เพโยลา

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

Payolaในอุตสาหกรรมดนตรีเป็นการปฏิบัติที่ผิดกฎหมายในการจ่ายเงินให้สถานีวิทยุเชิงพาณิชย์เพื่อเล่นเพลงโดยที่สถานีไม่เปิดเผยการชำระเงิน ภายใต้กฎหมายของสหรัฐอเมริกา สถานีวิทยุต้องเปิดเผยเพลงที่พวกเขาได้รับค่าจ้างให้ออกอากาศเป็นเวลาออกอากาศที่ได้รับการสนับสนุน [1]จำนวนครั้งที่เล่นเพลงสามารถมีอิทธิพลต่อการรับรู้ความนิยมของเพลง และอาจใช้ payola เพื่อมีอิทธิพลต่อเมตรเหล่านี้ คณะกรรมการกลางกำกับดูแลกิจการสื่อสาร (FCC) ถือว่า payola เป็นการละเมิดกฎการระบุผู้สนับสนุน ซึ่งกำหนดให้การเผยแพร่เนื้อหาที่ต้องชำระเงินต้องมีการเปิดเผย [1] [2]

คำว่าpayolaเป็นคำผสมระหว่าง "pay" และ "ola" ซึ่งเป็นคำต่อท้ายชื่อผลิตภัณฑ์ทั่วไปในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เช่นPianola , Victrola , Amberola , Crayola , Rock-Ola , Shinolaหรือแบรนด์ต่างๆ เช่น ผู้ ผลิตอุปกรณ์วิทยุMotorola [3]

ประวัติศาสตร์

ก่อนทศวรรษที่ 1930 มีการพิจารณาเหตุผลเบื้องหลังความนิยมของเพลงในที่สาธารณะเพียงเล็กน้อย เอเจนซี่โฆษณาที่สนับสนุนรายการวิทยุ/ทีวีของ NBC Your Hit Paradeปฏิเสธที่จะเปิดเผยวิธีการเฉพาะที่ใช้ในการพิจารณาความนิยมสูงสุด มีการเสนอเฉพาะข้อความทั่วไปและคลุมเครือเท่านั้น การกำหนดความนิยมสูงสุดนั้นขึ้นอยู่กับ "การอ่านคำขอวิทยุยอดขายแผ่นเพลง รายการโปรดใน ห้องโถงเต้นรำและ ตาราง ตู้เพลง " [4]ความพยายามในช่วงแรกที่จะหยุด payola พบกับความเงียบโดยผู้จัดพิมพ์ [5]

การฟ้องร้อง Payola ในปี 1950 เป็นส่วนหนึ่งของปฏิกิริยาของสถาบันดนตรีแบบดั้งเดิมต่อผู้มาใหม่ [6]การเกิดขึ้นของวิทยุฮิตได้กลายเป็นภัยคุกคามต่อค่าจ้างของผู้ทำเพลงและกระแสรายได้ของผู้เผยแพร่ [5]ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1940 สามในสี่ของแผ่นเสียงที่ผลิตในสหรัฐอเมริกาเข้าสู่ตู้เพลง [6] [ เกี่ยวไหม? ]มีความพยายามที่จะเชื่อมโยง payola ทั้งหมดเข้ากับดนตรีร็อคแอนด์โรล [7]ในปี 1950 บริษัทแผ่นเสียงอิสระหรือผู้เผยแพร่เพลงมักใช้ payola เพื่อโปรโมตร็อกแอนด์โรลทางวิทยุอเมริกัน การปฏิบัตินี้ส่งเสริมความหลากหลายทางวัฒนธรรมเพราะนักจัดรายการ (ดีเจ) มีแนวโน้มที่จะตามใจอคติส่วนตัวและเชื้อชาติของตนเองน้อยลง [8]

ในขณะที่จำนวนเงินที่เกี่ยวข้องส่วนใหญ่ยังไม่ได้เผยแพร่ แต่ Phil Lind จาก WAITของชิคาโกได้เปิดเผยในการพิจารณาของรัฐสภา[ เมื่อไหร่? ]ที่เขาได้รับเงิน 22,000 เหรียญสหรัฐเพื่อเล่นแผ่นเสียง [9]

การสืบสวนและผลที่ตามมาของสหรัฐฯ

การสืบสวน Payola ของรัฐสภาสหรัฐฯ ครั้งแรกเกิดขึ้นในปี 1959, [ 10 ]ดำเนินการโดยคณะอนุกรรมการสภานิติบัญญัติในการกำกับดูแล Payola และได้รับแจ้งจากการสอบสวนคู่ขนานในวุฒิสภาสหรัฐฯ [10]

DJ Alan Freedซึ่งไม่ให้ความร่วมมือในการพิจารณาของคณะกรรมการจึงถูกไล่ออก [11] [12] [13] [14] [15] [16] ดิ๊ก คลาร์กให้การต่อหน้าคณะกรรมการเช่นกัน แต่หลีกเลี่ยงผลกระทบ[17]บางส่วนเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าเขาเลิกสนใจความเป็นเจ้าของในการถือครองอุตสาหกรรมดนตรี . [18]

หลังจากการสืบสวน ดีเจวิทยุถูกถอดอำนาจในการตัดสินใจจัดรายการ และ payola กลายเป็นความผิดทางอาญา การตัดสินใจในการจัดรายการกลายเป็นความรับผิดชอบของผู้อำนวยการรายการของสถานี อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้เป็นผลมาจากการทำให้กระบวนการของ payola ง่ายขึ้น: แทนที่จะเข้าถึงดีเจจำนวนมาก ค่ายเพลงต้องเกลี้ยกล่อมผู้อำนวยการรายการของสถานีเท่านั้น [ จำเป็นต้องอ้างอิง ] Labels สามารถหลบเลี่ยงข้อกล่าวหา Payola ได้โดยใช้บุคคลที่สามที่เป็นอิสระ (ดูด้านล่าง) [19]

ในปี 1976 แฟรงกี้ คร็อกเกอร์ดีเจจิตวิญญาณคนเมืองชั้นในถูกฟ้องในคดีอื้อฉาวเกี่ยวกับเงินเดือน ทำให้เขาออกจากรายการวิทยุในนิวยอร์ก ที่ซึ่งเขามีอิทธิพลมากที่สุด ค่าใช้จ่ายถูกยกเลิกในภายหลังและเขากลับไปนิวยอร์กโดยเป็นเจ้าภาพตู้เพลงวิดีโอของMTV [20] [ เกี่ยวไหม? ]

หลังจากการสร้างเว็บไซต์แชร์เพลงในช่วงปลายทศวรรษ 1990 อำนาจของผู้สนับสนุนอิสระก็ลดลงและค่ายเพลงก็กลับไปติดต่อกับสถานีโดยตรง [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

วิธีดำเนินการ

Payola ถูกใช้โดยค่ายเพลงเพื่อโปรโมตศิลปินของพวกเขา และอาจอยู่ในรูปของรางวัลที่เป็นตัวเงินหรือการชำระเงินคืนประเภทอื่นๆ ซึ่งอาจรวมถึงการซื้อโฆษณา การกำหนดให้วงดนตรีเล่นคอนเสิร์ตที่สถานีสนับสนุน หรือจ่ายเงินให้สถานีจัดการแข่งขัน "มีต เดอะ แบนด์" ในการแลกเปลี่ยน วงดนตรีจะได้ขึ้น รายการเพลงของสถานีหรือวงที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักของค่ายเพลงอาจได้เวลาออกอากาศ

ช่องโหว่ของบุคคลที่สาม

ช่องโหว่ในกฎหมาย payola ของสหรัฐอเมริกามีไว้สำหรับค่ายเพลงที่จะใช้บุคคลที่สามหรือผู้สนับสนุนอิสระ (อย่าสับสนกับค่ายเพลงอิสระ ) ผู้ก่อการจะเสนอ "การจ่ายเงินส่งเสริมการขาย" ให้กับผู้อำนวยการสถานีเพื่อให้ศิลปินของลูกค้าอยู่ในเพลย์ลิสต์ของสถานี ซึ่งขัดต่อกฎข้อบังคับของ Federal Communications Commission (FCC) [21]ขณะที่มันถูกมองว่าอยู่นอกกฎ payola สถานีไม่คิดว่าจำเป็นต้องรายงานต่อเจ้าหน้าที่ [ ต้องการอ้างอิง ]การปฏิบัตินี้แพร่หลายจนกระทั่งการสืบสวนของ NBC News ในปี พ.ศ. 2529 ที่เรียกว่า "The New Payola" ได้กระตุ้นการสืบสวนของรัฐสภาอีกรอบ [19]

ในปี 2545 การสืบสวนโดยสำนักงานอัยการเขตนิวยอร์กEliot Spitzerได้เปิดเผยหลักฐานว่าผู้บริหารของค่ายเพลง Sony BMG ได้ทำข้อตกลงกับเครือข่ายวิทยุเชิงพาณิชย์ขนาดใหญ่หลายแห่ง สำนักงานของสปิตเซอร์ตกลงนอกศาลกับSony BMG Music Entertainmentในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2548 Warner Music Groupในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2548 และUniversal Music Groupในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2549 กลุ่มบริษัททั้งสามตกลงที่จะจ่ายเงิน 10 ล้านดอลลาร์ 5 ล้านดอลลาร์ และ 12 ล้านดอลลาร์ตามลำดับให้กับนิว องค์กรไม่แสวงผลกำไรแห่งรัฐยอร์กที่จะให้ทุนสนับสนุนการศึกษาด้านดนตรีและโปรแกรมชื่นชม EMIยังคงอยู่ภายใต้การตรวจสอบ [23] [24] [ ต้องการอัพเดท ]

ความกังวลเกี่ยวกับรูปแบบร่วมสมัยของ payola ในสหรัฐอเมริกากระตุ้นให้เกิดการสอบสวนในระหว่างที่FCCยืนยันอย่างหนักแน่นว่า "ช่องโหว่" ยังคงเป็นการละเมิดกฎหมาย ในปี 2550 บริษัท 4 แห่ง ( CBS Radio , Citadel , Clear ChannelและEntercom ) ยอมจ่ายค่าปรับ 12.5 ล้านดอลลาร์ และยอมรับข้อจำกัดที่เข้มงวดขึ้นเป็นเวลา 3 ปี แม้ว่าจะไม่มีบริษัทใดยอมรับการกระทำผิดก็ตาม เนื่องจากการตรวจสอบทางกฎหมายที่เพิ่มขึ้น บริษัทวิทยุขนาดใหญ่บางแห่ง (รวมถึง Clear Channel ยักษ์ใหญ่ในอุตสาหกรรม)ปฏิเสธที่จะติดต่อกับผู้สนับสนุนอิสระ [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

Clear Channel Radio ผ่านiHeartRadioเปิดตัวโปรแกรมชื่อOn the Vergeซึ่งกำหนดให้สถานีต้องเล่นเพลงที่กำหนดอย่างน้อย 150 ครั้งเพื่อเปิดรับศิลปินหน้าใหม่ ผู้จัดการแบรนด์ที่อยู่บนสุดของเครือข่าย Clear Channel หลังจากฟังเพลงหลายร้อยเพลงและกรองเพลงเหล่านั้นให้เหลือเพียงห้าหรือหกเพลงโปรดจากรูปแบบต่างๆ แล้ว ส่งเพลงที่เลือกเหล่านั้นไปยังผู้อำนวยการโปรแกรมทั่วประเทศ กรรมการรายการเหล่านี้โหวตว่ารายการใดที่พวกเขาคิดว่าผู้ฟังวิทยุจะชอบมากที่สุด เพลงที่ได้รับประโยชน์จากการเปิดเผย ได้แก่เพลง "Fancy" ของIggy Azalea เพลง "2 On" ของTinashe เพลง "Candy Rain" ของAnthony Lewis และ Jhené Aiko'แย่ที่สุด' Tom Poleman ประธานแพลตฟอร์มรายการระดับชาติของบริษัทกล่าวว่าการแสดงที่ได้รับเลือกขึ้นอยู่กับคุณภาพของเพลงของพวกเขาเท่านั้น ไม่ใช่แรงกดดันจากค่ายเพลง [26] [27] [ เกี่ยวไหม? ]

บนSpotifyค่ายเพลงสามารถจ่ายเงินเพื่อให้แทร็กปรากฏในเพลย์ลิสต์ของผู้ใช้เป็น "เพลงที่สนับสนุน" ผู้ใช้สามารถเลือกไม่ใช้สิ่งนี้ได้ในการตั้งค่าบัญชีของตน [28] [29]

เป็นโครงการฟอกเงิน

ในเม็กซิโก อเมริกาใต้ และบางพื้นที่ตามแนวชายแดนทางตอนใต้ของสหรัฐฯ payola ถูกใช้เพื่อฟอกเงินจากการดำเนินการที่ผิดกฎหมาย ในทางปฏิบัตินี้ "ศิลปินหน้าใหม่" ที่ไม่รู้จักจะปรากฏขึ้นในหลายรูปแบบและได้รับการโปรโมตอย่างจริงจังจากผู้ผลิตที่มีต้นกำเนิดที่น่าสงสัย จากนั้นจะหายไปจากแวดวงดนตรีหรือเปลี่ยนชื่อบนเวที [30] [31]

คำติชม

เมื่อวันที่ 25 กันยายน พ.ศ. 2550 สภาคองเกรสแห่งสหรัฐอเมริกาจัดให้มีการพิจารณาคดีเกี่ยวกับดนตรีฮิปฮอปชื่อFrom Imus to Industry: The Business of Stereotypes and Degrading Image [32]ในคำให้การของเธอ Lisa Fager Bediako ผู้ร่วมก่อตั้งและประธาน กลุ่ม Industry Ears กลุ่มเฝ้าระวังสื่อ[33]แย้งว่า การเหมารวม ผู้หญิงและเหยียดผิวแทรกซึมอยู่ในเพลงฮิปฮอปเพราะค่ายเพลง สถานีวิทยุ และช่องมิวสิควิดีโอได้กำไรจากการปล่อยให้ วัสดุดังกล่าวสู่อากาศในขณะที่เซ็นเซอร์วัสดุอื่น ในบริบทนั้น Fager กล่าวว่า:

Payola ไม่ใช่ดีเจท้องถิ่นที่ได้รับเงินสองสามดอลลาร์สำหรับการออกอากาศอีกต่อไป ปัจจุบันเป็นองค์กรอาชญากรรมที่สนับสนุนการขาดเนื้อหาที่สมดุลและภาพที่ดูหมิ่นโดยไม่มีผลที่ตามมา [34]

การล้อเลียนการปฏิบัติของ Payola

ในปี 1960 สแตน เฟ รเบิร์ก ล้อเลียน Payola Scandal โดยเรียกมันว่า "Old Payola Roll Blues" ซึ่งเป็นซิงเกิลสองหน้า โดยโปรโมเตอร์ได้วัยรุ่นธรรมดาชื่อ Clyde Ankle มาอัดเพลงให้กับ Obscurity Records ชื่อ "High School OO OO" จากนั้นพยายามเสนอเพลงนี้ให้กับสถานีวิทยุแจ๊สด้วยข้อเสนอปลอมๆ ที่ผู้จัดรายการจะไม่ซื้อ จบลงด้วยเพลงต่อต้านร็อก ทักทายแจ๊สและวงสวิง และบอกลาคืนสมัครเล่น รวมถึงร็อกแอนด์โรล

Payola$วงคลื่นลูกใหม่แห่งแวนคูเวอร์เลือก ชื่อเล่นของพวกเขาในช่วงที่พังค์ระเบิดในช่วงปลายทศวรรษ 1970

การปฏิบัติดังกล่าวถูกวิพากษ์วิจารณ์ในการขับร้องของเพลง " Pull My Strings " ของ Dead Kennedyซึ่งเป็นเพลงล้อเลียนเพลง " My Sharona " ("My Payola") ที่ร้องให้กับกลุ่มผู้นำในวงการเพลงในระหว่างพิธีมอบรางวัลดนตรี

เพลงThey Might Be Giants "Hey, Mr. DJ, I Thought You Said We Had a Deal" เป็นเนื้อหาเกี่ยวกับการฝึกฝน เรื่องเล่าจากมุมมองของนักดนตรีที่ไร้เดียงสาและไม่มีประสบการณ์ซึ่งถูกนักจัดรายการบีบบังคับให้จ่ายเงินสำหรับการออกอากาศ จากนั้นนักจัดรายการก็หายตัวไปและไม่ทำตามสัญญา

การฝึกฝนเสียดสีในเพลง "Payola Blues" โดยNeil Youngจากอัลบั้มEverybody's Rockin' ใน ปี 1983 มันเปิดขึ้นโดยพูดว่า "อันนี้สำหรับคุณ Alan Freed" แล้วพูด ว่า " เพราะสิ่งที่พวกเขากำลังทำอยู่ทุกวันนี้จะทำให้คุณกลายเป็นนักบุญ" หมายความว่าการทุจริตของ Payola มีขนาดใหญ่ขึ้นในขณะนี้ (หรือใหญ่กว่าในทศวรรษที่ 1980) กว่าที่เป็นในปี 1950

Payola ถูกอ้างถึงใน เพลงของ Billy Joel " We Did't Start the Fire " ระหว่างท่อนที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ในปี 1960

ในสถานีวิทยุวอชิงตัน ดี.ซี. ในปี 1999 นักจัดรายการประกาศว่าพวกเขากำลังเปิดตัว เพลง Lou Bega " Mambo Number 5 " โดยกล่าวว่าพวกเขายอมรับ Payola จำนวนมากเพื่อเล่นเพลงนี้ กระแทกแดกดัน ถ้าพวกเขาได้รับค่าจ้างจริง ๆ เพื่อเล่นเพลงในอากาศ มันจะไม่ถูก payola เพราะ payola คือการยอมรับการจ่ายเงินเพื่อดำเนินการเพลง หากมีการระบุเพลงก่อนที่จะเล่นว่ากำลังทำอยู่เพราะมีการจ่ายเงินให้กับความสามารถพิเศษหรือสถานี การเล่นเพลงและการรับเงินเพื่อทำเช่นนั้นถือเป็นเรื่องถูกกฎหมายอย่างสมบูรณ์ และไม่ถือเป็นการจ่ายเงินค่าจ้าง

Payola แสดงในภาพยนตร์เรื่องThe Harder They Comeซึ่งออกฉายในปี 1972 ซึ่งผู้ผลิตแผ่นเสียงเป็นผู้ควบคุมคลื่นวิทยุ ไม่ใช่ศิลปินบันทึกเสียง การแสดงตัวเอกของเรื่อง ( จิมมี่ คลิฟฟ์ ) ในฐานะนักดนตรีผู้มุ่งมั่นซึ่งถูกบังคับให้สละสิทธิ์ในการทำเพลงฮิต แสดงให้เห็นถึงบทบาทของผู้ผลิตแผ่นเสียงและดีเจวิทยุในฐานะผู้มีอิทธิพล นักดนตรีจบลงด้วยการไม่มีแรงบันดาลใจหรือใช้ชีวิตเหมือนเดิม ไลฟ์สไตล์เช่นในกรณีของภาพยนตร์เรื่องRockers [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

ในตอนหนึ่งของMathnetจากSquare One TelevisionของPBSนักสืบ George Frankly และ Pat Tuesday ได้สืบสวนคดีที่ต้องสงสัยว่าเป็น payola โดยจัดตั้งกลุ่มสมมติชื่อ "The Googols " และสร้างเพลงของตัวเองชื่อ "Without Math" ในที่สุด Payola ก็ถูกตัดออกไปเนื่องจากเป็นสาเหตุของยอดขายเพลงเฉพาะที่ บริษัท เพิ่มขึ้น

การวิจารณ์กฎหมายของสหรัฐอเมริกา

FCC และ Communications Act of 1934 [35]มีข้อกำหนดและกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดเกี่ยวกับ payola ความต้องการเหล่านี้:

พนักงานของสถานีออกอากาศ ผู้ผลิตรายการ ซัพพลายเออร์รายการ และบุคคลอื่น ๆ ที่ยอมรับหรือตกลงที่จะรับเงิน บริการ หรือสิ่งตอบแทนที่มีค่าอื่น ๆ เพื่อแลกเปลี่ยนกับเนื้อหาที่ออกอากาศ จะต้องเปิดเผยข้อเท็จจริงนี้ การเปิดเผยค่าชดเชยเป็นการให้ข้อมูลที่จำเป็นแก่ผู้ออกอากาศเพื่อให้ผู้ชมทราบว่าเนื้อหานั้นได้รับค่าตอบแทนหรือไม่ และใครเป็นคนจ่าย [35]

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีข้อกำหนดเหล่านี้อยู่ก็ตาม บริษัทแผ่นเสียงก็ยังพบช่องโหว่ในถ้อยคำของข้อบังคับเพื่อดำเนินการต่อไป ช่องโหว่เหล่านี้ได้สร้างสถานการณ์ที่แยกศิลปินอิสระออกจากสื่อกระแสหลัก ตัวอย่างในปัจจุบันคือระยะเวลาที่ศิลปินMacklemore และ Ryan Lewisไปเพื่อฟังเพลงของพวกเขา เนื่องจาก Lewis และ Macklemore เป็นเจ้าของค่ายเพลงอิสระ พวกเขาจึงกลัวว่ากฎหมายค่าจ้างจะรบกวนเวลาออกอากาศของพวกเขา ดังนั้นพวกเขาจึงจ้างหน่วยงานอิสระของ Warner Music Group ซึ่งเป็นAlliance Distribution Allianceซึ่งช่วยเหลือองค์กรอิสระในการเผยแพร่เพลงของพวกเขาทางวิทยุ Zach Quillen ผู้จัดการของ Macklemore และ Ryan Lewis พูดคุยกันว่า "พวกเขาจ่ายค่าพันธมิตรเป็นรายเดือนแบบคงที่เพื่อช่วยโปรโมตอัลบั้ม" [36]

ผลกระทบด้านหนึ่งของความคลุมเครือของกฎหมายและการสร้างช่องโหว่คือการขยายตัวของแนวคิดที่อยู่ในมือของเว็บไซต์แชร์เพลงออนไลน์ ในปี 2009 เว็บไซต์Jangoได้จัดทำแผนการรับค่าธรรมเนียมการโปรโมตอย่างถูกต้องตามกฎหมายโดยเปิดเผยว่าพวกเขาได้รับเงินเพื่อเล่นเพลง "ด้วยราคาเพียง 30 ดอลลาร์ วงดนตรีสามารถซื้อเพลงได้ 1,000 เพลงบนบริการสตรีมเพลง โดยแบ่งช่องระหว่างศิลปินที่มีชื่อเสียง ศิลปินเลือกเองว่าเพลงอื่นที่พวกเขาต้องการจะเล่นข้างๆ" [37]

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. อรรถเป็น 47 ยูเอส § 317
  2. ^ "กฎ Payola" . คณะกรรมการกลางกำกับ ดูแลกิจการสื่อสาร 24 พฤษภาคม 2554 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 มกราคม 2564 สืบค้นเมื่อ20 พฤษภาคม 2562 .
  3. ^ "พจนานุกรมนิรุกติศาสตร์ออนไลน์" . etymonline.com _ สืบค้นเมื่อ30 พฤศจิกายน 2559 .
  4. ^ ดันนิง, จอห์น (1998). "ขบวนพาเหรดของคุณ" ออกอากาศ: สารานุกรมวิทยุยุคเก่า (ฉบับแก้ไข) นิวยอร์ก นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด หน้า  738 -740. ไอเอสบีเอ็น 978-0-19-507678-3. สืบค้นเมื่อ10 กันยายน 2562 . Hit Parade ของคุณ การอ่านเพลงยอดนิยมของคำขอทางวิทยุ การขายแผ่นเพลง รายการโปรดในห้องโถงเต้นรำ และการจัดตู้เพลง
    เฉพาะข้อความทั่วไปที่ระบุว่าสถานะการเข้าชมขึ้นอยู่กับ "การอ่านคำขอวิทยุยอดขายแผ่นเพลง รายการโปรดของห้องเต้นรำ และตารางตู้เพลง"
  5. อรรถเป็น "Pluggers ทำสงครามกับคำสาปเก่า". ป้ายโฆษณา ฉบับ 61 เลขที่ 44. 29 ตุลาคม 2492. หน้า 3, 13, 47. ISSN 0006-2510 . 
  6. อรรถเป็น โคเวน ไทเลอร์ (2543) เพื่อยกย่องวัฒนธรรมเชิงพาณิชย์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด. หน้า 164, 166 ISBN 0-674-00188-5.
  7. ^ "เพโอลาได้เตะหุ่นขี้ผึ้งที่สร้างแรงบันดาลใจใหม่หรือไม่" (ไฟล์ PDF) . ป้ายโฆษณา 16 มกราคม 2503 น. 6. ISSN 0006-2510 . แม้ตอนนี้หลังจากเรื่องอื้อฉาวของ Payola และความพยายามที่จะเชื่อมโยง Payola ทั้งหมดกับการบันทึกเสียงแบบร็อกแอนด์โรล เพลงที่มีจังหวะยังคงครองชาร์ต Hot 100 ของ The Billboard มากกว่า 60 เปอร์เซ็นต์  
  8. โคเวน, ไทเลอร์ (1998). เพื่อยกย่องวัฒนธรรมเชิงพาณิชย์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด. หน้า  166, 167 . ไอเอสบีเอ็น 0-674-44591-0.
  9. Richard Campbell et al, Media and Culture: An Introduction to Mass Communication, 2004
  10. อรรถเป็น "ดิ๊ก คลาร์ก-ยาฮู! ทีวี" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 8 ตุลาคม 2555 สืบค้นเมื่อ18 มกราคม 2560 .
  11. ^ "อิสระ อลัน" . สารานุกรมประวัติศาสตร์คลีฟแลนด์ | มหาวิทยาลัยเคสเวสเทิร์นรี เสิร์ฟ 11 พฤษภาคม 2561 . สืบค้นเมื่อ2 กุมภาพันธ์ 2564 .
  12. ^ "ALAN FREED อยู่ในการศึกษา 'PAYOLA'; Disk Jockey ปฏิเสธที่จะลงนาม WABC ปฏิเสธในหลักการ - บอกว่าเขาไม่รับสินบน " นิวยอร์กไทมส์ . 22 พฤศจิกายน 2502 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2564 .
  13. ^ "อลัน ฟรีด" . ประวัติศาสตร์ โอไฮโอเซ็นทรัล 17 มีนาคม 2507 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2564 .
  14. ^ "ฟรีด อลัน" . สารานุกรมประวัติศาสตร์คลีฟแลนด์ . 2 ธันวาคม 2560 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2564 .
  15. ^ "วิทยุ: ดีเจผู้ไร้ศักดิ์ศรีมาถึง KDAY ได้อย่างไร" . แอลเอ เดลินิวส์ 23 ธันวาคม 2562 . สืบค้นเมื่อ4 กุมภาพันธ์ 2564 .
  16. เคอร์ติส, พี. 37.
  17. ^ "ดิ๊ก คลาร์กรอดชีวิตจากเรื่องอื้อฉาวของ Payola " ประวัติศาสตร์_ สืบค้นเมื่อ2 กุมภาพันธ์ 2564 .
  18. "พี่น้องจอร์แดน: ชีวประวัติดนตรีของบุตรชายผู้โชคดีของร็อก" โดย Maxim W. Furek Kimberley Press, 1986.
  19. อรรถเป็น ฮาว เดสสัน "โพรบ Payola เจาะลึก" . วอชิงตันโพสต์. สืบค้นเมื่อ12 กุมภาพันธ์ 2564 .
  20. "United States of America v. Frankie Crocker, Appellant, 568 F.2d 1049 (3d Cir. 1977) " ลอว์.จัส เทีย. คอม
  21. สติลเวลล์, ราเชล เอ็ม. (1 มีนาคม 2549). "ประชาชนคนใด – ใครมีส่วนได้ส่วนเสีย – การยกเลิกการควบคุมการเป็นเจ้าของสถานีวิทยุของ FCC ส่งผลเสียต่อผลประโยชน์สาธารณะอย่างไร และเราจะหนีจากสิ่งนี้ได้อย่างไร " Loyola จาก Los Angeles Entertainment Law Review 26 (3): 419–428. เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 19 มีนาคม 2558 สืบค้นเมื่อ23 มีนาคม 2558 .
  22. ลีดส์, เจฟฟ์ (12 พฤษภาคม 2549). "ยูนิเวอร์แซล มิวสิค ยุติคดีใหญ่ Payola" . นิวยอร์กไทมส์ . ISSN 0362-4331 . สืบค้นเมื่อ2 กุมภาพันธ์ 2564 . 
  23. ^ ลีดส์, เจฟฟ์; เรื่อง, หลุยส์ (26 กรกฎาคม 2548). "ผลตอบแทนทางวิทยุได้รับการอธิบายว่าเป็นข้อตกลง ของSony" นิวยอร์กไทมส์ .
  24. ^ รอสส์ ไบรอัน; วอลเตอร์, วิค ; เอสโปซิโต, ริชาร์ด (11 พฤษภาคม 2549). "การตั้งถิ่นฐานใหม่ใน Payola Probe" . ข่าวเอบีซี เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 22 พฤษภาคม 2554 สืบค้นเมื่อ14 มกราคม 2551 .
  25. ดันบาร์, จอห์น (13 เมษายน 2550). "FCC เปิดเผยข้อตกลงกับบริษัทวิทยุ" . ยูเอสเอทูเดย์ .
  26. ^ ทีเจ อาร์เมอร์ (20 กรกฎาคม 2557). "ทำไมสถานีวิทยุถึงถูกบังคับให้เปิดเพลง 'Fancy' ของ Iggy Azalea อย่างน้อย 150 ครั้ง" . กลิ้งออก สืบค้นเมื่อ30 พฤศจิกายน 2559 .
  27. ^ "โปรแกรม 'On the Verge' ของ Clear Channel ช่วยทำให้ Iggy Azalea เป็นดารา นี่คือวิธีการทำงาน " เดอะวอชิงตันโพสต์ .
  28. ^ คอนสติน, จอช. "Spotify 'Sponsored Songs' ให้ค่ายเพลงจ่ายค่าเล่น " เทค ครันดอท คอม
  29. ^ "Spotify กำลังทดสอบ 'เพลงที่สนับสนุน' ในเพลย์ลิสต์ " เดอะเวอร์จ. 19 มิถุนายน 2560
  30. โรเบอร์โต เอ. พาร์ติดา ซันโดวาล. "ลา ตาริฟา เด ลา ป๊อปปูลิดาด" . ซีต้า ตีฮัวนา เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 7 เมษายน 2014 . สืบค้นเมื่อ4 เมษายน 2557 .
  31. อาร์ตูโร ครูซ บาร์เซนาส "Perdurarán los narcocorridos, pues la gente los busca: เตโอโดโร เบลโล" . ลา ฆอร์นาดา. สืบค้นเมื่อ30 พฤศจิกายน 2559 .
  32. "From Imus to Industry: The Business of Stereotypes and Degrading Image" , Committee on Energy & Commerce, เข้าถึงเมื่อ 20 กันยายน 2554
  33. ^ "ลิซ่าไบโอ" . IndustryEars.Com . สืบค้นเมื่อ25 กรกฎาคม 2557 .
  34. "From Imus-to-Industry: The Business of Degradation in Rap Music" , UCLA Center for Communications & Community, 3 ตุลาคม 2550
  35. อรรถเป็น "กฎการระบุผู้สนับสนุน " คณะกรรมการกลางกำกับ ดูแลกิจการสื่อสาร 24 พฤษภาคม 2554.
  36. เบอร์เกอร์, เมแกน (28 มกราคม 2014). "วิธีที่ Macklemore เจาะกลุ่มค่ายเพลงหลักเพื่อทำการตลาดอัลบั้มอินดี้" . วารสารวอลล์สตรีท .
  37. ^ "Payola: ครั้งหนึ่งเป็นคำสกปรก ตอนนี้เป็นพื้นฐานของวิทยุอินเทอร์เน็ต" . เดอะการ์เดี้ยน . 16 เมษายน 2552.

อ่านเพิ่มเติม