ค่าภาคหลวง

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

ค่าลิขสิทธิ์เป็นการชำระโดยฝ่ายหนึ่งไปยังอีกฝ่ายหนึ่งที่เป็นเจ้าของสินทรัพย์เฉพาะ สำหรับสิทธิ์ในการใช้สินทรัพย์นั้นอย่างต่อเนื่อง ค่าลิขสิทธิ์มักจะตกลงกันเป็นเปอร์เซ็นต์ของรายได้รวมหรือรายได้สุทธิที่ได้จากการใช้สินทรัพย์หรือราคาคงที่ต่อหน่วยที่ขายของรายการดังกล่าว แต่ยังมีรูปแบบและตัวชี้วัดอื่นๆ ของการชดเชยอีกด้วย [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]ดอกเบี้ยค่าลิขสิทธิ์คือสิทธิ์ในการเก็บเงินค่าภาคหลวงในอนาคต [8]

ข้อตกลงใบอนุญาตกำหนดเงื่อนไขภายใต้ทรัพยากรหรือทรัพย์สินที่ได้รับอนุญาตจากฝ่ายหนึ่งถึงอีกฝ่ายหนึ่งโดยไม่มีการจำกัดหรืออยู่ภายใต้การจำกัดเงื่อนไข ธุรกิจหรือพื้นที่ทางภูมิศาสตร์ ประเภทของผลิตภัณฑ์ ฯลฯ ข้อตกลงใบอนุญาตสามารถควบคุมได้ โดยเฉพาะในกรณีที่ รัฐบาลเป็นเจ้าของทรัพยากรหรืออาจเป็นสัญญาส่วนตัวที่เป็นไปตามโครงสร้างทั่วไป อย่างไรก็ตาม ข้อตกลง แฟรนไชส์บางประเภทมีข้อกำหนดที่เปรียบเทียบกันได้ [ ต้องการคำชี้แจง ]

ทรัพยากรที่ไม่สามารถหมุนเวียนได้

เจ้าของที่ดินที่มีสิทธิปิโตรเลียมหรือแร่ธาตุในทรัพย์สินของตนอาจอนุญาตให้ใช้สิทธิดังกล่าวแก่บุคคลอื่นได้ เพื่อแลกกับการอนุญาตให้อีกฝ่ายหนึ่งดึงทรัพยากร เจ้าของที่ดินจะได้รับค่าเช่าทรัพยากรหรือ "ค่าลิขสิทธิ์" ตามมูลค่าของทรัพยากรที่ขาย เมื่อรัฐบาลเป็นเจ้าของทรัพยากร การทำธุรกรรมมักจะต้องปฏิบัติตามข้อกำหนดทางกฎหมายและระเบียบข้อบังคับ [ ต้องการการอ้างอิง ]

ในสหรัฐอเมริกาค่าธรรมเนียมการเป็นเจ้าของสิทธิ์แร่อย่างง่าย ๆ เป็นไปได้และการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับบุคคลทั่วไปเกิดขึ้นค่อนข้างบ่อย หน่วยงานจัดเก็บภาษีท้องถิ่นอาจเรียกเก็บภาษีชดเชยสำหรับทรัพยากรธรรมชาติที่ไม่สามารถหมุนเวียนได้ซึ่งสกัด (หรือตัดขาด) จากภายในอำนาจของตน รัฐบาลกลางได้รับค่าลิขสิทธิ์สำหรับการผลิตบนที่ดินของรัฐบาลกลาง ซึ่งจัดการโดยสำนักการจัดการ ระเบียบและการบังคับใช้พลังงานในมหาสมุทรซึ่งเดิมคือบริการการจัดการแร่ธาตุ [ ต้องการการอ้างอิง ]

ตัวอย่างจากดินแดนทางเหนือของแคนาดาคือกฎระเบียบค่าภาคหลวงปิโตรเลียมของรัฐบาลกลาง อัตราค่าลิขสิทธิ์เริ่มต้นที่ 1% ของรายได้ รวม ของ 18 เดือนแรกของการผลิตเชิงพาณิชย์ และเพิ่มขึ้น 1% ทุก 18 เดือนเป็นสูงสุด 5% จนกว่าต้นทุนเริ่มต้นจะได้รับคืน ซึ่ง ณ จุดนั้นอัตราค่าลิขสิทธิ์จะตั้งไว้ที่ 5% ของรายได้รวม หรือ 30% ของรายได้สุทธิ ในลักษณะนี้จะแบ่งปันความเสี่ยงและผลกำไรระหว่างรัฐบาลแคนาดา (ในฐานะเจ้าของทรัพยากร) และผู้พัฒนาปิโตรเลียม อัตราค่าลิขสิทธิ์ที่น่าดึงดูดใจนี้มีขึ้นเพื่อส่งเสริมการสำรวจน้ำมันและก๊าซในพื้นที่ชายแดนแคนาดาที่ห่างไกลซึ่งต้นทุนและความเสี่ยงสูงกว่าสถานที่อื่นๆ [9]

ในเขตอำนาจศาลหลายแห่งในอเมริกาเหนือ ผลประโยชน์ค่าภาคหลวงของน้ำมันและก๊าซถือเป็นอสังหาริมทรัพย์ภายใต้รหัสการจำแนกประเภท NAICS และมีสิทธิ์ได้รับการแลกเปลี่ยนที่คล้ายคลึงกัน 1031 [10]

ค่าลิขสิทธิ์น้ำมันและก๊าซจะจ่ายเป็นเปอร์เซ็นต์ของรายได้ทั้งหมด หักด้วยเงินที่ผู้ดำเนินการบ่อน้ำอาจเรียกเก็บตามที่ระบุไว้ในสัญญาเช่า ทศนิยมของรายได้หรือค่าภาคหลวงที่เจ้าของแร่ได้รับ คำนวณเป็นฟังก์ชันของเปอร์เซ็นต์ของหน่วยเจาะทั้งหมดที่เจ้าของเฉพาะถือดอกเบี้ยแร่ อัตราค่าภาคหลวงที่กำหนดไว้ในสัญญาเช่าแร่ของเจ้าของนั้น และส่วนร่วมในที่ดิน ปัจจัยที่ใช้กับผืนเฉพาะที่เป็นเจ้าของ (11)

จากตัวอย่างมาตรฐาน ทุกๆ 100 ดอลลาร์สหรัฐฯ ที่จำหน่ายน้ำมันในบ่อน้ำมันของรัฐบาลกลางสหรัฐฯ ที่มีค่าลิขสิทธิ์ 25% รัฐบาลสหรัฐฯ จะได้รับเงิน 25 ดอลลาร์ รัฐบาลสหรัฐไม่จ่าย และจะเก็บแต่รายได้เท่านั้น ความเสี่ยงและความรับผิดทั้งหมดขึ้นอยู่กับผู้ดำเนินการบ่อน้ำ

ค่าลิขสิทธิ์ในอุตสาหกรรมไม้แปรรูปเรียกว่า " ตอไม้ "

สิทธิบัตร

ทรัพย์สินที่ ไม่มีตัวตน เช่น สิทธิในสิทธิบัตร ให้สิทธิ์แก่เจ้าของแต่เพียงผู้เดียวในการป้องกันไม่ให้ผู้อื่นใช้เทคโนโลยีที่ได้รับสิทธิบัตรในประเทศที่ออกสิทธิบัตรตาม ระยะเวลา ของสิทธิบัตร สิทธิอาจถูกบังคับใช้ในคดีความเกี่ยวกับความเสียหายทางการเงินและ/หรือจำคุกสำหรับการละเมิดสิทธิบัตร ตามใบอนุญาตสิทธิบัตร ค่าลิขสิทธิ์จะจ่ายให้กับเจ้าของสิทธิบัตรเพื่อแลกกับสิทธิในการปฏิบัติตามสิทธิในสิทธิบัตรขั้นพื้นฐานอย่างน้อยหนึ่งอย่าง: ในการผลิต ใช้ ขาย เสนอขาย หรือนำเข้าผลิตภัณฑ์ที่ได้รับสิทธิบัตร หรือดำเนินการตามวิธีการจดสิทธิบัตร

สิทธิในสิทธิบัตรสามารถแบ่งออกและออกใบอนุญาตได้หลายวิธี แบบพิเศษหรือไม่ผูกขาด ใบอนุญาตอาจมีการจำกัดเวลาหรืออาณาเขต ใบอนุญาตอาจครอบคลุมเทคโนโลยีทั้งหมดหรืออาจเกี่ยวข้องกับส่วนประกอบหรือการปรับปรุงเทคโนโลยีเพียงอย่างเดียว ในสหรัฐอเมริกา ศาลอาจเรียกเก็บค่าลิขสิทธิ์ที่ "สมเหตุสมผล" ทั้งภายหลังข้อเท็จจริงและในอนาคต โดยศาลเพื่อเป็นแนวทางในการแก้ไขการละเมิดสิทธิบัตร ในคดีละเมิดสิทธิบัตรซึ่งศาลกำหนดคำสั่งห้ามว่าไม่เหมาะสมโดยพิจารณาจากพฤติการณ์ของคดี ศาลอาจมอบค่าสิทธิ "ต่อเนื่อง" หรือค่าสิทธิตามการนำไปใช้ในอนาคตของผู้ละเมิดต่อเทคโนโลยีที่จดสิทธิบัตร เพื่อเป็นทางเลือกในการแก้ไข (12)อย่างน้อยหนึ่งการศึกษาวิเคราะห์ตัวอย่างจาก 35 กรณีที่ศาลได้รับค่าลิขสิทธิ์อย่างต่อเนื่องพบว่าค่าลิขสิทธิ์ที่ดำเนินอยู่ "เกิน [] ด้วยจำนวนที่มีนัยสำคัญทางสถิติที่คณะลูกขุนกำหนดค่าภาคหลวงที่สมเหตุสมผล" [13]

ในปี 2550 อัตราสิทธิบัตรในสหรัฐอเมริกามีดังนี้[14]

  • สิทธิบัตรที่รอดำเนินการในแผนธุรกิจ ที่แข็งแกร่ง ค่าลิขสิทธิ์ของคำสั่ง 1%
  • ออกสิทธิบัตร 1%+ ถึง 2%
  • เภสัชภัณฑ์ที่มีการทดสอบก่อนคลินิก 2-3%

ในปี 2545 Licensing Economics Review ได้ทบทวนข้อตกลงใบอนุญาต 458 ฉบับในระยะเวลา 16 ปี อัตราค่าลิขสิทธิ์เฉลี่ย 7% โดยมีช่วงตั้งแต่ 0% ถึง 50% [15] [16] ข้อตกลงทั้งหมดนี้อาจไม่อยู่ใน "ระยะอาวุธ" ในการเจรจาใบอนุญาต บริษัทต่างๆ อาจได้รับค่าลิขสิทธิ์สำหรับการใช้เทคโนโลยีที่จดสิทธิบัตรจากราคาขายปลีกของผลิตภัณฑ์ที่ได้รับใบอนุญาตปลายน้ำ [17]

ในประเทศอาหรับ ค่าภาคหลวงเป็นเปอร์เซ็นต์ของยอดขายอาจทำได้ยาก ค่าธรรมเนียมคงที่อาจเป็นที่ต้องการเนื่องจากเปอร์เซ็นต์อาจถูกตีความว่าเป็นเปอร์เซ็นต์ของกำไร [18]

เครื่องหมายการค้า

เครื่องหมายการค้าคือคำ โลโก้ สโลแกน เสียง หรือสำนวนที่มีลักษณะเฉพาะอื่นๆ ที่แยกแยะแหล่งที่มา แหล่งกำเนิด หรือการสนับสนุนของสินค้าหรือบริการ (ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่าเครื่องหมายบริการ ) เครื่องหมายการค้าเป็นช่องทางในการระบุและรับรองคุณภาพของสินค้าหรือบริการแก่สาธารณชน พวกเขาอาจทำให้ผู้บริโภครู้สึกถึงความปลอดภัย ความซื่อสัตย์ ความเป็นเจ้าของ และเสน่ห์ที่จับต้องไม่ได้มากมาย มูลค่าที่สร้างเครื่องหมายการค้าในแง่ของการยอมรับและยอมรับของสาธารณชนเรียกว่าค่าความนิยม

สิทธิ์ในเครื่องหมายการค้าเป็นสิทธิ์แต่เพียงผู้เดียวในการขายหรือทำการตลาดภายใต้เครื่องหมายนั้นภายในอาณาเขตทางภูมิศาสตร์ สิทธิอาจได้รับอนุญาตให้อนุญาตให้บริษัทอื่นที่ไม่ใช่เจ้าของขายสินค้าหรือบริการตามเครื่องหมาย บริษัทอาจพยายามขออนุญาตเครื่องหมายการค้าที่ไม่ได้สร้างขึ้นเพื่อให้เป็นที่รู้จักในทันทีแทนที่จะยอมรับต้นทุนและความเสี่ยงในการเข้าสู่ตลาดภายใต้ตราสินค้าของตนเองที่สาธารณชนไม่จำเป็นต้องรู้หรือยอมรับ การออกใบอนุญาตเครื่องหมายการค้าทำให้บริษัทสามารถใช้ประโยชน์จากค่าความนิยมและการระบุตราสินค้าที่มีอยู่แล้วได้

เช่นเดียวกับค่าลิขสิทธิ์สิทธิบัตร ค่าลิขสิทธิ์เครื่องหมายการค้าอาจประเมินและแบ่งได้หลายวิธี และแสดงเป็นเปอร์เซ็นต์ของปริมาณการขายหรือรายได้ หรือค่าธรรมเนียมคงที่ต่อหน่วยที่ขาย ในการเจรจาต่อรองอัตรา วิธีหนึ่งที่บริษัทกำหนดมูลค่าเครื่องหมายการค้าคือการประเมินกำไรเพิ่มเติมที่พวกเขาจะได้รับจากยอดขายที่เพิ่มขึ้นและราคาที่สูงขึ้น (บางครั้งเรียกว่าวิธีการ "บรรเทาจากค่าลิขสิทธิ์")

สิทธิ์ในเครื่องหมายการค้าและค่าลิขสิทธิ์มักผูกติดอยู่กับข้อตกลงอื่นๆ ที่หลากหลาย เครื่องหมายการค้ามักใช้กับผลิตภัณฑ์ทั้งแบรนด์ ไม่ใช่แค่เครื่องหมายเดียว เนื่องจากกฎหมายว่าด้วยเครื่องหมายการค้ามีเป้าหมายเพื่อสาธารณประโยชน์ในการคุ้มครองผู้บริโภคในแง่ของการได้มาซึ่งสิ่งที่พวกเขาจ่ายไป ใบอนุญาตเครื่องหมายการค้าจะมีผลก็ต่อเมื่อบริษัทที่เป็นเจ้าของเครื่องหมายการค้าได้รับการประกันตอบแทนด้วยว่าสินค้าจะ ตรงตามมาตรฐานคุณภาพ เมื่อสิทธิ์ของเครื่องหมายการค้าได้รับอนุญาตพร้อมกับความรู้ วัสดุสิ้นเปลือง การโฆษณารวม ฯลฯ ผลลัพธ์มักจะเป็นความสัมพันธ์ แบบ แฟรนไชส์ ความสัมพันธ์ของแฟรนไชส์อาจไม่ได้กำหนดการชำระเงินค่าภาคหลวงให้กับใบอนุญาตเครื่องหมายการค้าโดยเฉพาะ แต่อาจเกี่ยวข้องกับค่าธรรมเนียมรายเดือนและเปอร์เซ็นต์ของยอดขาย รวมถึงการชำระเงินอื่นๆ

ในข้อพิพาทระยะยาวในสหรัฐอเมริกาที่เกี่ยวข้องกับการประเมินมูลค่าเครื่องหมายการค้า DHL ของDHL Corporation [ 19]มีรายงานว่าผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับการว่าจ้างจากIRSได้สำรวจธุรกิจที่หลากหลายและพบค่าลิขสิทธิ์ในวงกว้างสำหรับเครื่องหมายการค้า ใช้ตั้งแต่ต่ำ 0.1% ถึงสูง 15%

แฟรนไชส์

ในขณะที่การจ่ายเงินเพื่อจ้างใบอนุญาตเครื่องหมายการค้าเป็นค่าภาคหลวง แต่ก็มี "คู่มือการใช้งานที่แนะนำ" ซึ่งอาจมีการตรวจสอบการใช้งานเป็นครั้งคราว อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้จะกลายเป็น งาน กำกับดูแลเมื่อใช้เครื่องหมายใน ข้อตกลง แฟรนไชส์สำหรับการขายสินค้าหรือบริการที่มีชื่อเสียงของเครื่องหมาย สำหรับแฟรนไชส์ ​​ว่ากันว่ามีการชำระค่าธรรมเนียมแม้ว่าจะประกอบด้วยองค์ประกอบค่าลิขสิทธิ์ก็ตาม

ในการเป็นแฟรนไชส์ ​​ข้อตกลงจะต้องประกอบด้วยรายการต่างๆ:

  • สิทธิในการใช้เครื่องหมายการค้าเพื่อเสนอ ขาย หรือจำหน่ายสินค้าหรือบริการ (องค์ประกอบเครื่องหมายการค้า)
  • การชำระค่าภาคหลวงหรือค่าธรรมเนียมที่จำเป็น (องค์ประกอบค่าธรรมเนียม)
  • ความช่วยเหลือหรือการควบคุมที่สำคัญเกี่ยวกับธุรกิจของแฟรนไชส์ซี (องค์ประกอบการกำกับดูแล)

ข้อใดข้อหนึ่งจากสามข้อข้างต้นต้องไม่ใช้เพื่อให้ข้อตกลงแฟรนไชส์ถือเป็นข้อตกลงเครื่องหมายการค้า (และกฎหมายและอนุสัญญา) ในแฟรนไชส์ที่ไม่มีอนุสัญญา กฎหมายบังคับใช้เกี่ยวกับการฝึกอบรม การสนับสนุนแบรนด์ ระบบปฏิบัติการ/การสนับสนุน และการสนับสนุนทางเทคนิคในรูปแบบลายลักษณ์อักษร ("การเปิดเผยข้อมูล") (20)

ลิขสิทธิ์

กฎหมายลิขสิทธิ์ให้สิทธิ์เจ้าของในการป้องกันไม่ให้ผู้อื่นคัดลอก สร้างงาน ลอกเลียนแบบ หรือใช้ผลงานของพวกเขา ลิขสิทธิ์ เช่น สิทธิ์ในสิทธิบัตร สามารถแบ่งออกได้หลายวิธี โดยสิทธิที่เกี่ยวข้อง ตามพื้นที่ทางภูมิศาสตร์หรือตลาดที่เฉพาะเจาะจง หรือตามเกณฑ์ที่เจาะจงมากขึ้น แต่ละรายการอาจอยู่ภายใต้ใบอนุญาตและการจัดการค่าลิขสิทธิ์ที่แยกต่างหาก

ค่าลิขสิทธิ์มักมีความเฉพาะเจาะจงมากกับลักษณะงานและสาขาที่พยายามทำ ในส่วนที่เกี่ยวกับดนตรี ค่าลิขสิทธิ์สำหรับสิทธิ์ในการแสดงในสหรัฐอเมริกาถูกกำหนดโดยคณะกรรมการลิขสิทธิ์ลิขสิทธิ์ของหอสมุดรัฐสภา สิทธิ์ในการปฏิบัติงานในการบันทึกการแสดงมักจะได้รับการจัดการโดย องค์กร ด้านสิทธิ์ในการปฏิบัติงาน หลายแห่ง การจ่ายเงินจากองค์กรเหล่านี้ให้กับศิลปินที่แสดงเรียกว่า เงินคงเหลือและค่าลิขสิทธิ์การแสดง เพลงที่ไม่มีค่าลิขสิทธิ์ให้การชดเชยโดยตรงกับศิลปินมากขึ้น ในปี พ.ศ. 2542 ศิลปินได้ก่อตั้งกลุ่มพันธมิตร ศิลปินบันทึกเสียงขึ้นเพื่อยกเลิก "การแก้ไขทางเทคนิค" ตามที่คาดคะเนสำหรับกฎเกณฑ์ลิขสิทธิ์ของอเมริกาซึ่งจะจัดประเภท "การบันทึกเสียง" ทั้งหมดเป็น "งานสำหรับการจ้างงาน" โดยมอบหมายลิขสิทธิ์ของศิลปินให้กับค่ายเพลงอย่างมีประสิทธิภาพ [21] [22]

ผู้แต่งหนังสืออาจขายลิขสิทธิ์ ของตน ให้กับผู้จัดพิมพ์ หรืออาจได้รับค่าลิขสิทธิ์เป็นจำนวนหนึ่งต่อการขายหนังสือ เป็นเรื่องปกติในสหราชอาณาจักร เช่น ที่ผู้แต่งจะได้รับค่าลิขสิทธิ์ 10% จากการขายหนังสือ

ช่างภาพและนักดนตรีบางคนอาจเลือกที่จะเผยแพร่ผลงานของตนโดยจ่ายเพียงครั้งเดียว สิ่งนี้เรียกว่า ใบอนุญาต ปลอดค่าลิขสิทธิ์

การตีพิมพ์หนังสือ

ค่าลิขสิทธิ์การพิมพ์หนังสือทั้งหมดจ่ายโดยผู้จัดพิมพ์ ซึ่งเป็นผู้กำหนดอัตราค่าลิขสิทธิ์ของผู้เขียน ยกเว้นในบางกรณีซึ่งเกิดขึ้นไม่บ่อยนักซึ่งผู้เขียนสามารถเรียกร้องเงินล่วงหน้าและค่าลิขสิทธิ์ที่สูงได้

ในกรณีส่วนใหญ่ ผู้จัดพิมพ์จะเบิกเงินจำนวนหนึ่ง (ส่วนหนึ่งของค่าลิขสิทธิ์) ซึ่งอาจถือเป็นรายได้รวมจำนวนมากของผู้เขียน บวกกับกระแสเพียงเล็กน้อยจากกระแส "ค่าลิขสิทธิ์ที่ดำเนินการอยู่" ค่าใช้จ่ายบางอย่างอาจเกิดจากการจ่ายล่วงหน้าซึ่งทำให้เงินทดรองจ่ายลดลงหรือจากค่าภาคหลวงที่จ่ายไป ผู้เขียนและผู้จัดพิมพ์สามารถร่างข้อตกลงที่ผูกมัดพวกเขาหรือร่วมกับตัวแทนที่เป็นตัวแทนของผู้เขียนได้อย่างอิสระ ผู้เขียนมีความเสี่ยงมากมาย—คำจำกัดความของราคาหน้าปก, ราคาขายปลีก, "ราคาสุทธิ", ส่วนลดจากการขาย, การขายจำนวนมากบนแพลตฟอร์ม POD ( เผยแพร่ตามความต้องการ ) ระยะเวลาของข้อตกลง การตรวจสอบ บัญชีของผู้จัดพิมพ์ในกรณีที่ไม่เหมาะสม ฯลฯ ซึ่งตัวแทนสามารถให้ได้

ข้อมูลต่อไปนี้แสดงรายได้ให้กับผู้เขียนตามเกณฑ์ที่เลือกไว้สำหรับค่าลิขสิทธิ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน POD ซึ่งช่วยลดการสูญเสียจากสินค้าคงคลังและใช้เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์

ค่าลิขสิทธิ์การพิมพ์หนังสือ – เปรียบเทียบ "สุทธิ" และ "ขายปลีก"
พื้นฐานการขายปลีก พื้นฐานสุทธิ
ราคาปก $ 15.00 น 15.00 น
ส่วนลดสำหรับผู้จำหน่ายหนังสือ 50% 50%
ราคาขายส่ง $ 7.50 7.50
ค่าพิมพ์ $

(หนังสือ 200 หน้า)

3.50 3.50
รายได้สุทธิ $ 4.00 4.00
อัตราค่าลิขสิทธิ์ 20% 20%
ค่าภาคหลวง Calcn. 0.20x15 0.20x4
ค่าภาคหลวง $ 3.00 0.80

ค่าลิขสิทธิ์ปกแข็งของราคาที่ตีพิมพ์ของหนังสือการค้ามักจะอยู่ในช่วงตั้งแต่ 10% ถึง 12.5% ​​โดยที่ 15% สำหรับผู้เขียนที่สำคัญกว่า หนังสือปกอ่อนมักจะเป็น 7.5% ถึง 10% เพิ่มขึ้นถึง 12.5% ​​เฉพาะในกรณีพิเศษเท่านั้น ค่าลิขสิทธิ์ทั้งหมดที่แสดงด้านล่างอยู่ใน "ราคาปก" การจ่าย 15% ให้กับผู้เขียนอาจหมายความว่าอีก 85% ของค่าใช้จ่ายจ่ายสำหรับการแก้ไขและการพิสูจน์อักษร การพิมพ์และการเข้าเล่ม ค่าใช้จ่าย และผลกำไร (ถ้ามี) ให้กับผู้จัดพิมพ์

บริษัทสำนักพิมพ์ไม่จ่ายค่าลิขสิทธิ์ในการซื้อหนังสือจำนวนมากเนื่องจากราคาซื้ออาจเป็นหนึ่งในสามของราคาปกที่ขายแบบเดี่ยว

ต่างจากสหราชอาณาจักรตรงที่ สหรัฐอเมริกาไม่ได้ระบุ "ราคาขายปลีกสูงสุด" สำหรับหนังสือที่ทำหน้าที่เป็นฐานในการคำนวณ

ตามรายรับสุทธิ

วิธีการคำนวณค่าลิขสิทธิ์เปลี่ยนแปลงไปในช่วงทศวรรษ 1980 เนื่องจากการเพิ่มขึ้นของผู้จำหน่ายหนังสือในเครือข่ายค้าปลีก ซึ่งเรียกร้องให้มีส่วนลดเพิ่มขึ้นจากผู้จัดพิมพ์ ด้วยเหตุนี้ แทนที่จะจ่ายค่าลิขสิทธิ์ตามเปอร์เซ็นต์ของราคาปกหนังสือ ผู้จัดพิมพ์ต้องการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ตามใบเสร็จรับเงินสุทธิของตน ตามหนังสือประจำปีของนักเขียนและศิลปินปี 1984 ภายใต้ข้อตกลงใหม่ แน่นอนว่าการปรับ 'ที่เหมาะสม [ขึ้นไป] นั้นทำขึ้นกับค่าภาคหลวงและการจัดเตรียมนี้ไม่มีผลเสียต่อผู้เขียน" [23]

แม้จะมีการรับรองนี้ ในปี 1991 เฟรเดอริก โนแลนผู้เขียนและอดีตผู้บริหารสำนักพิมพ์ อธิบายว่าค่าลิขสิทธิ์ "ใบเสร็จรับเงินสุทธิ" มักจะเป็นประโยชน์ต่อผู้จัดพิมพ์มากกว่าผู้แต่ง:

เหมาะสมสำหรับผู้จัดพิมพ์ที่จะจ่ายเงินให้กับผู้เขียนตามสิ่งที่เขาได้รับ แต่ก็ไม่ได้หมายความว่าจะเป็นข้อตกลงที่ดีสำหรับผู้เขียน ตัวอย่าง: หนังสือ 10,000 เล่มที่มีราคาปก 10 เปอร์เซ็นต์ จะได้รับเงิน 20,000 ดอลลาร์ จำนวนเดียวกันที่ขายได้ แต่ลดราคาที่ 55 เปอร์เซ็นต์จะทำให้ผู้เผยแพร่โฆษณาสุทธิ 90,000 เหรียญ; ผู้เขียนสิบเปอร์เซ็นต์ของตัวเลขนั้นให้ผลตอบแทน 9,000 ดอลลาร์ ซึ่งเป็นเหตุผลหนึ่งที่ผู้เผยแพร่โฆษณาชอบสัญญา "ใบเสร็จสุทธิ"....ข้อดีอื่นๆ (สำหรับผู้จัดพิมพ์) ของสัญญาดังกล่าวคือข้อเท็จจริงที่สัญญาดังกล่าวทำให้สิ่งที่เรียกว่า 'ข้อตกลงแผ่นงาน' เป็นไปได้ ในเรื่องนี้ ผู้จัดพิมพ์ (ข้ามชาติ) ที่มีการพิมพ์ 10,000 สำเนาเดียวกันนั้น สามารถลดต้นทุนการพิมพ์ของเขาได้อย่างมากโดย 'ดำเนินการ' อีก 10,000 สำเนา (กล่าวคือ การพิมพ์แต่ไม่ผูกมัด) แล้วกำไรเพิ่มเติมโดยการขาย 'แผ่นงาน' เหล่านี้ในราคาต้นทุนหรือต่ำกว่านี้ ถ้าเขาเลือกที่จะไปยังบริษัทในเครือหรือสาขาในต่างประเทศ จากนั้นจ่ายให้ผู้เขียน 10 เปอร์เซ็นต์ของ 'รายรับสุทธิ' จากข้อตกลงนั้น บริษัทย่อยในต่างประเทศผูกแผ่นเป็นสมุดและขายในราคาเต็มเพื่อผลกำไรที่ดีต่อกลุ่มบริษัทโดยรวม คนเดียวที่แพ้คือผู้เขียน[24]

ในปี 2546 นักเขียนชาวอเมริกันสองคน Ken Englade และ Patricia Simpson ฟ้อง HarperCollins (USA) ได้สำเร็จในการขายงานให้กับ บริษัท ในเครือในต่างประเทศด้วยส่วนลดที่สูงอย่างไม่เหมาะสม ("Harper Collins ขายหนังสือให้ตัวเองด้วยส่วนลดโดยพื้นฐานแล้วจะคำนวณผู้แต่ง ค่าภาคหลวง จากนั้น Harper Collins จะแบ่งปันผลกำไรพิเศษเมื่อหนังสือถูกขายต่อให้กับผู้บริโภคโดยบริษัทในเครือในต่างประเทศ โดยไม่ต้องจ่ายค่าภาคหลวงใดๆ ต่อผู้เขียน") [25]

สิ่งนี้บังคับให้ "การดำเนินการในชั้นเรียน" ใหม่สำหรับผู้แต่งหลายพันคนที่ทำสัญญากับ HarperCollins ระหว่างเดือนพฤศจิกายน 2536 ถึงมิถุนายน 2542 [26]

เพลง

ไม่เหมือนกับทรัพย์สินทางปัญญารูปแบบอื่น ค่าลิขสิทธิ์เพลงมีความเชื่อมโยงอย่างมากกับบุคคล ไม่ว่าจะเป็นผู้แต่ง (คะแนน) นักแต่งเพลง (เนื้อร้อง) และผู้เขียนบทละครเพลง ซึ่งพวกเขาสามารถเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์เฉพาะในการสร้างเพลงและสามารถอนุญาตให้แสดงโดยไม่ขึ้นกับ บริษัท บริษัทบันทึกเสียงและศิลปินที่แสดงซึ่งสร้าง "การบันทึกเสียง" ของเพลงจะได้รับชุดลิขสิทธิ์และค่าลิขสิทธิ์ที่แยกต่างหากจากการขายแผ่นเสียงและจากการส่งสัญญาณดิจิทัล (ขึ้นอยู่กับกฎหมายของประเทศ)

ด้วยการถือกำเนิดของดนตรีป๊อปและนวัตกรรมที่สำคัญในเทคโนโลยีในการสื่อสารและการนำเสนอของสื่อ เรื่องของค่าลิขสิทธิ์เพลงได้กลายเป็นสาขาที่ซับซ้อนและมีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากในการทำ [ เมื่อไหร่? ]

การแต่งเพลงได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ทันทีที่มีการเขียนหรือบันทึก อย่างไรก็ตาม ไม่ได้รับการปกป้องจากการใช้งานที่ละเมิดลิขสิทธิ์ เว้นแต่จะจดทะเบียนกับหน่วยงานด้านลิขสิทธิ์ เช่นสำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกาซึ่งบริหารงานโดยหอสมุดรัฐสภา ไม่มีบุคคลหรือนิติบุคคลอื่นใด นอกจากเจ้าของลิขสิทธิ์ สามารถใช้หรือใช้เพลงเพื่อผลประโยชน์โดยไม่ได้รับใบอนุญาตจากผู้แต่ง/นักแต่งเพลง

เป็นลิขสิทธิ์โดยเนื้อแท้ มันมอบให้กับเจ้าของ "ชุด" ที่โดดเด่นของสิทธิพิเศษห้าประการ:

(ก) การทำสำเนาเพลงโดยการพิมพ์หรือการบันทึก
(ข) แจกจ่ายให้ประชาชนเพื่อหากำไร
(c) ถึง "สิทธิในการแสดงสาธารณะ"; สดหรือผ่านการบันทึก
(d) เพื่อสร้างงานลอกเลียนแบบเพื่อรวมองค์ประกอบของเพลงต้นฉบับ; และ
(e) เพื่อ "แสดง" (ไม่เกี่ยวข้องมากในบริบท)

ในกรณีที่คะแนนและเนื้อร้องของการแต่งเพลงเป็นของแต่ละคนต่างกัน แต่ละคนก็เป็นเจ้าของสิทธิ์ดังกล่าวอย่างเท่าเทียมกัน

สิทธิพิเศษเหล่านี้นำไปสู่วิวัฒนาการของคำศัพท์ทางการค้าที่แตกต่างกันซึ่งใช้ในอุตสาหกรรมเพลง

พวกเขามีสี่รูปแบบ:

(1) ค่าลิขสิทธิ์จาก “สิทธิ์การพิมพ์”
(๒) ค่าลิขสิทธิ์เครื่องกลจากการบันทึกเพลงประกอบลงแผ่นซีดีและเทป
(3) ค่าสิทธิการแสดงจากการแสดงการประพันธ์/เพลงบนเวทีหรือโทรทัศน์ผ่านศิลปินและวงดนตรี และ
(4) การซิงโครไนซ์ (สำหรับการซิงโครไนซ์) ค่าลิขสิทธิ์จากการใช้หรือดัดแปลงดนตรีประกอบภาพยนตร์ โฆษณาทางโทรทัศน์ ฯลฯ

ด้วยการถือกำเนิดของอินเทอร์เน็ต ค่าลิขสิทธิ์เพิ่มเติมเข้ามามีบทบาท: สิทธิ์ดิจิทัลจากซิมัลคาสติ้ง เว็บคาสต์ สตรีมมิง ดาวน์โหลด และ "บริการออนดีมานด์" ออนไลน์

คำว่า "ผู้แต่ง" และ "นักแต่งเพลง" ต่อไปนี้ (ไม่ว่าจะเป็นเนื้อร้องหรือทำนอง) มีความหมายเหมือนกัน

สิทธิ์การพิมพ์ในเพลง

แม้ว่าจุดเน้นที่นี่คืออัตราค่าลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับเพลงที่วางตลาดในรูปแบบการพิมพ์หรือ "โน้ตเพลง" การอภิปรายเป็นจุดเริ่มต้นของแหล่งที่มาของรายได้ค่าลิขสิทธิ์ที่สำคัญและมากขึ้นในปัจจุบันจากเพลงที่ขายในสื่อเช่นซีดีโทรทัศน์และ อินเตอร์เนต.

โน้ตเพลงเป็นรูปแบบแรกของดนตรีที่มีการนำค่าลิขสิทธิ์มาใช้ จากนั้นจึงค่อยๆ ขยายไปสู่รูปแบบอื่น การแสดงดนตรีใด ๆ ของนักร้องหรือวงดนตรีนั้น จะต้องถูกลดขนาดลงก่อนเป็นลายลักษณ์อักษรจากที่อ่าน "เพลง" (คะแนน) และเนื้อเพลง มิฉะนั้น ความถูกต้องของแหล่งกำเนิดซึ่งจำเป็นสำหรับการอ้างสิทธิ์ในลิขสิทธิ์จะสูญหายไป เช่นเดียวกับเพลงพื้นบ้านและ "ชาวตะวันตก" ของอเมริกาที่เผยแพร่โดยประเพณีปากเปล่า

ประวัติโดยย่อ

ความสามารถในการพิมพ์เพลงเกิดขึ้นจากการพัฒนาทางเทคโนโลยีหลายอย่างในประวัติศาสตร์การพิมพ์และศิลปะตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึง 18

การประดิษฐ์ครั้งแรกและประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์คือการพัฒนาแท่นพิมพ์ "แบบเคลื่อนย้ายได้" ซึ่งก็คือGutenberg pressในศตวรรษที่ 15 มันถูกใช้เพื่อพิมพ์พระคัมภีร์ Gutenberg ต่อมาระบบการพิมพ์ได้เปิดใช้งานเพลงที่พิมพ์ออกมา เพลงที่พิมพ์ออกมา จนกระทั่งถึงตอนนั้น มักจะเป็นบทสวดหนึ่งบรรทัด ความยากลำบากในการใช้ประเภทที่เคลื่อนย้ายได้สำหรับดนตรีคือองค์ประกอบทั้งหมดต้องอยู่ในแนวเดียวกัน - หัวบันทึกต้องอยู่ในแนวเดียวกับไม้เท้า มิฉะนั้นจะมีความหมายที่ไม่ได้ตั้งใจ

โน้ตดนตรีได้รับการพัฒนาอย่างดีในตอนนั้น โดยมีต้นกำเนิดราวปี ค.ศ. 1025 กุยโด ดาเรสโซได้พัฒนาระบบโน้ตพิตช์โดยใช้เส้นและการเว้นวรรค จนถึงขณะนี้ มีเพียงสองบรรทัดเท่านั้นที่ถูกใช้ d'Arezzo ขยายระบบนี้เป็นสี่บรรทัด และเริ่มแนวคิดของบรรทัดบัญชีแยกประเภทโดยเพิ่มบรรทัดด้านบนหรือด้านล่างบรรทัดเหล่านี้ตามต้องการ เขาใช้โน้ตสี่เหลี่ยมที่เรียกว่านอยส์ ระบบนี้ขจัดความไม่แน่นอนของระดับเสียง d'Arezzo ยังได้พัฒนาระบบของโน๊ต ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นพื้นฐานของระบบโน๊ต: โน๊ตเบส โน๊ตแหลม และอื่นๆ (อารยธรรมที่มีอยู่ร่วมกันใช้สัญกรณ์รูปแบบอื่น)

ในยุโรปผู้บริโภคเพลงสิ่งพิมพ์รายใหญ่ในศตวรรษที่ 17 และ 18 เป็นราชสำนักสำหรับโอกาสอันศักดิ์สิทธิ์และตามเทศกาล ดนตรีถูกนำมาใช้เพื่อความบันเทิงทั้งโดยศาลและขุนนาง นักแต่งเพลงหาเลี้ยงชีพจากงานที่ได้รับมอบหมาย และทำงานเป็นผู้ควบคุมวง นักแสดง และครูสอนดนตรีหรือผ่านการนัดหมายในศาล ในระดับหนึ่ง ผู้เผยแพร่เพลงยังจ่ายเงินให้ผู้แต่งสำหรับสิทธิ์ในการพิมพ์เพลงด้วย แต่นี่ไม่ใช่ค่าลิขสิทธิ์ตามที่เข้าใจกันทั่วไปในทุกวันนี้

คริสตจักรยุโรปยังเป็นผู้ใช้ดนตรีจำนวนมากทั้งในด้านศาสนาและทางโลก อย่างไรก็ตาม การแสดงส่วนใหญ่ใช้ดนตรีที่เขียนด้วยมือหรือการฝึกฟัง

ผลงานของชาวอเมริกัน: ต้นกำเนิดของลิขสิทธิ์เพลงและค่าลิขสิทธิ์

จนถึงกลางศตวรรษที่ 18 ดนตรีป็อปของอเมริกาส่วนใหญ่ประกอบด้วยเพลงจากเกาะอังกฤษ ซึ่งบางครั้งมีเนื้อร้องและทำนองเป็นภาพพิมพ์สลัก ไม่สามารถผลิตเพลงได้เป็นจำนวนมากจนกว่าจะมีการแนะนำประเภทที่เคลื่อนย้ายได้ เพลงประเภทนี้พิมพ์ครั้งแรกในสหรัฐอเมริกาในปี ค.ศ. 1750 [27]ในตอนต้น ประเภทประกอบด้วยหัวบันทึก ก้านและไม้เท้าซึ่งรวมกันเป็นแบบอักษรเดียว ต่อมาแบบอักษรถูกสร้างขึ้นจากหัวจดบันทึก ก้านและธงที่ติดอยู่กับสายพนักงาน จวบจนถึงเวลานั้น ภาพพิมพ์ปรากฏอยู่บนจานสลักเท่านั้น

กฎหมายลิขสิทธิ์ของรัฐบาลกลางฉบับแรกได้ตราขึ้นในพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาปี ค.ศ. 1790ซึ่งทำให้สามารถคุ้มครองเพลงและเนื้อเพลงต้นฉบับได้

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของอเมริกาคือดนตรีแจ๊สและทุกสไตล์ดนตรีที่นำหน้าและอยู่ร่วมกับแจ๊ส - ความหลากหลายของดนตรีในโบสถ์ เพลงงานแอฟริกัน-อเมริกัน เสียงทุ่งนาวงดนตรีลมในขบวนแห่ศพ บลูส์ ผ้าขี้ริ้ว ฯลฯ – และของ นวัตกรรมในดนตรีคริสตจักร การแปรผันของจังหวะ การตอก การเคาะเท้า การเดินไปมา การสับเปลี่ยน การคร่ำครวญ การคร่ำครวญ และความปีติยินดีทางจิตวิญญาณ

แจ๊สไม่เหมาะกับรูปแบบการเขียน ดังนั้นจึงไม่มีลิขสิทธิ์ เนื่องจากองค์ประกอบด้นสดและความจริงที่ว่าผู้สร้างรูปแบบนี้หลายคนไม่สามารถอ่านหรือเขียนเพลงได้ (28)มันเป็นบรรพบุรุษของดนตรีซึ่งเขียนขึ้นและจ่ายค่าลิขสิทธิ์สำหรับการใช้ดนตรียอดนิยม

Blackface minstrelsy เป็นรูปแบบการแสดงละครอเมริกันครั้งแรกที่ชัดเจน ในยุค 1830 และ 1840 เป็นแกนหลักของการเติบโตของอุตสาหกรรมเพลงอเมริกัน [29]

Stephen Fosterเป็นนักแต่งเพลงที่มีชื่อเสียงในสหรัฐอเมริกาในขณะนั้น เพลงของเขา เช่น " Oh! Susanna ", " Camptown Races ", " My Old Kentucky Home ", " Beautiful Dreamer " และ " Swanee River " ยังคงได้รับความนิยม 150 ปีหลังจากการเรียบเรียงและได้รับความชื่นชมจากทั่วโลก [30]อุปถัมภ์ ผู้ฝึกสอนดนตรีเพียงเล็กน้อย แต่งเพลงให้คริสตี้ส์มิ นสเตร ลส์ ซึ่งเป็นหนึ่งในกลุ่มนักดนตรีที่โดดเด่นในยุคนั้น

WC Peters เป็นผู้จัดพิมพ์รายใหญ่รายแรกของงานของ Foster แต่ Foster มองเห็นผลกำไรเพียงเล็กน้อย "โอ้ ซูซานนา" เป็นเพลงที่ประสบความสำเร็จในชั่วข้ามคืนและเป็น ที่ชื่นชอบของ Goldrushแต่ฟอสเตอร์ได้รับเงินเพียง 100 เหรียญจากผู้จัดพิมพ์ของเขา ส่วนหนึ่งเนื่องมาจากการขาดความสนใจในเงินและของขวัญเพลงฟรีที่เขามอบให้กับเขา ความรักครั้งแรกของฟอสเตอร์คือการเขียนเพลงและความสำเร็จ ฟอสเตอร์ได้ทำสัญญากับคริสตี้ในภายหลัง (ราคา 15 ดอลลาร์ต่อคน) สำหรับเพลง "Old Folks at Home" และ "Farewell my Lilly Dear" "โอ้ ซูซานนา" ยังนำฟอสเตอร์ไปหาสำนักพิมพ์ในนิวยอร์ก 2 แห่ง ได้แก่ Firth, Pond and Co. และ FD Benson ซึ่งทำสัญญากับเขาเพื่อจ่ายค่าลิขสิทธิ์ที่ 2 ¢ ต่อสำเนาที่พิมพ์โดยพวกเขาขาย [31]

Minstrelsy ค่อยๆ หลีกทางให้เพลงที่เกิดจากสงครามกลางเมืองอเมริกา ตามมาด้วยเพลงTin Pan AlleyและParlour ที่เพิ่ม ขึ้น[32]ซึ่งทั้งสองอย่างนี้นำไปสู่การระเบิดของแผ่นเพลง ซึ่งได้รับความช่วยเหลืออย่างมากจากการเล่นเปียโน ในขณะที่ผู้เล่นเปียโนได้บุกเบิกลึกลงไปในศตวรรษที่ 20 เพลงก็ถูกสร้างขึ้นซ้ำผ่านทางวิทยุและแผ่นเสียงซึ่งนำไปสู่การจ่ายค่าลิขสิทธิ์รูปแบบใหม่ และทำให้แผ่นโน้ตเพลงลดลง

นวัตกรรมของอเมริกาในดนตรีคริสตจักรยังให้ค่าลิขสิทธิ์แก่ผู้สร้างด้วย ในขณะที่สตีเฟน ฟอสเตอร์ มักให้เครดิตว่าเป็นผู้ริเริ่มเพลงสิ่งพิมพ์ในอเมริกาวิลเลียม บิลลิงส์คือบิดาที่แท้จริงของดนตรีอเมริกัน ในปี ค.ศ. 1782 จาก 264 บทประพันธ์เพลงที่พิมพ์ 226 เป็นการประพันธ์ที่เกี่ยวข้องกับคริสตจักรของเขา ในทำนองเดียวกัน Billings เป็นผู้แต่งเพลงหนึ่งในสี่ของ 200 เพลงที่เผยแพร่จนถึงปี 1810 ทั้งเขาและครอบครัวของเขาไม่ได้รับค่าลิขสิทธิ์ใด ๆ แม้ว่าพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1790 จะมีผลบังคับใช้ก็ตาม

เพลงของคริสตจักรมีส่วนสำคัญในค่าลิขสิทธิ์สิ่งพิมพ์ของอเมริกา เมื่อคริสตจักรลูเธอรันแยกออกจากคริสตจักรคาทอลิกในศตวรรษที่ 16 มากกว่าที่ศาสนาเปลี่ยน มาร์ติน ลูเทอร์ต้องการให้ทั้งประชาคมของเขามีส่วนร่วมในดนตรีที่เขารับใช้ ไม่ใช่แค่คณะนักร้องประสานเสียง รูปแบบการร้องประสานเสียงแบบใหม่นี้มีให้เห็นทั้งในดนตรีของคริสตจักรในปัจจุบันและดนตรีแจ๊ส

ค่าลิขสิทธิ์พิมพ์ (ดนตรี)

อัตราค่าลิขสิทธิ์สำหรับการพิมพ์หนังสือ (นวนิยาย เนื้อเพลง หรือเพลง) เพื่อจำหน่ายทั่วโลกหรือสำหรับการดาวน์โหลดจะแตกต่างกันไปตั้งแต่ 20-30% ของมูลค่าขายปลีกที่แนะนำ ซึ่งรวบรวมโดยผู้จัดพิมพ์/ผู้จัดจำหน่าย การชำระเงินทำโดยผู้จัดพิมพ์/ผู้จัดจำหน่าย และสอดคล้องกับข้อตกลง (ใบอนุญาต) ระหว่างผู้เขียนกับผู้จัดพิมพ์/ผู้จัดจำหน่าย เช่นเดียวกับค่าลิขสิทธิ์เพลงอื่นๆ โดยทั่วไป ข้อตกลงนี้จะไม่จำกัดเฉพาะผู้จัดพิมพ์ และระยะเวลาอาจแตกต่างกันไปตั้งแต่ 3-5 ปี นักเขียนที่เป็นที่ยอมรับมักจะชอบผู้จัดพิมพ์/ผู้จัดจำหน่ายบางราย และมักจะได้รับค่าลิขสิทธิ์ที่สูงกว่า

ค่าภาคหลวงทั้งหมดไม่ได้ส่งตรงถึงผู้เขียน แต่จะแชร์กับผู้จัดพิมพ์แบบ 50:50

หากหนังสือที่เกี่ยวข้องกับละครอาจเป็นละครก็ได้ สิทธิ์ในการแสดงละครเป็นสิทธิ์แยกต่างหาก – เรียกว่าสิทธิอันยิ่งใหญ่ รายได้นี้ถูกแบ่งปันโดยบุคคลและองค์กรต่างๆ ที่รวมตัวกันเพื่อเสนอบทละคร ได้แก่ นักเขียนบทละคร ผู้แต่งเพลงที่เล่น โปรดิวเซอร์ ผู้กำกับละคร และอื่นๆ ไม่มีอนุสัญญาว่าด้วยค่าลิขสิทธิ์ที่จ่ายสำหรับสิทธิ์อันยิ่งใหญ่ และจะมีการเจรจากันโดยเสรีระหว่างผู้จัดพิมพ์และผู้เข้าร่วมที่กล่าวถึง

หากงานของนักเขียนเป็นเพียงส่วนหนึ่งของสิ่งพิมพ์ ค่าภาคหลวงที่จ่ายไปจะเป็นแบบสัดส่วนซึ่งเป็นแง่มุมที่มักพบในหนังสือเนื้อเพลงหรือในหนังสือเพลงสวด และบางครั้งก็เป็นกวีนิพนธ์

ดนตรีของคริสตจักร กล่าวคือ ดนตรีที่มีพื้นฐานมาจากงานเขียน มีความสำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งในอเมริกาและในประเทศอื่นๆ บางประเทศของยุโรป ตัวอย่างคือเพลงสวด เพลงสรรเสริญ และหนังสือเพลง เพลงสวดจะร้องอย่างสม่ำเสมอไม่เหมือนกับนวนิยายและบทละคร บ่อยครั้ง เพลงสวดและเพลงจะร้องจากเนื้อเพลงในหนังสือ หรือในทุกวันนี้ มาจากงานที่ฉายบนจอคอมพิวเตอร์ ในสหรัฐอเมริกา Christian Copyright Licensing International, Inc. เป็นหน่วยงานจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ แต่เพลงหรือผู้แต่งเพลงต้องลงทะเบียนกับพวกเขาและเพลงที่ระบุ [33]

สิ่งพิมพ์ต่างประเทศ

เมื่อมองจากมุมมองของสหรัฐฯ การเผยแพร่ในต่างประเทศเกี่ยวข้องกับการเผยแพร่พื้นฐานสองประเภท – การเผยแพร่ย่อยและการเผยแพร่ร่วมในหนึ่งหรือหลายอาณาเขตนอกเขตแหล่งกำเนิดพื้นฐาน การเผยแพร่ย่อยเองเป็นหนึ่งในสองรูปแบบ: ผู้จัดพิมพ์ย่อยที่เพียงแค่อนุญาตงานต้นฉบับหรือผู้ที่ทำและขายผลิตภัณฑ์ที่อยู่ภายใต้ใบอนุญาตเช่นพิมพ์หนังสือและบันทึก (กับศิลปินท้องถิ่นที่แสดง งาน).

ผู้เผยแพร่โฆษณารายย่อยที่ผลิตและทำการตลาดผลิตภัณฑ์จะถือครอง 10–15% ของราคาขายปลีกที่ทำเครื่องหมายไว้ และส่งยอดคงเหลือไปยังผู้จัดพิมพ์หลักที่มีใบอนุญาตลิขสิทธิ์ด้วย ผู้จัดพิมพ์ย่อยเหล่านั้นที่เพียงแค่อนุญาตให้ใช้งานเท่านั้นจะได้รับระหว่าง 15–25% [34]

ค่าลิขสิทธิ์เครื่องกล

แม้ว่าคำว่า "เครื่องกล" และใบอนุญาต เกี่ยวกับเครื่องกล จะมีต้นกำเนิดมาจากเปียโนโรลที่มีการบันทึกเสียงเพลงในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ขอบเขตของการใช้งานสมัยใหม่นั้นกว้างกว่ามากและครอบคลุมถึงการเรียบเรียงเสียงที่มีลิขสิทธิ์ซึ่งแสดงโดยกลไก ( กล่าวคือไม่มีนักแสดง) ดังกล่าวรวมถึง:

บริษัทแผ่นเสียงมีหน้าที่จ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับศิลปินที่ได้ดำเนินการบันทึกโดยพิจารณาจากการขายซีดีโดยผู้ค้าปลีก

สหรัฐอเมริกา

การปฏิบัติต่อค่าลิขสิทธิ์เครื่องกลของสหรัฐฯ แตกต่างไปจากการปฏิบัติในระดับสากลอย่างเห็นได้ชัด ในสหรัฐอเมริกา แม้ว่าสิทธิ์ในการใช้เพลงที่มีลิขสิทธิ์สำหรับการบันทึกเพื่อเผยแพร่สู่สาธารณะ (สำหรับการใช้งานส่วนตัว) เป็นสิทธิ์เฉพาะของผู้แต่ง แต่พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ระบุว่าเมื่อเพลงได้รับการบันทึกแล้ว บุคคลอื่นสามารถบันทึกการเรียบเรียง/ เพลงที่ไม่มีใบอนุญาตเจรจา แต่ในการชำระค่าภาคหลวงภาคบังคับตามกฎหมาย ดังนั้น การใช้งานโดยศิลปินที่แตกต่างกันอาจนำไปสู่ ​​"การบันทึกเสียง" ที่มีลิขสิทธิ์แยกต่างหากหลายรายการ

ต่อไปนี้คือส่วนหนึ่งของอัตราภาคบังคับที่ใช้ตั้งแต่ปี 2541 ถึง 2550 ในสหรัฐอเมริกา [35]อัตราค่าลิขสิทธิ์ในตารางมีสององค์ประกอบ: (i) อัตราขั้นต่ำที่ใช้สำหรับระยะเวลาเทียบเท่ากับ 5 นาทีหรือน้อยกว่า ของการแต่งเพลง/เพลงและ (ii) อัตราต่อนาทีหากการแต่งเพลงเกิน มันแล้วแต่จำนวนใดจะมากกว่า

อัตราค่าลิขสิทธิ์เครื่องกลภาคบังคับ – สหรัฐอเมริกา
ระยะเวลา อัตราค่าลิขสิทธิ์
2452 - 2520 2 เซ็นต์
1 มกราคม 2521 - 31 ธันวาคม 2523 2.75 เซนต์ หรือ 0.5 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2524 - 31 ธันวาคม 2525 4 เซ็นต์ หรือ 0.75 เซ็นต์/นาที
1 มกราคม 2526 - 30 มิถุนายน 2527 4.25 เซนต์หรือ 0.8 เซนต์/นาที
1 กรกฎาคม 2527 - 31 ธันวาคม 2528 4.5 เซ็นต์ หรือ 0.85 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2529 - 31 ธันวาคม 2530 5 เซ็นต์หรือ 0.95 เซ็นต์/นาที
1 มกราคม 2531 - 31 ธันวาคม 2532 5.25 เซ็นต์หรือ 1 เซ็นต์/นาที
1 มกราคม 2533 - 31 ธันวาคม 2534 5.7 เซนต์ หรือ 1.1 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2535 - 31 ธันวาคม 2536 6.25 เซนต์หรือ 1.2 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2537 - 31 ธันวาคม 2538 6.60 เซนต์ หรือ 1.25 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2539 - 31 ธันวาคม 2540 6.95 เซนต์ หรือ 1.3 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2541 – 31 ธันวาคม 2542 7.10 เซนต์ หรือ 1.35 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2543 – 31 ธันวาคม 2544 7.55 เซนต์ หรือ 1.43 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2545 – 31 ธันวาคม 2546 8.00 เซนต์ หรือ 1.55 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2547 – 31 ธันวาคม 2548 8.50 เซนต์ หรือ 1.65 เซนต์/นาที
1 มกราคม 2549 – 31 ธันวาคม 2550 9.10 เซนต์ หรือ 1.75 เซนต์/นาที

ในกรณีที่โดดเด่น ผู้แต่งมอบหมายลิขสิทธิ์เพลงให้กับบริษัทผู้จัดพิมพ์ภายใต้ "ข้อตกลงในการเผยแพร่" ซึ่งทำให้ผู้จัดพิมพ์เป็นเจ้าของสิทธิ์การแต่งเพลงแต่เพียงผู้เดียว บทบาทของผู้จัดพิมพ์คือการส่งเสริมดนตรีโดยการขยายงานเพลงที่เขียนไปจนถึงการบันทึกเสียงร้อง การบรรเลงบรรเลงและบรรเลงดนตรี และเพื่อดูแลการจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ ผู้จัดพิมพ์ยังอนุญาตให้ "ผู้เผยแพร่ย่อย" ในประเทศและในประเทศอื่น ๆ โปรโมตเพลงและจัดการคอลเลกชันของค่าลิขสิทธิ์ในทำนองเดียวกัน

ในข้อตกลงการเผยแพร่ที่เป็นธรรม ทุก ๆ 100 หน่วยของสกุลเงินที่ไหลไปยังผู้จัดพิมพ์จะถูกแบ่งออกดังนี้: 50 หน่วยไปที่นักแต่งเพลงและ 50 หน่วยไปยังผู้จัดพิมพ์ลบด้วยค่าธรรมเนียมการดำเนินการและการจัดการและภาษีที่เกี่ยวข้อง อย่างไรก็ตาม ผู้แต่งเพลงได้รับอีก 25 หน่วยจากการแบ่งปันของผู้จัดพิมพ์ หากผู้เขียนเพลงยังคงสิทธิ์ในการเผยแพร่เพลงส่วนหนึ่ง (ในฐานะผู้เผยแพร่ร่วม) ผลที่ได้คือ ข้อตกลงการตีพิมพ์ร่วมคือส่วนแบ่ง 50/50 ของค่าสิทธิแก่นักแต่งเพลง หากไม่สนใจค่าใช้จ่ายในการบริหารจัดการในการเผยแพร่ นี้อยู่ใกล้การปฏิบัติระหว่างประเทศ

เมื่อบริษัท (ค่ายเพลง) บันทึกเพลงที่แต่งขึ้น เช่น ในซีดีมาสเตอร์ บริษัทจะได้รับลิขสิทธิ์ที่แยกจากกัน อย่างชัดเจนในการบันทึกเสียง โดยมีความพิเศษเฉพาะทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ดังกล่าว ภาระหน้าที่หลักของค่ายเพลงสำหรับนักแต่งเพลงและผู้จัดพิมพ์คือการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ตามสัญญาสำหรับใบอนุญาตที่ได้รับ

ในขณะที่อัตราบังคับยังคงไม่ได้รับผลกระทบ บริษัทบันทึกเสียงในสหรัฐอเมริกามักจะเจรจาที่จะจ่ายไม่เกิน 75% ของอัตราภาคบังคับที่นักแต่งเพลงเป็นศิลปินด้วย[36]และจะขยายต่อไป (ในสหรัฐอเมริกา) ให้สูงสุด จาก 10 เพลง แม้ว่าการบันทึกที่วางตลาดอาจมีจำนวนมากกว่านั้น 'อัตราที่ลดลง' นี้เป็นผลมาจากการรวมส่วน "ควบคุมองค์ประกอบ" ในสัญญาอนุญาต[37]เนื่องจากผู้แต่งในฐานะศิลปินเป็นผู้ควบคุมเนื้อหาของการบันทึก

ค่าลิขสิทธิ์ทางกลไกสำหรับเพลงที่ผลิตนอกสหรัฐอเมริกามีการเจรจากัน โดยไม่มีการบังคับอนุญาตให้ใช้สิทธิ์และการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับนักแต่งเพลงและผู้จัดพิมพ์สำหรับการบันทึกจะขึ้นอยู่กับการขายส่ง การขายปลีก หรือ "มูลค่าขายปลีกที่แนะนำ" ของซีดีที่วางตลาด

ศิลปินที่บันทึกเสียงจะได้รับค่าลิขสิทธิ์จากการขายซีดีและเทปเท่านั้น และจะเห็นได้ในภายหลังจากการขายที่เกิดจากลิขสิทธิ์ดิจิทัล ในกรณีที่นักแต่งเพลงเป็นศิลปินด้วย ค่าลิขสิทธิ์จากการขายซีดีจะเพิ่มจากสัญญาการบันทึกเสียง

ในสหรัฐอเมริกา ศิลปินรับค่าลิขสิทธิ์เป็นจำนวน 10%-25% (ของราคาขายปลีกที่แนะนำของการบันทึก[38]ขึ้นอยู่กับความนิยมของพวกเขา แต่ก่อนที่จะหักค่า "บรรจุภัณฑ์" "แตก" "ยอดขายส่งเสริมการขาย" และ ระงับสำหรับ "ผลตอบแทน" ซึ่งทำหน้าที่ลดรายได้ค่าลิขสิทธิ์สุทธิอย่างมีนัยสำคัญ

ในสหรัฐอเมริกาหน่วยงาน Harry Foxหรือ HFA เป็นผู้อนุญาต ผู้รวบรวม และผู้จัดจำหน่ายที่โดดเด่นสำหรับค่าลิขสิทธิ์ทางกลไก แม้ว่าจะมีองค์กรขนาดเล็กที่แข่งขันกันหลายแห่ง สำหรับการดำเนินงาน จะคิดค่าคอมมิชชั่นประมาณ 6% HFA เช่นเดียวกับในประเทศอื่นๆ เป็นการผูกขาดเสมือนที่รัฐอนุมัติ และคาดว่าจะดำเนินการเพื่อผลประโยชน์ของผู้แต่ง/นักแต่งเพลง ดังนั้นจึงได้รับสิทธิ์ในการตรวจสอบการขายของบริษัทแผ่นเสียง ผู้ดูแลระบบที่เป็นบุคคลภายนอกเพิ่มเติม เช่นRightsFlowให้บริการแก่ใบอนุญาต บัญชี และชำระค่าลิขสิทธิ์เครื่องกล และกำลังเติบโต RightsFlow จ่ายโดยผู้รับอนุญาต (ศิลปิน ค่ายเพลง ผู้จัดจำหน่าย บริการเพลงออนไลน์) และในทางกลับกัน จะไม่ดึงค่าคอมมิชชั่นจากค่าลิขสิทธิ์ทางกลที่จ่ายออกไป [39]

สหราชอาณาจักรและยุโรป

ในสหราชอาณาจักรสมาคมคุ้มครองลิขสิทธิ์ทางเครื่องกล MCPS (ปัจจุบันเป็นพันธมิตรกับ PRS) ทำหน้าที่รวบรวม (และแจกจ่าย) ค่าลิขสิทธิ์แก่ผู้แต่ง นักแต่งเพลง และผู้จัดพิมพ์สำหรับซีดีและรูปแบบดิจิทัล เป็นองค์กรไม่แสวงผลกำไรที่ให้เงินทุนในการทำงานผ่านค่าคอมมิชชั่นจากรายได้รวม อัตราค่าลิขสิทธิ์สำหรับแทร็กใบอนุญาตคือ 6.5% ของราคาขายปลีก (หรือ 8.5% ของราคาขายส่งที่เผยแพร่)

ในยุโรป สมาคมการออกใบอนุญาตและการเก็บค่าลิขสิทธิ์หลักทางกล ได้แก่:

SACEMในฝรั่งเศส[40]
GEMAในเยอรมนี[41]
SFA ในอิตาลี[42]

อัตราค่าลิขสิทธิ์ทางกลที่จ่ายให้กับผู้จัดพิมพ์ในยุโรปอยู่ที่ประมาณ 6.5% จากราคาที่เผยแพร่ไปยังตัวแทนจำหน่าย (PPD) [43]

แอฟริกา

SACEM ดำเนินการร่วมกันเพื่อประเทศ "ฝรั่งเศส" ในแอฟริกา สำหรับค่าลิขสิทธิ์ทางกลไกของแอฟริกาใต้นั้นจัดจำหน่ายโดย CAPASSO สังคมอังกฤษยังมีความสัมพันธ์ที่ดีกับประเทศในแอฟริกาที่พูดภาษาอังกฤษ

ออสตราเลเซีย

ในออสเตรเลียและนิวซีแลนด์สมาคมเจ้าของลิขสิทธิ์เครื่องกลแห่งออสตราเลเซียน (AMCOS) รวบรวมค่าลิขสิทธิ์สำหรับสมาชิก

อื่นๆ

สมาคมเครื่องกลสำหรับประเทศอื่น ๆ สามารถพบได้ที่สมาคมรวบรวมหลักระดับชาติ [44]

ประสิทธิภาพ

"ประสิทธิภาพ" ในวงการเพลงอาจรวมถึงสิ่งต่อไปนี้:

  • การแสดงเพลงหรือการเรียบเรียง – สด บันทึกหรือออกอากาศ
  • การแสดงสดโดยนักดนตรีคนไหนก็ได้
  • การแสดงของนักดนตรีคนใด ๆ ผ่านการบันทึกเสียงบนสื่อกายภาพ
  • การแสดงผ่านการเล่นเพลงที่บันทึกไว้
  • เพลงที่แสดงผ่านเว็บ (การส่งสัญญาณดิจิทัล)

ในสหราชอาณาจักรนิกายเชิร์ชออฟอิงแลนด์ได้รับการยกเว้นโดยเฉพาะจากค่าลิขสิทธิ์การแสดงสำหรับดนตรีที่แสดงในงานบริการ เนื่องจากเป็นโบสถ์ที่รัฐจัดตั้งขึ้น ตามเนื้อผ้า ผู้เผยแพร่เพลงชาวอเมริกันไม่ได้ขอค่าลิขสิทธิ์การแสดงสำหรับเพลงที่ร้องและเล่นในบริการต่างๆ ของโบสถ์ – ใบอนุญาตให้ดำเนินการแสดงโดยนัยโดยผู้จัดจำหน่ายแผ่นเพลงของโบสถ์ ASCAP , BMIและSESACได้รับการยกเว้นบริการบูชาในโบสถ์จากค่าลิขสิทธิ์การแสดง แต่ไม่มีการยกเว้นสำหรับคอนเสิร์ตที่โบสถ์จัด

เป็นประโยชน์ในการรักษาค่าสิทธิเหล่านี้ภายใต้สองประเภท:

(ก) สิ่งที่เกี่ยวข้องกับการจำหน่ายเพลงรูปแบบทั่วไปซึ่งได้รับชัยชนะมาโดยส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 20 และ
(b) ผู้ที่มาจาก 'สิทธิ์ดิจิทัล' ที่เกิดขึ้นใหม่ ซึ่งเกี่ยวข้องกับรูปแบบใหม่ของเทคโนโลยีการสื่อสาร ความบันเทิง และสื่อ (จาก 'เสียงเรียกเข้า' ไปจนถึง 'การดาวน์โหลด' ไปจนถึง 'การสตรีมอินเทอร์เน็ตสด'

รูปแบบการชำระค่าภาคหลวงแบบธรรมดา

ในบริบททั่วไป ค่าลิขสิทธิ์จะจ่ายให้กับผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์และค่ายเพลงสำหรับการแสดงดนตรีในที่สาธารณะบนยานพาหนะ เช่น ตู้เพลง เวที วิทยุ หรือทีวี ผู้ใช้ดนตรีจำเป็นต้องได้รับ "สิทธิ์ในการแสดง" จากสมาคมดนตรี - ดังจะอธิบายในไม่ช้า - เพื่อใช้ดนตรี สิทธิ์ในการแสดงครอบคลุมทั้งการแสดงสดและดนตรีที่บันทึกซึ่งเล่นในพื้นที่ที่หลากหลาย เช่น ร้านกาแฟ ลานสเก็ต ฯลฯ

การออกใบอนุญาตโดยทั่วไปจะทำโดยสมาคมดนตรีที่เรียกว่า "Performing Rights Organisations" (PRO) ซึ่งบางแห่งได้รับการอนุมัติจากรัฐบาลหรือรัฐบาลเป็นเจ้าของ ซึ่งนักแต่งเพลง ผู้จัดพิมพ์ นักแสดง (ในบางกรณี) หรือค่ายเพลงได้สมัครเป็นสมาชิก


แผนภาพด้านขวาชื่อ "The Performance Rights Complex" [45]แสดงลำดับทั่วไปโดยที่เพลงหรือองค์ประกอบได้รับการขนานนามว่าเป็น "การแสดง" และนำค่าลิขสิทธิ์มาสู่นักแต่งเพลง/ผู้เผยแพร่ ศิลปินด้านการแสดง และค่ายเพลง วิธีและใครที่จ่ายค่าลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาแตกต่างจากที่มันเป็นเช่นในสหราชอาณาจักร ประเทศส่วนใหญ่มี "แนวปฏิบัติ" ที่เหมือนกันกับสหราชอาณาจักรมากกว่าสหรัฐอเมริกา

ในสหราชอาณาจักรมีองค์กรหลักสามองค์กร:

(i) บริษัท โฟโนกราฟิก เพอร์ฟอร์แมนซ์ ลิมิเต็ด (PPL)
(ii) PRS for Music (เดิมชื่อ Performing Right Society)
(iii) สมาคมคุ้มครองลิขสิทธิ์ทางเครื่องกล (MCPS)

ใครอนุญาตให้ใช้สิทธิ์เพลง (สำหรับผู้ใช้เพลง) และทำหน้าที่เป็นหน่วยงานจัดเก็บและแจกจ่ายค่าลิขสิทธิ์สำหรับสมาชิกของพวกเขา เงินเหล่านี้แจกจ่ายเป็นรายไตรมาส[46]แม้ว่าอาจมีความล่าช้าขึ้นอยู่กับว่า PRO จะใช้อะไรในการรวบรวมค่าลิขสิทธิ์เพลง หากผู้ถือลิขสิทธิ์ต้องการชำระเงินเร็วกว่านี้ พวกเขามีตัวเลือกที่จะเบิกค่าลิขสิทธิ์ล่วงหน้ากับ PRO แม้ว่าค่าลิขสิทธิ์เหล่านี้จะอิงจากการหักลบ 100% [47]

PPL ออกใบอนุญาตการปฏิบัติงานให้กับสถานีวิทยุ โทรทัศน์ และสถานีวิทยุในสหราชอาณาจักรทั้งหมด ตลอดจนสถานประกอบการที่ใช้การบันทึกเสียง (เทป ซีดี) ในการให้ความบันเทิงแก่สาธารณชน [48] ​​บริษัทผู้ออกใบอนุญาตรวบรวมและแจกจ่ายค่าสิทธิให้กับ "ค่ายเพลง" สำหรับการบันทึกเสียงและ "นักแสดงที่มีชื่อเสียงของสหราชอาณาจักร" ในการบันทึก นักแสดงไม่ได้รับจากการบันทึกเสียงในวิดีโอและภาพยนตร์

PRS ซึ่งขณะนี้เป็นพันธมิตรกับ MCPS [49]รวบรวมค่าลิขสิทธิ์จากผู้ใช้เพลงและแจกจ่ายโดยตรงไปยัง "นักแต่งเพลง" และ "ผู้เผยแพร่" ที่มีการแสดงสด ทางวิทยุหรือทางโทรทัศน์แบบ 50:50 . MCPS ให้สิทธิ์เพลงสำหรับการออกอากาศในช่วง 3 ถึง 5.25% ของรายได้โฆษณาสุทธิ [50]

MCPS ยังรวบรวมและจ่ายค่าลิขสิทธิ์ทางกลให้กับนักเขียนและผู้จัดพิมพ์ในลักษณะที่คล้ายกับ PRS แม้ว่าจะเป็นพันธมิตรกัน แต่สำหรับตอนนี้ เป็นองค์กรที่แยกจากกันสำหรับสมาชิกภาพ

ไดอะแกรมถัดไปแสดงลำดับในการออกใบอนุญาตการแสดงและกระบวนการรวบรวมและแจกจ่ายค่าลิขสิทธิ์ในสหราชอาณาจักร [45]เพลงหรือการบันทึกทุกเพลงมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวโดยที่พวกเขาได้รับอนุญาตและติดตาม รายละเอียดของเพลงหรือการบันทึกจะแจ้งไปยัง PRO โดยตรงหรือผ่าน Catco ซึ่งเป็นระบบติดตามอิเล็กทรอนิกส์ จำเป็นต้องชี้แจงว่าแม้โดยทั่วไปแล้วจะมีการออกใบอนุญาตแบบครอบคลุมให้กับผู้ใช้เพลง แต่ส่วนหลังมีหน้าที่รับผิดชอบต่อ "การคืนการใช้งาน" ซึ่งเป็นความถี่ในการแสดงจริงภายใต้ใบอนุญาต ซึ่งจะกลายเป็นพื้นฐานสำหรับ PRO ในการแบ่งส่วนค่าลิขสิทธิ์ให้กับนักเขียน สำนักพิมพ์ และค่ายเพลง ("อินดี้ DIY" เป็นนักแต่งเพลงอิสระ "ทำเอง" และบ่อยครั้งที่นักแสดงเช่นกัน - ซึ่งบันทึกและเผยแพร่ภายใต้ค่ายเพลงของตนเอง) ในสหราชอาณาจักร เพลงได้รับอนุญาต (และจ่ายค่าลิขสิทธิ์แล้ว) ที่ระดับแทร็

นอกจากนี้ยังมีองค์กรแยกต่างหากในสหราชอาณาจักรที่เรียกว่า VPL ซึ่งเป็นสมาคมรวบรวมที่จัดตั้งขึ้นโดยอุตสาหกรรมแผ่นเสียงในปี 1984 เพื่อออกใบอนุญาตให้กับผู้ใช้มิวสิควิดีโอ เช่น ผู้แพร่ภาพกระจายเสียง ผู้จัดทำรายการ ซัพพลายเออร์ระบบวิดีโอตู้เพลง [51]รายได้จากใบอนุญาตที่รวบรวมจากผู้ใช้จะจ่ายให้กับสมาชิกของสังคมหลังจากหักค่าใช้จ่ายในการบริหาร

มีโมเดลที่แตกต่างกันสำหรับการรวบรวมค่าลิขสิทธิ์ในประเทศแถบยุโรป ในบางส่วนของพวกเขา สิทธิทางกลและการปฏิบัติได้รับการจัดการร่วมกัน SACEM (ฝรั่งเศส), SABAM (เบลเยียม), GEMA (เยอรมนี) และ JASRAC (ญี่ปุ่น) ทำงานในแบบนั้น

ในสหรัฐอเมริกาSoundExchange , ASCAP , BMI (Broadcast Music, Inc) และSESAC(Society of European Stage Authors & Composers) เป็นองค์กรสิทธิในการปฏิบัติงานหลักสี่องค์กร (PROs) แม้ว่าจะมีสังคมที่เล็กกว่าก็ตาม ค่าลิขสิทธิ์ที่จ่ายให้กับผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์จะกำหนดโดยวิธีการประเมินที่ PRO ใช้เพื่อวัดการใช้เพลง ไม่มีการวัดภายนอกเช่นค่าลิขสิทธิ์เชิงกลหรือระบบการรายงานที่ใช้ในสหราชอาณาจักร โดยพื้นฐานแล้ว PRO จะรวบรวมค่าลิขสิทธิ์ที่เกิดจากผู้แต่ง/นักแต่งเพลงทั้งหมด "ที่เป็นสมาชิก" และผู้แต่งและผู้จัดพิมพ์แต่ละรายจะได้รับค่าลิขสิทธิ์ตามความถี่ที่ประเมินของการแสดงดนตรี หลังหักค่าใช้จ่าย (ซึ่งมีจำนวนมาก ). PROs เป็นหน่วยงานที่ได้รับการตรวจสอบ พวกเขา "จ่ายตรง" ให้กับนักแต่งเพลงและผู้จัดพิมพ์หุ้นของตน (หากเป็นส่วนหนึ่งของผู้จัดพิมพ์'

โดยทั่วไปแล้ว PRO จะเจรจาใบอนุญาตแบบครอบคลุมกับสถานีวิทยุ เครือข่ายโทรทัศน์ และ "ผู้ใช้เพลง" อื่นๆ ซึ่งแต่ละคนได้รับสิทธิ์ในการแสดงดนตรีใดๆ ในละครของ PRO ด้วยจำนวนเงินที่กำหนดไว้

PROs ใช้แบบสำรวจประเภทต่างๆ เพื่อกำหนดความถี่ในการใช้การเรียบเรียง/เพลง ASCAP ใช้การสุ่มตัวอย่างแบบสุ่ม SESAC ใช้คิวชีตสำหรับการแสดงทางทีวีและ 'การรู้จำรูปแบบดิจิทัล' สำหรับการแสดงทางวิทยุ ในขณะที่ BMI ใช้วิธีทางวิทยาศาสตร์มากกว่า

ในสหรัฐอเมริกา มีเพียงนักแต่งเพลงและผู้จัดพิมพ์เท่านั้นที่ได้รับค่าลิขสิทธิ์ในการแสดงและไม่ใช่ศิลปินที่แสดง (สิทธิ์ดิจิทัลเป็นคนละเรื่อง) ในทำนองเดียวกัน ค่ายเพลงซึ่งใช้เพลงในการแสดงไม่มีสิทธิ์ได้รับค่าลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาโดยอ้างว่าการแสดงนำไปสู่การขายแผ่นเสียง ประเด็นเรื่องค่าลิขสิทธิ์การแสดงสำหรับการใช้วิทยุเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมานานหลายทศวรรษ เนื่องจากผู้แพร่ภาพกระจายเสียงมักจะต่อต้านสภาคองเกรสเพื่อผ่านกฎหมายที่จะต้องจ่ายเงินดังกล่าว ในปี พ.ศ. 2564 สภาคองเกรสได้ประกาศใช้กฎหมาย American Music Fairness Act ซึ่งจะกำหนดให้ผู้จัดรายการวิทยุต้องจ่ายเงินให้ทั้งนักแสดงและค่ายเพลงสำหรับการใช้เพลงของตนทางวิทยุ โดยมีการปรับตารางอัตราตามขนาดของสถานีวิทยุ [52]

เมื่อการแสดงมีผู้ร่วมเขียนร่วมกับผู้แต่ง/นักแต่งเพลง เช่นเดียวกับละครเพลง พวกเขาจะแบ่งปันค่าลิขสิทธิ์

ในการเผยแพร่ทางดิจิทัล

ข้อกำหนดด้านกฎระเบียบของสหรัฐอเมริกา

บทบัญญัติด้านกฎระเบียบในสหรัฐอเมริกา สหภาพยุโรป และที่อื่นๆ อยู่ในสภาวะที่ไม่แน่นอน ซึ่งถูกท้าทายอย่างต่อเนื่องจากการพัฒนาทางเทคโนโลยี ดังนั้นเกือบทุกระเบียบที่ระบุไว้ที่นี่จึงมีอยู่ในรูปแบบเบื้องต้น

พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา ปี 1976 ระบุว่า "งานดนตรี" และ " การบันทึกเสียง " มีสิทธิ์ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ คำว่า "งานดนตรี" หมายถึงโน้ตและเนื้อเพลงของเพลงหรือชิ้นส่วนของเพลง ในขณะที่ "การบันทึกเสียง" เป็นผลมาจากการยึดติดกับสื่อทางกายภาพ เจ้าของลิขสิทธิ์ผลงานดนตรีได้รับสิทธิพิเศษในการออกใบอนุญาตออกอากาศทางวิทยุและโทรทัศน์แบบ over-the-air โดยให้สิทธิ์พวกเขาในค่าลิขสิทธิ์ ซึ่งตามที่กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ รวบรวมและแจกจ่ายโดย PRO ภายใต้พระราชบัญญัตินี้บริษัทแผ่นเสียงและศิลปินบันทึกเสียง ไม่มีสิทธิได้รับค่าลิขสิทธิ์จากวิทยุและโทรทัศน์ของเพลงของตน เว้นแต่กรณีของบริการดิจิทัลและเว็บคาสต์ที่เจ้าของลิขสิทธิ์และนักแสดงได้รับค่าลิขสิทธิ์ (ดูภายหลัง) ซึ่งตรงกันข้ามกับมาตรฐานสากลที่นักแสดงยังได้รับค่าลิขสิทธิ์จากการออกอากาศแบบ over-the-air และการออกอากาศแบบดิจิทัล

ในปีพ.ศ. 2538 สภาคองเกรสได้ประกาศใช้กฎหมายว่าด้วยสิทธิในการแสดงดิจิทัลในการบันทึกเสียง (DPRA)ซึ่งมีผลบังคับใช้เมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2539 พระราชบัญญัตินี้ให้สิทธิ์แก่เจ้าของการบันทึกเสียงแต่เพียงผู้เดียวในการดำเนินงานที่มีลิขสิทธิ์ต่อสาธารณะโดยวิธีการส่งสัญญาณเสียงดิจิทัล แต่ได้รับการยกเว้น บริการที่ไม่สมัครสมาชิก (และบริการอื่น ๆ บางอย่าง) ในกรณีที่เจ้าของสิทธิ์ไม่สามารถบรรลุข้อตกลงโดยสมัครใจกับผู้แพร่ภาพกระจายเสียงก็สามารถใช้ประโยชน์จากบทบัญญัติการอนุญาตให้ใช้สิทธิภาคบังคับได้ ภายใต้พระราชบัญญัตินี้ ค่าภาคหลวงภาคบังคับ (ตารางค่าลิขสิทธิ์ตามนี้) จะถูกแบ่งปันในลักษณะ: 50% ให้กับบริษัทแผ่นเสียง, 45% สำหรับศิลปินเด่น, 2½% สำหรับนักดนตรีที่ไม่แนะนำผ่านสหพันธ์นักดนตรีแห่งอเมริกา(AFM) ในสหรัฐอเมริกาและแคนาดา[53]และ 2½% สำหรับนักร้องที่ไม่มีชื่อเสียงผ่านสหพันธ์ศิลปินโทรทัศน์และวิทยุแห่งอเมริกา (AFTRA) [54] รัฐสภาคองเกรสแห่งสหรัฐอเมริกายังได้สร้างใบอนุญาตภาคบังคับใหม่สำหรับบริการเสียงดิจิทัลแบบสมัครสมาชิกบางอย่าง ซึ่งส่งการบันทึกเสียงผ่านเคเบิลทีวีและดาวเทียมออกอากาศทางตรง (DBS) แบบไม่โต้ตอบในกรณีที่ไม่มีการเจรจาและข้อตกลงโดยสมัครใจ

ในปี พ.ศ. 2541 รัฐสภาได้แก้ไข DPRA เพื่อสร้างDigital Millennium Copyright Act (DMCA)โดยกำหนดบริการสมัครสมาชิกที่กล่าวถึงข้างต้นของ DPRA ใหม่เป็น "บริการสมัครรับข้อมูลที่มีอยู่แล้ว" และขยายใบอนุญาตตามกฎหมายเพื่อรวมหมวดหมู่ใหม่ของบริการเสียงดิจิทัลที่อาจดำเนินการภายใต้ ใบอนุญาต ผลที่ตามมา DMCA ได้สร้างผู้รับอนุญาตสามประเภท:

  1. บริการวิทยุเสียงดิจิตอลผ่านดาวเทียมที่มีอยู่ก่อนแล้ว
  2. บริการสมัครสมาชิกใหม่และ
  3. บริการส่งแบบไม่สมัครสมาชิกที่มีสิทธิ์

นอกเหนือจากที่กล่าวข้างต้น ใบอนุญาตที่สี่ถูกสร้างขึ้นเพื่ออนุญาตให้เว็บแคสเตอร์ทำ "การบันทึกเสียงชั่วคราว" ของการบันทึกเสียง (สำเนาชั่วคราว) เพื่ออำนวยความสะดวกในการสตรีม แต่ต้องเสียค่าลิขสิทธิ์

ค่าลิขสิทธิ์การออกอากาศทางเว็บแบบไม่ต้องสมัครสมาชิกจะต้องถูกแบ่งปันระหว่างบริษัทแผ่นเสียงและนักแสดงในสัดส่วนที่กำหนดไว้ภายใต้ DPRA

ตารางด้านล่างชื่อ SUMMARY OF ROYALTY RATES FOR DIGITAL WEBCASTING – UNITED STATES สรุปค่าสิทธิที่ตั้งค่าไว้สำหรับการเว็บคาสต์แบบไม่โต้ตอบ

เพื่อให้มีคุณสมบัติสำหรับการออกใบอนุญาตภาคบังคับภายใต้บริการที่ไม่ใช่การสมัครรับข้อมูล การออกอากาศทางเว็บต้องเป็นไปตามเกณฑ์หกข้อต่อไปนี้:

  • มันไม่โต้ตอบ
  • ไม่เกินประสิทธิภาพการบันทึกเสียงเสริม
  • มันมาพร้อมกับข้อมูลเกี่ยวกับชื่อเพลงและศิลปินผู้บันทึก
  • ไม่เผยแพร่ตารางโปรแกรมหรือระบุเพลงที่จะส่ง
  • มันไม่ได้เปลี่ยนจากช่องรายการหนึ่งไปอีกช่องหนึ่งโดยอัตโนมัติและ
  • ไม่อนุญาตให้ผู้ใช้ขอเพลงที่จะเล่นโดยเฉพาะสำหรับผู้ใช้รายนั้น

บริการแบบโต้ตอบคือบริการที่ช่วยให้ผู้ฟังได้รับสตรีมอินเทอร์เน็ตที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษซึ่งเธอกำหนดเพลงที่จะเล่นโดยเลือกเพลงจากเมนูเว็บไซต์ บริการดังกล่าวจะนำเว็บไซต์ออกจากภายใต้ใบอนุญาตบังคับและต้องมีการเจรจากับเจ้าของลิขสิทธิ์

อย่างไรก็ตาม บริการจะไม่โต้ตอบหากอนุญาตให้ผู้คนขอเพลงที่เล่นต่อสาธารณะในวงกว้าง อย่างไรก็ตาม มีกฎหลายข้อที่บังคับใช้ เช่น ภายในช่วงเวลาสามชั่วโมง สามคัตจากซีดี แต่สามารถเล่นได้ไม่เกินสองคัตติดต่อกัน หรือไซต์สามารถเล่นเพลงสี่เพลงจากนักร้องคนใดก็ได้จากชุดซีดีแบบบรรจุกล่อง แต่ ไม่เกินสามครั้งติดต่อกัน

บริการสตรีมมิ่งทั้งแบบโต้ตอบและไม่โต้ตอบนั้นจำเป็นและควบคุมโดยผู้ตัดสินลิขสิทธิ์ลิขสิทธิ์เพื่อชำระค่าธรรมเนียมขั้นต่ำต่อการสตรีม บริการแบบโต้ตอบจะต้องจ่าย $0.0022 ต่อสตรีม ในขณะที่บริการสตรีมมิ่งที่ไม่ใช่แบบโต้ตอบจะต้องจ่าย $0.0017 ต่อสตรีม อัตราเหล่านี้ถูกกำหนดให้เป็นสิ่งที่บริการเหล่านี้จำเป็นต้องแจกจ่ายต่อสตรีมและเป็นอัตราตั้งแต่ 1 มกราคม 2559 และจะได้รับการประเมินใหม่หลังจากวันที่ 31 ธันวาคม 2020 [ ต้องการการอ้างอิง ]

SoundExchangeซึ่งเป็นองค์กรไม่แสวงหากำไร ถูกกำหนดภายใต้กฎหมายเพื่อดำเนินการในนามของบริษัทแผ่นเสียง (รวมถึงสาขาวิชา) เพื่ออนุญาตให้ใช้สิทธิ์ในการปฏิบัติงานและสิทธิ์ในการทำซ้ำ และเจรจาค่าลิขสิทธิ์กับผู้แพร่ภาพกระจายเสียง อยู่ภายใต้คณะกรรมการของศิลปินและตัวแทนค่ายเพลง บริการรวมถึงการบัญชีระดับการติดตามของการแสดงแก่สมาชิกทุกคนและการรวบรวมและการกระจายค่าลิขสิทธิ์ต่างประเทศให้กับสมาชิกทุกคน [55]

ในกรณีที่ไม่มีข้อตกลงโดยสมัครใจระหว่าง SoundExchange และผู้แพร่ภาพกระจายเสียงคณะกรรมการลิขสิทธิ์อนุญาโตตุลาการ (CARP) ได้รับอนุญาตให้กำหนดอัตราตามกฎหมายตามที่เป็นไปได้ระหว่าง "ผู้ซื้อที่เต็มใจ" และ "ผู้ขายที่เต็มใจ" SoundExchange จัดการเฉพาะคอลเลกชันของค่าลิขสิทธิ์จาก "ใบอนุญาตภาคบังคับ" สำหรับบริการสตรีมมิ่งแบบไม่โต้ตอบซึ่งใช้วิธีการกระจายผ่านดาวเทียม เคเบิล หรืออินเทอร์เน็ต

โดยสรุป ภายใต้กฎหมาย จำเป็นต้องมีใบอนุญาตสามประเภทสำหรับการสตรีมการบันทึกดนตรี:

(a) ใบอนุญาตการแสดงที่ใช้บังคับสำหรับคำ (เนื้อเพลง) และเพลง (คะแนน)
(b) ใบอนุญาตประสิทธิภาพที่ใช้กับการสตรีมการบันทึกเสียง
(ค) ใบอนุญาตการจัดเก็บสำหรับการส่งการบันทึกเสียงผ่านเซิร์ฟเวอร์ไฟล์

ค่าลิขสิทธิ์สำหรับใบอนุญาตแรกจากสองใบอนุญาตข้างต้นมาจาก SoundExchange และสิทธิ์ที่สามจาก PRO การไม่ชำระเงินตามที่กำหนดถือเป็นการละเมิดลิขสิทธิ์และอาจได้รับความเสียหายตามกฎหมาย

ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงทั้งสองที่เกี่ยวข้องกับการออกอากาศทางเว็บและผู้ที่ไม่ใช่ผู้ออกอากาศทางอินเทอร์เน็ตล้วนต้องจ่ายค่าลิขสิทธิ์เหล่านี้ภายใต้กฎที่กำหนดไว้ภายใต้พระราชบัญญัติ เว็บแคสเตอร์ทุกคนจะต้องลงทะเบียนกับ สำนักงาน ลิขสิทธิ์ แห่งสหรัฐอเมริกา

สรุปอัตราค่าลิขสิทธิ์ตามกฎหมายสำหรับเว็บคาสติ้งดิจิทัล – สหรัฐอเมริกา[56]

1. เว็บแคสเตอร์
บริการที่สอดคล้องกับ DMCA ค่าดำเนินการ (ต่อผลงาน) ค่าธรรมเนียมใบอนุญาตชั่วคราว
(ก) การส่งสัญญาณซ้ำทางอินเทอร์เน็ตของการออกอากาศวิทยุ AM หรือ FM แบบ over-the-air 0.07 ¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
(b) การส่งอินเทอร์เน็ตอื่น ๆ ทั้งหมด 0.14 ¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
2. โฆษกเชิงพาณิชย์
บริการที่สอดคล้องกับ DMCA ค่าดำเนินการ (ต่อผลงาน) ค่าธรรมเนียมใบอนุญาตชั่วคราว
(ก) การส่งสัญญาณซ้ำทางอินเทอร์เน็ตของการออกอากาศวิทยุ AM หรือ FM แบบ over-the-air 0.07 ¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
(b) การส่งอินเทอร์เน็ตอื่น ๆ ทั้งหมด 0.14 ¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
3. การออกอากาศที่ไม่ใช่ CPB ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ :
บริการที่สอดคล้องกับ DMCA ค่าดำเนินการ (ต่อผลงาน) ค่าธรรมเนียมใบอนุญาตชั่วคราว
(ก) การส่งสัญญาณซ้ำทางอินเทอร์เน็ตของการออกอากาศวิทยุ AM หรือ FM แบบ over-the-air 0.02 ¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
(b) การส่งอินเทอร์เน็ตอื่น ๆ ทั้งหมด 0.05¢ 9% ของค่าธรรมเนียมการดำเนินการที่ครบกำหนด
4. บริการจัดตั้งธุรกิจ :
บริการที่สอดคล้องกับ DMCA ค่าดำเนินการ (ต่อผลงาน) ค่าธรรมเนียมใบอนุญาตชั่วคราว
(ก) การส่งสัญญาณซ้ำทางอินเทอร์เน็ตของการออกอากาศวิทยุ AM หรือ FM แบบ over-the-air ได้รับการยกเว้นตามกฎหมาย 10% ของรายได้รวม
ค่าธรรมเนียมขั้นต่ำ คดีทั้งหมด $500 ต่อปีสำหรับผู้รับอนุญาตแต่ละราย

ในปี 2560 รายได้ 82% ของอุตสาหกรรมเพลงทั้งหมดมาจากบริการเพลงดิจิทัล สตรีมมิ่งคิดเป็น 67% ของรายได้ในอุตสาหกรรมเพลงของสหรัฐฯ [57]

กฎหมายของสหราชอาณาจักร

สหราชอาณาจักรได้นำข้อบังคับสมาคมสารสนเทศ ปี 2544 มาใช้ ในปี 2546 และความหมายของการแสดงการออกอากาศได้ขยายกว้างขึ้นเพื่อให้ครอบคลุม "การสื่อสารสู่สาธารณะ" ซึ่งรวมถึงการกระจายเพลงผ่านอินเทอร์เน็ตและการส่งเสียงเรียกเข้าไปยังโทรศัพท์มือถือ ดังนั้นการดาวน์โหลดเพลงจึงเป็น "สำเนา" ของเพลงที่เป็นกรรมสิทธิ์และจำเป็นต้องได้รับใบอนุญาต

หลังจากการต่อสู้แย่งชิงค่าลิขสิทธิ์ระหว่างบริษัทเพลงออนไลน์อย่างAOL , Napsterและบริษัทบันทึกเสียงมาอย่างยาวนาน (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด) ซึ่งเป็นตัวแทนของBritish Phonographic Industry (BPI) และองค์กรที่เป็นตัวแทนผลประโยชน์ของนักแต่งเพลง ( MCPSและPRS ) เกิดการประนีประนอม ซึ่งนำไปสู่กฎหมายชั่วคราว 3 ปีที่ตามมา (2007) ซึ่งรับรองโดยศาลลิขสิทธิ์ แห่งสหราชอาณาจักร ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบ และสิทธิบัตรปี 1988 [58]กฎหมายที่อ้างถึง JOL ใหม่ (Joint Online License) ใช้กับเพลงที่ซื้อภายในสหราชอาณาจักรเท่านั้น

ค่าลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องแสดงไว้ในตารางด้านล่าง ซึ่งรวมถึงการดาวน์โหลดเพลงและบริการเพลงผ่านอุปกรณ์พกพา กฎหมายที่ทำลายเส้นทางนี้คาดว่าจะเป็นแบบอย่างสำหรับสหภาพยุโรป (ซึ่งยังไม่ได้พัฒนากฎหมายที่ครอบคลุม) และอาจขยายไปถึงสหรัฐอเมริกาด้วยซ้ำ

โปรดทราบว่ากฎหมายกำหนดรวมถึงความแตกต่างระหว่างการดาวน์โหลดแทร็กเพลงจาก iTunes และร้านค้าอื่นๆ ซึ่งถือเป็น "การขาย" และเว็บคาสต์ถือเป็น "การแสดง"

โดยสังเขป ประนีประนอมคือนักแต่งเพลงจะได้รับ 8% ของรายได้รวม (ตามคำจำกัดความ) หักภาษีมูลค่าเพิ่มเนื่องจากค่าภาคหลวงสำหรับแต่ละเพลงที่ดาวน์โหลดมาเชื่อมความต้องการของศิลปินที่เรียกร้องอัตราค่าลิขสิทธิ์ 12% (สิ่งที่เป็นอย่างอื่นคือบรรทัดฐาน สำหรับซีดี) และบริษัทเพลงที่ถือหุ้น 6.5% สูงกว่า 5.7% ที่จ่ายสำหรับเพลง 79p ที่ขายโดย iTunes เล็กน้อย [59]กฎหมายใหม่จะต้องจ่ายอย่างน้อยสี่เพนนี ถ้าแทร็กลดราคา

คำศัพท์ที่ใช้ในตารางกฎหมายมีคำอธิบายดังต่อไปนี้

ค่าลิขสิทธิ์ดิจิทัล – Interim Settlement, สหราชอาณาจักร – 2007
บริการ อัตราค่าลิขสิทธิ์ ขั้นต่ำ
ดาวน์โหลดถาวร 8% 0.04 ปอนด์ต่อการดาวน์โหลด – ลดลงตามองศาสำหรับกลุ่มแทร็กที่ใหญ่ขึ้น หรือแทร็กที่เก่ากว่าบางแทร็กเป็น 0.02 ปอนด์ (เทียบกับกลุ่มที่มี 30 แทร็กขึ้นไป)
ดาวน์โหลดแบบจำกัดหรือบริการแบบออนดีมานด์ 8% การสมัครผ่านมือถือ: £0.60/สมาชิก/เดือน

การสมัครสมาชิกพีซี: 0.40 ปอนด์/สมาชิก/เดือน การสมัครสมาชิกแบบจำกัด: 0.20 ปอนด์/สมาชิก/เดือน อื่นๆ ทั้งหมด: 0.0022 ปอนด์ต่องานดนตรีที่แจ้งต่อสาธารณะ

เว็บคาสติ้งพิเศษ

(บริการระดับพรีเมียมหรือแบบโต้ตอบโดยที่เนื้อหามากกว่า 50% เป็นวงดนตรี/ศิลปินเดี่ยว)

8% การสมัครสมาชิก: 0.0022 ปอนด์ต่องานดนตรี (หากไม่ได้สมัครสมาชิก);

หากเป็นบริการแบบสมัครสมาชิก ขั้นต่ำในการเจรจา

เว็บคาสต์แบบพรีเมียมหรือแบบโต้ตอบ 6.5% ค่าสมัคร: 0.22 ปอนด์/สมาชิก/เดือน มิฉะนั้น 0.00085 ปอนด์ต่องานดนตรีที่เผยแพร่ต่อสาธารณะ
เว็บคาสต์บริสุทธิ์ 6.5% การสมัครสมาชิก £0.22/สมาชิก/เดือน; มิฉะนั้น 0.0006/งานดนตรีที่เผยแพร่สู่สาธารณะ
บริการ อัตราค่าลิขสิทธิ์และขั้นต่ำ
ดาวน์โหลดมือถือหรือถาวรและบริการมือถืออื่น ๆ อัตราและขั้นต่ำตามบริการด้านบน ยกเว้น: สำหรับการดาวน์โหลดถาวรบนมือถือ รายได้จะลดลง 15%

สำหรับรายได้จากบริการมือถืออื่นๆ ทั้งหมดลดลง 7.5%

การลดราคาข้างต้นจะใช้จนกว่าราคาจะบรรจบกับบริการที่ไม่ใช่มือถือ

ผู้ให้บริการเพลงบางรายในสหราชอาณาจักรไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของการประนีประนอมที่นำไปสู่การออกกฎหมาย สำหรับผู้ที่ไม่เข้าร่วม – โดยเฉพาะ AOL, Yahoo! และ RealNetworks – ศาลกำหนดอัตราค่าลิขสิทธิ์สำหรับการออกอากาศทางเว็บแบบบริสุทธิ์ที่ 5.75%

กฎหมายของสหราชอาณาจักรยอมรับคำศัพท์ออนไลน์ว่าหมายถึงการดาวน์โหลดไฟล์ดิจิทัลจากอินเทอร์เน็ตและผู้ให้บริการเครือข่ายมือถือ ออฟไลน์เป็นคำที่ใช้สำหรับส่งเพลงผ่านสื่อที่จับต้องได้ เช่น ซีดีหรือดีวีดี

สตรีมคือไฟล์เพลงต่อเนื่องที่ฟังผ่านอุปกรณ์รับสัญญาณของผู้บริโภคโดยไม่มีสำเนาเพลงที่เล่นได้หลงเหลืออยู่

การ ดาวน์โหลดแบบถาวรคือการโอน (การขาย) ของเพลงจากเว็บไซต์ไปยังคอมพิวเตอร์หรือโทรศัพท์มือถือเพื่อเก็บรักษาและใช้งานอย่างถาวรเมื่อใดก็ได้ที่ผู้ซื้อต้องการ ซึ่งเปรียบได้กับการซื้อซีดี

การดาวน์โหลดแบบจำกัดจะคล้ายกับการดาวน์โหลดแบบถาวร แต่แตกต่างไปจากที่การใช้สำเนาของผู้บริโภคถูกจำกัดด้วยเทคโนโลยีที่เกี่ยวข้อง ตัวอย่างเช่น จะใช้ไม่ได้เมื่อการสมัครรับข้อมูลสิ้นสุดลง (เช่น ผ่านการเข้ารหัส เช่นDRMของเพลงที่ดาวน์โหลด)

การสตรีมแบบออนดีมานด์คือการสตรีมเพลงไปยังผู้ฟังบนคอมพิวเตอร์หรือมือถือ เพื่อให้เธอฟังเพลงได้หนึ่งครั้ง สองครั้ง หรือหลายครั้งในช่วงระยะเวลาของการสมัครใช้บริการ

Pure Webcastingคือที่ที่ผู้ใช้ได้รับสตรีมของเพลงที่ตั้งโปรแกรมไว้ล่วงหน้าซึ่งเลือก "โดยผู้ให้บริการเพลง" ไม่มีการโต้ตอบในขอบเขตที่แม้แต่การหยุดชั่วคราวหรือข้ามแทร็กก็ไม่สามารถทำได้

เว็บคาสต์แบบ พรีเมียมและอินเตอร์แอคทีฟเป็นบริการสมัครสมาชิกส่วนบุคคลที่อยู่ตรงกลางระหว่างการออกอากาศทางเว็บและการดาวน์โหลด

การออกอากาศทางเว็บแบบพิเศษเป็นบริการที่ผู้ใช้สามารถเลือกสตรีมของเพลง ซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยผลงานจากแหล่งเดียว – ศิลปิน กลุ่ม หรือคอนเสิร์ตเฉพาะ

Simulcastingแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในตารางด้านบน แต่เป็นการส่งสัญญาณซ้ำพร้อมกันโดยการส่งรายการวิทยุหรือสถานีโทรทัศน์ที่ได้รับอนุญาตผ่านทางอินเทอร์เน็ตของการออกอากาศแบบดั้งเดิม โดยปกติผู้ที่ได้รับซิมัลคาสท์จะไม่ทำสำเนาถาวร มีการกำหนดไว้ในกฎหมายว่าเป็นบริการออฟไลน์

' รายได้รวม 'ซึ่งกำหนดไว้อย่างครอบคลุมในกฎหมาย สรุปไว้ที่นี่ หมายถึง รายได้ทั้งหมดที่ได้รับ (หรือลูกหนี้) โดยผู้รับอนุญาตจากผู้ใช้ รายได้ทั้งหมดที่ได้รับผ่านโฆษณาที่เกี่ยวข้องกับบริการเพลง ค่าธรรมเนียมการสนับสนุน ค่าคอมมิชชั่นจากบุคคลที่สาม และ รายได้ที่เกิดจากการแลกเปลี่ยนหรือข้อตกลงตรงกันข้าม ไม่อนุญาตให้หักเงิน ยกเว้นการคืนเงินสำหรับเพลงที่ไม่ได้ใช้เนื่องจากความผิดพลาดทางเทคนิค

รายได้จากการโฆษณาที่แบ่งปันระหว่างศิลปินและผู้ให้บริการเพลงถูกกำหนดเป็น:

  • เมื่อโฆษณาอยู่ในสตรีม
  • เมื่อเพลงที่นำเสนอเป็นเนื้อหาเฉพาะของหน้าเว็บที่มีโฆษณา (ไม่รวมตัวโฆษณาเอง) และ
  • เมื่อเพลงที่นำเสนอมีรูปแบบมากกว่า 75% ของหน้าที่มีการโฆษณา (ไม่รวมตัวโฆษณาเอง)

การซิงโครไนซ์

ตามคำกล่าวของ Joel Mabus คำว่าsynchronization "มาจากยุคแรกๆ ของtalkiesเมื่อดนตรีถูกซิงโครไนซ์กับภาพยนตร์เป็นครั้งแรก" [60]คำศัพท์มีต้นกำเนิดในอุตสาหกรรมของสหรัฐฯ แต่ขณะนี้ได้แพร่กระจายไปทั่วโลก

ในสหราชอาณาจักรและที่อื่นๆ ยกเว้นสหรัฐอเมริกา เห็นได้ชัดว่าไม่มีข้อห้ามทางกฎหมายสำหรับการรวมภาพและเสียง และไม่มีสิทธิ์ตามกฎหมายที่ชัดเจนสำหรับการรวบรวมค่าลิขสิทธิ์การซิงก์ อย่างไรก็ตาม ในสหรัฐอเมริกา พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์กำหนดรูปแบบภาพและเสียงเป็นการรวมภาพกับเพลงเพื่อใช้ในเครื่อง และไม่มีการกำหนดอัตราที่ชัดเจน เช่น "อัตราค่าลิขสิทธิ์ภาคบังคับ" สำหรับการคัดลอกเพลง อย่างไรก็ตาม มีบางกรณีของศาลที่บอกเป็นนัยถึงสิทธิ์ในการประสาน[61] [62]แต่ถึงกระนั้น มันก็เป็นเงื่อนไขการยอมรับในเชิงพาณิชย์ที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง

ค่าลิขสิทธิ์การซิงโครไนซ์ ("สิทธิ์ใช้งานการซิงค์") จ่ายสำหรับการใช้เพลงที่มีลิขสิทธิ์ใน (ส่วนใหญ่) การผลิตภาพและเสียง เช่น ในดีวีดี ภาพยนตร์ และโฆษณา เพลงที่ใช้ในแทร็กข่าวยังเป็นใบอนุญาตการซิงค์ การซิงโครไนซ์สามารถขยายไปถึงการแสดงสดของสื่อ เช่น ละครและละครสด สิ่งเหล่านี้มีความสำคัญอย่างมากสำหรับสื่อใหม่ เช่น การใช้เพลงในรูปแบบ ไฟล์ mp3 , wav , flacและสำหรับการใช้งานในเว็บคาสต์สื่อฝังตัวในไมโครชิป (เช่นคาราโอเกะ ) เป็นต้น แต่ข้อตกลงทางกฎหมายยังไม่ได้รับการพิจารณา

ค่าลิขสิทธิ์การซิงโครไนซ์เกิดจากผู้แต่ง/นักแต่งเพลงหรือผู้จัดพิมพ์ของเขา/เธอ พวกเขามีลักษณะตามสัญญาอย่างเคร่งครัดและแตกต่างกันอย่างมากในจำนวนขึ้นอยู่กับความสำคัญส่วนตัวของดนตรี โหมดการผลิต และสื่อที่ใช้ ค่าภาคหลวงที่ต้องชำระเป็นค่าที่ยอมรับร่วมกัน แต่มีเงื่อนไขโดยวิธีปฏิบัติทางอุตสาหกรรม

เป็นประโยชน์ที่จะทราบในการเชื่อมต่อนี้ แนวคิดของ "การหยอดเข็ม" (ตอนนี้คือการปล่อยเลเซอร์) โดยที่ค่าลิขสิทธิ์การซิงก์จะต้องจ่ายทุกครั้งที่เข็มหยด 'บนเครื่องเล่นแผ่นเสียง' ในการแสดงสาธารณะ การเปิดและปิดทั้งหมด การตัดโฆษณาทุกครั้ง ทุกการตัดกลับจากโฆษณา การฉายซ้ำทั้งหมดที่แสดงโดยบริษัททีวีทุกแห่ง ในทุกประเทศในโลกจะสร้าง "ซิงโครไนซ์" แม้ว่าการชำระเงินครั้งเดียวอาจสามารถต่อรองใหม่ล่วงหน้าได้ [63]

มีหมวดหมู่เพลงปลอดค่าลิขสิทธิ์ในด้านการซิงโครไนซ์ หมายถึงการใช้ดนตรีใน "ห้องสมุด" ซึ่งมีการเจรจาค่าลิขสิทธิ์เพียงครั้งเดียว เป็นอีกทางเลือกหนึ่งสำหรับการเจรจาด้วยเข็ม

ในแง่ของตัวเลข ค่าลิขสิทธิ์อาจมีตั้งแต่ $500–2000 สำหรับ "ใบอนุญาตใช้งานตามเทศกาล" ถึง $250,000 หรือมากกว่าสำหรับคะแนนภาพยนตร์ สำหรับภาพยนตร์ราคาประหยัด ซึ่งถือว่าน้อยกว่า 2 ล้านเหรียญ ค่าลิขสิทธิ์มีตั้งแต่ 3%–6% [64]หรืออาจเป็นต่อเพลงต่อการใช้งาน

พระราชบัญญัติการบันทึกเสียงในบ้าน พ.ศ. 2535

ในสหรัฐอเมริกา พระราชบัญญัติการบันทึกเสียงในบ้าน ( Audio Home Recording Act)มีผลบังคับใช้ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2535 [65]กฎหมายดังกล่าวทำให้สามารถเผยแพร่รูปแบบดิจิทัลที่บันทึกได้ เช่น เทปเสียงดิจิทัลของ Sony และ Philips โดยไม่ต้องกลัวว่าจะมีการฟ้องร้องดำเนินคดีเกี่ยวกับการละเมิดลิขสิทธิ์

ดูเพิ่มเติม

ค่าลิขสิทธิ์ศิลปะ

ขายต่อค่าลิขสิทธิ์หรือdroit de suite

Art Resale Royalty เป็นสิทธิ์ในการชำระค่าภาคหลวงเมื่อขายงานศิลปะต่อ ซึ่งมีผลบังคับในเขตอำนาจศาลบางแห่ง ในขณะที่มีประมาณ 60 ประเทศที่มีค่าสิทธิขายต่อในหนังสือกฎหมายของพวกเขา หลักฐานของแผนการขายต่อที่สามารถกล่าวได้ว่าเป็นแผนการดำเนินงานจริงนั้นถูกจำกัดไว้เฉพาะยุโรป ออสเตรเลีย และรัฐแคลิฟอร์เนียของอเมริกา ตัวอย่างเช่น ในเดือนพฤษภาคม 2011 เว็บเพจของคณะกรรมาธิการยุโรป ec.europa เกี่ยวกับค่าลิขสิทธิ์การขายต่อกล่าวว่า ภายใต้หัวข้อ 'รายชื่อประเทศที่สาม (ข้อ 7.2)' : 'จดหมายถูกส่งไปยังประเทศสมาชิกเมื่อวันที่ 1 มีนาคม พ.ศ. 2549 เพื่อขอให้พวกเขาจัดเตรียม รายชื่อประเทศที่สามที่ตรงตามข้อกำหนดเหล่านี้และแสดงหลักฐานการสมัครด้วยจนถึงปัจจุบัน คณะกรรมาธิการยังไม่ได้รับหลักฐานสำหรับประเทศที่สามซึ่งแสดงให้เห็นว่าพวกเขามีคุณสมบัติที่จะรวมอยู่ในรายชื่อนี้' [66] [เน้นมาจากหน้าเว็บคณะกรรมาธิการยุโรป]

นอกเหนือจากการเก็บภาษีจากการขายต่อของวัตถุที่เหมือนศิลปะแล้ว ยังมีแง่มุมทั่วไปบางประการสำหรับแผนงานระดับชาติต่างๆ แผนส่วนใหญ่กำหนดจำนวนเงินขั้นต่ำที่งานศิลปะจะต้องได้รับก่อนที่ศิลปินจะสามารถใช้สิทธิ์ขายต่อได้ (โดยปกติคือราคาค้อนหรือราคา) บางประเทศกำหนดและอื่น ๆ เช่นออสเตรเลีย ไม่กำหนด ค่าภาคหลวงสูงสุดที่สามารถรับได้ ส่วนใหญ่จะกำหนดพื้นฐานการคำนวณของค่าภาคหลวง บางประเทศทำให้การใช้ค่าภาคหลวงภาคบังคับ บางประเทศกำหนดให้หน่วยงานบริการจัดเก็บภาษีผูกขาดเพียงหน่วยงานเดียว ในขณะที่ประเทศอื่นๆ เช่น สหราชอาณาจักรและฝรั่งเศส อนุญาตให้หลายหน่วยงาน บางรูปแบบเกี่ยวข้องกับการสมัครย้อนหลังในระดับต่างๆ และรูปแบบอื่นๆ เช่น ของออสเตรเลียจะไม่มีผลย้อนหลังเลย ในบางกรณี เช่น เยอรมนี การใช้ "ค่าลิขสิทธิ์" อย่างเปิดเผยโดยเปิดเผย ครึ่งหนึ่งของเงินที่รวบรวมได้จะถูกแจกจ่ายให้กับโครงการสาธารณะ

รัฐบาลนิวซีแลนด์และแคนาดายังไม่ได้ดำเนินการโครงการขายต่อของศิลปินใดๆ โครงการของออสเตรเลียใช้ไม่ได้กับการขายงานศิลปะ ต่อ ครั้งแรก ที่ซื้อ ก่อนการบังคับใช้แผน (มิถุนายน 2010) และการใช้สิทธิ์ส่วนบุคคล (โดยศิลปินชาวออสเตรเลีย) ไม่ได้บังคับ ในออสเตรเลีย ศิลปินมีสิทธิเป็นกรณีๆ ไป (ภายใต้มาตรา 22/23 ของพระราชบัญญัติ) ที่จะปฏิเสธความยินยอมในการใช้สิทธิ์โดยสมาคมเรียกเก็บเงินที่ได้รับการแต่งตั้ง และ/หรือจัดเตรียมการเก็บรวบรวมของตนเอง รายละเอียดของโครงการออสเตรเลียได้มาจาก[67]เว็บไซต์ของหน่วยงานที่ได้รับการแต่งตั้งของออสเตรเลียเพียงผู้เดียว; “บริษัท ลิขสิทธิ์เอเจนซี่ จำกัด”

โครงการของสหราชอาณาจักรอยู่ในบริบทของประเทศกฎหมายทั่วไปที่เป็นเรื่องแปลกประหลาด ไม่มีประเทศกฎหมายทั่วไปอื่นใดที่มอบอำนาจให้สิทธิทางเศรษฐกิจส่วนบุคคล โดยที่การใช้สิทธิ์จริงเป็นข้อบังคับสำหรับผู้ถือสิทธิ์ส่วนบุคคล แนวความคิดเกี่ยวกับกฎหมายทั่วไปเกี่ยวกับสิทธิทางเศรษฐกิจของบุคคลในฐานะ "สิทธิส่วนบุคคลในการควบคุมการใช้งาน" นั้นเข้ากันได้กับประมวลกฎหมายที่มาของdroit de suiteหรือไม่นั้นยังคงเป็นคำถาม

สหราชอาณาจักรเป็นตลาดขายงานศิลปะที่ใหญ่ที่สุดที่มีการดำเนินการรูปแบบ ARR รายละเอียดเกี่ยวกับวิธีการคำนวณค่าภาคหลวงเป็นส่วนหนึ่งของราคาขายในสหราชอาณาจักรสามารถเข้าถึงได้ที่นี่DACS ในสหราชอาณาจักร โครงการนี้ได้รับการขยายในต้นปี 2555 ในต้นปี 2555 ถึงศิลปินทุกท่านที่ยังมีลิขสิทธิ์ ในเขตอำนาจศาลของยุโรปส่วนใหญ่ สิทธิ์มีระยะเวลาเท่ากับเงื่อนไขลิขสิทธิ์ ในกฎหมายของรัฐแคลิฟอร์เนีย ทายาทจะได้รับค่าลิขสิทธิ์เป็นเวลา 20 ปี

ค่าลิขสิทธิ์ใช้กับงานกราฟิกหรือศิลปะพลาสติกใดๆ เช่น เซรามิก ภาพปะติด ภาพวาด การแกะสลัก เครื่องแก้ว การพิมพ์หิน ภาพวาด ภาพถ่าย ภาพถ่าย ภาพพิมพ์ ประติมากรรม พรม อย่างไรก็ตาม สำเนาของงานไม่ถือเป็นงาน เว้นแต่ว่าสำเนานั้นเป็นหนึ่งในจำนวนที่จำกัดโดยศิลปินหรืออยู่ภายใต้อำนาจของศิลปิน ในสหราชอาณาจักร การขายต่อของงานที่ซื้อโดยตรงจากศิลปินแล้วขายต่อภายใน 3 ปีโดยมีมูลค่า 10,000 ยูโรหรือน้อยกว่านั้นจะไม่ได้รับผลกระทบจากค่าลิขสิทธิ์

สถานการณ์ที่ ARR นำไปใช้ในสถานการณ์ที่งานศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยบุคคลหรือบุคคลที่ไม่ใช่ 'ชื่อศิลปิน' ที่จัดแสดงและขายผลงานครั้งแรกนั้นไม่ชัดเจน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในขณะที่ ARR ไม่สามารถโอนกรรมสิทธิ์ได้ ดูเหมือนว่าในกรณีที่มีการโอน/ขายลิขสิทธิ์ในงานศิลปะ ก่อนการขายงานศิลปะครั้งแรก สิทธิ์ ARR ที่ไม่สามารถโอนย้ายได้ก็จะถูกโอนไปอย่างมีประสิทธิภาพเช่นกัน

ค่าลิขสิทธิ์การขายต่อเป็นประโยชน์ต่อศิลปินสุทธิต่อศิลปินหรือไม่นั้นเป็นพื้นที่ที่มีการแข่งขันสูง การศึกษาทางเศรษฐศาสตร์จำนวนมากได้ตั้งคำถามอย่างจริงจังกับสมมติฐานที่เป็นข้อโต้แย้งที่ว่าค่าลิขสิทธิ์ขายต่อมีประโยชน์สุทธิต่อศิลปิน นางแบบหลายคนแนะนำว่าค่าลิขสิทธิ์ขายต่ออาจเป็นอันตรายต่อฐานะทางเศรษฐกิจของศิลปินที่มีชีวิต [68] Viscopy หัวหน้าผู้สนับสนุนของออสเตรเลียในการรับเอาค่าลิขสิทธิ์ขายต่อของศิลปินในสังคมคอลเลกชัน Viscopy จัดทำรายงานจาก Access Economics ในปี 2547 เพื่อสร้างแบบจำลองผลกระทบที่อาจเกิดขึ้นจากโครงการของพวกเขา ในรายงานที่เป็นผลจาก Access Economics ได้เตือนว่าการเรียกร้องผลประโยชน์สุทธิต่อศิลปินคือ: "อยู่บนพื้นฐานของสมมติฐานที่ไม่สมจริงอย่างยิ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สมมติฐานที่ว่าพฤติกรรมของผู้ขายและผู้ซื้อจะไม่ได้รับผลกระทบจากการแนะนำ RRR [ARR]" และนั่น "Access Economics พิจารณาว่าผลการวิเคราะห์นี้ไม่มีประโยชน์และอาจทำให้เข้าใจผิดได้" [69]

ค่าลิขสิทธิ์ซอฟต์แวร์

มีซอฟต์แวร์คอมพิวเตอร์มากเกินไปในการพิจารณาค่าลิขสิทธิ์ที่ใช้กับแต่ละรายการ ต่อไปนี้เป็นคำแนะนำเกี่ยวกับอัตราค่าลิขสิทธิ์: [70]

  • ซอฟต์แวร์คอมพิวเตอร์: 10.5% (เฉลี่ย), 6.8% (ค่ามัธยฐาน)
  • อินเทอร์เน็ต: 11.7% (เฉลี่ย), 7.5% (ค่ามัธยฐาน)

สำหรับการพัฒนาซอฟต์แวร์เฉพาะลูกค้าจะต้องพิจารณา:

  • ต้นทุนการพัฒนาซอฟต์แวร์ทั้งหมด
  • ค่าคุ้มทุน (หากสามารถขายซอฟต์แวร์ให้หลายหน่วยงานได้)
  • ความเป็นเจ้าของรหัส (หากเป็นลูกค้า เขาจะเป็นผู้รับผิดชอบต้นทุนการพัฒนา)
  • อายุการใช้งานของซอฟต์แวร์ (โดยปกติสั้นหรือต้องการการบำรุงรักษา)
  • ความเสี่ยงในการพัฒนา (สูงบังคับราคาสูง)

ค่าลิขสิทธิ์อื่นๆ

คำว่า "ค่าลิขสิทธิ์" ยังครอบคลุมถึงพื้นที่นอกทรัพย์สินทางปัญญาและเทคโนโลยี เช่น ค่าลิขสิทธิ์น้ำมัน ก๊าซ และแร่ธาตุที่บริษัทพัฒนาทรัพยากรจ่ายให้กับเจ้าของทรัพย์สินเพื่อแลกกับสิทธิ์ในการใช้ประโยชน์จากทรัพยากร ในโครงการธุรกิจ โปรโมเตอร์ นักการเงิน LHS เปิดใช้งานการทำธุรกรรมแต่ไม่สนใจอย่างจริงจังอีกต่อไปอาจมีสิทธิ์ค่าลิขสิทธิ์ในส่วนหนึ่งของรายได้หรือผลกำไรของธุรกิจ ค่าลิขสิทธิ์ประเภทนี้มักแสดงเป็นสิทธิ์ในสัญญาเพื่อรับเงินตามสูตรค่าลิขสิทธิ์ แทนที่จะเป็นส่วนได้เสียที่แท้จริงของธุรกิจ ในบางธุรกิจ ค่าลิขสิทธิ์ประเภทนี้บางครั้งเรียกว่าการ แทนที่

พันธมิตรและพันธมิตร

ค่าลิขสิทธิ์อาจมีอยู่ในพันธมิตรและพันธมิตรทางเทคโนโลยี อย่างหลังเป็นมากกว่าการเข้าถึงความลับทางเทคนิคหรือสิทธิ์ทางการค้าเพื่อบรรลุวัตถุประสงค์ ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ผ่านมา และเป็นวิธีแรกในการถ่ายทอดเทคโนโลยีหลักวิธีหนึ่ง ความสำคัญสำหรับผู้อนุญาตและผู้ได้รับใบอนุญาตอยู่ในการเข้าถึงตลาดและวัตถุดิบ และแรงงาน เมื่อแนวโน้มระหว่างประเทศมุ่งสู่ โลกาภิวัตน์

มีสามกลุ่มหลักเมื่อพูดถึงพันธมิตรทางเทคโนโลยี พวกเขาเป็นกิจการร่วมค้า (บางครั้งย่อมาจาก JV) แฟรนไชส์และพันธมิตรเชิงกลยุทธ์ (SA) [71] [72]

กิจการร่วมค้ามักเป็นระหว่าง บริษัท ที่มีการติดต่อกันเป็นเวลานาน กิจการร่วมค้าเป็นรูปแบบสมาคมที่เป็นทางการ และขึ้นอยู่กับประเทศที่พวกเขาตั้งอยู่ ภายใต้กฎเกณฑ์ที่เข้มงวด ซึ่งประชาชนอาจมีโอกาสหรือไม่มีโอกาสเข้าร่วมในทุน ส่วนหนึ่งขึ้นอยู่กับขนาดของเงินทุนที่ต้องการ และอีกส่วนหนึ่งขึ้นอยู่กับระเบียบราชการ พวกเขามักจะหมุนรอบผลิตภัณฑ์และมักเกี่ยวข้องกับขั้นตอนที่สร้างสรรค์

แฟรนไชส์เกี่ยวข้องกับบริการต่างๆและมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเครื่องหมายการค้า เช่น แมคโดนัลด์ แม้ว่าแฟรนไชส์จะไม่มีแบบแผนเช่นเครื่องหมายการค้าหรือลิขสิทธิ์ แต่ก็สามารถเข้าใจผิดว่าเป็นลิขสิทธิ์เครื่องหมายการค้าในข้อตกลง แฟรนไชส์ซอร์สามารถควบคุมแฟรนไชส์ซีได้อย่างใกล้ชิด ซึ่งในเงื่อนไขทางกฎหมายไม่สามารถผูกมัดได้ เช่น แฟรนไชส์ซีที่ตั้งอยู่ในพื้นที่ของแฟรนไชส์ซอร์

พันธมิตรเชิงกลยุทธ์สามารถมีส่วนร่วมในโครงการ (เช่น การสร้างสะพาน) ผลิตภัณฑ์หรือบริการ ตามความหมายของชื่อ เป็นเรื่องของ 'การแต่งงานเพื่อความสะดวกสบาย' มากกว่าเมื่อทั้งสองฝ่ายต้องการเชื่อมโยงเพื่อทำงานระยะสั้น (แต่เจียมเนื้อเจียมตัว) โดยเฉพาะ แต่โดยทั่วไปแล้วจะไม่สบายใจกับอีกฝ่าย แต่การเป็นพันธมิตรเชิงกลยุทธ์อาจเป็นการทดสอบความเข้ากันได้สำหรับการก่อตั้งบริษัทร่วมทุนและเป็นขั้นตอนก่อนหน้า

โปรดทราบว่ากิจการทั้งหมดเหล่านี้อาจอยู่ในเขตที่สาม กิจการร่วมค้าและแฟรนไชส์มักไม่ค่อยเกิดขึ้นในเขต พวกเขาส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับประเทศที่สาม

ในบางครั้ง บริษัทร่วมทุนหรือ SA อาจมุ่งเน้นไปที่การวิจัยและพัฒนาโดยสิ้นเชิง โดยทั่วไปแล้วจะเกี่ยวข้องกับหลายองค์กรที่ทำงานในรูปแบบการมีส่วนร่วมที่ตกลงกันไว้ แอร์บัสเป็นตัวอย่างดังกล่าว

ความช่วยเหลือด้านเทคนิคและบริการในการถ่ายทอดเทคโนโลยี

บริษัทในประเทศกำลังพัฒนามักถูกถามโดยผู้จัดหาความรู้หรือใบอนุญาตให้พิจารณาบริการด้านเทคนิค (TS) และความช่วยเหลือด้านเทคนิค (TA) เป็นองค์ประกอบของกระบวนการถ่ายทอดเทคโนโลยีและจ่าย "ค่าลิขสิทธิ์" ให้กับบริษัทเหล่านั้น TS และ TA เกี่ยวข้องกับ IP (ทรัพย์สินทางปัญญา) ที่ถ่ายโอน - และบางครั้งขึ้นอยู่กับการได้มา - แต่ก็ไม่ได้หมายความว่า IP [73] TA และ TS อาจเป็นเพียงส่วนหนึ่งของการถ่ายโอนหรือผู้โอน IP ซึ่งเป็นซัพพลายเออร์พร้อมกัน พวกเขาไม่ค่อยพบในประเทศที่พัฒนาแล้ว ซึ่งบางครั้งมองว่าแม้แต่ความรู้ที่คล้ายคลึงกับ TS

TS ประกอบด้วยบริการที่เป็นความรู้เฉพาะทางของบริษัทหรือได้รับมาเพื่อดำเนินการตามกระบวนการพิเศษ มักจะเป็น "กลุ่ม" ของบริการที่สามารถบรรลุวัตถุประสงค์หรือช่วยในการบรรลุได้ มีการส่งมอบตามช่วงเวลา ซึ่งเมื่อสิ้นสุดการที่ผู้ซื้อมีความชำนาญที่จะเป็นอิสระจากบริการ ในกระบวนการนี้ จะไม่มีการพิจารณาว่าการโอนองค์ประกอบที่เป็นกรรมสิทธิ์ได้เสร็จสิ้นลงแล้วหรือไม่

ในทางกลับกัน ความช่วยเหลือด้านเทคนิคเป็นชุดของความช่วยเหลือที่มีให้ในตารางเวลาสั้น ๆ ตั้งแต่การจัดหาอุปกรณ์สำหรับโครงการ บริการตรวจสอบในนามของผู้ซื้อ การฝึกอบรมบุคลากรของผู้ซื้อ และเจ้าหน้าที่ฝ่ายเทคนิคหรือฝ่ายจัดการด้านอุปทาน อีกครั้ง TA เป็นอิสระจากบริการ IP

การชำระค่าบริการเหล่านี้เป็นค่าธรรมเนียม ไม่ใช่ค่าลิขสิทธิ์ ค่าธรรมเนียม TS ขึ้นอยู่กับจำนวนพนักงานที่เชี่ยวชาญของซัพพลายเออร์ที่ต้องการและในช่วงเวลาใด บางครั้ง ความสามารถในการ "เรียนรู้" ที่ TS มอบให้ก็เกี่ยวข้องด้วย ไม่ว่าในกรณีใด ต้นทุนต่อชั่วโมงการบริการควรถูกคำนวณและประเมินผล โปรดทราบว่าในการเลือกซัพพลายเออร์ TS (มักจะเป็นซัพพลายเออร์ IP) ประสบการณ์และการพึ่งพาเป็นสิ่งสำคัญ

ในกรณีของ TA มักจะมีบริษัทจำนวนมากและทางเลือกก็เป็นไปได้

เข้าใกล้อัตราค่าลิขสิทธิ์

ทรัพย์สินทางปัญญา

อัตราค่าภาคหลวงที่ใช้ในกรณีที่กำหนดนั้นพิจารณาจากปัจจัยต่าง ๆ ที่โดดเด่นที่สุดคือ:

  • ตัวขับเคลื่อนตลาดและโครงสร้างอุปสงค์
  • ขอบเขตสิทธิในอาณาเขต
  • เอกสิทธิ์
  • ระดับของนวัตกรรมและขั้นตอนของการพัฒนา (ดูวงจรชีวิตเทคโนโลยี )
  • ความยั่งยืนของเทคโนโลยี
  • องศาและความพร้อมในการแข่งขันของเทคโนโลยีอื่น ๆ
  • ความเสี่ยงโดยธรรมชาติ
  • ความต้องการเชิงกลยุทธ์
  • ผลงานของสิทธิที่เจรจา
  • เงินทุน
  • โครงสร้างรางวัลดีล (ความแข็งแกร่งในการเจรจา)

เพื่อวัดอัตราค่าลิขสิทธิ์อย่างถูกต้อง ต้องพิจารณาเกณฑ์ต่อไปนี้:

  • การทำธุรกรรมอยู่ที่ "ความยาวแขน"
  • มีผู้ซื้อเต็มใจและผู้ขายเต็มใจ
  • การทำธุรกรรมไม่ได้อยู่ภายใต้การบังคับ

การกำหนดอัตราและค่าลิขสิทธิ์ภาพประกอบ

มีสามวิธีทั่วไปในการประเมินอัตราค่าลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องในการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญา พวกเขาคือ

  1. แนวทางต้นทุน
  2. แนวทางการตลาดที่เปรียบเทียบได้
  3. แนวทางรายได้

สำหรับการประเมินอัตราค่าลิขสิทธิ์ที่เป็นธรรม ความสัมพันธ์ระหว่างคู่สัญญากับสัญญาควร:

– อยู่ที่ "แขนยาว" (บุคคลที่เกี่ยวข้องเช่น บริษัท ย่อยและ บริษัท แม่ต้องทำธุรกรรมเสมือนเป็นบุคคลอิสระ)
– ถูกมองว่าเป็นอิสระและไม่บังคับ

แนวทางต้นทุน

วิธีต้นทุนพิจารณาองค์ประกอบหลายอย่างของต้นทุนที่อาจป้อนเพื่อสร้างทรัพย์สินทางปัญญาและเพื่อขออัตราค่าลิขสิทธิ์ที่จะเรียกคืนค่าใช้จ่ายในการพัฒนาและได้รับผลตอบแทนที่เทียบเท่ากับอายุที่คาดหวัง ค่าใช้จ่ายที่พิจารณาอาจรวมถึงค่าใช้จ่ายด้านการวิจัยและพัฒนา ต้นทุนโรงงานนำร่องและการตลาดทดสอบ ค่าใช้จ่ายในการอัพเกรดเทคโนโลยี ค่าใช้จ่ายในการยื่นขอจดสิทธิบัตรและอื่นๆ

วิธีการนี้มีประโยชน์อย่างจำกัด เนื่องจากเทคโนโลยีไม่มีราคาที่สามารถแข่งขันกับหลักการ "สิ่งที่ตลาดสามารถรับได้" หรือในบริบทของราคาของเทคโนโลยีที่คล้ายคลึงกัน ที่สำคัญกว่านั้น การขาดการเพิ่มประสิทธิภาพ (ด้วยค่าใช้จ่ายเพิ่มเติม) อาจได้รับผลประโยชน์ต่ำกว่าศักยภาพ

อย่างไรก็ตาม วิธีการนี้อาจเหมาะสมเมื่อเทคโนโลยีได้รับอนุญาตในระหว่างขั้นตอน R&D เช่นเดียวกับ การ ลงทุนร่วมทุนหรือได้รับอนุญาตในระหว่างขั้นตอนหนึ่งของการทดลองทางคลินิกของเภสัชภัณฑ์

ในกรณีก่อนหน้านี้ ผู้ร่วมทุนจะได้รับตำแหน่งทุนในบริษัท (กำลังพัฒนาเทคโนโลยี) เพื่อแลกกับการจัดหาเงินทุนส่วนหนึ่งของต้นทุนการพัฒนา (กู้คืนและได้รับส่วนต่างที่เหมาะสม เมื่อบริษัทได้มาหรือเปิดเผยต่อสาธารณะ เส้นทางIPO )

การฟื้นตัวของต้นทุนโดยมีโอกาสเพิ่มขึ้นก็เป็นไปได้เช่นกันเมื่อการพัฒนาสามารถดำเนินการตามขั้นตอนดังที่แสดงไว้ด้านล่างสำหรับเภสัชภัณฑ์ที่อยู่ระหว่างการทดลองทางคลินิก (ผู้รับใบอนุญาตจะจ่ายค่าลิขสิทธิ์ที่สูงขึ้นสำหรับผลิตภัณฑ์เมื่อผ่านขั้นตอนปกติของการพัฒนา):

สถานะความสำเร็จของการพัฒนา อัตราค่าลิขสิทธิ์ (%) ธรรมชาติ
ความสำเร็จก่อนคลินิก 0–5 ในหลอดทดลอง
ระยะที่ 1 (ความปลอดภัย) 5–10 100 คนสุขภาพดี
ระยะที่ 2 (ประสิทธิภาพ) 8–15 300 วิชา
ระยะที่ 3 (ประสิทธิผล) 10–20 ผู้ป่วยหลายพันราย
เปิดตัวสินค้า 20+ การอนุมัติของหน่วยงานกำกับดูแล

วิธีการที่คล้ายกันนี้จะใช้เมื่อมีการอนุญาตให้ใช้สิทธิซอฟต์แวร์แบบกำหนดเอง ผลิตภัณฑ์นี้ได้รับการยอมรับตามกำหนดเวลาโดยขึ้นอยู่กับซอฟต์แวร์ที่ตรงตามข้อกำหนดเฉพาะของขั้นตอนที่กำหนดโดยมีระดับข้อผิดพลาดที่ยอมรับได้ในการทดสอบประสิทธิภาพ

แนวทางการตลาดที่เปรียบเทียบได้

ที่นี่ไม่คำนึงถึงต้นทุนและความเสี่ยงของการพัฒนา อัตราค่าลิขสิทธิ์กำหนดจากการเปรียบเทียบการแข่งขันหรือเทคโนโลยีที่คล้ายกันในอุตสาหกรรม ปรับเปลี่ยนโดยพิจารณาถึง "ชีวิตที่เหลืออยู่" ที่เป็นประโยชน์ของเทคโนโลยีในอุตสาหกรรมนั้นและองค์ประกอบตามสัญญา เช่น ข้อกำหนดเฉพาะ ค่าลิขสิทธิ์ส่วนหน้า ข้อจำกัดการใช้งาน ข้อ จำกัด ทางภูมิศาสตร์ และ "กลุ่มเทคโนโลยี" (การผสมผสานของสิทธิบัตร ความรู้ สิทธิ์ในเครื่องหมายการค้า ฯลฯ) ที่มากับมัน นักเศรษฐศาสตร์ J. Gregory Sidak อธิบายว่าเมื่อเลือกใบอนุญาตที่เทียบเคียงได้ถูกต้องแล้ว "ให้เปิดเผยสิ่งที่ผู้อนุญาตและผู้รับใบอนุญาตพิจารณาว่าเป็นค่าตอบแทนที่ยุติธรรมสำหรับการใช้เทคโนโลยีที่ได้รับการจดสิทธิบัตร" และด้วยเหตุนี้ "จะพรรณนาราคาที่ผู้รับใบอนุญาตยินดีจ่ายได้อย่างแม่นยำที่สุด สำหรับเทคโนโลยีนั้น”มีหลายครั้งที่ยืนยันว่าแนวทางการตลาดที่เปรียบเทียบได้นั้นเป็นวิธีการที่เชื่อถือได้ในการคำนวณค่าลิขสิทธิ์ที่สมเหตุสมผล [75]

แม้ว่าจะใช้กันอย่างแพร่หลาย แต่ปัญหาหลักของวิธีนี้คือการเข้าถึงข้อมูลเกี่ยวกับเทคโนโลยีที่เทียบเคียงได้และข้อกำหนดของข้อตกลงที่รวมเข้าด้วยกัน โชคดีที่มีหลายคนรู้จัก[ โดยใคร? ]องค์กร (ดู "เว็บไซต์อัตราค่าลิขสิทธิ์" ที่แสดงไว้ท้ายบทความนี้) ที่มีข้อมูล[ ต้องการอ้างอิง ] ที่ครอบคลุม ทั้งอัตราค่าลิขสิทธิ์และข้อกำหนดหลักของข้อตกลงที่พวกเขาเป็นส่วนหนึ่ง นอกจากนี้ยังมีองค์กรที่เกี่ยวข้องกับทรัพย์สินทางปัญญา เช่นLicensing Executives Societyซึ่งช่วยให้สมาชิกสามารถเข้าถึงและแบ่งปันข้อมูลที่รวบรวมโดยส่วนตัวได้

ตารางสองตารางที่แสดงด้านล่างถูกดึงขึ้นมาโดยคัดเลือกจากข้อมูลที่พร้อมใช้งานกับองค์กรที่เกี่ยวข้องกับ IP และทางออนไลน์ [76] [77]ภาพแรกแสดงช่วงและการกระจายอัตราค่าลิขสิทธิ์ในข้อตกลง ส่วนที่สองแสดงช่วงอัตราค่าลิขสิทธิ์ในภาคส่วนเทคโนโลยีที่เลือก (ข้อมูลหลังมาจาก: Dan McGavock แห่ง IPC Group เมืองชิคาโก สหรัฐอเมริกา)

การวิเคราะห์การกระจายค่าลิขสิทธิ์ในอุตสาหกรรม
อุตสาหกรรม ใบอนุญาต (หมายเลข) นาที. ค่าภาคหลวง,% แม็กซ์ ค่าภาคหลวง,% เฉลี่ย,% ค่ามัธยฐาน%
ยานยนต์ 35 1.0 15.0 4.7 4.0
คอมพิวเตอร์ 68 0.2 15.0 5.2 4.0
Gds ของผู้บริโภค 90 0.0 17.0 5.5 5.0
อิเล็กทรอนิกส์ 132 0.5 15.0 4.3 4.0
ดูแลสุขภาพ 280 0.1 77.0 5.8 4.8
อินเทอร์เน็ต 47 0.3 40.0 11.7 7.5
Mach.Tools. 84 0.5 26 5.2 4.6
ยา/ไบโอ 328 0.1 40.0 7.0 5.1
ซอฟต์แวร์ 119 0.0 70.0 10.5 6.8
การแบ่งส่วนอัตราค่าลิขสิทธิ์ในบางภาคเทคโนโลยี
อุตสาหกรรม 0-2% 2-5% 5-10% 10–15% 15–20% 20–25%
การบินและอวกาศ 50% 50%
เคมี 16.5% 58.1% 24.3% 0.8% 0.4%
คอมพิวเตอร์ 62.5% 31.3% 6.3%
อิเล็กทรอนิกส์ 50.0% 25.0% 25.0%
ดูแลสุขภาพ 3.3% 51.7% 45.0%
ยา 23.6% 32.1% 29.3% 12.5% 1.1% 0.7%
โทรคมนาคม 40.0% 37.3% 23.6%

แหล่งข้อมูลทางการค้ายังให้ข้อมูลที่มีค่าสำหรับการเปรียบเทียบ ตารางต่อไปนี้แสดงข้อมูลทั่วไปที่สามารถหาได้จาก Royaltystat: [78]

พารามิเตอร์ใบอนุญาตตัวอย่าง
เอกสารอ้างอิง : 7787     วันที่มีผล : 1 ตุลาคม 2541
 รหัส SIC : 2870    SEC วันที่ยื่น : 26 กรกฎาคม 2548
 SEC Filer : Eden Bioscience Corp     Royalty Rate : 2.000 (%)
 SEC Filing : 10-Q     Royalty Base : Net Sales
 Agreement Type : Patent    Exclusive : ใช่
 ผู้อนุญาต : Cornell Research Foundation, Inc.
 ผู้ได้รับอนุญาต : Eden Bioscience Corp.
 Lump-Sum Pay : การสนับสนุนด้านการวิจัยคือ $150,000 เป็นเวลา 1 ปี
Duration : 17-year(s)
 Territory : ทั่วโลก

ความครอบคลุม : ใบอนุญาตสิทธิบัตรเฉพาะในการผลิต ผลิต ใช้ และจำหน่ายผลิตภัณฑ์ ที่มี วัสดุชีวภาพรวมทั้งยีน โปรตีนและชิ้นส่วนเปปไทด์ ระบบการแสดงออก เซลล์ และแอนติบอดีสำหรับโรคพืช

การเปรียบเทียบระหว่างธุรกรรมจำเป็นต้องมีการเปรียบเทียบสภาพเศรษฐกิจที่สำคัญที่อาจส่งผลกระทบต่อคู่สัญญา:

  • ความคล้ายคลึงกันของภูมิศาสตร์
  • วันที่เกี่ยวข้อง
  • อุตสาหกรรมเดียวกัน
  • ขนาดตลาดและการพัฒนาเศรษฐกิจ
  • การทำสัญญาหรือการขยายตลาด
  • กิจกรรมทางการตลาด ไม่ว่าจะเป็น ขายส่ง ขายปลีก อื่นๆ
  • ส่วนแบ่งตลาดสัมพัทธ์ของกิจการที่ทำสัญญา
  • ต้นทุนการผลิตและการจัดจำหน่ายเฉพาะสถานที่
  • สภาพแวดล้อมการแข่งขันในแต่ละภูมิศาสตร์
  • ทางเลือกที่เป็นธรรมแก่คู่สัญญา

แนวทางรายได้

แนวทางรายได้มุ่งเน้นไปที่ผู้อนุญาตประเมินผลกำไรที่สร้างโดยผู้รับใบอนุญาตและรับส่วนแบ่งที่เหมาะสมของกำไรที่สร้างขึ้น ไม่เกี่ยวข้องกับต้นทุนในการพัฒนาเทคโนโลยีหรือต้นทุนของเทคโนโลยีที่แข่งขันกัน

วิธีการนี้กำหนดให้ผู้รับใบอนุญาต (หรือผู้อนุญาต): (a) เพื่อสร้างประมาณการกระแสเงินสดของรายได้และค่าใช้จ่ายตลอดอายุของใบอนุญาตภายใต้สถานการณ์รายได้และค่าใช้จ่ายที่ตกลงกันไว้ (b) กำหนดมูลค่าปัจจุบันสุทธิ , NPV ของกระแสกำไร ตามปัจจัยส่วนลดที่เลือก และ c) การเจรจาแบ่งกำไรดังกล่าวระหว่างผู้อนุญาตและผู้รับใบอนุญาต

NPV ของรายได้ในอนาคตมักจะต่ำกว่ามูลค่าปัจจุบันเสมอ เนื่องจากรายได้ในอนาคตมีความเสี่ยง กล่าวอีกนัยหนึ่งรายได้ในอนาคตจะต้องได้รับการลดหย่อนในลักษณะบางอย่างเพื่อให้ได้มาซึ่งเทียบเท่าในปัจจุบัน ปัจจัยที่ทำให้รายได้ในอนาคตลดลงเรียกว่า 'อัตราส่วนลด' ดังนั้น $1.00 ที่ได้รับในหนึ่งปีต่อจากนี้จึงมีมูลค่า $0.9091 ที่อัตราคิดลด 10% และมูลค่าที่ลดแล้วจะยังคงต่ำกว่าสองปีถัดไป

ปัจจัยส่วนลดจริงที่ใช้ขึ้นอยู่กับความเสี่ยงที่ผู้ได้รับหลักในการทำธุรกรรม ตัวอย่างเช่น เทคโนโลยีที่พัฒนาแล้วซึ่งทำงานในพื้นที่ต่างๆ กัน จะมีความเสี่ยงที่จะไม่ทำงาน (ดังนั้นจึงมีอัตราคิดลดที่ต่ำกว่า) น้อยกว่าเทคโนโลยีที่นำมาใช้เป็นครั้งแรก สถานการณ์ที่คล้ายคลึงกันเกิดขึ้นเมื่อมีตัวเลือกในการใช้งานเทคโนโลยีในหนึ่งในสองภูมิภาคที่แตกต่างกัน องค์ประกอบความเสี่ยงในแต่ละภูมิภาคจะแตกต่างกัน

วิธีการนี้ได้รับการปฏิบัติในรายละเอียดมากขึ้น โดยใช้ข้อมูลตัวอย่าง ในRoyalty Assessment

ส่วนแบ่งรายได้ของผู้อนุญาตมักจะถูกกำหนดโดย "กฎง่ายๆ 25%" ซึ่งกล่าวกันว่าหน่วยงานด้านภาษีในสหรัฐอเมริกาและยุโรปใช้แม้กระทั่งสำหรับการทำธุรกรรมที่มีอาวุธยาว ส่วนแบ่งนี้มาจากกำไรจากการดำเนินงานของบริษัทผู้รับใบอนุญาต แม้ว่าการแบ่งแยกดังกล่าวจะเป็นที่ถกเถียงกัน กฎก็ยังเป็นจุดเริ่มต้นของการเจรจาได้

ต่อไปนี้เป็นสามด้านที่สำคัญสำหรับผลกำไร:

(ก) กำไรที่เกิดขึ้นแก่ผู้รับใบอนุญาตอาจไม่เกิดขึ้นโดยผ่านทางกลไกของเทคโนโลยีเพียงอย่างเดียว มีผลตอบแทนจากการผสมผสานของสินทรัพย์ที่ใช้ เช่น ทุนถาวรและเงินทุนหมุนเวียน และผลตอบแทนจากสินทรัพย์ไม่มีตัวตน เช่น ระบบการจัดจำหน่าย พนักงานที่ผ่านการฝึกอบรม ฯลฯ จำเป็นต้องให้เงินช่วยเหลือสำหรับพวกเขา
(b) ผลกำไรยังเกิดจากแรงผลักดันในระบบเศรษฐกิจทั่วไป กำไรจากโครงสร้างพื้นฐาน และตะกร้าของสิทธิ์ที่ได้รับอนุญาต – สิทธิบัตร เครื่องหมายการค้า ความรู้ อัตราค่าภาคหลวงที่ต่ำกว่าอาจใช้ในประเทศที่พัฒนาแล้วซึ่งสามารถควบคุมปริมาณการตลาดได้มาก หรือในกรณีที่การปกป้องเทคโนโลยีมีความปลอดภัยมากกว่าในเศรษฐกิจเกิดใหม่ (หรืออาจด้วยเหตุผลอื่น ผกผัน)
(ค) อัตราค่าภาคหลวงเป็นเพียงแง่มุมหนึ่งของการเจรจา ข้อกำหนดตามสัญญา เช่น สิทธิ์ใช้งานแต่เพียงผู้เดียว สิทธิ์ในการอนุญาตช่วง การรับประกันประสิทธิภาพของเทคโนโลยี ฯลฯ อาจช่วยเพิ่มข้อได้เปรียบให้กับผู้รับใบอนุญาต ซึ่งไม่ได้รับการชดเชยด้วยตัวชี้วัด 25%

ข้อได้เปรียบพื้นฐานของแนวทางนี้ ซึ่งอาจใช้กันอย่างแพร่หลายมากที่สุดคือ อัตราค่าลิขสิทธิ์สามารถเจรจาได้โดยไม่ต้องมีข้อมูลเปรียบเทียบว่าข้อตกลงอื่นๆ ได้รับการดำเนินการอย่างไร อันที่จริง มันเกือบจะสมบูรณ์แบบสำหรับกรณีที่ไม่เคยมีแบบอย่างมาก่อน

อาจมีความเกี่ยวข้องที่จะต้องทราบว่ากรมสรรพากรยังใช้วิธีการทั้งสามนี้ในรูปแบบที่แก้ไขเพื่อประเมินรายได้ที่เกี่ยวข้องหรือการแบ่งรายได้จากการทำธุรกรรมตามค่าลิขสิทธิ์ระหว่างบริษัทในสหรัฐอเมริกาและบริษัทย่อยในต่างประเทศ (ตั้งแต่กฎหมายของสหรัฐฯกำหนดให้บริษัทย่อยในต่างประเทศต้องชำระค่าภาคหลวงตามสมควรแก่บริษัทแม่ ) [79]

โหมดการชดเชยอื่นๆ

ค่าลิขสิทธิ์เป็นเพียงหนึ่งในหลายวิธีในการชดเชยเจ้าของสำหรับการใช้สินทรัพย์ อื่นๆ ได้แก่:

ในการอภิปรายเรื่องการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญา การประเมินมูลค่า ข้อกำหนด และการประเมินจะต้องเข้าใจในเงื่อนไขที่เข้มงวด การประเมินเป็นกระบวนการของการประเมินใบอนุญาตในแง่ของตัวชี้วัดเฉพาะของการเจรจาโดยเฉพาะ ซึ่งอาจรวมถึงสถานการณ์ การแพร่กระจายทางภูมิศาสตร์ของสิทธิ์ที่ได้รับใบอนุญาต ขอบเขตผลิตภัณฑ์ ความกว้างของตลาด ความสามารถในการแข่งขันของผู้รับใบอนุญาต แนวโน้มการเติบโต ฯลฯ

ในทางกลับกัน การประเมินมูลค่าคือมูลค่าตลาดยุติธรรม (FMV) ของสินทรัพย์ – เครื่องหมายการค้า สิทธิบัตร หรือความรู้ – ซึ่งสามารถขายได้ระหว่างผู้ซื้อที่เต็มใจและผู้ขายที่เต็มใจในบริบทของการรับรู้ถึงสถานการณ์ที่ดีที่สุด FMV ของ IP ซึ่งประเมินได้ อาจเป็นตัวชี้วัดสำหรับการประเมิน

หากบริษัทเกิดใหม่เข้าจดทะเบียนในตลาดหุ้นมูลค่าตลาดของทรัพย์สินทางปัญญาสามารถประมาณได้จากข้อมูลในงบดุลโดยใช้ความเท่าเทียมกัน:

มูลค่าหลักทรัพย์ตาม ราคาตลาด = เงินทุนหมุนเวียน สุทธิ + สินทรัพย์ถาวรสุทธิ + สินทรัพย์ไม่มีตัวตนประจำ+ IP

โดยที่ IP เป็นมูลค่าคงเหลือหลังจากหักส่วนประกอบอื่น ๆ จากการประเมินมูลค่าตลาดของหุ้น สิ่งที่จับต้องไม่ได้ที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งอาจเป็นกำลังแรงงาน

วิธีการนี้อาจมีประโยชน์มากในการประเมินมูลค่าเครื่องหมายการค้าของบริษัทจดทะเบียน หากเป็นทรัพย์สินทางปัญญาส่วนใหญ่หรือเพียงทรัพย์สินทางปัญญา (บริษัทแฟรนไชส์)

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ "โฟกัส: ภาษีและทรัพย์สินทางปัญญา – เมษายน 2547" . อัลเลน อาร์เธอร์ โรบินสัน เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2550 .
  2. ^ "ราชวงศ์ (คำจำกัดความ)" . กฎหมาย.คอม เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 มีนาคม 2555 . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2550 .
  3. องค์การพัฒนาอุตสาหกรรมแห่งสหประชาชาติ (1996). คู่มือการเจรจา การถ่ายทอดเทคโนโลยี เวียนนา: องค์การพัฒนาอุตสาหกรรมแห่งสหประชาชาติ. ISBN 92-1-106302-7.
  4. แนวปฏิบัติสำหรับการประเมินการโอนข้อตกลงทางเทคโนโลยี, สหประชาชาติ, นิวยอร์ก, 1979
  5. ^ Licensing Guide for Developing Countries: A Guide on the Legal Aspects of the Negotiation and Preparation of Industrial Property Licenses and Technology Transfer Agreementsที่เหมาะสมกับความต้องการของประเทศกำลังพัฒนา เจนีวา: องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก. พ.ศ. 2520 ISBN 92-805-0395-2.
  6. UNIDO International Workshop on Technology Transfer Negotiation and Plant Level Technology Needs Assessment, 7-8 ธันวาคม 2542, นิวเดลี
  7. เดฟ ไทร์เรล. "ทรัพย์สินทางปัญญาและใบอนุญาต" . จุดสุดยอด เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 23 มีนาคม 2019 . สืบค้นเมื่อ14 กันยายน 2550 .
  8. ^ "ค่าภาคหลวง (คำจำกัดความ)" . ชลัมเบอร์เกอร์. สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2550 .[ ลิงค์เสียถาวร ]
  9. ^ "การคำนวณค่าภาคหลวง". พรบ. 2553 . กิจการพื้นเมืองและภาคเหนือของแคนาดา. สืบค้นเมื่อ12 กรกฎาคม 2018 .   เก็บถาวร 17 กรกฎาคม 2018 ที่Wayback Machine
  10. ^ "oilgas1031.com" . oilgas1031.com. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 6 เมษายน 2556 . สืบค้นเมื่อ4 พฤษภาคม 2556 .
  11. ^ "ขายค่าภาคหลวงของแก๊ส ขายค่าภาคหลวงน้ำมัน ขายสิทธิแร่ & ค่าลิขสิทธิ์ " Broadmoorminerals.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 27 พฤศจิกายน 2556 . สืบค้นเมื่อ27 พฤศจิกายน 2556 .
  12. ^ "J. Gregory Sidak, ค่าลิขสิทธิ์ต่อเนื่องสำหรับการละเมิดสิทธิบัตร , 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 6 (กำลังจะมีขึ้น 2016)" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 สิงหาคม 2017 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2559 .
  13. ^ "J. Gregory Sidak, ค่าลิขสิทธิ์ต่อเนื่องสำหรับการละเมิดสิทธิบัตร , 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 14 (กำลังจะมีขึ้น 2016) " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 สิงหาคม 2017 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2559 .
  14. ^ "ช่วงอัตราค่าลิขสิทธิ์ และแนวทางค่าลิขสิทธิ์ อุตสาหกรรมยาของสหรัฐอเมริกา " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ19 กรกฎาคม 2550 .
  15. ^ ใบอนุญาตเศรษฐศาสตร์ทบทวน The Royalty Rate Journal of Intellectual Property, ธันวาคม 2545, p. 8.
  16. ^ "ตัวอย่าง: พารามิเตอร์ใบอนุญาต" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 13 เมษายน 2551 . สืบค้นเมื่อ26 ตุลาคม 2550 .
  17. ^ เจ. เกรกอรี สีดา (2014). "ฐานค่าลิขสิทธิ์ที่เหมาะสมสำหรับความเสียหายของสิทธิบัตร (10 J. COMPETITION L. & ECON 989, 990) " criterioneconomics.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 ตุลาคม 2015 . สืบค้นเมื่อ20 ตุลาคม 2558 .
  18. ^ มัลลัต, ชิบลิ. "การร่วมทุนในกฎหมายเลบานอนและยุโรป" . mallat.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 มิถุนายน 2554 . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 .
  19. ^ "DHL Corporation and Subsidiaries vs. Commissioner of Internal Revenue, Docket Nos. 19570-95, 26103-95, United States Tax Court" (PDF) . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF) เมื่อวัน ที่ 7 มีนาคม 2551 สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2550 .
  20. ^ Dicenstein_brands_2005-2.pdf
  21. ^ "สี่คำเล็ก" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 13 มกราคม 2010 . สืบค้นเมื่อ15 มีนาคม 2550 .
  22. "Don Henley พูดในนามของศิลปิน" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 มกราคม 2549 . สืบค้นเมื่อ15 มีนาคม 2550 .
  23. ^ The Writers and Artists Yearbook , 1984, p.422
  24. "มัลคอล์ม กับ อ็อกซ์ฟอร์ด: เฟร็ด โนแลน" . www.akmedea.comครับ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 มกราคม 2016 . สืบค้นเมื่อ5 มกราคม 2559 .
  25. ^ "กรณี" . casetext.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 มกราคม 2016 . สืบค้นเมื่อ5 มกราคม 2559 .
  26. ^ "Englade & Simpson กับ HarperCollins" . www.akmedea.comครับ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 4 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ5 มกราคม 2559 .
  27. ^ "การพิมพ์ & การพิมพ์เพลง – ประวัติโดยย่อ & วิธีการทำ" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 6 กันยายน 2551 . สืบค้นเมื่อ13 สิงหาคม 2551 .
  28. คาร์เตอร์ ฮาร์แมน, A Popular History of Music , Dell Publishing Company, New York, 1956
  29. ^ แผ่นเพลงสำหรับซอฟต์แวร์: คู่มือการพิมพ์เพลง ซอฟต์แวร์ และเว็บไซต์สำหรับนักดนตรี, Elizabeth C. Axford, Scarecrow Press, 2004, ISBN 0-8108-5027-3 , ISBN 978-0-8108-5027-9  
  30. ^ "แลกเปลี่ยนคะแนน – ไม่พบหน้า" . sibeliusmusic.comครับ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 29 มิถุนายน 2554 . สืบค้นเมื่อ10 กันยายนพ.ศ. 2564 . {{cite web}}: Cite ใช้ชื่อทั่วไป ( help )
  31. ^ Elizabeth C. Axfordแผ่นเพลงสำหรับซอฟต์แวร์: คู่มือการพิมพ์เพลง ซอฟต์แวร์ และเว็บไซต์สำหรับนักดนตรี, Scarecrow Press, 2004, ISBN 0-8108-5027-3 , ISBN 978-0-8108-5027-9  
  32. ^ "พิมพ์ & ตีพิมพ์เพลง ประวัติโดยย่อ & How it is Done" . parlorsongs.com. เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 26 พฤศจิกายน 2553 . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 .
  33. Ingalls, Monique M. (30 พฤษภาคม 2552). การบุกรุกของอังกฤษผู้ประกาศข่าวประเสริฐ: เขตแดนที่ท้าทาย การแปลงโฉมเพลงชุมนุม(PDF ) การประชุม IASPM ซานดิเอโก รัฐแคลิฟอร์เนีย เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ 2556 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  34. Alan S. Bergman, The Language of the Music Business Archived 24 March 2009 at the Wayback Machine
  35. ^ "อัตราค่าภาคบังคับสำหรับค่าลิขสิทธิ์เครื่องกล" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 11 ตุลาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ15 ตุลาคม 2550 .
  36. ^ "'Reduced Rate' Royalties" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 สิงหาคม 2010. สืบค้นเมื่อ29 ตุลาคม 2550 .
  37. ^ "ค่าลิขสิทธิ์ในองค์ประกอบควบคุม" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 สิงหาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ29 ตุลาคม 2550 .
  38. ^ [1] จัด เก็บเมื่อ 6 มกราคม 2551 ที่ Wayback Machine
  39. Christman, Ed, Billboard, 11 มีนาคม 2554, "RightsFlow Builds A Business Around Clearing Song Rights" จัด เก็บเมื่อ 6 ตุลาคม 2555 ที่Wayback Machine สืบค้นเมื่อ 17 ตุลาคม 2011.
  40. ^ ธอร์น มิเชล (21 พฤศจิกายน 2551) "การแข่งขันที่ไม่น่าจะเป็นไปได้: CC และการรวบรวมสังคมในยุโรป" . ครีเอทีฟคอมมอนส์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 26 มีนาคม 2555 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  41. โอไบรอัน, เควิน เจ. (2 เมษายน 2552). "ข้อพิพาทเรื่องค่าลิขสิทธิ์ยุติมิวสิกวิดีโอในเยอรมนี " เดอะนิวยอร์กไทม์ส . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 11 สิงหาคม 2018 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  42. ^ [2] เก็บถาวร 13 ตุลาคม 2550 ที่เครื่อง Wayback
  43. ^ "ภาษาธุรกิจเพลง" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ29 ตุลาคม 2550 .
  44. ^ "สมาคมรวบรวมแห่งชาติหลัก" . bemuso.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 7 กรกฎาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ3 ธันวาคม 2010 .
  45. ^ a b "ความอนุเคราะห์แผนภาพ" . bemuso.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ29 ตุลาคม 2550 .
  46. ^ "เราจ่ายค่าลิขสิทธิ์อย่างไร – บทนำเกี่ยวกับค่าลิขสิทธิ์" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 18 เมษายน 2019 . สืบค้นเมื่อ12 มิถุนายน 2019 .
  47. ^ "แหล่งเงินทุนสำรองในธุรกิจเพลง " 4 ธันวาคม 2561. เก็บข้อมูลจากต้นฉบับเมื่อ 4 กรกฎาคม 2562 . สืบค้นเมื่อ12 มิถุนายน 2019 .
  48. ^ "โรงแรม CITCO ไม่สามารถเล่นเพลง PPLได้ " อินเดีย นเอ็กซ์เพรส 31 ธันวาคม 2553 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 10 กันยายน2564 สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  49. ^ "หน้าแรกของ PRS สำหรับเพลง" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 27 พฤศจิกายน 2553 . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 .
  50. ^ "นักแต่งเพลงท้าทายอัตราค่าลิขสิทธิ์ออนไลน์ของสหราชอาณาจักร " ทะเบียน. 7 พฤศจิกายน 2548 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 18 ธันวาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ18 ธันวาคม 2550 .
  51. ^ "วีพีแอล" . พลุกพล่าน.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 มิถุนายน 2556 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  52. ^ จอห์นสัน เท็ด (24 มิถุนายน 2021) ฝ่ายนิติบัญญัติแนะนำกฎหมายที่มีมายาวนานเพื่อให้สถานีวิทยุแบบดั้งเดิมจ่ายเงินให้ศิลปินสำหรับการเล่นเพลงของพวกเขา กำหนดเส้นตายฮอลลีวูด . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 มิถุนายน2564 สืบค้นเมื่อ24 มิถุนายนพ.ศ. 2564 .
  53. ^ "สหพันธ์นักดนตรีแห่งอเมริกา" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 23 ตุลาคม พ.ศ. 2539 . สืบค้นเมื่อ24 กุมภาพันธ์ 2551 .
  54. ^ "สหพันธ์ศิลปินโทรทัศน์และวิทยุแห่งอเมริกา" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 20 กรกฎาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ24 กุมภาพันธ์ 2551 .
  55. ^ "การแลกเปลี่ยนเสียง" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 มีนาคม 2551 . สืบค้นเมื่อ29 กุมภาพันธ์ 2551 .
  56. ^ "มาตรา 114 (f)2 และ 112(e)" (PDF ) เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF) เมื่อวัน ที่ 26 ธันวาคม 2550 สืบค้นเมื่อ19 ธันวาคม 2550 .
  57. ^ [3] ถูก เก็บถาวรเมื่อ 12 พฤศจิกายน 2018 ที่ Wayback Machine , The Recording Industry Association of America (RIAA), All Music Facts
  58. ^ "การชำระหนี้ชั่วคราวของอัตราค่าลิขสิทธิ์ดิจิทัล (ดนตรี), สหราชอาณาจักร" (PDF ) เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 24 ธันวาคม 2555 . สืบค้นเมื่อ19 ธันวาคม 2550 .
  59. ^ "ศิลปินเสนอราคาเพื่อความเท่าเทียมกันของซีดีสำหรับค่าลิขสิทธิ์ดิจิทัล " เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 11 ธันวาคม 2548 . สืบค้นเมื่อ24 กุมภาพันธ์ 2551 .
  60. ^ "ค่าภาคหลวง" . โจเอลมาบัส.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 25 มีนาคม 2556 . สืบค้นเมื่อ4 พฤษภาคม 2556 .
  61. ^ "ศาลสหรัฐฯ ตระหนักถึงการมีอยู่ของ "สิทธิ์ในการซิงค์"" . Clintons. 15 มกราคม 2008. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 มีนาคม 2012. สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2011 .
  62. [4] ถูก เก็บถาวร 18 ตุลาคม 2008 ที่ Wayback Machine
  63. ^ "ตัวอย่างใบอนุญาตการซิงโครไนซ์ในสหราชอาณาจักรในปัจจุบัน" (PDF ) i.current.com. เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 8 กรกฎาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 .
  64. แวนรีซ, แนนซี่ (กันยายน 1998). "บทความแต่งเพลง: สำนักพิมพ์" . จดหมายข่าวพันธมิตรชาวอเมริกาเหนือ มิวส์ มิวส์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 23 ธันวาคม 2554 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  65. ^ "United States Code: Title 17,1001. คำจำกัดความ" . สถาบันข้อมูลกฎหมาย: โรงเรียนกฎหมายมหาวิทยาลัยคอร์เนล เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 10 กันยายน2564 สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  66. ^ "» ตลาดภายใน » ลิขสิทธิ์ » สิทธิ์ในการขายต่อ " คณะกรรมาธิการยุโรป: ตลาดเดียวของสหภาพยุโรป เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 27 มกราคม 2555 . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2554 .
  67. ^ "เกี่ยวกับโครงการขายต่อของศิลปิน" . resaleroyalty.org.au. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 25 กุมภาพันธ์ 2011 . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 .
  68. ↑ Kirstein, R./Schmidtchen , D. (2001); ศิลปินจะได้ประโยชน์จากค่าลิขสิทธิ์ขายต่อหรือไม่ การวิเคราะห์ทางเศรษฐศาสตร์ของคำสั่งใหม่ของสหภาพยุโรป ใน: Deffains, B./Kirat, T. (eds.): กฎหมายและเศรษฐศาสตร์ในประเทศกฎหมายแพ่ง; เศรษฐศาสตร์ความสัมพันธ์ทางกฎหมายฉบับที่. 6, Elsevier Science, Amsterdam และคณะ, 231–248
  69. ^ "เศรษฐศาสตร์การเข้าถึง Viscopy" (PDF) . สืบค้นเมื่อ29 พฤศจิกายน 2010 . [ ลิงค์เสีย ]
  70. ^ "อัตราค่าลิขสิทธิ์ – การแบ่งปันผลกำไรจากการพัฒนาซอฟต์แวร์/ตัวเลือกอัตราค่าลิขสิทธิ์ " โซลูชั่นข้อมูลภาคตะวันตกเฉียงเหนือ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 พฤศจิกายน 2018 . สืบค้นเมื่อ28 พฤศจิกายน 2018 .
  71. ^ คู่มือการเจรจาการถ่ายทอดเทคโนโลยี (ข้อมูลอ้างอิงสำหรับผู้กำหนดนโยบายและผู้ปฏิบัติงานเกี่ยวกับการถ่ายทอดเทคโนโลยี), 1996 องค์การพัฒนาอุตสาหกรรมแห่งสหประชาชาติ, เวียนนา, 1990, ISBN 92-1-106302-7 
  72. ^ Patterns of Internationalization for Developing Country Enterprises, องค์การอุตสาหกรรมแห่งสหประชาชาติ, เวียนนา, ออสเตรีย 2008, ISBN 978-92-1-106443-8 
  73. ^ คู่มือการเจรจาการถ่ายทอดเทคโนโลยี (ข้อมูลอ้างอิงสำหรับผู้กำหนดนโยบายและผู้ปฏิบัติงานเกี่ยวกับการถ่ายทอดเทคโนโลยี), 1996 องค์การพัฒนาอุตสาหกรรมแห่งสหประชาชาติ, เวียนนา, 1990, ISBN 92-1-106302-7 , หน้า 260–261 
  74. ^ "J. Gregory Sidak, Apportionment, FRAND Royalties, and Comparable Licenses After Ericsson v. D-Link, 2016 U. Ill. L. REV. (กำลังจะมีขึ้น) " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ5 กุมภาพันธ์ 2559 .
  75. ^ Ericsson, Inc. กับ D-Link Systems, Inc., 773 F.3d 1201 (Fed. Cir. 2014); LaserDynamics, Inc. v. Quanta Comput., Inc., 694 F.3d 51 (Fed. Cir. 2012)
  76. โกลด์ไชเดอร์, โรเบิร์ต ; จารอสซ์, จอห์น; มัลเฮิร์น, คาร์ลา (ธันวาคม 2002). "การใช้กฎร้อยละ 25 ในการประเมินมูลค่า IP " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 12 กันยายน 2552 . สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2550 .
  77. เดวิด จี. ไวเลอร์. "การประเมินมูลค่าทรัพย์สินทางปัญญาของคุณสำหรับพันธมิตรเชิงกลยุทธ์และการจัดหาเงินทุน " เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 13 พฤศจิกายน 2549 . สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2550 .
  78. ^ "ตัวอย่าง: พารามิเตอร์ใบอนุญาต" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 8 ธันวาคม 2549 . สืบค้นเมื่อ26 กันยายน 2550 .
  79. ^ "การประเมินคลัง" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 20 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ27 กันยายน 2550 .

ลิงค์ภายนอก