เซ็กซ์พิสทอลส์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

เซ็กซ์พิสทอลส์
The Sex Pistols ในอัมสเตอร์ดัมในปี 1977 (ซ้าย-ขวา: Cook, Matlock, Rotten and Jones)
The Sex Pistols ในอัมสเตอร์ดัมในปี 1977 (ซ้าย-ขวา: Cook, Matlock, Rotten and Jones)
ข้อมูลพื้นฐาน
ต้นทางลอนดอนประเทศอังกฤษ
ประเภทพังค์ร็อก
ปีที่ใช้งาน
  • พ.ศ. 2518-2521
  • พ.ศ. 2539
  • 2002–2003
  • 2550-2551
ป้าย
การกระทำที่เกี่ยวข้อง
เว็บไซต์sexpistolsofficial .com
อดีตสมาชิก

The Sex Pistolsเป็น วงดนตรี พังค์ร็อก จากอังกฤษ ที่ก่อตั้งในลอนดอนในปี 1975 แม้ว่าอาชีพแรกของพวกเขาจะกินเวลาเพียงสองปีครึ่ง แต่ก็ถือว่าเป็นหนึ่งในการแสดงที่แปลกใหม่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของดนตรีป็อป พวกเขามีหน้าที่รับผิดชอบในการริเริ่มขบวนการพังค์ในสหราชอาณาจักรและสร้างแรงบันดาลใจให้กับนักดนตรีแนวพังก์และ อัลเทอร์เนที ฟร็อกในภายหลัง แฟชั่นและทรงผมของพวกเขาได้รับการยกย่องว่าเป็นอิทธิพลสำคัญต่อภาพลักษณ์ของพังค์และมักเกี่ยวข้องกับอนาธิปไตยในดนตรี

The Sex Pistols เดิมประกอบด้วยนักร้องนำJohn Lydon (เป็นที่รู้จักในขณะนั้นโดยใช้ชื่อในวงการว่า "Johnny Rotten"), นักกีตาร์Steve Jones , มือกลองPaul Cook และ มือเบสGlen Matlock Matlock ถูกแทนที่โดยSid Viciousในต้นปี 1977 ภายใต้การบริหารของMalcolm McLarenวงดนตรีดึงดูดความขัดแย้งที่ทั้งดึงดูดใจและทำให้อังกฤษตกตะลึง ผ่านการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ที่ลามกอนาจารในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2519 และซิงเกิ้ล " God Save the Queen " ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2520 ซึ่งภายหลังได้โจมตีความสอดคล้องทางสังคมของชาวอังกฤษและการให้ความเคารพต่อพระมหากษัตริย์ พวกเขาได้ทำให้พังก์ร็อก เป็นที่นิยม ในสหราชอาณาจักร "God Save the Queen" ถูกแบนไม่เพียงโดยBBCและสถานีวิทยุอิสระเกือบทุกแห่ง ทำให้เป็น "บันทึกที่ถูกเซ็นเซอร์อย่างหนักที่สุดในประวัติศาสตร์อังกฤษ"

อัลบั้มเดียวของวงNever Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977) ซึ่งเป็นอัลบั้มอันดับหนึ่งของสหราชอาณาจักร เป็นเพลงแนวพังค์ร็อก ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2521 ในตอนท้ายของการทัวร์สหรัฐอเมริกาที่ตื่นเต้นและปั่นป่วนมากเกินไป Rotten ได้ประกาศยุบวง ในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า สมาชิกวงที่เหลืออีกสามคนได้บันทึกเพลงสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Sex Pistols ของMcLaren เรื่องThe Great Rock 'n' Roll Swindle Vicious เสียชีวิตจากเสพเฮโรอีนเกินขนาดในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2522 หลังจากที่เขาถูกจับกุมในข้อหาฆาตกรรมNancy Spungenแฟนสาวของเขา Rotten, Jones, Cook และ Matlock กลับมาพบกันอีกครั้งในทัวร์คอนเสิร์ตที่ประสบความสำเร็จอย่างสูงในปี 1996 [1]การแสดงแบบครั้งเดียวและทัวร์ระยะสั้นเพิ่มเติมตามมาในทศวรรษหน้า

Sex Pistols ได้รับการยอมรับว่าเป็นวงดนตรีที่ทรงอิทธิพล [2]ในปี พ.ศ. 2547 โรลลิงสโตนได้อันดับ 58 ในรายการ " 100 Greatest Artists of All Time " เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2549 Sex Pistols ซึ่งเป็นสมาชิกดั้งเดิมทั้งสี่คนและ Vicious ได้รับการแต่งตั้งให้เข้าหอเกียรติยศRock and Roll Hall of Fameแต่พวกเขาปฏิเสธที่จะเข้าร่วมในพิธี โดยเรียกพิพิธภัณฑ์นี้ว่า "รอยฉี่" [3]

ประวัติ

ต้นกำเนิดและวันแรก

The Sex Pistols วิวัฒนาการมาจาก The Strand ซึ่งเป็นวงดนตรีในลอนดอนที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1972 โดยมี Steve Jonesวัยทำงานเป็นนักร้องPaul CookกลองและWally Nightingaleเล่นกีตาร์ ตามบัญชีในภายหลังโดยโจนส์ ทั้งเขาและคุกเล่นเครื่องดนตรีที่พวกเขาขโมยไป [4]ช่วงแรก-อัพของเดอะสแตรนด์-บางครั้งเรียกว่าเดอะสแวงเกอร์ส-ยังรวมถึงจิม แม็คคินในออร์แกนและสตีเฟน เฮย์ส (และต่อมา อย่างย่อ เดล นูเนส) เล่นเบส [5]สมาชิกในวงมักจะออกไปเที่ยวที่ร้านเสื้อผ้าสองแห่งบนถนนคิงส์ในเชลซี ลอนดอน: สถานที่ ท่องเที่ยว Acmeของ John Krivine และ Steph Raynor (ที่Don Lettsทำงานเป็นผู้จัดการ)[6]และ Malcolm McLarenและ Vivienne Westwood 's Too Fast to Live, Too Young to Die. ร้านค้าของ McLaren และ Westwood เปิดในปี 1971 ในชื่อ Let It Rock โดยมีธีมของ Teddy Boy ที่ฟื้นคืนชีพในปี 1950 มันถูกเปลี่ยนชื่อในปี 1972 เพื่อมุ่งเน้นไปที่แนวโน้มการฟื้นตัวอื่น ลุคร็อคเกอร์ยุค 50ที่เกี่ยวข้องกับ Marlon Brando [7]ตามที่ John Lydonสังเกตในภายหลังว่า "Malcolm และ Vivienne เป็นคู่หูกันจริงๆ พวกเขาจะขายอะไรก็ได้ตามเทรนด์ที่พวกเขาสามารถคว้าได้" [8]ร้านกลายเป็นจุดโฟกัสของฉากพังก์ร็อก นำผู้เข้าร่วมเช่นซิด Vicious ในอนาคต ,Marco Pirroni , Gene OctoberและMark Stewartและอีกมากมาย [9] จอร์แดนผู้ช่วยร้านค้าที่มีสไตล์อย่างดุเดือด ได้รับการยกย่องว่า [10]

ในช่วงต้นปี 1974 โจนส์ขอให้แม็คลาเรนจัดการเดอะสแตรนด์ เห็นด้วยอย่างมีประสิทธิภาพ McLaren จ่ายเงินสำหรับพื้นที่ฝึกซ้อมครั้งแรกอย่างเป็นทางการ Glen Matlockนักศึกษาศิลปะซึ่งทำงานใน 'Too Fast to Live, Too Young to Die' เป็นครั้งคราว ได้รับคัดเลือกให้เป็นมือเบสประจำของวง [11]ในเดือนพฤศจิกายน แม็คลาเรนได้ย้ายไปนิวยอร์กชั่วคราว ก่อนออกเดินทาง เขาและเวสต์วูดได้คิดค้นเอกลักษณ์ใหม่ให้กับร้านของพวกเขา: เปลี่ยนชื่อเป็นSEXโดยได้เปลี่ยนโฟกัสจากเสื้อผ้าสไตล์ เรโทรเป็น " แอนตี้แฟชั่น" ที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก S&Mโดยมีการเรียกเก็บเงินเป็น "ผู้เชี่ยวชาญด้านชุดยาง เสื้อผ้าเย้ายวน และเครื่องแต่งกายบนเวที" [12]หลังจากจัดการและส่งเสริมNew York Dolls อย่างไม่เป็นทางการเป็นเวลาสองสามเดือน แม็คลาเรนกลับมาลอนดอนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2518 [13]โดยได้รับแรงบันดาลใจจากฉากพังก์ที่โผล่ขึ้นมาในแมนฮัตตันตอนล่างโดยเฉพาะจากราโมนส์และรูปแบบการมองเห็นที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและทัศนคติของริชาร์ด เฮลล์ จากนั้นกับโทรทัศน์ - แม็คลาเรนเริ่ม ให้ความสนใจสมาชิก The Strand มากขึ้น [14]

กลุ่มนี้ฝึกซ้อมเป็นประจำ โดยดูแลโดยBernard Rhodes เพื่อนของ McLaren และได้แสดงต่อสาธารณะเป็นครั้งแรก ไม่นานหลังจากการกลับมาของ McLaren ไนติงเกลถูกไล่ออกจากวงและโจนส์ซึ่งรู้สึกไม่สบายใจในฐานะผู้รับหน้าที่รับหน้าที่กีตาร์ [15]ตามที่นักข่าวและอดีตพนักงานของ McLaren Phil Strongman เล่าว่า ในช่วงเวลานี้วงดนตรีได้ใช้ชื่อ QT Jones and the Sex Pistols (หรือ QT Jones & His Sex Pistols ซึ่งเป็นเสื้อยืดที่ออกแบบโดย Rhodes) [16] McLaren คุยกับ Sylvain Sylvainของ New York Dolls เกี่ยวกับการมาอังกฤษเพื่อขึ้นหน้ากลุ่ม เมื่อแผนเหล่านั้นล้มเหลว แม็คลาเรน โรดส์ และวงดนตรีก็เริ่มมองหาสมาชิกใหม่ในท้องถิ่นเพื่อทำหน้าที่ร้องนำ[17]ตามที่ Matlock อธิบายไว้ "ทุกคนไว้ผมยาวแล้ว แม้แต่คนส่งนม ดังนั้นสิ่งที่เราเคยทำคือถ้ามีใครผมสั้น เราจะหยุดพวกเขาที่ถนนและถามพวกเขาว่าพวกเขาคิดว่าตัวเองเป็นนักร้องหรือเปล่า" [18]ตัวอย่างเช่น Midge Ureอดีตนักร้องกับวงบอยแบนด์ Slikซึ่งต่อมาได้เป็นแนวหน้าของ Rich Kids (กับ Matlock) และ Ultravoxอ้างว่า McLaren ได้ทาบทามแต่กลับปฏิเสธข้อเสนอนี้ [19]เมื่อการค้นหาไม่เกิดขึ้น แม็คลาเรนได้โทรหาริชาร์ด เฮลล์หลายครั้ง ซึ่งปฏิเสธคำเชิญด้วยเช่นกัน (20)

John Lydon เข้าร่วมวง

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2518 เบอร์นาร์ด โรดส์พบเห็นจอห์น ลีดอน ที่เคยอาศัยอยู่ที่ถนนคิงส์โร้ด อายุสิบเก้าปีสวม เสื้อยืด พิงค์ฟลอยด์พร้อมข้อความ " ฉันเกลียด"ที่เขียนด้วยลายมือเหนือชื่อวงและรูที่ตาเป็นรอย [21] [22] [23]รายงานแตกต่างกันไป ณ จุดนี้: ในวันเดียวกันหรือหลังจากนั้นไม่นาน ทั้งโรดส์หรือแม็คลาเรนขอให้ลีดอนมาที่ผับใกล้เคียงในตอนเย็นเพื่อพบกับโจนส์และคุก (21) [24]ตามคำกล่าวของโจนส์ "เขาเข้ามาด้วยผมสีเขียว ฉันคิดว่าเขามีใบหน้าที่น่าสนใจจริงๆ ฉันชอบรูปลักษณ์ของเขา เขาสวมเสื้อยืด "ฉันเกลียดพิงค์ฟลอยด์" และถูกจัดขึ้น พร้อมกับสลักนิรภัย จอห์นมีบางอย่างที่พิเศษ แต่เมื่อเขาเริ่มพูด เขาเป็นคนโง่เขลาจริงๆ—แต่ฉลาด” (21)เมื่อผับปิดลง วงก็ย้ายไปที่SEXซึ่ง Lydon ผู้ซึ่งไม่ค่อยมีความคิดที่จะร้องเพลง ได้โน้มน้าวให้ด้นสดตามเพลง " I'm Eighteen " ของ Alice Cooperที่ตู้เพลงของร้าน แม้ว่าการแสดงจะทำให้สมาชิกในวงหัวเราะคิกคัก McLaren ก็โน้มน้าวให้พวกเขาเริ่มซ้อมกับ Lydon [21] [25]

Lydon อธิบายบริบททางสังคมที่วงดนตรีมารวมกันในภายหลัง:

เจ็ดสิบต้นๆ บริเตนเป็นสถานที่ที่ตกต่ำมาก มันทรุดโทรมอย่างสมบูรณ์ มีขยะอยู่ตามท้องถนน การว่างงานทั้งหมด—เกือบทุกคนถูกหยุดงาน ทุกคนถูกเลี้ยงดูมาด้วยระบบการศึกษาที่บอกคุณว่าถ้าคุณมาจากด้านที่ผิดของเส้นทาง... คุณก็จะไม่มีความหวังในนรกและไม่มีโอกาสทางอาชีพเลย จากนั้นมอยที่อวดดีและ Sex Pistols ก็มีพวกลอกเลียนแบบตามเรามา (26)

นักข่าวNick Kentแห่งNew Musical Express ( NME ) ติดขัดเป็นครั้งคราวกับวงดนตรี แต่เหลือเพียงการรับสมัครของ Lydon “เมื่อฉันเข้ามา ฉันมองเขาหนึ่งครั้งแล้วพูดว่า 'ไม่ต้อง ต้องไป'” Lydon อธิบายในภายหลัง “เขาไม่เคยเขียนคำดีๆ เกี่ยวกับฉันเลยตั้งแต่นั้นมา” [27]ในเดือนกันยายน แม็คลาเรนอีกครั้งช่วยจ้างพื้นที่ซ้อมส่วนตัวสำหรับกลุ่ม ผู้ที่เคยฝึกซ้อมในผับ คุกซึ่งมีงานประจำแต่เขาไม่อยากเลิกรา เอาแต่บ่นเรื่องการลาออก ตามคำอธิบายในภายหลังของ Matlock คุก "สร้างสโมคสกรีน" โดยอ้างว่าโจนส์ไม่มีฝีมือพอที่จะเป็นนักกีตาร์เพียงคนเดียวของวง ลงโฆษณาในMelody Makerสำหรับ "มือกีตาร์ Whizz Kid อายุไม่เกิน 20 ปี หน้าตาไม่แย่ไปกว่าJohnny Thunders " (หมายถึงมือกีตาร์นำของ New York Dolls และต่อมาคือ The Heartbreakers) [28]ผู้ที่ได้รับการคัดเลือกส่วนใหญ่ไม่มีความสามารถ แต่ในมุมมองของ McLaren กระบวนการสร้างความรู้สึกเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันใหม่ในหมู่สมาชิกทั้งสี่กลุ่ม [29] สตีฟ นิวถือได้ว่าเป็นนักกีตาร์ฝีมือดีคนหนึ่งที่ได้ลองเล่น และวงดนตรีก็เชิญเขาให้เข้าร่วม อย่างไรก็ตาม โจนส์พัฒนาขึ้นอย่างรวดเร็ว และเสียงที่กำลังพัฒนาของวงไม่มีที่ว่างสำหรับการนำงานด้านเทคนิคที่นิวเชี่ยวชาญ เขาจากไปหลังจากหนึ่งเดือน [30]

Lydon ได้รับการขนานนามว่า "Johnny Rotten" โดย Jones เห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะสุขอนามัยทางทันตกรรมที่ไม่ดีของเขา [23] [31]วงดนตรียังตั้งรกรากอยู่ในชื่อ หลังจากพิจารณาตัวเลือกต่างๆ เช่น Le Bomb, Subterraneans, The Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove และ Crème de la Crème พวกเขาตัดสินใจเลือก Sex Pistols ซึ่งเป็นชื่อย่อที่พวกเขาเคยใช้กันอย่างไม่เป็นทางการ [32]แม็คลาเรนกล่าวในภายหลังว่าชื่อนี้มาจาก "จากความคิดของปืนพก เข็มกลัด สิ่งเล็ก ๆ นักฆ่าที่หล่อกว่า" ไม่ได้ให้ความสุภาพเรียบร้อย เป็นเท็จ หรืออย่างอื่น เขากล่าวเสริมว่า: "[I] เปิดตัวความคิดในรูปแบบของกลุ่มเด็กที่อาจถูกมองว่าไม่ดี" [33]กลุ่มเริ่มเขียนเนื้อหาต้นฉบับ: Rotten เป็นผู้แต่งบทเพลงและ Matlock เป็นผู้เขียนทำนองหลัก (แม้ว่าการทำงานร่วมกันครั้งแรกของพวกเขา " Pretty Vacant " มีเนื้อร้องที่สมบูรณ์โดย Matlock ซึ่งเน่าเสียเล็กน้อย); เครดิตอย่างเป็นทางการแบ่งปันกันอย่างเท่าเทียมกันในสี่ [34] [35]

The Sex Pistols ในช่วงปลายปี 1975; LR: Rotten, Matlock, Jones และ Cook

การแสดงครั้งแรกของพวกเขาจัดโดย Matlock ซึ่งกำลังศึกษาอยู่ที่ Saint Martins College วงดนตรีบรรเลงที่โรงเรียนในวันที่ 6 พฤศจิกายน พ.ศ. 2518 [36]เพื่อสนับสนุนกลุ่มผับร็อกชื่อบาซูก้าโจการจัดใช้แอมป์และกลอง The Sex Pistols ได้แสดงเพลงคัฟเวอร์หลายเพลง รวมถึงWho 's " Substitute ", the Small Faces ' " Whatcha Gonna Do About It " และ " (I'm Not Your) Steppin' Stone " ซึ่งโด่งดังโดยMonkees; ตามที่ผู้เข้าร่วมประชุมพวกเขาไม่มีข้อยกเว้นทางดนตรีนอกเหนือจากที่ดังมาก ก่อนที่ Pistols จะเล่นเพลงต้นฉบับไม่กี่เพลงที่พวกเขาเขียนถึงปัจจุบัน Bazooka Joe ก็ดึงปลั๊กออกเมื่อเห็นว่าอุปกรณ์ของพวกเขาถูกทิ้งลงในถังขยะ มีการทะเลาะวิวาทกันระหว่างสมาชิกของทั้งสองวงบนเวที [37]

สร้างการติดตาม

คอนเสิร์ตของ Saint Martins ตามมาด้วยการแสดงอื่นๆ ที่วิทยาลัยและโรงเรียนศิลปะทั่วลอนดอน กลุ่มผู้ติดตามหลักของ Sex Pistols—รวมถึงSiouxsie Sioux , Steven SeverinและBilly Idolซึ่งในที่สุดก็ก่อตั้งวงดนตรีของตัวเองขึ้นมา เช่นเดียวกับ Jordan และSoo Catwoman—กลายเป็นที่รู้จักในนามBromley Contingentหลังจากเขตเลือกตั้งชานเมืองหลายคนมาจาก . [38]แฟชั่นล้ำสมัยของพวกเขาซึ่งส่วนใหญ่มาจากเพศได้จุดประกายเทรนด์ที่ได้รับการยอมรับจากแฟน ๆ ใหม่ที่วงดนตรีดึงดูด [39] McLaren และ Westwood มองว่าการเคลื่อนไหวแบบพังค์ในลอนดอนเริ่มต้นขึ้นเป็นพาหนะสำหรับมากกว่าแค่เสื้อผ้าชั้นสูง ทั้งคู่ต่างก็หลงใหลในพฤษภาคม 2511 การจลาจลอย่างรุนแรงในปารีสโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยอุดมการณ์และความปั่นป่วนของSituationistsเช่นเดียวกับแนวคิดอนาธิปไตยของBuenaventura Durrutiและคนอื่น ๆ [40]

สายการผลิต Sex Pistols เดิมในช่วงต้นปี 1976 จากซ้ายไปขวา: Rotten, Jones, Matlock และ Cook

ความสนใจเหล่านี้แบ่งปันกับJamie Reidเพื่อนเก่าของ McLaren ที่เริ่มผลิตสื่อประชาสัมพันธ์สำหรับ Sex Pistols ในฤดูใบไม้ผลิปี 1976 [41]การตัดตัวอักษร (เหมือนที่ใช้ในบันทึกที่เหลือโดยผู้ลักพาตัวหรือผู้ก่อการร้าย) จ้าง เพื่อสร้างโลโก้ Sex Pistols สุดคลาสสิก และการออกแบบต่อมาอีกมากมายสำหรับวงดนตรีนั้นได้รับการแนะนำโดย Helen Wallington-Lloyd เพื่อนของ McLaren [42] "เราเคยคุยกับ John [Lydon] มากเกี่ยวกับ Situationists" Reid กล่าวในภายหลัง "เซ็กซ์พิสทอลส์ดูเหมือนจะเป็นเครื่องมือที่สมบูรณ์แบบในการสื่อสารความคิดโดยตรงกับผู้ที่ไม่ได้รับข้อความจากการเมืองฝ่ายซ้าย" [43]แม็คลาเรนก็กำลังจัดเตรียมภาพถ่ายแรกของวง [44]ตามที่นักประวัติศาสตร์ดนตรีJon Savage อธิบายไว้ "ด้วยผมสีเขียวของเขา ท่าทางที่โค้งงอและท่าทางที่หยาบกร้าน [Lydon] ดูเหมือนลูกผสมระหว่างUriah HeepและRichard Hell " [45]

การแสดง Sex Pistols ครั้งแรกที่ดึงดูดความสนใจในวงกว้างขึ้นคือการเป็นนักแสดงสมทบให้กับEddie and the Hot Rodsซึ่งเป็นกลุ่มผับร็อคชั้นนำที่Marqueeเมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2519 เน่า "ตอนนี้กำลังผลักดันอุปสรรคของการแสดงจริงๆเดินออกจากเวที นั่งกับผู้ชม โยนจอร์แดนข้ามฟลอร์เต้นรำและโยนเก้าอี้ไปรอบๆ ก่อนจะทุบอุปกรณ์ของ Eddie และ Hot Rods บางส่วน" [46]การทบทวนครั้งแรกของวงดนตรีปรากฏในNMEพร้อมกับบทสัมภาษณ์สั้นๆ ซึ่งสตีฟ โจนส์ประกาศว่า "จริงๆ แล้วเราไม่ได้ชอบดนตรี เราอยู่ในความสับสนวุ่นวาย" [47]ในบรรดาผู้ที่อ่านบทความนี้เป็นนักศึกษาสองคนที่สถาบันเทคโนโลยีโบลตันและพีท เชลลีย์ ผู้ซึ่งมุ่งหน้าไปยังลอนดอนเพื่อค้นหา Sex Pistols หลังจากพูดคุยกับ McLaren ที่SEXพวกเขาได้เห็นวงดนตรีที่งานคอนเสิร์ตช่วงปลายเดือนกุมภาพันธ์ [48] ​​เพื่อนทั้งสองเริ่มจัดกลุ่มBuzzcocks สไตล์ปืนพก ทันที ตามที่ Devoto กล่าวในภายหลังว่า "ชีวิตของฉันเปลี่ยนช่วงเวลาที่ฉันเห็น Sex Pistols" [49]

ในไม่ช้า Pistols ก็เล่นในสถานที่สำคัญอื่นๆ โดยเปิดตัวที่100 ClubของOxford Streetเมื่อวันที่ 30 มีนาคม [50]ที่ 3 เมษายน พวกเขาเล่นเป็นครั้งแรกที่แนชวิลล์สนับสนุน101ERS โจ สตรอมเมอ ร์ นักร้องนำของกลุ่มผับร็อคได้เห็นปืนพกเป็นครั้งแรกในคืนนั้น และยอมรับว่าพังก์ร็อกเป็นอนาคต [51]การแสดงกิ๊กที่แนชวิลล์เมื่อวันที่ 23 เมษายนแสดงให้เห็นถึงความสามารถทางดนตรีของวงที่กำลังเติบโต แต่โดยทุกบัญชีไม่มีจุดประกาย เวสต์วูดระบุว่าโดยการยุยงให้ทะเลาะกับผู้ชมคนอื่น; ไม่นาน McLaren และ Rotten ก็เข้ามาพัวพันกับการต่อสู้ระยะประชิด [52]คุกกล่าวในภายหลังว่า "การต่อสู้ที่แนชวิลล์ นั่นคือตอนที่คนทั้งมวลจับจ้องและความรุนแรงเริ่มคืบคลานเข้ามา... ฉันคิดว่าทุกคนพร้อมที่จะไปและเราคือผู้เร่งปฏิกิริยา" [53]ปืนพกถูกห้ามในไม่ช้าจากทั้งแนชวิลล์และกระโจม [54]

เมื่อวันที่ 23 เมษายนอัลบั้มเปิดตัวของวงดนตรีพังค์ร็อกชั้นนำในนิวยอร์กคือ เดอะราโมนส์ แม้ว่าจะถือได้ว่าเป็นส่วนสำคัญของการเติบโตของพังก์ร็อกในอังกฤษและที่อื่น ๆ Lydon ได้ปฏิเสธข้อเสนอแนะใด ๆ ที่มีอิทธิพลต่อ Sex Pistols ซ้ำ ๆ : "[The Ramones] ล้วนมีผมยาวและไม่สนใจฉัน ฉันไม่ได้' ไม่ชอบภาพลักษณ์ของพวกเขา สิ่งที่พวกเขายืนหยัดหรืออะไรเกี่ยวกับพวกเขา"; [55] "พวกเขาเฮฮา แต่คุณสามารถไปได้ไกลด้วย 'duh-dur-dur-duh' ฉันเคยได้ยินมา ต่อไป ก้าวต่อไป" [56]เมื่อวันที่ 11 พฤษภาคม ปืนพกเริ่มพำนักในคืนวันอังคารเป็นเวลาสี่สัปดาห์ที่ 100 Club [57]พวกเขาอุทิศเวลาที่เหลือของเดือนไปกับการท่องเที่ยวในเมืองเล็กๆ ทางตอนเหนือของอังกฤษ และการบันทึกเสียงในลอนดอนกับโปรดิวเซอร์และศิลปินเพลงChris Spedding [57] [58]เดือนต่อมาพวกเขาเล่นคอนเสิร์ตครั้งแรกในแมนเชสเตอร์จัดโดย Devoto และ Shelley การแสดงของ Sex Pistols เมื่อวันที่ 4 มิถุนายนที่Lesser Free Trade Hallได้สร้างความฮือฮาให้กับวงการพังก์ร็อกในเมือง [59] [60]

เมื่อวันที่ 4 และ 6 กรกฎาคม ตามลำดับ วงดนตรีพังก์ร็อกที่เพิ่งก่อตั้งใหม่ในลอนดอนสองคนคือThe Clash — โดยมี Strummer เป็นนักร้องนำ—และThe Damnedได้เปิดตัวการแสดงสดสำหรับ Sex Pistols ในคืนที่หยุดพักระหว่างนั้น The Pistols (แม้ว่า Lydon จะยอมรับในภายหลังว่าดูถูกเหยียดหยาม) ได้ปรากฏตัวขึ้นสำหรับการแสดง Ramones ที่Dingwallsเช่นเดียวกับคนอื่นๆ ที่อยู่ในใจกลางวงการพังก์ในลอนดอน [61]ระหว่างการกลับมาสู้รบที่แมนเชสเตอร์ 20 กรกฎาคม The Pistols เปิดตัวเพลงใหม่ " Anarchy in the UK" สะท้อนให้เห็นถึงองค์ประกอบของอุดมการณ์ที่รุนแรงซึ่งเน่าเปื่อยถูกเปิดเผย ตามที่ Jon Savage "ดูเหมือนสงสัยเล็กน้อยว่า Lydon ได้รับเนื้อหาจาก Vivienne Westwood และ Jamie Reid ซึ่งเขาแปลงเป็นเนื้อเพลงของเขาเอง" [62] "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" เป็นหนึ่งในเจ็ดต้นฉบับที่บันทึกไว้ในเซสชันการสาธิตอื่นในเดือนนั้นซึ่งดูแลโดยวิศวกรเสียงของวงDave Goodman [ 63] McLaren จัดงานสำคัญสำหรับ 29 สิงหาคมที่Screen on the Greenในลอนดอน เขต อิสลิงตัน : ​​Buzzcocks และ The Clash เปิดฉากสำหรับ Sex Pistols ใน "การทดสอบความแข็งแกร่งของเมืองหลวงครั้งแรก" ของพังก์[64]สามวันต่อมา วงดนตรีอยู่ในแมนเชสเตอร์เพื่อบันทึกการปรากฏตัวทางโทรทัศน์ครั้งแรกของพวกเขาสำหรับSo It Goesของโทนี่ วิลสัน มีกำหนดจะเล่นเพียงเพลงเดียว "Anarchy in the UK" วงดนตรีวิ่งตรงผ่านอีกสองหมายเลขในขณะที่นรกแตกออกในห้องควบคุม [65]

Sex Pistols แสดงคอนเสิร์ตครั้งแรกนอกสหราชอาณาจักรเมื่อวันที่ 3 กันยายน ที่การเปิดดิสโก้ Chalet du Lac ในปารีส The Bromley Contingent ออกเดินทางและ Siouxsie Sioux ถูกรบกวนโดยชาวบ้านเนื่องจากชุดของเธอที่มีหน้าอกเปลือยเปล่า [66]วันรุ่งขึ้น การแสดงโซอิทโก เอสได้ ออกอากาศ ผู้ชมได้ยินคำว่า "Anarchy in the UK" พร้อมกับตะโกนว่า "Get off your asse!" [67] [68]ที่ 13 กันยายน ปืนพกเริ่มทัวร์อังกฤษ [69]หนึ่งสัปดาห์ต่อมา กลับมาที่ลอนดอน พวกเขาพาดหัวในคืนเปิดงาน100 Club Punk Special. จัดโดย McLaren (ซึ่งคำว่า "เทศกาล" มีความหมายแฝงมากเกินไป) งานนี้ "ถือเป็นช่วงเวลาที่เป็นตัวเร่งปฏิกิริยาสำหรับปีต่อ ๆ ไป" [70]เชื่อกันว่าวงดนตรีพังค์ไม่สามารถเล่นเครื่องดนตรีได้ การวิจารณ์เพลงร่วมสมัย การประเมินการบันทึกคอนเสิร์ตในภายหลัง และคำรับรองจากเพื่อนนักดนตรีระบุว่า Pistols ได้พัฒนาเป็นวงดนตรีสดที่ดุเดือดและดุเดือด [71]ขณะที่ Rotten ได้ทดสอบรูปแบบการเปล่งเสียงที่ดุร้าย นักบรรเลงเพลงได้ทดลอง "ด้วยการโอเวอร์โหลด การป้อนกลับ และการบิดเบือน...ผลักดันอุปกรณ์ของพวกเขาให้ถึงขีดจำกัด" [72]

EMI และเหตุการณ์ Bill Grundy

เมื่อวันที่ 8 ตุลาคม พ.ศ. 2519 บริษัท EMIค่ายเพลงรายใหญ่ได้เซ็นสัญญากับ Sex Pistols ในสัญญาสองปี [73]ในระยะเวลาอันสั้น วงดนตรีอยู่ในสตูดิโอบันทึกเสียงชุดเต็มเซสชันกับเดฟกู๊ดแมน ตามที่ Matlock อธิบายในภายหลังว่า "แนวคิดคือการได้จิตวิญญาณของการแสดงสด เราถูกกดดันให้ทำให้มันเร็วขึ้นและเร็วขึ้น" [74]ผลลัพธ์ถูกปฏิเสธโดยวงดนตรี Chris Thomasผู้อำนวยการสร้างRoxy Music และมิกซ์ The Dark Side of the Moon ของ Pink Floyd ถูกนำเข้ามาเพื่อผลิต [75]ซิงเกิลแรกของวง " Anarchy in the UK " ออกจำหน่ายเมื่อวันที่ 26 พฤศจิกายน พ.ศ. 2519 [74] จอห์น ร็อบบ์—ในไม่ช้าจะเป็นผู้ร่วมก่อตั้งThe Membranesและต่อมาเป็นนักข่าวเพลง— อธิบายถึงผลกระทบของบันทึก: "ตั้งแต่การเปิดคอร์ดจากมากไปน้อยของ Steve Jones ไปจนถึงเสียงเยาะเย้ยอันยอดเยี่ยมของ Johnny Rotten เพลงนี้เป็นข้อความที่สมบูรณ์แบบ ... ทรงพลังอย่างน่าทึ่ง ชิ้นส่วนของการเมืองพังค์...ทางเลือกในการใช้ชีวิต แถลงการณ์ที่ประกาศศักราชใหม่" [76] โคลิน นิวแมนผู้เพิ่งร่วมก่อตั้งวงไวร์ ได้ยินว่าเป็น "เสียงเรียกร้องของคนรุ่นหนึ่ง" [77]

"Anarchy in the UK" ไม่ใช่ซิงเกิลพังค์เพลงแรกของอังกฤษที่เล่นโดย " New Rose " ของ The Damned "We Vibrate" ก็ปรากฏตัวขึ้นจากThe Vibratorsซึ่งเป็นวงดนตรีผับร็อคที่ก่อตั้งขึ้นในช่วงต้นปี 1976 ซึ่งมีความเกี่ยวข้องกับพังค์ แม้ว่าตามคำกล่าวของ Jon Savage "ด้วยผมยาวและชื่อที่เล่นโวหารอย่างอ่อนโยน ไวเบรเตอร์จึงเป็นผู้สัญจรไปมา อย่างที่ผู้สร้างรสนิยมพังก์กังวล” [78]ต่างจากเพลงเหล่านั้น ซึ่งมีเนื้อหาที่เป็นโคลงสั้น ๆ อยู่ในขนบประเพณีร็อคแอนด์โรล "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" เชื่อมโยงพั๊งค์กับทัศนคติทางการเมืองแบบใหม่ ท่าทีของพิสทอลส์ถูกทำให้ขุ่นเคือง ร่าเริง และทำลายล้าง ทั้งหมดในเวลาเดียวกัน . เสียงหอนของเน่า "ฉันต่อต้านพระคริสต์" และ "ทำลาย!" นำหินมาใช้ใหม่เพื่อเป็นอาวุธทางอุดมการณ์ [79]บรรจุภัณฑ์และการโปรโมตภาพของซิงเกิ้ลยังสร้างรากฐานใหม่ Reid และ McLaren ได้แนวคิดเรื่องการขายแผ่นเสียงในชุดปลอกแขนสีดำที่ไร้คำบรรยาย [80]ภาพหลักที่เกี่ยวข้องกับซิงเกิ้ลนี้คือโปสเตอร์ "ธงอนาธิปไตย" ของเรด: ภาพหลุดและบางส่วนถูกยึดด้วยความปลอดภัยธงยูเนี่ยนโดยมีชื่อเพลงและวงดนตรีติดอยู่ที่ขอบของรูที่อ้าปากค้างอยู่ตรงกลาง รูปภาพนี้และรูปภาพอื่น ๆ ที่สร้างโดย Reid สำหรับ Sex Pistols กลายเป็นไอคอนพังค์อย่างรวดเร็ว [81]

เสียงจากบทสัมภาษณ์ปี 1976 ที่จัดทำโดย Bill Grundy โดยที่ Grundy ถูกเรียกว่าsod , a bastard , a fucker , and a rotterโดย Jones

พฤติกรรมของ Sex Pistols มากพอๆ กับดนตรีของพวกเขา ทำให้พวกเขาได้รับความสนใจในระดับชาติ เมื่อวันที่ 1 ธันวาคม พ.ศ. 2519 วงดนตรีและสมาชิกของ Bromley Contingent ได้สร้างกระแสของการประชาสัมพันธ์ด้วยการสาบานในระหว่างการถ่ายทอดสดรายการทูเดย์ของThames Televisionซึ่งจัดโดยBill Grundy ปรากฏเป็นผู้แทนในนาทีสุดท้ายสำหรับศิลปิน EMI ควีนที่ลาออกเนื่องจากการนัดหมายทันตกรรม ของ เฟรดดี้ เมอร์คิวรี[82]วงดนตรีและผู้ติดตามได้รับเครื่องดื่มขณะรอออกอากาศ ในระหว่างการสัมภาษณ์ โจนส์กล่าวว่าวงดนตรีได้ "ใช้เงินไปหมดแล้ว" และ Rotten ก็ใช้คำว่า "อึ" แม้ว่าคำกล่าวทั้งสองนี้จะไม่ได้ยินสำหรับ Grundy ซึ่งก่อนหน้านี้อ้างว่าเมาแล้วก็ตาม จากนั้นเขาก็เข้าร่วมกับSiouxsie Siouxซึ่งประกาศว่าเธอ "อยากพบเขาเสมอ" Grundy ตอบว่า “จริงเหรอ? ไว้เจอกันทีหลังนะ” สิ่งนี้ทำให้เกิดการแลกเปลี่ยนระหว่างโจนส์กับโฮสต์ดังต่อไปนี้:

โจนส์ : ไอ้ดินสกปรก คุณชายชราสกปรก
Grundy : เอาล่ะ ไปกันเถอะ หัวหน้า ไปต่อ ต่อไป. คุณมีเวลาอีกห้าวินาที พูดอะไรที่อุกอาจ!
โจนส์ : ไอ้สารเลว
ก รันดี้ : ไปอีกแล้ว
โจนส์ : ไอ้เด็กเวรสกปรก
Grundy : ช่างเป็นเด็กที่ฉลาดอะไรอย่างนี้!
โจนส์ : ไอ้สัตว์นี่มันบ้าจริงๆ [83]
Daily Mirrorหน้าแรก 2 ธันวาคม 2519

แม้ว่ารายการจะออกอากาศในภูมิภาคลอนดอนเท่านั้น แต่ความเดือดดาลที่ตามมาก็ครองหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์เป็นเวลาหลายวัน เดอะเดลี่มิเรอร์พาดหัวข่าวอย่างโด่งดังเรื่อง "The Filth and the Fury!" และยังถามอีกว่า "ใครคือพวกฟังก์เหล่านี้"; [84]เอกสารอื่นๆ เช่นDaily Express ("Fury at Filthy TV Chat") และDaily Telegraph ("4 Letter Words Rock TV") ตามมาด้วย [85]โทรทัศน์เทมส์ระงับ Grundy และแม้ว่าเขาจะได้รับคืนสถานะในภายหลัง การสัมภาษณ์ยุติอาชีพการงานของเขาอย่างมีประสิทธิภาพ [86]

ตอนนี้สร้างชื่อวงดนตรีทั่วประเทศและนำพังค์เข้าสู่กระแสหลัก The Pistols ออกเดินทางสู่ Anarchy Tour of the UK โดยได้รับการสนับสนุนจากวงดนตรีHeartbreakers ของ Clash และ Johnny Thunders จากนิวยอร์ก The Damned เป็นส่วนหนึ่งของทัวร์ช่วงสั้นๆ ก่อนที่ McLaren จะเริ่มต้นขึ้น สื่อมวลชนรายงานข่าวอย่างเข้มข้น และคอนเสิร์ตจำนวนมากถูกยกเลิกโดยผู้จัดงานหรือหน่วยงานท้องถิ่น จากกำหนดการประมาณยี่สิบกิ๊ก มีเพียงเจ็ดรายการเท่านั้นที่เกิดขึ้นจริง [87]หลังจากการรณรงค์ในเซาธ์เวลส์สื่อมวลชน ฝูงชนรวมทั้งนักร้องแครอลและนักเทศน์เพนเทคอสต์ประท้วงต่อต้านกลุ่มนอกการแสดงในคาร์ฟิลลี [88] Packers ที่โรงงาน EMI ปฏิเสธที่จะจัดการกับวงเดียว[89]สมาชิกสภาอนุรักษ์นิยมแห่งลอนดอน เบอร์นาร์ด บรู๊ค พาร์ทริดจ์ ประกาศว่า "กลุ่มนี้ส่วนใหญ่จะดีขึ้นอย่างมากจากการตายอย่างกะทันหัน กลุ่มพังก์ร็อกที่แย่ที่สุดที่ฉันคิดว่าตอนนี้คือ Sex Pistols พวกมันน่าสะอิดสะเอียนอย่างไม่น่าเชื่อ พวกมันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับมนุษยชาติ ฉันอยากเห็นใครสักคนขุดหลุมลึกมาก ใหญ่มาก ลึกมาก แล้ววางกองเลือดทั้งหมดลงไป” [90]

หลังสิ้นสุดการเดินทางในปลายเดือนธันวาคม มีการจัดคอนเสิร์ตสามครั้งในประเทศเนเธอร์แลนด์ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2520 วงดนตรีที่มีอาการเมาค้าง ขึ้นเครื่องบินที่สนามบินลอนดอนฮีทโธรว์ก่อนวันที่ 4 มกราคม; ไม่กี่ชั่วโมงต่อมาอีฟนิ่งนิวส์รายงานว่าวงดนตรี "อาเจียนและถ่มน้ำลายรด" เพื่อขึ้นเครื่องบิน ซึ่งอยู่ ภายใต้แรงกดดันทางการเมือง ปล่อยวงดนตรีออกจากสัญญา [92]ในคำอธิบายภายหลังของนักข่าวคนหนึ่ง Pistols ได้ "ทำให้เกิดความตื่นตระหนกทางศีลธรรม ... เร่งการยกเลิกกิ๊ก การขับไล่วงดนตรีออกจาก EMI บันทึกข้อตกลงและนิทานแท็บลอยด์ที่น่ากลัวของพังก์ของลัทธิช็อก"ขณะที่แม็คลาเรนส่งข้อเสนอจากค่ายอื่น วงดนตรีก็เข้าไปในสตูดิโอเพื่ออัดเสียงกับกู๊ดแมน ซึ่งเป็นครั้งสุดท้ายกับเขาหรือแมทล็อค [94]

Sid Vicious เข้าร่วมวง

The Sex Pistols (ซ้ายซิด วิเชียส, สตีฟ โจนส์เซ็นเตอร์ และจอห์นนี่ ร็อตเทนทางขวา) แสดงที่เมืองทรอนด์เฮม ประเทศนอร์เวย์ กรกฎาคม 1977

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2520 มีข่าวลือว่า Matlock กำลังจะออกจาก Sex Pistols เมื่อวันที่ 28 กุมภาพันธ์ McLaren ได้ส่งโทรเลขไปยังNMEเพื่อยืนยันการแยกตัว เขาอ้างว่า Matlock ถูก "โยนทิ้ง...เพราะเขาพูดถึงPaul McCartney นานเกินไป .... The Beatlesมากเกินไป" [95]ในการให้สัมภาษณ์สองสามเดือนหลังจากนั้น สตีฟ โจนส์สะท้อนข้อกล่าวหาที่แมทล็อคถูกไล่ออก เพราะเขา "ชอบเดอะบีทเทิลส์" [4]หลายปีต่อมา โจนส์ขยายความในประเด็นของวงกับ Matlock ว่า "เขาเป็นนักเขียนที่ดี แต่ดูไม่เหมือน Sex Pistol และเขามักจะล้างเท้าอยู่เสมอ แม่ของเขาไม่ชอบเพลงเหล่านี้ ." [96] Matlock บอกNMEว่าเขาสมัครใจออกจากวงโดย "ข้อตกลงร่วมกัน" [95]ต่อมา ในอัตชีวประวัติของเขา เขาบรรยายถึงแรงผลักดันหลักว่าความสัมพันธ์ของเขารุนแรงขึ้นเรื่อยๆ กับเน่า ทวีความรุนแรงขึ้นในบัญชีของมัตล็อค ด้วยอัตราเงินเฟ้อที่เพิ่มขึ้นของอัตตาของเน่าเฟะ [97] Lydon อ้างว่า " God Save the Queen " ซึ่งเป็นเพลงที่เสียดสีคู่ต่อสู้ที่วางแผนไว้เป็นซิงเกิ้ลที่สองของวง เป็นฟางเส้นสุดท้าย: "[Matlock] ไม่สามารถจัดการกับเนื้อเพลงประเภทนั้นได้ เขาบอกว่ามันประกาศให้เราเป็นพวกฟาสซิสต์ ." แม้ว่านักร้องจะมองไม่เห็นว่าการต่อต้านราชวงศ์นั้นเท่าเทียมกับลัทธิฟาสซิสต์อย่างไร แต่เขาอ้างว่า "เพื่อกำจัดเขา ฉันไม่ได้ปฏิเสธมัน" [98] จอน ซาเวจแสดงให้เห็นว่า Rotten ผลัก Matlock ออกไปในความพยายามที่จะแสดงให้เห็นถึงพลังและความเป็นอิสระจาก McLaren [99] Matlock ได้ก่อตั้งวงดนตรีของตัวเองขึ้นในทันทีRich KidsกับMidge Ure , Steve NewและRusty Egan [100]

Matlock ถูกแทนที่โดยเพื่อนของ Rotten และ Sid Vicious ซึ่งเป็น "แฟนตัวยงของ Sex Pistols" ที่แต่งตั้งตัวเอง จอห์น ไซมอน ริตชี่ เกิด และต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อจอห์น เบเวอร์ลีย์ Vicious เคยเป็นมือกลองของวงดนตรีพังก์วงในสองวงคือSiouxsie and the BansheesและThe Flowers of Romance เขายังได้รับเครดิตในการแนะนำการเต้นรำ pogoให้กับฉากที่ 100 Club John Robb อ้างว่าเป็นการแสดงครั้งแรกของ Sex Pistols เมื่อวันที่ 11 พฤษภาคม 1976; Matlock เชื่อว่ามันเกิดขึ้นในคืนที่สองของ 100 Club Punk Special ในเดือนกันยายนเมื่อ Pistols ไม่ได้เล่นในเวลส์ [11]ในคำอธิบายของ Matlock Rotten ต้องการ Vicious ในวงดนตรีเพราะ "[ฉัน] แทนที่จะเป็น Steve และ Paul มันจะกลายเป็นเขาและ Sid กับ Steve และ Paul เขามักจะคิดถึงเรื่องนี้ในแง่ของค่ายที่เป็นปฏิปักษ์" [102]

Julien Templeซึ่งเป็นนักศึกษาภาพยนตร์ที่ McLaren จ้าง Sex Pistols เพื่อสร้างบันทึกภาพและเสียงที่ครอบคลุมของวง เห็นพ้องกันว่า "Sid เป็นลูกบุญธรรมของ John ในกลุ่มจริงๆ อีกสองคนแค่คิดว่าเขาบ้าไปแล้ว" [99]แม็คลาเรนกล่าวในภายหลังว่า ก่อนหน้านั้นมากในอาชีพของวง วิเวียน เวสต์วูดเคยบอกเขาว่าเขาควรจะ "พาคนที่ชื่อจอห์นมาที่ร้านสองสามครั้ง" เพื่อเป็นนักร้อง เมื่อ Johnny Rotten ได้รับคัดเลือกให้เข้าร่วมวง Westwood กล่าวว่า McLaren เข้าใจผิด: "เขาเข้าใจผิดว่า John" มันคือ John Beverley อนาคต Vicious เธอได้รับการแนะนำ [103] McLaren อนุมัติการรวม Vicious ที่ล่าช้าซึ่งแทบไม่มีประสบการณ์เกี่ยวกับเครื่องดนตรีใหม่ของเขา

Sex Pistols บนเวทีที่Student Society ในเมือง Trondheim , 1977

นอกเหนือจากการ Pogo กัน Vicious ได้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์อื้อฉาวในคืนที่สองที่น่าจดจำของ 100 Club Punk Special ถูกจับในข้อหาขว้างแก้วที่ The Damned ซึ่งทำให้ผู้หญิงคนหนึ่งตาบอดและทำให้ตาบอด เขาเคยรับใช้ในศูนย์กักกัน—และมีส่วนทำให้ 100 Club แบนวงดนตรีพังค์ทั้งหมด [104]ก่อนหน้านี้ 100 กิ๊กคลับ เขาทำร้ายนิค เคนท์ด้วยโซ่จักรยาน [105]แท้จริงแล้ว โทรเลข NME ของ McLaren กล่าวว่า "ข้อมูลประจำตัวที่ดีที่สุดของ Vicious คือเขามอบสิ่งที่เขาสมควรได้รับให้กับ Nick Kent เมื่อหลายเดือนก่อนที่ Hundred Club" [95] [106]ตามคำอธิบายในภายหลังโดย McLaren "เมื่อซิดเข้าร่วมเขาไม่สามารถเล่นกีตาร์ได้ แต่ความบ้าคลั่งของเขาเข้ากับโครงสร้างของวงดนตรี เขาเป็นอัศวินในชุดเกราะส่องแสงพร้อมกำปั้นยักษ์" [107] "ทุกคนเห็นด้วยว่าเขามีรูปร่างหน้าตา" Lydon เล่าในภายหลัง แต่ทักษะทางดนตรีเป็นอีกเรื่องหนึ่ง "การซ้อมครั้งแรก...ในเดือนมีนาคมปี 1977 กับซิดนั้นแย่มาก....ซิดพยายามอย่างหนักและซ้อมหนักมาก" [108] Marco Pirroni ผู้ซึ่งเคยแสดงร่วมกับ Vicious ใน Siouxsie และ Banshees ได้กล่าวว่า "หลังจากนั้น ก็ไม่เกี่ยวอะไรกับดนตรีอีกต่อไปแล้ว มันจะเป็นเพียงแค่ความโลดโผนและเรื่องอื้อฉาวของมันทั้งหมด แล้วมันก็กลายเป็น เรื่องของมัลคอล์ม แม็คลาเรน" [107]

การเป็นสมาชิกใน Sex Pistols ส่งผลร้ายต่อ Vicious อย่างต่อเนื่อง ดังที่ Lydon สังเกตในภายหลังว่า "จนถึงเวลานั้น ซิดยังเป็นเด็กมาก ทุกอย่างสนุกและหัวเราะคิกคัก ทันใดนั้นเขาก็เป็นดาราเพลงป็อปรายใหญ่ สถานะดาราดังหมายถึงสื่อ เป็นโอกาสที่ดีที่จะได้เห็นในทุกที่ที่ถูกต้อง การยกย่องสรรเสริญ นั่นคือความหมายทั้งหมดสำหรับซิด” [107]เวสต์วูดได้ให้อาหารแก่เขาแล้ว เช่นเดียวกับหนังสือเกี่ยวกับชาร์ลส์ แมนสันมีแนวโน้มที่จะส่งเสริมสัญชาตญาณที่เลวร้ายที่สุดของเขา [109]ในช่วงต้นปี 2520 เขาได้พบกับแนนซี่ สปุงเกน คนติดยาอารมณ์แปรปรวนและโสเภณีจากนิวยอร์กบางครั้ง [107] [110]โดยทั่วไปแล้ว Spungen คิดว่าจะเป็นผู้รับผิดชอบในการแนะนำ Vicious ให้กับเฮโรอีนและการพึ่งพาทางอารมณ์ระหว่างทั้งคู่ทำให้ Vicious แปลกแยกจากสมาชิกคนอื่น ๆ ในวง Lydon เขียนในภายหลังว่า "เราทำทุกอย่างเพื่อกำจัด Nancy.... เธอกำลังฆ่าเขา ฉันเชื่ออย่างที่สุดว่าผู้หญิงคนนี้กำลังฆ่าตัวตายอย่างช้าๆ ... มีเพียงเธอเท่านั้นที่ไม่ต้องการไปคนเดียว เธอต้องการ ที่จะเอาซิดไปด้วย....เธอเลวทรามมาก" [111]

"พระเจ้าช่วยราชินี"

เมื่อวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2520 ที่งานแถลงข่าวที่จัดขึ้นนอกพระราชวังบักกิงแฮมเซ็กซ์พิสทอลส์ได้ลงนามในสัญญากับA&M Records ต่อสาธารณชน (การลงนามจริงเกิดขึ้นเมื่อวันก่อน) หลังจากนั้น เมื่อมึนเมา พวกเขาก็เดินไปที่สำนักงาน A&M วายร้ายทุบโถส้วมและบาดเท้า—มีความขัดแย้งบางอย่างเกิดขึ้นก่อน ขณะที่วิเชียสนองเลือดไปทั่วสำนักงาน เน่าด้วยวาจาทำร้ายเจ้าหน้าที่ และโจนส์ก็ขี้เล่นกับผู้หญิงคนหนึ่งในห้องผู้หญิง [112]สองสามวันต่อมา Pistols ได้ต่อสู้กับวงดนตรีอื่นที่คลับ เพื่อนคนหนึ่งของ Rotten คุกคามชีวิตของเพื่อนที่ดีของผู้กำกับภาษาอังกฤษของ A&M เมื่อวันที่ 16 มีนาคม A&M ได้ยกเลิกสัญญากับ Pistols ซิงเกิ้ล "God Save the Queen" ที่วางแผนไว้สองหมื่นห้าพันชุดซึ่งผลิตโดย Chris Thomas ได้ถูกกดไปแล้ว: แทบทั้งหมดถูกทำลาย [113]

ปลอกแขน "God Save the Queen" ของเจมี่ เรด; ในปี 2544 นิตยสารQได้ชื่อว่าเป็นปกอัลบั้มที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล [14]

Vicious เปิดตัวพร้อมกับวงดนตรีที่ Notre Dame Hall ในลอนดอนเมื่อวันที่ 28 มีนาคม [115]ในเดือนพฤษภาคม วงดนตรีเซ็นสัญญากับVirgin Recordsซึ่งเป็นค่ายเพลงใหม่แห่งที่สามในเวลาเพียงครึ่งปี นี่เป็นช่วงที่ Lydon เกณฑ์Dennis Morrisเป็นช่างภาพอย่างเป็นทางการของวงเป็นการส่วนตัว โดย Morris จะอยู่เคียงข้างพวกเขาตลอดเวลาประมาณ 7 เดือน [116] Virgin พร้อมที่จะปล่อย "God Save the Queen" มากกว่า แต่อุปสรรคใหม่ก็เกิดขึ้น คนงานในโรงงานรีดยางวางเครื่องมือเพื่อประท้วงเนื้อหาของเพลง ปกที่โด่งดังในขณะนี้ของ Jamie Reid ซึ่งแสดงQueen Elizabeth II ที่มีคุณลักษณะของเธอถูกบดบังด้วยชื่อเพลงและวงดนตรีในตัวอักษรที่ตัดออก สร้างความขุ่นเคืองให้กับผู้ผลิตแผ่นแขนเสื้อ [117]หลังจากพูดคุยกันอย่างมากมาย การผลิตก็กลับมาทำงานต่อและในที่สุดอัลบั้มก็ถูกปล่อยออกมาในวันที่ 27 พฤษภาคม [118]

เนื้อเพลงที่สกปรก—"พระเจ้าช่วยราชินี/เธอไม่ใช่มนุษย์/และไม่มีอนาคต/ในความฝันของอังกฤษ"—กระตุ้นเสียงโวยวายอย่างกว้างขวาง [119]หลายกลุ่มปฏิเสธที่จะหุ้นเดียว [118]มันถูกห้ามโดยBBCเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถานีวิทยุอิสระทุกแห่ง ทำให้เป็น "บันทึกที่ถูกเซ็นเซอร์อย่างหนักที่สุดในประวัติศาสตร์อังกฤษ" [120]เน่าอวดว่า "เราเป็นวงดนตรีที่ซื่อสัตย์เพียงวงเดียวที่ตีโลกใบนี้ในเวลาประมาณสองพันล้านปี" [121]โจนส์ยักไหล่ปิดทุกอย่างที่เพลงกล่าวและบอกเป็นนัย—หรือนำการทำลายล้างไปสู่จุดสิ้นสุดที่มีเหตุผล: "ฉันไม่เห็นว่าใครจะอธิบายเราว่าเป็นวงดนตรีทางการเมืองได้ ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่านายกรัฐมนตรีชื่ออะไร "เพลงและผลกระทบต่อสาธารณะได้รับการยอมรับว่าเป็น "ความรุ่งโรจน์ของพังก์" [122]

พระแม่มารีได้รับการปล่อยตัวเพื่อให้ตรงกับความสูงของงานฉลองกาญจนาภิเษกของควีนอลิซาเบภายในวันหยุดสุดสัปดาห์ Jubilee หนึ่งสัปดาห์ครึ่งหลังจากการเปิดตัวอัลบั้ม มียอดขายมากกว่า 150,000 เล่ม เมื่อวันที่ 7 มิถุนายน แม็คลาเรนและค่ายเพลงได้จัดให้มีการเช่าเหมาลำเรือส่วนตัวและให้ปืนเซ็กซ์พิสทอลแสดงขณะล่องเรือไปตามแม่น้ำเทมส์ผ่านท่าเรือเวสต์มินสเตอร์และรัฐสภา. เหตุการณ์ล้อเลียนขบวนแห่แม่น้ำของพระราชินีที่วางแผนไว้สำหรับสองวันต่อมา จบลงด้วยความโกลาหล ตำรวจบังคับปล่อยเรือให้จอดเทียบท่า และตำรวจล้อมแก๊งค์ที่ท่าเรือ ขณะที่สมาชิกในวงและอุปกรณ์ต่างเร่งรีบลงไปที่บันไดข้าง แม็คลาเรน เวสต์วูด และผู้ติดตามของวงหลายคนถูกจับ [123] ในคำอธิบายของ Sean O'Haganนักวิจารณ์ปืนพกได้เริ่มต้น [122]

ด้วยชาร์ตเพลงอย่างเป็นทางการของสหราชอาณาจักรสำหรับสัปดาห์ Jubilee ที่กำลังจะเปิดตัวDaily Mirrorคาดการณ์ว่า "God Save the Queen" จะเป็นอันดับหนึ่ง เมื่อมันปรากฏออกมา เร็กคอร์ดนี้รั้งอันดับที่สอง รองจาก ซิงเกิลของ ร็อด สจ๊วร์ ต " I Don't Want to Talk About It " ในสัปดาห์ที่สี่ที่ด้านบน หลายคนเชื่อว่าบันทึกนี้มีคุณสมบัติสำหรับตำแหน่งสูงสุดจริง ๆ แต่แผนภูมินั้นได้รับการออกแบบมาเพื่อป้องกันไม่ให้เกิดปรากฏการณ์ แม็คลาเรนกล่าวในภายหลังว่าCBS Recordsซึ่งกำลังจัดจำหน่ายซิงเกิ้ลทั้งสอง บอกเขาว่า Sex Pistols นั้นเหนือกว่าสจ๊วต 2 ต่อ 1 มีหลักฐานว่ามีการออกคำสั่งพิเศษโดย British Phonographic Institute ซึ่งดูแลสำนักงานรวบรวมแผนภูมิ เพื่อแยกการขายจากร้านค้าที่ดำเนินการโดยบริษัทแผ่นเสียง เช่น Virgin's สำหรับสัปดาห์นั้นเท่านั้น [124]

การโจมตีแฟนพังก์เพิ่มขึ้น และในช่วงกลางเดือนมิถุนายน Rotten ถูกโจมตีโดยแก๊งกวัดแกว่งมีดนอก ผับ Pegasus ของ Islingtonทำให้เส้นเอ็นเสียหายที่แขนซ้ายของเขา Jamie Reid และ Paul Cook พ่ายแพ้ในเหตุการณ์อื่น สามวันหลังจากการโจมตีของเพกาซัส Rotten ถูกโจมตีอีกครั้ง ตามคำกล่าวของ Cookหลังจากที่ซิงเกิล God Save The Queen และเหตุการณ์ Bill Grundy ปืนพกเป็นศัตรูอันดับหนึ่ง และมีการแข่งขันกันระหว่างแก๊งอะบิลลีหรือเท็ดดี้บอยส์กับพวกฟังก์ซึ่งส่งผลให้เกิดการต่อสู้หลายครั้ง ทัวร์สแกนดิเนเวียที่วางแผนจะเริ่มในปลายเดือน ถูกเลื่อนออกไปจนถึงกลางเดือนกรกฎาคม ในออสโล Lydon ถ่ายภาพโดยทำความเคารพของนาซีขณะสวมเสื้อสเวตเตอร์ที่มีเครื่องหมายสวัสดิกะ [126]ในระหว่างการทัวร์ ผู้สัมภาษณ์ชาวสวีเดนบอกกับโจนส์ว่า "ผู้คนจำนวนมาก" มองว่าวงนี้เป็น "การสร้างสรรค์" ของ McLaren โจนส์ตอบว่า "เขาเป็นผู้จัดการของเรา เท่านั้น เขาไม่เกี่ยวอะไรกับดนตรีหรือภาพลักษณ์...เขาเป็นแค่ผู้จัดการที่ดี" [4]ในการสัมภาษณ์อีกครั้ง Rotten แสดงความงงงวยต่อความโกลาหลรอบ ๆ กลุ่ม: "ฉันไม่เข้าใจ สิ่งที่เราพยายามทำคือทำลายทุกอย่าง" [127]ปลายเดือนสิงหาคมมาถึง SPOTS-Sex Pistols on Tour อย่างลับๆ การทัวร์อังกฤษแบบลับๆ กับวงดนตรีที่เล่นโดยใช้นามแฝงเพื่อหลีกเลี่ยงการยกเลิก [128]

McLaren ต้องการเวลาที่จะสร้างภาพยนตร์ที่มี Sex Pistols งานหลักชิ้นแรกของ Julien Temple คือการประกอบSex Pistols Number 1ซึ่งเป็นภาพโมเสคความยาว 25 นาทีจากแหล่งต่างๆ ส่วนใหญ่ Temple ถ่ายทำใหม่จากจอโทรทัศน์ [129] หมายเลข 1มักถูกฉายในสถานที่จัดคอนเสิร์ตก่อนที่วงดนตรีจะขึ้นเวที การใช้สื่อบันทึกจากเหตุการณ์ที่เทมส์ เทมเปิลได้สร้างโฆษณาชวนเชื่อเรื่องสั้นอีกเรื่องหนึ่ง นั่นคือ เรือ จูบิลี่ ริเวอร์โบ๊ ท (หรือที่รู้จักว่าเซ็กซ์พิสทอลส์ หมายเลข 2 ) [130]ในช่วงฤดูร้อน 2520 แม็คลาเรนกำลังเตรียมการสำหรับภาพยนตร์สารคดีในฝันของเขาใครฆ่าแบมบี้? , กำกับโดยRuss Meyerจากบทโดยโรเจอร์ อีเบิร์ต . หลังจากถ่ายทำวันเดียวเมื่อวันที่ 11 กันยายน การผลิตหยุดลงเมื่อเห็นได้ชัดว่า McLaren ล้มเหลวในการจัดหาเงินทุน [131]

ไม่ต้องห่วง Bollocks นี่คือ Sex Pistols

ตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิปี 1977 Sex Pistols รุ่นพี่ทั้งสามคนกลับมาที่สตูดิโอเป็นระยะ โดยมี Chris Thomas ทำหน้าที่บรรเลงเพลงสำหรับอัลบั้มเปิดตัวของวง เดิมชื่อGod Save Sex Pistolsเป็นที่รู้จักในช่วงฤดูร้อนในชื่อNever Mind the Bollocks [132]อ้างอิงจากสโจนส์ "ซิดอยากจะลงมาเล่นในอัลบั้ม และเราพยายามอย่างเต็มที่ที่จะไม่ปล่อยให้เขาอยู่ใกล้สตูดิโอทุกที่ โชคดีที่เขาเป็นโรคตับอักเสบในขณะนั้น" [133]คุกอธิบายในภายหลังว่ามีเพลงบรรเลงกี่เพลงที่สร้างขึ้นจากชิ้นส่วนกลองและกีตาร์ แทนที่จะเป็นกลองและเบสปกติ [134]

เนื่องจากความไร้ความสามารถของ Vicious ทำให้ Matlock ได้รับเชิญให้บันทึกในฐานะนักดนตรีเซสชัน ในอัตชีวประวัติของเขา Matlock กล่าวว่าเขาตกลงที่จะ "ช่วยเหลือ" แต่จากนั้นก็แนะนำว่าเขาตัดสัมพันธ์ทั้งหมดหลังจากที่ McLaren ออก โทรเลข NME เมื่อวันที่ 28 กุมภาพันธ์ โดย ประกาศว่า Matlock ถูกไล่ออกเพราะชอบ The Beatles [135]อ้างอิงจากส Jon Savage Matlock ได้เล่นเป็นลูกจ้างในวันที่ 3 มีนาคม สำหรับสิ่งที่ Savage อธิบายว่าเป็น "ช่วงการออดิชั่น" [136]ในอัตชีวประวัติของเขา Lydon อ้างว่างานจ้างของ Matlock สำหรับวงดนตรีเก่าของเขานั้นกว้างขวาง - มากกว่ารายงานแหล่งอื่น ๆ - ดูเหมือนจะขยายการสรุป: "ฉันคิดว่าฉันยอมตายดีกว่าทำอะไรสักอย่าง เช่นนั้น." [137]David Howard นักประวัติศาสตร์ด้านดนตรีกล่าวอย่างแจ่มแจ้งว่า Matlock ไม่ได้แสดงในการบันทึกเสียงNever Mind the Bollocks แต่อย่างใด [138]

ในที่สุดโจนส์ก็เล่นส่วนเบสส่วนใหญ่ในBollocks ; [139]ฮาวเวิร์ดเรียกพื้นฐานของเขาว่า "เสียงระเบิดที่ขาดหายไป" ของเสียงเซ็กซ์พิสทอลส์ [138]มีรายงานว่าเบสของ Vicious มีอยู่ในเพลงเดียวที่ปรากฏในอัลบั้มดั้งเดิม " Bodies " โจนส์เล่าว่า "เขาเล่นท่อนเบสเก่าๆ ที่ผาดโผน และเราก็แค่ปล่อยให้เขาทำ เมื่อเขาจากไป ฉันก็พากย์อีกท่อนหนึ่ง โดยปล่อยให้ซิดอยู่ต่ำ ฉันคิดว่ามันอาจจะแทบไม่ได้ยินบนแทร็ก" [140]ต่อจาก "ก็อดเซฟเดอะควีน" อีก 2 ซิงเกิ้ลถูกปล่อยออกจากเซสชั่นนี้ " Pretty Vacant "วันหยุดกลางแดด " วันที่ 14 ต.ค. [142]แต่ละรายการฮิตติดท็อปเท็น[143]

Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistolsออกจำหน่ายเมื่อวันที่ 28 ตุลาคม พ.ศ. 2520 [144] โรลลิงสโตนยกย่องอัลบั้มนี้ว่า "เป็นเพลงร็อกแอนด์โรลที่น่าตื่นเต้นที่สุดในยุคเจ็ดสิบ" ปรบมือให้วงดนตรีที่เล่น "ด้วยพลังและ ความเชื่อมั่นที่เป็นบวกในความบ้าคลั่งและไข้". [145]นักวิจารณ์บางคน ผิดหวังที่อัลบั้มนี้มีซิงเกิ้ลที่ปล่อยออกมาก่อนหน้านี้ทั้งหมดสี่เพลง มองว่ามันเป็นมากกว่าบันทึก "เพลงฮิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุด" เพียงเล็กน้อย [146]

อัลบั้มนี้ประกอบไป ด้วย "Bodies" ซึ่ง Rotten พูด "fuck" หกครั้ง และ "God Save the Queen" ที่เซ็นเซอร์ก่อนหน้านี้และมีคำว่าbollocks (คำแสลงยอดนิยมสำหรับลูกอัณฑะ) ในชื่อ อัลบั้มนี้ถูกแบนโดยBoots , WH Smithและร้านวูลเวิร์[147]รัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการเงาหัวโบราณประณามว่าเป็น "อาการของสังคมที่เสื่อมถอย" และทั้งสมาคมบริษัทโทรทัศน์อิสระและสมาคมผู้รับเหมาวิทยุอิสระสั่งห้ามโฆษณา [148]อย่างไรก็ตาม ยอดขายล่วงหน้าเพียงพอที่จะทำให้มันเป็นที่หนึ่งบนชาร์ตอัลบั้มอย่างปฏิเสธไม่ได้ [147]

ชื่ออัลบั้มนำไปสู่คดีความที่ดึงดูดความสนใจอย่างมาก: ร้าน Virgin Records ในน็อตติงแฮมที่วางอัลบั้มไว้ในหน้าต่างถูกคุกคามด้วยการฟ้องร้องในการแสดง "สิ่งพิมพ์ที่ไม่เหมาะสม" คดีนี้ถูกยกเลิกเมื่อปกป้องQC John Mortimerให้พยานผู้เชี่ยวชาญที่ยืนยันว่าbollocksเป็น ศัพท์ ภาษาอังกฤษแบบเก่าสำหรับลูกบอลขนาดเล็ก ซึ่งปรากฏในชื่อสถานที่โดยไม่ก่อให้เกิดความวุ่นวายในชุมชนท้องถิ่น และในศตวรรษที่สิบเก้าได้เกิดขึ้น ใช้เป็นชื่อเล่นของนักบวช: "นักบวชเป็นที่รู้กันว่าพูดจาขยะแขยงมาก และคำนี้จึงพัฒนาความหมายของเรื่องไร้สาระในภายหลัง" [149]ในบริบทของชื่ออัลบั้มของ Pistols คำว่า Pistols มีความหมายว่า "ไร้สาระ" เป็นหลัก สตีฟ โจนส์ คิดไม่ออกว่าจะตั้งชื่ออัลบั้มว่าอะไรดี โจนส์โกรธจัดพูดว่า "โอ้ บ้าจริง ไม่เอาเรื่องพวกนี้เลย" [150]

หลังจากออกเดตสองสามวันในเนเธอร์แลนด์ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของทัวร์ข้ามชาติที่วางแผนไว้ วงดนตรีก็ออกทัวร์คอนเสิร์ต Never Mind the Bans ในสหราชอาณาจักรในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2520 ในแปดวันที่กำหนด สี่รายการถูกยกเลิกเนื่องจากความเจ็บป่วยหรือแรงกดดันทางการเมือง ในวันคริสต์มาส Sex Pistols ได้แสดงสองรายการที่ Ivanhoe's ในHuddersfield ก่อนคอนเสิร์ตในตอนเย็นเป็นประจำ วงดนตรีได้แสดงกิจกรรมรอบบ่ายเพื่อผลประโยชน์แก่เด็ก ๆ ของ "นักดับเพลิงที่โดดเด่น พนักงานที่ถูกเลิกจ้าง และครอบครัวที่มีพ่อหรือแม่คนเดียว" [151]เหล่านี้เป็นการแสดงครั้งสุดท้ายของวงดนตรีในสหราชอาณาจักรมานานกว่าสิบแปดปี [152]

ทัวร์อเมริกาและจุดจบของวงดนตรี

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2521 เซ็กซ์พิสทอลส์ได้เริ่มทัวร์ในสหรัฐฯ ซึ่งประกอบด้วยอินทผลัมส่วนใหญ่ในภาคใต้ตอนล่างของ อเมริกา แต่เดิมมีกำหนดจะเริ่มขึ้นก่อนวันปีใหม่สองสามวัน ล่าช้าเนื่องจากทางการอเมริกันไม่เต็มใจที่จะออกวีซ่าให้กับสมาชิกวงดนตรีที่มีประวัติอาชญากรรม ส่งผลให้วันที่ในภาคเหนือหลายแห่งถูกยกเลิก [144] [153]แม้ว่าแฟนๆ และสื่อต่างคาดหวังไว้สูง แต่ทัวร์นี้ก็เต็มไปด้วยการต่อสู้ การวางแผนที่ไม่ดี และผู้ชมที่เป็นคู่ต่อสู้ทางร่างกาย แม็คลาเรนยอมรับในภายหลังว่าเขาจงใจจอง บาร์เรด เน็คเพื่อกระตุ้นสถานการณ์ที่เป็นปรปักษ์ [103]ตลอดสองสัปดาห์ วิเชียส ตอนนี้ติดเฮโรอีนอย่างหนัก[154]เริ่มมีชีวิตอยู่จนถึงชื่อบนเวทีของเขา "ในที่สุดเขาก็มีผู้ชมที่มีพฤติกรรมตกใจและสยองขวัญ" Lydon เขียนในภายหลัง "ซิดถูกนำโดยจมูกอย่างง่ายดาย" [155]

ในช่วงต้นของการเดินทาง Vicious ได้เดินออกจากโรงแรม Holiday Innในเมมฟิสเพื่อค้นหายา เมื่อเขาถูกพบตัวในที่สุด เขาได้รับการเฆี่ยนตีจากทีมรักษาความปลอดภัยที่ได้รับการว่าจ้างจากWarner Bros.ซึ่งเป็นค่ายเพลงในอเมริกาของวง [156]ต่อมาเขาปรากฏตัวพร้อมกับคำว่า "Gimme a fix" บนหน้าอกของเขา - บัญชีแตกต่างกันไปตามคำที่เขียนหรือแกะสลักไว้ที่นั่น [157]ระหว่างคอนเสิร์ตที่ซานอันโตนิโอ Vicious เรียกฝูงชนว่า "กลุ่มคนขี้ขลาด" ก่อนที่จะใช้กีตาร์เบสของเขาตบหัวคนดู [154]ในแบตันรูชเขาได้รับการจำลองออรัลเซ็กซ์บนเวที ภายหลังประกาศว่า "นั่นเป็นผู้หญิงแบบที่ฉันชอบ"[158]ทุกข์ทรมานจากการถอนเฮโรอีนระหว่างการแสดงในดัลลัสเขาถ่มน้ำลายใส่ผู้หญิงคนหนึ่งที่ปีนขึ้นไปบนเวทีและต่อยหน้าเขา [155]เขาเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลในคืนนั้นเพื่อรักษาอาการบาดเจ็บต่างๆ นอกเวทีมีรายงานว่าเขาเตะช่างภาพ โจมตีเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย และในที่สุดก็ท้าทายบอดี้การ์ดของเขาให้ต่อสู้กันเอง โดยถูกทุบตี มีคนรายงานว่า "ฉันชอบคุณ ตอนนี้เราเป็นเพื่อนกันได้แล้ว" [107]

เน่าเสีย ป่วยเป็นไข้หวัด[159]และไอเป็นเลือด รู้สึกโดดเดี่ยวมากขึ้นจากคุกและโจนส์ และเกลียดชังโดยวิเชียส [160]วันที่ 14 มกราคม พ.ศ. 2521 ระหว่างทัวร์วันสุดท้ายที่ห้องบอลรูมวิน เทอร์แลนด์ ในซานฟรานซิสโก เน่าเทนที่ไม่แยแสได้แนะนำอังกอร์ของวงดนตรีว่า "คุณจะได้เลขหนึ่งและหนึ่งหมายเลขเท่านั้น เพราะฉันเป็นคนขี้เกียจ " หนึ่งหมายเลขนั้นเป็นStoogesหน้าปก "ไม่สนุก" จบเพลง เน่า คุกเข่าบนเวที ร้องประกาศอย่างไม่คลุมเครือว่า “ไม่สนุก ไม่สนุก ไม่สนุกเลย ไม่สนุกเลย” เมื่อฉิ่งฉิ่งสุดท้ายหายไป Rotten ก็พูดกับผู้ชมโดยตรงว่า "ฮ่าฮ่าฮ่า คุณเคยรู้สึกว่าคุณถูกโกงไหม ราตรีสวัสดิ์" ก่อนที่จะทิ้งไมโครโฟนและเดินลงจากเวที [161]เขาสังเกตเห็นในภายหลังว่า "ฉันรู้สึกถูกโกง และฉันจะไม่ทำมันอีกต่อไป มันเป็นเรื่องตลกที่ไร้สาระ ซิดใช้สมองของเขาไปหมดแล้ว—แค่เปลืองพื้นที่ ทั้งหมดเป็นเรื่องตลก เมื่อถึงจุดนั้น.... [Malcolm] จะไม่พูดกับฉัน... เขาจะไม่พูดอะไรกับฉัน แต่แล้ว เขาก็หันกลับมาบอก Paul และ Steve ว่าความตึงเครียดเป็นความผิดของฉันทั้งหมดเพราะฉันจะ ไม่เห็นด้วยกับสิ่งใด

เมื่อวันที่ 17 มกราคม วงดนตรีได้แยกทางกันไปยังลอสแองเจลิส แม็คลาเรน คุก และโจนส์เตรียมบินไปรีโอเดจาเนโรเพื่อพักร้อนทำงาน เพื่อนที่ชั่วร้ายซึ่งมีรูปร่างที่เลวร้ายมากขึ้นถูกพาไปที่ลอสแองเจลิสซึ่งจากนั้นก็พาเขาไปที่นิวยอร์กซึ่งเขาเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลทันที [163]เน่าบินไปนิวยอร์ก ซึ่งเขาได้ประกาศการเลิกราของวงในการสัมภาษณ์ทางหนังสือพิมพ์เมื่อวันที่ 18 มกราคม [164]แทบพัง เขาโทรศัพท์หาหัวหน้าของเวอร์จินประวัติริชาร์ด แบรนสันซึ่งตกลงที่จะจ่ายเงินสำหรับเที่ยวบินของเขากลับไปลอนดอน ผ่านทางจาไมก้า ในจาไมก้า แบรนสันได้พบกับสมาชิกวงDevoและพยายามตั้ง Rotten เป็นนักร้องนำของพวกเขา Devo ปฏิเสธข้อเสนอ[165]ซึ่งเน่าก็พบว่าไม่สวย [166]

คุก โจนส์ และวิเชียสไม่เคยแสดงสดร่วมกันอีกเลยหลังจากที่ร็อตเทนจากไป ในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า McLaren ได้จัดการบันทึกในบราซิล (กับ Jones และ Cook), Paris (กับ Vicious) และลอนดอน; ทั้งสามและคนอื่น ๆ ก้าวเข้ามาเป็นนักร้องนำในเพลงที่ในบางกรณีอยู่ไกลจากที่พังค์คาดว่าจะเป็น การบันทึกเหล่านี้ทำขึ้นเป็นเพลงประกอบภาพยนตร์สำหรับโปรเจ็กต์ภาพยนตร์ Pistols ที่ปรับโฉมใหม่ ซึ่งกำกับโดย Julien Temple ซึ่งตอนนี้ McLaren ทุ่มเทให้กับตัวเอง เมื่อวันที่ 30 มิถุนายน ซิงเกิลที่เครดิตใน Sex Pistols ได้รับการปล่อยตัว ด้านหนึ่ง อาชญากรฉาวรอนนี่ บิ๊กส์ร้องเพลง " No One Is Innocent " ร่วมกับโจนส์และคุก อีกด้านหนึ่ง Vicious ร้องเพลง " My Way ." สุดคลาสสิก" ทั้งโจนส์-คุกติดตามและวงออร์เคสตราเครื่องสาย[167]ซิงเกิลถึงอันดับเจ็ดในชาร์ต ในที่สุดก็ขายซิงเกิ้ลทั้งหมดที่เน่าที่เกี่ยวข้อง[168]แม็คลาเรนพยายามที่จะสร้างวงดนตรีด้วย ฟรอนต์แมนคนใหม่อย่างถาวร แต่ Vicious ตัวเลือกแรกของ McLaren ทำให้เขารู้สึกเบื่อแทน Vicious ที่ยอมบันทึก "My Way" เลย Vicious ได้ขอให้ McLaren เซ็นเอกสารประกาศว่าเขาไม่ใช่ผู้จัดการของ Vicious แล้ว ในเดือนสิงหาคม Vicious กลับมาที่ลอนดอนเพื่อแสดงครั้งสุดท้ายของเขาในฐานะ Sex Pistol: การบันทึกและถ่ายทำเวอร์ชันคัฟเวอร์ของ เพลง Eddie Cochran สอง เพลง การกลับมาของมือเบสที่นิวยอร์กในเดือนกันยายนทำให้ความฝันของ McLaren สิ้นสุดลง[169]

หลังจากการเลิกรา

หลังจากออกจาก Pistols แล้ว Johnny Rotten ได้เปลี่ยนกลับไปใช้ชื่อเกิดของเขาคือ Lydon และก่อตั้งPublic Image Ltd. (PiL) กับ Keith Leveneอดีตสมาชิก Clash และเพื่อน ในโรงเรียนJah Wobble [170]วงดนตรียังคงทำคะแนนให้ติดอันดับท็อปเท็นของสหราชอาณาจักรด้วยซิงเกิ้ลเปิดตัวของพวกเขาคือ " Public Image " ในปี 1978 Lydon เริ่มดำเนินคดีทางกฎหมายกับ McLaren และบริษัทจัดการ Sex Pistols คือ Glitterbest ซึ่ง McLaren ควบคุมอยู่ การเรียกร้องดังกล่าวรวมถึงการไม่จ่ายค่าสิทธิ การใช้ชื่อ "Johnny Rotten" อย่างไม่เหมาะสม ภาระผูกพันตามสัญญาที่ไม่เป็นธรรม[171]และค่าเสียหายสำหรับ "กิจกรรมทางอาญาทั้งหมดที่เกิดขึ้น" [172]ในปี 1979 PiL บันทึกโพสต์พังก์กล่องโลหะคลาสสิก. Lydon แสดงร่วมกับวงดนตรีจนถึงปี 1992 รวมถึงมีส่วนร่วมในโปรเจ็กต์อื่นๆ เช่นTime Zoneร่วมกับAfrika BambaataaและBill Laswell

Vicious ซึ่งย้ายไปอยู่ที่นิวยอร์ก เริ่มแสดงในฐานะศิลปินเดี่ยว โดย Nancy Spungen ทำหน้าที่เป็นผู้จัดการของเขา เขาบันทึกอัลบั้มสดโดยได้รับการสนับสนุนโดย "The Idols" ที่มีArthur KaneและJerry Nolanแห่ง New York Dolls— Sid Singsได้รับการปล่อยตัวในปี 1979 เมื่อวันที่ 12 ตุลาคม 1978 พบว่า Spungen เสียชีวิตใน ห้อง Hotel Chelsea ที่ เธอพักร่วมกับ Vicious มีบาดแผลถูกแทงที่ท้อง[173]และแต่งกายด้วยชุดชั้นในเท่านั้น [174]ตำรวจพบอุปกรณ์เสพยาจากที่เกิดเหตุ และวิเชียสถูกจับกุมและตั้งข้อหาฆาตกรรมของเธอ ในการให้สัมภาษณ์ในขณะนั้น แม็คลาเรนกล่าวว่า "ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าเขามีส่วนเกี่ยวข้องในเรื่องนี้ ซิดถูกกำหนดให้แต่งงานกับแนนซี่ในนิวยอร์ก เขาสนิทกับเธอมากและมีความสัมพันธ์ที่เร่าร้อนกับเธอ" นักแสดงและพ่อค้าเฮโรอีนRockets Redglare ผู้ส่งยาไปที่อพาร์ตเมนต์ ถูกกล่าวถึงว่าเป็นทางเลือกที่เป็นไปได้สำหรับ Vicious ในฐานะนักฆ่าของ Spungen [175]

ขณะได้รับการประกันตัว Vicious ได้ทุบแก้วเบียร์ใส่หน้า Todd Smith น้องชายของ Patti Smithและถูกจับอีกครั้งในข้อหาทำร้ายร่างกาย เมื่อวันที่ 9 ธันวาคม พ.ศ. 2521 เขาถูกส่งตัวไปที่เรือนจำ Rikers Islandซึ่งเขาใช้เวลา 55 วันและเข้ารับการล้างพิษด้วยไก่งวงเย็น เขาได้รับการปล่อยตัวเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2522; หลังเที่ยงคืนหลังจากงานปาร์ตี้เล็ก ๆ เพื่อเฉลิมฉลองการปลดปล่อย Vicious เสียชีวิตจากเฮโรอีนเกินขนาด (176)เขาอายุยี่สิบเอ็ดปี ลีดอนกล่าวถึงเหตุการณ์นี้ว่า “ซิดผู้น่าสงสาร วิธีเดียวที่เขาสามารถดำเนินชีวิตตามสิ่งที่เขาต้องการให้ทุกคนเชื่อเกี่ยวกับตัวเขาคือการตาย นั่นเป็นเรื่องน่าเศร้า แต่สำหรับซิดมากกว่าใครๆ เขาซื้อภาพลักษณ์ของเขาไปในที่สาธารณะจริงๆ ." [177]

เมื่อวันที่ 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2522 เพียงห้าวันหลังจากการเสียชีวิตของ Vicious การพิจารณาคดีของ Lydon เริ่มขึ้นในลอนดอน คุกและโจนส์เป็นพันธมิตรกับแม็คลาเรน แต่จากหลักฐานที่ยืนยันว่าผู้จัดการของพวกเขาได้ทุ่มรายได้ทั้งหมดของวงไปในโครงการภาพยนตร์อันเป็นที่รักของเขาเกือบทั้งหมด พวกเขาจึงเปลี่ยนข้าง เมื่อวันที่ 14 กุมภาพันธ์ ศาลได้นำภาพยนตร์และเพลงประกอบภาพยนตร์เรื่องนี้ไปเป็นเจ้าพนักงานพิทักษ์ทรัพย์ —ซึ่งไม่ได้อยู่ภายใต้การควบคุมของ McLaren อีกต่อไป ตอนนี้พวกเขาถูกจัดการให้เป็นทรัพย์สินที่สามารถหาประโยชน์ได้สำหรับการจัดการกับข้อเรียกร้องทางการเงินของสมาชิกในวง McLaren ซึ่งมีหนี้สินส่วนตัวจำนวนมากและค่าธรรมเนียมทางกฎหมาย เดินทางไปปารีสเพื่อลงนามบันทึกข้อตกลงสำหรับ LP ของมาตรฐาน รวมถึง " Non, je neเสียใจ rien " หนึ่งเดือนต่อมา กลับมาที่ลอนดอน[178] McLaren ดำเนินการให้คำปรึกษาเป็นเวลาหนึ่งเดือนสำหรับ Adam and the Ants และจัดการ Bow Wow Wowหน่อของพวกเขา ในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เขาได้เผยแพร่ผลงานเพลงเดี่ยวที่ประสบความสำเร็จและทรงอิทธิพลมากมาย [179]

The Great Rock 'n' Roll Swindleอัลบั้มเพลงประกอบภาพยนตร์ที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ ได้รับการปล่อยตัวโดย Virgin Records เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2522 ส่วนใหญ่ประกอบด้วยเพลงที่เครดิตใน Sex Pistols: มีการบันทึกเสียงใหม่โดยโจนส์ , Vicious, Cook และ Ronnie Biggs รวมถึง Edward Tudor-Poleผู้บันทึกฉากสำหรับภาพยนตร์เรื่อง Sex Pistols แม็คลาเรนเองรับไมโครโฟนสองสามตัว หลายแทร็กมีเสียงร้องของ Rotten ตั้งแต่ช่วงแรกๆ ที่ยังไม่ได้ออก ในบางกรณีที่มีการบันทึกเสียงใหม่โดย Jones และ Cook มีการตัดสดหนึ่งรายการ จากคอนเสิร์ตครั้งสุดท้ายของวงในซานฟรานซิสโก อัลบั้มนี้จบลงด้วยเพลงสองเพลงที่ศิลปินคนอื่นคัฟเวอร์เพลงคลาสสิกของ Sex Pistols [180]

ซิงเกิ้ลท็อปเท็นสี่อันดับแรกถูกคัดออกจากการ บันทึก Swindleมากกว่าที่เคยปรากฏในNever Mind the Bollocks 1978 "No One Is Innocent"/"My Way" ตามมาในปี 1979 โดยเพลง " Something Else " ของ Vicious ขึ้นปก(อันดับสามและเป็นซิงเกิ้ลที่มียอดขายสูงสุดเท่าที่เคยมีมาในชื่อ Sex Pistols); โจนส์ร้องเพลงต้นฉบับ "Silly Thing" (หมายเลขหก); และปก Cochran เล่มที่สองของ Vicious " C'mon Everyone " (หมายเลข 3) ซิงเกิลจากเพลงประกอบภาพยนตร์อีก 2 เพลงอยู่ภายใต้แบรนด์ Pistols ได้แก่ Tudor-Pole ร้องเพลง "The Great Rock 'n' Roll Swindle" และเสียงร้องที่เน่าเสียจากปี 1976 "(I'm Not Your) Steppin' Stone "; ทั้งคู่ตกเพียงอายของยี่สิบอันดับแรกเมื่อวันที่ 21 พฤศจิกายน พ.ศ. 2523 การบันทึกเสียงในสตูดิโอ "ใหม่" สุดท้ายที่เกิดจาก Sex Pistols ได้รับการเผยแพร่โดย Virgin: "Black Leather" และ "Here We Go Again" ซึ่งบันทึกโดย Jones และ Cook ในช่วงกลางปี ​​​​1978 Swindle sessions หนึ่งในบันทึกขนาด 7 นิ้วครึ่งโหล (อีกห้ารายการกำหนดค่าเนื้อหาที่เผยแพร่ก่อนหน้านี้ใหม่) ขายร่วมกันเป็นSex Pack [182]

ภาพยนตร์ Sex Pistols เสร็จสมบูรณ์โดย Temple ซึ่งได้รับเครดิตเพียงอย่างเดียวสำหรับบทนี้หลังจากที่ McLaren นำชื่อของเขาออกจากการผลิต ในที่สุดก็เปิดตัวในปี 1980 The Great Rock 'n' Roll Swindleยังคงสะท้อนวิสัยทัศน์ของแม็คลาเรนเป็นส่วนใหญ่ เป็นการเล่าเรื่องเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และผลที่ตามมาของวงดนตรีบางส่วนที่เป็นเรื่องสมมติขึ้น ตลกขบขัน และผลที่ตามมาโดยแม็คลาเรนในบทบาทนำ โดยมีโจนส์เป็นนักแสดงนำคนที่สอง และผลงานจาก Vicious (รวมถึงการแสดงที่น่าจดจำของเขาเรื่อง "My Way") และคุก ประกอบด้วยวิดีโอโปรโมตที่ถ่ายทำสำหรับ "God Save the Queen" และ "Pretty Vacant" และฟุตเทจสารคดีที่กว้างขวางเช่นกัน โดยส่วนใหญ่เน้นไปที่ Rotten ในคำอธิบายของ Temple เขาและ McLaren คิดว่ามันเป็น "เก๋มาก...โต้เถียง" พวกเขาตอบสนองต่อความจริงที่ว่าปืนพกได้กลายเป็น "โปสเตอร์บนผนังห้องนอนของวันที่คุณคุกเข่าสิ่งสุดท้ายในตอนกลางคืนและสวดมนต์ต่อพระเจ้าหินของคุณ และนั่นไม่ใช่ประเด็น.... ตำนานต้อง จะระเบิดในทางใดทางหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องนี้ แม็คลาเรนอ้างว่าได้สร้างวงดนตรีขึ้นมาจากศูนย์และสร้างชื่อเสียงที่ฉาวโฉ่ โครงสร้างการเล่าเรื่องแบบหลวม ๆ ส่วนใหญ่มีพื้นฐานมาจากการสอนของ McLaren เรื่อง "บทเรียน" ที่จะเรียนรู้จาก "สิ่งประดิษฐ์ของฉันที่พวกเขาเรียกว่าพังค์ร็อก" [184]

คุกและโจนส์ยังคงทำงานผ่านการเป็นแขกรับเชิญและในฐานะนักดนตรีของเซสชั่ในปี 1980 พวกเขาก่อตั้งThe Professionalsซึ่งกินเวลาสองปี โจน ส์ไปเล่นกับวง Checkered Past และNeurotic Outsiders นอกจากนี้ เขายังบันทึกสองอัลบั้มเดี่ยว ได้แก่Mercy and Fire and Gasoline ปัจจุบันอาศัยอยู่ในลอสแองเจลิส เขาจัดรายการวิทยุรายวันชื่อJonesy's Jukebox หลังจากเล่นร่วมกับหัวหน้าวงChiefs of Reliefในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และร่วมกับEdwyn Collinsในปี 1990 [185] Cook เป็นสมาชิกของMan Raze. หลังจากการเลิกราของ The Rich Kids ในปี 1979 Matlock ได้เล่นกับวงดนตรีต่างๆ ออกทัวร์กับIggy Popและบันทึกอัลบั้มเดี่ยวหลายอัลบั้ม ปัจจุบันเขาเป็นสมาชิกของ Slinky Vagabond

คำตัดสินของศาลในปี 2522 ได้ทิ้งปัญหามากมายระหว่าง Lydon และ McLaren ที่ไม่ได้รับการแก้ไข ห้าปีต่อมา Lydon ยื่นฟ้องอีกครั้ง ในที่สุด เมื่อวันที่ 16 มกราคม พ.ศ. 2529 ลีดอน โจนส์ คุก และทรัพย์สินของซิด วิเชียส ได้รับการควบคุมมรดกของวงดนตรี ซึ่งรวมถึงสิทธิ์ในการโกง The Great Rock 'n' Roll Swindleและฟุตเทจทั้งหมดที่ถ่ายทำ—มากกว่า 250 ชั่วโมง . [186]ในปีเดียวกันนั้น ภาพยนตร์ที่สมมติขึ้นเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างวิเชียสกับสปุงเกนได้รับการปล่อยตัว: ซิดและแนนซี่กำกับโดยอเล็กซ์ ค็อกซ์ ในอัตชีวประวัติของเขา Lydon กล่าวถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า "เฉลิมฉลองการติดเฮโรอีน" พยายาม "ทำให้ชีวิตของ [Vicious] อับอาย" และบิดเบือนความจริงของ Sex Pistols อย่างสิ้นเชิง มีส่วนร่วมในฉากพังค์ลอนดอน [187]

การรวมตัวและกิจกรรมกลุ่มในภายหลัง

Gibson Les Paul Custom ลงนามโดย Sex Pistols, Hard Rock Cafe , London

Sex Pistols ดั้งเดิมสี่ตัวกลับมารวมตัวกันอีกครั้งในปี 1996 สำหรับ ทัวร์ Filthy Lucreหกเดือนซึ่งรวมถึงการออกเดทในยุโรป อเมริกาเหนือและใต้ ออสเตรเลีย และญี่ปุ่น [188]การเข้าถึงเอกสารสำคัญของสมาชิกในวงที่เกี่ยวข้องกับThe Great Rock 'n' Roll Swindleช่วยอำนวยความสะดวกในการผลิตสารคดีปี 2000 เรื่องThe Filth and the Fury ภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งกำกับโดย Temple ซึ่งกำกับการแสดง เช่นเดียวกับภาคก่อน ได้รับการจัดทำขึ้นเพื่อพยายามบอกเล่าเรื่องราวจากมุมมองของวงดนตรี ตรงกันข้ามกับการมุ่งเน้นที่ McLaren และสื่อของSwindle [189]ในปี 2002—ปีกาญจนาภิเษก ของราชินี — Sex Pistols กลับมารวมตัวกันอีกครั้งเพื่อเล่นศูนย์กีฬาแห่งชาติคริสตัล พาเลซในลอนดอน ในปี 2546 Piss Off Tour ได้พาพวกเขาไปทั่วอเมริกาเหนือเป็นเวลาสามสัปดาห์

เมื่อวันที่ 9 มีนาคม พ.ศ. 2549 วงดนตรีได้ขายสิทธิ์ในแคตตาล็อกหลังของพวกเขาให้กับUniversal Music Group นักวิจารณ์นิรนามของหนังสือพิมพ์The Age ของออสเตรเลีย เรียกสิ่งนี้ว่า "ขายหมด" [190]ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2549 เซ็กซ์พิสทอลส์ได้รับการแต่งตั้งให้เข้าหอเกียรติยศร็อกแอนด์โรล [191]วงดนตรีปฏิเสธการให้เกียรติในภาษาหยาบบนเว็บไซต์ของพวกเขา ในการให้สัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ Lydon กล่าวว่า Hall of Fame สามารถ " จูบนี่! " และทำท่าทางหยาบคาย (192]ตามที่โจนส์กล่าวไว้ "เมื่อคุณอยากจะใส่เข้าไปในพิพิธภัณฑ์ ร็อคแอนด์โรลก็จบลง มันไม่ได้ถูกโหวตจากแฟน ๆ มันโหวตโดยคนที่ชักใยคุณ หรือคนอื่น ๆ ; คนที่อยู่ในนั้นอยู่แล้ว" [193]

เซ็กซ์พิสทอลส์กลับมารวมกันอีกครั้งเพื่อการแสดงห้าครั้งในสหราชอาณาจักรในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2550 [194] [195]ในปี พ.ศ. 2551 พวกเขารับหน้าที่จัดงานเทศกาลยุโรปแบบต่างๆ โดยใช้ชื่อว่า Combine Harvester Tour ในเดือนสิงหาคม หลังจากแสดงที่เทศกาล Dutch A Campingflight to Lowlands Paradiseผู้กำกับ Eric van Eerdenburg แห่ง Lowlands ประกาศว่าการแสดงของ Pistols นั้น "น่าเศร้า": "พวกเขาทิ้งสระว่ายน้ำไว้ที่บ้านเพียงเพื่อเก็บเงินบางส่วนไว้ที่นี่ จริงๆ แล้ว พวกเขาคือ ไม่มีอะไรมากไปกว่านั้น" [196]ในปีเดียวกันนั้นเอง พวกเขาออกดีวีดีThere'll Always Be An Englandซึ่งบันทึกไว้ที่ Brixton Academy เมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายน 2550 [197]ในปี 2010 Fragrance and Beauty Limited ได้ประกาศเปิดตัวน้ำหอม Sex Pistols ที่ได้รับอนุญาต ตามคำแถลงจากบริษัทเครื่องสำอาง "กลิ่นหอมปลดปล่อยพลังงานบริสุทธิ์ ตัดทอนและสูบฉีดด้วยหนัง ยิงผ่านเฮลิโอโทรปและนำพาชูลี่ลามกกลับคืนสู่พื้นโลก" (198]วงได้เซ็นสัญญากับUniversal Music Groupในปี 2012 เพื่อเผยแพร่Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistolsอีกครั้ง [19]

เมื่อวันที่ 30 ตุลาคม 2018 สตีฟ โจนส์ และพอล คุก อดีตสมาชิก Sex Pistols ได้ร่วมงานกับBilly IdolและTony Jamesซึ่งทั้งคู่เคยเป็นวงดนตรีพังค์ร็อกจากอังกฤษยุคแรกรุ่น Generation Xเพื่อแสดงคอนเสิร์ตฟรีที่The Roxy in Hollywood, Los Angeles ภายใต้ชื่อ Generation Sex การเล่นเป็นชุดที่ผสมผสานเนื้อหาจากสองวงดนตรีในอดีต (200]

มรดก

อิทธิพลทางวัฒนธรรม

กราฟฟิตี้ของ Sex Pistols
Graffiti of Rotten ใน Los Angeles, 2008
ภาพของ Vicious กำลังร้องไห้ใน Madrid, 2006

Sex Pistols ถือได้ว่าเป็นหนึ่งในการแสดงที่แปลกใหม่ที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรียอดนิยม [2] [201] The Trouser Press Record Guideรายการเกี่ยวกับ Sex Pistols กล่าวว่า "ความสำคัญของพวกเขา—ทั้งต่อทิศทางของดนตรีร่วมสมัย [22] โรลลิงสโตนแย้งว่าวงดนตรี "ตรงข้ามกับเครื่องประดับและความพึงพอใจ" ของร็อคกลางทศวรรษ 1970 ได้จุดประกายและแสดงให้เห็นถึงช่วงเวลาที่สำคัญอย่างแท้จริงในวัฒนธรรมป๊อป - การเพิ่มขึ้นของพังก์[188]ในปี 2547 นิตยสารได้จัดอันดับ Sex Pistols No. 58 ในรายชื่อ "100 Greatest Artists of All Time"Dave Marshเรียกพวกเขาว่า "วงร็อคแนวใหม่แห่งยุค 70 อย่างไม่ต้องสงสัย" [204]

แม้ว่า Sex Pistols จะไม่ใช่วงดนตรีพังค์วงแรก แต่การบันทึกเสียงบางส่วนที่ปล่อยออกมาในช่วงเริ่มต้นช่วงสั้นๆ ของวงนั้นเป็นการแสดงออกถึงการแสดงออกของขบวนการพังก์อย่างแปลกประหลาด การเผยแพร่ "Anarchy in the UK", "God Save the Queen" และNever Mind the Bollocksถือเป็นเหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ของดนตรียอดนิยม Never Mind the Bollocksได้รับการกล่าวถึงเป็นประจำในการบัญชีของอัลบั้มยอดเยี่ยมตลอดกาล: ในปี 2006 ได้รับการโหวตให้เป็นอันดับที่ 28 ใน"100 Greatest Albums Ever" ของนิตยสารQ , [205]ในขณะที่Rolling Stoneจัดให้อยู่ในอันดับที่ 2 ในปี 1987 "100 อัลบั้มยอดนิยมรอบ 20 ปีที่ผ่านมา" [26]ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในบันทึกที่ทรงอิทธิพลที่สุดในประวัติศาสตร์ร็อค [194] [207]นัก วิจารณ์ของ AllMusicเรียกมันว่า "หนึ่งในเพลงร็อคที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและเป็นแรงบันดาลใจมากที่สุดตลอดกาล" [208]

Sex Pistols เป็นแรงบันดาลใจโดยตรงให้กับสไตล์นี้ และบ่อยครั้งที่รูปแบบของตัวเองของวงดนตรีพังค์และโพสต์พังก์มากมายในช่วงสองปีครึ่งแรกของพวกเขา The Clash , [209] Siouxsie and the Banshees , [210] the Adverts , [211] Vic Godard of Subway Sect , [212]และAri Up of the Slits [213]เป็นหนึ่งใน "วงใน" ของพังก์ยุคแรกในลอนดอน วงดนตรีที่เครดิตปืนพก

คอนเสิร์ตของ Sex Pistols เมื่อวันที่ 4 มิถุนายน 1976 ที่ Lesser Free Trade Hall ของแมนเชสเตอร์จะกลายเป็นงานสำคัญและตำนานที่สุดงานหนึ่งในประวัติศาสตร์ร็อค ในบรรดาผู้ชมที่มีเพียงสี่สิบคนหรือมากกว่านั้น หลายคนที่กลายเป็นบุคคลสำคัญในขบวนการพังก์และโพสต์-พังก์: พีท เช ลลีย์ และโฮเวิร์ด เดโวโต ผู้จัดระเบียบการแสดงและอยู่ระหว่างการคัดเลือกสมาชิกใหม่สำหรับBuzzcocks ; เบอร์นาร์ด ซัมเนอร์ , เอียน เคอร์ติสและปีเตอร์ ฮุค ภายหลังจากแผนก Joy ; Mark E. SmithภายหลังThe Fall ; กวีพังค์จอห์น คูเปอร์ คลาร์ ก และมอร์ริสซีย์ภายหลังจากสมิธส์ . แอนโธนี่ เอช. วิลสันผู้ก่อตั้งFactory Recordsได้เห็นวงนี้เป็นครั้งแรกในการกลับมาร่วมงานกันในวันที่ 20 กรกฎาคม [59]ในบรรดานักดนตรีหลายคนในสมัยต่อมาที่ยอมรับหนี้สินต่อปืนพกคือสมาชิกของพระเยซูและแมรี่เชน(214] NOFX , [ 215] The Stone Roses , [216] Guns N' Roses , [217 ] นิพพาน , [218] กรีนเดย์ , [23]และโอเอซิส . [219] ทิม โมหรเชื่อมโยงการออกอากาศทางวิทยุตะวันตกของ Sex Pistols เพื่อช่วยสร้างการเคลื่อนไหวพังค์ของเยอรมันตะวันออกทั้งหมด [220]การเรียกวงดนตรีนี้ว่า "ทรงอิทธิพลอย่างมาก" คู่มือการศึกษา ดนตรีของ London College of Musicตั้งข้อสังเกตว่า "ดนตรียอดนิยมหลายรูปแบบ เช่น กรันจ์ อินดี้ แทรชเมทัล และแม้แต่แร็พเป็นรากฐานของมรดกของวงดนตรีพังก์ที่พังทลาย— ซึ่ง Sex Pistols มีความโดดเด่นที่สุด” [2]

จะไม่มีอะไรเกิดขึ้นหากไม่มีปืนพก มันเหมือนกับว่า "ว้าว ฉันเชื่อในสิ่งนี้" สิ่งที่พวกเขาพูดคือ: "มันน่าเบื่อ ฉันจะทำในสิ่งที่ฉันทำและฉันไม่สนว่าคนอื่นจะคิดอย่างไร" นั่นคือกุญแจสู่มัน ผู้คนลืมไปว่ามันเป็นอุดมการณ์หลักสำหรับฉัน: เราไม่สนใจว่าคุณคิดอย่างไร – คุณเป็นคนขี้ขลาด เป็นทัศนคติที่ทำให้ผู้คนเคลื่อนไหวตลอดจนดนตรี

พอลลีน เมอร์เรย์(221)

ตามที่ Ira Robbins จากTrouser Press Record Guideกล่าวว่า "ปืนพกและผู้จัดการ/ผู้ยั่วยุ Malcolm McLaren ท้าทายทุกแง่มุมและหลักเกณฑ์ของการทำดนตรีสมัยใหม่ ด้วยเหตุนี้จึงสร้างแรงบันดาลใจให้กลุ่มต่างๆ นับไม่ถ้วนให้ติดตามการแสดงบนเวทีทั่วโลก ประชาชนที่เผชิญหน้ากันและทำลายล้าง ภาพและเนื้อเพลงทางสังคมและการเมืองที่ทำลายล้างอย่างรุนแรงทำให้เกิดเสียงที่ยังคงชี้นำวงพังก์ต่อไป” [222]นักวิจารณ์ Toby Creswell ระบุแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจที่แตกต่างกันบ้าง โดยสังเกตว่า "[ฉัน]ผู้วิเศษในทางตรงกันข้าม ปืนพกนั้นจริงจังมากเกี่ยวกับดนตรี" เขาโต้แย้ง "เสียงตะโกนของกบฏที่แท้จริงมาจากกีตาร์ของโจนส์: กำแพงเสียงจำนวนมากที่มีพื้นฐานมาจากริฟกีตาร์ย้อนยุคที่เรียบง่ายที่สุด โดยพื้นฐานแล้ว Sex Pistols ได้ตอกย้ำสิ่งที่วงดนตรีในโรงรถในยุค 60 ได้แสดงให้เห็น—คุณไม่จำเป็นต้องมีเทคนิคในการสร้างร็อกแอนด์โรล ในช่วงเวลาที่ดนตรีมีความซับซ้อนและเสื่อมเสียมากขึ้น การเปลี่ยนรุ่นของ Sex Pistols ทำให้เกิดการปฏิวัติอย่างแท้จริง ." [223]

แม้ว่าพลังงานของ Sex Pistols ส่วนใหญ่จะมุ่งไปที่การก่อตั้ง แต่รัฐบุรุษอาวุโสของ Rock ไม่ได้ปฏิเสธพวกเขาทั้งหมด พีท ทาวน์เซนด์จากThe Whoกล่าวว่า:

เมื่อคุณฟัง Sex Pistols, "Anarchy in the UK" และ "Bodies" และเพลงแบบนั้น สิ่งที่ทำให้คุณตกใจในทันทีคือสิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นจริง นี่คือคนโง่ที่มีสมองอยู่บนบ่าของเขาซึ่งกำลังพูดอะไรบางอย่างที่เขา เชื่อ อย่างจริงใจว่ากำลังเกิดขึ้นในโลกโดยพูดด้วยพิษที่แท้จริงและความหลงใหลที่แท้จริง มันสัมผัสคุณและมันทำให้คุณกลัว—มันทำให้คุณรู้สึกไม่สบายใจ มันเหมือนกับว่ามีคนพูดว่า "พวกเยอรมันกำลังมา! และไม่มีทางที่เราจะหยุดพวกเขาได้!" [224]

นอกเหนือจากอิทธิพลทางดนตรีที่มากมายแล้ว เสียงก้องกังวานทางวัฒนธรรมของ Sex Pistols ยังปรากฏชัดในที่อื่นๆ งานของ Jamie Reid สำหรับวงดนตรีถือได้ว่าเป็นหนึ่งในการออกแบบกราฟิกที่สำคัญที่สุดในยุค 70 และยังคงมีอิทธิพลต่อวงการเพลงในศตวรรษที่ 21 [225]เมื่ออายุได้ 21 ปี Sid Vicious ได้กลายเป็น "ไอคอนการขายเสื้อยืด" แล้ว [226]ในขณะที่การตายของเขาบ่งบอกถึงความล้มเหลวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ของความทะเยอทะยานทางสังคมของพังก์ มันประสานภาพลักษณ์ของเขาในฐานะต้นแบบของเยาวชนที่ถึงวาระ [227] British punk fashionยังคงทรงอิทธิพลอย่างแพร่หลาย ปัจจุบันนี้มักจะให้เครดิตกับ Westwood และ McLaren; เช่นเดียวกับ Johnny Rotten Lydon ก็มีผลยาวนานเช่นกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านbricolage ของเขาแนวทางส่วนตัว: เขา "จะสวมแจ็กเก็ตผ้ากำมะหยี่คอปก ( เท็ด ) ประดับด้วยหมุดนิรภัย ( แจ็กกี้ เคอร์ติสแห่งนิวยอร์ค พังก์ ) หมุดปักลายขนาดใหญ่ (สมัยใหม่) ปลอกคอ Wemblex ( ม็อด)ที่ปรับแต่งได้ เข้าไปในเสื้ออนาธิปไตย (พังค์) และไม้เลื้อยซ่อง (เทด)" [228] คริสโตเฟอร์ โนแลนผู้กำกับ ภาพยนตร์ แบทแมนเรื่องThe Dark Knightได้กล่าวว่า Rotten เป็นแรงบันดาลใจให้กับตัวละครThe Jokerที่รับบทโดยHeath Ledger. โนแลนกล่าวว่า "เรามองดูคาแร็กเตอร์ของโจ๊กเกอร์เป็นอย่างมากว่าจุดแข็งในตัวเขาคือแนวคิดเรื่องอนาธิปไตย ความมุ่งมั่นต่ออนาธิปไตย ความมุ่งมั่นต่อความสับสนวุ่นวายนี้" [229]

พื้นฐานแนวคิดและคำถามเกี่ยวกับเครดิต

Sex Pistols ถูกกำหนดโดยความทะเยอทะยานที่เหนือกว่าดนตรี—แท้จริงแล้ว McLaren บางครั้งดูถูกดนตรีของวงและพังก์ร็อกอย่างเปิดเผย “พระคริสต์ ถ้าผู้คนซื้อแผ่นเสียงสำหรับดนตรี สิ่งนี้คงตายไปนานแล้ว” เขากล่าวในปี 1977 [230]ระดับที่ท่าทีต่อต้านการก่อตั้งของ Pistols เป็นผลมาจากทัศนคติที่เกิดขึ้นเองของสมาชิกเช่น การต่อต้านการปลูกฝังโดย McLaren และผู้ร่วมงานของเขานั้นเป็นเรื่องของการอภิปราย—ซึ่งเป็นธรรมชาติของจุดยืนนั้นเอง McLaren เลิกใช้ดนตรีแล้วยกระดับแนวคิดนี้ ซึ่งต่อมาเขาได้รับเครดิตอย่างเต็มที่

เขาอ้างว่า Sex Pistols เป็นโครงการศิลปะสไตล์ Situationist ส่วนตัวของเขา: "ฉันตัดสินใจใช้คนในแบบที่ประติมากรใช้ดินเหนียว" (35)แต่พระองค์ได้ทรงสร้างอะไรไว้? Sex Pistols มีความสำคัญพอๆ กับวัฒนธรรมป๊อป: "พังค์กลายเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่สำคัญที่สุดในช่วงปลายศตวรรษที่ 20" McLaren ยืนยันในภายหลัง "ความถูกต้องโดดเด่นเหนือวัฒนธรรมคาราโอเกะ ersatz ในทุกวันนี้ ที่ซึ่งทุกอย่างและทุกคนมีไว้ขาย.... [P]unk ไม่ใช่และไม่เคยมีเพื่อขาย" [231]หรือพวกเขาเป็นคนที่ดูถูกเหยียดหยาม: สิ่งที่ "ขายกางเกง" ตามที่ McLaren กล่าวในปี 1989; [232] "การวางแผนอย่างรอบคอบเพื่อยักยอกเงินออกจากวงการเพลงให้ได้มากที่สุด",The Great Rock 'n' Roll Swindle ; [233] "เงินสดจากความโกลาหล" อย่างที่หนังพูดซ้ำๆ [234]

ในทางกลับกัน Lydon ละเลยอิทธิพลของ McLaren: "เราสร้างเรื่องอื้อฉาวด้วยการเป็นตัวของตัวเอง บางทีอาจเป็นเพราะเขารู้ว่าเขาซ้ำซาก ดังนั้นเขาจึงชดเชยมากเกินไป การพูดคุยเกี่ยวกับสถานการณ์ของฝรั่งเศสที่เกี่ยวข้องกับพังก์เป็นเรื่องไร้สาระ มันไร้สาระ !" [235]คุกเห็นด้วย: "สถานการณ์ไม่เกี่ยวข้องกับเรา เจมี่ เรดส์และมัลคอล์มตื่นเต้นเพราะเราคือของจริง ฉันคิดว่าเราเป็นอย่างที่พวกเขาฝันถึง" [236]อ้างอิงจากส Lydon "ถ้าเรามีจุดมุ่งหมาย มันก็คือการบังคับความคิดเห็นของชนชั้นกรรมกรของเราเองให้เข้าสู่กระแสหลัก ซึ่งไม่เคยได้ยินมาก่อนในเพลงป๊อปในเวลานั้น" [172]

Toby Creswell โต้แย้งว่า "วาระของ Sex Pistols นั้นไม่น่าสนใจ พูดน้อย มันเป็นการเรียกร้องให้กบฏทั่วไปที่แยกจากกันเมื่อมีการตรวจสอบข้อเท็จจริงเพียงเล็กน้อย" [223]นักวิจารณ์ Ian Birch เขียนในปี 1981 เรียกว่า "โง่" โดยอ้างว่า Sex Pistols "มีนัยสำคัญทางการเมือง... หากพวกเขาทำอะไร พวกเขาทำให้คนจำนวนมากพอใจกับการไม่เป็นอะไร พวกเขาไม่ทำอย่างแน่นอน" เป็นแรงบันดาลใจให้ชนชั้นแรงงาน" [237]ในขณะที่ชัยชนะของพรรคอนุรักษ์นิยมในปี 2522อาจถูกนำมาเป็นหลักฐานสำหรับตำแหน่งนั้น Julien Temple ได้ตั้งข้อสังเกตว่าฉากที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Sex Pistols "ไม่ใช่ครอบครัวธรรมดาของชนชั้นแรงงานแบบสองขึ้นและสองลงส่วนใหญ่ หน้าผาในแง่สังคม จริง ๆ แล้วพวกเขากำลังส่งเสียงไปยังพื้นที่ของชนชั้นแรงงานที่เกือบจะเกินความซีด " [238]ภายในหนึ่งปีของ "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" เสียงนั้นก็ก้องกังวานไปทั่ว: คะแนนถ้าไม่ใช่วงดนตรีพังก์นับร้อยที่ก่อตัวขึ้นทั่วประเทศ—กลุ่มที่ประกอบด้วยสมาชิกกรรมกรหรือสมาชิกชนชั้นกลางส่วนใหญ่ที่ปฏิเสธตนเอง คุณค่าทางชนชั้นและความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับชนชั้นแรงงาน [239]

ในปี 1980 นักวิจารณ์Greil Marcusได้กล่าวถึงท่าทีที่ขัดแย้งกันของ McLaren:

อาจเป็นไปได้ว่าในความคิดของ Svengali ที่ฉลองตัวเองของพวกเขา...Sex Pistols ไม่ได้ตั้งใจจะเกินความประหลาดใจเป็นเวลาเก้าเดือน ยานพาหนะราคาถูกสำหรับเงินเร็ว เสียงหัวเราะเล็กน้อย สัมผัสของépater แบบ เก่า ชนชั้นนายทุน . อาจเป็นได้ว่าในความคิดของหัวหน้าผู้ก่อการร้ายและนักโฆษณาชวนเชื่อ ทหารผ่านศึกอนาธิปไตย...และศิลปินจากสถานการณ์อย่าง McLaren Sex Pistols ตั้งใจจะเป็นพลังที่จะทำให้โลกทั้งใบอยู่ในหู...และในที่สุดก็รวมเสียงเพลงและ การเมือง. Sex Pistols เป็นสิ่งเหล่านี้ทั้งหมด [240]

เมื่อสองสามปีก่อน มาร์คัสได้ระบุรากเหง้าที่แตกต่างกันซึ่งเป็นรากฐานของการควบรวมกิจการดนตรีและการเมืองของวงดนตรี โดยอ้างว่าพวกเขา "ได้ซึมซับจาก แนว เร้กเก้และราส ตาส ถึงแนวคิดของวัฒนธรรมที่จะเรียกร้องผู้มีอำนาจซึ่งไม่มีรัฐบาลใดจะสามารถตอบสนองได้ วัฒนธรรมที่จะมีความพิเศษเฉพาะตัว เกือบจะแบ่งแยกดินแดน แต่ยังเป็นมาซีฮา สันทราย และอดทน และจะเพิกเฉยหรือทำลายความขัดแย้งใด ๆ ที่มีอยู่ในท่าทีที่ซับซ้อนเช่นนี้" อน แคมป์เบลล์ นักวิจารณ์วิจารณ์ว่ามรดกของชาวไอริชคาทอลิกของไลดอนช่วยให้เขาเข้าไปในฉากเร้กเก้ของลอนดอนได้อย่างไร และตำแหน่งของเขาซับซ้อนขึ้นสำหรับชนชั้นแรงงานในอังกฤษ—ภูมิหลังที่เพื่อนร่วมวงของเขามีเหมือนกัน [241]

Johnny Rotten บนเวทีใน Paradiso, Amsterdam, มกราคม 1977

นักวิจารณ์ Bill Wyman ยอมรับว่า "ความเฉลียวฉลาดที่เฉียบแหลมและความสามารถพิเศษอันน่าทึ่งบนเวที" ของ Lydon เป็นตัวเร่งปฏิกิริยาที่สำคัญ แต่ท้ายที่สุดแล้วพบว่าความหมายที่แท้จริงของวงอยู่ในการใช้สื่อที่ยั่วยุของ McLaren [189]ในขณะที่การดูหมิ่นสาธารณะของ Sex Pistols บางส่วนถูกวางแผนโดย McLaren, Westwood และ บริษัท อื่น ๆ ก็เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ - รวมถึงสิ่งที่ McLaren อ้างว่าเป็น "ช่วงเวลาสำคัญที่เปลี่ยนแปลงทุกอย่าง" [231]การปะทะกันของ Bill โชว์กรุ นด์ดี้ ทูเดย์ [242] "มัลคอล์มรีดนมสถานการณ์" คุกกล่าว "เขาไม่ได้ยุยงพวกเขา นั่นเป็นการกระทำของเราเองเสมอ" [243]นอกจากนี้ยังเป็นเรื่องยากที่จะอธิบายผลกระทบของการแสดงในแมนเชสเตอร์ในช่วงต้นของ Sex Pistols ต่อฉากพังค์ที่เพิ่งเกิดขึ้นของเมืองนั้นให้กับใครก็ตามที่ไม่ใช่นักดนตรีเอง Matlock ต่อมาเขียนว่าตอนที่เขาออกจากวง มันเริ่มเกิดขึ้นกับเขาว่า McLaren "จริงๆ แล้วค่อนข้างจงใจหลอกใช้ความคิดของเราในฐานะหุ่นเชิดของเขา... ตั้งแต่นั้นมาพบว่าแม้แต่มัลคอล์มก็ไม่รู้ตัวว่าเขากำลังทำอะไรอยู่เหมือนที่เขาทำออกมา” [244]เมื่อเขาไม่อยู่ มัตล็อคได้แสดงให้เห็นว่าเขามีความสำคัญต่อความคิดสร้างสรรค์ของวงมากเพียงใด: ในช่วงสิบเอ็ดเดือนระหว่างการจากไปของเขากับการสวรรคตของพิสทอลส์ พวกเขาแต่งเพลงเพียงสองเพลงเท่านั้น [245]

นักประวัติศาสตร์ด้านดนตรีไซมอน เรย์โนลด์สโต้แย้งว่าแม็คลาเรนเข้ามาเป็นผู้เขียนบทของเขาเองหลังจากที่วงแตกแยกออกไป โดยมีเดอะเกรท ร็อก แอนด์ โรล สวินเดิลและการรับสมัครรอนนี่ บิ๊กส์เป็นนักร้อง [35]ความคิดเห็นที่ตามมามากมายเกี่ยวกับ Sex Pistols นั้นอาศัยการประกาศบนหน้าจอของ McLaren อย่างจริงจังในภาพยนตร์ ไม่ว่าจะให้ยืมความน่าเชื่อถือหรือไม่ก็ตาม ตามที่นักข่าวเพลง Dave Thompson ได้กล่าวไว้ในปี 2000 "[T]oday, Swindleถูกมองว่าเป็นความจริง" [246](แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะนำเสนอสตีฟ โจนส์ที่ไม่รู้หนังสืออย่างสมบูรณ์ สุนัขพูดได้ และซิด วิเชียส ยิงผู้ชม รวมทั้งแม่ของเขาในตอนจบของ "My Way") เทมเปิลชี้ให้เห็นว่าลักษณะของ McLaren นั้นตั้งใจให้เป็น "เรื่องตลกที่ยิ่งใหญ่ - ว่าเขาเป็นหุ่นเชิดที่สร้างชิ้นส่วนของดินเหนียวเหล่านี้จากกล่องดินน้ำมันที่เขาจำลองและสร้าง Johnny Rotten ทำให้ Sid Vicious เป็นเรื่องตลกที่พวกเขาสมบูรณ์ ผลิต" [247] (ในฉากสุดท้ายบนหน้าจอในภาพยนตร์ แม็คลาเรนประกาศว่าเขากำลังวางแผนเรื่องเซ็กซ์พิสทอลส์ "ตั้งแต่ฉันอายุสิบขวบ! นับตั้งแต่เอลวิส เพรสลีย์เข้าร่วมกองทัพ!" [1956 และ 1958 ตามลำดับ] ) [248]Temple ยอมรับว่า McLaren ในท้ายที่สุด "บางทีอาจใส่ใจเรื่องนี้มากเกินไป" [249]

ตามที่ผู้จัดการทัวร์ของ Pistols Noel Monk และนักข่าว Jimmy Guterman ได้กล่าวไว้ Lydon เป็นมากกว่า "กระบอกเสียงของวง เขาเป็นสมองที่บ้าคลั่ง McLaren หรือเพื่อนของเขา Jamie Reid อาจพูดคำว่า 'อนาธิปไตย' หรือ 'ว่าง' ที่ Rotten ยึดครองและ กลายเป็นแถลงการณ์ แต่ McLaren ไม่ใช่ Svengali ถึง Rotten ที่เขาอยากให้ถูกมองว่าเป็น McLaren คิดว่าเขากำลังทำงานกับ tabula rasa แต่ในไม่ช้าเขาก็พบว่า Rotten มีความคิดของตัวเอง" [250]ในทางกลับกัน มีความขัดแย้งเล็กน้อยเกี่ยวกับความสามารถทางการตลาดของ McLaren และบทบาทสำคัญของเขาในการทำให้วงดนตรีกลายเป็น ปรากฏการณ์ทาง วัฒนธรรมย่อยทันทีหลังจากที่เปิดตัว [189] [251]วัดกล่าวเสริมว่า "เขากระตุ้นหัวของผู้คนมากมายแม้ว่า Jon Savage จะเน้นย้ำว่า "อันที่จริง Steve Jones เป็นคนแรกที่มีความคิดที่จะรวมกลุ่มหรือกลุ่มใดๆ ร่วมกับ McLaren เขาเลือก McLaren ไม่ใช่ในทางกลับกัน" [253]

สมาชิกวง

ไทม์ไลน์

รายชื่อจานเสียง

สตูดิโออัลบั้ม

ปี รายละเอียดอัลบั้ม ตำแหน่งแผนภูมิสูงสุด ใบรับรอง
สหราชอาณาจักร
[254]
ออสเตรเลีย
[255]
นอร์ [ 256
]
นิวซีแลนด์
[257]
สปา
[258]
สวี
[259]
สหรัฐอเมริกา
[260]
พ.ศ. 2520 ไม่ต้องห่วง Bollocks นี่คือ Sex Pistols
  • ประเภท: สตูดิโออัลบั้ม
1 23 11 27 100 12 106
  • BPI : 2× แพลตตินั่ม[261]
  • RIAA : แพลตตินั่ม[262]

อัลบั้มอื่นๆ

ปี รายละเอียดอัลบั้ม ตำแหน่งแผนภูมิสูงสุด ใบรับรอง
สหราชอาณาจักร
ออสเตรเลีย
[255]
นิวซีแลนด์
[257]
สวี
[259]
พ.ศ. 2520 ความกล้าหาญ
  • ประเภท: บันทึกก่อนอัลบั้ม; รั่วไหลโดย Dave Goodman
2522 The Great Rock 'n' Roll Swindle
  • ประเภท: ซาวด์แทร็กของศิลปินต่างๆ
7 44 26
สินค้าบางอย่าง: Carri on Sex Pistols
  • ประเภท: สัมภาษณ์และสปอตวิทยุ
6
1980 เฆี่ยนม้าตาย
  • ประเภท: คอมไพล์
23 49
เซ็กส์แพ็ค
  • ประเภท: คอมไพล์
พ.ศ. 2528 อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร: อยู่ที่ 76 Club b
  • ประเภท: สด
1992 จูบนี้
  • ประเภท: คอมไพล์
10 40 46
2536 Daze ต้น
  • ประเภท: คอมไพล์
พ.ศ. 2539 Filthy Lucre Live
  • ประเภท: สด
26
2001 อยู่ที่ Winterland 1978
  • ประเภท: สด
2002 ยูบิลลี่
  • ประเภท: คอมไพล์
29
เซ็กซ์พิสทอลส์
  • ประเภท : คอมไพล์ (box set)
2004 ดิบและสด
  • ประเภท: สด
2008 ตัวแทนของอนาธิปไตย
  • ประเภท: คอมไพล์
2008 อยู่ & สกปรก
  • ประเภท: สด
  • ^ การ ออกกฎหมายเถื่อน—1977; การเปิดตัวอย่างเป็นทางการ—พ.ศ. 2539 โดยเป็นส่วนหนึ่งของ Spunk/This Is Crapโบนัสซีดีที่มาพร้อมกับNever Mind the Bollocksออกใหม่; การเปิดตัวแบบสแตนด์อโลนอย่างเป็นทางการ—2006
  • ^b การออกกฎหมายเถื่อน—1985; การเปิดตัวอย่างเป็นทางการ—2001.

คนโสด

ปี เดี่ยว ตำแหน่งแผนภูมิสูงสุด อัลบั้ม
สหราชอาณาจักร
[263]
ออสเตรเลีย
[255]
ไอร์แลนด์
[264]
ไอทีเอ
[265]
นอร์ [ 264
]
นิวซีแลนด์
[266]
สว.
[267]
พ.ศ. 2519 " อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร " 38 ไม่ต้องห่วง Bollocks นี่คือ Sex Pistols
พ.ศ. 2520 " พระเจ้าช่วยราชินี " 2 3 38 2
ว่างพอดี 6 52 11 9 10
" วันหยุดในดวงอาทิตย์ " 8 13
พ.ศ. 2521 " ไม่มีใครบริสุทธิ์ "/" ทางของฉัน " 7 68 12 The Great Rock 'n' Roll Swindle
2522 " อย่างอื่น "/" Friggin' in the Riggin' " 3 8
" Silly Thing "/"ใครฆ่าแบมบี้?" 6 13
เอาล่ะทุกคน 3 10
"เดอะ เกรท ร็อก แอนด์ โรล กลโกง" 21
1980 " (ฉันไม่ใช่ของคุณ) Steppin' Stone " 21
"หนังสีดำ"/"กลับมาอีกครั้ง" เซ็กส์แพ็ค
1981 “ใครฆ่าแบมบี้” The Great Rock 'n' Roll Swindle
พ.ศ. 2526 "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" (พิมพ์ใหม่) 89 ซิงเกิลที่ไม่ใช่อัลบั้ม
พ.ศ. 2527 "ยื่น" มินิอัลบั้ม
1992 "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" (พิมพ์ครั้งที่ 2) 33 92 จูบนี้
"สวยว่าง" (พิมพ์ใหม่) 56
พ.ศ. 2539 "สวยว่าง" (สด) 18 Filthy Lucre Live
2002 "พระเจ้าช่วยราชินี" (พิมพ์ใหม่) 15 ยูบิลลี่
2550 "อนาธิปไตยในสหราชอาณาจักร" (พิมพ์ครั้งที่ 3) 70 ไม่ต้องห่วง Bollocks นี่คือ Sex Pistols
"ก็อดเซฟเดอะควีน" (พิมพ์ครั้งที่ 2) 42 38
"Pretty Vacant" (พิมพ์ครั้งที่ 2) 65
"วันหยุดกลางแดด" (พิมพ์ใหม่) 74 43
"—" หมายถึงการวางจำหน่ายที่ไม่ติดอันดับหรือไม่ได้รับการปล่อยตัวในดินแดนนั้น

หมายเหตุ

  1. ^ "สัมภาษณ์มือเบสของ Glen Matlock ของ The Sex Pistols " รายการสั้น . 2 กุมภาพันธ์ 2020 . สืบค้นเมื่อ 15 พฤศจิกายน 2021
  2. อรรถเป็น c เชลดอน คามิลลา; สกินเนอร์, โทนี่ (2006). ทฤษฎีดนตรียอดนิยม : ป.4 . Registry Publications Ltd. หน้า 29–30. ISBN 978-1-89-846644-4. สืบค้นเมื่อ28 พฤษภาคม 2010 .
  3. Sprague, David (24 กุมภาพันธ์ 2549). "เซ็กซ์พิสทอลพลิกโฉมหอเกียรติยศ" . โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 กุมภาพันธ์ 2551 . สืบค้นเมื่อ21 กุมภาพันธ์ 2551 .
  4. อรรถเป็น c Olsson, Mats (23 กรกฎาคม 1977) "เซ็กซ์พิสทอล" . แสดงออก. สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2552 .
  5. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 77–79; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 84.
  6. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 87; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 96.
  7. ^ เบลล์-ไพรซ์ แชนนอน (2549) วิเวียน เวสต์วูด กับมรดกสไตล์พังค์หลังสมัยใหม่ พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทัน. สืบค้นเมื่อ7 ตุลาคม 2549 .
  8. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 83.
  9. ^ Robb, John, Punk Rock , หน้า 83–84, 86–87, 89, 102, 105.
  10. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 84.
  11. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 70–80.
  12. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 83, 92; Robb, John,พังค์ร็อก , หน้า 83–89, 102–105.
  13. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 87–88, 97; เอ็กลินตัน, มาร์ค (30 กรกฎาคม 2552). "การนำคนตายออกมา: ตุ๊กตา New York ขึ้นและลง" . เดอะ ไควตัส. สืบค้นเมื่อ3 สิงหาคม 2010 .
  14. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 88–90, 92, 97.
  15. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 84–85.
  16. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 85–86.
  17. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 93; ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , น. 98–99.
  18. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 110.
  19. "สัมภาษณ์มิดจ์ อูเร ", Global Friends of Scotland. เก็บเมื่อ 14 มกราคม 2552
  20. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 93–94; ซาเวจ, จอน. ความฝันของอังกฤษ , น. 99.
  21. อรรถa b c d Lydon, John, Rotten , p. 74.
  22. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 114.
  23. อรรถเป็น ยัง ชาร์ลส์ เอ็ม. (20 ตุลาคม พ.ศ. 2520) "ร็อคป่วยและอาศัยอยู่ในลอนดอน" . โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ10 ตุลาคม 2549 .
  24. ^ ร็อบบ์ จอห์นพังก์ ร็อกหน้า 110–111; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 120; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 98.
  25. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 120–121; Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 71.
  26. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 97. ดูเพิ่มเติม Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 108–112. Savage ตั้งข้อสังเกตว่าตัวเลขการว่างงานในเดือนกรกฎาคม 2518 นั้นแย่ที่สุดนับตั้งแต่สงครามโลกครั้งที่สอง (หน้า 108)
  27. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 78. ดู Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , pp. 57–59.
  28. Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 86.
  29. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 125–126.
  30. Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 87.
  31. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 112; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 105.
  32. อีแวนส์, ไมค์, Rock 'n' Roll's Strangest Moments , p. 190; Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , หน้า 64–65. Matlock กล่าวว่าวงดนตรีตัดสินใจเลือกชื่อในขณะที่ McLaren อยู่ในสหรัฐอเมริกา ไม่เกินเดือนพฤษภาคม 1975 ก่อนที่ Rotten จะเข้าร่วม (หน้า 65) Jon Savage กล่าวว่าชื่อนี้ยังไม่แน่ชัดจนกระทั่งก่อนการแสดงครั้งแรกในเดือนพฤศจิกายน 1975 ( England's Dreaming , p. 129)
  33. โมลอน, โดมินิก, "ทำด้วยความสนใจของชาวอังกฤษสูงสุด", พี. 76.
  34. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 99–100.
  35. อรรถa b c Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto", p. 89.
  36. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 22; ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 114; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 129.
  37. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 106; Robb, John,พังค์ร็อก , pp. 114–120; ร็อบบ์, จอห์น (5 พฤศจิกายน 2548) "กำเนิดพังค์" . อิสระ . ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ15 ตุลาคม 2549 .Strongman กล่าวว่า Rotten ถูกตรึงไว้กับผนังโดย Danny Kleinman ของ Bazooka Joe; หลังจากการขอโทษ ปืนพกยังคงเล่นต่อไปอีกสองสามนาที Robb อธิบายการชกสั้นๆ ที่เกิดขึ้นหลังจากดึงปลั๊กออก
  38. ↑ Lydon, John, Rotten , pp. 172–189 ("Steve Severin on the Bromley Contingent"); "เดอะ บรอมลีย์ คอนทิเจนต์" . punk77.co.uk . สืบค้นเมื่อ9 ตุลาคม 2549 .
  39. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 181–185.
  40. ^ ร็อบบ์ จอห์นพังก์ ร็อกหน้า 86, 197; Savage, Jon, England's Dreaming , หน้า 27–42, 204; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 67–75.
  41. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 201–202.
  42. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 86; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 201; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 111.
  43. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 204–205.
  44. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 151.
  45. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 114. สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับความคล้ายคลึงโดยบังเอิญของ Lydon กับนรกโปรดดูที่ Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , p. 71 และ Matlock และ Pirroni อ้างคำพูดใน Robb, John, Punk Rock , pp. 111–112, 183
  46. ^ Robb, John, Punk Rock , หน้า 147–148.
  47. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 148.
  48. ^ Robb, John,พังค์ร็อก , pp. 163–166.
  49. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 174.
  50. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 153.
  51. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 155.
  52. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 166–167. ดูเพิ่มเติมที่ Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , p. 107.
  53. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 168.
  54. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 172.
  55. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 118.
  56. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 182.
  57. ↑ a b Gimarc , จอร์จ, Punk Diary , p. 30.
  58. ^ Robb, John, Punk Rock , หน้า 160–162; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 173–174.
  59. อรรถเป็น "เซ็กซ์พิสทอลส์กิ๊ก: ความจริง" . บีบีซี. 27 มิถุนายน 2549 . สืบค้นเมื่อ6 กุมภาพันธ์ 2552 .
  60. มอร์ลีย์, พอล (21 พฤษภาคม พ.ศ. 2549). "วิญญาณเหนือ" . ผู้ สังเกตการณ์เพลงรายเดือน ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2549 .
  61. ^ Robb, John,พังค์ร็อก , pp. 199–201.
  62. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 204.
  63. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 118–119; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 205.
  64. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 207–209; Robb, John,พังค์ร็อก , pp. 212–215. คำพูดอ้างอิง: Savage, Jon, England's Dreaming , p. 207.
  65. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 126–129.
  66. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming p. 37.
  67. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 37.
  68. ^ "Sex Pistols ปรากฏใน 'So It Goes'. BBC . สืบค้นเมื่อ14 มีนาคม 2552 .
  69. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 38.
  70. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 135; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 317. ข้อความอ้างอิง: Gimarc, George, Punk Diary , p. 39.
  71. คูน แคโรไลน์ (2 ตุลาคม พ.ศ. 2519), "ขบวนพาเหรดแห่งฟังก์",เมโลดี้เมคเกอร์ ; Ingham, Jonh (31 กรกฎาคม 1976) "เซ็กซ์พิสทอลส์/บัซค็อกส์—หอการค้าเสรีน้อยกว่า แมนเชสเตอร์ " เสียง _ Jonh Ingham—หน้าหลังของฉัน สืบค้นเมื่อ19 มีนาคม 2552 .Savage, Jon, England's Dreaming , หน้า 176–177, 206, 208; ร็อบบ์, จอห์น, พังค์ร็อก , หน้า 119, 156, 162.
  72. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 177.
  73. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 241.
  74. a b Savage, Jon, England's Dreaming , พี. 245.
  75. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 144–148.
  76. ^ Robb, John, Punk Rock , pp. 257–258.
  77. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 258.
  78. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 221.
  79. Hatch, David และ Stephen Millward, From Blues to Rock , pp. 168, 170.
  80. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 253.
  81. พาร์โด, อโลนา, "เจมี รีด", พี. 245.
  82. ^ จอน เบนเน็ตต์ (2 ธันวาคม 2559). "เกิดอะไรขึ้นเมื่อ Sex Pistols ปรากฎตัวในรายการ Bill Grundy" . เสียงดัง. สืบค้นเมื่อ9 มีนาคม 2019 .
  83. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 151–153; เซาธอล, ไบรอัน, The Sex Pistols , p. 52; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 257–259. การถอดความของ Savage ซึ่งแตกต่างจาก Strongman's, Southall's และฉบับที่ปรากฎบนหน้าปกของ Daily Mirrorมี Grundy พูดว่า "10 วินาที" อย่างไม่ถูกต้อง และ Jones พูดว่า "คุณโคตรเน่า" การถอดความได้รับการตรวจสอบเทียบกับวิดีโอที่ตัดตอนมาจากบทสัมภาษณ์ที่มีอยู่บนเว็บไซต์ทางการของวง
  84. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 260.
  85. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 264. See also Strongman, ฟิล, Pretty Vacant , p. 157.
  86. ^ "คนดังในแมนเชสเตอร์: บิล กรันดี" . แมนเชสเตอร์ 2002. 2002. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 18 ตุลาคม 2006 . สืบค้นเมื่อ14 ตุลาคม 2549 .
  87. ^ Robb, John, Punk Diary , pp. 263–273; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 267–275.
  88. ^ "เซ็กซ์พิสทอลส์ในคาร์ฟิลลี" . บีบีซี. 22 กรกฎาคม 2553 . สืบค้นเมื่อ22 กรกฎาคม 2010 .
  89. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 45.
  90. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 49. การถอดความบทสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์ได้รับการแก้ไขตามฟุตเทจสารคดีที่ใช้ใน The Great Rock 'n' Roll Swindle (28:36–28:55)
  91. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 286.
  92. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 286–288.
  93. ^ Worley, Matthew (25 ตุลาคม 2017). "ไม่มีอนาคต: 40 ปีนับตั้งแต่ Sex Pistols ชูสองนิ้วขึ้นที่สถานประกอบการของอังกฤษ " อิสระ_ สืบค้นเมื่อ13 มกราคม 2018 .
  94. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 172.
  95. อรรถa b c Gimarc จอร์จพังก์ไดอารี่พี. 56.
  96. แมคเคนนา, คริสติน (2005). "ถาม-ตอบ กับ สตีฟ โจนส์" . นิตยสารแรด. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 15 กรกฎาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ4 ธันวาคม 2010 .See also later Lydon quote: Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 307–308.
  97. ^ Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , pp. 113–119, 162, 167–171. อ้างจาก: น. 115.
  98. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 3. ดูหน้า 82, 103 ด้วย
  99. a b Savage, Jon, England's Dreaming , พี. 308.
  100. "สตีฟ นิว: มือกีต้าร์ที่มีปัญหากับริชคิดส์ วงดนตรีหลังเซ็กส์ พิสทอลส์ของเกล็น มัตล็อค " อิสระ. สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคมพ.ศ. 2564 .
  101. ^ Robb, John,พังค์ร็อก , pp. 159–160; Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 130.
  102. Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 176.
  103. a b Blood on the Turntable: The Sex Pistols (ผบ. Steve Crabtree), สารคดีของ BBC (2004)
  104. ^ Robb, John, Punk Rock , pp. 217, 224–225; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 137–138.
  105. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 116–117; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 177–178.
  106. สำหรับเรื่องราวในอดีตของ Kent ซึ่งเขาสมควรได้รับ "สมควร" ต่อการถูกทุบตี—ทำร้ายร่างกาย Chrissie Hyndeแฟนสาวในขณะนั้นที่ร้าน McLaren-Westwood—ดู Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , pp. 59– 60; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 116.
  107. อรรถเป็น c d อี โรบินสัน ชาร์ลอตต์ (2006) "แกร่งมาก: เด็กชายผู้อยู่เบื้องหลังตำนาน Sid Vicious " ป๊อปแมทเทอร์. สืบค้นเมื่อ14 ตุลาคม 2549 .
  108. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 143. สำหรับมุมมองที่ Vicious เป็นนักเล่นเบสที่มีความสามารถมากกว่าที่เขาจะมีชื่อเสียง ดูที่ Strongman, Phil, Pretty Vacant , p. 117.
  109. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 222.
  110. McNeil, Legs และ Gillian McCainโปรดฆ่าฉัน , p. 262; พระ, โนเอล, และจิมมี่ กูเตอร์แมน, 12 Days on the Road , p. 124.
  111. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 147.
  112. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 174; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 315–318.
  113. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 318–320.
  114. ^ "แผนภูมิปกปืนพกเพศ" . บีบีซี. 14 มีนาคม 2544 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  115. ^ Gimarc, George, Punk Diary , pp. 59–60.
  116. ^ กรีน, แอนดี้ (21 สิงหาคม 2014). "เบื้องหลังความสกปรกและความโกรธเกรี้ยว: ไม่ค่อยได้เห็นภาพถ่ายเซ็กส์พิสทอล" . โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ22 มิถุนายน 2021 .
  117. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 347, 349; ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 348.
  118. ↑ a b Gimarc , จอร์จ, Punk Diary , p. 70; ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , p. 349.
  119. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 347–367.
  120. เพทริดิส, อเล็กซิส (12 เมษายน พ.ศ. 2545) "ผู้นำสิ่งต้องห้าม" . ผู้พิทักษ์ ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ22 กันยายน 2549 .
  121. ↑ a b Gimarc , จอร์จ, Punk Diary , p. 70.
  122. a b O'Hagan, Sean (2 พฤษภาคม พ.ศ. 2547) "ห้าสิบปีแห่งป๊อป" . ผู้สังเกตการณ์ . ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  123. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 358–364; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 181–182.
  124. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 364–365; ลีห์ สเปนเซอร์ (20 กุมภาพันธ์ 2541) "ดนตรี : แผนภูมิอันดับหนึ่งที่ห่างหาย" . อิสระ . ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ18 มีนาคม 2552 .
  125. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 365–366.
  126. ^ "พังค์และสวัสดิกะ" . acc.umu.se เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 21 มีนาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ1 กรกฎาคม 2559 .
  127. ร็อกเวลล์, จอห์น (7 สิงหาคม พ.ศ. 2520), "The Sex Pistols: A Fired-Up Rock Band",นิวยอร์กไทม์
  128. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 390–392.
  129. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 339–340.
  130. ทอมป์สัน, สเตซี่ (ฤดูหนาว พ.ศ. 2547), "Punk Cinema", Cinema Journal 43, no. 2; " เรือ จูบิลี่ริเวอร์โบ๊ ท (1977)" . บีเอฟไอ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 พฤษภาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ31 มีนาคม 2552 .
  131. ซาเวจ, จอน. England's Dreaming , หน้า 379–380, 388–389, 413–414.
  132. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 409.
  133. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 200.
  134. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 414.
  135. ^ Matlock, Glen, I Was a Teenage Pistol , pp. 170–171.
  136. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 309.
  137. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 142. ดูหน้าด้วย 200.
  138. a b Howard, David, Sonic Alchemy , พี. 245.
  139. a b Hartmann, Graham (8 พฤศจิกายน 2017), "The Sex Pistols – Wikipedia: Fact or Fiction?" , Loudwire
  140. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 200. โจนส์ยังจำได้ว่า Vicious ปรากฏตัวเพื่อบันทึกเรื่อง "God Save the Queen" Lydon รายงานการบันทึก "Submission" เวอร์ชันที่ไม่ได้ใช้งานกับ Vicious (หน้า 142–143)
  141. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 126–127; ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 359; Gimarc, จอร์จ, Punk Diary , p. 74.
  142. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 95.
  143. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 556.
  144. อรรถเป็น เทย์เลอร์, สตีเวน, ผู้เผยพระวจนะเท็จ , น. 69.
  145. อรรถเป็น เนลสัน, พอล (23 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2521) " Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols (รีวิวอัลบั้ม) " โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 22 มิถุนายน 2551 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  146. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 414; อ็อตต์, คริส (2004). "051: Sex Pistols Never Mind the Bollocks (100 อัลบั้มยอดนิยมแห่งปี 1970) " โกย. สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  147. a b Savage, Jon, England's Dreaming , พี. 415.
  148. ทอมป์สัน, เดฟ, อัล เทอร์เนทีฟ ร็อค , พี. 609; de Jongh, Nicholas (10 พฤศจิกายน 2520) "บันทึกพังค์เป็นปัญหาทางกฎหมาย" . ผู้พิทักษ์ ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ31 มีนาคม 2552 .
  149. Vermorel, Fred และ Judy Vermorel จาก Sex Pistols , p. 113.
  150. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 202.
  151. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 428–429.
  152. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 403.
  153. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 430.
  154. ^ a b ฮิวอี้, สตีฟ (2005). "ซิด วิเชียส: ชีวประวัติ" . วีเอช1 เก็บ ถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 มกราคม 2550 สืบค้นเมื่อ7 ตุลาคม 2549 .
  155. ^ a b Lydon, John, Rotten , pp. 244.
  156. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 446.
  157. ซาเวจ, จอน. "On Tour with the Sex Pistols"สปิน , เมษายน 1996, p. 36.สปอง, จอห์น (29 มกราคม 2014). "ทัวร์กับ Sex Pistols" . เท็กซัสรายเดือน สืบค้นเมื่อ13 มกราคม 2018 .
  158. ไคลน์, โฮวี่ (กุมภาพันธ์ 2521), "เซ็กซ์พิสทอลส์: โน้ตทัวร์",นิวยอร์ก ร็อคเกอร์
  159. Vermorel, Fred และ Judy Vermorel จาก Sex Pistols , p. 120.
  160. ^ Lydon, John, Rotten , pp. 5, 247–248.
  161. คูเปอร์ มาร์ก (28 มกราคม พ.ศ. 2521), "The Sex Pistols: Winterland, San Francisco",กระจกบันทึก การถอดความมีการขยายเล็กน้อยตามฟุตเทจสารคดีที่ใช้ใน The Great Rock 'n' Roll Swindle (1:09:55–1:10:31) เสียงจะขาดหายไปทันทีหลังคำว่า "โกง"
  162. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 5.
  163. ^ Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 463–464.
  164. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 464.
  165. Reynolds, Simon, Rip It Up and Start Again , pp. 80–81.
  166. ซัลลิแวน, เจมส์ (24 เมษายน 2558). ไดอารี่ 'Uncensored' ของ Johnny Rotten: 10 สิ่งที่เราเรียนรู้ โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2560 .
  167. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 145. Gimarc อ้างถึงแหล่งข่าวที่อ้างว่าการบันทึก "My Way" นั้นไม่มีการติดต่อระหว่าง Vicious และ Duo ของ Jones-Cook อย่างไรก็ตาม เทมเพิลกล่าวว่าโจนส์บินไปปารีสเพื่อร่วมกับวิเชียสในสตูดิโอ (Temple, Julien, "Commentary", 1:29:18–1:29:20) และดูเหมือนว่าจะบ่งบอกว่าเขาบันทึกส่วนกีตาร์ของเขา ที่นั่น (1:33:09–1:33:16)
  168. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 497–498. Savage อธิบายซิงเกิ้ลว่าเป็น double A-side; แหล่งข้อมูลอื่นระบุว่าแกนนำของบิ๊กส์เป็นฝั่ง A และฝั่งบี-ซิกส์ (เช่น Gimarc, George, Punk Diary , หน้า 145) ไม่มีการโต้แย้งว่าฝ่าย Vicious เป็นที่นิยมมากกว่า
  169. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 491–494, 497–503. สำหรับการยุติการจัดการ โปรดดูที่ Temple, Julien, "Commentary", 1:30:38–1:30:51 ด้วย
  170. ^ รูห์ลมันน์, วิลเลียม (2005). "บริษัท พับบลิคอิมเมจ จำกัด" . ออ ลมิวสิค . สืบค้นเมื่อ12 ตุลาคม 2549 .
  171. เรอเคนส์, คาร์สเทน (2000–2006). "พิล โครโนโลยี" . อาหารสัตว์ สืบค้นเมื่อ11 ตุลาคม 2549 .
  172. ↑ a b Verrico , Lisa (13 มีนาคม 2542). "บทสัมภาษณ์ครั้งยิ่งใหญ่: รุ่นจำกัด" . ไทม์ส . จอห์น ไลดอน. com สืบค้นเมื่อ4 ตุลาคม 2549 .
  173. ^ ปาร์คเกอร์, อลัน. ซิด วิเชียส: ไม่มีใครไร้เดียงสา (ฉบับพิมพ์ครั้งแรก) กลุ่มดาวนายพราน หน้า 180.
  174. อรรถเป็น "เซ็กซ์พิสทอลวิเชียสกับข้อหาฆาตกรรม" . บีบีซี. 12 ตุลาคม 2521 . สืบค้นเมื่อ15 ตุลาคม 2549 .
  175. ^ Strongman, Phil, Pretty Vacant , pp. 238–242.
  176. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 527–529; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 241–242.
  177. กิลมอร์, มิคาล (1980). "John Lydon ปรับปรุงภาพลักษณ์สาธารณะของเขา" . โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ4 ตุลาคม 2549 .
  178. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 533–534, 537; สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , pp. 242–243.
  179. ^ "มัลคอล์ม แม็คลาเรน" . วีเอช1 2548. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 กรกฎาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ3 ตุลาคม 2549 .
  180. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 531–536, 558; Gimarc, จอร์จ, Punk Diary , p. 188 ซาเวจบอกว่ามีเสียงร้องเน่าหกคน (หน้า 558); อันที่จริง การออกอัลบั้มต่างๆ ทั้งหมดมีเจ็ดหรือแปดอัลบั้ม
  181. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 558–559; Gimarc, จอร์จ, Punk Diary , pp. 145, 188, 196, 217.
  182. จิมาร์ก, จอร์จ, Punk Diary , p. 405; Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 501, 560.
  183. ^ Salewicz, Chris, Interview with Julien Temple , 11:49–11:55, 13:19–13:36.
  184. ^ "เซ็กซ์พิสทอล 'หลอกลวง' อีกครั้ง" . ป้ายโฆษณา. 23 พฤษภาคม 2548 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 29 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2549 .คำพูดอ้างอิง: เทมเพิล, จูเลียน, The Great Rock 'n' Roll Swindle , 1:23–1:25.
  185. ^ ซิงเกิลตัน, ฟิล. "บอยส์จะเป็นบอยส์" . cookandjones.co.uk . สืบค้นเมื่อ10 ตุลาคม 2549 .
  186. Savage, Jon, England's Dreaming , pp. 542–545, 554–555; ลีดอน, จอห์น,เน่า , หน้า 286, 306.
  187. ^ Lydon, John, Rotten , pp. 148–149.
  188. ^ a b "เซ็กซ์พิสทอลส์" . โรลลิ่ งสโตน . com 2544. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 1 กุมภาพันธ์ 2556 . สืบค้นเมื่อ24 พฤษภาคม 2010 .
  189. อรรถเป็น c Wyman บิล (เมษายน 2543) "การแก้แค้นของ Sex Pistols" . ซาลอน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 15 ตุลาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2552 .
  190. ^ "ปืนเซ็กซ์ขายหมด" . อายุ . 10 มีนาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ6 กันยายน 2549 .
  191. ^ "เซ็กซ์พิสทอล" . หอเกียรติยศร็อกแอนด์โรล เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 ตุลาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ11 ตุลาคม 2549 .
  192. "Sex Pistol to Rock Hall: 'Kiss This!'" . CNN/Reuters. 13 มีนาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ6 กันยายน 2549 .
  193. ^ แบรนด์ แมเดลีน (2549) สตีฟ โจนส์ จาก Sex Pistols แค่พูดว่าไม่ เอ็นพีอาร์ สืบค้นเมื่อ6 ตุลาคม 2549 .
  194. อรรถเป็น "เรอูนียง Sex Pistols ถูกขยาย " บีบีซี. 26 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ19 มีนาคม 2552 .
  195. นอร์ธมอร์, เฮนรี (20 พฤศจิกายน 2550) "รีวิวปืนพกเพศ" . รายการ. สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  196. ^ "Festivaldirecteur Over Lowlands" . ที่ราบลุ่ม.nl. 17 สิงหาคม 2551 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 กันยายน 2551 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  197. ^ "คุณลักษณะ—จะมีอังกฤษเสมอ" . SexPistolsOfficial.com . สืบค้นเมื่อ27 กรกฎาคม 2010 .
  198. ^ "น้ำหอม Sex Pistols" . ติดต่อข่าวเพลง. 9 สิงหาคม 2553 . สืบค้นเมื่อ12 สิงหาคม 2010 .
  199. ^ "The Sex Pistols ลงนามบันทึกข้อตกลงใหม่กับ Universal " บีบีซี. 27 กุมภาพันธ์ 2555 . สืบค้นเมื่อ27 กุมภาพันธ์ 2555 .
  200. "Generation Sex: King Rockers และ Silly Things at the Roxy" . แอลเอ รายสัปดาห์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 1 พฤศจิกายน 2018 . สืบค้นเมื่อ1 มกราคม 2019 .
  201. ^ "เซ็กซ์พิสทอล" . หอเกียรติยศร็อกแอนด์โรล เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 4 กุมภาพันธ์ 2555 . สืบค้นเมื่อ19 พฤษภาคม 2010 .
  202. ^ "เซ็กซ์พิสทอล" . ที่กดกางเกง
  203. อรรถเป็น อาร์มสตรอง, บิลลี โจ (15 เมษายน พ.ศ. 2547) "เซ็กซ์พิสทอล" . โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 มิถุนายน 2551 . สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2552 .
  204. Marsh, Dave, "The Sex Pistols", พี. 456.
  205. ^ "100 Greatest Albums Ever", Q 235, กุมภาพันธ์ 2549
  206. ^ " โรลลิงสโตนที่สุดของรายการ" . โรลลิ่งสโตน . rocklist.net 2530 . สืบค้นเมื่อ6 กุมภาพันธ์ 2552 .
  207. ^ เอ็ดเวิร์ดส์ มาร์ก (3 กุมภาพันธ์ 2551) "อัลบั้มที่ทรงอิทธิพลที่สุดเท่าที่เคยมีมา" . เดอะซันเดย์ไทม์ส . ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 . "การปฏิรูปปืนพกเซ็กซ์เพื่อกิ๊กครั้งเดียว" . ซิดนีย์ มอร์นิ่ง เฮรัลด์ . 19 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 . จอห์นสัน, มาร์ติน. " อย่าไปสนใจพวกบอลล็อคส์ เลยนี่คือเซ็กส์พิ สทอล " บาร์นส์และโนเบิล เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 29 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ7 ตุลาคม 2549 . "เซ็กซ์พิสทอลส์กลับมารวมตัวกันอีกครั้งเพื่อคัมแบ็ก" . บีบีซี. 18 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2552 .
  208. ^ ฮิวอี้, สตีฟ. " อย่าสนใจพวกบอลล็อคส์ เลยนี่คือปืนเซ็กซ์ " ออ ลมิวสิค . สืบค้นเมื่อ4 ธันวาคม 2010 .
  209. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , หน้า 151, 155, 162.
  210. ^ ร็อบบ์ จอห์นพังก์ ร็อกหน้า 122; Paytress, Mark, Siouxsie & the Banshees , พี. 48.
  211. ^ Robb, John, Punk Rock , pp. 179–181.
  212. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 149.
  213. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 208.
  214. สลาเด็คโคว่า, โอลก้า (10 สิงหาคม พ.ศ. 2545) พระเยซูกับแมรี่ เชน สัมภาษณ์จิม รีด ตอนที่ 1 pennyblackmusic.co.uk . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 15 กุมภาพันธ์ 2555 . สืบค้นเมื่อ11 กรกฎาคม 2555 .
  215. ^ อ้วนไมค์ (30 ตุลาคม 2544). "ถาม-ตอบ—อ่านคำตอบ" . เว็บไซต์ อย่างเป็นทางการของ NOFX สืบค้นเมื่อ22 มีนาคม 2552 .
  216. ^ กรีน, อเล็กซ์. กุหลาบหิน , p. 98.
  217. ^ วอลล์ มิกค์สงครามหน้า 11, 38, 113, 118, 136.
  218. ^ "เคิร์ต โดนัลด์ โคเบน" . ช่องประวัติ. เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2 ธันวาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ11 ตุลาคม 2549 .
  219. ^ แฮร์ริส จอห์นบริตป็อป! , พี. 144.
  220. โมหร, ทิม (26 กันยายน 2018). "เพลย์ลิสต์ของ Tim Mohr สำหรับหนังสือของเขา "Burning Down the Haus"" . largeheartedboy.com . สืบค้นเมื่อ8 กรกฎาคมพ.ศ. 2564 .
  221. ^ ร็อบบ์, จอห์น,พังค์ร็อก , พี. 163.
  222. ^ ร็อบบินส์, ไอรา, "เซ็กซ์พิสทอลส์", พี. 585.
  223. a b Creswell, Toby, 1001 เพลง , p. 735.
  224. ^ Marcus, Greil,ร่องรอยลิปสติก , พี. 1.
  225. ^ Raimes, Jonathan et al., Retro Graphics , พี. 164; "Jamie Reid: The Art of Punk" (มิถุนายน 2547), Computer Arts Archived 6 ธันวาคม 2551 ที่Wayback Machine , หน้า 46–48
  226. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 235.
  227. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 530.
  228. ดักลาส, มาร์ก, "Fashions, Youth", pp. 188–189. คำพูดอ้างอิง: Jon Savage ใน Mulholland, Neil, The Cultural Devolution , p. 72.
  229. เบนท์ลีย์, เดวิด (17 มิถุนายน 2551) "พังค์ร็อกผู้บุกเบิกแรงบันดาลใจสำหรับโจ๊กเกอร์ ของฮีธ เลดเจอร์" โคเวนทรี เทเลกราฟ. สืบค้นเมื่อ18 กรกฎาคม 2551 .[ ลิงค์เสีย ]
  230. Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto", พี. 89. ดู Gimarc, George, p. 102. McLaren สะท้อนแนวความคิดใน The Great Rock 'n' Roll Swindle : "คุณรู้ไหมว่าเด็กเหล่านี้ไม่ได้ซื้อแผ่นเสียงสำหรับดนตรี หากเป็นกรณีนี้สิ่งนี้คงจะตายไปเมื่อหลายปีก่อน" ( 10:56–11:03).
  231. อรรถเป็น McLaren, Malcolm (15 กันยายน 2550) "ค้นหาวิธีแหกกฎ" . ผู้พิทักษ์ ลอนดอน. สืบค้นเมื่อ23 มีนาคม 2552 .
  232. ฮิบเบิร์ต ทอม (สิงหาคม 1989), "อันตราย มอย?" (สัมภาษณ์กับ Malcolm McLaren), Q.
  233. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 499.
  234. แนวเพลง ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในฐานะบทกลอนของ McLaren's ปรากฏในเนื้อเพลงของเพลงไตเติ้ล (ให้เครดิตกับ Jones, Cook and Temple) (6:59–7:02); เป็นคำขวัญบนแขนเสื้อ ที่วางไว้อย่างสะดวก (21:30–21:36); และตัวอักษรขนาดใหญ่บนเสื้อยืดที่ McLaren ชนะในหลายฉาก (มองเห็นได้ชัดเจนครั้งแรก: 26:26–26:51 มองเห็นบางส่วนในสามฉากต่อมา) ดูสคริปต์ของ Temple สำหรับวิดีโอโปรโมตภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย: Gimarc, George, Punk Diary , pp. 328–329
  235. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 3.
  236. ^ ลีดอน, จอห์น,เน่า , พี. 186.
  237. มัลฮอลแลนด์, นีล, The Cultural Devolution , p. 68.
  238. ^ Salewicz, Chris, Interview with Julien Temple , 1:13–1:28.
  239. Albiez, Sean, "พิมพ์ความจริง", พี. 100; เฮนรี่, ทริเซีย,แหกกฎทั้งหมด , หน้า. จิน
  240. Hatch, David และ Stephen Millward, From Blues to Rock , หน้า. 170.
  241. ^ Campbell, Sean, "Sounding Out the Margins", pp. 127–130.
  242. ดูตัวอย่าง อรรถกถาของเทมเพิล: "[มัน] ไม่ได้วางแผนเลย มันเกิดขึ้นเองทั้งหมด และอย่างที่วงจะบอกคุณ มัลคอล์มพูดว่า 'เธอทำพัง เธอทำลายทุกอย่างที่ฉันมี ทำงานให้'" (Temple, Julien, "Commentary", 27:26–27:33); และคำยืนยันของ Matlock (Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , pp. 145, 147) เกี่ยวกับเวลาที่วงดนตรีใช้ในการรอออกอากาศ ซูซี ซูกล่าวในภายหลังว่า "ฉันมีความรู้สึกว่ามัลคอล์มกำลังจีบพวกเขาอยู่ ตื่นเต้นนิดหน่อย" (Savage, Jon, England's Dreaming , p. 257) มุมมองของเธอถูกปฏิเสธโดยเวอร์ชันของเหตุการณ์ใน Pretty Vacant ของ Phil Strongmanซึ่งดูเหมือนจะพึ่งพา McLaren เอง (หน้า 154–155) อ้างอิงจากส Strongman McLaren "ไม่สามารถปลอบโยนได้" (หน้า 154)
  243. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 338.
  244. Matlock, Glen, I Was a Teenage Sex Pistol , พี. 170.
  245. ^ สตรองแมน, ฟิล, Pretty Vacant , พี. 198.
  246. ทอมป์สัน, เดฟ, อัล เทอร์เนทีฟ ร็อค , พี. 135.
  247. ^ เทมเพิล, จูเลียน, "Commentary", 1:24–1:40.
  248. ^ เทมเปิล, จูเลียน, The Great Rock 'n' Roll Swindle , 1:12:54–1:13:02.
  249. ^ เทมเปิล, จูเลียน, "Commentary", 1:20–1:23.
  250. ^ Monk, Noel และ Jimmy Guterman, 12 Days on the Road , pp. 76–77.
  251. ^ พระ, โนเอล, และจิมมี่ กูเตอร์แมน, 12 Days on the Road , p. 77.
  252. ^ เทมเพิล, จูเลียน, "คำอธิบาย", 37:03–37:09.
  253. ซาเวจ, จอน, England's Dreaming , พี. 71.
  254. ^ "Sex Pistols | ประวัติชาร์ตอย่างเป็นทางการ" . บริษัท ชาร์ ตอย่างเป็นทางการ สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  255. อรรถa b c ยอดในออสเตรเลีย:
    • สำหรับทุกคนยกเว้นที่ระบุไว้: Kent, David (1993) Australian Chart Book 1970–1992 (ภาพประกอบ ed.) St Ives, NSW: หนังสือแผนภูมิออสเตรเลีย หน้า 269. ISBN 0-646-11917-6.
    • สำหรับKiss This : "Discograph Sex Pistols" . ออสเตรเลีย-charts.com สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  256. ^ "รายชื่อจานเซ็กซ์พิสทอล" . norwegiarcharts.com . สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  257. อรรถเป็น "รายชื่อจานเพศพิสทอล" . charts.nz . สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  258. "เซ็กซ์พิสทอลส์ – ไม่ต้องห่วงโบลล็อคส์ – นี่คือเซ็กซ์พิ สทอล ส์ " spanishcharts.com . สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  259. อรรถเป็น "รายชื่อจานเพศพิสทอล" . swedishcharts.com . สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  260. ^ "ประวัติชาร์ต Sex Pistols: Billboard 200 " ป้ายโฆษณา. สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2021 .
  261. อรรถa b c d e "ใบรับรองอัลบั้มของอังกฤษ – ปืนพกเพศ " อุตสาหกรรมการออกเสียงของอังกฤษ สืบค้นเมื่อ15 สิงหาคม 2019 . เลือกอัลบั้มในช่องรูปแบบ  พิมพ์ Sex pistols ในช่อง "Search BPI Awards" แล้วกด Enter
  262. ^ "ทอง/แพลตตินั่ม" . อาร์ไอ เอ. สืบค้นเมื่อ15 สิงหาคม 2019 .
  263. Warwick, Kutner และ Brown, Complete Book of the British Charts , หน้า. 973. ดูเพิ่มเติม "ฐานข้อมูล Hit 40 อันดับแรกของสหราชอาณาจักร " everyHit.com . สืบค้นเมื่อ13 มกราคม 2010 .
  264. a b "norwegiancharts.com – พอร์ทัลชาร์ตของนอร์เวย์" . norwegiarcharts.com . สืบค้นเมื่อ12 กรกฎาคม 2021 .
  265. ^ "italiancharts.com – พอร์ทัลชาร์ตภาษาอิตาลี" . italiancharts.com . สืบค้นเมื่อ12 กรกฎาคม 2021 .
  266. ^ "charts.org.nz – พอร์ทัลชาร์ตของนิวซีแลนด์" . charts.nz . สืบค้นเมื่อ12 กรกฎาคม 2021 .
  267. ^ "swedishcharts.com – พอร์ทัลชาร์ตของสวีเดน" . swedishcharts.com . สืบค้นเมื่อ12 กรกฎาคม 2021 .

ที่มา

  • Albiez, Sean, "พิมพ์ความจริง ไม่ใช่ตำนาน The Sex Pistols: Lesser Free Trade Hall, แมนเชสเตอร์, 4 มิถุนายน 1976" ในการแสดงและดนตรียอดนิยม: ประวัติศาสตร์ สถานที่และเวลา , ed. เอียน อิงกลิส หน้า 92–106 Ashgate, 2006. ISBN 0-7546-4057-4 
  • โบลตัน, แอนดรูว์, พังค์: Chaos to Couture , 2013.
  • แคมป์เบลล์ ฌอน "Sounding Out the Margins: Ethnicity and Popular Music in British Cultural Studies" ในAcross the Margins: Cultural Identity and Change in the Atlantic Archipelago , ed. Glenda Norquay และ Gerry Smyth, pp. 117–136. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแมนเชสเตอร์ 2002 ISBN 0-7190-5749-3 
  • Creswell, Toby, 1001 เพลง: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets Behind Them , Thunder's Mouth Press, 2006. ISBN 1-56025-915-9 
  • ดักลาส มาร์ค "แฟชั่น เยาวชน" ในสารานุกรมวัฒนธรรมอังกฤษร่วมสมัยเอ็ด Peter Childs และ Mike Story, pp. 187–189. เทย์เลอร์ & ฟรานซิส, 1999. ISBN 0-415-14726-3 
  • Evans, Mike, Rock 'n' Roll's Strangest Moments: Extraordinary Tales from Over 50 Years of Rock Music History , Robson, 2006. ISBN 1-86105-923-X 
  • Gimarc, George, Punk Diary: The Ultimate Trainspotter's Guide to Underground Rock, 1970–1982 , Backbeat, 2005. ISBN 0-87930-848-6 
  • กรีน, อเล็กซ์. กุหลาบหินต่อเนื่อง 2549 ISBN 0-8264-1742-6 
  • แฮร์ริส, จอห์น. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock , Da Capo, 2004. ไอ0-306-81367-X 
  • Hatch, David และ Stephen Millward, From Blues to Rock: An Analytical History of Pop Music , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแมนเชสเตอร์, 1989. ISBN 0-7190-2349-1 
  • Henry, Tricia, Break All Rules!: Punk Rock and the Making of a Style , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน, 1989. ISBN 0-8357-1980-4 
  • Howard, David N., Sonic Alchemy: Visionary Music Producers and their Maverick Recordings , Hal Leonard, 2004. ไอ0-634-05560-7 
  • Lydon, John, กับ Keith and Kent Zimmerman, Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs , Farrar, Straus และ Giroux, 2008 [1994] ไอเอสบีเอ็น0-312-42813-8 
  • Marcus, Greil , Lipstick Traces: A Secret History of the Twentieth Century , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด, 1989. ISBN 0-571-23228-0 
  • Matlock, Glen, กับ Pete Silverton, I Was A Teenage Sex Pistol , Omnibus Press, 1990. ISBN 0-7119-1817-1 
  • Marsh, Dave, "The Sex Pistols", ในThe New Rolling Stone Record Guide , ed. Dave Marsh และ John Swenson, p. 456. Random House/Rolling Stone Press, 1983. ISBN 0-394-72107-1 
  • McNeil, Legsและ Gillian McCain (บรรณาธิการ), Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk , Grove Press, 1996. ISBN 0-349-10880-3 
  • Molon, Dominic, "สร้างขึ้นด้วยความสนใจสูงสุดของอังกฤษในรายละเอียดที่ไม่ถูกต้อง: สหราชอาณาจักร" ในSympathy for the Devil: Art and Rock and Roll ตั้งแต่ปี 1967 ed. Dominic Molon, pp. 72–79. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 2007. ISBN 0-300-13426-6 
  • Monk, Noel และ Jimmy Guterman, 12 Days on the Road: The Sex Pistols and America , Harper Paperbacks, 1992. ISBN 0-688-11274-9 
  • Mulholland, Neil, การปฏิวัติทางวัฒนธรรม: ศิลปะในสหราชอาณาจักรในปลายศตวรรษที่ 20 , Ashgate, 2003. ISBN 0-7546-0392-X 
  • Pardo, Alona, ​​"Jamie Reid", ในสื่อสาร: การออกแบบกราฟิกอิสระของอังกฤษตั้งแต่อายุหกสิบเศษ , ed. ริก พอยเนอร์, พี. 245. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 2547. ISBN 0-300-10684-X 
  • Paytress, Mark, Siouxsie & the Banshees: The Authorized Biography , Sanctuary, 2003. ISBN 1-86074-375-7 
  • Raimes, Jonathan, Lakshmi Bhaskaran และ Ben Renow-Clarke, Retro Graphics: A Visual Sourcebook to 100 Years of Graphic Design , Chronicle Books, 2007. ISBN 0-8118-5508-2 
  • Reynolds, Simon, Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978–1984 , Faber and Faber, 2006. ไอ0-571-21570-X 
  • Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto: Nonmusicians and the Emergence of Concept Rock" ในSympathy for the Devil: Art and Rock and Roll ตั้งแต่ปี 1967 ed. โดมินิก โมลอน น. 80–91. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 2007. ISBN 0-300-13426-6 
  • Robb, John, Punk Rock: ประวัติศาสตร์ปากเปล่า , Ebury Press, 2006. ISBN 0-09-190511-7 
  • Robbins, Ira, "Sex Pistols", ในThe Trouser Press Record Guide , 4th ed., ed. Ira Robbins, pp. 585–586, Collier, 1991. ISBN 0-02-036361-3 
  • Salewicz, Chris, บทสัมภาษณ์กับ Julien Temple โดย Chris Salewicz ( ฟีเจอร์โบนัสดีวีดีThe Great Rock 'n' Roll Swindle ), Shout! โรงงาน พ.ศ. 2544 ISBN 0-7389-3199-3 
  • Savage, Jon, England's Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock and Beyond , St. Martin's Press, 1992. ไอ0-312-08774-8 
  • Sheldon, Camilla และ Tony Skinner, ทฤษฎีดนตรียอดนิยม—เกรด: 4 , Registry, 2006. ISBN 1-898466-44-0 
  • Southall, Brian, The Sex Pistols: 90 วันที่ EMI , Omnibus Press, 2007. ISBN 978-1-84609-779-9 
  • Strongman, Phil, Pretty Vacant: A History of UK Punk , Chicago Review Press, 2008. ไอ1-55652-752-7 
  • Taylor, Steven, False Prophet: Fieldnotes from the Punk Underground , Wesleyan University Press, 2004. ISBN 0-8195-6668-3 
  • Temple, Julien, The Great Rock 'n' Roll Swindle (DVD), ตะโกน! โรงงาน 2523 (2544) ไอเอสบีเอ็น0-7389-3199-3 
  • Temple, Julien กับ Chris Salewicz, "Commentary on The Great Rock 'n' Roll Swindle " ( ดีวีดีโบนัสThe Great Rock 'n' Roll Swindle ), Shout! โรงงาน พ.ศ. 2544 ISBN 0-7389-3199-3 
  • Thompson, Dave, อัล เทอร์เนทีฟ ร็อค , Hal Leonard, 2000. ISBN 0-87930-607-6 
  • Vermorel, Fred และ Judy Vermorel, Sex Pistols: The Inside Story , Omnibus Press, 1987 [1978] ไอเอสบีเอ็น0-7119-1090-1 
  • Wall, Mick, WAR: The Unauthorized Biography of William Axl Rose , Macmillan, 2008. ไอเอสบีเอ็น0-312-37767-3 
  • Warwick, Neil, Jon Kutner และ Tony Brown, The Complete Book of the British Charts: Singles & Albums , 3d ed., Omnibus Press, 2004. ISBN 1-84449-058-0 

อ่านเพิ่มเติม

  • Burchill, JulieและTony Parsons , The Boy Looked at Johnny: The Obituary of Rock and Roll , Pluto Press, 1978. ISBN 0-571-12992-7 
  • Colegrave, Stephen และ Chris Sullivan, Punk: The Definitive Record of a Revolution , Thunder's Mouth Press, 2005. ไอ1-56025-769-5 
  • Coon, Caroline, 1988: การระเบิดพังก์ร็อกคลื่นลูกใหม่ , Omnibus Press, 1977. ISBN 0-7119-0051-5 
  • ดาลตัน, เดวิด, เอล ซิด เซนต์ วิเชียส , St. Martin's Press, 1997. ISBN 0-312-15520-4 
  • มอร์ริส เดนนิสทำลาย: Sex Pistols 1977 , Creation Books, 2002. ISBN 1-84068-058-X 
  • โนแลน, เดวิด , ฉันสาบานว่าฉันอยู่ที่นั่น: กิ๊กที่เปลี่ยนโลก , หนังสือ IMP, 2006 [2001] ไอเอสบีเอ็น0-9549704-9-7 
  • Parker, Alan, "ไม่มีใครไร้เดียงสา: Sid Vicious" 2001 [Orion Books]
  • Parker, Alan, Young Flesh Required: Growing Up With the Sex Pistols , Soundcheck Books, 2011. ISBN 0-9566420-1-2 
  • Walsh, Gavin , God Save the Sex Pistols: A Collector's Guide to the Priests of Punk , Plexus, 2003. ISBN 0-85965-316-1 

ลิงค์ภายนอก

0.41155910491943