เครื่องสาย

เครื่องสายบางชนิด

เครื่องสายเครื่องสายหรือคอร์ดโฟนเป็นเครื่องดนตรีที่สร้างเสียงจาก การสั่น ของสายเมื่อนักแสดงเล่นหรือส่งเสียงเครื่องสายในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง

นัก​ดนตรี​เล่น​เครื่อง​สาย​บาง​ชนิด​โดย​ดีด​สาย ​ด้วย​นิ้ว​หรือ​ปิ๊ก —และ​คน​อื่น ๆ โดย​ตี​สาย​ด้วย​ค้อน​ไม้​สี​อ่อน หรือ​โดย​ใช้​คันธนู​ถู​สาย . ใน เครื่องดนตรี คีย์บอร์ด บางชนิด เช่นฮาร์ปซิคอร์ดนักดนตรีจะกดคีย์เพื่อดึงสาย เครื่องดนตรีอื่นๆ สร้างเสียงโดยการตีสาย

ด้วยเครื่องดนตรีที่โค้งคำนับ ผู้เล่นจะดึงคันธนูที่ขัดสนข้ามสาย ทำให้เกิดการสั่น ด้วยความเร่งรีบนักดนตรีจึงหมุนวงล้อที่ขอบขัดสนสัมผัสกับสาย

เครื่องดนตรีประเภทโค้ง ได้แก่ เครื่องดนตรี ประเภทเครื่องสายของวงออเคส ตรา ในดนตรีคลาสสิกตะวันตก ( ไวโอลินวิโอลา เชโลและดับเบิลเบส ) และเครื่องดนตรีอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง (เช่นไวโอลินและแกมบาสที่ใช้ในดนตรียุคแรก ๆของ ยุค ดนตรีบาโรกและไวโอลินที่ใช้ในดนตรีหลายชนิด ประเภทของดนตรีพื้นบ้าน ) เครื่องสายแบบโค้งทั้งหมดสามารถดึงออกมาได้โดยใช้นิ้ว ซึ่งเป็นเทคนิคที่เรียกว่า " พิซซิกาโต " มีการใช้เทคนิคที่หลากหลายในการบันทึกเสียงบนกีตาร์ไฟฟ้ารวมถึงการถอนเล็บหรือปิ๊ก การดีดและแม้แต่การ " แตะ " บนฟิงเกอร์บอร์ด และใช้การตอบสนองจากแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่ ดังและ บิดเบี้ยว เพื่อสร้างเสียงที่ต่อเนื่อง เครื่องสายบางชนิดส่วนใหญ่จะดึงออกมา เช่น ฮา ร์และเบสไฟฟ้า ในโครงการจำแนกเครื่องดนตรี ของ Hornbostel–Sachsที่ใช้ในอวัยวะวิทยาเครื่องสายเรียกว่า คอร์ดโฟน ตัวอย่างอื่นๆ ได้แก่ซีตาร์รีบับแบนโจแมนโดลินอูคูเลเล่และบูซูกิ

ตามคำกล่าวของแซคส์[1]

คอร์ดโฟนเป็นเครื่องดนตรีที่มีสาย สายอาจตีด้วยไม้ ดีดนิ้วเปล่าหรือปิ๊ก โค้งคำนับหรือ (เช่น ในพิณเอโอเลียน) ให้เสียงตามลม ความน่าสับสนของเครื่องสายสามารถลดลงเหลือประเภทพื้นฐานได้สี่ประเภท ได้แก่ พิณ พิณ และฮาร์ป

ในเครื่องสายส่วนใหญ่ การสั่นสะเทือนจะถูกส่งไปยังตัวเครื่องดนตรี ซึ่งมักจะรวมพื้นที่กลวงหรือพื้นที่ปิดไว้ด้วย ตัวเครื่องดนตรียังสั่นพร้อมกับอากาศภายในด้วย การสั่นสะเทือนของตัวเครื่องดนตรีและโพรงหรือห้องที่ปิดล้อมทำให้นักแสดงและผู้ชมได้ยินเสียงการสั่นสะเทือนของสายมากขึ้น ตัวเครื่องสายส่วนใหญ่จะกลวง อย่างไรก็ตาม บางอย่าง เช่นกีตาร์ไฟฟ้าและเครื่องดนตรีอื่นๆ ที่ใช้เครื่องขยายเสียงแบบอิเล็กทรอนิกส์ อาจมีตัวเครื่องที่เป็นไม้เนื้อแข็ง

การจัดหมวดหมู่

ในทางดนตรีวิทยาเครื่องสายเรียกว่า คอร์ดโฟน เป็นหนึ่งในห้าแผนกหลักของเครื่องดนตรีในโครงการ จำแนกเครื่องดนตรี ของ Hornbostel–Sachs

ฮอร์นบอสเทล-แซคส์แบ่งคอร์ดโฟนออกเป็นสองกลุ่มหลัก: เครื่องดนตรีที่ไม่มีเครื่องสะท้อนเสียงซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องดนตรี (ซึ่งมีการจัดหมวดหมู่หมายเลข 31 หรือที่เรียกว่า 'แบบง่าย'); และเครื่องดนตรีที่มีเครื่องสะท้อนเสียงดังกล่าว (ซึ่งมีหมายเลขประเภท 32 หรือที่เรียกว่า 'คอมโพสิต') เครื่องดนตรีตะวันตกส่วนใหญ่จัดอยู่ในกลุ่มที่สอง แต่เปียโนและฮาร์ปซิคอร์ดจัดอยู่ในกลุ่มแรก เกณฑ์ของฮอร์นบอสเทลและแซคส์ในการพิจารณาว่าเครื่องดนตรีประเภทใดจัดอยู่ในกลุ่มย่อยคือ หากสามารถถอดเครื่องสะท้อนเสียงออกได้โดยไม่ทำลายเครื่องดนตรี ก็จะจัดอยู่ในประเภท 31 แนวคิดที่ว่าเคสของเปียโนซึ่งทำหน้าที่เป็นเครื่องสะท้อนเสียงอาจเป็น ถอดออกโดยไม่ทำลายเครื่องดนตรี อาจดูแปลก แต่ถ้าเอาการกระทำและสายของเปียโนออกจากกล่อง ก็ยังสามารถเล่นได้ สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงสำหรับไวโอลินเนื่องจากสายจะพาดผ่านสะพานที่อยู่บนกล่องตัวสะท้อนเสียง ดังนั้นการถอดตัวสะท้อนเสียงออกจะหมายความว่าสายไม่มีแรงตึง

Curt Sachs ยังแบ่งคอร์ดโดโฟนออกเป็นหมวดหมู่ย่อยพื้นฐานสี่ประเภท ได้แก่ "zithers, lutes, lyres และ harps" [2]

เครื่องสายที่เก่าแก่ที่สุด

ออกเดทประมาณค.  13,000 ปีก่อนคริสตกาลภาพวาดในถ้ำใน ถ้ำ Trois Frèresในฝรั่งเศส แสดงให้เห็นสิ่งที่บางคนเชื่อว่าเป็นคันธนูดนตรีซึ่งเป็นคันธนูล่าสัตว์ที่ใช้เป็นเครื่องดนตรีแบบสายเดี่ยว [4] [5]จากคันธนูดนตรี ตระกูลเครื่องสายได้พัฒนาขึ้น เนื่องจากแต่ละสายเล่นโน้ตตัวเดียว การเพิ่ม สายจึงเพิ่มโน้ตใหม่ ทำให้เกิดฮาร์ปคันธนูฮาร์ปและพิณ ในทางกลับ กันสิ่งนี้นำไปสู่การสามารถเล่นสีย้อมและคอร์ดได้ นวัตกรรมอีกอย่างหนึ่งเกิดขึ้นเมื่อพิณคันธนูยืดออกและ ใช้ สะพานเพื่อยกสายออกจากคอไม้ทำให้เกิดเป็นลูต [7]

ภาพของธนูดนตรีถึงคันธนูพิณนี้เป็นทฤษฎีและถูกโต้แย้ง ในปี 1965 Franz Jahnel เขียนคำวิจารณ์ของเขาโดยระบุว่าบรรพบุรุษยุคแรกของเครื่องดนตรีที่ดึงออกมายังไม่เป็นที่รู้จักในปัจจุบัน [8]เขารู้สึกว่าคันธนูพิณเป็นเสียงร้องที่ยาวนานจากความซับซ้อนของอารยธรรมของเอเชียตะวันตกเมื่อ 4,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งนำเทคโนโลยีดั้งเดิมมาสร้าง "พิณ พิณ พิณ และพิณที่ทำขึ้นอย่างดีทั้งทางเทคนิคและทางศิลปะ" [8]

การขุดค้นทางโบราณคดีได้ระบุเครื่องสายที่เก่าแก่ที่สุดบางชิ้นใน แหล่ง เมโสโปเตเมียโบราณเช่นพิณของ Urซึ่งรวมถึงสิ่งประดิษฐ์ที่มีอายุมากกว่าสามพันปี การพัฒนาเครื่องดนตรีพิณ ต้องใช้ เทคโนโลยีในการสร้างกลไกการปรับเสียงเพื่อกระชับและคลายความตึงของสาย พิณที่มีลำตัวเป็นไม้และสายที่ใช้สำหรับดีดหรือเล่นด้วยคันธนูถือเป็นเครื่องดนตรีสำคัญที่ชี้ไปยังพิณและเครื่องดนตรีประเภทไวโอลินในภายหลัง นอกจากนี้ เครื่องดนตรีอินเดียจาก 500 ปีก่อนคริสตกาลยังถูกค้นพบด้วยสาย 7 ถึง 21 สาย

ลูต

ดู: ประวัติความเป็นมาของเครื่องดนตรีตระกูลลูต

นักดนตรีได้ยกตัวอย่างเทคโนโลยีในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช โดยดูภาพแกะสลักที่ยังมีชีวิตอยู่ ภาพแรกสุดที่แสดงเครื่องดนตรีคล้ายพิตมาจากเมโสโปเตเมียก่อน 3,000 ปีก่อนคริสตกาล [10]ซีลกระบอกจากค.  3100 ปีก่อนคริสตกาลหรือก่อนหน้านั้น (ปัจจุบันอยู่ในความครอบครองของบริติชมิวเซียม) แสดงให้เห็นสิ่งที่คิดว่าเป็นผู้หญิงกำลังเล่นพิณไม้ [10] [11]จากภาพที่ยังมีชีวิตอยู่ นักทฤษฎีได้จัดประเภทลูตเมโสโปเตเมีย ซึ่งแสดงให้เห็นว่าพวกมันพัฒนาไปเป็นลูตที่ยาวและสั้น [12]เส้นพิณยาวอาจพัฒนาเป็น แท เบอร์และแพนดูรา [13]สายพิตสั้นได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมทางตะวันออกของเมโสโปเตเมีย ในบัคเตรียคันธาระ และอินเดียตะวันตกเฉียง เหนือและแสดงให้เห็นในประติมากรรมตั้งแต่ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช จนถึงศตวรรษที่ 4 หรือ 5 ก่อนคริสต์ศักราช [14] [15] [16]

ในช่วงยุคกลางการพัฒนาเครื่องดนตรีจะแตกต่างกันไปในแต่ละภูมิภาคของโลก รีเบคจากตะวันออกกลางแสดงถึงความก้าวหน้าทั้งในด้านรูปทรงและสาย โดยรูปทรงลูกแพร์ครึ่งหนึ่งใช้สายสามเส้น เมื่อเปรียบเทียบกันแล้ว ไวโอลินและซอรุ่นก่อนๆ ถือกำเนิดขึ้นในยุโรปผ่านเครื่องดนตรีต่างๆ เช่น กิตเทิร์น ซึ่ง เป็นบรรพบุรุษของกีตาร์สี่สาย และลูต พื้นฐาน โดยทั่วไปแล้วเครื่องดนตรีเหล่านี้จะใช้ catgut (ลำไส้ของสัตว์) และวัสดุอื่นๆ รวมถึงไหม เป็นในการทำสาย

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาถึงสมัยใหม่

Viol, Fidelและ Rebec (จากซ้ายไปขวา) จัดแสดงที่Amakusa Korejiyokanในเมือง Amakusa จังหวัดคุมาโมโตะ ประเทศญี่ปุ่น

การออกแบบเครื่องสายได้รับการปรับปรุงในช่วงยุคเรอเนซองส์และเข้าสู่ยุคบาโรก (1600–1750) ของประวัติศาสตร์ดนตรี ไวโอลินและกีตาร์มีความสอดคล้องในการออกแบบมากขึ้นและมีความคล้ายคลึงกับกีตาร์อะคูสติกในยุค 2000 โดยประมาณ ไวโอลินในยุคเรอเนซองส์โดดเด่นด้วยงานไม้และเครื่องสายที่ประณีต ในขณะที่เครื่องดนตรีเบสที่ประณีตยิ่งขึ้น เช่น บันโดรา ถูกผลิตขึ้นควบคู่ไปกับกีตาร์ ที่ดึงขนนก และกีตาร์ตัวสเปน

ในศตวรรษที่ 19 เครื่องสายมีจำหน่ายกันอย่างแพร่หลายมากขึ้นผ่านการผลิตจำนวนมาก โดยเครื่องสายที่ทำจากไม้เป็นส่วนสำคัญของออเคสตร้า เช่น เชลโล วิโอลา และเบสแบบอัพไรท์ ปัจจุบันกลายเป็นเครื่องดนตรีมาตรฐานสำหรับวงดนตรีแชมเบอร์และออเคสตร้าขนาดเล็ก ในเวลาเดียวกัน กีตาร์ในศตวรรษที่ 19 มักมีความเกี่ยวข้องกับรุ่นหกสายมากกว่ากีตาร์รุ่นห้าสายแบบดั้งเดิม

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญกับเครื่องสายในศตวรรษที่ 20 โดยหลักแล้วเกี่ยวข้องกับนวัตกรรมในการขยายเสียงเครื่องดนตรี อิเล็กทรอนิกส์ และดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ไวโอลินไฟฟ้ามีจำหน่ายในช่วงทศวรรษปี ค.ศ. 1920 และเป็นส่วนสำคัญของกระแสดนตรีแจ๊สที่เกิดขึ้นใหม่ในสหรัฐอเมริกา กีตาร์โปร่งถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในเพลงบลูส์และแจ๊สแต่ในฐานะเครื่องดนตรีอะคูสติก กีตาร์โปร่งจึงไม่ดังพอที่จะเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยว ดังนั้นแนวเพลงเหล่านี้จึงมักใช้เป็นเครื่องดนตรีในท่อนจังหวะประกอบ ในวงดนตรีขนาดใหญ่ในช่วงทศวรรษปี 1920 กีตาร์โปร่ง เล่นคอร์ด สำรองแต่ไม่ดังพอที่จะเล่นโซโล เช่น แซกโซโฟนและทรัมเป็ต การพัฒนาแอมป์กีต้าร์ซึ่งประกอบด้วยเพาเวอร์แอมป์และลำโพงในตู้ไม้ช่วยให้นักกีตาร์แจ๊สเล่นโซโลและรับฟังวงดนตรีขนาดใหญ่ได้ การพัฒนากีตาร์ไฟฟ้าทำให้นักกีตาร์มีเครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นเพื่อเชื่อมต่อกับแอมป์กีตาร์ กีต้าร์ไฟฟ้ามีปิ๊กอัพแม่เหล็กปุ่มควบคุมระดับเสียงและแจ็ค เอาท์พุต

ในทศวรรษ 1960 ได้มีการพัฒนาแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่มีขนาดใหญ่และทรงพลังยิ่งขึ้น เรียกว่า "สแต็ค" แอมพลิฟายเออร์อันทรงพลังเหล่านี้ช่วยให้นักกีตาร์สามารถแสดงในวงดนตรีร็อคที่เล่นในสถานที่ขนาดใหญ่ เช่น สนามกีฬาและเทศกาลดนตรีกลางแจ้ง (เช่นเทศกาลดนตรี Woodstock ) นอกเหนือจากการพัฒนาแอมพลิฟายเออร์กีตาร์แล้ว เอฟเฟ็กต์อิเล็กทรอนิกส์หลายชุดยัง มีการใช้แป้น เหยียบสต็อปบ็อกซ์ขนาดเล็กจำนวนมากในช่วงทศวรรษปี 1960 และ 1970 เช่นfuzz pedals , แฟลนเจอร์และเฟสเซอร์ ที่ทำให้นักแสดงสามารถสร้างเสียงใหม่ๆ ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในยุคไซเคเดลิกร็อค . ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีกีตาร์ไฟฟ้าและเบส และสไตล์การเล่นทำให้เกิดความก้าวหน้าครั้งใหญ่ในดนตรีป๊อปและร็อคในทศวรรษ 1960 และ 1970 เสียงที่โดดเด่นของกีตาร์ไฟฟ้า แบบขยายเสียง ถือเป็นหัวใจสำคัญของดนตรีแนวใหม่ เช่นบลูส์ร็อคและแจ๊สร็อคฟิวชั่พลังเสียงของกีต้าร์ไฟฟ้าที่มีกำลังเสียงสูงและมีความผิดเพี้ยน สูง เป็นองค์ประกอบสำคัญของดนตรีเฮฟวีเมทัลใน ยุคแรก โดยกีตาร์ที่บิดเบี้ยวถูกนำมาใช้ใน บทบาท กีตาร์ลีดและมีการใช้คอร์ดพาวเวอร์เป็นกีตาร์จังหวะ

การใช้หน่วยขยายเสียงและเอฟเฟ็กต์อิเล็กทรอนิกส์ในเครื่องสายอย่างต่อเนื่อง ตั้งแต่เครื่องดนตรีดั้งเดิม เช่น ไวโอลิน ไปจนถึงกีตาร์ไฟฟ้าตัวใหม่ เพิ่มความหลากหลายให้กับ การแสดง ดนตรีคลาสสิกร่วมสมัยและเปิดใช้งานการทดลองในวงออเคสตราไดนามิกและโทนเสียง (สีโทน) วงดนตรี และการแสดงเดี่ยว [17]

ประเภทของเครื่องดนตรี

ผู้หญิงคนหนึ่งเล่นเครื่องสายขณะขี่ม้า สมัยราชวงศ์ถัง

การก่อสร้าง

เครื่องสายสามารถแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม:

ลูต
เครื่องดนตรีที่รองรับสายโดยใช้คอและบ่า (น้ำเต้า) เช่น กีตาร์ ไวโอลิน หรือซาส
พิณ
เครื่องดนตรีที่มีสายอยู่ภายในกรอบ
จะเข้
เครื่องดนตรีที่ มีสายติดอยู่ที่ลำตัวโครงหรือท่อเช่นกู่ชินซิมบาลอมออโต้ ฮา ร์ป ฮาร์ปซิคอร์ดเปียโนหรือวาลิฮา

นอกจากนี้ยังสามารถแบ่งเครื่องดนตรีออกเป็นหมวดหมู่โดยเน้นที่วิธีการเล่นเครื่องดนตรีได้

เทคนิคการเล่น

เครื่องสายทั้งหมดผลิตเสียงจากสายสั่น ตั้งแต่หนึ่งเส้นขึ้นไป ซึ่งถ่ายโอนขึ้นไปในอากาศโดยตัวเครื่องดนตรี (หรือโดยปิ๊กอัพในกรณีของเครื่องขยายเสียงแบบอิเล็กทรอนิกส์) โดยปกติจะจัดหมวดหมู่ตามเทคนิคที่ใช้ทำให้สายสั่น (หรือตามเทคนิคหลัก ในกรณีของเครื่องดนตรีที่อาจใช้มากกว่าหนึ่งอัน) เทคนิคที่พบบ่อยที่สุดสามประการคือการถอนขน การโค้งคำนับ และการตี ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างการโค้งคำนับและการถอนขนก็คือ ในตอนแรก ปรากฏการณ์จะเกิดขึ้นเป็นระยะๆ เพื่อให้เสียงหวือหวาถูกรักษาความสัมพันธ์ที่ประสานกันอย่างเคร่งครัดกับปัจจัยพื้นฐาน [18]

การถอนขน

การดีดเป็นวิธีการเล่นเครื่องดนตรี เช่นวีนาแบนโจ อูคูเลเล่กีตาร์ ฮาร์ป ลูตแมนโดลินอู๊และซีตาร์โดยใช้นิ้ว นิ้วหัวแม่มือ หรือปากกาขนนก (ปัจจุบันคือ เพลตตราพลาสติก) เพื่อดีดสาย

เครื่องดนตรีที่เล่นโดยการโค้งงอตามปกติ (ดูด้านล่าง) อาจถูกดึง ออก มาได้เช่นกัน ซึ่งเป็นเทคนิคที่เรียกโดยคำภาษาอิตาลีว่าpizzicato

การโค้งคำนับ

การโค้งคำนับ ( อิตาลี: arco ) เป็นวิธีการที่ใช้ในเครื่องสายบางชนิด รวมทั้งไวโอลินวิโอลาเชลโลและดับเบิลเบส (ของตระกูลไวโอลิน ) และตระกูลไวโอลิน เก่า คันธนูประกอบด้วยไม้ที่มี "ริบบิ้น" ที่มีขนหางม้าขนานกันทอดยาวระหว่างปลาย ผมถูกเคลือบด้วยขัดสนเพื่อให้สามารถจับเชือกได้ การเคลื่อนเส้นผมข้ามสายทำให้เกิดปรากฏการณ์การลื่นทำให้สายสั่นและกระตุ้นให้เครื่องดนตรีส่งเสียง ขัดสนเกรดเข้มจะยึดเกาะได้ดีในสภาพอากาศที่แห้งและเย็น แต่อาจจะเหนียวเกินไปในสภาพอากาศที่ร้อนและชื้นมากกว่า โดยทั่วไปแล้ว ผู้เล่นไวโอลินและวิโอลาจะใช้ขัดสนที่มีสีแข็งกว่าและมีสีอ่อนกว่าผู้เล่นที่มีระดับเสียงต่ำ ซึ่งมักจะชอบขัดสนที่มีสีเข้มกว่าและนุ่มนวลกว่า [19]

ทศกัณฐ์เป็นหนึ่งในเครื่องสายที่เก่าแก่ที่สุด บรรพบุรุษของเครื่องดนตรีประเภทโค้งคำนับสมัยใหม่คือการฟื้นฟูของจักรวรรดิอิสลามคามานเชแห่งเปอร์เซียและไบแซนไทน์ลีรา เครื่องดนตรี ประเภทโค้งอื่นๆ ได้แก่rebec , hardingfele , nyckelharpa , kokyū , erhu , igil , sarangi , morin khuurและK'ni hurdy -gurdyถูกโค้งคำนับด้วยล้อ ไม่ค่อยมีการเล่นกีตาร์โดยใช้ธนู (แทนที่จะดึงออก) เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

โดดเด่น

วิธีที่สามที่ใช้กันทั่วไปในการสร้างเสียงในเครื่องสายคือการตีสาย เปียโนและขิมทุบใช้วิธีการสร้างเสียงแบบนี้ แม้ว่าเปียโนจะตีสาย แต่การใช้ค้อนสักหลาดหมายความว่าเสียงที่เกิดขึ้นจะมีความกลมกล่อมและกลมกล่อม ตรงกันข้ามกับการโจมตีคมกริบที่เกิดขึ้นเมื่อค้อนที่แข็งมากกระแทกสาย

ผู้เล่นเครื่องสายตระกูลไวโอลินจะได้รับคำแนะนำเป็นครั้งคราวให้ตีสายด้วยคันธนู ซึ่งเป็นเทคนิคที่เรียกว่าโคลเลกโน สิ่งนี้ให้เสียงที่เพอร์คัชชันพร้อมกับระดับเสียงของโน้ต การใช้Col Legno ที่รู้จักกันดี สำหรับเครื่องสายออเคสตราคือการเคลื่อนไหว "Mars" ของGustav Holst จาก ชุด The Planets

วิธีการอื่นๆ

พิณเอโอเลียนใช้วิธีการสร้างเสียงที่แปลกมาก กล่าวคือ สายจะตื่นเต้นกับการเคลื่อนที่ของอากาศ

เครื่องดนตรีบางชนิดที่มีสายจะมีคีย์บอร์ด ติด อยู่ซึ่งผู้เล่นกดปุ่มเพื่อกระตุ้นกลไกที่ส่งเสียงสาย แทนที่จะควบคุมสายโดยตรง ได้แก่เปียโนคลาวิคอร์ดและฮาร์ปซิคอร์ด ด้วยเครื่องดนตรีประเภทคีย์บอร์ด เหล่านี้ บางครั้งจะมีการดึงสายหรือดัดสายด้วยมือ คีตกวีสมัยใหม่เช่นเฮนรี โคเวลล์เขียนดนตรีที่กำหนดให้ผู้เล่นเอื้อมเข้าไปในเปียโนแล้วดึงสายโดยตรง "โค้ง" ด้วยผมทรงโค้งพันรอบสาย หรือเล่นโดยกลิ้งกระดิ่งของเครื่องดนตรีทองเหลืองเช่นทรอมโบนบนอาร์เรย์ของสตริง อย่างไรก็ตามเทคนิคพิเศษเหล่านี้ค่อนข้างไม่ค่อยได้ใช้

เครื่องสายแบบมีคีย์อื่นๆ ซึ่งมีขนาดเล็กพอสำหรับนักดนตรีที่เดินเล่นเล่นได้ ได้แก่ออโต้ฮาร์ป ที่ดึงออกมา นีคเคล ฮาร์ปาที่โค้งคำนับและฮาร์ดี-เกอร์ดี ซึ่งเล่นโดยการหมุนวงล้อขัดสน

เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายเหล็ก (เช่น กีตาร์ เบส ไวโอลิน ฯลฯ) สามารถเล่นได้โดยใช้สนามแม่เหล็ก E -Bowเป็นอุปกรณ์พกพาขนาดเล็กที่ใช้พลังงานแบตเตอรี่ ซึ่งจะกระตุ้นสายของเครื่องสายไฟฟ้าด้วยแม่เหล็ก เพื่อให้ได้เสียงร้องที่ต่อเนื่องและชวนให้นึกถึงโน้ตไวโอลินที่โค้งคำนับ

สะพานที่สามเป็นวิธีการถอนโดยผู้เล่นคลายเกลียวเชือกแล้วฟาดฝั่งตรงข้ามสะพาน เทคนิคนี้ใช้กับเครื่องดนตรีไฟฟ้าเป็นหลัก เนื่องจากมีปิ๊กอัพที่ขยายเฉพาะการสั่นของสายเฉพาะที่ สามารถทำได้กับเครื่องดนตรีอะคูสติกเช่นกัน แต่มีประสิทธิภาพน้อยกว่า ตัวอย่างเช่น ผู้เล่นอาจกดเฟรต ที่ 7 บนกีตาร์แล้วดึงมันที่ด้านหัวเพื่อให้เสียงสะท้อนที่ฝั่งตรงข้าม สำหรับเครื่องดนตรีไฟฟ้า เทคนิคนี้จะสร้างเสียงหลายโทนเสียงที่ชวนให้นึกถึงนาฬิกาหรือระฆัง

เครื่องสายไฟฟ้า เช่นกีต้าร์ไฟฟ้า สามารถเล่นได้โดยไม่ต้อง สัมผัสสายโดยใช้เสียงตอบรับ เมื่อเสียบกีตาร์ไฟฟ้าเข้ากับแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่ทรงพลังและดังพร้อมกับลำโพง และมีเจตนาใช้ การบิดเบือนในระดับสูงกีตาร์จะสร้างเสียงที่มีระดับเสียงสูงอย่างต่อเนื่อง ด้วยการเปลี่ยนระยะห่างระหว่างกีตาร์กับลำโพง นักกีตาร์สามารถสร้างเสียงที่ไม่สามารถสร้างได้ด้วยเทคนิคการดีดและดีดแบบมาตรฐาน เทคนิคนี้ได้รับความนิยมโดยJimi Hendrixและคนอื่นๆ ในทศวรรษ 1960 มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีร็อคประสาทหลอนและเฮฟวีเม ทั

การเปลี่ยนระดับเสียงของสายสั่น

มีสามวิธีในการเปลี่ยนระดับเสียงของสายสั่น เครื่องสายได้รับการปรับแต่งโดยการเปลี่ยนความตึงของสาย เนื่องจากการปรับความยาวหรือมวลต่อความยาวหน่วยนั้นทำไม่ได้ จากนั้นจะเล่น เครื่องดนตรีที่มีฟิงเกอร์บอร์ดโดยการปรับความยาวของส่วนที่สั่นของสาย ข้อสังเกตต่อไปนี้ทั้งหมดนำไปใช้กับสตริงที่มีความยืดหยุ่นอนันต์ (สมมติฐานทางทฤษฎี เนื่องจากในการใช้งานจริง สตริงไม่ยืดหยุ่นได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุด) ที่พันระหว่างตัวรองรับคงที่สองตัว สายจริงมีความโค้งจำกัดที่บริดจ์และน็อต และเนื่องจากการเคลื่อนที่ของบริดจ์ สะพานจึงไม่ใช่จุดของการสั่นอย่างแน่นอน ดังนั้นข้อความต่อไปนี้เกี่ยวกับสัดส่วนจึงเป็นการประมาณ

ความยาว

การใช้นิ้วเป็นสัดส่วนและไม่คงที่[20]เหมือนเล่นเปียโน

สามารถปรับระดับเสียงได้โดยการเปลี่ยนความยาวของสาย [18] [ ต้องการแหล่งที่ดีกว่า ]สายที่ยาวกว่าจะส่งผลให้ระดับเสียงต่ำลง ในขณะที่สายที่สั้นกว่าจะส่งผลให้ได้ระดับเสียงที่สูงกว่า พิณคอนเสิร์ตมีแป้นเหยียบที่ทำให้วัตถุแข็งสัมผัสกับสาย เพื่อลดระยะเวลาในการสั่นระหว่างการแสดง [21]ความถี่แปรผกผันกับความยาว:

สตริงที่ยาวเป็นสองเท่าจะสร้างโทนเสียงที่ครึ่งหนึ่งของความถี่ (ต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ)

ความเครียด

สามารถปรับระดับเสียงได้โดยการเปลี่ยนความตึงของสาย สตริงที่มีความตึงน้อยกว่า (หลวมกว่า) ส่งผลให้ได้ระดับเสียงที่ต่ำกว่า ในขณะที่สตริงที่มีความตึงมากกว่า (แน่นกว่า) จะทำให้ได้ระดับเสียงที่สูงขึ้น การกดแป้นเหยียบบนกีตาร์แบบแป้นเหยียบจะเพิ่มระดับเสียงของสายบางสายโดยเพิ่มความตึง (การยืด) ผ่านการเชื่อมต่อทางกล การปล่อยแป้นจะทำให้ระดับเสียงกลับสู่ระดับเดิม คันโยกเข่าบนอุปกรณ์สามารถลดระดับเสียงลงได้โดยการปล่อย (และฟื้นฟู) ความตึงในลักษณะเดียวกัน [22] เบสอ่างล้างมือแบบโฮมเมดที่ทำจากเชือกยาว ไม้กวาด และอ่างล้างมือสามารถสร้างระดับเสียงที่แตกต่างกันโดยเพิ่มความตึงบนเชือก (ทำให้ระดับเสียงสูงขึ้น) หรือลดความตึงเครียด (ทำให้ระดับเสียงต่ำลง) ความถี่เป็นสัดส่วนกับรากที่สองของความตึงเครียด:

ความหนาแน่นเชิงเส้น

ระดับเสียงของสายสามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยการเปลี่ยนความหนาแน่นเชิงเส้น (มวลต่อหน่วยความยาว) ของสาย ในการใช้งานจริง เช่น เครื่องสาย ดับเบิลเบสหรือเครื่องสายเปียโนเบสน้ำหนักพิเศษจะถูกเพิ่มให้กับสายโดยการพันด้วยโลหะ สตริงที่มีการพันด้วยโลหะที่หนักกว่าจะสร้างระดับเสียงที่ต่ำกว่าสตริงที่มีความยาวเท่ากันโดยไม่มีการพันด้วยโลหะ สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในชุดเครื่องสายสำหรับดับเบิ้ลเบสในยุคปี 2016 จีสตริงที่มีระดับเสียงสูงกว่ามักทำจากวัสดุสังเคราะห์ หรือบางครั้งก็เป็นลำไส้ของสัตว์ โดยไม่มีโลหะพันไว้ เพื่อให้สาย E ต่ำสามารถสร้างระดับเสียงที่ต่ำกว่ามากด้วยสายที่มีความยาวเท่ากัน จึงถูกพันด้วยลวดโลหะบางๆ หลายเส้น สิ่งนี้จะเพิ่มมวลโดยไม่ทำให้แข็งเกินไป ความถี่จะแปรผกผันกับรากที่สองของความหนาแน่นเชิงเส้น:

เมื่อพิจารณาสายสองสายที่มีความยาวและความตึงเท่ากัน สายที่มีมวลต่อความยาวหน่วยสูงกว่าจะสร้างระดับเสียงที่ต่ำกว่า

ความยาวสายหรือความยาวมาตราส่วน

ความยาวของสายจากน็อตถึงสะพานเครื่องดนตรีที่โค้งคำนับหรือดึงออกมาจะเป็นตัวกำหนดระยะห่างระหว่างโน้ตต่างๆ บนเครื่องดนตรี ตัวอย่างเช่น ดับเบิ้ลเบสที่มีช่วงเสียงต่ำจะต้องมีสเกลยาวประมาณ 42 นิ้ว (110 ซม.) ในขณะที่สเกลไวโอลินจะอยู่ที่ประมาณ 13 นิ้ว (33 ซม.) เท่านั้น ในระดับที่สั้นกว่าของไวโอลิน มือซ้ายอาจเข้าถึงช่วงมากกว่าสองอ็อกเทฟเล็กน้อยได้อย่างง่ายดายโดยไม่ต้องเปลี่ยนตำแหน่งในขณะที่สเกลเสียงเบสที่ยาวกว่านั้น สามารถเข้าถึงหนึ่งอ็อกเทฟหรือเก้าอ็อกเทฟในตำแหน่งที่ต่ำกว่าได้

จุดสัมผัสตามแนวเชือก

สายของเปียโน

ในเครื่องดนตรีประเภทโค้ง โดยปกติจะวางคันชักตั้งฉากกับสาย โดยอยู่ที่จุดกึ่งกลางระหว่างปลายฟิงเกอร์บอร์ดกับสะพาน อย่างไรก็ตาม สามารถเลือกตำแหน่งคันธนูที่แตกต่างกันเพื่อเปลี่ยนเสียงต่ำได้ การใช้คันชักใกล้กับสะพาน (รู้จักกันในชื่อsul ponticello ) ทำให้เกิดเสียงที่เข้มข้นและรุนแรงในบางครั้ง ซึ่งเน้นเสียงของฮาร์โมนิก ส่วนบน การโค้งคำนับเหนือฟิงเกอร์บอร์ด ( sul tasto ) จะให้โทนเสียงที่บริสุทธิ์กว่าและมีโทนเสียงที่หนักแน่นน้อยกว่า โดยเน้นที่เสียงพื้นฐานหรือที่เรียกว่าฟลาตันโดเนื่องจากเสียงจะออกแนวน้อยกว่าและคล้ายขลุ่ยมากกว่า

เครื่องดนตรีแบบโค้งถือเป็นความท้าทายสำหรับผู้สร้างเครื่องดนตรี เมื่อเปรียบเทียบกับเครื่องดนตรีที่ดึงออกมาเพียงอย่างเดียว (เช่น กีตาร์) เพราะสำหรับเครื่องดนตรีแบบโค้ง นักดนตรีจะต้องสามารถเล่นสายได้ครั้งละหนึ่งสายหากต้องการ ด้วยเหตุนี้ เครื่องดนตรีประเภทโค้งจะต้องมีสะพานโค้งที่ทำให้สาย "ด้านนอก" มีความสูงต่ำกว่าสาย "ด้านใน" ด้วยสะพานโค้ง ผู้เล่นสามารถเลือกเล่นได้ครั้งละหนึ่งสาย สำหรับกีตาร์และลูตสะพานสามารถแบนได้ เนื่องจากการเล่นสายโดยใช้นิ้ว เล็บ หรือปิ๊กดึงสายออก โดยการเลื่อนนิ้วหรือเลือกตำแหน่งต่าง ๆ ผู้เล่นสามารถเล่นสายต่าง ๆ ได้ สำหรับเครื่องดนตรีประเภทโค้ง ความจำเป็นในการเล่นสายทีละสายด้วยคันชักยังจำกัดจำนวนสายให้เหลือประมาณหกหรือเจ็ดสาย หากมีสายมากขึ้น จะไม่สามารถเลือกสายเดี่ยวที่จะโค้งคำนับได้ (หมายเหตุ: สายโค้งยังสามารถเล่นโน้ตโค้งสองสายบนสายที่แตกต่างกันสองสายในเวลาเดียวกันได้ ซึ่งเป็นเทคนิคที่เรียกว่าdouble stop ) แท้จริงแล้ว ในเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายออเคสตราสี่สายถือเป็นบรรทัดฐาน ยกเว้นห้าสายที่ใช้ กับดับเบิ้ลเบสบาง ตัว ในทางตรงกันข้าม เครื่องดนตรี 88 คอร์สที่ใช้กับคีย์บอร์ดแบบเครื่องสายนั้นใช้กับเปียโนและแม้ว่าสายเหล่านี้จะจัดเรียงไว้บนสะพานแบน แต่กลไกก็สามารถเล่นโน้ตใดๆ ทีละตัวได้

ความแตกต่างของกลองที่คล้ายคลึงกันก็สามารถทำได้ด้วยเครื่องสายที่ดึงออกมาโดยการเลือกจุดถอนที่เหมาะสม แม้ว่าความแตกต่างอาจจะละเอียดกว่าก็ตาม

ในเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด จุดสัมผัสตามแนวสาย (ไม่ว่าจะเป็นค้อน แทนเจนต์ หรือปิ๊ก) เป็นตัวเลือกที่ผู้ออกแบบเครื่องดนตรีเป็นผู้กำหนด ช่างก่อสร้างใช้การผสมผสานระหว่างประสบการณ์และทฤษฎีเกี่ยวกับเสียงเพื่อสร้างจุดสัมผัสที่เหมาะสม

ในฮาร์ปซิคอร์ด มักจะมีสายสองชุดที่มีความยาวเท่ากัน "คณะนักร้องประสานเสียง" เหล่านี้มักจะแตกต่างกันในจุดถอน คณะนักร้องประสานเสียงคนหนึ่งมีจุดถอน "ปกติ" ทำให้เกิดเสียงฮาร์ปซิคอร์ดที่เป็นที่ยอมรับ ส่วนอีกจุดมีจุดถอนออกใกล้กับสะพาน ทำให้เกิดเสียง "นาสิก" ที่เข้มข้นกว่าซึ่งอุดมไปด้วยฮาร์โมนิกส่วนบน

การผลิตบันทึกย่อหลายรายการ

เครื่องดนตรีเครื่องสายอาหรับจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์Debbane Palace ประเทศเลบานอน

สายเดี่ยวที่มีความตึงและความยาวระดับหนึ่งจะสร้างโน้ตได้เพียงตัวเดียวเท่านั้น หากต้องการสร้างโน้ตหลายตัว เครื่องสายจะใช้วิธีใดวิธีหนึ่งจากสองวิธี วิธีหนึ่งคือการเพิ่มสายให้เพียงพอเพื่อให้ครอบคลุมช่วงที่ต้องการของโน้ตต่างๆ (เช่น เช่นเดียวกับเปียโนซึ่งมีชุดสาย 88 สายเพื่อให้นักแสดงสามารถเล่นโน้ตที่แตกต่างกัน 88 ตัว) อีกวิธีหนึ่งคือการหยุดสายตามความยาวเพื่อลดส่วนที่สั่นสะเทือน ซึ่งเป็นวิธีการที่ใช้ในเครื่องดนตรีตระกูลกีตาร์และไวโอลินเพื่อสร้างโน้ตที่แตกต่างจากสายเดียวกัน เปียโนและฮาร์ปเป็นตัวแทนของวิธีแรก โดยโน้ตแต่ละตัวบนเครื่องดนตรีจะมีสายของตัวเองหรือมีสายหลายสายที่ปรับให้เป็นโน้ตตัวเดียวกัน (โน้ตหลายตัวบนเปียโนจะร้อยด้วย "นักร้องประสานเสียง" ซึ่งประกอบด้วยสายสามสายที่ปรับให้เหมือนกันเพื่อเพิ่มระดับเสียง) กีตาร์แสดงถึงวิธีที่สอง คือ นิ้วของผู้เล่นดันสายเข้ากับฟิงเกอร์บอร์ดเพื่อให้สายกดแน่นกับ ทำให้ไม่สบายใจโลหะ การกดสายเข้ากับเฟรตขณะดีดหรือดีดจะทำให้ส่วนที่สั่นสั้นลง และทำให้เกิดโน้ตที่แตกต่างออกไป

พิณบางอันรวมสายที่หยุดได้ (ทำนอง) เข้ากับสายฮาร์โมนีหรือสายคอร์ด "เปิด" มากกว่า สำหรับเครื่องดนตรีที่มีสายที่หยุดได้ เช่น ไวโอลินหรือกีตาร์ ผู้เล่นสามารถลดความยาวของสายที่สั่นได้โดยใช้นิ้วโดยตรง (หรือไม่ค่อยใช้อุปกรณ์กลไกบางชนิด เช่น นิกเคลฮาร์ปาและเฮอร์ดี-เกอร์ดี ) เครื่องดนตรีดังกล่าวมักจะมีฟิงเกอร์บอร์ดติดอยู่ที่คอของเครื่องดนตรี ซึ่งเป็นพื้นผิวเรียบแข็งที่ผู้เล่นสามารถหยุดสายได้ ในเครื่องสายบางชนิด ฟิงเกอร์บอร์ดจะมีเฟรต ซึ่งยกสันตั้งฉากกับสาย เพื่อหยุดสายในช่วงเวลาที่แน่นอน ในกรณีนี้ ฟิงเกอร์บอร์ดจะเรียกว่าเฟรบอร์ด

การย้ายเฟรตระหว่างการแสดงมักทำไม่ได้ ในทางกลับกันสะพานของโคโตะ อาจถูกเคลื่อนย้ายโดยผู้เล่นเป็นครั้งคราวในเพลงชิ้นเดียว พิณตะวันตกสมัยใหม่หลายตัวมีคันโยกที่ขยับโดยตรงโดยใช้นิ้ว (บนพิณเซลติก) หรือควบคุมโดยแป้นเหยียบ (บนพิณออร์เคสตรา) เพื่อเพิ่มระดับเสียงของสายแต่ละสายด้วยจำนวนคงที่ พิณจากตะวันออกกลางหรือqanunติดตั้งคันโยกขนาดเล็กที่เรียกว่ามันดัลซึ่งช่วยให้แต่ละสายของสายหลายสายได้รับการปรับแต่งใหม่ทีละน้อย "ทันที" ในขณะที่กำลังเล่นเครื่องดนตรี คันโยกเหล่านี้จะเพิ่มหรือลดระดับเสียงของสนามสายด้วยไมโครโทน ซึ่งน้อยกว่าครึ่งก้าว

สายใยแห่งความเห็นอกเห็นใจ

เครื่องดนตรีบางชนิดใช้สายแบบเห็นอกเห็นใจซึ่งเป็นสายเพิ่มเติมที่ไม่ได้ตั้งใจให้ดึงออก สายเหล่านี้สะท้อนกับโน้ตที่เล่น ทำให้เกิดโทนเสียงเพิ่มเติม สายซิมพาเทติกจะสั่นตามธรรมชาติเมื่อมีช่วงต่างๆ กัน เช่นพร้อมกันหรืออ็อกเทฟของโน้ตของสายซิมพาเทติกถูกดึง โค้งคำนับ หรือกระแทก ระบบนี้ใช้กับซารังกิ แกรนด์เปียโนซอฮาร์เดนเจอร์และรู บับ

การผลิตเสียง

เครื่องดนตรีอคูสติก

Loutarของโมร็อกโกใช้ไวโอลินที่ทำจากหนังแพะ

เครื่องสายสั่นที่พันไว้บนท่อนไม้หนามากตามสมมุติฐานจะทำให้เกิดเสียงที่เงียบมากเท่านั้น ดังนั้นเครื่องสายมักจะถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่เครื่องสายสั่นเชื่อมต่อกับห้องสะท้อนเสียงกลวง ไวโอลิน หรือทั้งสองอย่าง . ตัวอย่างเช่น บนไวโอลิน สายทั้งสี่สายพาดผ่านสะพานไม้บางๆ ซึ่งวางอยู่บนกล่องกลวง (ตัวไวโอลิน) แรงตั้งฉากที่ส่งไปยังลำตัวจากสายได้รับการรองรับในส่วนหนึ่งด้วยกระบอกไม้เล็กๆ ที่เรียกว่าเสาเสียง ตัวไวโอลินยังมี "f-hole" สองอันสลักอยู่ด้านบน การสั่นสะเทือนของสายจะถูกกระจายผ่านทางบริดจ์และเสาเสียงไปยังทุกพื้นผิวของเครื่องดนตรี และทำให้ดังขึ้นโดยการจับคู่อิมพีแดนซ์ ของ เสียง คำอธิบายทางเทคนิคที่ถูกต้องคือทำให้สามารถจับคู่กับอิมพีแดนซ์ทางเสียงของอากาศ ได้ดีกว่า [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

บางครั้งมีการกล่าวกันว่ากระดานเสียงหรือกล่องเสียง "ขยาย" เสียงของสาย ในความเป็นจริง ไม่มีการขยายกำลังเกิดขึ้น เนื่องจาก พลังงานทั้งหมดในการสร้างเสียงมาจากสายที่สั่น กลไกคือแผงเก็บเสียงของเครื่องดนตรีให้พื้นที่ผิวที่ใหญ่กว่าเพื่อสร้างคลื่นเสียงมากกว่าของสาย และดังนั้นจึงทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบที่เข้ากันระหว่างอิมพีแดนซ์ทางเสียงของสายกับอากาศโดยรอบ พื้นผิวสั่นสะเทือนที่ใหญ่ขึ้นบางครั้งอาจให้การจับคู่ที่ดีกว่า โดยเฉพาะที่ความถี่ต่ำ

เครื่องดนตรีประเภท ลูททั้งหมดตามธรรมเนียมจะมีสะพานซึ่งยึดสายไว้ที่ระดับความสูงที่เหมาะสมจากเฟรต/ฟิงเกอร์บอร์ดที่ปลายด้านหนึ่งของสาย สำหรับเครื่องดนตรีอะคูสติก สะพานทำหน้าที่สำคัญเท่าเทียมกันในการส่งพลังงานจากสายไปยัง "กล่องเสียง" ของเครื่องดนตรี ซึ่งจะเป็นการเพิ่มระดับเสียง การออกแบบเฉพาะและวัสดุที่ใช้ในการก่อสร้างสะพานเครื่องดนตรี มีผลกระทบอย่างมากต่อทั้งเสียงและการตอบสนองของเครื่องดนตรี

การบรรลุลักษณะโทนเสียงที่มีประสิทธิภาพและถูกใจผู้เล่นและผู้ฟังถือเป็นศิลปะและงานฝีมือ เช่นเดียวกับวิทยาศาสตร์ และผู้ผลิตเครื่องสายมักจะมองหาไม้คุณภาพสูงมากเพื่อจุดประสงค์นี้ โดยเฉพาะไม้สปรูซ ( เลือกสำหรับ ความเบา แข็งแรง และยืดหยุ่น) และไม้เมเปิล (ไม้เนื้อแข็งมาก) ไม้สปรูซใช้สำหรับเป่าเครื่องดนตรีตั้งแต่ไวโอลินจนถึงเปียโน เครื่องดนตรีเช่นแบนโจใช้กลองที่หุ้มด้วยหนังธรรมชาติหรือหนังสังเคราะห์เป็นไวโอลิน

เครื่องดนตรีอคูสติกยังสามารถทำจากวัสดุสังเคราะห์ เช่นคาร์บอนไฟเบอร์และไฟเบอร์กลาส (โดยเฉพาะเครื่องดนตรีที่มีเสียงแหลมเสียงต่ำขนาดใหญ่กว่า เช่น เชลโลและเบส)

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ไวโอลิน Strohใช้เครื่องสะท้อนเสียง แบบไดอะแฟรม และแตรโลหะเพื่อส่งเสียงเครื่องสาย เหมือนกับเครื่องเล่นแผ่นเสียงเชิงกลในยุคแรกๆ การใช้งานลดลงตั้งแต่ประมาณปี 1920 เนื่องจาก มีการพัฒนาและนำมาใช้ในการขยายสัญญาณอิเล็กทรอนิกส์ผ่านเครื่องขยายกำลังและลำโพง ผู้เล่นเครื่องสายสามารถขยายเสียงเครื่องดนตรีของตนด้วยระบบอิเล็กทรอนิกส์โดยเชื่อมต่อเข้ากับระบบ PAหรือเครื่องขยายเสียงกีตาร์

การขยายเสียงแบบอิเล็กทรอนิกส์

เครื่องสายส่วนใหญ่สามารถติดตั้งกับเพียโซอิเล็กทริก[23]หรือปิ๊กอัพ แม่เหล็ก เพื่อแปลงการสั่นของสายให้เป็นสัญญาณไฟฟ้าที่ถูกขยายแล้วแปลงกลับเป็นเสียงโดยลำโพง ผู้เล่นบางคนติดปิ๊กอัพเข้ากับเครื่องสายแบบดั้งเดิมเพื่อ "ทำให้ไฟฟ้า" อีกทางเลือกหนึ่งคือการใช้เครื่องดนตรีที่มีลำตัวแข็ง ซึ่งช่วยลดเสียงหอนหรือเสียงแหลมที่ไม่ต้องการกลับคืนมา

เครื่องสายแบบขยายเสียงอาจดังกว่าเครื่องสายอะคูสติกมาก ดังนั้นนักดนตรีจึงสามารถเล่นเครื่องสายดังกล่าวในวงดนตรีร็อค บลูส์ และแจ๊สที่ค่อนข้างดังได้ เครื่องดนตรีที่มีแอมพลิฟายเออร์ยังสามารถแก้ไขโทนเสียงแอมพลิฟายเออ ร์ ได้โดยใช้เอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์ เช่น การบิดเบือน เสียงรีเวิร์บ หรือวา-วา

เครื่องสายแบบบันทึกเบส เช่น ดับเบิ้ลเบสและเบสไฟฟ้า จะถูกขยายด้วยแอมพลิฟายเออร์เครื่องดนตรีเบสที่ออกแบบมาเพื่อสร้างเสียงความถี่ต่ำ ในการปรับเปลี่ยนโทนเสียงของเครื่องดนตรีเบสที่มีแอมพลิฟายเออร์ เอฟเฟ็กต์เบสอิเล็กทรอนิกส์จะมีให้เลือกใช้หลากหลายเช่น การบิดเบือนและเสียงคอรัส

สายซิมโฟนิก

เครื่องสายที่มักใช้ในวงออเคสตรา[24]และมักเรียกว่า "เครื่องสายไพเราะ" หรือท่อนเครื่องสายได้แก่: [25]

  • ไวโอลิน (แบ่งออกเป็นสองส่วน ได้แก่ ไวโอลินตัวแรกและไวโอลินตัวที่สอง ส่วนเหล่านี้จะเล่นเครื่องดนตรีเดียวกันทุกประการ ข้อแตกต่างคือ ไวโอลินตัวแรกเล่นท่อนที่มีลำดับสูงกว่า และไวโอลินตัวที่สองเล่นท่อนที่มีทะเบียนต่ำกว่า ส่วนประกอบ หรือทำนองที่ขัดแย้งกัน )
  • วิโอล่า
  • เชลโล
  • ดับเบิ้ลเบส

เมื่อเครื่องดนตรีออเคสตราระบุ "เครื่องสาย" มักจะหมายถึงการผสมผสานระหว่างส่วนเครื่องสาย งานออเคสตราไม่ค่อยละส่วนเครื่องสายเหล่านี้ แต่มักมีเครื่องสายเพิ่มเติม โดยเฉพาะฮาร์ปคอนเสิร์ตและเปียโน ในวงออเคสตราสไตล์บาโรกในช่วงคริสต์ทศวรรษ 1600-1750 (หรือกับวงดนตรีสมัยใหม่ที่เล่นดนตรียุคแรกๆ ) ฮาร์ปซิคอร์ดมักจะใช้ในการเล่นท่อนเบสโซต่อ เนื่องเสมอ ( ไลน์เบสที่เขียนออกมาและคอร์ดด้นสด) และมักจะเป็นเทออร์โบลูตหรือไปป์อวัยวะ _ ในดนตรีคลาสสิกบางเพลง เช่นวงเครื่องสายโดยทั่วไปจะไม่ใช้ดับเบิลเบส เชลโลมีบทบาทเบสในวรรณคดีนี้

ดูสิ่งนี้ด้วย

อ้างอิง

  1. แซคส์ 1940, p. 463.
  2. ↑ abcd Sachs, เคิร์ต (1940) ประวัติความเป็นมาของเครื่องดนตรี . นิวยอร์ก: WW Norton & Company หน้า 463–467. ไอเอสบีเอ็น 9780393020687.
  3. ↑ อับ แซคส์ 1940, p. 464
  4. แคมเปน, อังก์ แวน. “ธนูดนตรีจากยุคก่อนประวัติศาสตร์จนถึงปัจจุบัน” HarpHistory.info _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 เมษายน 2015 . สืบค้นเมื่อ 26 มีนาคม 2558 . ภาพวาดในถ้ำในถ้ำ "Trois Frères" ในฝรั่งเศสเมื่อประมาณ 15,000 ปีที่แล้ว นักล่าเวทมนตร์เล่นธนูดนตรี
  5. "ถ้ำทัวส์ เฟรเรส". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 18 มีนาคม 2015 . สืบค้นเมื่อ 27 มีนาคม 2558 .
  6. ดัมบริลล์ 2005, หน้า 179, 231, 235–236, 308–310.
  7. ดัมบริลล์ 2005, หน้า 308–310.
  8. ↑ อับ ยาห์เนล, ฟรานซ์ (1965) คู่มือเทคโนโลยีกีต้าร์: ประวัติความเป็นมาและเทคโนโลยีของเครื่องสายที่ดึงออกมา Fachbuchreihe "Das Musikinstrument", เล่ม 1 37.น. 15. ไอเอสบีเอ็น 0-933224-99-0. มีการสันนิษฐานที่ไม่แน่นอนบางประการเกี่ยวกับ "การประดิษฐ์" พิณโค้งคำนับ... "คันธนูดนตรี" ที่นักวิชาการด้านดนตรีหลายคนคาดเดานั้นไม่เป็นที่รู้จักอย่างแน่นอนในภาพเขียนในถ้ำใดๆ ความจริงที่ว่าชาวแอฟริกันนิโกรบางคนถือปลายพิณรูปคันธนูไว้ในปากเพื่อปรับปรุงโทนเสียง...ไม่ควรถือเป็นข้อพิสูจน์ว่านักธนูชาวยุโรปกลุ่มแรกคุ้นเคยกับการใช้คันธนูเช่นกัน
  9. "ผู้ตายคือลูตาเอีย ลูปาตา หนุ่มที่แสดงการเล่นลูตหรือแพนดูเรียม" 20 กันยายน 2014 – ผ่าน Flickr ป้ายข้อมูลพิพิธภัณฑ์สำหรับ stele เสาหินที่ระลึกประมาณคริสต์ศตวรรษที่ 2 จากAugusta Emeritaในสเปนสมัยใหม่สำหรับเด็กชายชาวโรมัน Lutaia Lupata แสดงให้เขาเห็นด้วยแพนดูเรียม ซึ่งเป็นรูปแบบโรมันของ Pandura ของกรีก เก็บไว้ที่ Museo Arqueologico เมืองเม รีดา ประเทศสเปน
  10. ↑ ab Dumbrill 2005, p. 321
  11. ^ "ซีลกระบอก". พิพิธภัณฑ์อังกฤษ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-07-02 . ดึงข้อมูลเมื่อ2017-06-15 . วัฒนธรรม/ยุค อูรุก วันที่ 3100 ปีก่อนคริสตกาล (ประมาณ 1) พิพิธภัณฑ์หมายเลข 141632
  12. ดัมบริลล์ 2005, หน้า. 310.
  13. ดัมบริลล์, ริชาร์ด เจ. (2005) โบราณคดีดนตรีวิทยาของตะวันออกใกล้โบราณ วิกตอเรีย บริติชโคลัมเบีย: สำนักพิมพ์ Trafford หน้า 319–320. ไอเอสบีเอ็น 1-4120-5538-5. OCLC  1020920823 ลูทคอยาวใน OED ถูกเขียนออร์โธกราฟเป็นแทมบูรา แทมโบรา, ทาเมรา, ทัมโบรา; ตัมบูร์(ก) และทันปูระ เรามีภาษาอารบิก Õunbur; แทนเบอร์เปอร์เซีย อาร์เมเนีย pandir; แพนตูริจอร์เจีย และแทมบูริตซาเซอร์โบ-โครแอต ชาวกรีกเรียกมันว่า pandura; แพนดูรอส; พันธุรอส; panduris หรือ pandurion ภาษาละตินคือ pandura ได้รับการรับรองว่าเป็นเครื่องดนตรีของนูเบียนในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช การพาดพิงถึงลูตทางวรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุดในกรีซมาจากอนาซิลาสในบทละครของเขาThe Lyre-makerว่า 'trichordos'... ตามคำบอกเล่าของPolluxไตรคอร์ดอน (sic) คือชาวอัสซีเรียและพวกเขาตั้งชื่อให้มันว่า pandoura...เครื่องดนตรีเหล่านี้ยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้ ในรูปแบบของทูน บาร์อาหรับต่างๆ ...
  14. "บาร์บัต". สารานุกรมอิหร่าน . 1988-12-15. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2015-05-17 . สืบค้นเมื่อ2023-06-15 .
  15. "ห้านักดนตรีสวรรค์". LACMA.org _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 10 ตุลาคม 2017 . สืบค้นเมื่อ 15 พฤษภาคม 2560 .มุมมองที่ 3 และ 4 แสดงนักดนตรีกำลังเล่นเครื่องดนตรีคล้ายพิณในศตวรรษที่ 4 ถึง 5 ซึ่งขุดพบในเมืองคันธาระ และเป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแอนเจลีสเคาน์ตี้ของ Five Celestial Musicians
  16. "วงเล็บที่มีนักดนตรีสองคนในคริสต์ทศวรรษ 100, ปากีสถาน, คันธาระ, น่าจะเป็นบุการาในสวัต, สมัยกุษาณะ (ศตวรรษที่ 1-320)" พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 เมษายน 2015 . สืบค้นเมื่อ 25 มีนาคม 2558 .
  17. ไมเคิล ชานัน (1994) Musica Practica: การปฏิบัติทางสังคมของดนตรีตะวันตกตั้งแต่บทสวดเกรกอเรียนไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ เวอร์โซ พี 170. ไอเอสบีเอ็น 978-1-85984-005-4.
  18. ↑ ab "อ็อกซ์ฟอร์ด มิวสิค ออนไลน์ โดยการสมัครสมาชิก". www.oxfordmusiconline.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-02-24 . สืบค้นเมื่อ2015-09-17 .
  19. สก็อตต์, เฮเทอร์ เค. (5 มกราคม พ.ศ. 2547) "ความแตกต่างระหว่างความมืดและอำพัน Rosin" นิตยสารสตริงส์. สืบค้นเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ 2020 .
  20. พิสตัน, วอลเตอร์ (1955) การเรียบเรียง , น. 5.
  21. วูสเตอร์, แพทริเซีย แมคนัลตี. "พิณพิณ 101". พิณสเปกตรัม. org สืบค้นเมื่อวันที่ 18 มีนาคม 2021 .
  22. เบรนเนอร์, แพทริค. "ประวัติความเป็นมาของกีต้าร์เหล็ก" steelguitaramerica.com _ แพทริค เบรนเนอร์. สืบค้นเมื่อวันที่ 17 มีนาคม 2564 .
  23. มอตโตลา, ริงกิตมาเลเซีย (1 มกราคม 2020). พจนานุกรม Cyclopedic ของ Mottola เกี่ยวกับข้อกำหนดของ Lutherie LiutaioMottola.com. พี 122. ไอเอสบีเอ็น 978-1-7341256-0-3.
  24. อากีลาร์, ฮอร์เก้ (2003) "เครื่องสาย". มหาวิทยาลัยฟลอริดา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 30 มกราคม 2019 . สืบค้นเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ 2020 .
  25. พจนานุกรมดนตรีฉบับกระชับของอ็อกซ์ฟอร์ด สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. 2507. หน้า 412. ISBN 0-19-311302-3.

ลิงค์ภายนอก

  • Savart Journal Archived 2021-04-21 at Wayback Machineซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลออนไลน์ที่เผยแพร่ร่วมกับ Guild of American Luthiers
  • ฟิสิกส์ของสายธนู
  • เครื่องดนตรีในระดับความลึก: The Viola ซึ่งเป็นคุณลักษณะออนไลน์นำเสนอโดย Bloomingdale School of Music (2010)
  • ชิสโฮล์ม, ฮิวจ์ , เอ็ด. (พ.ศ. 2454) "เครื่องสาย"  . สารานุกรมบริแทนนิกา (ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 11) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์.
  • ประวัติโดยย่อของเครื่องสายที่เก็บถาวร 2016-03-03 ที่Wayback Machine