โหมดล็อกเรียน

โหมด Locrianเป็นโหมดที่เจ็ดของมาตราส่วนหลัก อาจเป็นโหมดดนตรีหรือสเกลไดโทนิกก็ได้ บนเปียโน มันคือสเกลที่ขึ้นต้นด้วย B และใช้เฉพาะคีย์สีขาวจากตรงนั้นเท่านั้น รูปแบบการขึ้นลงประกอบด้วยโน้ตสำคัญ จากนั้น: ครึ่งก้าว, ทั้งก้าว, ทั้งขั้น, ครึ่งก้าว, ทั้งขั้น, ทั้งขั้น, ทั้งขั้น

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C Locrian mode } des es f ges aes bes c2 } }

ประวัติศาสตร์

Locrianเป็นคำที่ใช้อธิบายผู้อยู่อาศัยในภูมิภาคกรีกโบราณของLocris [1]แม้ว่าคำนี้จะเกิดขึ้นกับนักเขียนคลาสสิกหลายคนเกี่ยวกับทฤษฎีดนตรี รวมถึงคลีโอไนด์ (ในรูปแบบอ็อกเทฟ) และเอเธนาอุส (ในฐานะฮาร์โมเนีย ที่ล้าสมัย ) แต่ก็ไม่มีหลักประกันในการใช้ Locrian สมัยใหม่ที่เทียบเท่ากับ โหมด Hyperaeolian ของ Glareanใน ไม่ว่าจะเป็นคลาสสิก ยุคเรอเนซองส์ หรือระยะหลังของทฤษฎีโมดอลจนถึงศตวรรษที่ 18 หรือทุนการศึกษาสมัยใหม่เกี่ยวกับทฤษฎีและการปฏิบัติดนตรีกรีกโบราณ [2]

ชื่อนี้ถูกนำมาใช้ครั้งแรกกับทฤษฎีการขับร้องแบบโมดัลหลังคริสต์ศตวรรษที่ 18 [3]เมื่อใช้เพื่ออธิบายรูปแบบที่เพิ่งกำหนดหมายเลขเป็นแบบ 11 โดยสุดท้ายอยู่ที่ B ความทะเยอทะยานจากโน้ตนั้นไปจนถึงอ็อกเทฟด้านบน และด้วย ครึ่งเสียงจึงอยู่ระหว่างองศาที่หนึ่งและสอง และระดับที่สี่และห้า น้ำเสียงท่อง (หรือเทเนอร์) คือ G โดยมีเสียงกลางคือ D และมีผู้เข้าร่วม สองคน : E และ F [4]สุดท้ายตามชื่อของมันคือน้ำเสียงที่บทสวดจบลงและสอดคล้องกับยาชูกำลัง ในเพลงโทน น้ำเสียงท่องคือน้ำเสียงที่ทำนองเป็นศูนย์กลางเป็นหลัก[5]ชื่อสื่อกลางนั้นมาจากตำแหน่งระหว่างน้ำเสียงสุดท้ายและเสียงท่อง และผู้เข้าร่วมเป็นบันทึกช่วย ซึ่งโดยทั่วไปจะอยู่ติดกับสื่อกลางในรูปแบบแท้จริง และในรูปแบบ plagal ตรงกับน้ำเสียงท่องของโหมดแท้จริงที่สอดคล้องกัน [6]

ล็อกเรียนสมัยใหม่

ในทางปฏิบัติสมัยใหม่ Locrian อาจถือเป็นสเกลรอง โดย สเกลที่สองและห้าลดระดับเซมิโทน ลง โหมด Locrian อาจถูกพิจารณาว่าเป็นมาตราส่วนที่เริ่มต้นในระดับที่ 7 ของมาตราส่วนIonian หรือมาตราส่วนหลัก โหมด Locrian มีสูตรดังนี้:

1, ♭ 2, ♭ 3, 4, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7

คอร์ดโทนิคของมันคือกลุ่ม Triad ที่ลดลง (B สลัวในโหมด Locrian ของสเกลไดโทนิกที่สอดคล้องกับ C เมเจอร์) โหมดนี้ลดระดับที่ห้าและโหมดเติมพลังที่สี่ของ Lydianเป็นโหมดเดียวของสเกลหลักที่มีไตรโทนอยู่เหนือโทนิค

ภาพรวม

โหมด Locrian เป็นโหมดไดโทนิคสมัยใหม่เพียงโหมดเดียวที่โทนิคทรีแอดเป็นคอร์ดลดขนาดซึ่งถือว่าไม่สอดคล้องกัน เนื่องจากช่วงเวลาระหว่างราก และ ห้าของคอร์ดนั้นลดลงเป็นช่วงที่ห้า ตัวอย่างเช่น โทนิคทรีแอดของ B Locrian สร้างขึ้นจากโน้ต B, D, F รากคือ B และอันที่ห้าคือ F ระยะห่างระหว่างโน้ตที่ห้าที่ลดลงเป็นสาเหตุของความไม่ลงรอยกันของคอร์ด [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 b4^\markup { B Locrian mode } cdefga b2 } }

ชื่อ "Locrian" ยืมมาจากทฤษฎีดนตรีของกรีกโบราณ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่เรียก ว่าโหมด Locrian ในปัจจุบันคือสิ่งที่ชาวกรีกเรียกว่าDiatonic Mixolydian tonos ชาวกรีกใช้คำว่า "Locrian" เป็นอีกชื่อหนึ่งของชื่อ " Hypodorian " หรือ "Common" tonos โดยมีระดับตั้งแต่meseถึงnete hyperbolaionซึ่งในสกุลไดโทนิกจะสอดคล้องกับโหมดAeolian สมัยใหม่ [7]ในการปฏิรูปทฤษฎีโมดัลของเขาในDodecachordon (1547), Heinrich Glareanตั้งชื่อแผนกนี้ของออคเทฟว่า "Hyperaeolian" และพิมพ์ตัวอย่างดนตรีบางส่วน (ตัวอย่างโพลีโฟนิกสามส่วนที่ได้รับมอบหมายเป็นพิเศษจากเพื่อนของเขา Sixtus Dietrich และ Christe จากพิธีมิสซาโดย Pierre de La Rue ) แม้ว่าเขาจะไม่ยอมรับ Hyperaeolian เป็นหนึ่งเดียว จากทั้งสิบสองโหมดของเขา [8]การใช้คำว่า "Locrian" เทียบเท่ากับ Hyperaeolian ของ Glarean หรือ Mixolydian ของกรีกโบราณ (diatonic) อย่างไรก็ตาม ไม่มีอำนาจใด ๆ ก่อนศตวรรษที่ 19 [9]

การใช้งาน

ในทางปฏิบัติ ควรกล่าวว่าเพลงร็อคบางเพลงที่ใช้รูปแบบต่างๆ เช่น phrygian, Lydian หรือ locrian จริงๆ แล้วรักษาความสามัคคีไว้อย่างเคร่งครัด สิ่งที่มักจะเกิดขึ้นก็คือสเกลประสานกันใน [คอร์ดที่สมบูรณ์แบบ] ห้าส่วน จากนั้นริฟฟ์จะถูกเล่น [ทับ] [คอร์ด] เหล่านั้น ...เพลงของ [Slipknot] ' Everything Ends ' ใช้สเกล A locrian โดยโน้ตตัวที่สี่บางครั้งก็แบน [10]

มีข้อความสั้นๆ ในงานของSergei Rachmaninov ( Prelude in B minor, op. 32, no. 10 ), Paul Hindemith ( Ludus Tonalis ) และJean Sibelius ( Symphony No. 4 in A minor, op. 63 ) ที่ได้รับ หรืออาจถือได้ว่าอยู่ในโหมด Locrian [11] JeuxของClaude Debussyมีข้อความขยายออกไปสามตอนในโหมด Locrian [12]

แก่นของการเคลื่อนไหวครั้งที่สอง ("Turandot Scherzo") ของSymphonic Metamorphosis of Themes ของ Hindemith โดย Carl Maria von Weber (1943) สลับส่วนต่างๆ ใน โหมด Mixolydianและ Locrian ซึ่งลงท้ายด้วย Locrian [13]

นักดนตรีพื้นบ้านชาวอังกฤษ เพลง " Dust to Dust" ของ John Kirkpatrickเขียนในโหมด Locrian โดยได้รับการสนับสนุนจากคอนแชร์ติน่าของ เขา โหมด Locrian ไม่ได้เป็นแบบดั้งเดิมในดนตรีอังกฤษเลย แต่ถูกใช้โดย Kirkpatrick เป็นนวัตกรรมทางดนตรี [15]

" Army of Me " ของBjörkเป็นตัวอย่างที่หาได้ยากของเพลงป๊อปซึ่งท่อนนี้เขียนในโหมด Locrian [16]

ศิลปิน เมทัลหลายคนเช่นเมทัลลิกาและสเลเยอร์ได้ใช้ช่วงที่สองและห้าที่ลดลงของโลครีนในริฟฟ์สี

ในแง่ของ Locrian ที่แท้จริง แทนที่จะใช้ระดับสเกล Locrian ภายในสเกลออคแทนิกหรือโครมาติก Symphony X ใช้ Locrian ในบางส่วนของเพลง "Sea of ​​Lies"

"Spiders" ของ Slipknotเขียนโดยใช้เครื่องดนตรีในโหมด Locrian แม้ว่าทำนองเสียงร้องมักจะขึ้นถึงระดับที่ 5 โดยไม่ทำให้แบนลง (เช่นในภาษา Phrygian) มักจะปะทะกับส่วนที่ห้าของเปียโนและเบสของ Locrian ที่ต่ำกว่า

เสียงเบสในThe Strokes ' Juiceboxเป็นภาษา Locrian

ธีมของ วิดีโอเกมDoom At Doom's Gate (E1M1) อยู่ใน Locrian ซึ่งเน้นบรรยากาศที่สกปรกและชั่วร้ายของเกม

ธีมทะเลทราย Samasa จากThe Legend of Zelda: Oracle of Seasonsยังอยู่ในโหมด Locrian และเป็นหนึ่งในกรณีหายากของชิ้นส่วน Locrian ที่มีความก้าวหน้าแบบฮาร์โมนิก

เพลง "Gliese 710" จากอัลบั้มปี 2022 ของKing Gizzard and the Lizard Wizard Ice, Death, Planets, Lungs, Mushrooms and Lavaอยู่ใน Locrian ตามธีมของอัลบั้มที่อิงแต่ละเพลงตามโหมดกรีกโหมดใดโหมดหนึ่ง [17]

อ้างอิง

  1. ↑ "ลอคเรียน" . พจนานุกรมภาษาอังกฤษออกซ์ฟอร์ด (ฉบับออนไลน์) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . (ต้องสมัครสมาชิกหรือเป็นสมาชิกสถาบันที่เข้าร่วม)
  2. ↑ Harold S. Powers, "Locrian", The New Grove Dictionary of Music and Musiciansฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง แก้ไขโดยStanley SadieและJohn Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001); David Hiley, "Mode", The Oxford Companion to Musicเรียบเรียงโดย Alison Latham (Oxford and New York: Oxford University Press, 2002) ISBN 978-0-19-866212-9 OCLC 59376677 
  3. ↑ Harold S. Powers, "Locrian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง, เรียบเรียงโดยStanley SadieและJohn Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001)
  4. ↑ W[illiam] S[myth] Rockstro, "Locrian Mode", A Dictionary of Music and Musicians (ค.ศ. 1450–1880) โดยนักเขียนผู้มีชื่อเสียง ภาษาอังกฤษและภาษาต่างประเทศฉบับที่ ฉบับที่ 2 แก้ไขโดย George Grove, DCL (ลอนดอน: Macmillan and Co., 1880): 158
  5. ↑ Charlotte Smith, A Manual of Sixth-Century Contrapuntal Style (นวร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเดลาแวร์; ลอนดอน: Associated University Presses, 1989): 14. ISBN 978-0-87413-327-1 
  6. ↑ W[illiam] S[myth] Rockstro "Modes, the Ecclesiastical", A Dictionary of Music and Musicians (ค.ศ. 1450–1880) โดยนักเขียนผู้มีชื่อเสียง ภาษาอังกฤษและภาษาต่างประเทศฉบับที่ ฉบับที่ 2 แก้ไขโดย George Grove, DCL, 340–43 (ลอนดอน: Macmillan and Co., 1880): 342
  7. ↑ โธมัส เจ. มาธีเซน , "กรีซ, §1: โบราณ; 6: ทฤษฎีดนตรี". The New Grove Dictionary of Music and Musiciansฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง เรียบเรียงโดยStanley SadieและJohn Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001)
  8. ↑ Harold S. Powers, "Hyperaeolian", The New Grove Dictionary of Music and Musiciansเรียบเรียงโดย Stanley Sadie และ John Tyrrell ลอนดอน: มักมิลลัน, 2001.
  9. ↑ Harold S. Powers, "Locrian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง, เรียบเรียงโดยStanley SadieและJohn Tyrrell (ลอนดอน: Macmillan Publishers, 2001)
  10. ↑ รุคสบี, ริกกี (2010) Riffs: วิธีสร้างและเล่น Guitar Riffs ที่ยอดเยี่ยม แบ็คบีท ไอ9781476855486 . 
  11. ↑ Vincent Persichetti, Twentieth Century Harmony (นิวยอร์ก: WW Norton & Company, 1961): 42.
  12. ↑ เอดูอาร์โด ลาริน, "'Waves' in Debussy's Jeux d'eau", Ex Tempore 12, no. 2 (ฤดูใบไม้ผลิ/ฤดูร้อน 2548)
  13. ↑ Gene Anderson, "ชัยชนะแห่งความไร้กาลเวลาเหนือกาลเวลาใน 'Turandot Scherzo' ของ Hindemith จากSymphonic Metamorphosis of Themes โดย Carl Maria von Weber ", College Music Symposium 36 (1996): 1–15 อ้างอิงเมื่อวันที่ 3.
  14. ↑ โบเดน, จอน (21 เมษายน พ.ศ. 2555). "ฝุ่นฝุ่น" เพลงพื้นบ้านสักวันหนึ่ง เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 3 ตุลาคม 2012
  15. ↑ เคิร์กแพทริค, จอห์น (ฤดูร้อน พ.ศ. 2543) "ศิลปะแห่งการเขียนเพลง". การเต้นรำและเพลงภาษาอังกฤษ 62 (2): 27. ISSN  0013-8231. อีเอฟดีเอสเอส 55987 . สืบค้นเมื่อ 23 ตุลาคม 2020 .
  16. ↑ ไฮน์, อีธาน (17 พฤศจิกายน พ.ศ. 2558) "ดนตรีเรียบง่าย: กองทัพของฉัน" บล็อกของอีธาน ไฮน์ สืบค้นเมื่อ5 พฤศจิกายน 2020 .
  17. ↑ แอนเดอร์สัน, แครีส์ (2022-09-07) King Gizzard และ Lizard Wizard ประกาศสามอัลบั้มที่จะวางจำหน่ายในเดือนตุลาคม แบ่งปัน "Ice V": Stream" ผลที่ตามมา สืบค้นเมื่อ2022-10-13 .

อ่านเพิ่มเติม

  • บาร์โดส, ลาโฮส. 2519. "Egy 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum". Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, no. 4 (ธันวาคม): 339–87.
  • ฮิววิตต์, ไมเคิล. 2556. เครื่องชั่งดนตรีของโลก . ต้นไม้หมายเหตุ ไอ978-0957547001 . 
  • นิโคลส์, โรเจอร์ และริชาร์ด แลงแฮม สมิธ 1989. คล็อด เดอบุสซี, เปลเลียส และเมลิซานเด . คู่มือโอเปร่าเคมบริดจ์ เคมบริดจ์และนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ไอ978-0-521-31446-6 
  • ราห์น, เจย์. 2521 “โครงสร้างสำหรับ Modality แคลิฟอร์เนีย 1300–1550” วารสารสมาคมโรงเรียนดนตรีมหาวิทยาลัยแห่งแคนาดา / สมาคม Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal , 8, เลขที่ 2 (ฤดูใบไม้ร่วง): 5–39.
  • โรโอลด์, เฮลเกอ. 1999. "'เพื่อให้บรรลุความชัดเจนที่สมบูรณ์แบบในการแสดงออก นั่นคือเป้าหมายของฉัน': Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung ใน Benjamin Britten's War Requiem " ดี มูซิคฟอร์ชุง 52, เลขที่. 2 (เมษายน–มิถุนายน): 212–19.
  • สมิธ, ริชาร์ด แลงแฮม. 2535. "เปลเลและเมลิซานเด". พจนานุกรมโอเปร่านิวโกรฟฉบับที่ 4 เรียบเรียงโดยสแตนลีย์ ซาดี ลอนดอน: สำนักพิมพ์ Macmillan; นิวยอร์ก: พจนานุกรมดนตรีของโกรฟ ISBN 0-333-48552-1 (สหราชอาณาจักร) ISBN 0-935859-92-6 (สหรัฐอเมริกา)  

ลิงค์ภายนอก

  • โหมด Locrian สำหรับกีตาร์ที่ GOSK.com
3.4722130298615