[7]เป็นตัวอย่างที่คุ้นเคย" Clair de lune " ของ DebussyและแถบเปิดของPrélude à l'après-midi d'un fauneก็อยู่ใน⁹ ₈)	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$	เล่นสื่อ
¹² ₈ (สี่เท่า)	พบได้ทั่วไปใน เพลงบลูส์ ที่ ช้ากว่า(ซึ่งเรียกว่าshuffle ) และdoo-wop ; ยังใช้ในเพลงร็อคเมื่อเร็ว ๆ นี้ สามารถได้ยินในจิ๊กบางตัวเช่น " The Irish Washerwoman " นี่เป็นสัญญาณบอกเวลาของการเคลื่อนไหวครั้งที่สองของPastoral Symphony ของ เบโธเฟน	$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { aaaaaaaaaaaa } } >>$	เล่นสื่อ

ลายเซ็นเวลาที่ซับซ้อน

¹⁹
₁₆จังหวะกลองเวลา ( 0 : 08 )

ปัญหาในการเล่นไฟล์นี้? ดูสื่อช่วยเหลือ

ลายเซ็นที่ไม่พอดีกับหมวดหมู่สองหรือสามตามปกติจะเรียกว่าซับซ้อนไม่สมมาตรผิดปกติผิดปกติหรือคี่แม้ว่าคำเหล่านี้จะเป็นคำที่กว้าง และโดยปกติคำอธิบายที่เจาะจงกว่านี้ก็เหมาะสม ^[8]คำว่าเครื่องวัดคี่แต่บางครั้งอธิบายการลงลายมือชื่อเวลาที่ตัวเลขบนเป็นเลขคี่มากกว่าที่จะเป็นคู่รวมถึง³
₄และ⁹
₈. ^[9]

เมตรที่ผิดปกติ (ไม่เหมาะกับประเภทสองหรือสาม) เป็นเรื่องปกติในเพลงที่ไม่ใช่ตะวันตกบางเพลง แต่ไม่ค่อยปรากฏในเพลงตะวันตกที่เขียนขึ้นอย่างเป็นทางการจนถึงศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างความผิดปกติในช่วงแรกปรากฏในสเปนระหว่างปี ค.ศ. 1516 ถึงปี ค.ศ. 1520 ^[9]แต่เพลง Delphic HymnsถึงApollo (หนึ่งเพลงโดยAthenaeusมีขนาดห้าส่วน อีกเพลงหนึ่งโดยLimeniusเด่นกว่านั้น) แกะสลักไว้บนผนังด้านนอกของคลังสมบัติเอเธนส์ที่เดลฟีใน 128 ปีก่อนคริสตกาล อยู่ในหน่วยCretic Meter ที่ค่อนข้างธรรมดา โดยมีการตีห้าครั้งต่อหนึ่งฟุต ^[10]

การเคลื่อนไหวครั้งที่สามของ Piano Sonata No. 1 (1828) ของFrédéric Chopin นั้นถือเป็นช่วงแรกๆ แต่ก็ไม่ใช่ตัวอย่างแรกสุดของ⁵
₄เวลาในเพลงเปียโนเดี่ยว Fugue No. 20 ของAnton Reicha จาก Fugues สามสิบหก ของเขา ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1803 มีไว้สำหรับเปียโนและอยู่ใน⁵
₈. การ เคลื่อนไหวครั้งที่สองที่เหมือน วอลทซ์ของPathétique Symphony ของไชคอฟสกี (ดังแสดงด้านล่าง) ซึ่งมักถูกอธิบายว่าเป็น "เพลงวอลทซ์เดินกะเผลก" ^[11]เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของ⁵
₄เวลาในดนตรีออเคสตรา

$\relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \ ตัวหนา { Allegro con grazia } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< ga } b4 cis)\! d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\! \clef tenor fis(\fd) e2. \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8- [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( ed } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } [ b'8 )\ff\> a( ก.) fis-. ] อี-. [ es-.( d-. cis-. b-. bes-.) ] a4\mf }$

ตัวอย่างจากดนตรีคลาสสิกในศตวรรษที่ 20ได้แก่:

"Mars, the Bringer of War" ของ Gustav Holstและ "Neptune, the Mystic" จากThe Planets (ทั้งใน⁵
₄)
"Fuga secunda" ของPaul Hindemith ใน G จาก Ludus Tonalis (⁵
₈)
ตอนจบของThe Firebird ของ Stravinsky (⁷
₄)
ความทรงจำจากBachianas Brasileiras No. 9ของHeitor Villa-Lobos (¹¹
₈)
ธีมสำหรับละครโทรทัศน์Mission: Impossible โดย Lalo Schifrin (in⁵
₄) และสำหรับห้อง 222โดยJerry Goldsmith (ใน⁷
₄)

ในประเพณีดนตรียอดนิยมของตะวันตก ลายเซ็นเวลาที่ผิดปกติก็เกิดขึ้นเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ร็อคโปรเกรสซีฟที่มักใช้บ่อย การใช้เครื่องวัดระยะใน" Strawberry Fields Forever " ของ เดอะบีทเทิลส์และการใช้เครื่องวัดห้า ส่วน ใน " Inside You, Without You " ของพวกเขาเป็นตัวอย่างที่รู้จักกันดี^[12]เช่นเดียวกับ" Paranoid Android " ของ Radiohead (รวมถึง⁷
₈). ^[13]

การ ประพันธ์เพลงแจ๊สของPaul Desmond " Take Five " ใน⁵
₄เวลาเป็นหนึ่งในจำนวนการประพันธ์เพลงที่ไม่ธรรมดาที่The Dave Brubeck Quartetเล่น พวกเขาเล่นบทประพันธ์อื่นใน¹¹
₄("สิบเอ็ดสี่"),⁷
₄(" Unsquare Dance ") และ⁹
₈(" Blue Rondo à la Turk ") แสดงเป็น^2+2+2+3
₈. สุดท้ายนี้เป็นตัวอย่างของงานในลายเซ็นที่แม้จะปรากฏเพียงทบสามเท่านั้น แต่จริงๆ แล้วซับซ้อนกว่า ชื่อของ Brubeck หมายถึง เมตร Aksak ที่มีลักษณะเฉพาะของการ เต้นรำkarşılamaของตุรกี ^[14]

อย่างไรก็ตาม ลายเซ็นเวลาดังกล่าวมีเฉพาะในดนตรีตะวันตกส่วนใหญ่เท่านั้น ดนตรีพื้นเมืองของคาบสมุทรบอลข่านใช้เมตรดังกล่าวอย่างกว้างขวาง ตัวอย่างเช่น การเต้นรำของบัลแกเรียรวมรูปแบบที่มี 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 และจำนวนครั้งต่อการวัด จังหวะเหล่านี้ระบุว่าเป็นจังหวะเสริมที่อิงตามหน่วยธรรมดา โดยปกติแล้วจะเป็น 2, 3 และ 4 บีต แม้ว่าสัญกรณ์จะไม่ได้อธิบายเมตริก "การดัดเวลา" ที่เกิดขึ้น หรือเมตรทบต้นก็ตาม ดูเมตร เพิ่มเติม ด้านล่าง

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

เล่นสื่อ ⁵ ₄ที่ 60 bpm	เล่นสื่อ ⁷ ₄ที่ 60 bpm	เล่นสื่อ ¹¹ ₄ที่ 60 bpm

เมตรผสม

ในขณะที่การบอกเวลามักจะแสดงรูปแบบการเน้นจังหวะตามปกติอย่างต่อเนื่องผ่านแต่ละท่อน (หรืออย่างน้อยก็ช่วงหนึ่ง) บางครั้งผู้แต่งจะใส่ลายเซ็นต์เวลาที่แตกต่างกันที่จุดเริ่มต้นของแต่ละแถบ ส่งผลให้เพลงมีความรู้สึกเป็นจังหวะที่ผิดปกติอย่างมาก ในกรณีนี้ ลายเซ็นเวลาจะช่วยให้นักแสดงและไม่จำเป็นต้องบ่งชี้มิเตอร์ The Promenade from Modest Mussorgsky 's Pictures at an Exhibition (1874) เป็นตัวอย่างที่ดี มาตรการเปิดแสดงไว้ด้านล่าง:

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4-- _\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico; เซนซา อัลเลเกรซซา, มา โปโก โซสเตนูโต. } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes , d g>4 <ac f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <fa d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <dg bes> <eg c> <g, c g'> <ac f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1. \เวลา 5/4 s2$

The Rite of Spring (1913) ของIgor Stravinskyขึ้นชื่อในเรื่องจังหวะที่ "ป่าเถื่อน" ห้ามาตรการจาก "ระบำสังเวย" แสดงไว้ด้านล่าง:

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 < dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \เวลา 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \เวลา 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }$

ในกรณีเช่นนี้ ธรรมเนียมปฏิบัติที่นักประพันธ์เพลงบางคนปฏิบัติตาม (เช่นOlivier Messiaenในเพลง La Nativité du SeigneurและQuatuor pour la fin du temps ) คือการละเว้นการบอกเวลา Concord SonataของCharles Ivesมีแท่งวัดสำหรับทางเดินที่เลือก แต่งานส่วนใหญ่ไม่มีข้อจำกัด

บางชิ้นไม่มีเวลา เนื่องจากไม่มีมิเตอร์ที่มองเห็นได้ บางครั้งเรียกว่าเวลาว่าง บางครั้งก็มีให้ (โดยปกติ⁴
₄) เพื่อให้ผู้แสดงพบว่างานอ่านง่ายขึ้น และเขียน "เวลาว่าง" ไว้เป็นแนวทาง บางครั้งคำว่าFREEจะถูกเขียนลงบนสตาฟเพื่อระบุว่าชิ้นงานนั้นอยู่ในเวลาว่าง Erik Satieเขียนบทประพันธ์มากมายที่เห็นได้ชัดว่าเป็นเวลาว่าง แต่จริง ๆ แล้วเป็นไปตามลายเซ็นเวลาธรรมดาที่ไม่ได้ระบุและไม่เปลี่ยนแปลง ต่อมานักประพันธ์เพลงใช้อุปกรณ์นี้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้น ในการเขียนเพลงแทบไม่มีชีพจรที่สม่ำเสมอจนสังเกตได้

ถ้าการลงลายมือชื่อสองครั้งสลับกันซ้ำแล้วซ้ำเล่า บางครั้งการลงลายมือชื่อทั้งสองครั้งจะถูกรวมไว้ที่จุดเริ่มต้นของงานชิ้นหรือส่วน ดังที่แสดงด้านล่าง:

รายละเอียดคะแนน String Quartet No. 2ของ Tchaikovsky ใน F major แสดงการลงลายมือชื่อหลายครั้ง

เมตรสารเติมแต่ง

ในการระบุรูปแบบความเครียดที่ซับซ้อนมากขึ้น เช่นจังหวะการเติม สามารถใช้ลายเซ็นเวลาที่ซับซ้อนมากขึ้นได้ เครื่องวัดสารเติมแต่งมีรูปแบบของจังหวะที่แบ่งออกเป็นกลุ่มเล็กๆ และไม่สม่ำเสมอ เมตรดังกล่าวบางครั้งเรียกว่าไม่สมบูรณ์ตรงกันข้ามกับเมตรที่สมบูรณ์แบบซึ่งในตอน แรก แถบจะถูกแบ่งออกเป็นหน่วยที่เท่ากัน ^[15]

ตัวอย่างเช่น ลายเซ็นเวลา³⁺²⁺³
₈หมายความว่ามี 8 quaver บีตในบาร์ แบ่งเป็น 3 โน้ตตัวแรกในกลุ่ม 3 ตัว (quavers) ที่ถูกเน้น จากนั้นเป็นตัวแรกในกลุ่ม 2 ตัว จากนั้นจึงค่อยเป็นตัวแรกในกลุ่ม 3 ตัวอีกครั้ง รูปแบบความเครียดมักจะนับเป็น

³⁺²⁺³
₈: หนึ่งสอง สามหนึ่งสองหนึ่งสอง สาม ...

ลายเซ็นเวลาประเภทนี้มักใช้เพื่อบันทึกดนตรีพื้นบ้านและที่ไม่ใช่แบบตะวันตก ในดนตรีคลาสสิกBéla BartókและOlivier Messiaenได้ใช้เวลาดังกล่าวในผลงานของพวกเขา การเคลื่อนไหวครั้งแรกของ Piano Trio ของMaurice Ravel ใน A Minor เขียนใน⁸
₈ซึ่งจังหวะก็แบ่งออกเป็น3+2+3เพื่อสะท้อนจังหวะการเต้นแบบ บาสก์

นักดนตรี ชาวโรมาเนียConstantin Brăiloiuมีความสนใจเป็นพิเศษในลายเซ็นเวลาทบต้น ซึ่งพัฒนาขึ้นในขณะที่ศึกษาดนตรีดั้งเดิมของบางภูมิภาคในประเทศของเขา ขณะตรวจสอบที่มาของมิเตอร์ที่ผิดปกติดังกล่าว เขาได้เรียนรู้ว่าสิ่งเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะของดนตรีพื้นเมืองของชาวเพื่อนบ้านมากกว่า (เช่น ชาวบัลแกเรีย ) เขาแนะนำว่าการกำหนดเวลาดังกล่าวถือได้ว่าเป็นการผสมผสานของเมตรสองจังหวะและสามจังหวะอย่างง่าย ๆ โดยที่สำเนียงจะตกอยู่กับทุก ๆ จังหวะแรกแม้ว่าในเพลงบัลแกเรีย, ความยาวของจังหวะ 1, 2, 3, 4 ใช้ในคำอธิบายเมตริก นอกจากนี้ เมื่อเน้นเฉพาะบีตที่เน้นการเน้น ลายเซ็นเวลาธรรมดาสามารถนับเป็นจังหวะในเวลาทบต้นที่ช้ากว่าได้ อย่างไรก็ตาม มีจังหวะที่มีความยาวต่างกันสองจังหวะในผลลัพธ์เวลาทบต้นนี้ ซึ่งยาวกว่าจังหวะสั้นครึ่งหนึ่งอีกครั้งหนึ่ง (หรือในทางกลับกัน จังหวะสั้นจะเท่ากับ2 ⁄ 3ของค่าของจังหวะที่ยาว) เครื่องวัดประเภทนี้เรียกว่าAksak (คำภาษาตุรกีสำหรับ "เดินกะเผลก") กีดขวางเขย่าหรือสั่นและอธิบายว่าเป็นจังหวะ bichronicที่ ไม่ สม่ำเสมอ ความสับสนจำนวนหนึ่งสำหรับนักดนตรีตะวันตกเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เนื่องจากการวัดที่พวกเขามักจะมองว่าเป็น⁷
₁₆ตัวอย่างเช่น เป็นการวัดแบบสามจังหวะในaksakโดยมีหนึ่งจังหวะยาวและสั้นสองครั้ง (โดยมีการแบ่งย่อยเป็น2+2+3 , 2+3+2 , หรือ3+2+2 ) ^[16]

ดนตรีพื้นบ้านอาจใช้ส่วนโค้งของเวลาแบบเมตริก ดังนั้นสัดส่วนของความยาวจังหวะของเมตริกที่ดำเนินการแตกต่างจากสัดส่วนที่แน่นอนซึ่งระบุโดยเมตริก ขึ้นอยู่กับรูปแบบการเล่นของมิเตอร์เดียวกัน โค้งของเวลาอาจแตกต่างกันไปจากไม่มีอยู่จนถึงมาก ในกรณีหลัง นักดนตรีบางคนอาจต้องการกำหนดมิเตอร์แบบอื่น ตัวอย่างเช่น เพลงบัลแกเรีย " Eleno Mome " เขียนในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งจากสามรูปแบบ: (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 , หรือ (3) 12 = 3+4+2+3แต่ประสิทธิภาพที่แท้จริง (เช่น "Eleno Mome" ^[17]^{[ การวิจัยดั้งเดิม? ]} ) อาจใกล้เคียงกับ4+4+2+ 3 ^{[ ต้องการคำชี้แจง ]}มาซิโดเนีย3+2+2+3+2เมตรนั้นซับซ้อนกว่า ด้วยโค้งเวลาที่หนักกว่า และการใช้สี่เท่าในสาม สัดส่วนเวลาของจังหวะเมตริกอาจแตกต่างกันไปตามความเร็วที่เล่นเพลง Boda Polskaของสวีเดน(Polska จากตำบล Boda) มีจังหวะที่สองที่ยาวตามแบบฉบับ

ในดนตรีคลาสสิกของตะวันตก การแสดง วอลทซ์เวียนนา จะใช้การหักเห ของเวลาเมตริก เพลงตะวันตกส่วนใหญ่ใช้อัตราส่วนเมตริก 2:1, 3:1 หรือ 4:1 (ลายเซ็นเวลาสอง สาม หรือสี่จังหวะ) กล่าวคือ อัตราส่วนจำนวนเต็มที่ทำให้จังหวะทั้งหมดมีความยาวเท่ากันในระยะเวลา ดังนั้น เมื่อเทียบกับอัตราส่วนนั้น อัตราส่วน 3:2 และ 4:3 จึงสอดคล้องกับโปรไฟล์จังหวะเมตริกที่โดดเด่นมาก การเน้นเสียงที่ซับซ้อนเกิดขึ้นในดนตรีตะวันตก แต่เป็นการประสานเสียงมากกว่าเป็นส่วนหนึ่งของการเน้นเสียงแบบเมตริก ^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}

Brăiloiu ยืมคำศัพท์จากทฤษฎีดนตรียุคกลางของตุรกี : aksak ซิกเนเจอร์ทบวงเวลาดังกล่าวจัดอยู่ในประเภท "จังหวะเอกศักดิ์" ที่เขาแนะนำพร้อมกับอีกสองสามข้อที่ควรอธิบายตัวเลขจังหวะในดนตรีดั้งเดิม ^[18]คำว่า Brăiloiu ฟื้นขึ้นมานั้นประสบความสำเร็จในระดับปานกลางทั่วโลก แต่ในยุโรปตะวันออกยังคงใช้บ่อย อย่างไรก็ตาม ตัวเลขจังหวะของ Aksak ไม่ได้เกิดขึ้นแค่ในประเทศแถบยุโรปไม่กี่ประเทศเท่านั้น แต่เกิดขึ้นในทุกทวีปด้วยการผสมผสานของลำดับสองและสามลำดับที่หลากหลาย ที่ยาวที่สุดคือในบัลแกเรีย จังหวะ Aksak ที่สั้นที่สุดเป็นไปตามจังหวะห้าจังหวะซึ่งประกอบด้วยสองและสาม (หรือสามและสอง)

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

เล่นสื่อ ³⁺²⁺³ ₈ที่ 120 bpm	เล่นสื่อ จังหวะของ" Blue Rondo à la Turk " ของ Dave Brubeck : ประกอบด้วยสามการวัด2+2+2+3ตามด้วยการวัด3+3+3หนึ่งครั้ง จากนั้นวนซ้ำ ใช้หน่วยเวลาที่เล็กที่สุดเป็นโน้ตตัวที่แปด ลูกศรบนแป้นหมุนความเร็วจังหวะจะแสดงเทมปีของ ♪, ♩, ♩ และวัดจังหวะ เริ่มช้า เร็วขึ้นเป็นจังหวะปกติ

วิธีการสร้างเมตรของความยาวทุกความยาวได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร Anaphoria Music Theory ^[19]และ Xenharmonikon 16 ^[20]โดยใช้ทั้งสองวิธีโดยอิงตาม Horograms ของErv Wilson และอัลกอริธึม ของ Viggo Brun ที่เขียนโดย Kraig Grady

เมตรอตรรกยะ

${ \time 4/3 \times 2/3 {c''2 d'' e'' f''} \time 4/2 c'' d'' e'' f'' }$

ตัวอย่างของอตรรกยะ⁴
₃ลายเซ็นเวลา: มีบันทึกย่อที่สาม (3) สี่ (4) รายการต่อการวัด "โน้ตตัวที่สาม" จะเท่ากับหนึ่งในสามของโน้ตทั้งหมด และด้วยเหตุนี้จึงเป็นโน้ตสามตัวแบบครึ่งตัว วัดที่สองของ⁴
₂นำเสนอบันทึกเดียวกันดังนั้น⁴
₃ลายเซ็นเวลา ใช้เพื่อระบุความสัมพันธ์ความเร็วที่แม่นยำระหว่างบันทึกย่อในการวัดทั้งสอง

ลายเซ็นเวลาอตรรกยะ (ไม่ค่อยมี "ลายเซ็นเวลาที่ไม่ใช่ไดยาดิก") ใช้สำหรับสิ่งที่เรียกว่า ความยาว แท่งไม่ลงตัว^[21]ที่มีตัวส่วนที่ไม่ใช่กำลังสอง (1, 2, 4, 8, 16, 32 เป็นต้น) สิ่งเหล่านี้ขึ้นอยู่กับบีตที่แสดงเป็นเศษส่วนของจังหวะเต็มในจังหวะที่มีอยู่—ตัวอย่างเช่น³
₁₀หรือ⁵
₂₄. ^[21]ตัวอย่างเช่น โดยที่⁴
₄หมายถึงการสร้างแท่งของส่วนสี่ส่วนสี่ของบันทึกทั้งหมด (เช่น บันทึกย่อสี่ส่วน)⁴
₃หมายถึงการก่อสร้างแถบสี่ส่วนที่สามของมัน ลายเซ็นเหล่านี้มีประโยชน์ก็ต่อเมื่อวางเคียงกับลายเซ็นอื่นที่มีตัวส่วนต่างกัน ชิ้นที่เขียนทั้งหมดใน⁴
₃, พูด, สามารถเขียนได้ชัดเจนมากขึ้นใน⁴
₄.

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | c''^\markup { \note {1.} #1 = \note {1} #1 } d'' e'' f'' }$

ตัวอย่างเดียวกันที่เขียนโดยใช้การมอดูเลตเมตริกแทนลายเซ็นเวลาที่ไม่ลงตัว โน้ตครึ่งตัวในหน่วยวัดแรก (ประกอบเป็นโน้ตทั้งหมดที่มีจุด) จะมีระยะเวลาเท่ากันกับโน้ตครึ่งตัวในหน่วยที่สอง (ประกอบเป็นโน้ตทั้งหมด)

${ \time 4/2 c''2 d'' e'' f'' | \เวลา 12/4 c''2 d'' e'' f'' }$

ตัวอย่างเดียวกันที่เขียนโดยใช้การเปลี่ยนแปลงในลายเซ็นเวลา

ตามที่Brian Ferneyhoughกล่าวการปรับหน่วยเมตริกเป็น "การเปรียบเทียบที่ค่อนข้างไกล" กับการใช้ "ลายเซ็นเวลาที่ไม่ลงตัว" ของเขาเองเพื่อให้เกิดความไม่ลงรอยกันตามจังหวะ ⁽²¹⁾เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าการใช้ลายเซ็นเหล่านี้ทำให้ความสัมพันธ์ทางเมตริกชัดเจนขึ้นหรือไม่ชัดเจนสำหรับนักดนตรีหรือไม่ เป็นไปได้เสมอที่จะเขียนข้อความโดยใช้ลายเซ็นที่ไม่สมเหตุสมผลโดยระบุความสัมพันธ์ระหว่างความยาวของโน้ตในแถบก่อนหน้าและบางส่วนในแถบที่ตามมา บางครั้ง ความสัมพันธ์ระหว่างเมตริกที่ต่อเนื่องกันระหว่างแท่งบาร์นั้นซับซ้อนมากจนการใช้ลายเซ็นที่ไม่ลงตัวอย่างแท้จริงจะทำให้สัญกรณ์เจาะลึกได้อย่างรวดเร็ว ตัวอย่างที่ดี ที่เขียนโดยใช้ลายเซ็นแบบธรรมดาทั้งหมดโดยใช้ความสัมพันธ์ระหว่างเมตริกที่ระบุระหว่างแถบ เกิดขึ้นหลายครั้งในละครNixon ของ จอห์น อดัมส์ ในประเทศจีน (1987) ซึ่งการใช้ลายเซ็นที่ไม่ลงตัวเพียงอย่างเดียวจะสร้างตัวเศษและตัวส่วนได้อย่างรวดเร็ว . ^[^{ต้องการการอ้างอิง ]}

ในอดีต อุปกรณ์นี้ได้รับการกำหนดค่าล่วงหน้าทุกที่ที่ผู้แต่งเขียนtuplets ตัวอย่างเช่น²
₄แท่งบันทึกสามส่วนสามแท่งสามารถเขียนเป็นแท่งของ³
₆. ชิ้นส่วนเปียโนFabric (1920) ของ Henry Cowellใช้ส่วนที่แยกจากกันของแท่ง (1 ถึง 9) สำหรับสาม ส่วนที่ แยกส่วนกัน โดยใช้โครงร่างของหัวจดบันทึกที่มีรูปทรงเพื่อให้เห็นความแตกต่างอย่างชัดเจน แต่การบุกเบิกลายเซ็นเหล่านี้ส่วนใหญ่เกิดจากBrian Ferneyhoughผู้ซึ่งกล่าวว่าเขาพบว่ามาตรการที่ "ไร้เหตุผล" ดังกล่าวทำหน้าที่เป็นบัฟเฟอร์ที่มีประโยชน์ระหว่างการเปลี่ยนแปลงในท้องถิ่นของความหนาแน่นของเหตุการณ์และการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงของจังหวะ พื้นฐาน " ^[21] Thomas Adèsยังใช้พวกเขาอย่างกว้างขวาง—ตัวอย่างเช่นในTraced Overhead (1996) การเคลื่อนไหวครั้งที่สองซึ่งมีแถบในลายเซ็นเช่น ²
₆,⁹
₁₄และ⁵
₂₄.

กระบวนการค่อยๆ แพร่ขยายไปสู่วงการดนตรีที่ไม่ค่อยพบเห็นดูเหมือนกำลังดำเนินการอยู่ ^{[ จำเป็นต้องอ้างอิง ]}ตัวอย่างเช่นสวนอีเดนของจอห์น พิคคาร์ด ซึ่งได้รับมอบหมายให้เข้าร่วมการแข่งขันNational Brass Band Championships of Great Britain ในปี 2548 รอบชิงชนะเลิศ ประกอบด้วยบาร์ของ³
₁₀และ⁷
₁₂. ^[22]

โดยนัย แทนที่จะใช้ชุดรูปร่างหัวจดบันทึกที่ซับซ้อนของ Cowell แบบแผนเดียวกันนี้ถูกเรียกใช้เมื่อเขียน tuplets ปกติ ตัวอย่างเช่น หนึ่งจังหวะใน⁴
₅ถูกเขียนเป็นบันทึกย่อประจำไตรมาสปกติ บันทึกย่อในสี่ส่วนทำให้แถบนั้นสมบูรณ์ แต่แถบทั้งหมดมีอายุเพียง4 ⁄ 5 ของ โน้ตทั้งหมดอ้างอิงและบีต1 ⁄ 5ของหนึ่ง (หรือ4 ⁄ 5ของโน้ตไตรมาสปกติ) สิ่งนี้ถูกบันทึกไว้ในลักษณะเดียวกับที่ใครจะเขียนถ้าใครกำลังเขียนบันทึกย่อสี่ไตรมาสแรกของบันทึกย่อไตรมาสห้าห้า

ตัวอย่างวิดีโอบางส่วนแสดงอยู่ด้านล่าง

ตัวอย่างวิดีโอเหล่านี้แสดงลายเซ็นสองครั้งรวมกันเพื่อสร้างโพลีมิเตอร์ตั้งแต่⁴
₃, พูด, แยก, เหมือนกับ⁴
₄.

เล่นสื่อ โพลีมิเตอร์⁴ ₄และ⁴ ₃เล่นด้วยกันมีสามจังหวะของ⁴ ₃ถึงสี่จังหวะของ⁴ ₄	เล่นสื่อ โพลีมิเตอร์² ₆และ³ ₄เล่นด้วยกันมีหกจังหวะของ² ₆ถึงสี่จังหวะของ³ ₄	เล่นสื่อ โพลีมิเตอร์² ₅และ² ₃เล่นด้วยกันมีห้าจังหวะของ² ₅ถึงสามจังหวะของ² ₃. ตัวเลขที่แสดงจะนับจังหวะที่อยู่ภายใน ซึ่งเท่ากับ 5:3

รุ่นต่างๆ

นักประพันธ์เพลงบางคนใช้จังหวะแบบเศษส่วน ตัวอย่างเช่น ลายเซ็นเวลา^{2+1 ⁄ 2}
₄ปรากฏใน Piano Sonata No. 3 (1928) ของ Carlos Chavez ของ Carlos Chávez , m. 1. ทั้งคู่^{2+1 ⁄ 2}
₄และ^{1+1 ⁄ 2}
₄ปรากฏในขบวนการที่ห้าของLincolnshire Posyของ Percy Grainger

ตัวอย่างลายเซ็นเวลาของ Orff

นักการศึกษาด้านดนตรีCarl Orffเสนอให้แทนที่ตัวเลขที่ต่ำกว่าของลายเซ็นเวลาด้วยภาพโน้ตจริงดังที่แสดงไว้ทางด้านขวา ระบบนี้ไม่จำเป็นต้องใช้ลายเซ็นเวลาทบต้น ซึ่งทำให้ผู้เริ่มต้นสับสน แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วผู้จัดพิมพ์เพลงจะไม่ใช้สัญกรณ์นี้ (ยกเว้นในผลงานของ Orff เอง) แต่มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในหนังสือเรียนการศึกษาด้านดนตรี ในทำนองเดียวกัน นักประพันธ์เพลงชาวอเมริกันGeorge CrumbและJoseph Schwantnerได้ใช้ระบบนี้ในงานหลายชิ้นของพวกเขา Émile Jaques-Dalcrozeเสนอสิ่งนี้ในคอลเลกชัน 1920 ของเขาLe Rythme, la musique et l'éducation ^[23]

ความเป็นไปได้อีกประการหนึ่งคือการขยายบาร์ไลน์โดยที่การเปลี่ยนแปลงเวลาจะเกิดขึ้นเหนือเส้นด้านบนของเครื่องมือในคะแนนและเขียนลายเซ็นเวลาที่นั่นและมีเพียงประหยัดหมึกและความพยายามที่จะใช้ในการเขียนลงในเครื่องดนตรีแต่ละชิ้น พนักงาน. Beatus VirของHenryk Góreckiเป็นตัวอย่างของสิ่งนี้ อีกทางหนึ่ง เพลงที่มีคะแนนสูงบางครั้งมีลายเซ็นเวลาเขียนยาวมาก ตัวเลขบางๆ ครอบคลุมความสูงทั้งหมดของคะแนน แทนที่จะทำซ้ำกับพนักงานแต่ละคน นี่คือการช่วยเหลือผู้ควบคุมวงที่สามารถมองเห็นการเปลี่ยนแปลงของลายเซ็นได้ง่ายขึ้น

การใช้เพลงในช่วงต้น

ลายเซ็นเวลาประจำเดือน

ในการสังเกตประจำเดือนของศตวรรษที่ 14, 15 และ 16 ไม่มี เส้น กราฟและสัญญาณการตรวจวัดพื้นฐานสี่สัญญาณ บ่งบอกถึงอัตราส่วนปกติของระยะเวลาระหว่างค่าโน้ตต่างๆ ต่างจากสัญกรณ์สมัยใหม่ การแบ่งย่อยอาจเป็น 2:1 หรือ 3:1 ความสัมพันธ์ระหว่างbreveและsemibreveเรียกว่าtempusและอาจสมบูรณ์แบบ ( สาม 3:1 ระบุด้วยวงกลม) หรือไม่สมบูรณ์ ( duple 2:1 กับวงกลมหัก) ในขณะที่ความสัมพันธ์ระหว่างsemibreveและminimเรียกว่าprolatio และอาจเป็นหลัก (3:1 หรือ แบบ ผสมระบุด้วยจุด) หรือแบบย่อย (2:1 หรือแบบธรรมดา )

การถอดเสียงสมัยใหม่มักจะลดค่าโน้ต 4:1 ลง ดังนั้น

สอดคล้องกับ⁹
₈เมตร;
สอดคล้องกับ³
₄เมตร;
สอดคล้องกับ⁶
₈เมตร;
สอดคล้องกับ²
₄เมตร.

หมายเหตุ: ในสัญกรณ์ mensural ค่าบันทึกที่เกิดขึ้นจริงไม่เพียงขึ้นอยู่กับ mensuration ที่มีอยู่เท่านั้น แต่ยังขึ้นกับกฎสำหรับความไม่สมบูรณ์และการเปลี่ยนแปลงด้วยกรณีที่คลุมเครือโดยใช้จุดแยก ซึ่งมีลักษณะคล้ายกันแต่ไม่ได้มีผลกับจุดเสริม ที่ทันสมัย เสมอไป

สัดส่วน

ป้ายสัดส่วน^[24]
สัดส่วน	ค่านิยม	เทียบเท่ากับ	ค่านิยม
2หรือ
2หรือ
3
3

นอกเหนือจากการแสดงการจัดจังหวะของจังหวะด้วยเครื่องวัดดนตรีแล้ว สัญญาณการวัดที่กล่าวถึงข้างต้นยังมีหน้าที่ที่สอง ซึ่งแสดงความสัมพันธ์ของจังหวะระหว่างส่วนหนึ่งไปยังอีกส่วนหนึ่ง ซึ่งสัญลักษณ์สมัยใหม่สามารถระบุได้เฉพาะด้วยชุดค่าผสมหรือ การปรับหน่วยเมตริกเท่านั้น เรื่องนี้ค่อนข้างซับซ้อน เนื่องจากการใช้งานแตกต่างกันไปตามเวลาและสถานที่: Charles Hamm ^[25]ยังสามารถกำหนดลำดับเหตุการณ์คร่าวๆ ของงานโดยอิงจากการใช้สัญญาณประจำเดือนที่แตกต่างกันสามแบบในอาชีพของ Guillaume Dufay (1397(? ) – 1474). ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบหกโทมัส มอร์ลีย์สามารถเสียดสีความสับสนในบทสนทนาที่จินตนาการได้:

มันเป็นโลกที่ได้ยินพวกเขาทะเลาะกัน ทุกคนต่างปกป้องตัวเองให้ดีที่สุด “อะไรนะ คุณไม่มีเวลาในสัดส่วนของตัวเอง” “คุณร้องเพลงผิด นี่สัดส่วนเท่าไหร่” "เซควิพาลทรี" “เปล่า คุณร้องเพลงอะไรก็ไม่รู้ ดูเหมือนคุณเพิ่งมาจากร้านตัดผมที่คุณมี 'Gregory Walker' หรือCurrantaเล่นใน Proportions ใหม่ โดยพวกเขาเพิ่งค้นพบ เรียกว่า 'Sesquiblinda' และ 'Sesquihearkenafter' "
Plaine and Easy บทนำสู่ Practicall Musicke (1597) ^[26]

โดยทั่วไปแล้ว เครื่องหมายทับหรือตัวเลข 2 จะแสดงจังหวะที่เพิ่มเป็นสองเท่า และตัวเลขที่จับคู่ (อยู่เคียงข้างกันหรืออยู่บนยอดอื่น) จะแสดงอัตราส่วนแทนการเต้นต่อการวัดเหนือค่าโน้ต: ในบริบทของดนตรียุคแรก⁴
₃ตัวอย่างเช่นไม่เกี่ยวข้องกับ 'บันทึกย่อที่สาม' ^[27]

มีการแสดงสัญญาณทั่วไปบางประการ: ^[28]

tempus imperfectum diminutum , สัดส่วน 1:2 (เร็วกว่าสองเท่า);
tempus perfectum diminutum , สัดส่วน 1:2 (เร็วขึ้นสองเท่า);
หรือproportio tripla สัดส่วน 1:3 (เร็วกว่าสามเท่า คล้ายกับแฝดสาม)

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เมื่อ พบสัญญาณ แทคตั ส (บีต) เปลี่ยนจากโน้ตทั้งหมดปกติ (กึ่งกึ่งหนึ่ง) เป็นโน้ตคู่ทั้งหมด (บรีฟ) ซึ่งเป็นสถานการณ์ที่เรียกว่าอัลลาบรีฟ คำนี้สืบเนื่องมาจนถึงปัจจุบัน และถึงแม้ตอนนี้จะหมายถึงจังหวะเป็นโน้ตครึ่ง ตัว (ขั้นต่ำ) ซึ่งขัดกับความหมายตามตัวอักษรของวลีนั้น ก็ยังบ่งบอกว่าแทคตั ส เปลี่ยนจากสั้นเป็นสองเท่า .

นักประพันธ์เพลงบางคนมีความยินดีในการสร้างกฎเกณฑ์การทบทวนวรรณกรรม ซึ่งเป็นการ ประพันธ์ " ปริศนา " ที่ยากต่อการถอดรหัสโดยเจตนา ^[29]

ดูเพิ่มเติม

Schaffelแนวเพลงร็อคและเทคโน
Talaเมตรในเพลงอินเดีย
Colotomyเหรียญกษาปณ์โดย Jap Kunst เพื่ออธิบายโครงสร้างเมตริกของเพลง gamelan

อ้างอิง

↑ Alexander R. Brinkman, Pascal Programming for Music Research (Chicago: University of Chicago Press , 1990): 443, 450–463, 757, 759, 767. ISBN 0226075079 ; แมรี่ เอลิซาเบธ คลาร์กและเดวิด คาร์ โกลเวอร์, Piano Theory: Primer Level (Miami: Belwin Mills, 1967): 12; Steven M. Demorest, Building Choral Excellence: Teaching Sight-Singing in the Choral Rehearsal (Oxford and New York: Oxford University Press , 2003): 66. ISBN 0195165500 ; William Duckworth , A Creative Approach to Music Fundamentals , ฉบับที่ 11 (Boston, MA: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ไอเอสบีเอ็น 0840029993 ; Edwin Gordon, Tonal and Rhythm Patterns: An Objective Analysis: A Taxonomy of Tonal Patterns และ Rhythm Patterns และหลักฐานการทดลองขั้นสุดท้ายของความยากและอัตราการเติบโต (Albany: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN 0873953541 ; Demar Irvine, Reinhard G. Pauly, Mark A. Radice, การเขียนเกี่ยวกับดนตรีของเออร์ไวน์ , ฉบับที่สาม (พอร์ตแลนด์, โอเรกอน: Amadeus Press, 1999): 209–210 ISBN 1574670492 .
↑ Henry Cowellและ David Nicholls, New Musical Resources , Third edition (Cambridge and New York: Cambridge University Press , 1996): 63. ISBN 0521496519 (cloth); ไอเอสบีเอ็น 0521499747 (pbk); Cynthia M. Gessele, "Thiéme, Frédéric [Thieme, Friedrich]", The New Grove Dictionary of Music and Musiciansฉบับที่สอง แก้ไขโดย Stanley Sadieและ John Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001); James L. Zychowicz, Mahler's Fourth Symphony (Oxford and New York: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN 0195181654 .
↑ Edwin Gordon, Rhythm: Contrasting the Implications of Audiation and Notation (ชิคาโก: GIA Publications, 2000):111. ISBN 1579990983
↑ จี. ออกัสตัส โฮล์มส์ (1949). คู่มือวิชาการเบื้องต้นของดนตรี . ลอนดอน: A. Weekes; สเตนเนอร์ แอนด์ เบลล์. หน้า 17. ISBN 9780852492765.
^ Apel 1953 , pp. 147–148.
^ สก็อตต์ ชโรเดิลเล่นกลองวันนี้! A Complete Guide to the Basics: ระดับหนึ่ง (Milwaukee: Hal Leonard Corporation, 2001), p. 42.ไอ 0-634-02185-0 .
^ ดู ไฟล์:Bach BVW 1041 Allegro Assai.pngสำหรับข้อความที่ตัดตอนมาจากส่วนไวโอลินของการเคลื่อนไหวขั้นสุดท้าย
^ "Odd Time Signatures: A Complete Guide | Hello Music Theory" . hellomusictheory.com/ . สืบค้นเมื่อ2022-02-20 .
อรรถ^เป็น ^ข ทิม เอ็มมอนส์, เบส Odd Meter: การเล่นลายเซ็นเวลาคี่ทำง่าย (Van Nuys: Alfred Publishing, 2008 ): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 "' 'เครื่องวัดคี่' คืออะไร?...คำจำกัดความที่สมบูรณ์จะเริ่มต้นด้วยแนวคิดของดนตรีที่จัดเป็นกลุ่มจังหวะซ้ำ ๆ กันที่มีสาม, ห้า, เจ็ด, เก้า, สิบเอ็ด, สิบสาม, สิบห้าและอื่น ๆ "
↑ Egert Pöhlmann and Martin L. West, Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments , เรียบเรียงและถอดความพร้อมคำอธิบายโดย Egert Pöhlmann และ Martin L. West (Oxford: Clarendon Press, 2001): 70–71, 85. ISBN 0-19-815223-X .
↑ "ซิมโฟนีของไชคอฟสกี # 6 ( Pathetique ), Classical Classics, Peter Gutmann " หมายเหตุคลาสสิก สืบค้นเมื่อ2012-04-20 .
^ Edward Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (นิวยอร์ก: Oxford University Press, 1997):48. ISBN 978-0-19-509888-4
^ เรดิโอเฮด (วงดนตรี). โอเค คอมพิวเตอร์โน้ตเพลงประกอบกีตาร์และ tablature (Essex, England: IMP International Music Publications; Miami, Florida: Warner Bros. Publications; Van Nuys, California: Alfred Music, 1997):[^{หน้าที่จำเป็น ]}ไอเอสบีเอ็น 0-7579-9166-1 .
^ มานูเอล, ปีเตอร์ (1988). เพลงยอดนิยมของโลกที่ไม่ใช่ตะวันตก: การสำรวจเบื้องต้น (rev. ed.) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 131 . ISBN 9780195063349.
↑ Gardner Read, Music Notation: A Manual of Modern Practice (Boston: Allyn and Bacon, Inc., 1964):^{[ หน้าที่จำเป็น ]}
↑ คอนสแตนติน บราอิลอย, Le rythme Aksak , Revue de Musicologie 33, nos. 99 และ 100 (ธันวาคม 1951): 71–108 อ้างในหน้า 75–76.
^ เสียง: "Eleno Mome"จาก The Dances of the World's Peoples, Vol. 1: การเต้นรำของคาบสมุทรบอลข่านและตะวันออกใกล้ , Smithsonian Folk Ways
↑ Gheorghe Oprea, Folclorul muzical românesc (บูคาเรสต์: Ed. Muzicala, 2002),^[^{หน้าที่จำเป็น}^]ISBN 973-42-0304-5
^ "วารสารทฤษฎีดนตรีอนาโฟเรีย" .
^ "ศิลปินยอดกบ: จอห์น ชาลเมอร์ส "
อรรถ^a ^b ^c ^d "Brian Ferneyhough" , The Ensemble Sospeso
↑ จอห์น พิคคาร์ด: อีเดน, คะแนนเต็ม, เคิร์กลีส์ มิวสิค, 2005.
↑ จาค-ดาลโครซ, เอมิล (1967). จังหวะ ดนตรี และการศึกษา แปลโดยแฮโรลด์ เอฟ. รูเบนสไตน์ ลอนดอน: Dalcroze Society หน้า 84 และภาคผนวก ตัวอย่างที่ 2– หน้า 210ในต้นฉบับภาษาฝรั่งเศส
↑ เอ เพล 1953 , พี. 150.
↑ C. Hamm:ลำดับเหตุการณ์ของผลงานของ Guillaume Dufay โดยอิงจากการศึกษาเรื่อง Mensural Practice (Princeton, New Jersey, 1964)
↑ โธมัส มอร์ลีย์ : Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (1597) อ้างถึงใน "สัดส่วน" ที่ไม่ได้ลงนามใน New Grove XV p. 307 (1980)
↑ เอ เพล 1953 , พี. 189.
↑ เอ เพล 1953 , พี. 148.
↑ เอิร์นส์ ฟรีดริช ริชเตอร์บทความเกี่ยวกับ Canon and Fugue: Include the Study of Imitationแปลจากฉบับภาษาเยอรมันครั้งที่สามโดย Arthur W. Foote (บอสตัน: Oliver Ditson, 1888): 38. [ISBN unspecified]

แหล่งที่มา

อาเพล, วิลลี (1953). สัญกรณ์ดนตรีโพลีโฟนิก 900–1600 The Medieval Academy of America Publication No. 38 (ฉบับที่ห้า แก้ไขแล้ว และมีคำอธิบายประกอบ ed.) เคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซต ส์: Medieval Academy of America ISBN 9780910956154.

[1] Alexander R. Brinkman, Pascal Programming for Music Research (Chicago: University of Chicago Press , 1990): 443, 450–463, 757, 759, 767. ISBN 0226075079 ; แมรี่ เอลิซาเบธ คลาร์กและเดวิด คาร์ โกลเวอร์, Piano Theory: Primer Level (Miami: Belwin Mills, 1967): 12; Steven M. Demorest, Building Choral Excellence: Teaching Sight-Singing in the Choral Rehearsal (Oxford and New York: Oxford University Press , 2003): 66. ISBN 0195165500 ; William Duckworth , A Creative Approach to Music Fundamentals , ฉบับที่ 11 (Boston, MA: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ไอเอสบีเอ็น 0840029993 ; Edwin Gordon, Tonal and Rhythm Patterns: An Objective Analysis: A Taxonomy of Tonal Patterns และ Rhythm Patterns และหลักฐานการทดลองขั้นสุดท้ายของความยากและอัตราการเติบโต (Albany: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN 0873953541 ; Demar Irvine, Reinhard G. Pauly, Mark A. Radice, การเขียนเกี่ยวกับดนตรีของเออร์ไวน์ , ฉบับที่สาม (พอร์ตแลนด์, โอเรกอน: Amadeus Press, 1999): 209–210 ISBN 1574670492 .

[2] Henry Cowellและ David Nicholls, New Musical Resources , Third edition (Cambridge and New York: Cambridge University Press , 1996): 63. ISBN 0521496519 (cloth); ไอเอสบีเอ็น 0521499747 (pbk); Cynthia M. Gessele, "Thiéme, Frédéric [Thieme, Friedrich]", The New Grove Dictionary of Music and Musiciansฉบับที่สอง แก้ไขโดย Stanley Sadieและ John Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001); James L. Zychowicz, Mahler's Fourth Symphony (Oxford and New York: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN 0195181654 .

[3] Edwin Gordon, Rhythm: Contrasting the Implications of Audiation and Notation (ชิคาโก: GIA Publications, 2000):111. ISBN 1579990983

[4] จี. ออกัสตัส โฮล์มส์ (1949). คู่มือวิชาการเบื้องต้นของดนตรี . ลอนดอน: A. Weekes; สเตนเนอร์ แอนด์ เบลล์. หน้า 17. ISBN 9780852492765.

[FOOTNOTEApel1953147–148-5] Apel 1953 , pp. 147–148.

[6] สก็อตต์ ชโรเดิลเล่นกลองวันนี้! A Complete Guide to the Basics: ระดับหนึ่ง (Milwaukee: Hal Leonard Corporation, 2001), p. 42.ไอ 0-634-02185-0 .

[7] ดู ไฟล์:Bach BVW 1041 Allegro Assai.pngสำหรับข้อความที่ตัดตอนมาจากส่วนไวโอลินของการเคลื่อนไหวขั้นสุดท้าย

[8] "Odd Time Signatures: A Complete Guide | Hello Music Theory" . hellomusictheory.com/ . สืบค้นเมื่อ2022-02-20 .

[Emmons-9] อรรถ^เป็น ^ข ทิม เอ็มมอนส์, เบส Odd Meter: การเล่นลายเซ็นเวลาคี่ทำง่าย (Van Nuys: Alfred Publishing, 2008 ): 4. ISBN 978-0-7390-4081-2 "' 'เครื่องวัดคี่' คืออะไร?...คำจำกัดความที่สมบูรณ์จะเริ่มต้นด้วยแนวคิดของดนตรีที่จัดเป็นกลุ่มจังหวะซ้ำ ๆ กันที่มีสาม, ห้า, เจ็ด, เก้า, สิบเอ็ด, สิบสาม, สิบห้าและอื่น ๆ "

[10] ↑ Egert Pöhlmann and Martin L. West, Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments , เรียบเรียงและถอดความพร้อมคำอธิบายโดย Egert Pöhlmann และ Martin L. West (Oxford: Clarendon Press, 2001): 70–71, 85. ISBN 0-19-815223-X .

[11] "ซิมโฟนีของไชคอฟสกี # 6 ( Pathetique ), Classical Classics, Peter Gutmann " หมายเหตุคลาสสิก สืบค้นเมื่อ2012-04-20 .

[Macan-12] Edward Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (นิวยอร์ก: Oxford University Press, 1997):48. ISBN 978-0-19-509888-4

[13] เรดิโอเฮด (วงดนตรี). โอเค คอมพิวเตอร์โน้ตเพลงประกอบกีตาร์และ tablature (Essex, England: IMP International Music Publications; Miami, Florida: Warner Bros. Publications; Van Nuys, California: Alfred Music, 1997):[^{หน้าที่จำเป็น ]}ไอเอสบีเอ็น 0-7579-9166-1 .

[14] มานูเอล, ปีเตอร์ (1988). เพลงยอดนิยมของโลกที่ไม่ใช่ตะวันตก: การสำรวจเบื้องต้น (rev. ed.) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 131 . ISBN 9780195063349.

[15] Gardner Read, Music Notation: A Manual of Modern Practice (Boston: Allyn and Bacon, Inc., 1964):^{[ หน้าที่จำเป็น ]}

[16] คอนสแตนติน บราอิลอย, Le rythme Aksak , Revue de Musicologie 33, nos. 99 และ 100 (ธันวาคม 1951): 71–108 อ้างในหน้า 75–76.

[17] เสียง: "Eleno Mome"จาก The Dances of the World's Peoples, Vol. 1: การเต้นรำของคาบสมุทรบอลข่านและตะวันออกใกล้ , Smithsonian Folk Ways

[Oprea-18] Gheorghe Oprea, Folclorul muzical românesc (บูคาเรสต์: Ed. Muzicala, 2002),^[^{หน้าที่จำเป็น}^]ISBN 973-42-0304-5

[19] "วารสารทฤษฎีดนตรีอนาโฟเรีย" .

[20] "ศิลปินยอดกบ: จอห์น ชาลเมอร์ส "

[Sospeso-21] อรรถ^a ^b ^c ^d "Brian Ferneyhough" , The Ensemble Sospeso

[22] จอห์น พิคคาร์ด: อีเดน, คะแนนเต็ม, เคิร์กลีส์ มิวสิค, 2005.

[23] จาค-ดาลโครซ, เอมิล (1967). จังหวะ ดนตรี และการศึกษา แปลโดยแฮโรลด์ เอฟ. รูเบนสไตน์ ลอนดอน: Dalcroze Society หน้า 84 และภาคผนวก ตัวอย่างที่ 2– หน้า 210ในต้นฉบับภาษาฝรั่งเศส

[FOOTNOTEApel1953150-24] เอ เพล 1953 , พี. 150.

[25] C. Hamm:ลำดับเหตุการณ์ของผลงานของ Guillaume Dufay โดยอิงจากการศึกษาเรื่อง Mensural Practice (Princeton, New Jersey, 1964)

[26] โธมัส มอร์ลีย์ : Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (1597) อ้างถึงใน "สัดส่วน" ที่ไม่ได้ลงนามใน New Grove XV p. 307 (1980)

[FOOTNOTEApel1953189-27] เอ เพล 1953 , พี. 189.

[FOOTNOTEApel1953148-28] เอ เพล 1953 , พี. 148.

[29] เอิร์นส์ ฟรีดริช ริชเตอร์บทความเกี่ยวกับ Canon and Fugue: Include the Study of Imitationแปลจากฉบับภาษาเยอรมันครั้งที่สามโดย Arthur W. Foote (บอสตัน: Oliver Ditson, 1888): 38. [ISBN unspecified]

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]