เครื่องขยายเสียงพลังเสียง

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
เครื่องขยายสัญญาณเสียงสเตอริโอที่ผลิตโดยUnitra
มุมมองภายในของเครื่องขยายเสียงแบบรวม Mission Cyrus 1 Hi Fi (1984) [1]

เครื่องขยายเสียงกำลังเสียง (หรือเพาเวอร์แอมป์ ) เป็นเครื่องขยายสัญญาณอิเล็กทรอนิกส์ ที่ขยาย สัญญาณเสียงอิเล็กทรอนิกส์กำลังต่ำเช่น สัญญาณจากเครื่องรับวิทยุหรือปิ๊กอัพกีต้าร์ไฟฟ้า จนถึงระดับที่สูงพอสำหรับขับลำโพงหรือหูฟัง แอมพลิฟายเออร์เสียงมีอยู่ในระบบเสียงทุกรูปแบบรวมถึงการเสริมเสียง ระบบเสียง ประกาศสาธารณะและ ระบบ เครื่องเสียงภายในบ้านและเครื่องขยายเสียงเครื่องดนตรีเช่นเครื่องขยายเสียงกีตาร์. เป็นขั้นตอนอิเล็กทรอนิกส์ขั้นสุดท้ายใน ห่วงโซ่การเล่นเสียงทั่วไปก่อนที่สัญญาณจะถูกส่งไปยังลำโพง

ขั้นตอนก่อนหน้าในห่วงโซ่ดังกล่าวคือเครื่องขยายสัญญาณเสียงกำลังต่ำซึ่งทำงานเช่นการขยายสัญญาณล่วงหน้า (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวข้องกับ สัญญาณ เครื่องเล่นแผ่นเสียงสัญญาณไมโครโฟนและสัญญาณเครื่องดนตรีไฟฟ้าจากปิ๊กอัพ เช่น กีตาร์ไฟฟ้าและเบสไฟฟ้า) อีค วอไลเซอร์ (เช่น การปรับเสียงทุ้มและเสียงแหลม) การควบคุมโทนเสียง การผสมสัญญาณอินพุตต่างๆหรือการเพิ่มเอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์เช่นเสียงก้อง อินพุตยังสามารถเป็นแหล่งเสียงจำนวนเท่าใดก็ได้ เช่นเครื่องเล่นแผ่นเสียง เครื่องเล่นซีดีเครื่องเล่นเสียงดิจิตอลและเครื่องเล่นเทป เครื่องขยายเสียงพลังเสียงส่วนใหญ่ต้องการอินพุตระดับต่ำเหล่านี้ ซึ่งเป็นระดับสาย

ในขณะที่สัญญาณอินพุตไปยังเครื่องขยายสัญญาณเสียง เช่น สัญญาณจากกีต้าร์ไฟฟ้า อาจวัดได้เพียงไม่กี่ร้อยไมโครวัตต์แต่เอาต์พุตอาจเป็นสองสามวัตต์สำหรับอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภคขนาดเล็ก เช่นวิทยุนาฬิกาสิบหรือหลายร้อยวัตต์ สำหรับระบบสเตอริโอในบ้านหลายพันวัตต์สำหรับ ระบบเสียงของ ไนท์คลับหรือหลายหมื่นวัตต์สำหรับระบบเสริมเสียง คอนเสิร์ตร็อคขนาด ใหญ่ ในขณะที่เพาเวอร์แอมป์มีจำหน่ายในยูนิตแบบสแตนด์อโลน โดยทั่วไปแล้วจะมุ่งเป้าไปที่ ตลาดออดิโอไฟล์ แบบไฮไฟ (ตลาดเฉพาะกลุ่ม) ของผู้ที่ชื่นชอบเสียงและผู้เชี่ยวชาญด้านระบบเสริมกำลังเสียงอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภค ส่วนใหญ่ผลิตภัณฑ์ด้านเสียง เช่นวิทยุนาฬิกา , บูมบ็อกซ์และโทรทัศน์มีเพาเวอร์แอมป์ที่ค่อนข้างเล็กซึ่งรวมอยู่ในผลิตภัณฑ์

ประวัติ

เครื่องขยายเสียงต้นแบบของ De Forest ในปี 1914

เครื่องขยายเสียงถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อราวปี 1912 โดยLee de Forestซึ่งเป็นไปได้โดยการประดิษฐ์อุปกรณ์ขยายสัญญาณไฟฟ้าเชิงปฏิบัติชิ้นแรก ซึ่งก็คือหลอด สุญญากาศ ไตรโอด (หรือ "วาล์ว" ในภาษาอังกฤษแบบอังกฤษ) ในปี 1907 ไตรโอดเป็นอุปกรณ์ปลายทางสามตัวที่มี ตารางควบคุมที่สามารถปรับการไหลของอิเล็กตรอนจากไส้หลอดไปยังจาน แอมพลิฟายเออร์สุญญากาศแบบไตรโอดถูกใช้เพื่อสร้างวิทยุ AM เครื่อง แรก [2]แอมพลิฟายเออร์กำลังเสียงในยุคแรกนั้นใช้หลอดสุญญากาศและบางรุ่นก็ประสบความสำเร็จอย่างโดดเด่นในด้านคุณภาพเสียงที่สูง (เช่นแอมพลิฟายเออร์วิลเลียมสันในปี 1947–9)

แอมพลิฟายเออร์ กำลังเสียงที่ใช้ทรานซิสเตอร์นั้นใช้งานได้จริงโดยมีทรานซิสเตอร์ราคาไม่แพงจำนวนมากในช่วงปลายทศวรรษ 1960 นับตั้งแต่ทศวรรษ 1970 เป็นต้นมา แอมพลิฟายเออร์ระบบเสียงที่ทันสมัยส่วนใหญ่ ใช้ทรานซิสเตอร์แบบโซ ลิดสเตต โดยเฉพาะทรานซิสเตอร์แบบแยกขั้วแบบไบโพลาร์ (BJT) และทรานซิสเตอร์ภาคสนามแบบเมทัลออกไซด์–เซมิคอนดักเตอร์ (MOSFET) แอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ทรานซิสเตอร์มีน้ำหนักเบา เชื่อถือได้มากกว่า และต้องการการบำรุงรักษาน้อยกว่า แอมพลิฟายเออ ร์ หลอด

MOSFETซึ่งคิดค้นโดยMohamed AtallaและDawon Kahngที่Bell Labsในปี 1959 [3]ถูกดัดแปลงให้เป็นMOSFET พลังเสียงสำหรับเสียงโดยJun-ichi Nishizawaที่มหาวิทยาลัย Tohokuในปี 1974 [4]ในไม่ช้า MOSFET แบบพาวเวอร์ก็ถูกผลิตโดยYamahaใน ไม่ช้า เครื่องขยายเสียงไฮไฟ JVC , Pioneer Corporation , SonyและToshibaยังได้เริ่มผลิตแอมพลิฟายเออร์ที่มี MOSFET กำลังไฟในปี 1974 [4]ในปี 1977 ฮิตาชิได้แนะนำLDMOS (MOS กระจายด้านข้าง) ซึ่งเป็นชนิดของ MOSFET กำลัง ฮิตาชิเป็นผู้ผลิต LDMOS เพียงรายเดียวระหว่างปี 1977 และ 1983 ในช่วงเวลาดังกล่าว LDMOS ถูกใช้ในเครื่องขยายเสียงพลังเสียงจากผู้ผลิต เช่นHH Electronics (V-series) และAshly Audioและใช้สำหรับเพลงและ ระบบ เสียงประกาศสาธารณะ [4] แอมพลิฟายเออร์ Class-Dประสบความสำเร็จในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เมื่อมีการจัดหา MOSFET แบบสวิตช์เร็วราคาประหยัด [5]แอมป์ทรานซิสเตอร์จำนวนมากใช้อุปกรณ์ MOSFET ใน ส่วน กำลังเนื่องจากเส้นโค้งการบิดเบือน จะ เหมือนหลอดมากกว่า [6]

ในปี 2010 ยังคงมีผู้ที่ชื่นชอบเสียง นักดนตรี (โดยเฉพาะนักกีตาร์ ไฟฟ้า , มือเบสไฟฟ้า , นักเล่นออร์แกนของแฮมมอนด์ และนักเล่น เปียโนไฟฟ้าFender Rhodes เป็นต้น) วิศวกรเสียงและโปรดิวเซอร์เพลงที่ชื่นชอบแอมพลิฟายเออร์แบบหลอด และสิ่งที่ถูกมองว่าเป็นเสียงหลอด "อุ่นขึ้น"

พารามิเตอร์การออกแบบ

เครื่องขยายเสียงพลังเสียงแบบติดตั้งบนชั้นวางสามตัวที่ใช้ในระบบเสริมกำลังเสียง

พารามิเตอร์การออกแบบที่สำคัญสำหรับเครื่อง ขยายเสียงกำลังเสียง ได้แก่การตอบสนองความถี่เกเสียงและการบิดเบือน สิ่งเหล่านี้ต้องพึ่งพาอาศัยกัน การเพิ่มที่เพิ่มขึ้นมักจะนำไปสู่การเพิ่มขึ้นของเสียงและการบิดเบือนที่ไม่พึงประสงค์ แม้ว่าการป้อนกลับเชิงลบจะลดค่าเกนได้จริง แต่ก็ลดการบิดเบือนด้วย แอมพลิฟายเออร์ เสียงส่วนใหญ่เป็นแอมพลิฟายเออร์เชิงเส้นที่ทำงานในคลาส AB

จนถึงปี 1970 แอมพลิฟายเออร์ส่วนใหญ่ใช้หลอดสุญญากาศ ในช่วงทศวรรษ 1970 แอมป์หลอดถูกแทนที่ด้วย แอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ ทรานซิสเตอร์ มากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งมีน้ำหนักเบากว่า เชื่อถือได้มากกว่า และบำรุงรักษาน้อยกว่า อย่างไรก็ตาม พรีแอมป์หลอดยังคงขายในตลาดเฉพาะกลุ่ม เช่น กับผู้ที่ชื่นชอบไฮไฟ ในบ้าน วิศวกรเสียงและโปรดิวเซอร์เพลง (ซึ่งใช้พรีแอมพลิฟายเออร์หลอดในการบันทึกเสียงในสตูดิโอเพื่อ "อุ่นเครื่อง" สัญญาณไมโครโฟน) และนักกีตาร์ไฟฟ้า เบสไฟฟ้า และแฮมมอนด์ออร์แกนผู้เล่นซึ่งส่วนน้อยยังคงใช้แอมป์หลอด, เพาเวอร์แอมป์หลอดและยูนิตเอฟเฟ กต์หลอด. ในขณะที่ผู้คลั่งไคล้เสียงไฮไฟและวิศวกรเสียงที่ทำเสียงสดหรือติดตามแทร็กในสตูดิโอมักจะมองหาแอมพลิฟายเออร์ที่มีความผิดเพี้ยนต่ำที่สุด ผู้เล่นเครื่องดนตรีไฟฟ้าในประเภทต่าง ๆ เช่นบลูส์ , เพลงร็อคและ ดนตรี เฮฟวีเมทัลเหนือสิ่งอื่นใด ใช้แอมพลิฟายเออร์หลอดเพราะพวกเขา เช่นเดียวกับโอเวอร์ไดรฟ์ตามธรรมชาติที่แอมป์หลอดสร้างขึ้นเมื่อถูกผลักอย่างแรง

แอมพลิฟายเออร์ Class-Dซึ่งมีประสิทธิภาพมากกว่าแอมพลิฟายเออร์คลาส AB มาก ในปัจจุบันมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในผลิตภัณฑ์เครื่องเสียงอิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภคแอมพลิฟายเออร์เบสและ อุปกรณ์ ระบบเสริมกำลังเสียงเนื่องจากแอมพลิฟายเออร์ Class D มีน้ำหนักเบากว่ามากและให้ความร้อนน้อยกว่ามาก

ฟิลเตอร์และพรีแอมป์

เนื่องจากอุปกรณ์ดิจิทัลสมัยใหม่ รวมทั้งเครื่องเล่นซีดีและดีวีดี เครื่องรับวิทยุ และเครื่องเล่นเทปมีสัญญาณ "แบน" ที่ระดับสายอยู่แล้ว จึงไม่จำเป็นต้องมีปรีแอมป์นอกเหนือจากการควบคุมระดับเสียงและตัวเลือกแหล่งสัญญาณ ทางเลือกหนึ่งสำหรับปรีแอมป์ที่แยกจากกันคือเพียงแค่ใช้พาสซีฟโวลุ่มและการควบคุมการสลับ ซึ่งบางครั้งรวมเข้ากับเพาเวอร์แอมป์เพื่อสร้างแอมพลิฟายเออร์ในตัว

ขั้นตอนการส่งออกพลังงาน

ขั้นตอนสุดท้ายของการขยายเสียงหลังจากพรีแอมพลิฟายเออร์คือสเตจเอาท์พุตซึ่งมีความต้องการสูงสุดบนทรานซิสเตอร์หรือหลอด ด้วยเหตุผลนี้ ตัวเลือกการออกแบบที่ทำขึ้นรอบๆ อุปกรณ์เอาต์พุต (สำหรับสเตจเอาต์พุต single-ended เช่นในsingle-ended triode amplifier) ​​หรืออุปกรณ์ (สำหรับ สเตจเอาต์พุตแบบพุช -พูล) เช่นคลาสของการทำงานของอุปกรณ์เอาต์พุต มักใช้เป็นคำอธิบายของเครื่องขยายเสียงทั้งหมด ตัวอย่างเช่น แอมพลิฟายเออร์คลาส B อาจมีอุปกรณ์เอาท์พุตกำลังสูงที่ทำงานอยู่เพียงครึ่งเดียวของแต่ละรอบ ในขณะที่อุปกรณ์อื่นๆ (เช่น ดิฟเฟอเรนเชียลแอมพลิฟายเออร์ แอมพลิฟายเออร์แรงดันไฟ และอาจรวมถึงทรานซิสเตอร์ไดรเวอร์) ทำงานในคลาส A ในสเตจเอาท์พุทแบบไม่มีหม้อแปลงโดยพื้นฐานแล้ว อุปกรณ์ต่างๆ จะต้องอยู่ในอนุกรมเดียวกันกับแหล่งจ่ายไฟและโหลด เอาต์พุต (เช่น ลำโพง) อาจใช้ตัวเก็บประจุขนาดใหญ่และ/หรือความต้านทานน้อย

การพัฒนาเพิ่มเติม

เป็นเวลาหลายปีหลังจากการเปิดตัวแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต เสียงที่รับรู้ได้ไม่มีคุณภาพเสียงที่ยอดเยี่ยมของแอมพลิฟายเออร์วาล์วที่ดีที่สุด (ดูแอมพลิฟายเออร์เสียงวาล์ว ) สิ่งนี้ทำให้ผู้รักเสียงเพลงเชื่อว่า "เสียงหลอด" หรือเสียงวาล์วมีคุณภาพที่แท้จริงอันเนื่องมาจากเทคโนโลยีหลอดสุญญากาศเอง ในปี 1970 Matti Otalaได้ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับที่มาของรูปแบบการบิดเบือนที่ไม่เคยมีใครสังเกตมาก่อน: transient intermodulation Distortion (TIM) [7]ภายหลังเรียกอีกอย่างว่าการบิดเบือนที่เกิดจากการสังหาร (SID) โดยผู้อื่น [8]พบว่าการบิดเบือนของ TIM เกิดขึ้นในระหว่างการเพิ่มแรงดันเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียงอย่างรวดเร็ว [9]

TIM ไม่ปรากฏที่การวัดค่าเสียงไซน์ในสภาวะคงที่ ซึ่งช่วยปกปิดไม่ให้วิศวกรออกแบบก่อนปี 1970 พบปัญหาการบิดเบือนของ TIM เกิดจากการตอบสนองความถี่ลูปเปิดที่ลดลงของแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต งานอื่นๆ ของ Otala และผู้เขียนคนอื่นๆ พบวิธีแก้ปัญหาสำหรับความผิดเพี้ยนของ TIM รวมถึงอัตราการฆ่า ที่เพิ่มขึ้น แบนด์วิดท์ความถี่พรีแอมป์ที่ลดลง และการแทรกวงจรชดเชยความล่าช้าในสเตจอินพุตของแอมพลิฟายเออร์ [10] [11] [12]ในแอมพลิฟายเออร์สมัยใหม่คุณภาพสูง การตอบสนองแบบวงเปิดอย่างน้อย 20 kHz ยกเลิกการบิดเบือนของ TIM

ขั้นตอนต่อไปในการออกแบบขั้นสูงคือ Baxandall Theorem ซึ่งสร้างขึ้นโดย Peter Baxandall ในอังกฤษ [13]ทฤษฎีบทนี้แนะนำแนวคิดในการเปรียบเทียบอัตราส่วนระหว่างความผิดเพี้ยนของอินพุตกับการบิดเบือนเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียง แนวคิดใหม่นี้ช่วยให้วิศวกรออกแบบเสียงประเมินกระบวนการบิดเบือนภายในแอมพลิฟายเออร์ได้ดีขึ้น

แอปพลิเคชัน

Pyleเพาเวอร์แอมป์สองแชนเนล

การใช้งานที่สำคัญ ได้แก่ ระบบเสียง ประกาศสาธารณะ ระบบ เสริมเสียง สำหรับ การแสดงละครและคอนเสิร์ต และระบบ ภายในเช่น ระบบสเตอริโอหรือโฮมเธียเตอร์ แอมพลิฟายเออร์ เครื่องดนตรีรวมถึง แอมพลิ ฟายเออร์กีตาร์และแอมพลิฟาย เออร์ คีย์บอร์ดไฟฟ้ายังใช้เครื่องขยายเสียงพลังเสียง ในบางกรณี เพาเวอร์แอมป์สำหรับแอมพลิฟายเออร์สำหรับเครื่องดนตรีจะรวมอยู่ใน "เฮด" ของแอมพลิฟายเออร์ตัวเดียวซึ่งประกอบด้วยพรีแอมพลิฟายเออร์ โทนคอนโทรล และเอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์ ส่วนประกอบเหล่านี้อาจติดตั้งในตู้ลำโพงไม้เพื่อสร้าง "เครื่องขยายเสียงแบบผสม" นักดนตรีที่มีความต้องการด้านประสิทธิภาพเฉพาะตัวและ/หรือต้องการเครื่องขยายเสียงที่ทรงพลังมากอาจสร้างการตั้งค่าแบบกำหนดเองด้วย พรีแอมพลิฟายเออร์แบบติดตั้งบน แร็ค อีควอไลเซอร์ และพาวเวอร์แอมพลิฟายเออร์ที่ติดตั้งในกล่องขนาด19 นิ้ว

เพาเวอร์แอมป์มีจำหน่ายในยูนิตแบบสแตนด์อโลน ซึ่งใช้งานโดยผู้ที่ชื่นชอบเสียงไฮไฟ และนักออกแบบระบบเสียง ประกาศสาธารณะ (ระบบ PA) และระบบเสริมกำลังเสียง ผู้ใช้ไฮไฟของเพาเวอร์แอมป์อาจมีเพาเวอร์แอมป์สเตอริโอเพื่อขับลำโพงซ้ายและขวา และเพาเวอร์แอมป์แบบช่องสัญญาณเดียว (โมโน) เพื่อขับเคลื่อน ซับวู เฟอร์ จำนวนเครื่องขยายเสียงที่ใช้ในการตั้งค่าการเสริมกำลังเสียงขึ้นอยู่กับขนาดของสถานที่ ร้านกาแฟขนาดเล็กอาจมีเพาเวอร์แอมป์ตัวเดียวขับลำโพง PA สองตัว ไนท์คลับอาจมีเพาเวอร์แอมป์หลายตัวสำหรับลำโพงหลัก, เพาเวอร์แอมป์หนึ่งตัวหรือมากกว่าสำหรับลำโพงมอนิเตอร์(ชี้ไปที่วงดนตรี) และเพาเวอร์แอมป์เพิ่มเติมสำหรับซับวูฟเฟอร์ คอนเสิร์ตในสนามกีฬาอาจมีพาวเวอร์แอมป์จำนวนมากติดตั้งอยู่ในชั้นวาง ผลิตภัณฑ์เสียง อิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่เช่นทีวีบูมบ็อกซ์ระบบเสียงโฮมเธียเตอร์คีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์ ของ Casio และ Yamaha แอ มป์กีตาร์ "คอมโบ"และสเตอริโอในรถยนต์มีพาวเวอร์แอมปลิฟายเออร์รวมอยู่ในแชสซีของผลิตภัณฑ์หลัก

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ "1 – Integrated Amplifier (ทุกเวอร์ชัน)" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-04-24 สืบค้นเมื่อ2011-01-16 .Cyrus Audio: คลังผลิตภัณฑ์: Cyrus One
  2. ^ ทรานซิสเตอร์ในศตวรรษแห่งอิเล็กทรอนิกส์ . nobelprize.org
  3. ^ "คิดใหม่ความหนาแน่นของพลังงานกับ GaN" . การออกแบบ ทางอิเล็กทรอนิกส์ 21 เมษายน 2560 . สืบค้นเมื่อ23 กรกฎาคม 2019 .
  4. อรรถเป็น c ดันแคน เบน (1996). แอมพลิฟายเออร์ พลังเสียงประสิทธิภาพสูง เอลส์เวียร์ . น.  177–8, 406 . ISBN 9780080508047.
  5. ^ ดันแคน, เบ็น (1996). แอมพลิฟายเออร์ พลังเสียงประสิทธิภาพสูง นิวเนส. หน้า 147–148. ISBN 9780750626293.
  6. ฟลีเกลอร์ ริตชี่; ไอเช่, จอน เอฟ. (1993). แอมป์! อีกครึ่งหนึ่งของ Rock 'n' Roll ฮาล ลีโอนาร์ ดคอร์ปอเรชั่น ISBN 9780793524112.
  7. ^ Otala, M. (1970). "ความผิดเพี้ยนชั่วคราวในเครื่องขยายกำลังเสียงแบบทรานซิสเตอร์". ธุรกรรมของ IEEE เกี่ยวกับเสียงและไฟฟ้า 18 (3): 234–239. ดอย : 10.1109/TAU.1970.1162117 . S2CID 13952562 . 
  8. จุง วอลเตอร์ จี.; Stephens, Mark L. และ Todd, Craig C. (มิถุนายน 2522) "ภาพรวมของ SID และ TIM" เครื่องเสียง .{{cite journal}}: CS1 maint: หลายชื่อ: รายชื่อผู้แต่ง ( ลิงค์ )
  9. โอตาลา, มัตตี (มิถุนายน 1972). "การปรับเปลี่ยนการออกแบบวงจรเพื่อลดความผิดเพี้ยนของอินเตอร์มอดูเลชันชั่วคราวในแอมพลิฟายเออร์ เสียง" วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียง . 20 (5).
  10. ลัมมาสนีมี, จอร์มา; Nieminen, Kari (พฤษภาคม 1980) "การกระจายอัตราการเปลี่ยนแปลงสัญญาณแผ่นเสียง" . วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียง . 28 (5).{{cite journal}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  11. ↑ Petri- Larmi , M.; โอตาลา, ม.; Lammasniemi, J. (มีนาคม 1980). "เกณฑ์การตรวจจับทางจิตของความผิดเพี้ยนของอินเตอร์มอดูเลชันชั่วคราว " วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียง . 28 (3).
  12. ^ อภิปรายเกี่ยวกับคุณลักษณะการออกแบบที่ใช้งานได้จริงที่สามารถกระตุ้นหรือลดการจำกัดอัตราการฆ่า และการผสมผสานชั่วคราวในแอมพลิฟายเออร์เสียงได้เช่นใน Hood, John Linsley (1993) "ตอนที่ 9". ศิลปะแห่งอิเล็กทรอนิคส์เชิงเส้น อ็อกซ์ฟอร์ด: บัตเตอร์เวิร์ธ-ไฮเนมันน์ ดอย : 10.1016/B978-0-7506-0868-8.50013-8 . ISBN 978-0-7506-0868-8.
  13. ^ Baxandall, Peter (กุมภาพันธ์ 2522) "การออกแบบเครื่องขยายเสียงพลังเสียง" ,นิตยสาร Wireless World