การทำให้เท่าเทียมกัน RIAA

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

เส้นกราฟอีควอไลเซอร์ RIAA สำหรับการเล่นแผ่นเสียงไวนิล เส้นโค้งการบันทึกจะทำหน้าที่ผกผัน ลดความถี่ต่ำและเพิ่มความถี่สูง

อีควอไลเซอร์ RIAAเป็นข้อกำหนดสำหรับการบันทึกและการเล่นแผ่นเสียงก่อตั้งโดยสมาคมอุตสาหกรรมการบันทึกเสียงแห่งอเมริกา (RIAA) จุดประสงค์ของการปรับสมดุลคือเพื่อให้มีเวลาบันทึกมากขึ้น (โดยการลดความกว้างเฉลี่ยของแต่ละร่อง) เพื่อปรับปรุงคุณภาพเสียง และเพื่อลดความเสียหายของร่องที่อาจเกิดขึ้นในระหว่างการเล่น

เส้น กราฟอีควอไลเซชันของ RIAAมีวัตถุประสงค์เพื่อใช้เป็นมาตรฐานอุตสาหกรรมระดับโลกโดยพฤตินัยสำหรับบันทึกตั้งแต่ปี 1954 แต่เมื่อการเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นจริงก็ยากที่จะระบุได้ [1]

ก่อนหน้านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากปี 1940 บริษัทแผ่นเสียงแต่ละแห่งใช้การปรับสมดุลของตนเอง มีการใช้ความถี่การหมุนเวียนและการหมุนวนมากกว่า 100 แบบ ได้แก่ Columbia-78, Decca-US, European (ต่างๆ), Victor-78 (ต่างๆ), Associated, BBC, NAB, Orthacoustic, World, Columbia LP , FFRR -78 และ microgroove และ AES ผลที่ตามมาที่ชัดเจนคือได้ผลลัพธ์การทำสำเนาที่แตกต่างกัน หากไม่ตรงกับการกรองการบันทึกและการเล่น

เส้นโค้ง RIAA

อีควอไลเซอร์ RIAA เป็นรูปแบบของการเน้นล่วงหน้าในการบันทึกและการไม่เน้นที่การเล่น การบันทึกจะทำโดย ลด ความถี่ ต่ำ และเพิ่มความถี่สูง และเมื่อเล่นกลับ สิ่งตรงกันข้ามจะเกิดขึ้น ผลลัพธ์ที่ได้คือการตอบสนองความถี่แบบแบน แต่ด้วยการลดทอนสัญญาณรบกวนความถี่สูง เช่น เสียงฟู่และเสียงคลิกที่เกิดขึ้นจากสื่อบันทึก การลดความถี่ต่ำยังจำกัดการเบี่ยงเบนที่หัวกัดต้องทำเมื่อทำการตัดร่อง ความกว้างของร่องจึงลดลง ทำให้มีร่องมากขึ้นเพื่อให้พอดีกับพื้นที่ผิวที่กำหนด ทำให้ใช้เวลาในการบันทึกนานขึ้น นอกจากนี้ยังช่วยลดแรงกดทางกายภาพบนสไตลัสซึ่งอาจทำให้เกิดการบิดเบี้ยว ได้หรือร่องเสียหายระหว่างการเล่น

ข้อเสียเปรียบที่เป็นไปได้ของระบบคือเสียงดังก้องจาก กลไกการขับของ เครื่องเล่นแผ่นเสียงจะถูกขยายโดยการเพิ่มความถี่ต่ำที่เกิดขึ้นในการเล่น ดังนั้น ผู้เล่นจะต้องได้รับการออกแบบเพื่อจำกัดเสียงก้อง มากกว่าที่จะไม่เกิดการปรับสมดุลของ RIAA

การปรับสมดุลการเล่น RIAA ไม่ใช่ตัวกรองความถี่ต่ำธรรมดา มันกำหนดจุดเปลี่ยนในสามตำแหน่ง: 75 μs, 318 μs และ 3180 μs ซึ่งสอดคล้องกับ 2122 Hz, 500 Hz และ 50 Hz (ค่าที่ปัดเศษ) [2] ในทางคณิตศาสตร์ฟังก์ชันถ่ายโอน ก่อนเน้น จะแสดงดังนี้ โดยที่T 1 =3180 μs, T 2 =318 μs เป็นต้น[3]

การใช้คุณลักษณะนี้ไม่ได้ยากเป็นพิเศษ แต่เกี่ยวข้องมากกว่าแอมพลิฟายเออร์ธรรมดา [4]ทุก ๆ ศตวรรษที่ 20 พรีแอมพลิฟายเออ ร์ไฮไฟ แอมพลิฟายเออร์ใน ตัว และตัวรับสัญญาณ มีพรีแอมพลิฟายเออ ร์ท่วงทำนองท่วงทำนองในตัวพร้อมคุณสมบัติ RIAA เนื่องจากการออกแบบที่ทันสมัยกว่านั้นละเว้นอินพุตของแผ่นเสียง พรีแอมพลิฟายเออร์ phono แบบเสริมที่มีเส้นโค้งอีควอไลเซอร์ RIAA จึงมีวางจำหน่าย สิ่งเหล่านี้ปรับ คาร์ ทริดจ์ท่วงทำนองแม่เหล็ก ให้เป็น ระดับไลน์ผู้บริโภค-10  dBv ที่ไม่สมดุลอินพุตอาร์ซีเอ เครื่องเล่นแผ่นเสียงที่ทันสมัยบางรุ่นมีการขยายสัญญาณล่วงหน้าในตัวตามมาตรฐาน RIAA พรีแอมพลิฟายเออร์พิเศษยังมีให้สำหรับเส้นอีควอไลเซอร์ต่างๆ ที่ใช้กับเร็กคอร์ดก่อนปี 1954

โปรแกรมแก้ไขเสียงดิจิทัลมักมีคุณสมบัติในการปรับแต่งตัวอย่างเสียงโดยใช้เส้นกราฟอีควอไลเซอร์มาตรฐานและแบบกำหนดเอง ทำให้ไม่จำเป็นต้องใช้พรีแอมพลิฟายเออร์ฮาร์ดแวร์เฉพาะเมื่อทำการบันทึกเสียงด้วยคอมพิวเตอร์ อย่างไรก็ตาม การทำเช่นนี้สามารถเพิ่มขั้นตอนพิเศษในการประมวลผลตัวอย่าง และอาจขยายข้อบกพร่องด้านคุณภาพเสียงของการ์ดเสียงที่ใช้ในการจับสัญญาณ

ประวัติ

ที่มาของการเน้นย้ำ

การฝึกปรับสมดุลสำหรับการบันทึกทางไฟฟ้าจนถึงจุดเริ่มต้นของศิลปะ ในปี 1926 Joseph P. Maxwell และ Henry C. Harrison จากBell Telephone Laboratoriesเปิดเผยว่ารูปแบบการบันทึกของเครื่องตัดดิสก์แม่เหล็ก "สายยาง" ของWestern Electricมีลักษณะความเร็วคงที่ ซึ่งหมายความว่าเมื่อความถี่เพิ่มขึ้นในเสียงแหลม แอมพลิจูดในการบันทึกก็ลดลง ในทางกลับกัน เมื่อความถี่ลดลง แอมพลิจูดในการบันทึกก็เพิ่มขึ้น ดังนั้น การลดทอนความถี่เสียงเบสจึงจำเป็นต้องต่ำกว่า 250  Hz, จุดเปลี่ยนเสียงเบสในสัญญาณไมโครโฟนขยายที่ป้อนไปยังหัวบันทึก มิฉะนั้น การปรับเสียงเบสจะมากเกินไปและมีการตัดเกิน โดยที่คัตเตอร์จะเข้าไปในร่องบันทึกถัดไป เมื่อเล่นด้วยไฟฟ้าด้วยปิ๊กอัพแม่เหล็กที่มีการตอบสนองที่ราบรื่นในบริเวณเสียงเบส จำเป็นต้องมีการเพิ่มแอมพลิจูดที่จุดเปลี่ยนเสียงเบส GH Miller ในปี 1934 รายงานว่า เมื่อมีการใช้แรงกระตุ้นเสริมที่จุดหมุนเวียนในการออกอากาศทางวิทยุของเร็กคอร์ด การทำซ้ำจะสมจริงยิ่งขึ้น และเครื่องดนตรีหลายชิ้นก็โดดเด่นในรูปแบบที่แท้จริง

ทางทิศตะวันตกในปี 1930 และต่อมา PGH Voight (1940) แสดงให้เห็นว่า ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบเวนเต้ยุคแรกมีส่วนทำให้เกิดความชัดเจนระดับกลาง 4- ถึง 6-dB หรือเน้นล่วงหน้าในห่วงโซ่การบันทึกเสียง ซึ่งหมายความว่าลักษณะการบันทึกทางไฟฟ้าของผู้ได้รับใบอนุญาต Western Electric เช่นColumbia RecordsและVictor Talking Machine Companyมีแอมพลิจูดสูงกว่าในภูมิภาคระดับกลาง ความสดใสเช่นนี้ชดเชยความหมองคล้ำในปิ๊กอัพแม่เหล็กช่วงแรกๆ ที่มีการตอบสนองเสียงกลางและเสียงแหลมที่ลดลง ผลที่ได้ การปฏิบัตินี้เป็นจุดเริ่มต้นเชิงประจักษ์ของการใช้ pre-emphasis ที่สูงกว่า 1,000 Hz ในระเบียน 78 และ 33 13รอบต่อนาที ประมาณ 29 ปีก่อนเส้นโค้ง RIAA

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีแนวทางปฏิบัติในการทำให้เท่าเทียมกันที่บันทึกได้หลากหลายขึ้น โดยไม่มีมาตรฐานอุตสาหกรรม ตัวอย่างเช่น ในยุโรป เป็นเวลาหลายปีที่การบันทึกจำเป็นต้องเล่นด้วยการตั้งค่าการหมุนเวียนเสียงเบสที่ 250 ถึง 300 Hz และเสียงแหลม ที่ โรลออฟที่ 10,000 Hz ตั้งแต่ 0 ถึง -5 dB หรือมากกว่า ในสหรัฐอเมริกา แนวทางปฏิบัติที่หลากหลายและมีแนวโน้มที่จะใช้ความถี่การหมุนเวียนเสียงเบสที่สูงขึ้น เช่น 500 Hz และเสียงแหลมที่มากขึ้น เช่น −8.5 dB และอื่นๆ จุดประสงค์คือเพื่อบันทึกระดับการมอดูเลตที่สูงขึ้นในบันทึก

การทำให้เป็นมาตรฐาน

หลักฐานจากเอกสารทางเทคนิคในยุคแรกๆ เกี่ยวกับการบันทึกทางไฟฟ้า แสดงให้เห็นว่าความพยายามอย่างจริงจังในการสร้างมาตรฐานลักษณะการบันทึกภายในอุตสาหกรรมไม่ได้เกิดขึ้นจนกระทั่งปี 1942–1949 ก่อนหน้านี้ เทคโนโลยีการบันทึกทางไฟฟ้าจากบริษัทหนึ่งไปยังอีกบริษัทหนึ่งถือเป็นงานศิลปะที่มีกรรมสิทธิ์ตลอดจนถึงวิธีการได้รับอนุญาตของ Western Electric ในปี 1925 ซึ่งใช้ครั้งแรกโดย Columbia และ Victor ตัวอย่างเช่น สิ่งที่ Brunswick-Balke-Colleder ( Brunswick Corporation ) ทำนั้นแตกต่างจากแนวปฏิบัติของ Victor

ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงต้องเผชิญกับการปรับให้เข้ากับลักษณะการบันทึกที่หลากหลายของแหล่งข้อมูลต่างๆ ทุกวัน ผู้ผลิต "การบันทึกที่บ้าน" ต่างๆ ที่พร้อมให้สาธารณชนเข้าถึง รายการบันทึกของยุโรป ความพยายามเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2485 เพื่อสร้างมาตรฐานภายในสมาคมผู้แพร่ภาพกระจายเสียงแห่งชาติ (NAB) ซึ่งภายหลังเป็นที่รู้จักในนามสมาคมผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและวิทยุโทรทัศน์แห่งชาติ NAB ออกมาตรฐานการบันทึกในปี พ.ศ. 2485 และ 2492 สำหรับบันทึกด้านข้างและแนวตั้ง ส่วนใหญ่เป็นการถอดความ ผู้ผลิตแผ่นเสียงจำนวน 78 รอบต่อนาที เช่นเดียวกับผู้ผลิตแผ่นเสียงรุ่นแรกๆ ก็ตัดบันทึกของพวกเขาเป็นมาตรฐานด้านข้างของ NAB ด้วย

เส้นโค้ง NAB แบบตัดด้านข้างอย่างน่าทึ่งคล้ายกับเส้นโค้งของ NBC Orthacoustic ซึ่งวิวัฒนาการมาจากแนวทางปฏิบัติภายในบริษัท National Broadcasting Company ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1930 จากการทดลองและไม่ใช่โดยสูตรใด ๆ ปลายเสียงเบสของสเปกตรัมเสียงที่ต่ำกว่า 100 เฮิรตซ์สามารถเพิ่มขึ้นได้บ้างเพื่อแทนที่เสียงฮัมของระบบและเสียงก้องของเครื่องเล่นแผ่นเสียง ในทำนองเดียวกันที่จุดสิ้นสุดของเสียงแหลมที่เริ่มต้นที่ 1,000 Hz หากความถี่เสียงเพิ่มขึ้น 16 dB ที่ 10,000 Hz จะได้ยินเสียงพูดที่คล้ายคลึงกันและเครื่องดนตรีที่มีเสียงหวือหวาสูงแม้ว่าจะมีเสียงพื้นหลังสูงของแผ่นครั่ง เมื่อเล่นบันทึกโดยใช้เส้นโค้งผกผันเสริม ( de-emphasis ) อัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวนได้รับการปรับปรุงและการเขียนโปรแกรมฟังดูสมจริงยิ่งขึ้น

ในพื้นที่ที่เกี่ยวข้อง ประมาณปีพ.ศ. 2483 เน้นเสียงแหลมล่วงหน้าที่คล้ายกับที่ใช้ในเส้นโค้งการบันทึกของ NBC Orthacoustic เป็นครั้งแรกโดยEdwin Howard Armstrongในระบบวิทยุกระจายเสียงความถี่ปรับความถี่ ( FM ) เครื่องรับวิทยุ FM ที่ใช้วงจร Armstrong และการยกเลิกการเน้นเสียงแหลมจะทำให้เอาต์พุตเสียงคุณภาพสูงช่วงกว้างพร้อมระดับเสียงต่ำ

เมื่อแผ่นเสียงโคลัมเบียเปิดตัวในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2491 ผู้พัฒนาได้เผยแพร่ข้อมูลทางเทคนิคเกี่ยวกับ 33 13  รอบต่อนาที microgroove บันทึกการเล่นที่ยาวนาน โคลัมเบียเปิดเผยลักษณะการบันทึกที่แสดงให้เห็น ว่ามันเหมือนกับเส้นโค้ง NAB ในเสียงแหลม แต่มีการเพิ่มเสียงเบสหรือพรีเน้นที่ต่ำกว่า 150 เฮิรตซ์มากกว่า ผู้เขียนเปิดเผยลักษณะเครือข่ายไฟฟ้าสำหรับเส้นโค้ง Columbia LP อย่างไรก็ตาม เส้นโค้งยังไม่ได้ขึ้นอยู่กับสูตรทางคณิตศาสตร์ อย่างน้อยก็ไม่ชัดเจน

ในปี ค.ศ. 1951 ในช่วงเริ่มต้นของความนิยมสูง (hi-fi) หลังสงครามโลกครั้งที่สอง Audio Engineering Society (AES) ได้พัฒนาเส้นโค้งการเล่นมาตรฐาน [6]นี้มีไว้สำหรับใช้โดยผู้ผลิตเครื่องขยายเสียงไฮไฟ หากบันทึกได้รับการออกแบบมาเพื่อให้เสียงดีในแอมพลิฟายเออร์ไฮไฟโดยใช้เส้นโค้ง AES นี่จะเป็นเป้าหมายที่คู่ควรต่อการสร้างมาตรฐาน เส้นโค้งนี้ถูกกำหนดโดยความถี่การเปลี่ยนแปลงของตัวกรองเสียงและมีขั้วที่ 2.5 kHz (ประมาณ 63.7 μs) และศูนย์ที่ 400 Hz (ประมาณ 397.9 μs)

อาร์ซีเอ วิกเตอร์และโคลัมเบียอยู่ใน "สงครามตลาด" เกี่ยวกับรูปแบบที่บันทึกไว้ว่าจะชนะ: แผ่นเสียงโคลัมเบียกับแผ่นเสียง RCA Victor 45 รอบต่อนาที (วางจำหน่ายในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2492) นอกจากจะเป็นการต่อสู้กันของขนาดดิสก์และความเร็วในการบันทึกแล้ว ยังมีความแตกต่างทางเทคนิคในลักษณะการบันทึกอีกด้วย RCA Victor ใช้ "New Orthophonic" ในขณะที่ Columbia ใช้เส้นโค้ง LP ของตัวเอง

ในที่สุด เส้นโค้งออร์โธโฟนิกใหม่ถูกเปิดเผยในสิ่งพิมพ์โดย RC Moyer ของ RCA Victor ในปี 1953; [7]ข้อมูลพื้นฐานเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิวัฒนาการนี้สามารถพบได้ในบทความอื่นของผู้แต่งคนเดียวกันซึ่งตีพิมพ์ในปี 2500 [8]เขาติดตามลักษณะของ RCA Victor กลับไปที่เครื่องบันทึก "สายยาง" ของ Western Electric ในปี 1925 จนถึงต้น ทศวรรษ 1950 อ้างสิทธิ์ในแนวทางปฏิบัติในการบันทึกที่มีมายาวนานและเหตุผลสำหรับการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เส้นโค้ง RCA Victor New Orthophonic อยู่ในเกณฑ์ความคลาดเคลื่อนสำหรับเส้นโค้ง NAB/NARTB, Columbia LP และ AES ในที่สุดมันก็กลายเป็นบรรพบุรุษทางเทคนิคของเส้นโค้ง RIAA

ระหว่างปี พ.ศ. 2496 ถึง พ.ศ. 2499 (ก่อนแผ่นเสียงสเตอริโอในปี 2501) หน่วยงานมาตรฐานหลายแห่งทั่วโลกใช้เส้นโค้งการเล่นที่เหมือนกันซึ่งเหมือนกับเส้นโค้งอาร์ซีเอ Victor New Orthophonic ซึ่งกลายเป็นมาตรฐานทั่วทั้งตลาดบันทึกในประเทศและต่างประเทศ [9]อย่างไรก็ตาม แม้ว่ามาตรฐานเหล่านี้จะเหมือนกันหมด แต่ก็ไม่มีการใช้ชื่อสากล มาตรฐานหนึ่งเรียกง่ายๆ ว่า "RIAA" และมีแนวโน้มว่าชื่อนี้จะถูกนำมาใช้ในที่สุดเพราะเป็นที่จดจำ

เครื่องตัดบันทึกเฉพาะบางเครื่องอาจยังคงใช้เส้นโค้ง EQ อื่นที่ไม่ใช่เส้นโค้ง RIAA ในช่วงทศวรรษ 1970 ด้วยเหตุนี้ ผู้ผลิตเสียงบางรายจึงผลิตอีควอไลเซอร์แบบท่วงทำนองที่มีเส้นโค้ง EQ ที่เลือกได้ ซึ่งรวมถึงตัวเลือกสำหรับ Columbia LP, Decca, CCIR และDirect Metal Masteringของ TELDEC

เส้นโค้ง RIAA ที่ปรับปรุงแล้ว

มาตรฐาน RIAA อย่างเป็นทางการกำหนดค่าคงที่เวลาสามค่าโดยมีการเน้นก่อนเพิ่มขึ้นอย่างไม่มีกำหนดที่ 75 μs แต่ในทางปฏิบัติเป็นไปไม่ได้ เมื่อมาตรฐานอีควอไลเซอร์ของ RIAA ถูกเขียนขึ้น ข้อจำกัดแบนด์วิดท์โดยธรรมชาติของอุปกรณ์บันทึกและตัวขยายสัญญาณตัดกำหนดขีดจำกัดบนสูงสุดของตนเองในคุณลักษณะก่อนการเน้น ดังนั้นจึงไม่มีขีดจำกัดบนอย่างเป็นทางการรวมอยู่ในคำจำกัดความของ RIAA

ระบบสมัยใหม่มีแบนด์วิดท์ที่กว้างกว่ามาก คุณลักษณะที่สำคัญของแอมพลิฟายเออร์สำหรับการตัดทั้งหมด รวมถึงแอมพลิฟายเออร์สำหรับการตัด Neumann คือการโรลออฟความถี่สูงที่บังคับใช้เหนือย่านความถี่เสียง (>20 kHz) นี่หมายถึงค่าคงที่เวลาเพิ่มเติมสองค่าขึ้นไปกับค่าที่กำหนดโดยเส้นโค้ง RIAA สิ่งนี้ไม่ได้มาตรฐานทุกที่ แต่กำหนดโดยผู้ผลิตเครื่องขยายสัญญาณตัดและอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่เกี่ยวข้อง

เส้นโค้งที่เรียกว่า "Enhanced RIAA" หรือเส้นโค้ง "eRIAA" พยายามที่จะให้การแก้ไขเพิ่มเติมสำหรับค่าคงที่เวลาที่ไม่เป็นทางการเหล่านี้เมื่อเล่น

ความเป็นมา

ในปี 1995 แหล่งข้อมูลที่ไม่ใช่ทางวิชาการแนะนำว่าแอมพลิฟายเออร์สำหรับการตัด Neumann ใช้เสาความถี่สูงเดี่ยวที่ 3.18 μs (ประมาณ 50 kHz) และควรรวมศูนย์เสริมในการเล่น [10]อย่างไรก็ตาม ไม่มีเสาดังกล่าวอยู่ (11)

ตัวอย่างเช่น RIAA pre-emphasis ในอีควอไลเซอร์ Neumann SAB 74B ยอดนิยมถึงระดับสูงสุดที่ 100 kHz และนอกจากนี้ วงจรยังใช้การโรลออฟลำดับที่สองที่ 49.9 kHz ซึ่งดำเนินการโดย Butterworth (แบนราบสูงสุด) ตัวกรองที่ใช้งานบวกกับเสาเพิ่มเติมที่ 482 kHz [2]สิ่งนี้ไม่สามารถชดเชยได้ด้วยศูนย์ธรรมดาแม้ว่าจะจำเป็นก็ตาม และไม่ว่าในกรณีใด แอมพลิฟายเออร์อื่นๆ จะแตกต่างออกไป การแก้ไขเมื่อเล่นไม่จำเป็น อันที่จริงแล้ว จำเป็นต้องนำมาพิจารณาที่ขั้นตอนการตัดเมื่อใช้การปรับแบบแมนนวลในขณะที่ตรวจสอบการตัดเริ่มแรกบนระบบการเล่น RIAA มาตรฐาน อย่างไรก็ตาม การใช้ค่าศูนย์ที่ผิดพลาดยังคงเป็นประเด็นถกเถียงในหมู่ผู้ที่ชื่นชอบมือสมัครเล่น

การออกแบบพรีแอมพลิฟายเออร์ phono ทั่วไปจำนวนมากโดยใช้อีควอไลเซอร์ป้อนกลับเชิงลบรวมถึงศูนย์ที่ไม่ได้ตั้งใจที่ความถี่สูง คล้ายกับที่ไรท์เสนอ ตัวอย่างนี้มีภาพประกอบ ในผลงานปี 1980 เกี่ยวกับการปรับเทียบการเล่น RIAA โดย Lipshitz/Jung [12]แม้ว่าจะถูกระบุว่าไม่ต้องการก็ตาม พรีแอมป์โฟโนบางตัวมีวงจรเพิ่มเติมเพื่อแก้ไขปัญหานี้ และตรวจสอบให้แน่ใจว่าเอาต์พุตเป็นไปตามเส้นโค้ง RIAA อย่างแม่นยำ [11]อย่างไรก็ตาม ส่วนใหญ่ นี้จะถูกละเว้น

เส้นโค้ง IEC RIAA

ในปีพ.ศ. 2519 ได้มีการเสนอเส้นโค้งการเล่นซ้ำรุ่นทางเลือก (แต่ไม่ใช่เส้นโค้งการบันทึก) โดยInternational Electrotechnical Commissionซึ่งแตกต่างจากเส้นโค้งการเล่นซ้ำของ RIAA เฉพาะในการเพิ่มเสาที่ 7950 μs (ประมาณ 20 Hz) [13]การให้เหตุผลคือการลดเอาต์พุตแบบเปรี้ยงปร้างของเครื่องขยายเสียงท่วงทำนองที่เกิดจากดิสก์บิดเบี้ยวและเสียงก้องของจานเสียง

การแก้ไข IEC ที่เรียกว่าเส้นโค้ง RIAA นี้ไม่ได้ถูกมองว่าเป็นที่ต้องการในระดับสากล เนื่องจากมีการเพิ่มแอมพลิจูดและเฟสที่ผิดพลาดในการตอบสนองความถี่ต่ำในระหว่างการเล่น การสั่งครั้งแรกแบบธรรมดายังช่วยลดเสียงก้องได้เพียงเล็กน้อย[11] และผู้ผลิตหลายรายพิจารณาว่าชุดสแครช แขนกล และคาร์ทริดจ์ควรมีคุณภาพเพียงพอสำหรับปัญหาที่จะไม่เกิดขึ้น

ผู้ผลิตบางรายปฏิบัติตามมาตรฐาน IEC ในขณะที่ผู้ผลิตรายอื่นไม่ปฏิบัติตาม ในขณะที่ส่วนที่เหลือทำให้ผู้ใช้ตัวเลือก IEC-RIAA นี้สามารถเลือกได้ ยังคงมีการถกเถียงกันในอีก 35 ปีต่อมา [2]การแก้ไข IEC นี้ถูกยกเลิกในเดือนมิถุนายน 2552 แม้ว่า

TELDEC/DIN Curve

Telefunken และ Decca ก่อตั้งบริษัทแผ่นเสียง (Teldec) ที่ใช้คุณลักษณะซึ่งได้รับการเสนอให้ใช้กับมาตรฐาน DIN ของเยอรมันในเดือนกรกฎาคม 1957 ( Entwurf  DIN 45533, DIN 45536 และ DIN 45537) อนึ่ง ข้อเสนอมาตรฐานนี้กำหนดคุณลักษณะเดียวกันกับคำแนะนำ CCIR ระดับกลางหมายเลข 208 ของปี 1956 ซึ่งใช้ได้จนถึงกลางปี ​​2502 อย่างไรก็ตาม ข้อเสนอมาตรฐาน DIN ถูกนำมาใช้ในเดือนเมษายน 2502 (DIN 45533:1959, DIN 45536:1959) และ DIN 45537:1959) นั่นคือ ในเวลาที่คุณลักษณะ RIAA เป็นที่ยอมรับแล้ว และมีผลบังคับใช้จนถึงเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2505 เมื่อ DIN ของเยอรมันได้นำคุณลักษณะ RIAA มาใช้ในที่สุด (DIN 45536:1962 และ DIN 45537:1962) ขอบเขตของการใช้คุณลักษณะ Teldec นั้นไม่ชัดเจน

ค่าคงที่เวลาของคุณลักษณะ Teldec คือ 3180 μs (ประมาณ 50 Hz), 318 μs (ประมาณ 500 Hz) และ 50 μs (ประมาณ 3183 Hz) ซึ่งแตกต่างเฉพาะในค่าที่สามจากค่า RIAA ที่สอดคล้องกันเท่านั้น [14]แม้ว่าคุณลักษณะ Teldec จะใกล้เคียงกับลักษณะเฉพาะของ RIAA แต่ก็แตกต่างกันเพียงพอสำหรับการบันทึกที่บันทึกด้วยอดีตและเล่นด้วยลักษณะหลังเพื่อให้ฟังดูน่าเบื่อเล็กน้อย [15]

อ้างอิง

หมายเหตุ
  1. ^ โคปแลนด์, ปีเตอร์ (กันยายน 2551). คู่มือเทคนิคการฟื้นฟูเสียงแบบอะนาล็อก p.148 (PDF ) ลอนดอน: หอสมุดแห่งชาติอังกฤษ. เก็บถาวรจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อวันที่ 9 เมษายน 2554
  2. อรรถa b c 'ตัดและผลัก: RIAA LP Equalization' โดย Keith Howard, Stereophile, Vol. 32 ฉบับที่ 3 มีนาคม 2552 หน้า 53–62 http://www.stereophile.com/features/cut_and_thrust_riaa_lp_equalization/index.html
  3. ^ "ตัดและผลัก: RIAA LP Equalization ที่ Neumann 4th pole (sic)" . 2 เมษายน 2552
  4. 'On RIAA Equalization Networks' โดย Stanley P. Lipshitz, Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 27 ฉบับที่ 6 มิถุนายน 2522 หน้า 458–481
  5. ^ 'The Columbia Long-Playing Microgroove Recording System' โดย PC Goldmark, R. Snepvangers และ WS Bachman, Proceedings of the IRE, Vol. 37 ฉบับที่ 8 สิงหาคม 2492 หน้า 923–927
  6. ^ 'AES Standard Playback Curve' วิศวกรรมเสียง ฉบับที่ 35 ฉบับที่ 1 มกราคม 2494 หน้า 22 และ 45
  7. ^ 'วิวัฒนาการของเส้นโค้งการบันทึก' โดย RC Moyer วิศวกรรมเสียง ฉบับที่ 37 ฉบับที่ 7 กรกฎาคม 1953 หน้า 19–22 และ 53–54
  8. 'Standard Disc Recording Characteristic' โดย RC Moyer, RCA Engineer, Vol. 3 ครั้งที่ 2 ตุลาคม - พฤศจิกายน 2500 หน้า 11–13
  9. ^ 'ลักษณะการเล่นแผ่นดิสก์', จดหมายถึงบรรณาธิการโดย JD Collinson, Wireless World, ฉบับที่. 62 ฉบับที่ 4 เมษายน 2499 น. 171.
  10. ^ "The Tube Preamp Cookbook" A. Wright, Vacuum State Electronics, 1995 http://tubeamps.webs.com/1997_The_Tube_Preamp_Cookbook_Allen_Wright.pdf
  11. ^ a b c "การออกแบบสัญญาณเสียงขนาดเล็ก" D. Self, Elsevier, 2010.
  12. ^ 'A High Accuracy Inverse RIAA Network' โดย Stanley P. Lipshitz และ Walt Jung, The Audio Amateur, Issue 1/980, pp. 22–24.
  13. การแก้ไขหมายเลข 4 ของ 'Processed Disk Records and Reproducing Equipment' (IEC 60098, 2nd Edition, มกราคม 1964), IEC Publication 60098/AMD4, เจนีวา, สวิตเซอร์แลนด์, กันยายน 1976 (ถอนตัวในเดือนมิถุนายน 2009)
  14. ^ "บันทึก Equalization - Vinyl Engine" .
  15. ^ "Stereo Lab - ลักษณะการบันทึกทางประวัติศาสตร์" .
บรรณานุกรม
  • Powell, James R. , Jr. The Audiophile's Technical Guide to 78 RPM, Transcription และ Microgroove Recordings 1992; Gramophone Adventures, พอร์เทจ, มิชิแกน ไอเอสบีเอ็น0-9634921-2-8 
  • Powell, James R. , Jr. Broadcast Transcription Discs. 2544; Gramophone Adventures, พอร์เทจ, มิชิแกน ไอเอสบีเอ็น0-9634921-4-4 
  • พาวเวลล์, เจมส์ อาร์. จูเนียร์ และแรนดัลล์ จี. สเตลเล การตั้งค่าอีควอไลเซอร์การเล่นสำหรับการบันทึก 78 RPM ฉบับที่สอง. 2536, 2544; Gramophone Adventures, พอร์เทจ, มิชิแกน ไอเอสบีเอ็น0-9634921-3-6 

ลิงค์ภายนอก