ประเทศนอกกฎหมาย

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

ประเทศนอกกฎหมาย
ต้นกำเนิดโวหาร
ต้นกำเนิดทางวัฒนธรรมทศวรรษที่ 1960 เบ เกอร์ สฟิลด์ แคลิฟอร์เนียเท็กซัส โอคลาโฮมาและเทนเนสซีสหรัฐอเมริกา
รูปแบบอนุพันธ์
หัวข้ออื่น ๆ

Outlaw Country [1]เป็นแนวเพลงย่อยของเพลงคันท รี่อเมริกัน ที่สร้างสรรค์โดยกลุ่ม ศิลปิน ไอคอนอคลาสติก กลุ่มเล็ก ๆ ที่มีบทบาทในช่วงทศวรรษ 1970 และต้นทศวรรษ 1980 ซึ่งเรียกรวมกันว่าขบวนการนอกกฎหมายซึ่งต่อสู้เพื่อและได้รับอิสรภาพในการสร้างสรรค์ของพวกเขานอกสถานประกอบการในแนชวิลล์ที่บงการ เสียงเพลงลูกทุ่งส่วนใหญ่ในยุคนั้น Willie Nelson , Waylon Jennings , Johnny Cash , Kris KristoffersonและDavid Allan Coeเป็นหนึ่งในสมาชิกที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์มากที่สุดของขบวนการนี้

ดนตรีมีรากฐานมาจากประเภทย่อยก่อนหน้านี้ เช่นWestern , honky tonkและrockabillyและมีลักษณะเด่นคือการผสมผสานระหว่างจังหวะร็อคและโฟล์คการบรรเลงแบบคันทรี่ และเนื้อเพลงที่ครุ่นคิด [2] [3]การเคลื่อนไหวเริ่มขึ้นจากปฏิกิริยาต่อการผลิตที่ลื่นไหลและโครงสร้างที่จำกัดของเสียงแนชวิลล์ที่พัฒนาโดยผู้ผลิตแผ่นเสียงอย่างChet Atkins [2] [4]

ประวัติ

เสียงอาชญากรมีรากฐานมาจากดนตรีบลูส์[5] ดนตรีฮองกีท็องก์ในช่วงทศวรรษที่ 1940 และ 1950 ร็อกอะบิลลีในทศวรรษ 1950 และแนวเพลงร็อกแอนด์โรล ที่พัฒนาขึ้น เรื่อยๆ [3] [6]อาชญากรยุคแรกได้รับอิทธิพลเป็นพิเศษจากรุ่นก่อนอย่างBob Wills , Hank Williams , Elvis PresleyและBuddy Holly อย่างไรก็ตาม การเปลี่ยนแปลงที่ยิ่งใหญ่กว่านั้นเกิดขึ้นหลังจากที่Waylon JenningsและWillie Nelsonสามารถรักษาสิทธิ์ในการบันทึกเสียง ของตัวเองได้" ตามที่ Michael Streissguth ผู้เขียนOutlaw: Waylon, Willie, Kris และ the Renegades of Nashvilleเจนนิงส์และเนลสันกลายเป็นอาชญากรเมื่อพวกเขา "ชนะสิทธิ์" เพื่อบันทึกเสียงกับโปรดิวเซอร์และนักดนตรีในสตูดิโอที่พวกเขาต้องการ[3]

ทศวรรษที่ 1960 เป็นทศวรรษแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวสะท้อนให้เห็นในดนตรีในยุคนั้น The Beatles , Bob Dylan , The Rolling Stonesและอีกหลายคนที่ติดตามพวกเขาได้ละทิ้งบทบาทดั้งเดิมของศิลปินบันทึกเสียง พวกเขาเขียนเนื้อหาของตนเอง สร้างสรรค์ผลงานในอัลบั้ม และปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามสิ่งที่สังคมเรียกร้องจากเยาวชน ผู้เขียนคนหนึ่งระบุว่า ขบวนการ Beatnikตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 ถึงกลางทศวรรษที่ 1960 เป็นปูชนียบุคคลของประเทศนอกกฎหมาย เนื่องจากผู้เข้าร่วมในการเคลื่อนไหวทั้งสองเน้นว่าพวกเขารู้สึกว่า "ไม่อยู่ในที่" ในสังคมกระแสหลัก [7]

ในเวลาเดียวกัน เพลงคันทรี่กำลังลดลงกลายเป็นแนวเพลงสูตรสำเร็จที่ดูเหมือนจะนำเสนอสิ่งที่สถาบันต้องการโดยศิลปินเช่นPorter WagonerและDolly Partonที่สร้างดนตรีประเภทที่เป็นคำสาปแช่งต่อวัฒนธรรมต่อต้านที่กำลังเติบโต ในขณะที่แนชวิลล์ยังคงเป็นจุดสนใจของเพลงคันทรีกระแสหลัก เมืองต่างๆ เช่นลับบ็อกและออสตินกลายเป็นศูนย์กลางความคิดสร้างสรรค์ของประเทศนอกกฎหมาย หินทางตอนใต้ยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อการเคลื่อนไหวของประเทศนอกกฎหมาย และเสียงและรูปแบบการบันทึกนั้นมีศูนย์กลางอยู่ที่Muscle Shoals, Alabama ในสหรัฐอเมริกาฝั่งตะวันตกเสียงของ Bakersfieldกำลังให้ความแตกต่างกับเสียงแบบดั้งเดิมของแนชวิลล์ และวัฒนธรรมต่อต้านยังก่อให้เกิดแนวเพลงฟิวชั่นของคันทรี่ร็อกโดยมีกลุ่มเช่นFlying Burrito BrothersและThe First National Band (ซึ่งมี Michael Nesmithนักร้องนำที่มีความคิดสร้างสรรค์คล้ายกันในการต่อต้าน สถานประกอบการดนตรี West Coast ย้อนหลังไปถึงช่วงเวลาของเขากับThe Monkees )

ที่มาของคำศัพท์

ที่มาของป้ายนอกกฎหมายเป็นที่ถกเถียงกัน ตามที่เจสัน เมลลาร์ด ผู้เขียนหนังสือเรื่องProgressive Country: How the 1970s Transformed the Texan in Pop Cultureคำว่า "ดูเหมือนจะตกตะกอนไปตามกาลเวลามากกว่าที่จะระเบิดในสำนึกของชาติในคราวเดียว" [8]

คำนี้มักมาจากเพลง "Ladies Love Outlaws" ซึ่งเป็นเพลงของLee Claytonและร้องโดย Waylon Jennings ในอัลบั้มชื่อเดียวกันใน ปี 1972 คำอธิบายที่น่าเชื่อถืออีกประการหนึ่งคือการใช้คำนี้ในอีกหนึ่งปีต่อมาโดยนักประชาสัมพันธ์ Hazel Smith จาก Glaser Studios เพื่ออธิบายดนตรีของ Jennings และ Tompall Glaser นักวิจารณ์ศิลปะ Dave Hickey ผู้เขียนโปรไฟล์ในปี 1974 ใน นิตยสาร Country Musicยังใช้คำนี้เพื่ออธิบายถึงศิลปินที่ต่อต้านการควบคุมเชิงพาณิชย์ของอุตสาหกรรมการบันทึกเสียงในแนชวิลล์ [8]

ในปี พ.ศ. 2519 ขบวนการนอกกฎหมายทำให้คำนี้มั่นคงด้วยการเปิดตัวWanted! The Outlawsอัลบั้มรวมเพลงที่ร้องโดยWaylon Jennings , Willie Nelson , Jessi ColterและTompall Glaser เป็นที่ต้องการ! The Outlaws กลายเป็นอัลบั้ม คันทรีชุดแรกที่ได้รับการรับรองระดับแพลตินัม โดยมียอดขายถึงหนึ่งล้านชุด [10]

LR Kris Kristofferson, Willie Nelson, Waylon Jennings ที่Dripping Springs Reunionในปี 1972

การพัฒนา

ในขณะที่เซาเทิร์นร็อคเฟื่องฟู ศิลปินแนวคันทรีรุ่นเก๋าก็ได้รวมร็อคเข้ากับดนตรีของพวกเขาในแนวนี้ นักแต่งเพลง/นักเล่นกีตาร์ เช่นWillie Nelson , Waylon JenningsและHank Williams, Jr.สลัดเสียงสูตรดั้งเดิมของแนชวิลล์ ผมยาวขึ้น และเปลี่ยนเสื้อสูทประดับเพชรพลอยเป็นแจ็กเก็ตหนัง ศิลปินนอกกฎหมายพูดอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับการสูบกัญชา "คนนอกกฎหมาย" ละทิ้งการออเคสตร้าอันเขียวชอุ่ม ฉีกแนวดนตรีไปสู่ความเป็นคันทรี่ และเพิ่มความรู้สึกแบบร็อคให้กับเสียง ในเวลา เดียวกันนักแสดงคันทรีนอกกฎหมายได้นำรูปแบบเก่าที่เคยเลิกใช้แล้วกลับมา เช่น เพลง ฮงกีท็องก์และ "เพลงบัลลาดคาวบอย" [12]เช่นกัน เนลสันและเจนนิงส์ได้รวมเอาดนตรีอาร์แอนด์บีและ โซล เข้าไปในเพลงคันทรี่ของพวกเขาโดยทำงานร่วมกับนักดนตรี เมมฟิสและ Muscle Shoals Rhythm Section [11]

ศิลปินแนวคันท รีนอกกฎหมายมุ่งต่อต้าน "เครื่องจักร" ขนาดใหญ่ของสถานประกอบการในแนชวิลล์ ซึ่ง "ประมวล" บรรทัดฐานของเสียง สไตล์ และแม้กระทั่งรูปลักษณ์และพฤติกรรมผ่านรายการ "นักชิม" ที่ทรงอิทธิพล เช่น Grand Ole Opry Grand Ole Opry ซึ่งเป็น "อนุรักษ์นิยมอย่างแข็งขัน" ใช้อิทธิพลเหนือ Music Row ของแนชวิลล์เพื่อควบคุมว่าใครสามารถเล่นและประเภทของเพลงที่พวกเขาสามารถแสดงได้ เจนนิงส์บรรยายประสบการณ์ของเขาในอุตสาหกรรมการบันทึกเสียงของเมืองนั้นว่าเหมือนกับการทำงานในสายการประกอบ [13]

แม้ว่าเจนนิงส์และเนลสันจะถูกมองว่าเป็นอาชญากรแบบเหมารวม แต่ก็มีนักเขียนและนักแสดงอีกหลายคนที่ให้เนื้อหาที่ผสมผสานการเคลื่อนไหวด้วยวิญญาณอาชญากร บางคนตั้งข้อสังเกตว่าเจนนิงส์และเนลสันเป็นทหารผ่านศึกในแนชวิลล์ซึ่งอาชีพได้รับการฟื้นฟูโดยการเคลื่อนไหวและพวกเขาดึงเอาพลังงานที่ถูกสร้างขึ้นในรัฐเท็กซัสบ้านเกิดของพวกเขาเพื่อเป็นหัวหอกในการโจมตีผู้ผลิตในแนชวิลล์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเจนนิงส์บังคับให้บริษัทแผ่นเสียงของเขาปล่อยให้เขาผลิตอัลบั้มของตัวเอง

ในปี 1973 เขาได้อำนวยการสร้างLonesome, On'ry และ Mean เพลงประกอบนี้เขียนโดยSteve Youngนักแต่งเพลงและนักแสดงที่ไม่เคยสร้างผลงานในกระแสหลัก แต่เพลงของเขาช่วยสร้างสไตล์นอกกฎหมาย อัลบั้มที่ตามมาของเจนนิงส์คือHonky Tonk Heroesและฮีโร่ในการแต่งเพลงคือ Texan Billy Joe Shaver เช่นเดียวกับ Steve Young เชฟเวอร์ไม่เคยทำให้มันยิ่งใหญ่ แต่อัลบั้มOld Five และ Dimers Like Me ในปี 1973 ของเขา ถือเป็นเพลงคันทรีคลาสสิกในแนวนอกกฎหมาย

อาชีพนักแต่งเพลงของ Willie Nelson ในแนชวิลล์ถึงจุดสูงสุดในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ในฐานะนักแต่งเพลง เขาได้แต่งเพลงป๊อป-ครอสโอเวอร์ยอดนิยมหลายเพลง รวมถึง " Crazy " สำหรับPatsy Clineและ " Hello Walls " สำหรับFaron Youngแต่ในฐานะนักร้อง เขากลับไม่มีที่ไป เขาออกจากแนชวิลล์ในปี 2514 เพื่อกลับไปเท็กซัส นักดนตรีที่เขาพบในออสตินได้พัฒนาดนตรีโฟล์คและร็อคที่ได้รับอิทธิพลจากเพลงคันทรี่ซึ่งเติบโตเป็นแนวเพลงนอกกฎหมาย การแสดงและการร่วมงานกับJerry Jeff Walker , Michael Martin Murpheyและ Billy Joe Shaver ช่วยกำหนดเส้นทางอาชีพในอนาคตของเขา

วิลเลียมส์ จูเนียร์ใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพการงานช่วงแรกภายใต้ร่มเงาของแฮงค์ วิลเลียมส์ ซีเนียร์ พ่อของเขา ซึ่งเสียชีวิตเมื่อวิลเลียมส์ จูเนียร์อายุได้สามขวบ ในปี 1975 วิลเลียมส์ได้รับบาดเจ็บสาหัสจากหิมะถล่มขณะปีนเขา ทำให้เขาเสียโฉมจนถึงจุดที่เขาไม่เหมือนกับพ่ออีกต่อไป เขาไว้หนวดเคราเพื่อปกปิดรอยแผลเป็น ซึ่งเขาไว้หนวดตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา นอกจากนี้เขายังเริ่มร่วมมือกับอาชญากรคนอื่น ๆ โดยเริ่มจากอัลบั้มHank Williams Jr. and Friendsที่วางจำหน่ายไม่นานก่อนที่เขาจะได้รับบาดเจ็บ

ในช่วงเวลาเดียวกับที่เนลสันกำลังคิดค้นตัวเองขึ้นใหม่ นักดนตรีผู้ทรงอิทธิพลคนอื่นๆ กำลังแต่งเพลงและเล่นในออสตินและลับบ็อก Butch Hancock , Joe ElyและJimmie Dale Gilmoreก่อตั้งThe Flatlandersซึ่งเป็นกลุ่มที่ไม่เคยขายอัลบั้มจำนวนมากได้ แต่ยังคงแสดงต่อไป ผู้ก่อตั้งทั้งสามคนต่างก็มีส่วนสำคัญในการพัฒนาแนวนอกกฎหมาย The Lost Gonzo Bandและผลงานของพวกเขาร่วมกับ Jerry Jeff Walker และ Michael Murphey เป็นส่วนสำคัญในการกำเนิด Outlaw Country [14]

ชาวเท็กซัสคนอื่นๆ เช่นTownes Van Zandt , Steve EarleและGuy Clark ได้พัฒนา แนวนอกกฎหมายผ่านบทเพลงและวิถีชีวิตของพวกเขา

แม้ว่าJohnny Cashจะใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาร์คันซอและเทนเนสซี แต่เขาก็ได้รับการฟื้นฟูอาชีพของเขาด้วยการเคลื่อนไหวนอกกฎหมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากอัลบั้มแสดงสดAt Folsom PrisonและAt San Quentinซึ่งทั้งสองอัลบั้มถูกบันทึกในเรือนจำ เงินสดมีความสัมพันธ์ ในการทำงานกับ Nelson, Jennings และKris Kristofferson ทั้งสี่คนจะบันทึกและแสดงเป็นวงซูเปอร์กรุ๊ปนอกเหนือจากงานเดี่ยวของพวกเขาจนถึงช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 เงินสดยังมีความสัมพันธ์ที่ดีกับบุคคลต่อต้านวัฒนธรรมพื้นบ้านหลายคน ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ทำให้แนชวิลล์และผู้บริหารโทรทัศน์ไม่พอใจ (เงินสดเป็นเจ้าภาพจัดรายการวาไรตี้ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2512 ถึง พ.ศ. 2514) เช่นเดียวกับนักร้องนอกกฎหมายคนอื่น ๆ เขาละทิ้งลุคแนชวิลล์ที่ขัดเกลาด้วยเสื้อผ้าที่ค่อนข้างมอมแมม (โดยเฉพาะในปีต่อ ๆ มา) ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้แคชได้รับฉายาว่า "ชายในชุดดำ"

การลดลงของการเคลื่อนไหว

ยุครุ่งเรืองของขบวนการนอกกฎหมายอยู่ในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1970; แม้ว่าศิลปินแกนหลักของการเคลื่อนไหวยังคงบันทึกเสียงต่อไปอีกหลายปีหลังจากนั้น (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Nelson กำลังบันทึกเพลงฮิตในทศวรรษต่อมา ในขณะที่ Hank Williams, Jr. ประสบความสำเร็จสูงสุดในช่วงปี 1980) การเคลื่อนไหวนอกกฎหมายที่เป็นแฟชั่นก็คือ ลดลงแล้วในปี 2521 ในปี 2523 เพลงคันทรีกระแสหลักถูกครอบงำโดย ศิลปิน ป๊อปคัน ทรี และการแสดงแบบครอสโอเวอร์ การเคลื่อนไหวดังกล่าวยังตกเป็นเหยื่อของการหลอกลวงและการค้าแบบเดียวกับเพลงคันทรีกระแสหลัก มิกกี้ นิวเบอรีซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินนอกกฎหมายหลายคน ปฏิเสธป้ายชื่อ "นอกกฎหมาย" โดยระบุว่า "ฉันเลิกเล่นคาวบอยเมื่อฉันโตขึ้น" [15]วิลเลียมส์ยังตั้งข้อสังเกตในเพลงของเขา " All My Rowdy Friends (Have Settled Down) " ว่า "พวกนอกกฎหมาย" แกนหลักหลายคนเติบโตขึ้นมาและละทิ้งยาเสพติดและปาร์ตี้อย่างหนักที่ผลักดันชีวิตส่วนใหญ่ของพวกเขาในทศวรรษ 1970 เพื่อสนับสนุนบ้านของพวกเขา ชีวิตและการแสวงหาอื่น ๆ เจนนิงส์มีเพลงฮิตในเพลง " Don't You Think This Outlaw Bit's Done Got Out of Hand " ในปี 1978 ซึ่งมีสาเหตุมาจากแรงกดดันจากการใช้ยาเสพติดที่ลดลง พวกนอกกฎหมายบางคนจะมีการฟื้นฟูอาชีพเล็กน้อยในช่วงกลางทศวรรษที่ 1980 ด้วย การฟื้นฟู ประเทศแบบนีโอดั้งเดิมซึ่งได้รื้อฟื้นรูปแบบเก่าของเพลงคันทรีทั้งกระแสหลักและ "นอกกฎหมาย" เมื่อหลายปีก่อน

ประเทศเท็กซัสและโอคลาโฮมาเรดดิน

Matt Hillyer จาก Eleven Hundred Springs

ศิลปินรุ่นใหม่ เช่นRobert Earl Keen Jr. , Ryan Bingham , Jamey Johnson , Cory Morrow , Roger Creager , Kevin Fowler , Shooter Jennings , Rich O'Toole , Wade Bowen , Jimmy Aldridge, Jesse Brandและกลุ่มต่างๆ เช่นRandy Rogers Band Cross Canadian Ragweed , Jason Boland & the StragglersและEli Young Bandที่เติบโตมาในช่วงขบวนการนอกกฎหมายดั้งเดิม เพิ่งกลับมารวมพลังกับ Outlaw Movement อีกครั้งและคงไว้ซึ่ง "จิตวิญญาณนอกกฎหมาย" อีกทั้งศิลปินรุ่นเก่าเช่นRay Wylie Hubbard , Billy Joe ShaverและDavid Allan Coeต่างก็มีส่วนร่วมในการทำให้เสียงอาชญากรกลับมาอีกครั้ง เนื่องจากศิลปินเหล่านี้หลายคนเป็นชาวเท็กซัสโดยกำเนิดหรือเรียกเท็ กซัสว่าบ้านของพวกเขา จึงมักเรียกกันว่าTexas Country Robert Earl KeenจบการศึกษาจากTexas A&M Universityซึ่งเขาและเพื่อนนักแต่งเพลงLyle Lovettเป็นเพื่อนร่วมห้อง ได้เปิดการแสดงในวิทยาเขตของวิทยาลัยตั้งแต่ปลายยุค 80 [16]

ร่วมกับการแสดงของ Green ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ศิลปินเหล่านี้เริ่มได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นอย่างไม่น่าเชื่อในวิทยาเขตของวิทยาลัยในเท็กซัสและโอคลาโฮมา รวมถึง Texas Tech , (โรงเรียนเก่าของ Green), Texas A&M, Oklahoma State University (บ้านของ ฉาก ดนตรีสกปรกสีแดง ) และ มหาวิทยาลัยเทกซัส . ความนิยมของพวกเขาทำให้ศิลปิน Texas Country คนอื่น ๆ เช่น Cory Morrow, Roger CreagerและKevin Fowlerและกลุ่มอย่างCooder Grawเป็นที่รู้จักมากขึ้น [17]

ในปี 1998 Rick Smith ผู้บริหารแผ่นเสียงที่ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดของFort Worth ได้เปิด ตัวชุดการบันทึก"Live at Billy Bob's Texas " ซึ่งมีตำนานที่โดดเด่น เช่น Willie Nelson, Billy Joe Shaver, Asleep at the Wheel , Merle Haggard David Allan Coe และศิลปิน Texas Country ยอดนิยมอย่าง Pat Green, Jack Ingram , Cory Morrow, Cross Canadian Ragweed (Oklahoma), Jason Boland & the Stragglers , Cooder Graw , the Randy Rogers BandและKevin Fowler [19]

ประเภทที่เกี่ยวข้องของRed Dirtมีศูนย์กลางอยู่ที่ สติ ลวอเตอร์ โอกลาโฮมา [20]เช่นเดียวกับการเคลื่อนไหวนอกกฎหมาย Red Dirt เป็นการยากที่จะกำหนดรูปแบบดนตรีและมีความคล้ายคลึงกับร๊อคและการเคลื่อนไหวในหมู่ศิลปินอย่างใกล้ชิด [21] [22]

เสียงTulsaจากTulsa, Oklahomaมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประเทศนอกกฎหมาย [23] [24] " Tulsa Time " กลายเป็นเพลงฮิตสำหรับDon Williamsในปี 1978 และสำหรับEric Clapton (ซึ่งแม้ว่าจะเป็นภาษาอังกฤษ แต่ก็มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเสียง Tulsa ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 และต้นทศวรรษ 1980 [25] ) ในปี 1980

ศิลปินที่มีชื่อเสียง

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ↑ a b Szatmary, เดวิด พี. (2014). ร็อคกิ้งในเวลา นิวเจอร์ซีย์: เพียร์สัน หน้า 213.
  2. อรรถเป็น ข "เพลงนอกกฎหมาย" . สารานุกรมบริแทนนิกา. สืบค้นเมื่อ 9 เมษายน 2559 .
  3. ↑ a bc Streissguth , Michael (2014). คนนอกกฎหมาย: Waylon, Willie, Kris และคนทรยศแห่งแนชวิลล์ หนังสือ ไอ0062038192 _ 
  4. ^ "แนชวิลล์อุตสาหกรรมแผ่นเสียง | รายการ | สารานุกรมเทนเนสซี " เทนเนสซีencyclopedia.net . สืบค้นเมื่อ 4 พฤษภาคม 2559 .
  5. ^ ภาพรวมแนวเพลงคันทรี่ Outlaw|AllMusic
  6. ^ "เวย์ลอน เจนนิงส์เสียชีวิตเมื่ออายุหกสิบสี่" . โรลลิ่งสโตน . 14 กุมภาพันธ์ 2545 . สืบค้นเมื่อ 10 เมษายน 2559 .
  7. ^ แบลร์, เกรกอรี. ร่างกายที่หลงทาง ความคล่องตัว และการต่อต้านทางการเมือง สปริงเกอร์, 2561. น. 63.
  8. อรรถเป็น ข เมลลาร์ด, เจสัน (2556). ประเทศที่ก้าวหน้า: ทศวรรษที่ 1970 เปลี่ยนเท็กซัสอย่างไรในวัฒนธรรมสมัยนิยม สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส หน้า 117–124. ไอเอสบีเอ็น 978-0292753006.
  9. ↑ วูล์ฟฟ์, เคิร์ต (2000). เพลงคันทรี่: คู่มือหยาบ . คู่มือคร่าวๆ หน้า 338–340 ไอเอสบีเอ็น 1858285348.
  10. ^ "รำลึกความหลัง: Waylon Jennings และ Willie Nelson สร้างประวัติศาสตร์ดนตรี" . โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ 9 เมษายน 2559 .
  11. อรรถเป็น ข ฮิวจ์ ชาร์ลส์แอล. จิตวิญญาณของประเทศ: การสร้างดนตรีและการสร้างการแข่งขันในอเมริกาใต้ UNC Press Books, 2015. น. 159
  12. ^ Garner, Kelly K.ดังนั้นคุณจึงอยากร้องเพลงคันทรี่: คู่มือสำหรับนักแสดง Rowman & Littlefield, 2016. น. 17
  13. อรรถเป็น ข แบลร์, เกรกอรี่. ร่างกายที่หลงทาง ความคล่องตัว และการต่อต้านทางการเมือง สปริงเกอร์, 2561. น. 64
  14. ↑ รีด, ม.ค. (2547). การเพิ่มขึ้นของ Redneck Rock ที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ (ฉบับใหม่) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส ไอเอสบีเอ็น 0-292-70197-7.
  15. ^ "Mickey Newbury : Omaha Rainbow ฉบับที่ 13" . Bitemyfoot.org.uk . สืบค้นเมื่อ 22 เมษายน 2020 .
  16. ↑ บทสัมภาษณ์โรเบิร์ต เอิร์ล คีน และไลล์ โลเวตต์–การ์เดน แอนด์ กัน
  17. ↑ เดอะ แบนด์ — คูเดอร์ กรอ
  18. ^ เกี่ยวกับ Texas Honky Tonk ของ Billy Bob ที่โด่งดังไปทั่วโลกใน Fort Worth, TX
  19. ^ ซีดี|บิลลี บ็อบส์ เท็กซัส
  20. ↑ บอนวิสซูโต, แดนนี่. เพลงสติลวอเตอร์มีรากดินสีแดง อนาคตที่สดใส เก็บถาวรเมื่อวันที่ 21 เมษายน 2014 ที่ Wayback Machine Stillwater, Oklahoma บน Livability.com สืบค้นเมื่อ 8 มกราคม 2553.
  21. ↑ เคนเนดี, วอลลี. ขุดเสียง 'Red Dirt' Joplin Globe 26 พฤษภาคม 2549 สืบค้นเมื่อ 7 สิงหาคม 2551
  22. ↑ ซิสเนรอส, เบน. Red Dirt: พลังของโครงสร้างพื้นฐาน สืบค้นเมื่อ 6 ธันวาคม 2557 ที่ Wayback Machine Engine 145, 10 เมษายน 2551 สืบค้นเมื่อ 7 สิงหาคม 2551
  23. ↑ จอห์น วูลีย์,From the Blue Devils to Red Dirt: The Colours of Oklahoma Music (Hawk Publishing Group, 2006), ISBN 978-1-930709-61-4 
  24. ↑ โทมัส คอนเนอร์, "Getting Along: Woody Guthrie and Oklahoma's Red Dirt Musicians" in Davis D. Joyce & Fred R. Harris , eds., Alternative Oklahoma: Contrarian Views of the Sooner State ( University of Oklahoma Press , 2007), ISBN 978 -0-8061-3819-0 , หน้า 92. ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Googleหนังสือ 
  25. ↑ โรเบิร์ต คริสเกา , Rock Albums of the '70s: A Critical Guide ( Da Capo Press , 1990), ISBN 978-0-306-80409-0 , p. 82.ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Googleหนังสือ 

แหล่งที่มา

  • ฟ็อกซ์, แอรอน เอ. (2547). "การเล่นแร่แปรธาตุถังขยะสีขาวของผู้ต่ำต้อยสูงส่ง: ประเทศเป็นเพลง 'ไม่ดี'" ใน วอชเบิร์น, คริสโตเฟอร์ เจ.; แดร์โน, ไมเคน (บรรณาธิการ). เพลงที่ไม่ดี: เพลงที่เรารักที่จะเกลียด . เลดจ์ ไอเอสบีเอ็น 0-415-94366-3.

อ่านเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Outlaw_country&oldid=1141727395"
0.079965114593506