เสียงโมโน

การสร้างเสียงแบบโมโนหรือ โมโนโฟนิก (มักย่อให้สั้นลงเป็นโมโน ) เป็นเสียงที่ตั้งใจให้ได้ยินราวกับว่าเปล่งออกมาจากตำแหน่งเดียว สิ่งนี้แตกต่างกับเสียง สเตอริโอ หรือสเตอริโอซึ่งใช้ช่องสัญญาณเสียงแยกกันสองช่องเพื่อสร้างเสียงจากไมโครโฟนสองตัวที่ด้านขวาและด้านซ้าย ซึ่งสร้างซ้ำด้วยลำโพง สองตัวแยกกัน เพื่อให้เข้าใจถึงทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียง ในแบบโมโน จำเป็นต้องใช้ ลำโพง เพียงตัวเดียว แต่เมื่อเล่นผ่านลำโพงหรือหูฟังหลายตัวสัญญาณ ที่เหมือนกันถูกป้อนไปยังลำโพงแต่ละตัว ส่งผลให้เกิดการรับรู้ของ "ภาพ" เสียงหนึ่งช่องสัญญาณในพื้นที่เสียงเดียวระหว่างลำโพง การบันทึกเสียงแบบโมโน เช่น สเตอริโอ มักใช้ไมโครโฟนหลายตัวที่ป้อนลงในหลายช่องสัญญาณบนคอนโซลการบันทึกเสียง แต่แต่ละช่องจะ " แพน " ไปที่กึ่งกลาง ในขั้นตอนสุดท้าย เส้นทางสัญญาณที่แพนกึ่งกลางต่างๆ มักจะผสมกันเป็นสองแทร็กที่เหมือนกัน ซึ่งเนื่องจากเป็นแทร็กที่เหมือนกัน จึงรับรู้ได้เมื่อเล่นเป็นสัญญาณที่รวมเป็นหนึ่งเดียวในที่เดียวในเวทีเสียง ในบางกรณี แหล่งที่มาของมัลติแทร็กจะถูกผสมเป็นเทปแทร็กเดียว จึงกลายเป็นสัญญาณเดียว ในการเรียนรู้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคของโมโนเรคคอร์ดจากนั้น มาสเตอร์เทปโมโนแบบหนึ่งหรือสองแทร็กก็ถูกถ่ายโอนไปยังเครื่องกลึง แบบแทร็กเดียวที่ ใช้ในการผลิตมาสเตอร์ดิสก์ที่มีจุดประสงค์เพื่อใช้ในการกดเร็กคอร์ดแบบโมโนโฟนิก อย่างไรก็ตาม ในปัจจุบันนี้ การบันทึกเสียงโมโนมักจะได้รับการฝึกฝนให้เชี่ยวชาญในการเล่นในรูปแบบสเตอริโอและหลายแทร็ก แต่ยังคงรักษาคุณลักษณะของเวทีเสียงแบบโมโนที่แพนตรงกลางไว้

เสียงโมโนส่วนใหญ่ถูกแทนที่ด้วยเสียงสเตอริโอในแอปพลิเคชั่นความบันเทิงส่วนใหญ่ แต่ยังคงเป็นมาตรฐานสำหรับการสื่อสารทางวิทยุทางโทรศัพท์เครือข่ายโทรศัพท์ และลูปการเหนี่ยวนำเสียงสำหรับใช้กับเครื่องช่วยฟัง สถานีวิทยุ FMออกอากาศแบบสเตอริโอ ในขณะที่ สถานี วิทยุ AM ส่วนใหญ่ ออกอากาศแบบโมโน (แม้ว่าจะมี มาตรฐานการออกอากาศ AM แบบสเตอริโอแต่มีสถานี AM ไม่กี่แห่งที่ติดตั้งไว้) สถานี FM สองสามสถานี—โดยเฉพาะ สถานี วิทยุพูดคุย —เลือกที่จะออกอากาศในระบบโมโนเนื่องจาก ความแรงของสัญญาณและแบนด์วิดท์มีข้อได้เปรียบเล็กน้อยมาตรฐานกำบังสัญญาณสเตอริโอโฟนิกที่มีกำลังเท่ากัน

ประวัติ

ในขณะที่มีการทดลองบางอย่างเกี่ยวกับการบันทึกและการทำซ้ำแบบสเตอริโอโฟนิกจากยุคแรกๆ ของแผ่นเสียงในปลายศตวรรษที่ 19 โมโนเรลเป็นกฎสำหรับการบันทึกเสียง เกือบทั้งหมด จนถึงช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20

เสียงโมโนเป็นปกติเมื่อ:

• กระบอกเสียง
• แผ่นเสียงที่ทำก่อนปี 2501 เช่นแผ่นเสียงสำหรับเล่นที่ 78 รอบต่อนาทีและรุ่นก่อนหน้า16+2 นาที 3 , 33นาที+บันทึก microgroove 1 ⁄ 3 และ 45 รอบต่อนาที
• AM ออกอากาศ
• สถานีวิทยุ FMบางสถานีที่ออกอากาศเฉพาะเนื้อหาที่เป็นคำพูดหรือวิทยุพูดคุย (เพื่อเพิ่มพื้นที่ครอบคลุมให้มากที่สุด)
• Subcarrierสัญญาณสำหรับวิทยุ FM ซึ่งมีเนื้อหาเช่าเช่นเพลงประกอบสำหรับธุรกิจหรือบริการอ่านวิทยุ
• บริการเพลงประกอบ เช่นSeeburg 1000 ; ออกอากาศทางดาวเทียมโดยMuzak และระบบเสียง ประกาศสาธารณะบาง ระบบ

มีมาตรฐานที่เข้ากันไม่ได้สำหรับ:

• ต่อมาแผ่นเสียงไวนิล (แม้ว่าแผ่นเสียงโมโนโฟนิก—ซึ่งเกือบจะหายไปในสหรัฐอเมริกาเมื่อปลายปี 2510—สามารถเล่นด้วยตลับ สเตอริโอ )
• การบันทึกเทปเสียงแบบม้วนต่อม้วน (ขึ้นอยู่กับการจัดตำแหน่งแทร็ก)

มีมาตรฐานเสียงโมโนและสเตอริโอโฟนิกที่เข้ากันได้สำหรับ:

• มินิดิสก์
• ตลับเสียงขนาดกะทัดรัด
• FM (และ ในบางกรณีAM ) วิทยุกระจายเสียง
• รูปแบบVCR
• โทรทัศน์
• ไฟล์เสียงดิจิตอลบนคอมพิวเตอร์จำนวนมากในหลายรูปแบบ ( WAV , MP3ฯลฯ )

ไม่มีมาตรฐานเสียงเดียวที่มีอยู่สำหรับ:

• เทป 8 แทร็ค
• แผ่นซีดี

ในรูปแบบเหล่านี้ เนื้อหาแบบโมโนที่มานำเสนอเป็นช่องสัญญาณที่เหมือนกันสองช่อง ดังนั้นจึงเป็นสเตอริโอในทางเทคนิค

ในหลาย ๆ ครั้ง ศิลปินชอบทำงานแบบโมโนมากกว่า โดยคำนึงถึงข้อจำกัดทางเทคนิคของอุปกรณ์ในยุคนั้น หรือเพราะความชอบที่เรียบง่าย ตัวอย่างคืออัลบั้มNo Better Than This ของ John Mellencamp ในปี 2010 ซึ่ง บันทึกเสียงแบบโมโนเพื่อเลียนแบบเพลงบลูส์และเพลงพื้นบ้านในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 การบันทึกเสียงช่วงแรกๆ เช่นสี่อัลบั้มแรกของเดอะบีทเทิลส์ ( Please Please Me , With the Beatles , A Hard Day's Night , Beatles for Sale ) ได้รับการเผยแพร่อีกครั้งในซีดียุคโมโนโฟนิกในการรับรู้ถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเทปต้นทางสำหรับการบันทึกเสียงแรกสุดเป็นแบบสองแทร็ก โดยมีเสียงร้องในเพลงหนึ่งและอีกเพลงหนึ่ง (แม้ว่าจะเป็นความจริงในสองอัลบั้มแรกเท่านั้น ในขณะที่สองอัลบั้มหลังเป็น บันทึกไว้ในสี่แทร็ก) อันที่จริงมีจุดประสงค์เพื่อให้มีความยืดหยุ่นในการผลิตโมโนมิกซ์ขั้นสุดท้าย ไม่ใช่เพื่อบันทึกเสียงสเตอริโอ แม้ว่าจะต้องทำอยู่แล้วเนื่องจากความต้องการ และวัสดุในยุคแรกๆ ก็มีให้ใช้งานในรูปแบบไวนิลทั้งในรูปแบบโมโนและสเตอริโอ ในทศวรรษที่ 1960 และ 1970 เป็นเรื่องปกติในโลกป๊อปสำหรับเพลงโมโนเวอร์ชัน stereophonic ที่สร้างขึ้นทางอิเล็กทรอนิกส์โดยใช้เทคนิคการกรองเพื่อพยายามเลือกเครื่องดนตรีและเสียงร้องต่างๆ แต่สิ่งเหล่านี้มักถูกมองว่าไม่น่าพอใจ เนืองจากสิ่งประดิษฐ์ของกระบวนการแปลง ^{[ต้องการการอ้างอิง ]}

ผู้กำกับสแตนลีย์ คูบริกและวู้ดดี้ อัลเลน รวมถึงคนอื่นๆ ชอบบันทึก แทร็กเสียงของภาพยนตร์ในแบบโมโน

ในที่สุดเร็กคอร์ด LP แบบโมโนจะเลิกใช้และไม่มีการผลิตอีกต่อไปหลังจากช่วงต้นทศวรรษ 1970 โดยมีข้อยกเว้นบางประการ ตัวอย่างเช่น Decca UK มีปัญหาสองประเด็นจนถึงสิ้นปี 1970 – ประเด็นสุดท้ายคือ "I Who Have Nothing" ของ Tom Jones; ในบราซิลเร็กคอร์ดทั้งแบบโมโนและสเตอริโอก็ออกในปี 1972 ^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}ในช่วงทศวรรษที่ 1960 เป็นเรื่องปกติที่อัลบั้มจะออกมาเป็นทั้ง LP แบบโมโนและสเตอริโอ ซึ่งในบางครั้งมีความแตกต่างกันเล็กน้อยระหว่างทั้งสอง (อีกครั้ง ข้อมูลรายละเอียดของการบันทึกของเดอะบีทเทิลส์เป็นตัวอย่างที่ดีของความแตกต่าง) เนื่องจากหลายคนมีเครื่องเล่นแผ่นเสียงโมโนที่ไม่สามารถเล่นแผ่นเสียงสเตอริโอได้ เช่นเดียวกับความแพร่หลายของวิทยุ AM เนื่องด้วยจำนวนที่อัดแน่นและมิกซ์ทางเลือกของแทร็กหลายแทร็ก เวอร์ชันโมโนของอัลบั้มเหล่านี้จึงมักจะให้คุณค่ามากกว่าแผ่นเสียง LP แบบสเตอริโอในแวดวงการเก็บบันทึกในปัจจุบัน ^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}

เมื่อวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2552 เดอะบีทเทิลส์ได้ออกชุดกล่องรีมาสเตอร์ของเอาต์พุตโมโนซึ่งประกอบไปด้วยอัลบั้มPlease Please Me ให้กับ เดอะบีทเทิลส์ (โดยทั่วไปเรียกว่า "The White Album") ฉากนี้เรียกง่ายๆ ว่าThe Beatles in Monoรวมถึงบทสรุปสองแผ่นของซิงเกิลโมโน บี-ไซด์ และแทร็ก EP ที่ปล่อยออกมาตลอดอาชีพการงานของพวกเขา รวมทั้งยังมีเพลงห้าเพลงที่แต่เดิมผสมสำหรับYellow Submarine EP แบบโมโนที่ยังไม่ได้ ออกใช้ บ็อบ ดีแลนดำเนินการตามหลังในวันที่ 19 ตุลาคม 2010 ด้วยThe Original Mono Recordingsซึ่งเป็นบ็อกซ์เซ็ตที่มีเพลงโมโนจากBob Dylan (1962) ไปจนถึงJohn Wesley Harding (1967) เมื่อวันที่ 21 พฤศจิกายน 2554การบันทึกเสียงแบบโมโนของ The Kinksออกมาในรูปแบบ The Kinks ในชุดกล่อง Monoซึ่งมีการวางจำหน่ายอัลบั้มของวงตั้งแต่Kinks (1964) ถึงArthur (1969) พร้อมซีดีเพิ่มเติมอีก 3 แผ่นจากแทร็กที่ไม่ใช่อัลบั้มที่ปรากฏเป็นเพลงเดี่ยวหรือแทร็ก EP เมื่อชุดบ็อกซ์เซ็ตเริ่มขายหมด ไม่มีการกดใดๆ อีก ต่างจากชุดบีทเทิลส์และดีแลน

ความเข้ากันได้กับเสียงโมโนและสเตอริโอ

บางครั้งเสียง โมโน หรือโมโนอาจหมายถึงช่องสเตอริโอคู่ที่ผสานเข้าด้วยกัน หรือที่เรียกว่า "สเตอริโอแบบยุบ" หรือ "สเตอริโอแบบพับลง" เมื่อเวลาผ่านไป อุปกรณ์บางอย่างได้ใช้วงจรขยายเสียงแบบโมโนกับลำโพงตั้งแต่สองตัวขึ้นไป เนื่องจากสามารถลดค่าใช้จ่ายของฮาร์ดแวร์ได้ อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภคบางตัวที่มีเอาต์พุต RCA สเตอริโอมีไมโครสวิตช์ในเอาต์พุต RCA สีแดง (เช่น ช่องสัญญาณสเตอริโอที่ถูกต้อง) ที่จะปิดการรวมเสียงสเตอริโอเป็นเอาต์พุต RCA สีขาว (ช่องสัญญาณสเตอริโอด้านซ้าย) อุปกรณ์ทั่วไปที่มีสิ่งนี้ ได้แก่VCR เครื่องเล่น DVD / Blu -rayอุปกรณ์ข้อมูลกล่อง รับสัญญาณ และอื่นๆ เครื่องเล่นวิดีโอเกมบางครั้งมีสาย RCA ตัวผู้ที่มีปลั๊ก multi-A/V ที่เป็นเอกสิทธิ์เฉพาะที่ปลายอีกด้าน ซึ่งจะป้องกันการรวมสเตอริโอโดยอัตโนมัติเว้นแต่จะใช้อะแดปเตอร์

ข้อเสียของสเตอริโอที่ผสานรวมเกี่ยวข้องกับการยกเลิกเฟสที่อาจมีผลในการปิดเสียงเอาต์พุตสุดท้าย หากช่องสัญญาณถูกรวมเข้าด้วยกันหลังจากส่งผ่านเครื่องขยายกำลังเสียง แต่ก่อนที่จะเชื่อมต่อกับลำโพงจะทำให้ลำโพงตึงเครียดมากขึ้น. โดยปกติแล้ว สตูดิโอบันทึกเสียงจะต้องทำมิกซ์แยกสำหรับการบันทึกเสียงแบบโมโน (แทนที่จะพับลงจากสเตอริโอเป็นโมโน) เพื่อที่โมโนมาสเตอร์คนสุดท้ายจะหลีกเลี่ยงหลุมพรางของสเตอริโอที่พัง ในวิดีโอเกม การรวมเสียงสเตอริโอกับเสียงโมโนจะป้องกันไม่ให้ผู้เล่นมองเห็นว่า SFX มาจากทิศทางใด และสเตอริโอย้อนกลับก็มีความพ่ายแพ้เช่นเดียวกัน การมีอาร์เรย์ของลำโพงที่เชื่อมต่อกับเอาท์พุตของเครื่องขยายเสียงของตัวเองสามารถบรรเทาปัญหาเกี่ยวกับโหลดไฟฟ้าสำหรับคอยล์ลำโพงเดี่ยว และช่วยให้ผู้ฟังรับรู้ "ภาพ" ของเสียงในพื้นที่ว่างระหว่างลำโพงได้

มิเรอร์โมโน

เสียงโมโนมิเรอร์เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับสเตอริโอที่ผสานกัน เนื่องจากอาจเป็นกรณีที่สื่อที่มีเสียงโมโนที่อุปกรณ์เล่นสเตอริโอมิเรอร์โดยอัตโนมัติจะเล่นบนทั้งสองช่องสัญญาณของเครื่องรับ นอกจากนี้ยังอาจหมายถึงการมีอินพุตแบบโมโนผสมกับวงจรขยายเสียงสเตอริโอ หรือระบบโมโนที่มีเอาต์พุตหูฟังที่เข้ากันได้กับหูฟังสเตอริโอ ตัวอย่างของแอปพลิเคชันที่ใช้ทั้งสเตอริโอแบบผสมและโมโนมิเรอร์คือเมื่อเครื่องเล่นเทปเสียงขนาดกะทัดรัดเล่นช่องสเตอริโอ "รวม" บนหัวอ่านแบบโมโนตามลำดับ และเมื่อเล่นเทปคาสเซ็ตขนาดกะทัดรัดที่บันทึกด้วยเสียงโมโนโดยใช้หัวเทปสเตอริโอ .

ตัวอย่างอื่นๆ ของ "โมโนมิเรอร์" ยังรวมถึงการใช้ช่องสัญญาณสเตอริโอด้านขวาแทนช่อง "ซ้าย" (หรือกลับกัน) โดยที่ทั้งสองช่องต่อสายเพื่อมิเรอร์เพียงช่องเดียว

ทั้งสอง

อินสแตนซ์ของทั้ง "สเตอริโอที่ผสาน" และ "โมโนมิเรอร์" อาจเกิดขึ้นได้เมื่อรวมช่องสัญญาณสเตอริโอเข้ากับระบบโมโนที่เข้ากันได้กับหูฟังสเตอริโอ หรือเมื่อระบบโมโนมี "ลำโพงคู่" (หรือ "สเตอริโอเสมือน")

แอปพลิเคชันอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับโมโนมิเรอร์กับสเตอริโอแบบรวมจะเกิดขึ้นเมื่อ MONO พร้อมใช้งานเป็นคุณสมบัติภายในของอุปกรณ์ที่สามารถสลับระหว่าง STEREO และ MONO ได้ เช่นวิทยุ FM จำนวนมาก สามารถสลับระหว่าง MONO และ STEREO ในลักษณะที่สเตอริโอสามารถรวมเข้าด้วยกันได้ เป็นโมโน แล้วตามด้วย MIRROR ระหว่างลำโพงสเตอริโอทั้งสอง กลวิธีนี้ยังสามารถใช้กับอุปกรณ์อื่น ๆ ซึ่งซอฟต์แวร์คอมพิวเตอร์และวิดีโอเกมบางเกมจะมีคุณสมบัติที่จะอนุญาตให้ใช้ STEREO หรือ MONO สำหรับซาวด์แทร็ก ซึ่งบางครั้งอาจช่วยให้ MERGING สเตอริโอภายในใช้งานได้สะดวก เพื่อไม่ให้ใช้อะแดปเตอร์ Y ด้วย ซ้าย และ ขวา ปลั๊ก RCA เมื่อใช้อุปกรณ์โมโน เช่นเครื่องขยายเสียงกีตาร์ .

อุปกรณ์สเตอริโอเนทีฟพร้อมคุณสมบัติโมโนเท่านั้น

ชุดคำสั่งผสมทีวี/VCRบางรุ่นในตลาดมีฟังก์ชันทีวีสเตอริโอพร้อม "ลำโพงคู่" ในขณะที่ฟีเจอร์ VCR เป็นแบบโมโนเท่านั้น ซึ่งเป็นเรื่องปกติของ "VCR ระดับผู้บริโภค" เมื่อหลายสิบปีก่อน อุปกรณ์เหล่านี้บางตัวมีอินพุต RCA ด้านหน้าสำหรับวิดีโอคอมโพสิต (สีเหลือง) และเสียงโมโน (สีขาว) ซึ่งอุปกรณ์เหล่านี้จำนวนมากไม่มีปลั๊ก RCA ช่องทางขวา (สีแดง) แม้ว่าจะเป็นเพียงการ "ผสาน" " สเตอริโอเป็นโมโนสำหรับซาวด์แทร็กโมโนที่จะบันทึกลงในวิดีโอเทป เป็นเรื่องแปลกเพราะใครๆ ก็คิดว่า "ช่องที่ถูกต้อง" จะรวมไว้สำหรับ A/V ในทีวีที่มีเสียงทีวีสเตอริโอ MTS บนเครื่องรับสัญญาณ

เครื่องรับสเตอริโอบางเครื่องจะรวมอินพุตไมโครโฟนโมโนด้วย

ดูเพิ่มเติม

• เสียงสเตอริโอ
• การบันทึกแบบสองหู