คอร์ดหลัก

เมเจอร์ไตร
ช่วงส่วนประกอบจากรูท
	สมบูรณ์แบบห้า
	ที่สำคัญที่สาม
	ราก
จูน
	4:5:6
มือขวาหมายเลข / เสริม
	3-11 / 9-11

ในทฤษฎีดนตรีคอร์ดหลักคือคอร์ดที่มีราก คอร์ดหลัก ที่สามและ คอร์ดที่ ห้าที่สมบูรณ์แบบ เมื่อคอร์ดมีโน้ตสามตัวโดยเฉพาะ จะเรียกว่าสามตัวหลัก ตัวอย่างเช่น กลุ่มใหญ่ที่สร้างจาก C เรียกว่า C major triad มีระดับเสียง C–E–G:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ce g>1 } }$

ในการวิเคราะห์ฮาร์โมนิกและ ลีด ชีต คอร์ด C major มักมีหมายเหตุ C, Cmaj หรือ CM กลุ่มหลักสามแสดงด้วยสัญกรณ์จำนวนเต็ม {0, 4, 7}

กลุ่มหลักสามกลุ่มมีอันดับสามหลัก (M3) อยู่ที่ด้านล่าง หนึ่งในสามรองลงมา (m3) อยู่ด้านบน และอันดับที่ห้าที่สมบูรณ์แบบ (P5) อยู่ระหว่างบันทึกย่อด้านนอก

โน้ต สามตัวหลักสามารถอธิบายได้ด้วยช่วงเวลา : ช่วงเวลาระหว่างโน้ตตัวล่างและตัวกลางคือตัวหลักตัวที่สาม และช่วงระหว่างตัวโน้ตตัวกลางและตัวบนคือตัวย่อตัวที่สาม ในทางตรงกันข้ามminor triadจะมีช่วงที่สามรองลงมาที่ด้านล่างและช่วงที่สามที่สำคัญอยู่ด้านบน ทั้งคู่มีเสียงที่ห้า เนื่องจากหนึ่งในสามหลัก (สี่ครึ่งเสียง) บวกกับเสียงรองที่สาม (สามเสียงครึ่ง) เท่ากับหนึ่งในห้าที่สมบูรณ์แบบ (เจ็ดเสียงครึ่ง)

ใน ดนตรีคลาสสิกตะวันตกระหว่างปี ค.ศ. 1600 ถึง ค.ศ. 1820 และในดนตรีป็อป โฟล์ค และร็อค แบบตะวันตกคอร์ดหลักมักจะเล่นเป็นกลุ่มสาม ร่วมกับกลุ่มย่อย กลุ่มที่สามกลุ่มหลักเป็นหนึ่งในหน่วยการสร้างพื้นฐานของดนตรีวรรณยุกต์ ในยุค ปฏิบัติทั่วไปของตะวันตกและดนตรีป๊อป โฟล์ค และร็อคของตะวันตก ถือว่าเป็นพยัญชนะเสถียร หรือไม่ต้องการความละเอียด ในดนตรีตะวันตก คอร์ดรอง "ฟังดูเข้มกว่าคอร์ดหลัก" ให้ความรู้สึกเศร้าหรือเศร้าหมอง ^[1]

คอร์ดหลักบางคอร์ดที่มีโน้ตเพิ่มเติม เช่นคอร์ดหลักที่เจ็ดเรียกอีกอย่างว่าคอร์ดหลัก คอร์ดที่เจ็ดหลักใช้ในดนตรีแจ๊สและบางครั้งในดนตรีร็อค ในดนตรีแจ๊ส คอร์ดหลักอาจมีเสียงคอร์ดอื่นๆ ที่เพิ่มเข้ามา เช่นองศาที่ เก้าและสิบสาม

การผกผัน

คอร์ดหลักที่กำหนดสามารถเปล่งออกมา ได้ หลายวิธี ตัวอย่างเช่น โน้ตของ C major triad หรือ C–E–G อาจจัดเรียงตามลำดับแนวตั้งที่แตกต่างกันมากมาย และคอร์ดจะยังคงเป็น C major triad อย่างไรก็ตาม หากโน้ตต่ำสุด (เช่นโน้ตเบส ) ไม่ใช่รากของคอร์ด แสดงว่าคอร์ดนั้นอยู่ในการผกผันอยู่ในตำแหน่งรูท หากโน้ตต่ำสุดคือรูทของคอร์ด ให้อยู่ใน ตำแหน่งรูท การผกผันครั้งแรกหากโน้ตตัวที่น้อยที่สุดคือตัวที่สามและตัวมันเองจะอยู่ใน รูปแบบ ที่สองหากตัวโน้ตตัวที่ต่ำที่สุดคือตัวที่ห้า การผกผันของ C major triad เหล่านี้แสดงอยู่ด้านล่าง

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly: make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <เช่น c>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } <gc e>1 ^\markup { \column { "วินาที" "ผกผัน" } } } }$

โน้ตเพิ่มเติมที่อยู่เหนือโน้ตเบสสามารถอยู่ในลำดับใดก็ได้และคอร์ดยังคงเอกลักษณ์การผกผัน ตัวอย่างเช่น คอร์ด C เมเจอร์จะถือเป็นการผกผันครั้งแรก หากโน้ตที่ต่ำที่สุดคือ E ไม่ว่าโน้ตด้านบนจะจัดเรียงอย่างไร หรือจะเพิ่มเป็นสองเท่าก็ตาม

ตารางคอร์ดหลัก

ในตารางนี้ ชื่อคอร์ดจะอยู่ในคอลัมน์ซ้ายสุด คอร์ดจะได้รับในตำแหน่งรูท สำหรับชื่อคอร์ดที่กำหนด สามคอลัมน์ต่อไปนี้จะระบุโน้ตแต่ละตัวที่ประกอบเป็นคอร์ดนี้ ดังนั้นในแถวแรก คอร์ดคือ C major ซึ่งประกอบด้วยแต่ละพิทช์ C, E และ G

คอร์ด	ราก	เมเจอร์ที่สาม	ห้าที่สมบูรณ์แบบ
ค	ค	อี	จี
ซี♯	ซี♯	อี♯ (F)	จี♯
ดี♭	ดี♭	F	เอ♭
ดี	ดี	เอ ฟ♯	อา
ดี♯	ดี♯	เอ ฟ (ช)	เอ♯
อี♭	อี♭	จี	บี♭
อี	อี	จี♯	บี
F	F	อา	ค
เอ ฟ♯	เอ ฟ♯	เอ♯	ซี♯
จี♭	จี♭	บี♭	ดี♭
จี	จี	บี	ดี
จี♯	จี♯	บี♯ (ค)	ดี♯
เอ♭	เอ♭	ค	อี♭
อา	อา	ซี♯	อี
เอ♯	เอ♯	ซี (ดี)	อี♯ (F)
บี♭	บี♭	ดี	F
บี	บี	ดี♯	เอ ฟ♯

แค่น้ำเสียง

การเปรียบเทียบ ใน หน่วย เซนต์ของการปรับจูนหลักสามส่วน

เครื่องมือคีย์บอร์ดแบบตะวันตกส่วนใหญ่ได้รับการปรับแต่งให้มีอารมณ์ที่เท่าเทียมกัน ในอารมณ์ที่เท่าเทียมกัน แต่ละเซมิโทนจะมีระยะห่างเท่ากัน และมีสี่ เซมิ โทนระหว่างรูทและตัวที่สาม สามระหว่างสามและห้า และเจ็ดระหว่างรูทและที่ห้า

ระบบปรับแต่งอื่นที่ใช้เป็นเพียงน้ำเสียงสูงต่ำ ในการปรับเสียงสูงต่ำ คอร์ดหลักจะถูกปรับเป็นอัตราส่วนความถี่ 4:5:6

กลุ่มหลักสามกลุ่มประกอบด้วยสามโทนในอัตราส่วนจำนวนเต็มอย่างง่าย

ซึ่งอาจพบได้ใน I, IV, V, ♭ VI, ♭ III และ VI ^[2]ในอารมณ์ที่เท่าเทียมกัน คนที่ห้านั้นแคบกว่าคนที่ห้าที่สมบูรณ์แบบเพียงสองเซ็นต์แต่คนที่สามแตกต่างกันอย่างเห็นได้ชัดที่ความกว้างประมาณ 14 เซ็นต์

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

↑ คาเมียน, โรเจอร์ (2008). ดนตรี: ความกตัญญู (ฉบับสรุปครั้งที่ 6) หน้า 46 . ISBN 978-0-07-340134-8.
^ ไรท์, เดวิด (2009). คณิตศาสตร์และดนตรี . น. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9.

ลิงค์ภายนอก

สื่อที่เกี่ยวข้องกับคอร์ดหลักที่วิกิมีเดียคอมมอนส์
Triads หลักอธิบายบนเปียโนเสมือน
คอร์ดหลักที่อธิบายบนเปียโนเสมือน

[Kamien-1] คาเมียน, โรเจอร์ (2008). ดนตรี: ความกตัญญู (ฉบับสรุปครั้งที่ 6) หน้า 46 . ISBN 978-0-07-340134-8.

[2] ไรท์, เดวิด (2009). คณิตศาสตร์และดนตรี . น. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9.

[1]

[2]