วิศวกรเสียง
วิศวกรเสียง (หรือที่เรียกว่าวิศวกรเสียงหรือวิศวกรบันทึกเสียง ) [1] [2]ช่วยในการผลิตการบันทึกหรือการแสดงสดปรับสมดุลและปรับแหล่งกำเนิดเสียงโดยใช้อีควอไลเซชัน การประมวลผลไดนามิกและเอฟเฟ็กต์เสียงการ ผสม การผลิต ซ้ำและการเสริมกำลังของเสียง วิศวกรเสียงทำงานเกี่ยวกับ "แง่มุมทางเทคนิคของการบันทึกเสียง การวางไมโครโฟนปุ่มปรับปรีแอม ป์ การตั้งค่าระดับ การบันทึกเสียงจริงของโปรเจ็กต์ใดๆ ก็ตามทำโดยวิศวกร...[3]
วิศวกรรมเสียงถูกมองว่าเป็นอาชีพที่สร้างสรรค์มากขึ้น ซึ่งเครื่องดนตรีและเทคโนโลยีถูกนำมาใช้เพื่อผลิตเสียงสำหรับภาพยนตร์ วิทยุ โทรทัศน์ เพลง และวิดีโอเกม [4] วิศวกรเสียงยังตั้งค่า ตรวจสอบเสียง และผสมเสียงสดโดยใช้คอนโซลผสมและระบบเสริมเสียงสำหรับคอนเสิร์ตดนตรี โรงละคร เกมกีฬา และกิจกรรมขององค์กร
อีกทางเลือกหนึ่งวิศวกรเสียงสามารถหมายถึงนักวิทยาศาสตร์หรือวิศวกรมืออาชีพ ที่สำเร็จการศึกษาระดับวิศวกรรม และเป็นผู้ออกแบบ พัฒนา และสร้างเทคโนโลยีด้านเสียงหรือดนตรีที่ทำงานภายใต้ เงื่อนไขต่างๆ เช่นวิศวกรรมเสียงวิศวกรรมอิเล็กทรอนิกส์/ไฟฟ้าหรือการประมวลผลสัญญาณ( ดนตรี) . [5]
การวิจัยและพัฒนา
วิศวกรเสียง วิจัยและพัฒนาคิดค้นเทคโนโลยี ซอฟต์แวร์เสียง อุปกรณ์ และเทคนิคใหม่ๆ เพื่อยกระดับกระบวนการและศิลปะของวิศวกรรมเสียง [6]พวกเขาอาจออกแบบการจำลองเสียงของห้อง สร้างอัลกอริทึมสำหรับการประมวลผลสัญญาณเสียงระบุข้อกำหนดสำหรับ ระบบเสียง ประกาศสาธารณะดำเนินการวิจัยเกี่ยวกับเสียงที่ได้ยินสำหรับ ผู้ผลิต วิดีโอเกมคอนโซลและสาขาวิศวกรรมเสียงขั้นสูงอื่นๆ พวกเขาอาจเรียกว่าวิศวกรเสียง [7] [8]
การศึกษา
วิศวกรเสียงที่ ทำงาน ในการวิจัย และ พัฒนา อาจมาจากภูมิหลัง เช่นอะคูสติกวิทยาการคอมพิวเตอร์วิศวกรรมการออกอากาศฟิสิกส์วิศวกรรมเสียงวิศวกรรมไฟฟ้าและอิเล็กทรอนิกส์ หลักสูตรวิศวกรรมเสียงในมหาวิทยาลัยหรือวิทยาลัยแบ่งออกเป็นสองประเภทคร่าวๆ: (i) การฝึกอบรมเกี่ยวกับการใช้เสียงอย่างสร้างสรรค์ในฐานะวิศวกรเสียง และ (ii) การฝึกอบรมในหัวข้อวิทยาศาสตร์หรือวิศวกรรมซึ่งจะช่วยให้นักเรียนสามารถนำแนวคิดเหล่านี้ไปใช้ในขณะที่ดำเนินการ อาชีพพัฒนาเทคโนโลยีเสียง หลักสูตรการฝึกอบรมด้านเสียงให้ความรู้ด้านเทคโนโลยีและการประยุกต์ใช้สตูดิโอบันทึกเสียงและระบบเสริมเสียงแต่ไม่มีเนื้อหาทางคณิตศาสตร์และวิทยาศาสตร์เพียงพอที่จะให้บุคคลได้รับการจ้างงานในการวิจัยและพัฒนาในอุตสาหกรรมเสียงและอะคูสติก [9]
วิศวกรเสียงในการวิจัยและพัฒนามักมีวุฒิการศึกษาระดับปริญญาตรีปริญญาโทหรือสูงกว่าในสาขาอะคูสติก ฟิสิกส์ วิทยาการคอมพิวเตอร์ หรือสาขาวิศวกรรมอื่นๆ พวกเขาอาจทำงานเป็นที่ปรึกษาด้านอะคูสติก เชี่ยวชาญด้านอะคูสติกสถาปัตยกรรม [10]อีกทางหนึ่ง พวกเขาอาจทำงานในบริษัทเครื่องเสียง (เช่น ผู้ผลิต หูฟัง ) หรืออุตสาหกรรมอื่นๆ ที่ต้องการความเชี่ยวชาญด้านเสียง (เช่น ผู้ผลิต รถยนต์ ) หรือทำการวิจัยในมหาวิทยาลัย บางตำแหน่ง เช่นคณาจารย์ (บุคลากรสายวิชาการ)ต้องการวุฒิปรัชญาดุษฎีบัณฑิต ในเยอรมนี Toningenieur _เป็นวิศวกรเสียงที่ออกแบบ สร้าง และซ่อมแซมระบบเสียง [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]
สาขาวิชาย่อย
สาขาวิชาที่ระบุไว้นั้นอิงตามรหัส PACS ( โครงการจำแนกประเภทฟิสิกส์และดาราศาสตร์ ) ที่ใช้โดยสมาคมอะคูสติกแห่งอเมริกาพร้อมการแก้ไขบางส่วน [11]
การประมวลผลสัญญาณเสียง
วิศวกรเสียงพัฒนา อัลกอริธึม การประมวลผลสัญญาณเสียงเพื่อให้สามารถจัดการสัญญาณเสียงทางอิเล็กทรอนิกส์ได้ สิ่ง เหล่านี้สามารถประมวลผลเป็นหัวใจของการผลิตเสียงจำนวนมาก เช่นเสียงก้องการปรับอัตโนมัติหรือการเข้ารหัสการรับรู้ (เช่นMP3หรือOpus ) อีกทางหนึ่ง อัลกอริทึมอาจดำเนินการยกเลิกเสียงก้องหรือระบุและจัดหมวดหมู่เนื้อหาเสียงผ่านการดึงข้อมูลเพลงหรือลายนิ้วมืออะคูสติก [12]
อะคูสติกสถาปัตยกรรม
อะคูสติกทางสถาปัตยกรรมเป็นวิทยาศาสตร์และวิศวกรรมเพื่อให้ได้เสียงที่ดีภายในห้อง [13]สำหรับวิศวกรเสียง อะคูสติกทางสถาปัตยกรรมสามารถเกี่ยวกับการบรรลุความสามารถในการพูดที่ดีในสนามกีฬาหรือเพิ่มคุณภาพของดนตรีในโรงละคร [14]การออกแบบอะคูสติกทางสถาปัตยกรรมมักจะทำโดยที่ปรึกษาด้านอะคูสติก [10]
ไฟฟ้าอะคูสติก
Electroacoustics เกี่ยวข้องกับการออกแบบหูฟัง ไมโครโฟน ลำโพง ระบบสร้างเสียง และเทคโนโลยีการบันทึก [8]ตัวอย่างของการออกแบบอิเล็กโทรอะคูสติกรวมถึงอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์แบบพกพา (เช่นโทรศัพท์มือถือเครื่องเล่นมีเดียแบบพกพาและคอมพิวเตอร์แท็บเล็ต ) ระบบเสียงในอะคูสติกทางสถาปัตยกรรมเสียง รอบทิศทางและการสังเคราะห์สนามคลื่นในโรงภาพยนตร์และเสียงรถยนต์
อะคูสติกดนตรี
อะคูสติกดนตรีเกี่ยวข้องกับการค้นคว้าและอธิบายศาสตร์ของดนตรี ในวิศวกรรมเสียง สิ่งนี้รวมถึงการออกแบบเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ เช่นซินธิไซเซอร์ ; เสียงของมนุษย์ (ฟิสิกส์และสรีรวิทยาของการร้องเพลง ); การสร้างแบบจำลองทางกายภาพของเครื่องดนตรี อะคูสติกในห้องของสถานที่จัดคอนเสิร์ต การดึงข้อมูลเพลง ; ดนตรี บําบัดและการ รับรู้ และ รู้ จักดนตรี [15] [16]
จิตวิเคราะห์
Psychoacousticsคือการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ว่ามนุษย์ตอบสนองต่อสิ่งที่พวกเขาได้ยินอย่างไร หัวใจของวิศวกรรมเสียงคือผู้ฟังที่เป็นผู้ตัดสินขั้นสุดท้ายว่าการออกแบบเสียงจะประสบความสำเร็จหรือไม่ เช่นการบันทึกเสียงแบบ binauralให้เสียงสมจริง หรือไม่ [12]
สุนทรพจน์
การผลิต การประมวลผลด้วยคอมพิวเตอร์ และการรับรู้คำพูดเป็นส่วนสำคัญของวิศวกรรมเสียง สร้างความมั่นใจว่าคำพูดจะถูกส่งอย่างชาญฉลาด มีประสิทธิภาพ และมีคุณภาพสูง ในห้องผ่านระบบเสียงประกาศสาธารณะและระบบโทรศัพท์เคลื่อนที่เป็นส่วนสำคัญของการศึกษา [17]
ผู้ปฏิบัติ
คำศัพท์ต่างๆ ใช้เพื่ออธิบายวิศวกรเสียงที่ติดตั้งหรือใช้งานการบันทึกเสียงการเสริมเสียงหรือ อุปกรณ์ กระจายเสียงรวมถึงคอนโซล รูปแบบขนาด ใหญ่ และขนาดเล็ก. คำศัพท์ เช่น "ช่างเทคนิคเสียง" "ช่างเทคนิคเสียง" "วิศวกรเสียง" "นักเทคโนโลยีเสียง" "วิศวกรบันทึกเสียง" "เครื่องผสมเสียง" "วิศวกรผสม" และ "วิศวกรเสียง" อาจคลุมเครือ ขึ้นอยู่กับบริบท พวกเขาอาจมีความหมายเหมือนกัน หรืออาจอ้างถึงบทบาทที่แตกต่างกันในการผลิตเสียง คำศัพท์ดังกล่าวสามารถอ้างถึงบุคคลที่ทำงานด้านการผลิตเสียงและดนตรี ตัวอย่างเช่น "ซาวด์เอ็นจิเนียร์" หรือ "เรกคอร์ดเอ็นจิเนียร์" มักจะอยู่ในเครดิตของการบันทึกเพลงเชิงพาณิชย์ (เช่นเดียวกับการผลิตอื่นๆ ที่มีเสียง เช่น ภาพยนตร์) ชื่อเหล่านี้ยังสามารถอ้างถึงช่างเทคนิคที่ดูแลอุปกรณ์เสียงระดับมืออาชีพ.
ในสภาพแวดล้อมของสตูดิโอบันทึกเสียง วิศวกรเสียงจะบันทึก แก้ไข ปรับแต่ง ผสม หรือควบคุม เสียงด้วยวิธี การทางเทคนิคเพื่อให้บรรลุถึงวิสัยทัศน์ที่สร้างสรรค์ของศิลปินและผู้ผลิตแผ่นเสียง ในขณะที่มักจะเกี่ยวข้องกับการผลิตเพลง วิศวกรเสียงเกี่ยวข้องกับเสียงสำหรับการใช้งานที่หลากหลาย รวมถึงขั้นตอนหลังการผลิตสำหรับวิดีโอและภาพยนตร์การเสริมพลังเสียงสดการโฆษณามัลติมีเดียและแพร่ภาพ. ในการผลิตขนาดใหญ่ วิศวกรเสียงมีหน้าที่รับผิดชอบด้านเทคนิคของการบันทึกเสียงหรือการผลิตเสียงอื่นๆ และทำงานร่วมกับผู้ผลิตแผ่นเสียงหรือผู้กำกับ แม้ว่าบทบาทของวิศวกรอาจรวมเข้ากับบทบาทของผู้ผลิตด้วย ในการผลิตและสตูดิโอขนาดเล็ก ซาวด์เอ็นจิเนียร์และโปรดิวเซอร์มักจะเป็นคนคนเดียวกัน
ในการใช้งานเสริมเสียงทั่วไป วิศวกรเสียงมักจะรับบทบาทเป็นโปรดิวเซอร์ ทำการตัดสินใจทางศิลปะและทางเทคนิค และบางครั้งถึงกับตัดสินใจเรื่องกำหนดการและงบประมาณ [18]
การศึกษาและการฝึกอบรม
วิศวกรเสียงมาจากภูมิหลังหรือการฝึกอบรมหลังมัธยมศึกษาในสาขาต่างๆ เช่น เสียงวิจิตรศิลป์การกระจายเสียง ดนตรี หรือวิศวกรรมไฟฟ้า วิทยาลัยและมหาวิทยาลัยมีการฝึกอบรมด้านวิศวกรรมเสียงและการบันทึกเสียง วิศวกรเสียงบางคนเป็นautodidactsที่ไม่มีการฝึกอบรมอย่างเป็นทางการ แต่ได้รับทักษะระดับมืออาชีพด้านเสียงผ่านประสบการณ์การทำงานที่กว้างขวาง
วิศวกรเสียงต้องมีความรู้มากมายเกี่ยวกับหลักการและเทคนิคด้านวิศวกรรมเสียง ตัวอย่างเช่น พวกเขาต้องเข้าใจว่าสัญญาณเสียงเดินทางอย่างไร อุปกรณ์ใดที่จะใช้และเมื่อใด วิธีการใช้ไมโครโฟนกับเครื่องดนตรีและแอมพลิฟายเออร์ต่างๆ ไมโครโฟนชนิดใดที่จะใช้ และวิธีวางตำแหน่งเพื่อให้ได้เสียงบันทึกที่มีคุณภาพดีที่สุด นอกจากความรู้ด้านเทคนิคแล้ว วิศวกรเสียงต้องมีความสามารถในการแก้ปัญหาได้อย่างรวดเร็ว วิศวกรเสียงที่ดีที่สุดยังมีความคิดสร้างสรรค์ในระดับสูงที่ช่วยให้พวกเขาโดดเด่นกว่าคู่แข่ง ในแวดวงดนตรี วิศวกรเสียงยังต้องเข้าใจประเภทของเสียงและโทนเสียงที่คาดหวังในวงดนตรีประเภทต่างๆ เช่น เพลงร็อกและเพลงป๊อป, ตัวอย่างเช่น. ความรู้เรื่องสไตล์ดนตรีนี้มักเรียนรู้จากประสบการณ์หลายปีในการฟังและมิกซ์เพลงในบริบทการบันทึกเสียงหรือเสียงสด สำหรับการศึกษาและการฝึกอบรม มีโรงเรียนวิศวกรรมเสียงอยู่ทั่วโลก
บทบาทของสตรี
ตามWomen's Audio Mission (WAM) องค์กรไม่แสวงหาผลกำไรในซานฟรานซิสโกที่อุทิศตนเพื่อความก้าวหน้าของผู้หญิงในการผลิตดนตรีและศิลปะการบันทึก น้อยกว่า 5% ของคนที่ทำงานด้านเสียงและสื่อเป็นผู้หญิง [19] [ ต้องการอ้างอิง ] "มีผู้หญิงเพียงสามคนเท่านั้นที่เคยได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลโปรดิวเซอร์ยอดเยี่ยมที่ Brits หรือ the Grammys " และไม่มีใครได้รับรางวัลทั้งสองรางวัล [20]จากข้อมูลของSusan Rogersวิศวกรเสียงและศาสตราจารย์ที่Berklee College of Musicผู้หญิงที่สนใจจะเป็นวิศวกรเสียงต้องเผชิญกับ "กลุ่มเด็กผู้ชายหรือความคิดแบบกิลด์" [20]"สมาคมผู้ผลิตดนตรีแห่งสหราชอาณาจักรกล่าวว่ามีสมาชิกน้อยกว่า 4% ที่เป็นผู้หญิง" และที่สถาบันศิลปะการแสดงลิเวอร์พูล "มีนักเรียนเพียง 6% ที่ลงทะเบียนเรียนหลักสูตรเทคโนโลยีเสียงเท่านั้นที่เป็นผู้หญิง" [20]
Women's Audio Mission เริ่มต้นในปี 2546 เพื่อจัดการกับปัญหาการขาดแคลนผู้หญิงในวงการเสียงระดับมืออาชีพโดยการฝึกอบรมผู้หญิงและเด็กผู้หญิงกว่า 6,000 คนในศิลปะการบันทึกเสียง และเป็นสตูดิโอบันทึกเสียงระดับมืออาชีพเพียงแห่งเดียวที่สร้างและดำเนินการโดยผู้หญิง [21] โครงการบันทึกเสียงที่โดดเด่น ได้แก่ Kronos Quartetที่ได้รับรางวัลแกรมมี่, Angelique Kidjo (ผู้ชนะรางวัลแกรมมี่ปี 2014), ผู้ประพันธ์Salman Rushdie , เพลงประกอบภาพยนตร์ "Dirty Wars" ที่เสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์, [22] Van-Ahn Vo (50 อันดับแรกของ NPR อัลบั้มปี 2013), St. Lawrence Quartet ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี่ และศิลปินระดับโลกอย่างTanya TagaqและWu Man [ต้องการการอ้างอิง ]
แน่นอนว่ามีความพยายามที่จะบันทึกบทบาทและประวัติศาสตร์ของผู้หญิงในรูปแบบเสียง Leslie Gaston-Bird เขียน Women in Audio, [23]ซึ่งรวมถึง 100 โปรไฟล์ของผู้หญิงในเสียงผ่านประวัติศาสตร์ Sound Girls เป็นองค์กรที่มุ่งเน้นไปที่ผู้หญิงในวงการเสียงรุ่นต่อไป แต่ยังสร้างแหล่งข้อมูลและไดเรกทอรีของผู้หญิงด้านเสียงอีกด้วย [24] Women in Soundเป็นอีกองค์กรหนึ่งที่ทำงานเพื่อเน้นย้ำผู้หญิงและคนที่ไม่ใช่ไบนารีในทุกด้านของเสียงสดและเสียงที่บันทึกผ่านนิตยสารออนไลน์และพอดคาสต์ที่มีบทสัมภาษณ์ของวิศวกรเสียงและโปรดิวเซอร์ในปัจจุบัน
Cordell Jackson (1923-2004) ผู้หญิงคนแรกที่ผลิต วิศวกร เรียบเรียง และโปรโมตเพลงในค่ายเพลงร็อกแอนด์โรล ของเธอเอง Trina Shoemaker เป็นมิ กเซอร์ โปรดิวเซอร์แผ่นเสียง และซาวด์เอ็นจิเนียร์ที่กลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่คว้ารางวัลแกรมมี่ สาขา Best Engineered Albumในปี 1998 จากผลงานของเธอในThe Globe Sessions [25]
Gail Daviesเป็นโปรดิวเซอร์หญิงคนแรกในเพลงคันทรี่นำเสนอเพลงฮิต 10 อันดับแรกในยุค 70 และ 80 รวมถึงเพลง " Someone Is looking for someone Like You " " Blue Heartache " และ " I'll Be There (If You) เคยต้องการฉัน) " เมื่อเธอย้ายไปแนชวิลล์ในปี พ.ศ. 2519 ผู้ชาย "ไม่ต้องการทำงานให้กับผู้หญิง" และเธอได้รับคำบอกเล่าจากผู้หญิงในเมืองว่า [26]เมื่อโจเนล โปลันสกีมาถึงแนชวิลล์ในปี 1994 ด้วยปริญญาด้านวิศวกรรมไฟฟ้าและประสบการณ์การบันทึกเสียงในย่านเบย์ เธอได้รับแจ้งว่า "คุณเป็นผู้หญิง และเรามีแล้ว". [26] KK Proffitt สตูดิโอ "เจ้าของและหัวหน้าวิศวกร" กล่าวว่าผู้ชายในแนชวิลล์ไม่ต้องการให้มีผู้หญิงอยู่ในห้องบันทึกเสียง ในการประชุมของAudio Engineering Society Proffitt ได้รับคำสั่งจากโปรดิวเซอร์ชายให้ "หุบปาก" เมื่อเธอหยิบยกประเด็นเกี่ยวกับการอัปเดตเทคโนโลยีการบันทึกเสียงในสตูดิโอ Proffittกล่าวว่าเธอ "พบว่าการกีดกันทางเพศมีอยู่ทั่วไปในอุตสาหกรรม" [26]
ผู้หญิงที่โดดเด่นอื่น ๆ ได้แก่ :
- ซิลเวีย โรบินสันโปรดิวเซอร์เพลงฮิปฮอปยุคแรกๆ
- Susan RogersวิศวกรของPurple Rain
- Genya Ravanโปรดิวเซอร์Young, Loud and SnottyของThe Dead Boys ;
- Delia Derbyshireผู้บุกเบิกอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ของอังกฤษ
- Lari Whiteผู้ร่วมอำนวยการสร้างเรื่องWhite Trash With MoneyของToby Keith
- เลสลี แอน โจนส์วิศวกรบันทึกเสียง
- Sylvia Massyวิศวกรและโปรดิวเซอร์ของ Tool, System of a Down และ Johnny Cash
- Ethel Gabrielโปรดิวเซอร์และผู้บริหารแผ่นเสียงRCA Victor
สาขาวิชาย่อย
มีสี่ขั้นตอนที่แตกต่างกันในการผลิตการบันทึกเชิงพาณิชย์: การบันทึก การแก้ไข การผสม และการเรียนรู้ โดยปกติแล้ว แต่ละคนจะขับร้องโดยซาวด์เอ็นจิเนียร์ที่เชี่ยวชาญเฉพาะในส่วนนั้นของการผลิต
- วิศวกรสตูดิโอ – วิศวกรที่ทำงานในสตูดิโอ ไม่ว่าจะกับโปรดิวเซอร์หรือทำงานอิสระ
- วิศวกรบันทึกเสียง – วิศวกรผู้บันทึกเสียง
- ผู้ช่วยวิศวกร – มักจะทำงานในสตูดิโอขนาดใหญ่ ทำให้พวกเขาสามารถฝึกฝนเพื่อเป็นวิศวกรเต็มเวลาได้ พวกเขามักจะช่วยวิศวกรเต็มเวลาในการตั้งค่าไมโครโฟน การแบ่งเซสชัน และในบางกรณี การผสมแบบคร่าวๆ [18]
- วิศวกรการผสม – บุคคลที่สร้างการผสมผสานของการบันทึกแบบหลายแทร็ก เป็นเรื่องปกติที่จะบันทึกแผ่นเสียงเชิงพาณิชย์ที่สตูดิโอหนึ่งและผสมโดยวิศวกรหลายคนในสตูดิโออื่น
- วิศวกรควบคุมเสียง – ผู้ที่เชี่ยวชาญในแทร็กสเตอริโอแบบผสมขั้นสุดท้าย (หรือบางครั้งเป็นชุดของชุดเสียง ซึ่งประกอบด้วยส่วนต่างๆ หลักที่ผสมกัน) ที่วิศวกรผสมเสียงสร้างขึ้น วิศวกรผู้เชี่ยวชาญจะทำการปรับแต่งขั้นสุดท้ายกับเสียงโดยรวมของแผ่นเสียงในขั้นตอนสุดท้ายก่อนที่จะทำซ้ำในเชิงพาณิชย์ วิศวกรผู้เชี่ยวชาญใช้หลักการอีควอไลเซชัน การบีบอัดและการจำกัดเพื่อปรับแต่งเสียงต่ำและไดนามิก และเพื่อให้ได้เสียงที่ดังกว่า
- นักออกแบบเสียง – โดยทั่วไปคือศิลปินที่ผลิตเพลงประกอบหรือเนื้อหาเอฟเฟกต์เสียงสำหรับสื่อ
- วิศวกรเสียงสด
- วิศวกร Front of House (FOH) หรือ A1 [27] – บุคคลที่เกี่ยวข้องกับ การเสริมพลัง เสียงสด ซึ่งมักจะรวมถึงการวางแผนและการติดตั้งลำโพง การเดินสายและอุปกรณ์ และการผสมเสียงระหว่างการแสดง ซึ่งอาจรวมถึงการเรียกใช้เสียงการพับกลับ หรือ ไม่ ก็ได้ วิศวกรเสริมสด/เสียงได้ยินแหล่งข้อมูลและพยายามเชื่อมโยงประสบการณ์เสียงนั้นกับประสิทธิภาพของระบบ [28]
- วิศวกรไมโครโฟนไร้สายหรือ A2 ตำแหน่งนี้รับผิดชอบไมโครโฟนไร้สายในระหว่างการผลิตละคร งานกีฬา หรืองานขององค์กร
- วิศวกร Foldback หรือ Monitor – บุคคลที่ใช้เสียง Foldback ระหว่างการถ่ายทอดสด คำว่า "foldback" มาจากวิธีปฏิบัติแบบเก่าของสัญญาณเสียง "foldback" จากหน้าบ้าน(FOH) มิกซ์คอนโซลไปที่เวทีเพื่อให้นักดนตรีได้ยินเสียงตัวเองขณะแสดง วิศวกรมอนิเตอร์มักจะมีระบบเสียงแยกต่างหากจากวิศวกร FOH และควบคุมสัญญาณเสียงโดยอิสระจากสิ่งที่ผู้ชมได้ยิน เพื่อให้สามารถตอบสนองความต้องการของนักแสดงแต่ละคนบนเวทีได้ ระบบอินเอียร์ คอนโซลมิกซ์ดิจิตอลและอะนาล็อก และตู้ลำโพงแบบต่างๆ มักถูกใช้โดยวิศวกรมอนิเตอร์ นอกจากนี้ วิศวกรมอนิเตอร์ส่วนใหญ่ต้องคุ้นเคยกับอุปกรณ์ไร้สายหรือ RF (ความถี่วิทยุ) และมักจะต้องสื่อสารเป็นการส่วนตัวกับศิลปินในระหว่างการแสดงแต่ละครั้ง
- วิศวกรระบบ – รับผิดชอบการออกแบบการติดตั้งระบบ PA สมัยใหม่ ซึ่งมักจะซับซ้อนมาก วิศวกรระบบมักเรียกอีกอย่างว่า "หัวหน้าลูกเรือ" ในทัวร์ และมีหน้าที่รับผิดชอบประสิทธิภาพและข้อกำหนดงานประจำวันของทีมงานเสียงโดยรวมพร้อมกับระบบเสียง FOH นี่เป็นตำแหน่งเดียวที่เกี่ยวข้องกับการนำไปปฏิบัติ เพื่อไม่ให้สับสนกับสาขาสหวิทยาการของวิศวกรรมระบบซึ่งโดยปกติแล้วจะต้องได้รับปริญญาจากวิทยาลัย
- เครื่องผสมการบันทึกซ้ำ – บุคคลในขั้นตอนหลังการผลิต ที่ผสม แทร็กเสียงสำหรับภาพยนตร์สารคดีหรือรายการโทรทัศน์
อุปกรณ์
วิศวกรเสียงมีความเชี่ยวชาญเกี่ยวกับสื่อบันทึกประเภทต่างๆ เช่น เทปแอนะล็อก เครื่องบันทึกดิจิทัลมัลติแทร็กและเวิร์กสเตชัน ปลั๊กอิน และความรู้ด้านคอมพิวเตอร์ ด้วยการมาถึงของยุคดิจิทัล วิศวกรเสียงจึงมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ในการทำความเข้าใจการรวมซอฟต์แวร์และฮาร์ดแวร์ ตั้งแต่การซิงโครไนซ์ไปจนถึงการถ่ายโอนแอนะล็อกเป็นดิจิทัล ในการทำงานประจำวัน วิศวกรเสียงใช้เครื่องมือมากมาย รวมถึง:
- เครื่องติดเทป
- ตัวแปลงอนาล็อกเป็นดิจิตอล
- ตัวแปลงดิจิตอลเป็นอนาล็อก
- เวิร์กสเตชันเสียงดิจิตอล (DAW)
- ปลั๊กอินเสียง
- คอมเพรสเซอร์ช่วงไดนามิก
- ตัวบีบอัดข้อมูลเสียง
- ซีเควนเซอร์เพลง
- ตัวประมวลผลสัญญาณ
- หูฟัง
- ไมโครโฟน
- ปรีแอมป์
- คอนโซลผสม
- เครื่องขยายเสียง
- ลำโพง
วิศวกรเสียงที่มีชื่อเสียง
การบันทึก
- Steve Albini
- Jim Anderson
- Dave Aron
- Michael J. Bishop
- Bill Bottrell
- David Bottrill
- Helmut Burk
- Iain Burgess
- Chuck Britz
- Patrick Brown
- Terry Brown
- John Burns
- Ian Caple
- Dru Castro
- Fred Catero
- Roy Cicala
- Bob Clearmountain
- John Congleton
- Mike Crossey
- Terry Date
- Nick Davis
- Charles De Schutter
- Jack Douglas
- Tom Dowd
- Mark "Flood" Ellis
- Geoff Emerick
- Jack Endino
- Shawn Everett
- Bob Ezrin
- David R. Ferguson
- Steve Fisk
- Dave Fridmann
- Humberto Gatica
- Rudy Van Gelder
- Nigel Godrich
- Doug Grean
- James Guthrie
- Mick Guzauski
- Roy Halee
- Wally Heider
- David Hentschel
- Bones Howe
- Andrew Jackson
- Andy Johns
- Glyn Johns
- Leslie Ann Jones
- Toshi Kasai
- Neil Kernon
- Jacquire King
- Eddie Kramer
- Greg Ladanyi
- Maxime Le Guil
- James Lock
- Chris Lord-Alge
- Tom Lord-Alge
- Malinda Lowe
- Reinhold Mack
- Mike Marciano
- George Martin
- Tony Maserati
- George Massenburg
- Mario J. McNulty
- Joe Meek
- Yuri Morozov
- Alan Moulder
- Jack Mullin
- Evgeny Murzin
- Roger Nichols
- Clif Norrell
- Alex Tumay
- Alex Newport
- Paul Northfield
- Gary Paczosa
- Hugh Padgham
- Robert Parker
- Alan Parsons
- Dave Pensado
- Lynn Peterzell
- Tony Platt
- Resul Pookutty
- Bill Porter
- Bill Putnam
- Bob Rock
- Phil Ramone
- Emitt Rhodes
- Bruce Robb (producer)
- Susan Rogers
- Scott Salem
- Elliot Scheiner
- Andrew Scheps[29]
- Al Schmitt
- Tom Scholz
- Jim Scott
- Ken Scott
- Da-Hong Seetoo
- Eberhard Sengpiel
- Mike Shipley
- Norman Smith
- H. Sridhar
- Chris Steinmetz
- Mike Stone
- Stephen Street
- Bruce Swedien
- Bill Szymczyk
- Mike Terry
- Wharton Tiers
- Devin Townsend
- Ken Townshend
- Phil Thornalley
- John Travis
- Michael B. Tretow
- Derek Varnals
- Robert Venable
- Tony Visconti
- Andy Wallace
- Dan Wallin
- Kenneth Wilkinson
- Jonathan Wilson[30]
การเรียนรู้
เสียงสด
การออกอากาศ
ดูเพิ่มเติม
อ้างอิง
- ^ "คุณถูกกำหนดให้เป็นซาวด์เอ็นจิเนียร์ประเภทไหน" . www.sheffieldav.com _ สืบค้นเมื่อ2019-02-05
- ^ ความแตกต่างระหว่างโปรดิวเซอร์และวิศวกรเสียงเก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-12-15 ดึงข้อมูลเมื่อ2019-12-08
- ^ "สัมภาษณ์พี่เอก" . ฮิตควอเตอร์ . 25 พฤษภาคม 2009. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 กรกฎาคม 2011 . สืบค้นเมื่อ3 กันยายน 2010 .
- ↑ โรเซนเบิร์ก แมคเคย์, ดอว์น "รายละเอียดงานวิศวกรเสียง: เงินเดือน ทักษะ และอื่นๆ" . About.comอาชีพ เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 23 กรกฎาคม2018 สืบค้นเมื่อ8 ธ.ค. 2562 .
- ^ Smith, SE "วิศวกรรมเสียงคืออะไร" . ฉลาด _ เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 8 มกราคม2010 สืบค้นเมื่อ 17 พฤษภาคม 2556 .
- ↑ Daley, Dan, "The Engineers Who Change Recording: Fathers Of Invention" ,นิตยสาร Sound on Sound , ตุลาคม 2547
- ^ มหาวิทยาลัยซัลฟอร์ด "บัณฑิตงานด้านอะคูสติก" . สืบค้นเมื่อ 13 พฤษภาคม 2556 .
- อรรถ เป็น ข อะคู สติกสมาคมแห่งอเมริกา "อะคูสติกและคุณ" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-03-08 . สืบค้นเมื่อ 13 พฤษภาคม 2556 .
- ^ มหาวิทยาลัย Salford อะคูสติก "ปริญญาเทคโนโลยีฟิสิกส์และดนตรี" . สืบค้นเมื่อ 17 พฤษภาคม 2556 .
- อรรถเป็น ข บริการอาชีพแห่งชาติ "ประวัติงาน : ที่ปรึกษาด้านอะคูสติก" . สืบค้นเมื่อ 13 พฤษภาคม 2556 .
- ^ สมาคมอะคูสติกแห่งอเมริกา "PACS 2010 Regular Edition—ภาคผนวกอะคูสติก" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-05-14 . สืบค้นเมื่อ22 พฤษภาคม 2556 .
- อรรถa b โพห์ลมานน์, เคน (2010). หลักการของเสียงดิจิตอล รุ่นที่หก . McGraw Hill มืออาชีพ หน้า 336. ไอเอสบีเอ็น 978-0-07-166347-2.
- ↑ มอร์ฟีย์, คริสโตเฟอร์ (2544). พจนานุกรมอะคูสติก . สื่อวิชาการ. หน้า 32.
- ↑ เทมเปิลตัน, ดันแคน (1993). อะคูสติกในสภาพแวดล้อมที่สร้าง ขึ้น: คำแนะนำสำหรับทีมออกแบบ สำนักพิมพ์สถาปัตยกรรม ไอเอสบีเอ็น 978-0-7506-0538-0.
- ^ คณะกรรมการด้านเทคนิคเกี่ยวกับอะคูสติกดนตรี (TCMU) ของสมาคมอะคูสติกแห่งอเมริกา (ASA) "โฮมเพจ ASA TCMU" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2001-06-13 . สืบค้นเมื่อ22 พฤษภาคม 2556 .
- ↑ เบเดอร์, รอล์ฟ (2018). "เสียงดนตรีและการประมวลผลสัญญาณ". ใน Bader รอล์ฟ (เอ็ด) คู่มือ Springer ของดนตรีวิทยาระบบ . คู่มือสปริงเกอร์. เบอร์ลิน, ไฮเดลเบิร์ก: Springer. หน้า 25–28. ดอย : 10.1007/978-3-662-55004-5 . ไอเอสบีเอ็น 978-3-662-55004-5.
- ^ คณะกรรมการเทคนิคการสื่อสารด้วยคำพูด “การสื่อสารด้วยคำพูด” . สมาคมอะคูสติกแห่งอเมริกา เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 4 มิถุนายน2556 สืบค้นเมื่อ22 พฤษภาคม 2556 .
- อรรถเป็น ข ฮูเบอร์ DM (1995) เทคนิคการบันทึกเสียงสมัยใหม่ . (พิมพ์ครั้งที่ 5). เบอร์ลิงตัน, แมสซาชูเซตส์: Focal Press
- ↑ Ncube, Rosina (กันยายน 2013). "Sounding Off: ทำไมผู้หญิงใน Audio ถึงน้อย" . เสียงบนเสียง
- อรรถabc ซา เวจ , มาร์ค (2012-08-29). "ทำไมผู้ผลิตแผ่นเสียงหญิงจึงหายาก" . บีบีซีนิวส์ .
- ^ "พายุ - แบบฟอร์มระบุผู้ใช้" . Go.galegroup.com . สืบค้นเมื่อ 3 ตุลาคม 2561 .
- ^ "ภารกิจเสียงของผู้หญิง - โปรไฟล์ GuideStar " Guidestar.org . สืบค้นเมื่อ2017-03-02
- อรรถ แมธธิว มาร์ลีน; กรอสแมน, เจนนิเฟอร์ ; Andreopoulou, Areti (2016-09-20). "สตรีในวงการเสียง: การมีส่วนร่วมและความท้าทายด้านเทคโนโลยีดนตรีและการผลิต" . สมาคมวิศวกรรมเสียง
{{cite journal}}: Cite journal requires|journal=(help) - ^ "อุตสาหกรรมที่ครอบคลุมมากขึ้น" . SoundGirls.org . สืบค้นเมื่อ2022-06-27 .
- ↑ ดันบาร์, จูลี ซี. (2010). ผู้หญิง ดนตรี วัฒนธรรม: บทนำ . เทย์เลอร์ & ฟรานซิส หน้า 304. ไอเอสบีเอ็น 978-0415875622.
- อรรถa bc d อี "ผู้หญิงคิดเป็นน้อยกว่า 5 เปอร์เซ็นต์ของโปรดิวเซอร์และวิศวกร — แต่อาจจะไม่นาน - Cover Story - Nashville Scene " ฉากแนชวิลล์
- ^ "Front of House (FOH) Engineer"เข้าสู่อาชีพสื่อบันเทิง
- ↑ เดวิส, จี., โจนส์ อาร์. (1990). คู่มือเสริมเสียง Yamaha . (ฉบับที่ 2) มิลวอกี วิสคอนซิน: Hal Leonard Corp.
- ^ "แอนดรูว์ เชปส์" . ผู้บริหารแมคโดเนาท์ สืบค้นเมื่อ 27 ตุลาคม 2558 .
- ↑ "โจนาธาน วิลสัน: ประโคมฟื้นเสียงชายฝั่งตะวันตก" . ซาวด์ออนซาวด์. สืบค้นเมื่อ 27 ตุลาคม 2558 .
ลิงค์ภายนอก
- สมาคมวิศวกรรมเสียง
- สูตรวิศวกรรมเสียงและเครื่องคิดเลข
- ช่างเทคนิคด้านวิศวกรรมการออกอากาศและเสียงของกระทรวงแรงงานสหรัฐฯ
- บันทึกวิดีโอสัมภาษณ์วิศวกร
- ชุดเครื่องมือเสียงออนไลน์ฟรีสำหรับวิศวกรเสียง
- หลักสูตรออนไลน์วิศวกรรมเสียงภายใต้สัญญาอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์
- เอกสารเสียง บทความ และหนังสือ
- การอ้างอิงเสียง AES Pro
- ข่าววิศวกรรมเสียงในลิทัวเนีย
| ระหว่างประเทศ | |
|---|---|
| ระดับชาติ | |
| อื่น | |
.jpg){kind=link}
