สกา

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
สกา
ต้นกำเนิดโวหาร
ต้นกำเนิดวัฒนธรรมปลายทศวรรษ 1950 จาเมกา
รูปแบบอนุพันธ์
ประเภทฟิวชั่น
ฉากภูมิภาค
หัวข้ออื่นๆ
The Wailers "รักเดียว / ผู้คนเตรียมพร้อม"
"รัก เดียว/คนเตรียมพร้อม" โดยThe Wailers นี่เป็นเวอร์ชั่นสกาของเพลง Bob Marley ที่โด่งดัง
ปัญหาในการเล่นไฟล์นี้? ดูสื่อช่วยเหลือ

สกา ( / s k ɑː / ; จาเมกา :  [skjæ] ) เป็นแนวเพลงที่มีต้นกำเนิดในจาไมก้าในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และเป็นผู้นำของ ร็อกสเต ดี้และเร้กเก้ [1]มันรวมองค์ประกอบของคาริบเบียน เมนโตและคาลิปโซ่กับแจ๊สอเมริกัน และจังหวะและบลูส์ Ska โดดเด่นด้วย ไลน์ เบสสำหรับเดินที่เน้นจังหวะในจังหวะออฟบีต ได้รับการพัฒนาในจาเมกาในทศวรรษที่ 1960 เมื่อStranger Cole, Prince Buster , Clement "Coxsone" DoddและDuke Reidได้สร้างระบบเสียงเพื่อเล่นจังหวะและบลูส์แบบอเมริกัน และจากนั้นก็เริ่มบันทึกเพลงของพวกเขาเอง ในช่วงต้นทศวรรษ 1960 สกาเป็นแนวเพลงที่โดดเด่นของจาเมกาและได้รับความนิยมจากม็อดของอังกฤษและมีสกินเฮดมากมาย [3] [4] [5] [6]

นักประวัติศาสตร์ดนตรีมักแบ่งประวัติศาสตร์ของสกาออกเป็นสามช่วงเวลา: ฉากจาเมกาดั้งเดิมในทศวรรษ 1960; การ ฟื้นฟู 2 Tone ska ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ในสหราชอาณาจักร ซึ่งผสมผสานจังหวะและท่วงทำนองของ Jamaican ska เข้ากับจังหวะที่เร็วขึ้นและแนวพังก์ร็อก ที่ยาก ขึ้นทำให้เกิดสกาพังค์ ; และThird wave skaซึ่งเกี่ยวข้องกับวงดนตรีจากหลากหลายประเทศทั่วโลก ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และ 1990 [7]

นิรุกติศาสตร์

มีหลายทฤษฎีเกี่ยวกับที่มาของคำว่าสกา Ernest Ranglinอ้างว่าคำนี้ถูกสร้างขึ้นโดยนักดนตรีเพื่ออ้างถึง "skat! skat! skat!" เกาดีดกีตาร์ [8]คำอธิบายอีกประการหนึ่งคือ ในการบันทึกเสียงในปี 2502 โดยCoxsone DoddดับเบิลเบสCluett Johnsonได้สั่งให้นักกีตาร์ Ranglin "เล่นอย่างสกา สกา สกา" แม้ว่า Ranglin จะปฏิเสธเรื่องนี้ โดยระบุว่า "เบาะแสบอกฉันไม่ได้ จะเล่นอะไร!” [9]อีกทฤษฎีหนึ่งก็คือว่ามันมาจากคำว่าskavoovie ของจอห์นสัน ซึ่งเขารู้จักที่จะทักทายเพื่อนๆ ของเขา Staya Stayaและนั่นคือByron Leeที่แนะนำคำว่า "สกา" [11] ปั้นจั่น มอร์แกนกล่าวว่า: "กีตาร์และเปียโนทำเสียงสกา เช่น สกา สกา" (12)

ประวัติ

สกาจาเมกา

เพลงของจาเมกา
หัวข้อทั่วไป
บทความที่เกี่ยวข้อง
ประเภท
เพลงชาติและรักชาติ
เพลงชาติ
จาไมก้า ดินแดนที่เรารัก
ดนตรีประจำภูมิภาค
โน้ตไตรมาส " อึ้บ " จังหวะกีตาร์[13]ตั้งชื่อ สร้าง คำตามเสียงของมัน เล่น ( ช่วยเหลือ · ข้อมูล ) 
โน้ตตัวที่แปด จังหวะ อึ้บ[14] เล่น ( ช่วยเหลือ · ข้อมูล ) 

หลังสงครามโลกครั้งที่ 2ชาวจาเมกาซื้อวิทยุเพิ่มมากขึ้น และสามารถฟังเพลงจังหวะและบลูส์จากทางตอนใต้ของสหรัฐอเมริกาในเมืองต่างๆ เช่นนิวออร์ลีนส์โดยศิลปินเช่นFats Domino , Barbie Gaye , Rosco GordonและLouis Jordan [15]ซึ่ง การบันทึกในช่วงต้นทั้งหมดมีเมล็ดพันธุ์ของความรู้สึก "เบื้องหลัง" ของสกาและเร้กเก้ [16] การประจำการของกองกำลังทหารอเมริกันในระหว่างและหลังสงครามหมายความว่าชาวจาเมกาสามารถฟังการออกอากาศของเพลงอเมริกันของทหาร และบันทึกจากสหรัฐอเมริกาก็หลั่งไหลเข้ามาอย่างต่อเนื่อง เพื่อตอบสนองความต้องการเพลงนั้น ผู้ประกอบการเช่นPrince Buster , Coxsone DoddและDuke Reidได้สร้างระบบเสียงขึ้น

เนื่องจากการจัดหาเพลงที่ไม่เคยได้ยินมาก่อนในแนว จัม ป์บลูส์และแนว R&B แบบดั้งเดิมเริ่มเสื่อมลงในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ผู้ผลิตชาวจาเมกาจึงเริ่มบันทึกแนวเพลงในเวอร์ชันของตนเองกับศิลปินท้องถิ่น [2]การบันทึกเหล่านี้เริ่มต้นขึ้นเพื่อใช้เล่นบน "soft wax" (แล็คเกอร์บนแผ่นโลหะอะซิเตทภายหลังกลายเป็นที่รู้จักในนาม "dub plate") แต่เมื่อความต้องการของพวกเขาเพิ่มขึ้นในช่วงครึ่งหลังของปี 2502 (เชื่อโดยส่วนใหญ่ ในไตรมาสที่แล้ว) โปรดิวเซอร์เช่น Coxsone Dodd และ Duke Reid เริ่มออกบันทึกเหล่านี้บนแผ่นดิสก์ขนาด 7 นิ้ว 45 รอบต่อนาที เมื่อมาถึงจุดนี้ สไตล์นี้เป็นการคัดลอกโดยตรงของสไตล์ "shuffle blues" ของอเมริกา แต่ภายในสองหรือสามปี สไตล์นี้ก็ได้แปรสภาพเป็นสไตล์สกาที่คุ้นเคยมากขึ้นด้วยกีตาร์สับแบบ off-beat ที่สามารถได้ยินได้ในบางส่วน uptempo ปลายทศวรรษ 1950 การบันทึกจังหวะและบลูส์แบบอเมริกัน เช่น " Be My Guest " ของ Domino และ " My Boy Lollypop " ของ Barbie Gayeในช่วงปลายทศวรรษ 1950 [17]จังหวะของ Domino เน้นการผิดปรกติ เป็นอิทธิพลเฉพาะ [18]

สไตล์สกา "คลาสสิก" นี้ทำจากท่อนไม้ที่ประกอบด้วยแฝดสามสี่ตัว แต่มีลักษณะเฉพาะโดยกีต้าร์สับในจังหวะ ที่ไม่ ปกติ ซึ่งรู้จักกันในชื่อว่าอัพสโตคหรือ 'สแก็งค์' โดยมีเขาเป็นผู้นำและมักจะตามหลังสกั๊งก์และเปียโนที่ผิดจังหวะ เน้นเสียงเบสและเล่นสกั๊งค์อีกครั้ง [1]กลองเก็บไว้4
4เวลาและกลองเบสถูกเน้นไปที่จังหวะที่สามของวลีสี่แฝดแต่ละอัน บ่วงจะเล่นไม้ข้างและเน้นจังหวะที่สามของวลี 4-triplet แต่ละอัน [1]เสียง Upstroke สามารถพบได้ใน รูปแบบดนตรี แคริบเบียน อื่น ๆเช่นMentoและcalypso [19] Ernest Ranglinยืนยันว่าความแตกต่างระหว่าง R&B กับ ska beats คือ จังหวะแรกร้อง " chink -ka" และ "ka- chink " อย่างหลัง (12)

วงสกาที่มีชื่อเสียงชาวสกาทาไลต์บันทึก "ไดนาไมต์", "ริงโก" และ "ปืนแห่งนาวาโรน" [20]ทฤษฎีหนึ่งเกี่ยวกับต้นกำเนิดของสกาคือปรินซ์บัสเตอร์สร้างมันขึ้นมาในระหว่างการบันทึกการประชุมครั้งแรกสำหรับค่ายเพลง Wild Bells ของเขา [19]เซสชั่นได้รับทุนจาก Duke Reid ซึ่งควรจะได้ครึ่งหนึ่งของเพลงที่จะปล่อย กีตาร์เริ่มเน้นจังหวะที่สองและสี่ในบาร์ ทำให้เกิดเสียงใหม่ กลองถูกนำมาจากการตีกลองและเดินแบบจาเมกาแบบดั้งเดิม ในการสร้างจังหวะสกา ปรินซ์บัสเตอร์พลิกจังหวะการสับเปลี่ยนอาร์แอนด์บีโดยเน้นที่จังหวะผิดปรกติด้วยความช่วยเหลือของกีตาร์ Prince Buster ได้อ้างถึงจังหวะและบลูส์แบบอเมริกันอย่างชัดเจนว่าเป็นที่มาของสกา: โดยเฉพาะเพลง "Later for the Gator" (ซึ่งเป็นเพลงอันดับหนึ่งของ Coxsone Dodd)

การบันทึกสกาครั้งแรกถูกสร้างขึ้นที่โรงงานต่างๆ เช่นFederal Records , Studio Oneและ WIRL Records ในคิงส์ตัน ประเทศจาเมกาโดยมีโปรดิวเซอร์เช่น Dodd, Reid, Prince Buster และEdward Seaga [19]เสียงสกาใกล้เคียงกับความรู้สึกเฉลิมฉลองรอบ ๆ อิสรภาพของจาเมกาจากสหราชอาณาจักรในปี 2505; งานเฉลิมฉลองโดยเพลงต่างๆ เช่น"Forward March" ของDerrick Morgan และ "Freedom Sound" ของ The Skatalites

จนกระทั่งจาเมกาให้สัตยาบันอนุสัญญาเบิร์นเพื่อการคุ้มครองวรรณกรรมและศิลปะประเทศไม่ได้ให้เกียรติการคุ้มครองลิขสิทธิ์ เพลงสากล สิ่งนี้ทำให้เกิดเพลงคัฟเวอร์และตีความใหม่มากมาย หนึ่งในเพลงคัฟเวอร์คือ เพลง R&B/shuffle เวอร์ชั่นของ Millie Smallเพลง "My Boy Lollypop" ซึ่งอัดครั้งแรกที่นิวยอร์กในปี 1956 โดยBarbie Gayeวัย 14 ปี [21] [22]รุ่นที่มีจังหวะคล้ายคลึงกันของ Smalls ซึ่งเปิดตัวในปี 2507 เป็นเพลงฮิตระดับนานาชาติที่ประสบความสำเร็จทางการค้าครั้งแรกของจาเมกา ด้วยยอดขายมากกว่าเจ็ดล้านชุด มันยังคงเป็นหนึ่งในเพลงเร้กเก้/สกาที่ขายดีที่สุดตลอดกาล ศิลปินชาวจาเมกาคนอื่นๆ อีกหลายคนจะประสบความสำเร็จในการบันทึกเพลงอเมริกันและอังกฤษที่ได้รับความนิยมในเวอร์ชันสกา เช่น เพลง บีทเทิลส์เพลงฮิตของโมทาวน์และ เพลง โซลแอตแลนติก เพลงประกอบภาพยนตร์และเพลงบรรเลง (007, Guns of Navarone) The Wailers ครอบคลุมเพลง " And I Love Her " ของ Beatles และตีความ" Like a Rolling Stone ของ Bob Dylan ใหม่อย่างสิ้นเชิง" พวกเขายังได้สร้างเพลงที่ได้รับอิทธิพลจากละตินในเวอร์ชันของตนเองจากศิลปินเช่นMongo Santamaría [ 23] The Skatalites , Lord Creator , Laurel Aitken , Roland Alphonso, Tommy McCook , Jackie Mitto, Desmond DekkerและDon Drummond [24]ยังบันทึกสกา

Byron Lee & the Dragonairesแสดงสกากับ Prince Buster, Eric "Monty" MorrisและJimmy Cliffที่งาน New York World's Fair ปี1964 เมื่อดนตรีเปลี่ยนไปในสหรัฐอเมริกา สกาก็เช่นกัน ในปีพ.ศ. 2508 และ พ.ศ. 2509 เมื่อเพลงโซลของอเมริกาเริ่มช้าลงและราบรื่นขึ้น สกาก็เปลี่ยนเสียงตามนั้นและพัฒนาเป็นร็อกสเตด ดี้ [19] [25]อย่างไรก็ตาม ความมั่งคั่งของ rocksteady นั้นสั้น จุดสูงสุดในปี 1967 โดยปี 1968 สกาได้พัฒนาเป็นเร็กเก้อีกครั้ง

2 โทน

พิเศษ

แนว เพลง ทูโทนซึ่งเริ่มขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ในย่านโคเวนทรีของสหราชอาณาจักร เป็นการผสมผสานระหว่างจังหวะและท่วงทำนองของสกาจาเมกากับคอร์ดกีตาร์และเนื้อเพลงที่ดุดันกว่าของพังก์ร็อก [25]เมื่อเทียบกับสกาปี 1960 ดนตรี 2 Tone มีจังหวะที่เร็วกว่า เครื่องดนตรีที่ฟูลเลอร์ และขอบที่แข็งกว่า แนวเพลงได้รับการตั้งชื่อตาม2 Tone Recordsซึ่งเป็นค่ายเพลงที่ก่อตั้งโดยJerry Dammers of The Specials ในหลายกรณี การนำเพลงสกาคลาสสิกกลับมาใช้ใหม่ทำให้เพลงต้นฉบับกลายเป็นเพลงฮิตอีกครั้งในสหราชอาณาจักร The Specials บันทึก "Message to you Rudy" ในปี 1979

ขบวนการทูโทนส่งเสริมความสามัคคีทางเชื้อชาติในช่วงเวลาที่ความตึงเครียดทางเชื้อชาติสูงในอังกฤษ มีเพลงพิเศษมากมายที่ปลุกจิตสำนึกในประเด็นเรื่องการเหยียดเชื้อชาติ การต่อสู้ และมิตรภาพ การจลาจลในเมืองต่างๆ ของอังกฤษเป็นคุณลักษณะหนึ่งในช่วงฤดูร้อนที่เพลง "Ghost Town" ของ The Specials ได้รับความนิยม แม้ว่างานนี้จะเป็นจังหวะเร้กเก้ที่ช้ากว่าก็ตาม วงดนตรี 2 Tone ส่วนใหญ่มีไลน์อัพ หลากหลายเชื้อชาติ เช่นThe Beat (รู้จักกันในชื่อ The English Beat ในอเมริกาเหนือและออสเตรเลีย) The SpecialsและThe Selecter [1]แม้จะอยู่บนฉลากทูโทนสำหรับซิงเกิลเดียวเท่านั้นMadnessเป็นหนึ่งในวงดนตรีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการนำแนวเพลง 2 โทนมาสู่กระแสหลัก ความบ้าคลั่งบันทึก "ก้าวเดียว" ดนตรีในยุคนี้สะท้อนกับเยาวชนชนชั้นแรงงานผิวขาวและผู้อพยพชาวอินเดียตะวันตกที่ประสบปัญหาในเนื้อเพลง [23]

คลื่นลูกที่สามและคลื่นหลังที่สาม

ก้างปลาเล่นในลอสแองเจลิส

Ska Historian, Albino Brown (จากThe Ska Parade Radio Show) เป็นผู้ริเริ่มคำว่า "3rd Wave Ska" ในปี 1989 และช่วยกระตุ้นวงดนตรีที่มีแพลตตินัมหลายวงเช่น No Doubt และ Sublime สกาคลื่นลูกที่สามมีต้นกำเนิดมาจากฉากพังก์ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ในปี 1990 แม้ว่าสกาคลื่นลูกที่สามจะมีเสียงดั้งเดิมในยุค 1960 แต่สกาคลื่นลูกที่สามส่วนใหญ่มีลักษณะเด่นด้วยริฟกีตาร์และส่วนแตรขนาดใหญ่ ตัวอย่างของวงดนตรีสกาคลื่นลูกที่สาม ได้แก่The Toasters , Fishbone , No Doubt , Big D และ The Kids Table , The Mighty Mighty Bosstones , Streetlight Manifesto , The Hotknives , Hepcat ,The Slackers , Desorden Público , Sublime , เครื่องฆ่าตัวตาย , Voodoo Glow Skulls , Reel Big Fish , Less Than Jake , Bim Skala Bim , Mad Caddies , Catch 22 , Aquabats , ปลั๊กมัสตาร์ด , Five Iron Frenzy , Buck-o-Nine , Suburban Legends , Pietasters , Save Ferris , ระเบิดวงการเพลง! , นิ้วทอง , Dance Hall Crashers ,เมฟิสคาเฟเล ส , บลู มี นี่ ส์ , MU330และThe OC Supertones

สหราชอาณาจักร

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 สกาได้รับความนิยมเพียงเล็กน้อยในสหราชอาณาจักร อันเนื่องมาจากวงดนตรีเช่นThe BurialและThe Hotknivesผู้จัดการวง Dick Crippen ที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้ของวง Tenpole Tudor ได้ร่วมมือกับโปรดิวเซอร์เพลงและนักแต่งเพลงของ Mod icon Eleanor Rigby, Russell C. Brennan เพื่อก่อตั้ง Ministry of Ska ที่นำเอาความคลาสสิก & Rudeboy Ska มาเสริม แนวใหม่ 'Ska Surf' ซึ่งได้รับความนิยมไปทั่วโลกด้วยอัลบั้มเปิดตัวของพวกเขา 'Rarin to Go' ที่เรียกได้ว่าสดชื่นและก้าวข้ามวงดนตรีที่คล้ายคลึงกันมากมายในขณะนั้นโดยสื่อมวลชน พวกเขายังได้ปรากฏตัวในอัลบั้มที่ขายดีที่สุด 'Ska Beats' ซึ่งทำให้พวกเขาเป็นหนึ่งในวงดนตรีที่ได้รับความนิยมมากขึ้นในยุค 90 และ 'Rarin to Go' ขายหมดอย่างรวดเร็วและกลายเป็นของสะสมได้มาก จากนั้นหลังจากที่ได้มีส่วนร่วมในอัลบั้มของ Dr. Martens ' Generation to Generation' พวกเขาเปิดตัว 'Best of Ministry of Ska' การรวบรวมบันทึกใน Future Legend Records และซิงเกิ้ลใหม่ 'Ska Surfin' ก่อนที่จะถูกกีดกันกับโปรเจ็กต์อื่น ทศวรรษ 1980 และ 1990 ยังได้ประกาศเทศกาลสกามากมาย และการเกิดขึ้นอีกครั้งของ วัฒนธรรมย่อยของสกินเฮดแบบดั้งเดิม [26] [27] [28] [29] [30]

ยุโรป

ช่วงต้นทศวรรษ 1980 ความนิยมของสกาเพิ่มขึ้นอย่างมากในเยอรมนี นำไปสู่การก่อตั้งวงดนตรีสกาในเยอรมนีหลายวง เช่นThe Bustersค่ายเพลง และเทศกาลต่างๆ [27] [31]

ในสเปน สกาเริ่มมีความเกี่ยวข้องในช่วงทศวรรษ 1980 ในประเทศบาสก์เนื่องจากอิทธิพลของBasque Radical Rockโดยที่Kortatuและ Potato เป็นวงดนตรีที่เป็นตัวแทนมากที่สุด ( SkalariakและBetagarriเดินตามรอยเท้าของพวกเขาในช่วงต้นทศวรรษ 1990 และอิทธิพลของพวกเขาปรากฏนอกประเทศ Basque ในวงพังค์ร็อกเช่นSka-P , Boikotและอื่น ๆ อีกมากมายที่ได้รับความสำคัญในฉากร็อคและพังค์ร็อกของสเปนและเทศกาล

ออสเตรเลีย

ฉากสกาของออสเตรเลียเฟื่องฟูในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ตามแบบอย่างดนตรีที่กำหนดโดย 2 Tone และนำโดยวงดนตรีเช่น Strange Tenants, No Nonsense และThe Porkers [32]วงดนตรีฟื้นฟูสกาของออสเตรเลียบางวงประสบความสำเร็จในชาร์ตเพลงประจำชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งThe Allnitersซึ่งมีเพลงฮิตติดอันดับ 10 เพลงด้วยเพลง " Montego Bay " ในปี 1983 [33]วงดนตรี Melbourne Ska Orchestraจำนวน 30 ชิ้นประสบความสำเร็จในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โดยได้ออกทัวร์ต่างประเทศ รวมถึงฉากที่Glastonbury และ Montreux Jazz Festival [34]

รัสเซียและญี่ปุ่น

ฉากสกาของรัสเซีย (ในขณะนั้นคือโซเวียต) ก่อตั้งขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยเป็นแนวเสียงที่ต่อต้านดนตรีร็อครัสเซีย แบบดั้งเดิม AVIAและNOMเป็นหนึ่งในวงดนตรีกลุ่มแรกๆ จากนั้นวงดนตรีอย่างSpitfire , Distemper , LeningradและMarkscheider Kunstก็ได้รับความนิยมและประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ในรัสเซียและต่างประเทศในช่วงปลายทศวรรษ 1990

ญี่ปุ่นได้ก่อตั้งฉากสกาของตัวเองขึ้น หรือเรียกขานว่าJ-skaในช่วงกลางทศวรรษ 1980 [35] [36]วงTokyo Ska Paradise Orchestraก่อตั้งขึ้นในปี 1985 เป็นหนึ่งในบรรพบุรุษที่ประสบความสำเร็จทางการค้ามากที่สุดของสกาญี่ปุ่น [37]

ทวีปอเมริกา

Desorden Publicoซึ่งมาจากการากัสประเทศเวเนซุเอลา ก่อตั้งขึ้นในปี 1985

ฉากสกาของละตินอเมริกาเริ่มพัฒนาขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1980 วงส กาลาตินอเมริกามักเล่นจังหวะสกาแบบดั้งเดิมผสมผสานกับอิทธิพลที่แข็งแกร่งจากดนตรีลาตินและร็อกเอ็นเอสปันญอล [38]วงดนตรีที่โดดเด่นที่สุด ได้แก่Desorden Público ที่ได้รับการเสนอชื่อชิงรางวัลแกรมมี่ จากเวเนซุเอลา[39]และแกรมมี่ได้รับรางวัลLos Fabulosos Cadillacsจากอาร์เจนตินาซึ่งทำคะแนนให้กับซิงเกิ้ลฮิตระดับนานาชาติด้วย " El Matador " ในปี 1994 [40]

The Uptonesซึ่งมาจากBerkeley, Californiaก่อตั้งขึ้นในปี 1981

ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 วงดนตรีสกาที่ได้รับอิทธิพลจาก 2 Tone ได้เริ่มก่อตัวขึ้นทั่วทั้งสหรัฐอเมริกา [25] The Uptonesจากเบิร์กลีย์ แคลิฟอร์เนียและThe ToastersจากNew York Cityซึ่งทั้งสองก่อตั้งในปี 1981 เป็นหนึ่งในวงดนตรีวงสกากลุ่มแรกๆ ในอเมริกาเหนือ พวกเขาทั้งสองได้รับเครดิตในการวางรากฐานสำหรับ American ska และการสร้างฉากในภูมิภาคของตน [7] [41] [42]ในช่วงเวลาเดียวกันในลอสแองเจลิสThe Untouchablesก็ก่อตัวขึ้นเช่นกัน ในขณะที่วงสกาอเมริกันยุคแรกๆ จำนวนมากยังคงดำเนินต่อไปในประเพณีดนตรีที่กำหนดโดยทูโทนและการฟื้นฟู ม็อด วงดนตรีอย่าง ฟิช โบนMighty Mighty BosstonesและOperation Ivyเป็นผู้บุกเบิกประเภท American ska punk subgenre ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่าง ska และpunk rockที่โดยทั่วไปแล้วจะลดทอนอิทธิพลของ R&B ของ ska เพื่อสนับสนุนจังหวะ ที่เร็วขึ้นและ การบิดเบือนของกีตาร์ [25] [43]

Mighty Mighty Bosstonesในชุดลายสก๊อตทั่วไป

ฮอตสปอตสองแห่งสำหรับฉากสกาที่กำลังเติบโตในสหรัฐอเมริกา ได้แก่ นิวยอร์กซิตี้และออเรนจ์เคาน์ตี้แคลิฟอร์เนีย ในนิวยอร์กRobert "Bucket" Hingley ฟรอนต์แมนของ Toasters ได้ก่อตั้งค่ายเพลงอิสระMoon Ska Recordsในปี 1983 ค่ายเพลงกลายเป็นค่ายเพลงอิสระที่ใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกาอย่างรวดเร็ว ออ เร นจ์เคาน์ตี้สกาฉากเป็นพื้นที่เพาะพันธุ์ที่สำคัญสำหรับสกาพังก์และดนตรีป๊อปที่ได้รับอิทธิพลจากสการ่วมสมัยมากขึ้น เป็นตัวเป็นตนจากวงดนตรีเช่นรีลบิ๊กฟิชและประเสริฐ [45]ที่นี่เองที่คำว่า "สกาคลื่นลูกที่สาม" ได้รับการประกาศเกียรติคุณและเผยแพร่โดย Albino Brown และ Tazy Phyllipz (เจ้าภาพของSka Paradeรายการวิทยุ) เพื่ออธิบายคลื่นลูกใหม่ของวงดนตรีที่ได้รับอิทธิพลจากสกาซึ่งกำลังได้รับความอื้อฉาวอย่างต่อเนื่อง และบราวน์เขียนบทความเรื่องแรกบนคลื่นลูกที่สามของสกาในปี 1994 [46] [47] [48]บริเวณอ่าวซานฟรานซิสโกยังมีส่วนช่วยให้สกาได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นด้วยSkankin ' Pickle , Let's Go BowlingและDance Hall Crashersกลายเป็นที่รู้จัก วงจรการเดินทาง

The Dance Hall Crashersในปี 1998

ช่วงกลางทศวรรษ 1990 ความนิยมใต้ดินของเพลงสกาเพิ่มขึ้นอย่างมาก โดยมีการก่อตั้งค่ายเพลงในสกา องค์กรจอง และ นิตยสาร อินดี้ ในขณะที่ Moon Ska ยังคงเป็นค่ายเพลงสกาที่ใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกา ค่ายเพลงที่มีชื่อเสียงอื่นๆ ได้แก่ Jump Up Records of Chicagoซึ่งครอบคลุมพื้นที่แถบมิดเวสต์ ที่เฟื่องฟู และ Steady Beat Recordings of Los Angelesซึ่งครอบคลุมการฟื้นตัวของสกาแบบดั้งเดิมของแคลิฟอร์เนียตอนใต้ Stomp Records of Montrealเป็นผู้ผลิตและจัดจำหน่ายเพลงสการายใหญ่ของแคนาดา [49]นอกจากนี้ ค่ายเพลงพังก์และอินดี้ร็อกมากมาย เช่นHellcat Recordsและขับเคลื่อนโดย Ramenขยายขอบเขตให้ครอบคลุมทั้งวงสกาและสกาพังค์ Asian Man Records (เดิมชื่อDill Records ) ก่อตั้งขึ้นในปีพ.ศ. [50]

ในปี 1993 The Mighty Mighty Bosstones ได้เซ็นสัญญากับMercury Records กลายเป็นวงสกาพังค์สัญชาติอเมริกันวงแรกที่ประสบความ สำเร็จในเชิงพาณิชย์ โดยอัลบั้มQuestion the Answers ใน ปี 1994 ของพวกเขามีสถานะเป็น ทองคำ และ ขึ้นถึงอันดับที่ 138 บนBillboard 200 [51]ในปี 2538 พังก์วงRancidเนื้อเรื่องอดีตสมาชิกของ Operation Ivy ได้ปล่อยซิงเกิลสกาพังก์ " Time Bomb " ซึ่งขึ้นถึงอันดับ 8 บนBillboard Modern Rock Tracksกลายเป็นเพลงฮิตของสกาพังค์เพลงแรกในปี 1990 และเปิดตัว ประเภทสู่สายตาประชาชน [52]ในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า ซิงเกิลที่ได้รับอิทธิพลจากสกาและสกากลายเป็นเพลงฮิตทางวิทยุกระแสหลัก รวมถึงเพลง " Sell Out " โดย Reel Big Fish และ " The Impression That I Get " โดย The Mighty Mighty Bosstones ซึ่งทุกคนจะเข้าถึง สถานะแพลตตินัมกับแต่ละอัลบั้มตามลำดับ ในปี พ.ศ. 2539 คลื่นลูกที่สามเป็นเพลงทางเลือกที่ได้รับความนิยมมากที่สุดรูปแบบหนึ่งในสหรัฐอเมริกา [52]สัญญาณของความรู้หลักของคลื่นลูกที่สามคือการรวมเพลงล้อเลียน "Your Horoscope for Today" ใน อัลบั้ม " Weird Al" Yankovicในปี 1999 Running with Scissors

ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ความสนใจหลักในวงสกาคลื่นลูกที่สามลดลงเนื่องจากแนวเพลงอื่นๆ ได้รับแรงผลักดัน [53] Moon Ska Records ถูกพับในปี 2000 แต่ Moon Ska Europe ซึ่งเป็นบริษัทในเครือที่ได้รับใบอนุญาตซึ่งมีฐานอยู่ในยุโรป ยังคงเปิดดำเนินการต่อไปในยุค 2000 และต่อมาได้เปิดตัวอีกครั้งในชื่อMoon Ska World ในปี พ.ศ. 2546 Hingley ได้เปิดตัวค่ายเพลง สกา ใหม่Megalith Records

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 สกาส่วนใหญ่หายไปจากวิทยุ แม้ว่าจะมีข้อยกเว้น [54] [55]  ในปี 2017 กัปตัน SKAขึ้นถึงอันดับ 4 ในชาร์ต UK Singles Chartด้วย " Liar Liar GE2017 ." ในปี 2018 The Interruptersบุกเข้าสู่ชาร์ตเพลงของสหรัฐฯ ด้วยซิงเกิล "She's Kerosene" ภายในปี 2019 สิ่งพิมพ์หลายฉบับเริ่มสงสัยว่า "คลื่นลูกที่สี่" ของสกากำลังจะเกิดขึ้นหรือไม่ เมื่อวันที่ 25 มกราคม พ.ศ. 2564 Mighty Mighty Bosstones ได้เผยแพร่ผลงานสกาพังค์ "The Final Parade" การร่วมงานกับศิลปินสกาผู้มีอิทธิพลกลุ่มใหญ่ ซิงเกิลนี้มีความยาวแปดนาทีและอาจถือได้ว่าเป็นช่วงเวลาสำคัญ อาจเป็นการเริ่มต้นคลื่นลูกที่สี่ของสกา

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ a b c d "สกา". สารานุกรมบริแทนนิกา . ฮัสซีย์ เดอร์มอต. หน้า  http://www.search.eb.com/eb/article–9118222 _
  2. ^ a b "Ska Revival" (เว็บ) . รายการประเภท . เพลงทั้งหมด. 2550 . ดึงข้อมูลเมื่อ2007-02-02
  3. ^ บราวน์ ทิโมธี เอส. (2004). "วัฒนธรรมย่อย ดนตรีป๊อป และการเมือง: สกินเฮด และ "นาซีร็อก" ในอังกฤษและเยอรมนี" . วารสารประวัติศาสตร์สังคม . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2009-06-28
  4. ^ "Smiling Smash: An Interview with Cathal Smyth, aka Chas Smash, of Madness - Ska/Reggae - 08/16/99" . 2001-02-19. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 กุมภาพันธ์ 2544 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  5. ^ มาร์แชล, จอร์จ (1991). Spirit of '69 - คัมภีร์สกินเฮด ดูนูน สกอตแลนด์: ST Publishing ไอ1-898927-10-3 ) 
  6. ^ "สารวัตร 7" . มอนทรีออลมิเรอร์.com 1998-01-14. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2002-06-26 สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  7. อรรถเป็น ข โจเอล เซลวิน (2008-03-23) "เซลวิน, โจเอล, ซานฟรานซิสโกโครนิเคิล , "ประวัติย่อของสกา" วันอาทิตย์ที่ 23 มีนาคม 2551" . Sfgate.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-11-09 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  8. ↑ ไวท์ ทิโมธี (1983) "จับไฟ: ชีวิตของบ็อบ มาร์เลย์", Corgi Books
  9. ^ Thompson, Dave (2002) "เพลงเร้กเก้และแคริบเบียน", Backbeat Books, ISBN 0-87930-655-6 
  10. ↑ Boot, Adrian & Salewicz, Chris (1995) "บ็อบ มาร์เลย์: เพลงแห่งอิสรภาพ", บลูมส์เบอรี
  11. ↑ คลาร์ก เซบาสเตียน "เพลงจา: วิวัฒนาการของเพลงจาเมกายอดนิยม"
  12. อรรถเป็น ข ออกัสติน, เฮเทอร์ (2010). สกา: ประวัติศาสตร์ปากเปล่า , พี. 16. ISBN 0-7864-6040-7 . 
  13. ^ สไนเดอร์, เจอร์รี่ (1999). โรงเรียนกีตาร์ของเจอร์รี่ สไนเดอร์ , หน้า 28. ไอเอสบีเอ็น0-7390-0260-0 . 
  14. ↑ จอห์นสตัน, ริชาร์ด (2004). วิธีการเล่นกีตาร์จังหวะ , น. 72.ไอ0-87930-811-7 . 
  15. ^ เฉิน, เวย์น (1998). เส้นทางเร้กเก้ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเทมเปิล. หน้า 30 . ISBN 1-56639-629-8.
  16. ^ คัปปิลา, พอล. "จากเมมฟิสสู่คิงส์ตัน: การสืบสวนต้นกำเนิดของจาเมกาสกา" การศึกษาทางสังคมและเศรษฐกิจ นักวิชาการ SJSU (2006): 75-91.
  17. ^ Ricardo Henry, "Jamaican Ska Music - Made For Dancing", jamaica-land-we-love.com Archived 2019-07-03ที่ Wayback Machine สืบค้นเมื่อ 3 กรกฎาคม 2019
  18. ↑ โคลแมน, ริก (2006). Blue Monday: Fats Domino และรุ่งอรุณที่หายไปของร็อคแอนด์โรล สำนักพิมพ์ Da Capo หน้า 210 . ISBN 0-306-81491-9.
  19. อรรถa b c d Nidel, Richard O. (2005). ดนตรีโลก:พื้นฐาน นิวยอร์กนิวยอร์ก : เลดจ์ เทย์เลอร์ และฟรานซิสกรุ๊ป หน้า 282 . ISBN 0-415-96800-3.
  20. ↑ Skatalites Guns of Navaroneสืบค้นเมื่อ 07 มิถุนายน 2022
  21. ↑ เพอร์รี, แอนดรูว์ (20 พฤษภาคม 2552). "บทสัมภาษณ์ของ Chris Blackwell: Island Records" . เดลี่เทเลกราฟ . สหราชอาณาจักร เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 22 พฤษภาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ28 พฤษภาคม 2010 .
  22. ↑ Stratton, Jon (2014) "When Music Migrates: Crossing British and European Racial Faultlines, 1945–2010" England: Ashgate. ISBN 978-1-4724-2978-0 
  23. ↑ a b Augustyn, Heather (2013). สกา: จังหวะแห่งการปลดปล่อย . นิวยอร์กซิตี้ นิวยอร์ก: Rowman & Littlefield ISBN 978-0-8108-8449-6. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-12-03 . สืบค้นเมื่อ2013-11-28 .
  24. ^ "ดอน ดรัมมอนด์ ชีวประวัติ - สัมภาษณ์กับผู้แต่ง เฮเธอร์ ออกัสติน" . เร้กเก้ Steady Ska 13 กันยายน 2556. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 13 ธันวาคม 2562 . สืบค้นเมื่อ13 ธันวาคม 2019 .
  25. อรรถa b c d Moskowitz, David V. (2006). เพลงยอดนิยมของแคริบเบียน . เวส ต์พอร์ต คอนเนตทิคัต : Greenwood Press. หน้า 270. ISBN 0-313-33158-8.
  26. ^ "สกาปาร์ตี้" . Skinheadheaven.org.uk เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2010-04-07 สืบค้นเมื่อ31 สิงหาคม 2010 .
  27. อรรถเป็น ข เชเฟอร์ สตีเวน (ฤดูร้อน พ.ศ. 2541) "Unicorn Records และคลาสสิกสกาใหม่ – พิมพ์เขียวของสกาวันนี้" (PDF) . เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ2012-04-02 สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  28. ^ "สัมภาษณ์: เควิน ฟลาวเวอร์ดิวแห่ง Do the Dog Records " fungalpunknature.co.uk เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-06-22 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  29. ↑ "Ska Explosion @ The Astoria in London เมื่อวันที่ 23 มีนาคม 1989" . มาร์โค ออน เดอะ เบส 9 ตุลาคม 2551 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 21 มกราคม 2555 . สืบค้นเมื่อ28 ตุลาคม 2011 .
  30. ^ "ระเบิดสกา 2529-2534!" . hpska.com. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-01-14 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  31. ^ "เล่นกลับหัว" . แอตแลนติกไทมส์. มกราคม 2552 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-04-25
  32. ^ "Ska'd for Life: รำลึกถึงฉากสกาในยุค 80 ของซิดนีย์ " powerhousemuseum.com. กุมภาพันธ์ 2010. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-02-23 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  33. ↑ แม็คฟาร์เลน, เอียน (1999). "รายการสารานุกรมสำหรับ 'Allniters'" . สารานุกรมของ Australian Rock and Pop . Allen & Unwin . ISBN 1-86448-768-2. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2004-08-03
  34. ^ "วงเมลเบิร์นสกาออร์เคสตรา" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-06-15 . สืบค้นเมื่อ2016-02-02 .
  35. ↑ บัลฟอร์ด เฮนรี ( 2004-04-26 ). " Jamaica Observer , "SKA – มีชีวิตและเตะ แต่อยู่นอกจาเมกา"" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 26 กันยายน 2550
  36. ^ คาฮูน คีธ (21 พ.ค. 2548) "Rastaman Vibration – เร้กเก้ญี่ปุ่นเป็นยังไงบ้าง" . นิพพาน.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 29 มิถุนายน 2554 . สืบค้นเมื่อ28 ตุลาคม 2011 .
  37. ^ "โปรไฟล์ Nippop: โตเกียว สกา พาราไดซ์ ออเคสตรา" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-07-28 สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  38. ^ "ลาตินสกา" . 2-tone.de. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-09-03 . สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  39. ^ "ศิลปิน Desorden Publico - GRAMMY.com" . แกรมมี่. คอม สืบค้นเมื่อ2022-06-14 .
  40. ↑ "ลอส ฟาบูโลซอส คาดิลแลค – ชีวประวัติ" . rockero.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2006-11-10
  41. ^ "เครื่องปิ้งขนมปัง | AllMusic" . เพลงทั้งหมด.
  42. ↑ โจเอล เซลวิน (2008-03-23). "Selvin, Joel, San Francisco Chronicle , "Uptones Get Down" วันอาทิตย์ที่ 23 มีนาคม 2551 " Sfgate.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ2008-05-26 สืบค้นเมื่อ2011-10-28 .
  43. ^ "สกาพังค์ | AllMusic" . เพลงทั้งหมด.
  44. ^ "This Are Moon Ska, Vol. 2" . เพลงทั้งหมด.
  45. ^ โบส ลีลเดชาน (16 กันยายน 2010) "สกายังไม่ตาย" . OC รายสัปดาห์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 ตุลาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ29 ตุลาคม 2011 .
  46. ^ เลย์น, แอนนี่. "ขบวนแห่สกากำลังจะมาถึง " โรลลิ่งสโตน . 9 พฤษภาคม 2541 สืบค้นเมื่อ 26 เมษายน 2550
  47. ↑ ยาวาซซี, เจสสิก้า. "ฝนไม่ตกในขบวนพาเหรดนี้" . 944.com. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-07-16
  48. ^ กุลลา, บ๊อบ (1997). "สามคลื่นแห่งสกา" . นิตยสารกีตาร์ (เผยแพร่เมื่อเดือนธันวาคม พ.ศ. 2540) 15 : 39. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-03-10 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  49. ↑ "Union Label Group – Stomp Records" . www.stomprecords.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-04-24 . สืบค้นเมื่อ2011-10-29 .
  50. ^ "เกี่ยวกับ Asian Man Records" . Punknews.org เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ2011-11-12 สืบค้นเมื่อ2011-10-29 .
  51. ^ "พลัง Bosstones อันทรงพลัง – AllMusic " เพลงทั้งหมด. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-08-06 . สืบค้นเมื่อ2020-02-20 .
  52. อรรถเป็น ข "Allmusic – Third Wave Ska Revival" . เพลงทั้งหมด. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-04-30 . สืบค้นเมื่อ2020-02-20 .
  53. ^ กุลลา บ๊อบ (2006). สารานุกรมกรีนวูดแห่งประวัติศาสตร์ร็อค เล่มที่หก เวส ต์พอร์ต คอนเนตทิคัต : Greenwood Press. หน้า 47. ISBN 0-313-32981-8.
  54. ^ เซีย, มิเชล. "ลิลี่ อัลเลน ป๊อปสตาร์คนใหม่ของอังกฤษ แก้มบุ๋ม แก้มป่อง" เก็บถาวร 2020-01-03 ที่Wayback Machine New York Times 5 สิงหาคม 2549
  55. ^ "Amy Winehouse - The Ska EP" Archived 2020-01-03 ที่Wayback Machine Marco On The Bass 7 กรกฎาคม 2551
  56. ^ "สกายังมีสิ่งที่จะพูด - คลื่นลูกที่สี่?" เก็บถาวร 2020-01-03 ที่Wayback Machine The Economist 4 กุมภาพันธ์ 2562
  57. ^ ลิปสกี้, เจสสิก้า. "Ska Lives: วิธีที่คลื่นลูกที่สี่ของแนวเพลงได้รับการจัดการในที่ที่ '90s ทิ้งไว้" ถูก เก็บถาวร 2020-03-02 ที่Wayback Machine บิลบอร์ด .25 เมษายน 2562

อ่านเพิ่มเติม

ดึงข้อมูลจาก " https://th.wikipedia.org/w/index.php?title=Ska&oldid=1102338599 "
0.050756931304932