สายไฟ

สายไฟ
ช่วงส่วนประกอบจากรูท
ห้าที่สมบูรณ์แบบ
ราก
การปรับแต่ง
2:3:4
คอร์ดพาวเวอร์ E5 ในโน้ตตัวที่แปดเล่น
คอร์ดพาวเวอร์ที่ถูกกดเฟร็ต

คอร์ดพาว เวอร์หรือเรียกอีกอย่างว่าคอร์ดที่ห้าเป็น ชื่อ เรียกทั่วไปของคอร์ดบนกีตาร์ โดยเฉพาะบนกีตาร์ไฟฟ้าซึ่งประกอบด้วยโน้ตตัวแรกและตัวที่ห้ารวมถึง โน้ต ตัวอ็อกเทฟ ด้วย คอร์ดพาวเวอร์มักจะเล่นด้วยแอมป์โดยเพิ่ม เอฟเฟกต์ ดิสทอร์ชั่นหรือโอเวอร์ไดรฟ์ เข้าไปโดยตั้งใจ คอร์ดพาวเวอร์เป็นองค์ประกอบสำคัญของร็อก หลาย สไตล์[1]โดยเฉพาะเฮฟวีเมทัลและพังก์ร็อก

การวิเคราะห์

เมื่อเล่นโน้ตสองตัวหรือมากกว่าผ่าน กระบวนการ บิดเบือนที่แปลงสัญญาณเสียงแบบไม่เป็นเชิงเส้น จะมีการสร้าง เสียงบางส่วน เพิ่มเติม ที่ผลรวมและความแตกต่างของความถี่ของฮาร์โมนิกของโน้ตเหล่านั้น ( การบิดเบือนแบบอินเตอร์มอดูเลชั่น ) [2] เมื่อเล่น คอร์ดทั่วไปที่มีช่วงดังกล่าว (เช่น คอร์ด เมเจอร์หรือไมเนอร์ ) ผ่านการบิดเบือน จำนวนความถี่ที่แตกต่างกันที่เกิดขึ้นและอัตราส่วนที่ซับซ้อนระหว่างความถี่เหล่านั้นอาจทำให้เสียงที่ได้นั้นสับสนและไม่ชัดเจน [ 3]เอฟเฟกต์นี้จะถูกเน้นเนื่องจากกีตาร์ส่วนใหญ่ได้รับการปรับจูนตามอารมณ์ที่เท่ากันส่งผลให้ไมเนอร์เทิร์ดแคบกว่าและเมเจอร์เทิร์ดกว้างกว่าที่ควรจะเป็นหากใช้การเรียบเสียงเพียงอย่างเดียว

อย่างไรก็ตาม ในคอร์ดพาวเวอร์อัตราส่วนระหว่างความถี่ของรากและคอร์ดที่ห้าจะใกล้เคียงกับช่วงพอดี 3:2 มาก เมื่อเล่นผ่านดิสทอร์ชั่น อินเตอร์มอดูเลชั่นจะทำให้เกิดเสียงบางส่วนที่มีความถี่ใกล้เคียงกันกับฮาร์โมนิกของโน้ตสองตัวเดิม ทำให้ได้เสียงที่มีความสอดคล้องกันมากขึ้น อินเตอร์มอดูเลชั่นทำให้สเปกตรัมของเสียงขยายออกไปในทั้งสองทิศทาง และด้วยดิสทอร์ชั่นที่เพียงพอ ส่วนประกอบ ความถี่พื้นฐาน ใหม่ จะดูต่ำกว่าโน้ตรากของคอร์ดที่เล่นโดยไม่มีการดิสทอร์ชั่นหนึ่งอ็อกเทฟ ทำให้ได้เสียงที่อิ่มขึ้นมีเบส มากขึ้น และ "ทรงพลัง" มากขึ้นตามอัตวิสัยมากกว่าสัญญาณที่ไม่มีการดิสทอร์ชั่น[4]แม้จะเล่นโดยไม่มีการดิสทอร์ชั่น อัตราส่วนที่เรียบง่ายระหว่างฮาร์โมนิกในโน้ตของคอร์ดพาวเวอร์สามารถให้เสียงที่ชัดเจนและทรงพลังได้ เนื่องมาจาก เอฟเฟกต์ โทน (โทนผสม) ที่เกิดขึ้น พาวเวอร์คอร์ดยังมีข้อได้เปรียบคือเล่นค่อนข้างง่าย(ดู § การใช้นิ้ว)ช่วยให้เปลี่ยนคอร์ดได้อย่างรวดเร็วและนำไปรวมเข้ากับทำนองและริฟฟ์ได้ ง่าย

คำศัพท์

ในบริบทของไตรโทน คอร์ดที่ละส่วนสามออกไปอาจถือเป็นไตรโทนที่ "ไม่ชัดเจน" [5] เล่น

นักทฤษฎีมีความคิดเห็นแตกแยกกันว่าคอร์ดพาวเวอร์สามารถถือเป็นคอร์ดในความหมายดั้งเดิมได้หรือไม่ โดยบางคนกำหนดให้ "คอร์ด" ต้องมีระดับอย่างน้อยสามระดับของสเกล เมื่อพบช่วงเสียงเดียวกันใน ดนตรี ดั้งเดิมและดนตรีคลาสสิก คอร์ดพาวเวอร์ จะไม่ถูกเรียกว่า "คอร์ด" และอาจถือว่าเป็นไดแอด (คั่นด้วยช่วงเสียง ) อย่างไรก็ตาม คำศัพท์นี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นคำศัพท์ของดนตรีป็อปและร็อก โดยส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับรูปแบบกีตาร์ไฟฟ้าโอเวอร์ไดรฟ์ของฮาร์ดร็อกเฮฟวีเมทัลพังก์ร็อกและแนวเพลงที่คล้ายคลึงกัน การใช้คำว่า "พาวเวอร์คอร์ด" ในระดับหนึ่งได้แผ่ขยายไปสู่คำศัพท์ของนักดนตรีคนอื่นๆ เช่นผู้เล่น คีย์บอร์ดและเครื่องสังเคราะห์เสียง

คอร์ดพาวเวอร์ส่วนใหญ่มีสัญลักษณ์เป็น5หรือ(หมายเลข 3)ตัวอย่างเช่น "C5" หรือ "C(หมายเลข 3)" หมายถึงการเล่นคอร์ดรูท (C) และคอร์ดฟิฟธ์ (G) คอร์ดเหล่านี้สามารถกลับด้านได้โดยเล่น G ต่ำกว่า C (ทำให้มีช่วงระหว่างโน้ตที่สี่) นอกจากนี้ยังสามารถเล่นโดยเพิ่มโน้ตรูทหรือโน้ตที่ห้าเป็นสองเท่าในหนึ่งอ็อกเทฟ ซึ่งจะทำให้เสียงมีระดับเสียงสูงขึ้นเล็กน้อยและมีกำลังน้อยลงในความถี่ต่ำ แต่ยังคงรักษาลักษณะของคอร์ดพาวเวอร์ไว้

สัญกรณ์อื่นคือindซึ่งกำหนดคอร์ดเป็น "ไม่แน่นอน" [5]ซึ่งหมายถึงข้อเท็จจริงที่ว่าคอร์ดพาวเวอร์ไม่ใช่ทั้งเมเจอร์และไมเนอร์ เนื่องจากไม่มีคอร์ดที่สามอยู่ ซึ่งทำให้คอร์ดพาวเวอร์ มีคุณสมบัติเหมือน กิ้งก่าหากเล่นในตำแหน่งที่คาดว่าจะเป็นคอร์ดเมเจอร์ คอร์ดพาวเวอร์อาจฟังดูเหมือนคอร์ดเมเจอร์ แต่เมื่อเล่นในตำแหน่งที่คาดว่าจะเป็นคอร์ดไมเนอร์ คอร์ดพาวเวอร์อาจฟังดูเหมือนไมเนอร์

ประวัติศาสตร์

ตัวอย่างการเขียนคอร์ดพาวเวอร์สำหรับกีตาร์ครั้งแรกในศตวรรษที่ 20 พบใน "Preludes" ของHeitor Villa-Lobosนักแต่งเพลงชาวบราซิลในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แม้ว่าFrancisco Tárrega นักประพันธ์เพลงกีตาร์คลาสสิก จะใช้คอร์ดนี้มาก่อน แต่จนถึงทุกวันนี้ นักดนตรีสมัยใหม่ก็ยังคงใช้เวอร์ชันของ Villa-Lobos การใช้คอร์ดพาวเวอร์ในเพลงร็อคสามารถสืบย้อนไปถึงการบันทึกเสียงเชิงพาณิชย์ในช่วงทศวรรษ 1950 Robert Palmerชี้ให้เห็นถึงนักกีตาร์บลูส์ไฟฟ้าWillie JohnsonและPat Hareซึ่งทั้งคู่เคยเล่นให้กับSun Recordsในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ว่าเป็นผู้ริเริ่มคอร์ดพาวเวอร์ที่แท้จริง โดยอ้างหลักฐานว่า Johnson เล่นเพลง " How Many More Years " ของHowlin' Wolf (บันทึกในปี 1951) และ Hare เล่นเพลง"Cotton Crop Blues" ของJames Cotton (บันทึกในปี 1954) [6] สก็อตตี้ มัวร์เปิดเพลงฮิตของเอลวิส เพรสลีย์ ในปี 1957 ที่ชื่อว่า " Jailhouse Rock " ด้วยคอร์ดพาวเวอร์[7] "คอร์ดพาวเวอร์" ที่นักกีตาร์ไฟฟ้าสมัยใหม่รู้จักนั้นเริ่มเป็นที่นิยมโดยลิงก์ เรย์ซึ่งสร้างเสียงกีตาร์ไฟฟ้าที่บิดเบี้ยวจากแผ่นเสียงยุคแรกๆ และฉีกกรวยลำโพงในเพลงบรรเลง "Rumble" ของเขาในปี 1958

เพลงฮิตในเวลาต่อมาที่ใช้คอร์ดพาวเวอร์คือ " You Really Got Me " ของวง The Kinksออกจำหน่ายในปี1964 [8] ริฟฟ์ของเพลงนี้แสดงให้เห็นการเปลี่ยนคอร์ดพาวเวอร์อย่างรวดเร็วพีท ทาวน์เซนด์มือกีตาร์ของวงThe Whoเล่นคอร์ดพาวเวอร์พร้อมกับดีดกังหันลมอย่างมีศิลปะ[9] [10]ตัวอย่างเช่นใน " My Generation " [11]ในอัลบั้มRedของวง King Crimsonโรเบิร์ต ฟริปป์เล่นคอร์ดพาวเวอร์อย่าง บ้าคลั่ง [12] คอร์ดพาวเวอร์มีความสำคัญในดนตรี พังก์ร็อกหลายรูปแบบนักกีตาร์พังก์หลายคนใช้เฉพาะคอร์ดพาวเวอร์ในเพลงของพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งบิลลี โจ อาร์มสตรองและดอยล์ วูล์ฟกัง ฟอน แฟรงเกนสไตน์

เทคนิคต่างๆ

การเล่นพาวเวอร์คอร์ดมักจะเล่นภายในช่วงอ็อกเทฟเดียว ซึ่งจะทำให้ได้เสียงโอเวอร์โทนที่ใกล้เคียงที่สุด การเล่นพาวเวอร์คอร์ดซ้ำสองช่วงอ็อกเทฟบางครั้งจะทำในพาวเวอร์คอร์ด พาวเวอร์คอร์ดมักจะเล่นในระดับเสียงกลาง

ด้านบนนี้เป็นตัวอย่างคอร์ด F5 จำนวน 4 ตัว ชื่อตัวอักษรเหนือคอร์ดจะระบุเฉพาะเสียงที่แตกต่างกันเท่านั้น และไม่ควรสับสนกับชื่อคอร์ดที่มักใช้ในดนตรียอดนิยม (เช่น C Major, B minor เป็นต้น) เสียงทั่วไปคือ 1–5 perfect fifth (A) ซึ่งสามารถเพิ่มอ็อกเทฟได้ คือ 1-5-1 (B) ส่วน 5-1 perfect fourth (C) ก็เป็นคอร์ดพาวเวอร์เช่นกัน เนื่องจากหมายถึงเสียงต่ำที่ "หายไป" 1 เสียง เสียงทั้งสองเสียงหรือทั้งสองเสียงอาจเพิ่มเป็นสองเท่าเหนือหรือต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ (D คือ 5-1-5-1) ซึ่งจะนำไปสู่รูปแบบทั่วไปอีกอย่างหนึ่ง คือ 5-1-5 (ไม่แสดง)

คอร์ดแมงมุม

คอร์ด Spider บน D และ B เล่น "เว็บ" ของเส้นในแท็บระหว่างเฟร็ตแต่ละเฟร็ตแสดงลำดับการใช้นิ้ว (5-6-7-8 ใช้นิ้ว 1-2-3-4 บนสาย 5-6-4-5)

คอร์ดแมงมุมเป็นเทคนิคการเล่นกีตาร์ที่ได้รับความนิยมในช่วงยุค 80 ของวงการแธรชเมทัล เดฟ มัสเทนแห่งวงเมกาเดธเป็นผู้ตั้งชื่อให้ คอร์ดแมงมุม เทคนิค นี้ใช้เพื่อลดเสียงรบกวนของสายกีตาร์เมื่อเล่นริฟฟ์ (ส่วนใหญ่เป็น แบบโครมาติก ) ที่ต้องใช้คอร์ดกับสายกีตาร์หลายสายคอร์ด หรือเทคนิค นี้ใช้ในเพลง " Wake Up Dead ", " Holy Wars...The Punishment Due " และ " Ride the Lightning " [13]

   ดี5 บีบี5
อี|-------|
บี|-------|
จี|-------|
ด|-7-----|
ก|-5--8--|
จ|--6--|
   3 <
   1 4 <--การจับนิ้วด้วยคอร์ดแมงมุม
      2 <

ดังที่เห็นในแท็บ ด้านบน คอร์ดพาวเวอร์สองคอร์ดสามารถเล่นได้ติดต่อกันโดยไม่ต้องเปลี่ยนทำให้ง่ายและรวดเร็วขึ้น[13]และหลีกเลี่ยงเสียงรบกวนจากสายได้ การใช้นิ้ว ปกติ จะเป็นสำหรับคอร์ดทั้งสอง โดยต้องเปลี่ยนสายและเลื่อนสาย พร้อมกัน โปรดทราบว่าคอร์ดพาวเวอร์สองคอร์ดอยู่ห่างกันหนึ่งเมเจอร์เทิร์ด : หากคอร์ดแรกเป็นโทนิก คอร์ด ที่สองจะเป็นซับมีเดียนต์ไมเนอร์การใช้นิ้วคอร์ดสไปเดอร์ยังช่วยให้เข้าถึงคอร์ดเมเจอร์เซเวนท์ได้โดยไม่ต้องมีคอร์ดที่สาม : [13]

    เอเอ็ม 7
อี|------|
บี|------|
จี|------|
ด|--6---|
ก|--7---|
จ|--5---|
    3
    4
    2

คอร์ดแมงมุมต้องใช้นิ้วทั้งสี่ของมือที่กดเฟรต จึงเป็นที่มาของชื่อนี้ เทคนิคนี้ทำให้ผู้เล่นสามารถลากคอร์ดใดคอร์ดหนึ่ง ลงมาตาม คอกีตาร์ ได้ [13]

การใช้นิ้ว

บางทีการใช้งานที่พบเห็นได้ทั่วไปที่สุดคือ 1-5-1' นั่นคือโน้ตตัวแรก โน้ตตัวที่ห้าเหนือตัวที่ห้า และโน้ตตัวที่สูงกว่าตัวที่ห้า เมื่อสายห่างกันหนึ่งคอร์ด โดยเฉพาะสี่สายล่างในการจูนมาตรฐานโน้ตตัวที่ต่ำที่สุดจะเล่นโดยกดเฟร็ตบนสายใดสายหนึ่ง และโน้ตสองตัวที่สูงกว่าจะเล่นโดยกดเฟร็ตบนสายสองสายถัดไปสองเฟร็ต โดยใช้การจูนมาตรฐาน โน้ตบนสายแรกหรือสายที่สองจะต้องเล่นสูงกว่านี้หนึ่งเฟร็ต ( โน้ตตัวที่ห้าเปล่าโดยไม่กดเฟร็ตซ้ำกันจะเหมือนกัน ยกเว้นว่าจะไม่เล่นโน้ตตัวที่สูงที่สุดในสามสายในวงเล็บด้านล่าง โน้ตตัวที่ห้าเปล่าที่มีโน้ตเบสบนสายที่สองจะมีการใช้นิ้ว แบบเดียว กับโน้ตบนสายที่ห้าหรือสายที่หก)

        จี     5 เอ     5 ดี     5 อี5      จี     5 เอ     5 ดี5      เอ5
ง||--------------------------------------------------( 10)---(5)----|
ข||--------------------------------(8)----(10)----10-----5---|
ก||------------------(7)----(9)----7------9------7------2-----|
ง||--(5)----(7)-----7------9------5------7-------------------|
ก||-----5------7------5------7---------------------------------|
อี||-----3------5---------------------------------- -------------|

บาร์เรแบบกลับด้านหรือบาร์เรที่สี่สามารถเล่นได้ด้วยนิ้วเดียว ดังตัวอย่างด้านล่างจากริฟฟ์ใน " Smoke on the Water " โดยDeep Purple :

     G5/D  Bb5/F  C5/G    G5/D  Bb5/F  Db5/Ab  C5/G
อี||----------------------------|---------------------- |
ข||------------------------|----------------------|
จ||*-----3-—5--------------|-----3-—6---5---------|
ด||*--5—-3--5-------------|---5—3--6—--5---------|
ก||---5------------------|---5------------------|
อี||----------------------------|---------------------- |
-
-
|------3—-5--3—--0-------|--------------------*||
|---5—-3--5-—3---0------|--------------------*||
|---5-------------------|---------------------||
-

การใช้งานอีกอย่างหนึ่งที่ใช้คือ 5-1'-5' นั่นคือ โน้ตตัวที่สี่อยู่ต่ำกว่าโคนโน้ต โน้ตตัวที่สี่อยู่ต่ำกว่าโคนโน้ต และโน้ตตัวที่ห้าอยู่สูงกว่าโคนโน้ต (บางครั้งเรียกว่า "คอร์ดที่สี่" แต่โดยปกติแล้ว โน้ตตัวที่สองจะถือเป็นโคนโน้ต แม้ว่าจะไม่ใช่โน้ตที่ต่ำที่สุดก็ตาม) เมื่อสายห่างกันสี่สาย โน้ตสองตัวที่อยู่ต่ำกว่าจะเล่นโดยกดเฟร็ตบนสายสองสาย และโน้ตที่สูงที่สุดจะเล่นสูงขึ้นสองเฟร็ตบนสายถัดไป แน่นอนว่าเมื่อใช้การจูนมาตรฐาน โน้ตบนสายแรกหรือสายที่สองจะต้องเล่นสูงขึ้นหนึ่งเฟร็ต

        ดี5      อี5      จี5      เอ5      ดี5      เอ5      ดี     5 จี5
อี||-------------------------------------------------- 5------10----|
ข||----------------------------------10-----5------3------8-----|
ก||-------------------7------9------7------2-----(2)----(7)----|
ง||-----7------9------5------7-----(7)----(2)------------------|
ก||-----5------7-----(5)----(7)--------------------------------|
E||----(5)----(7)--------------------------------- -------------|

ด้วยการจูนแบบดรอป Dหรือการจูนแบบดรอปอื่นๆ ก็สามารถเล่นคอร์ดพาวเวอร์โดยมีเบสอยู่บนสายที่ 6 ได้ด้วยนิ้วเดียว และสามารถเล่นคอร์ดพาวเวอร์ D บนสายเปล่า 3 สายได้

     ดี5       อี5
จ||----------------
บี||----------------
จี||----------------
ด||--0-------2-----
ก||--0-------2-----
ด||--0-------2-----

ในบางกรณี จะใช้คอร์ดพาวเวอร์แบบเปิด "แบบซ้อนกัน" ที่มีโน้ตมากกว่า 3 โน้ตใน ดร อป D

อี||--------------------------5---
บี||--3-------5-------7-------3---
จี||--2-------4-------6-------2---
ด||--0-------2-------4-------0---
ก||--0-------2-------4-------0---
ด||--0-------2-------4-------0---

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ^ "คำศัพท์เกี่ยวกับกีตาร์" เก็บถาวรเมื่อ 2007-11-15 ที่เวย์แบ็กแมชชีน , Mel Bay Publications, Inc. "คอร์ดที่ประกอบด้วยดีกรีแรก (ราก) ดีกรีที่ห้า และดีกรีที่แปด (อ็อกเทฟ) ของสเกล คอร์ดพาวเวอร์มักใช้ในการเล่นดนตรีร็อค"
  2. ^ Doug Coulter (2000). Digital Audio Processing, p.293. ISBN  0-87930-566-5 . "ความไม่เป็นเชิงเส้นใดๆ ก็ตามจะสร้างฮาร์โมนิก รวมถึงความถี่ผลรวมและความแตกต่างระหว่างส่วนประกอบดั้งเดิม"
  3. ^ "การบิดเบือน – ฟิสิกส์ของโลหะหนัก" เก็บถาวร 2009-11-28 ที่เวย์แบ็กแมชชีน , BBC
  4. ^ Robert Walser (1993). วิ่งกับปีศาจ , หน้า 43. ISBN 0-8195-6260-2 . 
  5. ^ ab Benjamin, et al. (2008). Techniques and Materials of Music , หน้า 191. ISBN 0-495-50054-2 . 
  6. ^ พาล์มเมอร์, โรเบิร์ต (1992). "คริสตจักรแห่งกีตาร์เสียง" ใน DeCurtis, Anthony (บรรณาธิการ). Present Tense: Rock & Roll and Culture . เดอร์แฮม, นอร์ธแคโรไลนา: Duke University Press. หน้า 13–38 ISBN 0-8223-1265-4-
  7. ^ "4 Guitarists Who Changed Southern Music (Part 2): Scotty Moore". porterbriggs.com . 8 มกราคม 2018. เก็บถาวรจากแหล่งเดิมเมื่อ 7 พฤศจิกายน 2017 . สืบค้นเมื่อ 3 พฤษภาคม 2018 .
  8. ^ วอลเซอร์, โรเบิร์ต (1993). วิ่งกับปีศาจ: พลัง เพศ และความบ้าคลั่งในดนตรีเฮฟวีเมทัล มิดเดิลทาวน์ คอนเนตทิคัต: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวสเลียน หน้า 9 ISBN 0-8195-6260-2-
  9. ^ Denyer (1992, "นักกีตาร์ขั้นสูง; คอร์ดพาวเวอร์และการแทปเฟร็ต: คอร์ดพาวเวอร์", หน้า 156)
  10. ^ Denyer (1992, "The Guitar Innovators: Pete Townshend", หน้า 22–23)
  11. ^ "The Who - My Generation - Video Dailymotion". เก็บถาวรจากแหล่งเดิมเมื่อ 2013-12-05 . สืบค้นเมื่อ 2013-06-14 .
  12. ^ Tamm (2002, บทที่สิบสอง: บทที่สิบสอง: ศิลปะเชิงวัตถุ; มรดกทางดนตรีของ Fripp: เมโลดี้) : Tamm, Eric (2003) [1990], Robert Fripp: จากราชาสีเลือดสู่ปรมาจารย์ผู้ชาญฉลาด (Progressive Ears ed.), Faber and Faber (1990), ISBN 0-571-16289-4เอกสาร Microsoft Word ที่บีบอัด เก็บถาวรจากแหล่งเดิมเมื่อวันที่ 21 มีนาคม 2012 ดึงข้อมูลเมื่อวันที่ 25 มีนาคม 2012
  13. ^ abcd "คำถามวิดีโอ: Spider Chords" เก็บถาวร 2010-07-06 ที่เวย์แบ็กแมชชีน , JamPlay.com .

อ้างอิง

  • Denyer, Ralph (1992). "Playing the guitar, pp. 65–160, and The chord dictionary, pp. 225–249". The guitar handbook . ผู้เขียนพิเศษIsaac Guilloryและ Alastair M. Crawford; คำนำโดยRobert Fripp (แก้ไขและปรับปรุงฉบับสมบูรณ์) ลอนดอนและซิดนีย์: Pan Books . ISBN 0-330-32750-X-

อ่านเพิ่มเติม

  • Crawshaw, Edith AH (1939). "What's Wrong with Consecutive Fifths?". The Musical Times , Vol. 80, No. 1154. (เมษายน 1939), หน้า 256–257. (ต้องสมัครสมาชิก)
  • บทเรียนกีต้าร์ – คอร์ดพาวเวอร์แบบต่างๆ และแบบฝึกหัด
ดึงข้อมูลจาก "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=พาวเวอร์คอร์ด&oldid=1248704160"