ถ่ายภาพบุคคล
การถ่ายภาพบุคคลหรือภาพบุคคลเป็นประเภทของการถ่ายภาพที่มุ่งจับบุคลิกของบุคคลหรือกลุ่มคนโดยใช้แสงฉากหลังและท่าทาง ที่มีประสิทธิภาพ [1]ภาพถ่ายบุคคลอาจเป็นงานศิลปะหรือทางคลินิกก็ได้ [1]บ่อยครั้งที่มีการถ่ายภาพบุคคลสำหรับโอกาสพิเศษ เช่น งานแต่งงาน งานกิจกรรมในโรงเรียน หรือเพื่อวัตถุประสงค์ทางการค้า [1]ภาพถ่ายบุคคลสามารถตอบสนองวัตถุประสงค์ได้หลายอย่าง ตั้งแต่การใช้งานบนเว็บไซต์ส่วนตัวไปจนถึงการแสดงในล็อบบี้ของธุรกิจ [1]
ประวัติ
ราคาที่ค่อนข้างต่ำของดาแกเรโอไทป์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 และเวลานั่งที่ลดลงสำหรับตัวแบบแม้ว่าจะยังนานกว่าปัจจุบันมากก็ตาม ทำให้ความนิยมในการถ่ายภาพบุคคลเพิ่มขึ้นโดยทั่วไปมากกว่าการวาดภาพบุคคล [3]รูปแบบของผลงานยุคแรกเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงความท้าทายทางเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับเวลาเปิดรับแสงนานและ สุนทรียะของ จิตรกรในยุคนั้น [4] การถ่ายภาพแม่ที่ซ่อนอยู่ซึ่งในภาพถ่ายบุคคลมีแม่ของเด็กเล็กซ่อนอยู่ในเฟรมเพื่อทำให้พวกเขาสงบและนิ่ง เกิดขึ้นจากความยากลำบากนี้ [5]โดยทั่วไปแล้วตัวแบบจะนั่งบนพื้นหลังเรียบๆ สว่างด้วยแสงอ่อนๆ จากหน้าต่างเหนือศีรษะ และสิ่งอื่นใดที่สามารถสะท้อนกับกระจกได้
ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีการถ่ายภาพตั้งแต่ดาแกริโอไทป์ทำให้เกิดเทคนิคขั้นสูงขึ้น ทำให้ช่างภาพสามารถจับภาพด้วยเวลาเปิดรับแสงที่สั้นลง และทำงานนอกสภาพแวดล้อมในสตูดิโอได้
การจัดแสงสำหรับถ่ายภาพบุคคล
มีเทคนิคมากมายในการทำให้ใบหน้าของวัตถุสว่างขึ้น
ไฟสามดวง
การจัดแสงแบบสามจุดเป็นหนึ่งในการจัดแสงที่ใช้กันทั่วไป โดยทั่วไปจะใช้ในสตูดิโอ แต่ช่างภาพอาจใช้ในสถานที่ร่วมกับแสงโดยรอบ การตั้งค่านี้ใช้ไฟสามดวง ไฟหลัก ไฟเสริม และไฟด้านหลัง เพื่อดึงเอารายละเอียดและลักษณะสามมิติของวัตถุออกมาอย่างเต็มที่
คีย์ไลท์
ไฟหลักหรือที่เรียกว่าไฟหลักจะวางไว้ทางด้านซ้าย ขวา หรือเหนือใบหน้าของวัตถุ โดยทั่วไปจะอยู่ห่างจากกล้องประมาณ 30 ถึง 60 องศา จุดประสงค์ของไฟหลักคือการสร้างรูปร่างและเน้นลักษณะเฉพาะของตัวแบบ ระยะห่างของแสงหลักจากกล้องจะควบคุมการลดลงของแสงและความลึกซึ้งของเงา
เติมแสง
โดยทั่วไปแล้วไฟเสริมหรือที่เรียกว่าไฟหลักรองจะวางตรงข้ามกับไฟหลัก ตัวอย่างเช่น หากวางไฟหลักไว้ 30 องศาทางซ้ายของกล้อง ไฟเสริมจะวางอยู่ที่ 30 องศาทางขวาของกล้อง จุดประสงค์ของแสงเสริมคือการต่อสู้กับเงามืดที่เกิดจากแสงหลัก ความเข้มของแสงเสริมอาจเท่ากับแสงหลักเพื่อขจัดเงาทั้งหมด หรือเข้มน้อยกว่าเพื่อลดเงา บางครั้ง จุดประสงค์ของการเติมแสงอาจใช้ตัวสะท้อนแสงมากกว่าแสงจริง
แบ็คไลท์
ไฟส่องหลังหรือที่เรียกว่าไฟส่องผมช่วยแยกตัวแบบออกจากแบ็คกราวด์และเน้นผมให้เด่นขึ้น ในบางกรณี ช่างภาพอาจใช้แสงจากเส้นผมเพื่อสร้างแสงแฟลร์ของเลนส์หรือเอฟเฟ็กต์ทางศิลปะอื่นๆ
แสงคีย์สูงและคีย์ต่ำ
คีย์สูง
การจัดแสงแบบไฮคีย์เป็นเทคนิคที่ใช้เพื่อให้ได้ภาพที่ปราศจากเงาเป็นส่วนใหญ่และมีแบ็คกราวด์สว่างกว่าตัวแบบ ไฟไฮคีย์มักจะเกี่ยวข้องกับการใช้ไฟทั้งสามดวง (หรือมากกว่า) ในการตั้งค่าไฟสามจุด
คีย์ต่ำ
การจัดแสงแบบคีย์ต่ำเป็นเทคนิคที่ใช้เพื่อให้ได้ภาพที่วัตถุสว่างเพียงบางส่วน มีเงามืด และพื้นหลังมืดกว่าวัตถุ การให้แสงแบบคีย์ต่ำมักเกี่ยวข้องกับการใช้แสงเพียงดวงเดียวในการตั้งค่าแสงแบบสามจุด (แม้ว่าบางครั้งจะมีสองดวงก็ตาม)
แสงผีเสื้อ
การให้แสงแบบผีเสื้อใช้ไฟเพียงสองดวง ไฟปุ่มวางอยู่ด้านหน้าของวัตถุเหนือกล้องโดยตรง (หรือหันไปด้านใดด้านหนึ่งเล็กน้อย) และอยู่สูงกว่าไฟปุ่มเล็กน้อยในการตั้งค่าไฟแบบสามจุด แสงที่สอง (มักจะเป็นตัวสะท้อนแสงมากกว่าแสงจริง) จะถูกวางไว้ใต้กล้องโดยตรง (หรือเล็กน้อยไปทางด้านตรงข้าม)
การจัดแสงนี้อาจรับรู้ได้จากแสงจ้าที่ตกกระทบหน้าผาก ดั้งจมูก แก้มด้านบน และโดยเงาใต้จมูกซึ่งมักจะดูเหมือนผีเสื้อ จึงเป็นที่มาของชื่อเทคนิคการจัดแสงนี้
การจัดแสงผีเสื้อเป็นที่ชื่นชอบของGeorge Hurrellนักวาดภาพ บุคคลชื่อดัง ของ ฮอลลีวูดซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงมักเรียกการจัดแสงรูปแบบนี้ว่าParamount lighting
อุปกรณ์ส่องสว่างอื่นๆ
ไฟส่วนใหญ่ที่ใช้ในการถ่ายภาพสมัยใหม่คือแฟลชบางชนิด โดยทั่วไป แสงสำหรับการถ่ายภาพบุคคลจะกระจายโดยแสงสะท้อนจากด้านในของร่มหรือโดยการใช้ ซอฟ ต์บ็อกซ์ กล่องซอฟต์บ็อกซ์เป็นกล่องผ้าที่หุ้มหัวโฟโต้แฟลชด้านหนึ่งทำจากผ้าโปร่งแสง วิธีนี้ให้แสงที่นุ่มนวลกว่าสำหรับงานภาพบุคคล และมักถูกพิจารณาว่าน่าดึงดูดมากกว่าแสงที่รุนแรงซึ่งมักเกิดจากไฟแฟลชแบบเปิด เส้นผมและแสงพื้นหลังมักจะไม่กระจาย การควบคุมการสาดแสงไปยังส่วนอื่นๆ ของตัวแบบมีความสำคัญมากกว่า Snoots ประตูโรงนาและธงหรือgobosช่วยจัดแสงให้ตรงตำแหน่งที่ช่างภาพต้องการ ไฟพื้นหลังบางครั้งใช้กับเจล สี ที่วางไว้ด้านหน้าของแสงเพื่อสร้างพื้นหลังที่มีสี
การถ่ายภาพบุคคลด้วยแสงหน้าต่าง
Windows เป็นแหล่งกำเนิดแสงสำหรับการถ่ายภาพบุคคลมานานหลายทศวรรษก่อนที่จะมีการค้นพบแหล่งกำเนิดแสงเทียม Arthur Hammond กล่าวว่าช่างภาพมือสมัครเล่นและมืออาชีพต้องการเพียงสองสิ่งในการจัดแสงให้กับภาพบุคคล นั่นคือหน้าต่างและแผ่นสะท้อนแสง [7]แม้ว่าแสงจากหน้าต่างจะจำกัดตัวเลือกในการถ่ายภาพบุคคลเมื่อเทียบกับแสงประดิษฐ์ แต่ก็ให้พื้นที่เพียงพอสำหรับการทดลองสำหรับช่างภาพสมัครเล่น แผ่นสะท้อนแสงสีขาวที่วางอยู่เพื่อสะท้อนแสงไปยังด้านมืดของใบหน้าของตัวแบบ จะทำให้เกิดคอนทราสต์ ความเร็วชัตเตอร์อาจช้ากว่าปกติ โดยต้องใช้ขาตั้งกล้อง แต่แสงจะนุ่มนวลและสวยงาม [8]
เวลาที่ดีที่สุดในการถ่ายภาพพอร์ตเทรตด้วยแสงจากหน้าต่างคือช่วงเช้าตรู่ของวันและช่วงบ่ายแก่ๆ เมื่อแสงจากหน้าต่างมีความเข้มมากขึ้น ใช้ม่าน แผ่นสะท้อนแสง และแผ่นลดความเข้มเพื่อให้แสงนุ่มนวล ในขณะที่กระจกและแว่นตาสามารถใช้สำหรับแสงที่มีคีย์สูง ได้ ในบางครั้งอาจใช้แว่นตาสี ฟิลเตอร์และวัตถุสะท้อนแสงเพื่อสร้างเอฟเฟกต์สีที่ต้องการให้กับภาพบุคคล องค์ประกอบของเงาและแสงที่นุ่มนวลทำให้ภาพบุคคลที่มีแสงจากหน้าต่างมีเอฟเฟกต์ที่แตกต่างไปจากภาพบุคคลที่ทำจากแสงประดิษฐ์
ขณะใช้แสงจากหน้าต่าง ตำแหน่งของกล้องสามารถเปลี่ยนได้เพื่อให้ได้เอฟเฟ็กต์ที่ต้องการ เช่น การวางตำแหน่งกล้องไว้ด้านหลังตัวแบบสามารถสร้างภาพเงาของบุคคลในขณะที่อยู่ติดกับตัวแบบทำให้เกิดการผสมผสานระหว่างเงาและแสงที่นุ่มนวล และการหันหน้าเข้าหาตัวแบบจากแหล่งกำเนิดแสงจุดเดียวกันจะทำให้เกิดเอฟเฟกต์คีย์สูงโดยมีเงาน้อยที่สุด
รูปแบบการถ่ายภาพบุคคล
มีเทคนิคต่างๆ มากมายสำหรับการถ่ายภาพพอร์ตเทรต บ่อยครั้งที่ควรจับภาพดวงตาและใบหน้าของตัวแบบด้วยโฟกัสที่คมชัด ในขณะที่ให้องค์ประกอบอื่นๆ ที่มีความสำคัญน้อยกว่าแสดงด้วยโฟกัสที่นุ่มนวล ในบางครั้ง ภาพบุคคลที่มีลักษณะเฉพาะอาจเป็นจุดสนใจขององค์ประกอบภาพ เช่น มือ ดวงตา หรือส่วนลำตัวของตัวแบบ
ภาพศีรษะกลายเป็นรูปแบบที่นิยมในการถ่ายภาพพอร์ตเทรต โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวงการบันเทิง ซึ่งมักใช้เพื่อแสดงลักษณะและสีหน้าของนักแสดงหรือนางแบบ
แนวทางการถ่ายภาพบุคคล
โดยพื้นฐานแล้วมีสี่วิธีที่สามารถถ่ายภาพพอร์ตเทรตได้ ได้แก่ แนวทางของนักก่อสร้าง สิ่งแวดล้อม ตรงไปตรงมา และความคิดสร้างสรรค์ แต่ละอย่างถูกใช้ไปตามกาลเวลาด้วยเหตุผลต่างๆ กัน ไม่ว่าจะเป็นเรื่องทางเทคนิค ศิลปะ หรือวัฒนธรรม แนวทางของนักก่อสร้างคือเมื่อช่างภาพสร้างแนวคิดเกี่ยวกับตัวแบบ เป็นแนวทางที่ใช้ในการถ่ายภาพในสตูดิโอและโซเชียลส่วนใหญ่ นอกจากนี้ยังใช้อย่างกว้างขวางในการโฆษณาและการตลาดเมื่อต้องมีการเสนอแนวคิด แนวทางด้านสิ่งแวดล้อมแสดงให้เห็นถึงตัวแบบในสภาพแวดล้อมของพวกเขา พวกเขามักจะแสดงให้เห็นว่ากำลังทำอะไรบางอย่างที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเรื่อง วิธีการที่ตรงไปตรงมาคือการถ่ายภาพผู้คนโดยที่ไม่มีความรู้เกี่ยวกับธุรกิจประจำวันของพวกเขา ในขณะที่ปาปารัซซี่ใช้วิธีนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์ การถ่ายภาพตรงไปตรงมาที่ไม่รุกรานและแสวงประโยชน์ได้ให้ภาพที่สำคัญของโลกเกี่ยวกับผู้คนในสถานการณ์และสถานที่ต่างๆ ในศตวรรษที่ผ่านมา ภาพของชาวปารีสโดยDoisneauและCartier-Bressonแสดงให้เห็นถึงแนวทางนี้ เช่นเดียวกับการถ่ายภาพสิ่งแวดล้อม การถ่ายภาพแบบตรงไปตรงมามีความสำคัญในฐานะแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับผู้คน แนวทางสร้างสรรค์คือการจัดการภาพเพื่อเปลี่ยนผลลัพธ์สุดท้าย
เลนส์
เลนส์ที่ใช้ในการถ่ายภาพพอร์ตเทรตคือเลนส์เทเลโฟโต้ขนาดกลางที่มีความเร็ว แบบคลาสสิก แม้ว่าจะใช้เลนส์แบบใดก็ได้ก็ตาม ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ทางศิลปะ ดูเลนส์ Canon EF Portraitสำหรับเลนส์ Canon ในรูปแบบนี้ ผู้ผลิตรายอื่นมีช่วงที่คล้ายกัน เลนส์ถ่าย ภาพบุคคลโดยเฉพาะตัวแรกคือเลนส์ Petzvalที่พัฒนาขึ้นในปี 1840 โดยJoseph Petzval มีขอบเขตการมองเห็นที่ค่อนข้างแคบ 30 องศา ทางยาวโฟกัส 150 มม. และค่า f ที่รวดเร็ว ในช่วง ƒ/3.3-3.7
ทางยาวโฟกัสแบบคลาสสิกอยู่ในช่วง 80–135 มม. สำหรับ รูป แบบฟิล์ม 135และประมาณ 150-400 มม. สำหรับรูปแบบขนาดใหญ่ซึ่งในอดีตเป็นครั้งแรกในการถ่ายภาพ ขอบเขตการมองเห็นดังกล่าวทำให้เกิดการบิดเบี้ยวของมุมมอง ที่แบนราบ เมื่อวัตถุถูกจัดเฟรมให้รวมศีรษะและไหล่ เลนส์มุมกว้าง (ทางยาวโฟกัสสั้นกว่า) จำเป็นต้องถ่ายภาพบุคคลจากระยะใกล้ (สำหรับขนาดฟิลด์ ที่เท่ากัน ) และการบิดเบี้ยวของเปอร์สเป็คทีฟส่งผลให้จมูกค่อนข้างใหญ่และใบหูเล็กลง ซึ่งถือว่าดูไม่สวยงามและดูไม่เป็นธรรมชาติ เลนส์มุมกว้าง – หรือแม้แต่เลนส์ฟิชอาย – อาจใช้เพื่อเอฟเฟกต์ทางศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อสร้างภาพที่แปลกประหลาด ในทางกลับกัน ทางยาวโฟกัสที่ยาวขึ้นจะทำให้ภาพมีความแบนราบมากขึ้น เนื่องจากใช้จากระยะไกล สิ่งนี้ทำให้การสื่อสารยากและลดสายสัมพันธ์ อย่างไรก็ตาม อาจใช้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพแฟชั่น แต่ความยาวที่ยาวขึ้นต้องใช้ลำโพงหรือเครื่องส่งรับวิทยุเพื่อสื่อสารกับนางแบบหรือผู้ช่วย [9]ในช่วงนี้ ความแตกต่างของการบิดเบี้ยวของเปอร์สเป็คทีฟระหว่าง 85 มม. และ 135 มม. ค่อนข้างบอบบาง ดู ตัวอย่างและการวิเคราะห์ ( Castleman 2007 )
แนะนำให้ใช้เลนส์ที่มีความเร็วและเร็ว (รูรับแสงกว้าง) เนื่องจากเลนส์เหล่านี้ช่วยให้ระยะ ชัดลึกตื้น (ทำให้พื้นหลังเบลอ) ซึ่งช่วยแยกตัวแบบออกจากพื้นหลังและโฟกัสความสนใจไปที่ตัวแบบ สิ่งนี้มีประโยชน์อย่างยิ่งในภาคสนาม ซึ่งไม่มีแบ็คดร็อปอยู่ด้านหลังตัวแบบ และแบ็คกราวด์อาจทำให้เสียสมาธิได้ รายละเอียดของโบเก้ในผลลัพธ์ที่เบลอก็เป็นสิ่งที่ต้องพิจารณาด้วยเช่นกัน เลนส์บางชนิด โดยเฉพาะเลนส์ประเภท "DC" (Defocus Control) ของ Nikon ได้รับการออกแบบมาเพื่อให้ช่างภาพสามารถควบคุมลักษณะนี้ได้ โดยการให้วงแหวนเพิ่มเติมที่ทำหน้าที่ควบคุมคุณภาพของโบเก้เท่านั้น โดยไม่ส่งผลกระทบต่อพื้นหน้า (ด้วยเหตุนี้ เลนส์เหล่านี้ ไม่ใช่เลนส์ซอฟต์โฟกัส) อย่างไรก็ตาม รูรับแสงที่กว้างมากมักจะใช้น้อยกว่า เนื่องจากมีระยะชัดลึกที่ตื้นมาก ดังนั้น ใบหน้าของตัวแบบจะไม่อยู่ในโฟกัสอย่างสมบูรณ์ [10]
ในทางกลับกัน ในการถ่ายภาพบุคคลในสภาพแวดล้อมที่ตัวแบบแสดงอยู่ในสภาพแวดล้อม แทนที่จะแยกออกจากตัวแบบ ฉากหลังเบลอจะไม่ค่อยถูกใจและอาจไม่พึงประสงค์ และอาจใช้เลนส์มุมกว้างเพื่อแสดงบริบทมากขึ้น [11]
ประการสุดท้ายซอฟต์โฟกัส ( ความคลาดเคลื่อนทรงกลม ) เป็นเอฟเฟกต์ที่ต้องการในบางครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพที่เย้ายวนใจซึ่งรูปลักษณ์ที่ "โปร่งแสง" อาจถูกพิจารณาว่าดูประจบสอพลอ Canon EF 135mm f /2.8 พร้อมซอฟต์โฟกัสคือตัวอย่างของเลนส์ที่ออกแบบด้วยปริมาณซอฟต์โฟกัสที่ควบคุมได้
ส่วนใหญ่มักจะใช้เลนส์ไพรม์ เนื่องจากเลนส์ซูมไม่จำเป็นสำหรับการถ่ายภาพแบบโพสท่า (และไพรม์เลนส์จะเบากว่า ถูกกว่า เร็วกว่า และคุณภาพสูงกว่า) และเนื่องจากเลนส์ซูมสามารถทำให้เกิดความผิดเพี้ยนทางเรขาคณิตที่ไม่สวยงามได้อย่างมาก (การบิดเบี้ยวของลำกล้องหรือการบิดเบี้ยวของหมอนอิง ). อย่างไรก็ตาม อาจใช้เลนส์ซูม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพแบบแคนดิดหรือเพื่อส่งเสริมการจัดเฟรมที่สร้างสรรค์ [12]
เลนส์ถ่ายภาพบุคคลมักมีราคาไม่แพงนัก เนื่องจากสามารถสร้างได้ง่าย และใกล้เคียงกับระยะปกติ เลนส์ถ่ายภาพบุคคลที่ถูกที่สุดคือเลนส์ปกติ (50 มม.) ซึ่งใช้กับเซ็นเซอร์แบบครอบตัด ตัวอย่างเช่นCanon EF 50mm f/1.8 IIเป็นเลนส์ Canon ที่ราคาถูกที่สุด แต่เมื่อใช้กับเซ็นเซอร์แบบครอป 1.6 เท่า จะได้ทางยาวโฟกัสเทียบเท่า 80 มม. ซึ่งอยู่ที่ปลายด้านกว้างของเลนส์ถ่ายภาพบุคคล
ภาพบุคคลบนมือถือ
สารคดีเรื่องI Am Chicagoเป็นการทดลองการถ่ายภาพบุคคลแบบเต็มตัวด้วยมือถือ โดยใช้แสงธรรมชาติและรถบรรทุกที่กำลังเคลื่อนที่เป็นสตูดิโอ โครงการนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อทลายอุปสรรคในการเข้าถึงรูปแบบศิลปะแบบดั้งเดิม
ภาพบุคคลอาวุโส
ในอเมริกาเหนือ ภาพบุคคลอาวุโสคือภาพบุคคลอย่างเป็นทางการของนักเรียนที่ใกล้จบปีสุดท้ายในโรงเรียนมัธยมปลาย ภาพบุคคลอาวุโสมักรวมอยู่ในประกาศการสำเร็จการศึกษาหรือมอบให้กับเพื่อนและครอบครัว นอกจากนี้ยังใช้ในหนังสือรุ่นและมักจะมีขนาดใหญ่กว่านักเรียนชั้นเดียวกันและมักแสดงเป็นสี แม้ว่าส่วนที่เหลือของหนังสือรุ่นจะจำลองเป็นขาวดำเป็นส่วนใหญ่ก็ตาม ในบางโรงเรียน ข้อกำหนดจะเข้มงวดเกี่ยวกับการเลือกช่างภาพหรือรูปแบบการถ่ายภาพบุคคล โดยยอมรับได้เฉพาะภาพบุคคลแบบดั้งเดิมเท่านั้น โรงเรียนหลายแห่งเลือกที่จะจ้างช่างภาพหนึ่งคนเพื่อถ่ายภาพบุคคลในหนังสือรุ่น ในขณะที่โรงเรียนอื่นๆ อนุญาตให้ช่างภาพหลายคนส่งภาพถ่ายบุคคลในหนังสือรุ่นได้ ภาพบุคคลอาวุโสได้กลายเป็นพิธีกรรมทางวัฒนธรรมในสหรัฐอเมริกา ซึ่งเป็นตัวแทนของความสำเร็จครั้งสำคัญในชีวิตของเยาวชนและทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจที่จับต้องได้สำหรับปีการศึกษาระดับมัธยมปลายของพวกเขาในอีกหลายปีข้างหน้า
แบบดั้งเดิม
ภาพบุคคลอาวุโสที่เป็นทางการย้อนกลับไปอย่างน้อยในทศวรรษที่ 1880 ในอเมริกา [ จำเป็นต้องอ้างอิง ] การนั่งถ่ายภาพบุคคลอาวุโสแบบดั้งเดิมบางประเภทรวมถึงหมวกและเสื้อคลุมและการเปลี่ยนแปลงอื่นๆ ของเสื้อผ้า รูปแบบภาพบุคคล และท่าทาง
ในบางโรงเรียนจะมีการเชิญสตูดิโอถ่ายภาพบุคคลมาที่โรงเรียนเพื่อให้แน่ใจว่าภาพเหมือนของรุ่นพี่ทั้งหมด (สำหรับหนังสือรุ่น) มีท่าทางและสไตล์ที่คล้ายคลึงกัน และเพื่อให้นักเรียนที่ไม่สามารถซื้อภาพบุคคลเหล่านี้ด้วยตนเองหรือเลือกที่จะไม่ซื้อภาพบุคคลจะปรากฏ ในหนังสือรุ่นเช่นเดียวกับนักเรียนคนอื่นๆ โรงเรียนอื่นๆ อนุญาตให้นักเรียนเลือกสตูดิโอและส่งภาพบุคคลด้วยตนเอง
ทันสมัย
ภาพเหมือนของผู้อาวุโสสมัยใหม่อาจรวมถึงท่าทางหรือการเลือกเสื้อผ้าแทบทุกชนิดภายในขอบเขตของรสนิยมที่ดี นักเรียนมักจะปรากฏตัว พร้อมกับสัตว์เลี้ยง นักกีฬานักเรียนโพสท่าใน เสื้อแจ็คเก็ต เล็ตเตอร์แมนหรือชุดนักเรียน และหลายคนเลือกถ่ายภาพแฟชั่น ภาพถ่ายกลางแจ้งเป็นที่นิยมในสถานที่ที่มีทิวทัศน์สวยงามหรือมีความสำคัญต่อผู้อาวุโส ปรู๊ฟรูปภาพมักจะมีให้ดูทางออนไลน์ในวันถัดไป ซึ่งคุณภาพต่ำกว่า ไม่มีการแก้ไข และมักจะมีลายน้ำของสตูดิโอ
ดูเพิ่มเติม
อ้างอิง
- อรรถเป็น บีซีดี ฟ รานซิ ส แคธลีน (2550) สารานุกรมโฟกัสของการถ่ายภาพ กดโฟกัส หน้า 341. ไอเอสบีเอ็น 978-0240807409.
- ↑ เอ็ดเวิร์ดส์, ฟิล (7 ตุลาคม 2559). "ทำไมคนถึงไม่เคยยิ้มในรูปถ่ายเก่าๆ" . วอกซ์
- ^ คลาร์ก, แกรี่. "ประวัติศาสตร์การถ่ายภาพในศตวรรษที่ 19" . www.โฟโต้ทรี. คอม สืบค้นเมื่อ2017-11-06 .
- ↑ ดักแกน, บ็อบ. "การถ่ายภาพเปลี่ยนภาพวาดอย่างไร (และในทางกลับกัน)" . คิดใหญ่. สืบค้นเมื่อ2017-11-06 .
- ^ บาทเฮิร์สต์, เบลล่า (2 ธันวาคม 2556). "ผู้หญิงหายตัวไป: แม่ที่ซ่อนอยู่ในการถ่ายภาพวิคตอเรีย" . เดอะการ์เดี้ยน. สืบค้นเมื่อ 28 มกราคม 2561 .
- ^ "มาร์ลี นดีทริชใน Shanghai Express โดย Don English (Paramount, 1932)" คลังเก็บผลการประมูล . เฮอริเทจ แคปปิตอลคอร์ปอเรชั่น สืบค้นเมื่อ5 มกราคม 2556 .
ด้วยทิศทางและการจัดแสงโดยอัจฉริยะ Josef von Sternberg ช่างภาพ Don English จึงนำสิ่งที่จะกลายเป็นภาพที่โดดเด่นที่สุดของ Marlene Dietrich
- ↑ แฮมมอนด์, อาร์เธอร์. "องค์ประกอบภาพในการถ่ายภาพ"
- ↑ คีทติ้ง, แพทริก. "จากภาพบุคคลสู่ระยะใกล้: เพศและเทคโนโลยีในการถ่ายภาพนิ่งและภาพยนตร์ฮอลลีวูด", หน้า 91, Cinema Journal 45, ฉบับที่ 3, ฤดูใบไม้ผลิ 2006, trinity.edu
- ↑ กรีนสปัน,พี. 2 เก็บเมื่อ 2010-06-08 ที่ Wayback Machine
- ^ รีวิวเลนส์ Canon EF 85/1.2L II USM เก็บถาวรเมื่อ 2010-08-01 ที่ Wayback Machineโดย Philip Greenspun
- ↑ กรีนสปัน,พี. 3 เก็บเมื่อ 2010-07-01 ที่ Wayback Machine
- ↑ กรีนสปัน,พี. 4 เก็บเมื่อ 2010-07-01 ที่ Wayback Machine
ลิงค์ภายนอก
สื่อที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพบุคคลที่วิกิมีเดียคอมมอนส์
_by_Don_English.png){kind=link}
อำนาจควบคุม : ชาติ |
|---|