เมเจอร์สเกล

เมเจอร์สเกล
โหมด	ฉัน , II , III , IV , V , VI , VII
สนามส่วนประกอบ
	C , D , E , F , G , A , B
คุณสมบัติ
จำนวนคลาสพิตช์	7
	ความสม่ำเสมอสูงสุด
หมายเลขมือขวา	7-35
เสริม	5-35

สเกลใหญ่ขึ้นต้นด้วยแป้นสีขาว

สเกลหลัก (หรือโหมดไอโอเนียน ) เป็นหนึ่งใน สเกลดนตรีที่ใช้กันมากที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในดนตรีตะวันตก มันเป็นหนึ่งในเครื่องชั่งไดอะโทนิก เช่นเดียวกับเครื่องชั่งน้ำหนักดนตรีหลายๆ ตัว มันประกอบด้วยโน้ต เจ็ด ตัว ตัวที่แปดซ้ำตัวแรกที่ความถี่ สองเท่า จึงเรียกว่าอ็อกเทฟที่สูงกว่า ของ โน้ตตัวเดียวกัน (จากภาษาละติน "octavus" ตัวที่แปด)

มาตราส่วนหลักที่ง่ายที่สุดในการเขียนคือC majorซึ่งเป็นมาตราส่วนหลักเดียวที่ไม่ต้องการความคมชัดหรือแฟลต :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }$

มาตราส่วนสำคัญมีความสำคัญเป็นศูนย์กลางในดนตรีตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงการฝึกฝนทั่วไปและในดนตรีป็อป

ในดนตรีนาติคเรียกว่าสังขร ภารนาม ในดนตรีคลาสสิกของฮินดูสถานเรียกว่าบิลาวาล

โครงสร้าง

รูปแบบของขั้นตอนทั้งหมดและครึ่งขั้นของมาตราส่วนหลัก

ช่วงเวลาจากยาชูกำลัง (ประเด็นสำคัญ) ในทิศทางขึ้นไปยังวินาทีที่สามถึงหกและถึงระดับเจ็ดของมาตราส่วนที่สำคัญเรียกว่าหลัก ^[1]

มาตราส่วนหลักคือมาตราส่วนไดอะโทนิก ลำดับของช่วงเวลาระหว่างบันทึกย่อของมาตราส่วนหลักคือ:

ทั้งหมด, ทั้งหมด, ครึ่งหนึ่ง, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ครึ่งหนึ่ง

โดยที่ "ทั้งหมด" หมายถึงเสียงทั้งหมด (เส้นโค้งรูปตัวยูสีแดงในรูป) และ "ครึ่ง" หมายถึงเสียงครึ่งเสียง (เส้นมุมสีแดงในภาพ) ^[2]

มาตราส่วนที่สำคัญอาจถูกมองว่าเป็น tetrachordที่เหมือนกันสองอันที่แยกจากกันด้วยเสียงทั้งหมด แต่ละ tetrachordประกอบด้วยเสียงทั้งหมดสองเสียง ตามด้วย เสียงครึ่งเสียง (กล่าวคือ ทั้งหมด ทั้งหมด ครึ่งหนึ่ง)

มาตราส่วนหลักมีค่าสูงสุดเท่ากัน

องศามาตราส่วน

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }$

องศาสเกลคือ:

ที่ 1: โทนิค
อันดับ 2: Supertonic
อันดับ 3: มัธยฐาน
อันดับ 4 รองลงมา
อันดับที่ 5: โดดเด่น
อันดับที่ 6: รอง
อันดับ 7 ลีดโทน
อันดับที่ 8: โทนิค

คุณสมบัติสามประการ

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }$

กลุ่มสามกลุ่มที่สร้างขึ้นในแต่ละระดับปริญญามีรูปแบบที่แตกต่างกัน การวิเคราะห์เลขโรมันแสดงในวงเล็บ

ที่ 1: Major Triad (I)
ที่ 2: กลุ่มย่อย (ii)
อันดับที่ 3: ไมเนอร์ ไทรแอด (iii)
อันดับที่ 4: Major Triad (IV)
อันดับที่ 5: Major triad (V)
อันดับที่ 6: กลุ่มย่อย (vi)
7th: กลุ่มสามลดลง (vii ^o )

คุณสมบัติคอร์ดที่เจ็ด

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}$

คอร์ดที่เจ็ดที่สร้างขึ้นในแต่ละระดับมีรูปแบบที่แตกต่างกัน การวิเคราะห์เลขโรมันแสดงในวงเล็บ

ที่ 1: คอร์ดหลักที่เจ็ด (IM ⁷ )
ที่ 2: คอร์ดที่เจ็ดเล็กน้อย (ii ⁷ )
ที่ 3: คอร์ดที่เจ็ดเล็กน้อย (iii ⁷ )
ที่ 4: คอร์ดที่เจ็ดหลัก (IVM ⁷ )
ที่ 5: คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (V ⁷ )
ลำดับที่ 6: คอร์ดรองที่เจ็ด (vi ⁷ )
ลำดับ ที่ 7: คอร์ดที่เจ็ดลดลงครึ่งหนึ่ง (vii ^ø7 )

ความสัมพันธ์กับคีย์หลัก

หากเพลง (หรือบางส่วนของเพลง) อยู่ในคีย์หลักโน้ตในสเกลหลักที่สอดคล้องกันจะถือเป็น โน้ต ไดอะโทนิก ในขณะที่โน้ตที่อยู่นอกสเกลหลักจะถือเป็นโน้ตแบบสี นอกจากนี้ลายเซ็นหลักของเพลง (หรือส่วน) โดยทั่วไปจะสะท้อนถึงความบังเอิญในระดับหลักที่สอดคล้องกัน

ตัวอย่างเช่น หากเพลงชิ้นหนึ่งอยู่ใน E ♭ major ดังนั้นเจ็ดระดับเสียงในระดับเสียง หลัก E ♭ (E ♭ , F, G, A ♭ , B ♭ , C และ D) จะถือว่าเป็นพิตช์ไดอะโทนิกและอีกอัน ห้าระดับเสียง (E ♮ , F ♯ /G ♭ , A ♮ , B ♮และ C ♯ /D ♭ ) ถือเป็นระดับเสียงสูงต่ำ ในกรณีนี้ ลายเซ็นหลักจะมีสามแฟลต (B ♭ , E ♭และ A ♭ )

รูปด้านล่างแสดงคีย์ที่สัมพันธ์กันทั้ง 12 คีย์และคีย์ย่อย โดยมีคีย์หลักอยู่ด้านนอกและคีย์ย่อยที่ด้านในจัดเรียงรอบวงกลมของส่วนที่ห้า

ตัวเลขในวงกลมแสดงจำนวนชาร์ปหรือแฟลตในลายเซ็นคีย์ โดยคีย์ชาร์ปจะหมุนตามเข็มนาฬิกา และคีย์แบบแบนทวนเข็มนาฬิกาจากซีเมเจอร์ (ซึ่งไม่มีชาร์ปหรือแฟลต) การจัดเรียงแบบวงกลมขึ้นอยู่กับ ความสัมพันธ์ที่ ประสานกันใน วงกลม โดยปกติจะคิดที่หกชาร์ปหรือแฟลตสำหรับคีย์หลักของ F ♯ = G ♭และ D ♯ = E ♭สำหรับคีย์ย่อย ^[3]เจ็ดชาร์ปหรือแฟลตสร้างคีย์หลัก (C ♯ major หรือ C ♭ major) ที่อาจสะกดสะดวกกว่าด้วยห้าแฟลตหรือชาร์ป (เช่น D ♭ major หรือ B major)

ความหมายที่กว้างขึ้น

คำว่า "มาตราส่วนหลัก" ยังใช้ในชื่อของเครื่องชั่งอื่นๆ ที่มีองศาที่หนึ่ง สาม และห้ารวมกันเป็นสามหลัก

มาตราส่วนฮาร์มอนิก [ ^4]^[5]มีรองลงมาเป็นลำดับที่หก มันแตกต่างจากมาตราส่วนฮาร์มอนิกเพียงการเพิ่มระดับที่สามเท่านั้น

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Harmonic major scale } defg aes bc } }$

มีสองมาตราส่วนที่ใช้ชื่อไพเราะเมเจอร์สเกล :

วิธีแรกคือโหมดที่ห้าของแจ๊สไมเนอร์สเกล^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}ซึ่งสามารถคิดได้ว่าเป็นสเกลหลัก ( โหมด Ionian ) โดยมีดีกรีระดับหกและเจ็ดที่ลดลง หรือไมเนอร์สเกลตามธรรมชาติ ( โหมด Aeolian ) โดยเพิ่มอันดับสาม

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { เมโลดิกสเกล } defg aes bes c } }$

อย่างที่สองคือสเกลรวมที่เพิ่มเป็น Ionian ascending และในขณะที่ melodic major descending ก่อนหน้านี้ มันแตกต่างไปจากสเกลที่ไพเราะโดยการเพิ่มระดับที่สามเป็นระดับที่สามเท่านั้น ^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { เมโลดิกที่สำคัญ (ขึ้นและลง) } defgabc bes aes gfedc } }$

มาตราส่วนฮาร์มอนิกคู่ [ ^7]มีรองลงมาและรองลงมาเป็นลำดับที่หก เป็นโหมดที่ห้าของระดับไมเนอร์สเกลของ ฮังการี

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Double harmonic major scale } des efg aes bc } }$

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

↑ เบนวาร์ด, บรูซ & เซเกอร์, มาริลิน (2003). ดนตรี: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ, Vol. ผม , หน้า 52. ฉบับที่เจ็ด. ไอ 978-0-07-294262-0 .
^ "เมเจอร์สเกล | ดนตรี" .
↑ แดรบกิน, วิลเลียม (2001). "วงกลมที่ห้า". ในSadie, สแตนลีย์ ; ไทเรลล์, จอห์น (สหพันธ์). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ฉบับที่ 2) ลอนดอน: สำนักพิมพ์ Macmillan.
↑ ริมสกี-คอร์ซาคอฟ, นิโคไล (2005). คู่มือปฏิบัติ ความสามัคคี คาร์ล ฟิชเชอร์ LLC ISBN 978-0-8258-5699-0.
↑ ทิมอชโก, ดมิทรี (2011). "บทที่ 4". เรขาคณิต ของดนตรี นิวยอร์ก: อ็อกซ์ฟอร์ด
^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-03-11 สืบค้นเมื่อ2014-03-13 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
↑ สเตตินา, ทรอย (1999). หนังสือมาตราส่วนขั้นสูงสุด หน้า 59. ISBN 0-7935-9788-9.

อ่านเพิ่มเติม

บาวเวอร์, ไมเคิล (2007). "ทั้งหมดเกี่ยวกับลายเซ็นคีย์" . โมเดสโต แคลิฟอร์เนีย: เว็บไซต์ Capistrano School (K–12) เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 11 มีนาคม 2553 . สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2010 .
โจนส์, จอร์จ แธดเดียส (1974) ทฤษฎีดนตรี: แนวคิดพื้นฐานของดนตรีวรรณยุกต์รวมถึงโน้ต คำศัพท์ และความสามัคคี Barnes & Noble Outline Series 137. นิวยอร์ก: Barnes & Noble . ISBN 9780064601375.
เคนเนดี, ไมเคิล (1994). "คีย์-ลายเซ็น". ในเมืองบอร์น จอยซ์ (บรรณาธิการ) Oxford Dictionary of Music (ฉบับที่ 2) อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด ISBN 0-19-869162-9.
ยามากุจิ, มาซายะ (2006). The Complete Thesaurus of Musical Scales (แก้ไข ed.). นิวยอร์ก: Masaya Music Services. ISBN 0-9676353-0-6.

ลิงค์ภายนอก

[1] เบนวาร์ด, บรูซ & เซเกอร์, มาริลิน (2003). ดนตรี: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ, Vol. ผม , หน้า 52. ฉบับที่เจ็ด. ไอ 978-0-07-294262-0 .

[2] "เมเจอร์สเกล | ดนตรี" .

[Drabkin-3] แดรบกิน, วิลเลียม (2001). "วงกลมที่ห้า". ในSadie, สแตนลีย์ ; ไทเรลล์, จอห์น (สหพันธ์). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ฉบับที่ 2) ลอนดอน: สำนักพิมพ์ Macmillan.

[4] ริมสกี-คอร์ซาคอฟ, นิโคไล (2005). คู่มือปฏิบัติ ความสามัคคี คาร์ล ฟิชเชอร์ LLC ISBN 978-0-8258-5699-0.

[5] ทิมอชโก, ดมิทรี (2011). "บทที่ 4". เรขาคณิต ของดนตรี นิวยอร์ก: อ็อกซ์ฟอร์ด

[6] "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-03-11 สืบค้นเมื่อ2014-03-13 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )

[7] สเตตินา, ทรอย (1999). หนังสือมาตราส่วนขั้นสูงสุด หน้า 59. ISBN 0-7935-9788-9.

[1]

[2]

[3]

4]

[5]

[6]

7]