เมเจอร์สเกล

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
เมเจอร์สเกล
โหมดฉัน , II , III , IV , V , VI , VII
สนามส่วนประกอบ
C , D , E , F , G , A , B
คุณสมบัติ
จำนวนคลาสพิตช์7
ความสม่ำเสมอสูงสุด
หมายเลขมือขวา7-35
เสริม5-35
สเกลใหญ่ขึ้นต้นด้วยแป้นสีขาว

สเกลหลัก (หรือโหมดไอโอเนียน ) เป็นหนึ่งใน สเกลดนตรีที่ใช้กันมากที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในดนตรีตะวันตก มันเป็นหนึ่งในเครื่องชั่งไดอะโทนิก เช่นเดียวกับเครื่องชั่งน้ำหนักดนตรีหลายๆ ตัว มันประกอบด้วยโน้ต เจ็ด ตัว ตัวที่แปดซ้ำตัวแรกที่ความถี่ สองเท่า จึงเรียกว่าอ็อกเทฟที่สูงกว่า ของ โน้ตตัวเดียวกัน (จากภาษาละติน "octavus" ตัวที่แปด)

มาตราส่วนหลักที่ง่ายที่สุดในการเขียนคือC majorซึ่งเป็นมาตราส่วนหลักเดียวที่ไม่ต้องการความคมชัดหรือแฟลต :

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }

มาตราส่วนสำคัญมีความสำคัญเป็นศูนย์กลางในดนตรีตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงการฝึกฝนทั่วไปและในดนตรีป็อป

ในดนตรีนาติคเรียกว่าสังขร ภารนาม ในดนตรีคลาสสิกของฮินดูสถานเรียกว่าบิลาวา

โครงสร้าง

รูปแบบของขั้นตอนทั้งหมดและครึ่งขั้นของมาตราส่วนหลัก

ช่วงเวลาจากยาชูกำลัง (ประเด็นสำคัญ) ในทิศทางขึ้นไปยังวินาทีที่สามถึงหกและถึงระดับเจ็ดของมาตราส่วนที่สำคัญเรียกว่าหลัก [1]

มาตราส่วนหลักคือมาตราส่วนไดอะโทนิก ลำดับของช่วงเวลาระหว่างบันทึกย่อของมาตราส่วนหลักคือ:

ทั้งหมด, ทั้งหมด, ครึ่งหนึ่ง, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ครึ่งหนึ่ง

โดยที่ "ทั้งหมด" หมายถึงเสียงทั้งหมด (เส้นโค้งรูปตัวยูสีแดงในรูป) และ "ครึ่ง" หมายถึงเสียงครึ่งเสียง (เส้นมุมสีแดงในภาพ) [2]

มาตราส่วนที่สำคัญอาจถูกมองว่าเป็น tetrachordที่เหมือนกันสองอันที่แยกจากกันด้วยเสียงทั้งหมด แต่ละ tetrachordประกอบด้วยเสียงทั้งหมดสองเสียง ตามด้วย เสียงครึ่งเสียง (กล่าวคือ ทั้งหมด ทั้งหมด ครึ่งหนึ่ง)

มาตราส่วนหลักมีค่าสูงสุดเท่ากัน

องศามาตราส่วน

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }

องศาสเกลคือ:

คุณสมบัติสามประการ

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }

กลุ่มสามกลุ่มที่สร้างขึ้นในแต่ละระดับปริญญามีรูปแบบที่แตกต่างกัน การวิเคราะห์เลขโรมันแสดงในวงเล็บ

คุณสมบัติคอร์ดที่เจ็ด

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}

คอร์ดที่เจ็ดที่สร้างขึ้นในแต่ละระดับมีรูปแบบที่แตกต่างกัน การวิเคราะห์เลขโรมันแสดงในวงเล็บ

ความสัมพันธ์กับคีย์หลัก

หากเพลง (หรือบางส่วนของเพลง) อยู่ในคีย์หลักโน้ตในสเกลหลักที่สอดคล้องกันจะถือเป็น โน้ต ไดอะโทนิก ในขณะที่โน้ตที่อยู่นอกสเกลหลักจะถือเป็นโน้ตแบบสี นอกจากนี้ลายเซ็นหลักของเพลง (หรือส่วน) โดยทั่วไปจะสะท้อนถึงความบังเอิญในระดับหลักที่สอดคล้องกัน

ตัวอย่างเช่น หากเพลงชิ้นหนึ่งอยู่ใน E major ดังนั้นเจ็ดระดับเสียงในระดับเสียง หลัก E (E , F, G, A , B , C และ D) จะถือว่าเป็นพิตช์ไดอะโทนิกและอีกอัน ห้าระดับเสียง (E , F /G , A , B และ C /D ) ถือเป็นระดับเสียงสูงต่ำ ในกรณีนี้ ลายเซ็นหลักจะมีสามแฟลต (B , E และ A )

รูปด้านล่างแสดงคีย์ที่สัมพันธ์กันทั้ง 12 คีย์และคีย์ย่อย โดยมีคีย์หลักอยู่ด้านนอกและคีย์ย่อยที่ด้านในจัดเรียงรอบวงกลมของส่วนที่ห้า

ตัวเลขในวงกลมแสดงจำนวนชาร์ปหรือแฟลตในลายเซ็นคีย์ โดยคีย์ชาร์ปจะหมุนตามเข็มนาฬิกา และคีย์แบบแบนทวนเข็มนาฬิกาจากซีเมเจอร์ (ซึ่งไม่มีชาร์ปหรือแฟลต) การจัดเรียงแบบวงกลมขึ้นอยู่กับ ความสัมพันธ์ที่ ประสานกันใน วงกลม โดยปกติจะคิดที่หกชาร์ปหรือแฟลตสำหรับคีย์หลักของ F = G และ D = E สำหรับคีย์ย่อย [3]เจ็ดชาร์ปหรือแฟลตสร้างคีย์หลัก (C major หรือ C major) ที่อาจสะกดสะดวกกว่าด้วยห้าแฟลตหรือชาร์ป (เช่น D major หรือ B major)

ความหมายที่กว้างขึ้น

คำว่า "มาตราส่วนหลัก" ยังใช้ในชื่อของเครื่องชั่งอื่นๆ ที่มีองศาที่หนึ่ง สาม และห้ารวมกันเป็นสามหลัก

มาตราส่วนฮาร์มอนิก [ 4] [5]มีรองลงมาเป็นลำดับที่หก มันแตกต่างจากมาตราส่วนฮาร์มอนิกเพียงการเพิ่มระดับที่สามเท่านั้น

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Harmonic major scale } defg aes bc } }

มีสองมาตราส่วนที่ใช้ชื่อไพเราะเมเจอร์สเกล :

วิธีแรกคือโหมดที่ห้าของแจ๊สไมเนอร์สเกล[ ต้องการการอ้างอิง ]ซึ่งสามารถคิดได้ว่าเป็นสเกลหลัก ( โหมด Ionian ) โดยมีดีกรีระดับหกและเจ็ดที่ลดลง หรือไมเนอร์สเกลตามธรรมชาติ ( โหมด Aeolian ) โดยเพิ่มอันดับสาม

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { เมโลดิกสเกล } defg aes bes c } }

อย่างที่สองคือสเกลรวมที่เพิ่มเป็น Ionian ascending และในขณะที่ melodic major descending ก่อนหน้านี้ มันแตกต่างไปจากสเกลที่ไพเราะโดยการเพิ่มระดับที่สามเป็นระดับที่สามเท่านั้น [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { เมโลดิกที่สำคัญ (ขึ้นและลง) } defgabc bes aes gfedc } }

มาตราส่วนฮาร์มอนิกคู่ [ 7]มีรองลงมาและรองลงมาเป็นลำดับที่หก เป็นโหมดที่ห้าของระดับไมเนอร์สเกลของ ฮังการี

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Double harmonic major scale } des efg aes bc } }

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. เบนวาร์ด, บรูซ & เซเกอร์, มาริลิน (2003). ดนตรี: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ, Vol. ผม , หน้า 52. ฉบับที่เจ็ด. ไอ 978-0-07-294262-0 .
  2. ^ "เมเจอร์สเกล | ดนตรี" .
  3. แดรบกิน, วิลเลียม (2001). "วงกลมที่ห้า". ในSadie, สแตนลีย์ ; ไทเรลล์, จอห์น (สหพันธ์). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ฉบับที่ 2) ลอนดอน: สำนักพิมพ์ Macmillan.
  4. ริมสกี-คอร์ซาคอฟ, นิโคไล (2005). คู่มือปฏิบัติ ความสามัคคี คาร์ล ฟิชเชอร์ LLC ISBN 978-0-8258-5699-0.
  5. ทิมอชโก, ดมิทรี (2011). "บทที่ 4". เรขาคณิต ของดนตรี นิวยอร์ก: อ็อกซ์ฟอร์ด
  6. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-03-11 สืบค้นเมื่อ2014-03-13 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  7. สเตตินา, ทรอย (1999). หนังสือมาตราส่วนขั้นสูงสุด หน้า 59. ISBN 0-7935-9788-9.

อ่านเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก