ความละเอียด (ดนตรี)
ความละเอียด ใน ทฤษฎีดนตรีวรรณยุกต์แบบตะวันตกคือการย้ายโน้ตหรือคอร์ดจากความไม่ลงรอยกัน (เสียงที่ไม่เสถียร) ไปเป็นเสียงพยัญชนะ (เสียงสุดท้ายหรือเสียงที่เสถียรกว่า)
ความไม่ลงรอยกัน การแก้ปัญหา และความสงสัยสามารถนำมาใช้เพื่อสร้างความสนใจทางดนตรีได้ ในกรณีที่ คาดว่า เมโลดี้หรือรูปแบบคอร์ดจะแก้ไขเป็นโน้ตหรือคอร์ดบางตัว โน้ตที่แตกต่างกันแต่มีความเหมาะสมคล้ายกันสามารถแก้ไขได้แทน ทำให้เกิดเสียงที่น่าสนใจและคาดไม่ถึง ตัวอย่างเช่น จังหวะ การ หลอกลวง
พื้นฐาน
ความไม่ลงรอยกันมีความละเอียดเมื่อมันเคลื่อนไปสู่ความสอดคล้อง เมื่อการแก้ปัญหาล่าช้าหรือสำเร็จในรูปแบบที่น่าประหลาดใจ—เมื่อนักแต่งเพลงเล่นด้วยความรู้สึกคาดหวังของเรา—จะทำให้เกิดความรู้สึกของละครหรือความใจจดใจจ่อ
— Roger Kamien (2008) หน้า 41 [2]
![{ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/12) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef เสียงแหลม \key bes \major \time 2/4 r8 <es a>-.\p <d bes'>-.[ <c' es a>-.] <bes d bes'>-.\ff r } > > \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 2/4 \stemUp <d bes'>8 \stemNeutral <f c'>-.[_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" \hspace #1.5 "I" \hspace #2 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #1.4 "I" } } bes-.] < ฉ, ฉ'>-. <เบส, bes'>-. r \bar "|." } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 2/4 \stemDown bes8 } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/n/d/ndqlm05zdm1icea67pifbnfmxnc8yo3/ndqlm05z.png)
ความละเอียดมีพื้นฐานที่แข็งแกร่งในดนตรีวรรณยุกต์ เนื่องจากโดยทั่วไปแล้ว โทนเสียง ดนตรีจะมีระดับความไม่ลงรอยกันที่ คงที่มากขึ้น และไม่มีศูนย์กลางของโทนเสียงที่จะแก้ไข
แนวคิดของ "การแก้ปัญหา" และระดับของการแก้ปัญหาที่ "คาดหวัง" เป็นบริบทของวัฒนธรรมและช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ ในผลงานคลาสสิกของยุคบาโรกเช่นคอร์ดที่หกที่เพิ่มเข้ามา (เช่น โน้ต C, E, G และ A) มีความต้องการอย่างมากในการแก้ไข ขณะที่ในงานสมัยใหม่ ที่ต้องการ มีความแข็งแกร่งน้อยกว่า - ในบริบทของเพลงป๊อปหรือแจ๊ส คอร์ดดังกล่าวสามารถจบท่อนได้อย่างสบายและไม่จำเป็นต้องแก้ไขเป็นพิเศษ
ตัวอย่าง
ตัวอย่างของโน้ตที่ไม่สอดคล้องกันเพียงตัวเดียวซึ่งต้องมีความละเอียด เช่น F ระหว่างคอร์ด C หลัก C–E–G ซึ่งสร้างความไม่ลงรอยกันกับทั้ง E และ G และอาจแก้ปัญหาทั้งสองอย่าง แม้ว่าปกติแล้วจะเป็น E มากกว่า (ระยะที่ใกล้กว่า). นี่คือตัวอย่างของคอร์ดที่ถูกระงับ ในการอ้างอิงถึงคอร์ดและความก้าวหน้าตัวอย่างเช่น วลีที่ลงท้ายด้วยจังหวะ IV–V ต่อไปนี้ ซึ่งเป็น half cadence ไม่มีความละเอียดในระดับสูง อย่างไรก็ตาม หากจังหวะนี้เปลี่ยนเป็น (IV–)V–I ซึ่งเป็นจังหวะที่แท้จริง มันจะแก้ไขได้อย่างแข็งแกร่งยิ่งขึ้นโดยการลงท้ายด้วยคอร์ด โทนิค I
ดูเพิ่มเติม
อ้างอิง
- ↑ เบนจามิน ฮอร์วิต และเนลสัน (2008) เทคนิค และ ดนตรี , น.46. ไอเอสบีเอ็น 0-495-50054-2 .
- ↑ คาเมียน, โรเจอร์ (2008). ดนตรี: ความกตัญญู , 6th Brief Edition, p.41. ไอ978-0-07-340134-8 .
- ^ ฟอร์เต อัลเลน (1979). Tonal Harmony in Concept & Practice , พี. 145. ฉบับที่สาม. ไอเอสบีเอ็น0-03-020756-8 .
