แผ่นเสียง

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
LP
12in-Vinyl-LP-บันทึก-มุม.jpg
แผ่นเสียงแผ่นเสียงไวนิลขนาด 12 นิ้ว
ประเภทสื่อการเล่นเสียง
การเข้ารหัสการปรับร่องอนาล็อก
ความจุจากเดิม 23 นาทีต่อข้าง ต่อมาเพิ่มขึ้นหลายนาที นานขึ้นมากด้วยระดับสัญญาณที่ต่ำมาก
 กลไกการอ่านสไตลัสไมโครโกรฟ (รัศมีปลายสูงสุด 0.001 นิ้วหรือ 25 ไมโครเมตร)
ขนาด12 นิ้ว (30 ซม.), 10 นิ้ว (25 ซม.), 90–240 ก. (3.2–8.5 ออนซ์)
การใช้งานที่เก็บเสียง
ปล่อยแล้วพ.ศ. 2491

LP (จาก "การเล่นยาว" [1]หรือ "เล่นยาว") เป็นอะนาล็อกเสียงสื่อจัดเก็บข้อมูลที่มีการบันทึกแผ่นเสียงรูปแบบที่โดดเด่นด้วยความเร็วของ33+1 ⁄ 3 รอบต่อนาที ; เส้นผ่านศูนย์กลาง 12 หรือ 10 นิ้ว (30 หรือ 25 ซม.); การใช้ข้อกำหนดร่อง "microroove"; และแผ่นเสียงไวนิล เปิดตัวโดยโคลัมเบียในปี 2491 ในไม่ช้าก็ถูกนำมาใช้เป็นมาตรฐานใหม่โดยอุตสาหกรรมแผ่นเสียงทั้งหมด นอกเหนือจากการปรับแต่งเล็กน้อยเล็กน้อยและการเพิ่มเสียง stereophonic ในภายหลังมันยังคงเป็นรูปแบบมาตรฐานสำหรับอัลบั้มบันทึก(ในช่วงยุคเพลงยอดนิยมที่รู้จักกันในชื่อยุคอัลบั้ม ) [2]จนกระทั่งค่อยๆ แทนที่จากช่วงปี 1980เป็นต้นยุค 2000ครั้งแรกด้วยเทปคาสเซ็ทจากนั้นจึงใช้คอมแพคดิสก์และในที่สุดก็โดยการดาวน์โหลดเพลงและสตรีมมิ่ง แผ่นเสียงได้รับความนิยมในการฟื้นฟูตั้งแต่ประมาณปี 2550 [3]

ข้อดีของรูปแบบ

ในช่วงเวลาที่มีการแนะนำ LP แผ่นเสียงเกือบทั้งหมดสำหรับใช้ในบ้านทำมาจากสารประกอบครั่งที่มีสารกัดกร่อน (และมีเสียงดัง ) ใช้ร่องที่ใหญ่กว่ามากและเล่นที่ประมาณ 78 รอบต่อนาที (รอบต่อนาที) ซึ่งจำกัดเวลาในการเล่น ของเส้นผ่านศูนย์กลาง 12 นิ้วบันทึกน้อยกว่าห้านาทีต่อด้าน ผลิตภัณฑ์ใหม่คือแผ่นดิสก์ร่องละเอียดขนาด 12 หรือ 10 นิ้ว (30 หรือ 25 ซม.) ที่ทำจากPVC ("ไวนิล") และเล่นด้วยปากกาสไตลัส "microgroove" ที่มีขนาดเล็กกว่าด้วยความเร็ว33+1 ⁄ 3  รอบต่อนาที แผ่นเสียงขนาด 12 นิ้วแต่ละด้านสามารถเล่นได้ประมาณ 22 นาที [4]มีเพียงมาตรฐาน microgroove เท่านั้นที่ใหม่ ทั้งไวนิลและ 33+ ความเร็ว 1 ⁄ 3รอบต่อนาทีถูกใช้เพื่อจุดประสงค์พิเศษมาหลายปีแล้ว เช่นเดียวกับความพยายามก่อนหน้านี้ที่ไม่ประสบความสำเร็จ (โดย RCA Victor) เพื่อแนะนำสถิติการเล่นที่ยาวนานสำหรับใช้ในบ้าน

แม้ว่าแผ่นเสียงจะเหมาะกับดนตรีคลาสสิกเพราะมีเวลาเล่นต่อเนื่องยาวนานขึ้น แต่ก็ยังอนุญาตให้มีการรวบรวมเพลงป๊อปที่บันทึกไว้ในแผ่นดิสก์แผ่นเดียวได้ตั้งแต่สิบรายการขึ้นไป ก่อนหน้านี้คอลเลกชันดังกล่าว เช่นเดียวกับดนตรีคลาสสิกที่ยาวขึ้นซึ่งแบ่งออกเป็นหลายส่วน ได้ถูกขายเป็นชุดที่ 78 รอบต่อนาทีใน "อัลบั้มบันทึก" ที่มีตราตรึงใจเป็นพิเศษ ซึ่งประกอบด้วยแขนเสื้อแต่ละแผ่นผูกเข้าด้วยกันในรูปแบบหนังสือ การใช้คำว่า "อัลบั้ม" ยังคงมีอยู่สำหรับ LP หนึ่งแผ่นที่เทียบเท่า

ประวัติ

แผ่นเสียง

เครื่องกลึงนอยมันน์พร้อมหัวตัด SX-74
เครื่องกลึงนอยมันน์

ต้นแบบของ LP คือแผ่นซาวด์แทร็กที่ใช้โดยระบบเสียงภาพเคลื่อนไหว VitaphoneพัฒนาโดยWestern Electricและเปิดตัวในปี 1926 สำหรับวัตถุประสงค์ของเพลงประกอบ เวลาเล่นน้อยกว่าห้านาทีของแต่ละด้านของ 12 นิ้วทั่วไป ดิสก์ 78 รอบต่อนาทีไม่เป็นที่ยอมรับ เสียงมีการเล่นอย่างต่อเนื่องเป็นเวลาอย่างน้อย 11 นาทีนานพอที่จะมาพร้อมกับเต็ม 1,000 ฟุต (300 เมตร) ม้วนฟิล์ม 35 มมที่คาดการณ์ไว้ที่24 เฟรมต่อวินาที เส้นผ่านศูนย์กลางของแผ่นดิสก์เพิ่มขึ้นเป็น 16 นิ้ว (40 ซม.) และความเร็วลดลงเหลือ33+1 ⁄ 3รอบต่อนาที ต่างจากลูกหลานของ LP ที่เล็กกว่า พวกเขาถูกสร้างขึ้นด้วย "ร่องมาตรฐาน" ขนาดใหญ่แบบเดียวกับที่ใช้ในยุค 78

ร่องเริ่มต้นที่ด้านในของพื้นที่ที่บันทึกใกล้กับฉลากและเดินออกไปด้านนอกต่างจากบันทึกทั่วไป เช่นเดียวกับ 78s แผ่นซาวด์ต้นถูกกดในสารประกอบครั่งขัดและเล่นกับแบบใช้ครั้งเดียวเข็มเหล็กจัดขึ้นในรถกระบะแม่เหล็กไฟฟ้าขนาดใหญ่ที่มีผลบังคับใช้ติดตามห้าออนซ์ (1.4  N )

ภายในกลางปี ​​1931 สตูดิโอภาพยนตร์ทุกแห่งได้บันทึกเพลงประกอบภาพยนตร์แต่ชุดของแผ่นเพลงประกอบภาพยนตร์ ซึ่งใช้เสียงพากย์จากแทร็กออปติคัลและย่อขนาดลงเหลือ 12 นิ้วเพื่อลดต้นทุน ได้จัดทำขึ้นในช่วงปลายปี 1936 เพื่อจำหน่ายไปยังโรงภาพยนตร์ที่ยังคงมีอุปกรณ์ครบครัน โปรเจ็กเตอร์เสียงแบบแผ่นดิสก์เท่านั้น [5]

แผ่นบันทึกวิทยุ

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2471 เป็นต้นมา มีการเผยแพร่รายการวิทยุที่รวบรวมไว้บนแผ่นดิสก์ 78 รอบต่อนาที ความต้องการในการเล่นต่อเนื่องนานขึ้นในไม่ช้านำไปสู่การใช้รูปแบบแผ่นดิสก์ซาวด์แทร็ก Vitaphone เริ่มประมาณปี พ.ศ. 2473 ขนาด 16 นิ้ว33+ แผ่นดิสก์ 1 ⁄ 3รอบต่อนาที เล่นประมาณ 15 นาทีต่อด้าน ใช้สำหรับ "การถอดเสียงด้วยไฟฟ้า " ส่วนใหญ่ การถอดเสียงบางส่วนถูกกดเช่นเดียวกับแผ่นเพลงประกอบ โดยกดที่จุดเริ่มต้นที่กึ่งกลางของแผ่นดิสก์และเข็มจะเคลื่อนออกไปด้านนอก (ในยุคของการกดครั่งและเข็มเหล็ก ข้อพิจารณาเกี่ยวกับการสึกหรอของเข็มทำให้เกิด 'การเริ่มต้นจากภายใน' สำหรับการบันทึกที่ยาวนานเช่นนี้) ตรงกันข้าม บางคนเริ่มต้นที่ขอบ

โปรแกรมที่ยาวกว่า ซึ่งต้องใช้แผ่นดิสก์หลายด้าน เป็นผู้บุกเบิกระบบการบันทึกด้านที่เป็นเลขคี่จากใน-นอกและด้านที่เป็นเลขคู่ เพื่อให้ได้คุณภาพเสียงที่ตรงกันจากปลายด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง ถึงแม้ว่าจะใช้แท่นหมุนคู่หนึ่ง เพื่อหลีกเลี่ยงการหยุดชั่วคราวสำหรับการพลิกแผ่นดิสก์ ด้านข้างจะต้องกดด้วยการผสมผสานระหว่างการจัดลำดับแบบแมนนวลและแบบอัตโนมัติ โดยจัดวางในลักษณะที่ไม่ต้องพลิกแผ่นดิสก์เพื่อเล่น ถัดไปในลำดับ แทนที่จะใช้ชุดแผ่นดิสก์สามแผ่นที่มีลำดับแบบแมนนวล 1–2, 3–4 และ 5–6 หรือลำดับอัตโนมัติ 1–6, 2–5 และ 3-4 สำหรับใช้กับเครื่องเปลี่ยนบันทึกแบบกลไกแบบดรอป ลำดับจะจับคู่ด้านต่างๆ เป็น 1-4, 2–5 และ 3–6

การถอดเสียงบางส่วนถูกบันทึกด้วยร่อง "เนินและหุบเขา" ที่ปรับตามแนวตั้ง พบว่าช่วยให้เสียงเบสทุ้มลึกขึ้น (เพราะเสียงก้องของเครื่องเล่นแผ่นเสียงถูกปรับด้านข้างในเครื่องเล่นแผ่นเสียงของสถานีวิทยุยุคแรกๆ) และยังเป็นการขยายการตอบสนองความถี่ระดับไฮเอนด์อีกด้วย เหล่านี้ไม่จำเป็นต้องเป็นประโยชน์มากในทางปฏิบัติเนื่องจากข้อ จำกัด ของAM กระจายเสียงวันนี้ เราสามารถเพลิดเพลินกับประโยชน์ของการบันทึกที่มีความเที่ยงตรงสูง แม้ว่าผู้ฟังวิทยุดั้งเดิมจะไม่สามารถทำได้

ในขั้นต้น แผ่นการถอดรหัสถูกกดด้วยครั่งเท่านั้น แต่ในปี 1932 ได้มีการกดแผ่น "Victrolac" ที่ใช้ไวนิลของ RCA Victor ในปี 1932 บางครั้งมีการใช้พลาสติกชนิดอื่น ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 ไวนิลเป็นมาตรฐานสำหรับแผ่นกดเกือบทุกชนิด ยกเว้น 78 เชิงพาณิชย์ทั่วไป ซึ่งยังคงทำมาจากครั่ง

เริ่มตั้งแต่กลางทศวรรษ 1930 ขนาด 16 นิ้ว33 . แบบครั้งเดียว+แผ่นแล็กเกอร์1 ⁄ 3  รอบต่อนาทีถูกใช้โดยเครือข่ายวิทยุเพื่อเก็บบันทึกการถ่ายทอดสด และโดยสถานีท้องถิ่นเพื่อชะลอการออกอากาศรายการโปรแกรมเครือข่ายหรือเพื่อบันทึกล่วงหน้าการผลิตของตนเอง

ในช่วงปลายทศวรรษ 1940 เครือข่ายใช้เครื่องบันทึกเทปแม่เหล็กเพื่อบันทึกรายการล่วงหน้าหรือทำซ้ำเพื่อออกอากาศในเขตเวลาที่แตกต่างกัน แต่เครื่องรีดไวนิลขนาด 16 นิ้วยังคงใช้ต่อไปในช่วงต้นทศวรรษ 1960 สำหรับการกระจายรายการล่วงหน้าที่ไม่ใช่เครือข่าย . การใช้มาตรฐาน microgroove ของ LP เริ่มขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และในปี 1960 ขนาดของแผ่นดิสก์ลดลงเหลือ 12 นิ้ว ทำให้ร่างกายไม่สามารถแยกแยะความแตกต่างจาก LP ทั่วไปได้

เว้นแต่ว่าปริมาณที่ต้องการจะน้อยมาก ดิสก์แบบกดเป็นสื่อที่ประหยัดกว่าสำหรับการกระจายเสียงคุณภาพสูงกว่าเทป และการควบคุมซีดีก็มีราคาแพงมากในช่วงปีแรกๆ ของเทคโนโลยีนั้น ดังนั้นการใช้ดิสก์การถอดรหัสรูปแบบ LP ยังคงดำเนินต่อไป เข้าสู่ทศวรรษ 1990 กิ่งกรอบดอกไม้ชั่วโมงเป็นตัวอย่างที่ปลายเช่นเดียวกับเวสต์วู้หนึ่งของบีตเทิลปีและหมอ Dementoโปรแกรมซึ่งถูกส่งไปยังสถานีแผ่นเสียงอย่างน้อยผ่านปี 1992 [6]

อาร์ซีเอ วิคเตอร์

อาร์ซีเอ วิคเตอร์ ได้เปิดตัวแผ่นเสียงที่เล่นมายาวนานรุ่นแรกสำหรับใช้ในบ้านในเดือนกันยายน พ.ศ. 2474 แผ่นดิสก์ "Program Transcription" เหล่านี้ตามที่วิกเตอร์เรียก เล่นเมื่ออายุ 33 ปี+1 ⁄ 3  รอบต่อนาที และใช้ร่องที่ค่อนข้างละเอียดกว่าและเว้นระยะใกล้กว่า 78 ทั่วไป พวกเขาจะต้องเล่นกับเข็มเหล็กชุบโครเมียมพิเศษ "โครเมียมออเรนจ์" แผ่นดิสก์ขนาด 10 นิ้วซึ่งส่วนใหญ่ใช้สำหรับเพลงยอดนิยมและเพลงคลาสสิกเบา ๆ มักถูกกดด้วยครั่ง แต่แผ่นดิสก์ขนาด 12 นิ้วซึ่งส่วนใหญ่ใช้สำหรับดนตรีคลาสสิกที่ "จริงจัง" มักถูกกดในสารประกอบ "Victrolac" ที่ใช้ไวนิลแบบใหม่ของ Victor ซึ่งให้พื้นผิวการเล่นที่เงียบกว่ามาก บันทึกเหล่านี้สามารถเก็บได้นานถึง 15 นาทีต่อข้างซิมโฟนีที่ห้าของเบโธเฟน บรรเลงโดยฟิลาเดลเฟียออร์เคสตราภายใต้เลียวโปลด์ สโตคอฟสกีเป็นเพลงแรกที่ออกโดยขนาด 12 นิ้ว The New York Timesเขียนว่า "สิ่งที่เราไม่ได้เตรียมไว้คือคุณภาพของการสืบพันธุ์...เต็มอิ่มอย่างหาที่เปรียบมิได้" [7] [8] [9]

น่าเสียดายสำหรับวิคเตอร์ จากที่นั่นมันตกต่ำ ประเด็นต่อมาจำนวนมากไม่ใช่การบันทึกใหม่ แต่เป็นเพียงเสียงพากย์จากชุดบันทึกที่มีอยู่ 78 รอบต่อนาที เสียงพากย์นั้นด้อยกว่าเสียง 78 ดั้งเดิมอย่างเห็นได้ชัด สแครชสองสปีดพร้อม33+1 / 3  ความเร็วรอบต่อนาทีถูกรวมอยู่เฉพาะในเครื่องระดับไฮเอนด์ที่มีราคาแพงซึ่งขายในตัวเลขที่มีขนาดเล็กมากและคนส่วนใหญ่มีเงินเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่จะใช้จ่ายในร้านขายของชำให้แผ่นเสียงเพียงอย่างเดียวในระดับความลึกของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำยอดขายแผ่นเสียงในสหรัฐอเมริกาลดลงจาก 105.6 ล้านแผ่นในปี 1921 เหลือ 5.5 ล้านแผ่นในปี 1933 เนื่องจากการแข่งขันทางวิทยุและผลกระทบของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำ [10]หากมีการบันทึกการถอดความโปรแกรมใหม่เพียงไม่กี่ครั้งหลังปี 1933 และเครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบสองความเร็วก็หายไปจากแผ่นเสียงของ RCA Victor ในไม่ช้า ยกเว้นการบันทึกเพลงประกอบสำหรับสถานประกอบการงานศพบางส่วน ชื่อเรื่องที่ออกรายการสุดท้ายได้ถูกกำจัดออกจากรายการบันทึกของวิกเตอร์ภายในสิ้นทศวรรษ ความล้มเหลวของผลิตภัณฑ์ใหม่ทำให้ RCA Victor มีความคิดเห็นต่ำเกี่ยวกับโอกาสสำหรับประวัติการเล่นที่ยาวนานทุกประเภท ซึ่งส่งผลต่อการตัดสินใจในการพัฒนาผลิตภัณฑ์ในช่วงทศวรรษที่จะมาถึง

โคลัมเบีย

Peter Goldmarkหัวหน้านักวิทยาศาสตร์ด้านการวิจัยของCBS Laboratoriesนำทีมของ Columbia พัฒนาบันทึกแผ่นเสียงที่จะเก็บได้นานอย่างน้อย 20 นาทีต่อข้าง[11]แม้ว่า Goldmark เป็นหัวหน้านักวิทยาศาสตร์ที่เลือกทีมที่เขาได้รับการแต่งตั้งส่วนใหญ่ของการทำงานทดลองวิลเลียมเอลังซึ่ง Goldmark ล่อจาก General Electric และโฮเวิร์ดเอชสกอตต์ (12)

การวิจัยเริ่มต้นขึ้นในปี 1941 ถูกระงับในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองและจากนั้นกลับมาในปี 1945 [13] โคลัมเบียประวัติเปิดตัวอัลบั้มที่แถลงข่าวในที่Waldorf Astoriaบนมิถุนายน 21 , [14] 1948ในสองรูปแบบ: 10 นิ้ว ( เส้นผ่านศูนย์กลาง 25 ซม.) ตรงกับเส้นผ่านศูนย์กลาง78 รอบต่อนาทีและเส้นผ่านศูนย์กลาง 12 นิ้ว (30 ซม.) [15]การเปิดตัวครั้งแรกของการบันทึก 133 รายการ ได้แก่ 85 แผ่นเสียงคลาสสิกขนาด 12 นิ้ว (ML 4001 ถึง 4085) แผ่นเสียงคลาสสิกขนาด 10 นิ้ว 26 แผ่น (ML 2001 ถึง 2026) แผ่นเสียงยอดนิยมขนาด 10 นิ้วจำนวนสิบแปดแผ่น (CL 6001 ถึง 6018) และแผ่นเสียงขนาด 10 นิ้วจำนวน 10 รายการ บันทึกเด็กและเยาวชนนิ้ว (JL 8001 ถึง 8004) ตามแคตตาล็อกของโคลัมเบีย 2492 ที่ออกเมื่อเดือนกันยายน พ.ศ. 2491 แผ่นเสียงสิบสองนิ้วแรกคือคอนแชร์โต้ของเมนเดลโซห์นในอีไมเนอร์โดยนาธาน มิลสเตนบนไวโอลินกับวงนิวยอร์กฟิลฮาร์โมนิก ดำเนินการโดยบรูโน วอลเตอร์ (ML 4001) สามชุดขนาดสิบนิ้วออก: 'ยอดนิยม' เริ่มต้นด้วยการตีพิมพ์ใหม่ของThe Voice of Frank Sinatra (CL 6001); 'คลาสสิก' หมายเลขจากซิมโฟนีที่ 8 ของเบโธเฟน (ML 2001) และ 'เด็กและเยาวชน' เริ่มด้วยเพลงเนอสเซอรี่โดย Gene Kelly (JL 8001) นอกจากนี้ ในเวลานี้ยังมีชุด 2-LP อีกคู่หนึ่ง ได้แก่ Puccini's La Bohème (SL-1) และ Humperdinck's Hansel & Gretel (SL-2) การกดขนาด 12 นิ้วทั้งหมดเป็นไวนิล 220 กรัม โคลัมเบียอาจวางแผนให้อัลบั้ม ML 4002 ของ Bach เป็นอัลบั้มแรกตั้งแต่การวางจำหน่ายตามลำดับตัวอักษรโดยผู้แต่ง (54 LPS แรก ML 4002 ถึง ML 4055 เรียงลำดับจาก Bach ถึง Tchaikowsky) อย่างไรก็ตาม Nathan Milstein ได้รับความนิยมอย่างมากใน คริสต์ทศวรรษ 1940 การแสดงคอนแชร์โต้ Mendelssohn ของเขาจึงถูกย้ายไปที่ ML 4001 [16] มีการปราบปรามสามครั้งในแผ่นเสียงนี้ หนึ่งในนั้นคือการออกป้ายชื่อ Odyssey ใหม่ตามงบประมาณของ Columbia ในปี 1977 เพื่อเป็นเกียรติแก่ Edison ที่ประดิษฐ์การบันทึกเสียงในปี 1877 หนึ่งรายการจาก Classic Records เพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 50 ปีของ LP ในปี 1998 และอีกหนึ่งรายการจาก HMV (อังกฤษ) เพื่อเฉลิมฉลอง ครบรอบ 70 ปี ของ LP ในปี 2561 นอกจากนี้ยังมีสำเนาซีดี ML 4001

ประชาสัมพันธ์

เมื่อมีการแนะนำ LP ในปี 1948 78 เป็นรูปแบบธรรมดาสำหรับบันทึกแผ่นเสียง ในปี ค.ศ. 1952 ยุค 78 ยังคงมีสัดส่วนมากกว่าครึ่งหนึ่งของยอดขายในสหรัฐอเมริกาเพียงเล็กน้อย และต่ำกว่าครึ่งหนึ่งของยอดขายดอลลาร์ 45 ที่เน้นไปที่เพลงเดียว คิดเป็นเพียง 30% ของยอดขายหน่วยและเพียง 25% ของยอดขายดอลลาร์ LP คิดเป็นไม่ถึง 17% ของยอดขายหน่วยและเพียง 26% ของยอดขายดอลลาร์[17]

สิบปีหลังจากการเปิดตัว ส่วนแบ่งการขายหน่วยสำหรับ LP ในสหรัฐอเมริกาเกือบ 25% และของยอดขายเป็นดอลลาร์ 58% ส่วนที่เหลือส่วนใหญ่ถูกนำขึ้นโดย 45; 78s คิดเป็นเพียง 2% ของยอดขายหน่วยและ 1% ของยอดขายดอลลาร์ [10]ด้วยเหตุผลนี้ ฉลากหลักในสหรัฐอเมริกาจึงหยุดการผลิต 78 สำหรับรุ่นยอดนิยมและคลาสสิกในปี 2499 โดยมีป้ายกำกับรองตามหลังชุดสูท โดยสุดท้าย 78 ที่ผลิตในสหรัฐฯ ถูกผลิตขึ้นในปี 2502

แคนาดาและสหราชอาณาจักรยังคงผลิตต่อไปในปี 1960 ในขณะที่อินเดีย ฟิลิปปินส์ และแอฟริกาใต้ผลิต 78s จนถึงปี 1965 โดยสุดท้ายคืออาร์เจนตินา ซึ่งผลิตต่อเนื่องไปจนถึงปี 1970

ความนิยมของแผ่นเสียงนำใน " ยุคอัลบั้ม " ของเพลงยอดนิยมภาษาอังกฤษ เริ่มในช่วงปลายทศวรรษ 1950 เนื่องจากนักแสดงใช้ประโยชน์จากเวลาเล่นนานขึ้นเพื่อสร้างธีมหรืออัลบั้มแนวความคิดที่สอดคล้องกัน "การผงาดขึ้นของ LP ในรูปแบบ—เป็นองค์ประกอบทางศิลปะ, อย่างที่พวกเขาเคยพูด— ทำให้เรารับรู้และจดจำสิ่งที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นศิลปะที่ก้าวหน้าที่สุดได้ซับซ้อน", Robert Christgauเขียนไว้ในRecord Guide: Rock Albums of Christgau ของ Christgau อายุเจ็ดสิบ(1981). อัลบั้มนี้อาจพิสูจน์ให้เห็นถึงโทเท็มในยุค 70—การกำหนดค่าสั้นๆ ได้กลับมาอีกครั้งในปลายทศวรรษ แต่สำหรับยุค 70 อัลบั้มจะยังคงเป็นหน่วยดนตรีพื้นฐาน และมันก็โอเคสำหรับฉัน ฉันพบว่าหลายปีที่ผ่านมา เล่นสถิติด้วยด้านที่มีความยาวยี่สิบนาทีและองค์ประกอบ/การแสดง 4-6 ต่อด้าน เหมาะสมกับนิสัยการจดจ่อของฉันอย่างสมบูรณ์แบบ" [18]

แม้ว่าความนิยมของ LPs จะเริ่มลดลงในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ด้วยการถือกำเนิดของCompact Cassetteและต่อมาคือCompact Discsแต่ LP ยังคงดำรงอยู่ในรูปแบบของรูปแบบมาจนถึงทุกวันนี้ แผ่นเสียง Vinyl LP ฟื้นคืนชีพในช่วงต้นปี 2010 [19]ยอดขายไวนิลในสหราชอาณาจักรสูงถึง 2.8 ล้านในปี 2555 [20]ยอดขายไวนิลในสหรัฐอเมริกาในปี 2560 สูงถึง 15.6 ล้านและ 27 ล้านในปี 2563 [21]

รูปแบบการแข่งขัน

ไม่นานนักแผ่นเสียงก็พบกับ "45" ซึ่งเป็นแผ่นเสียงไวนิลร่องละเอียดขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 7 นิ้ว (180 มม.) ที่เล่นที่ 45 รอบต่อนาที ซึ่งแนะนำโดย RCA Victor ในปี 1949 เพื่อแข่งขันกับแผ่นเสียง อัลบั้มแบบบรรจุกล่องจำนวน 45 ชุดออก พร้อมกับ EP ( Extended play ) 45s ซึ่งบีบสองหรือสามตัวเลือกในแต่ละด้าน แม้จะมีความพยายามทางการตลาดที่รุนแรงโดย RCA Victor แต่ในที่สุด 45 ก็ประสบความสำเร็จในการแทนที่ 78 เป็นรูปแบบที่ต้องการสำหรับคนโสดเท่านั้น

"ฮูราห์สุดท้าย" สำหรับสถิติ 78 รอบต่อนาทีในสหรัฐอเมริกาคือซีรีส์ไมโครโกรฟ 78 ที่กดสำหรับป้ายกำกับ Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wis.) ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ซีรีส์นี้มีป้ายกำกับว่า AP-1 ถึงประมาณ AP-40 โดยกดลงบนไวนิลสีแดงแบบไร้เม็ด วันนี้ AP-1 ถึง AP-5 หายากมาก ด้วยการบรรจุร่องละเอียดอย่างแน่นหนา ทำให้มีเวลาเล่น 17 นาทีต่อข้าง ภายในสองสามปี Audiophile เปลี่ยนเป็น33+1 ⁄ 3 .

เครื่องบันทึกเทปแม่เหล็กแบบม้วนต่อม้วนสร้างความท้าทายครั้งใหม่ให้กับ LP ในปี 1950 แต่เทปที่บันทึกล่วงหน้ามีราคาสูงขึ้นเป็นหนึ่งในหลายปัจจัยที่จำกัดเทปไว้ในตลาดเฉพาะกลุ่มตลับเทปและเทปคาสเซ็ตสะดวกกว่าและราคาถูกกว่าเทปแบบม้วนต่อม้วน และกลายเป็นที่นิยมสำหรับใช้ในรถยนต์ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1960 อย่างไรก็ตาม แผ่นเสียงไม่ได้ถูกท้าทายอย่างจริงจังในฐานะสื่อหลักในการฟังเพลงที่บันทึกไว้ที่บ้านจนถึงปี 1970 เมื่อคุณภาพเสียงของตลับเทปได้รับการปรับปรุงอย่างมากด้วยสูตรเทปที่ดีขึ้นและระบบลดเสียงรบกวน ในปี 1983 เทปมียอดขายมากกว่าแผ่นเสียงในสหรัฐอเมริกา[22]

Compact Disc (CD) ถูกนำมาใช้ในปี 1982 มันนำเสนอการบันทึกว่าเป็นทฤษฎีสมบูรณ์ไม่มีเสียงและไม่ได้ยินเสียงเสื่อมโทรมโดยการเล่นซ้ำ ๆ หรือ scuffs เล็กน้อยและรอยขีดข่วน ตอนแรกราคาที่สูงมากของแผ่นซีดีและเครื่องเล่นซีดี จำกัด ตลาดเป้าหมายของพวกเขาเพื่อที่ร่ำรวยในช่วงเริ่มต้นและaudiophiles ; แต่ราคาก็ลดลง และในปี 1988 ซีดีก็ขายแผ่นเสียงออกไป ซีดีกลายเป็นรูปแบบการขายสูงสุด แทนที่เทปในปี 1992 [22]

นอกจากแผ่นเสียงในรูปแบบอื่นแล้ว แผ่นเสียงบางแผ่นยังทำจากวัสดุอื่นๆ อีกด้วย ปัจจุบันแผ่นเสียงถูกเรียกอย่างง่ายๆ ว่า "ไวนิล" นับตั้งแต่ช่วงปลายปี 1990 ได้มีการฟื้นฟูไวนิล [23]ความต้องการเพิ่มขึ้นในตลาดเฉพาะกลุ่ม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ผู้รักเสียงเพลง ดีเจ และแฟนเพลงอินดี้ แต่ยอดขายเพลงส่วนใหญ่ในปี 2018 มาจากการดาวน์โหลดออนไลน์และการสตรีมออนไลน์เนื่องจากความพร้อม ความสะดวก และราคา [21]

เวลาเล่น

ด้วยการถือกำเนิดของฟิล์มเสียงหรือ "ทอล์คกี้" ความต้องการพื้นที่จัดเก็บที่มากขึ้นทำให้33+1 ⁄ 3  rpm บันทึกได้น่าสนใจยิ่งขึ้น เพลงประกอบที่เล่นบนแผ่นเสียงที่ซิงโครไนซ์กับเครื่องฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ ไม่สามารถใช้เวลาเพียงห้านาทีต่อด้านที่ 78 นำเสนอ เมื่อเปิดตัวครั้งแรก LPs ขนาด 12 นิ้วเล่นได้สูงสุด 23 นาทีต่อด้าน บันทึกขนาด 10 นิ้วประมาณ 15 นิ้ว [ ต้องการอ้างอิง ] อย่างไรก็ตาม เครื่องเล่นเหล่านี้ไม่ประสบความสำเร็จในทันที อย่างไรก็ตาม เนื่องจากได้รับการปล่อยตัวในช่วงมหาราช ภาวะซึมเศร้าและดูเหมือนไร้สาระสำหรับคนยากจนจำนวนมากในสมัยนั้น จนกระทั่ง "microgroove" ได้รับการพัฒนาโดย Columbia Records ในปี 1948 ว่า Long Players (LPs) มีเวลาเล่นสูงสุด ซึ่งยังคงดำเนินต่อไปจนถึงยุคปัจจุบัน [24]

เศรษฐศาสตร์และรสนิยมในขั้นต้นกำหนดประเภทของดนตรีที่มีอยู่ในแต่ละรูปแบบ ผู้บริหารบริษัทแผ่นเสียงเชื่อว่าแฟนเพลงคลาสสิกระดับหรูจะอยากฟังซิมโฟนีของเบโธเฟนหรือคอนแชร์โตของโมสาร์ทโดยไม่ต้องพลิก 78 หลาย ๆ สี่นาทีต่อด้าน และแฟนเพลงป๊อปที่เคยฟังเพลงเดียว ทีละครั้งก็จะพบว่าเวลาที่สั้นลงของ LP ขนาด 10 นิ้วก็เพียงพอแล้ว ด้วยเหตุนี้ รูปแบบ 12 นิ้วจึงสงวนไว้สำหรับการบันทึกเสียงคลาสสิกและการแสดงบรอดเวย์ที่มีราคาสูงกว่าเท่านั้น เพลงยอดนิยมยังคงปรากฏบนแผ่นเสียงขนาด 10 นิ้วเท่านั้น

ความเชื่อของพวกเขาผิด ในช่วงกลางทศวรรษ 1950 LP ขนาด 10 นิ้ว เช่นเดียวกับลูกพี่ลูกน้องขนาด 78 รอบต่อนาที จะสูญเสียรูปแบบสงครามและถูกยกเลิก บันทึกขนาด 10 นิ้วปรากฏขึ้นอีกครั้งในช่วงสั้นๆ เป็นแผ่นเสียงขนาดเล็กในช่วงปลายทศวรรษ 1970 และต้นทศวรรษ 1980 ในสหรัฐอเมริกาและออสเตรเลียเพื่อเป็นทางเลือกทางการตลาด [25]

ข้อยกเว้น

ในปีพ.ศ. 2495 Columbia Records ได้แนะนำ LPs "แบบขยายเวลา" ที่เล่นได้นานถึง 52 นาทีหรือ 26 นาทีต่อข้าง[ อ้างอิงจำเป็น ]เหล่านี้ส่วนใหญ่ใช้สำหรับการแสดงอัลบั้มดั้งเดิมของละครเพลงบรอดเวย์เช่นKiss Me, KateและMy Fair Ladyหรือเพื่อให้เหมาะสมกับบทละครทั้งหมด เช่น การผลิตDon Juan in Hell ในปี 1950 ลงบนแผ่นเสียงสองแผ่น อย่างไรก็ตาม เวลาเล่น 52 นาทียังคงหายาก เนื่องจากข้อจำกัดในการควบคุม และ LPs ส่วนใหญ่ยังคงออกด้วยเวลาเล่น 30 ถึง 45 นาที

อัลบั้มจำนวนน้อยเกินขีดจำกัด 52 นาที บันทึกเหล่านี้ต้องถูกตัดด้วยระยะห่างที่แคบกว่ามากระหว่างร่อง ซึ่งอนุญาตให้มีช่วงไดนามิกที่เล็กลงในบันทึก และหมายความว่าการเล่นแผ่นเสียงด้วยเข็มที่สวมอาจทำให้บันทึกเสียหายได้ นอกจากนี้ยังส่งผลให้เสียงเงียบขึ้นมากพร้อมเสียงรบกวนที่พื้นผิวเพิ่มขึ้น รายชื่อแผ่นเสียงที่เล่นมายาวนานรวมถึง 90 นาที 1976 LP 90 Minutes กับ Arthur Fiedler และ Boston PopsจัดทำโดยRadio Shack ; (26) ปฐมกาล ' Dukeโดยแต่ละด้านเกิน 27 นาที; อัลบั้มDesire ของ Bob Dylan ในปี 1976 โดยสองด้านกินเวลาเกือบสามสิบนาทีเดฟ เลปพาร์ดอัลบั้มฮิสทีเรียปี 1987 แต่ละด้านเกิน 30 นาทีInitiationอัลบั้มInitiation ของ Todd Rundgren ในปี 1975 รวม 67 นาที 32 วินาที ทั้งสองด้านPaul's BoutiqueโดยBeastie Boys ; และAndréพรีวิน 's พรีวินเล่นเกิร์ชวินกับลอนดอนซิมโฟนีออร์เคสตร้าที่มีด้านข้างแต่ละเกิน 30 นาที[27]ในที่สุด หลายบันทึกของเบโธเฟนเก้าซิมโฟนีถูกพิมพ์ใหม่บนแผ่นเดียว; LPs เหล่านี้ใช้เวลาประมาณ 35 นาทีในแต่ละด้าน โดยการเคลื่อนไหวครั้งที่สามแบ่งออกเป็นสองส่วน

อัลบั้มคำพูดและตลกต้องใช้ช่วงไดนามิกที่เล็กกว่าเมื่อเทียบกับบันทึกดนตรี ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถตัดด้วยช่องว่างที่แคบกว่าระหว่างร่องได้ The Comic Stripออกโดย Springtime Records ในปี 1981 มีด้าน A ยาว 38 นาที 4 วินาที และด้าน B ยาว 31 นาที 8 วินาที รวมเป็น 69 นาที 12 วินาที

ตัวเปลี่ยน

เครื่องเล่นแผ่นเสียงที่เรียกว่าเครื่องเปลี่ยนแผ่นเสียงสามารถเล่นแผ่นเสียงที่ซ้อนกันในแนวตั้งบนแกนหมุนได้ ข้อตกลงนี้ได้รับการสนับสนุนการผลิตของหลายชุดบันทึกในลำดับอัตโนมัติ ชุดบันทึกสองชุดมีด้านที่ 1 และด้านที่ 4 ในระเบียนหนึ่ง และด้านที่ 2 และด้านที่ 3 อีกด้านหนึ่ง ดังนั้นสองฝ่ายแรกจึงสามารถเล่นในเครื่องเปลี่ยนได้โดยปราศจากการแทรกแซงของผู้ฟัง จากนั้นกองก็พลิกกลับ ชุดบรรจุกล่องที่ใหญ่ขึ้นใช้การจัดลำดับอัตโนมัติที่เหมาะสม (1–8, 2–7, 3–6, 4–5) เพื่อให้เล่นต่อเนื่องได้ แต่สิ่งนี้สร้างปัญหาเมื่อค้นหาแต่ละแทร็ก

ข้อเสีย

แผ่นเสียงไวนิลมีความเสี่ยงต่อฝุ่น การบิดเบี้ยวจากความร้อน รอยขีดข่วน และรอยขีดข่วน ฝุ่นในร่องมักจะได้ยินเป็นเสียงและอาจถูกกราวด์เข้าไปในไวนิลโดยสไตลัสที่ผ่าน ทำให้เกิดความเสียหายถาวร การบิดเบี้ยวอาจทำให้เกิดเสียง "ว้าว" เป็นประจำหรือเสียงดนตรีที่ผันผวน และหากมากก็จะทำให้บันทึกไม่สามารถเล่นได้ จะได้ยินเสียงสะอื้นเป็นเสียงกึกก้อง รอยขีดข่วนจะสร้างเสียงติ๊กหรือป๊อปอัพเมื่อการหมุนแต่ละครั้งเมื่อสไตลัสสัมผัสกับมัน รอยขีดข่วนลึกอาจทำให้สไตลัสหลุดออกจากร่องได้ หากกระโดดไปยังที่ที่ไกลออกไปด้านใน ส่วนหนึ่งของการบันทึกจะถูกข้ามไป ถ้ามันกระโดดออกด้านนอกไปยังส่วนหนึ่งของร่องที่เพิ่งเล่นเสร็จ มันสามารถติดอยู่ในวนไม่สิ้นสุดเล่นซ้ำๆ ซากๆ จนกว่าจะมีใครหยุดมัน ภัยพิบัติประเภทสุดท้ายนี้ซึ่งในยุคที่เปราะบางบันทึกของครั่งมักเกิดจากการแตก ทำให้เกิดการเปรียบเทียบ "เหมือนบันทึกที่พัง" เพื่ออ้างถึงการทำซ้ำที่น่ารำคาญและดูเหมือนไม่มีที่สิ้นสุด

บันทึกที่ใช้ในสถานีวิทยุสามารถทนทุกข์ทรมานจากคิวเบิร์น ซึ่งเป็นผลมาจากนักจัดรายการวิทยุวางเข็มไว้ที่จุดเริ่มต้นของแทร็ก พลิกบันทึกไปมาเพื่อหาจุดเริ่มต้นที่แน่นอนของเพลง จากนั้นสำรองประมาณหนึ่งในสี่ของรอบเพื่อให้ เมื่อปล่อยเพลงจะเริ่มต้นทันทีหลังจากเสี้ยววินาทีที่จำเป็นสำหรับดิสก์เพื่อให้ได้ความเร็วเต็มที่ เมื่อทำเช่นนี้ซ้ำแล้วซ้ำอีก ส่วนที่ได้รับผลกระทบของร่องจะสึกอย่างหนัก และเสียงฟู่จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนที่จุดเริ่มต้นของแทร็ก

กระบวนการเล่นแผ่นเสียงไวนิลด้วยปากกาสไตลัสนั้นเป็นกระบวนการทำลายล้างโดยธรรมชาติในระดับหนึ่ง การสวมใส่สไตลัสหรือไวนิลส่งผลให้คุณภาพเสียงลดลง การสึกหรอของบันทึกสามารถลดลงจนเหลือเพียงความไม่สำคัญเสมือน อย่างไรก็ตาม ด้วยการใช้แท่นหมุนและโทนอาร์มคุณภาพสูงที่ปรับแต่งอย่างถูกต้อง ตลับแม่เหล็กที่มีความเข้ากันได้สูงพร้อมสไตลัสคุณภาพสูงที่อยู่ในสภาพดี และการจัดการบันทึกอย่างระมัดระวัง กำจัดฝุ่นก่อนเล่นและทำความสะอาดอื่น ๆ หากจำเป็น

ร่อง

แผ่นเสียงเฉลี่ยมีร่องในแต่ละด้านประมาณ 1,500 ฟุต (460 ม.; 0.28 ไมล์) ความเร็วของเข็มในแนวสัมผัสเฉลี่ยที่สัมพันธ์กับพื้นผิวแผ่นดิสก์อยู่ที่ประมาณ 1 ไมล์ต่อชั่วโมง (1.6 กม./ชม.; 0.45 ม./วินาที) มันเดินทางได้เร็วที่สุดที่ขอบด้านนอก ซึ่งแตกต่างจากซีดีเพลงซึ่งเปลี่ยนความเร็วในการหมุนเพื่อให้ความเร็วเชิงเส้นคงที่ (CLV) (ในทางตรงกันข้าม ซีดีจะเล่นจากรัศมีด้านในออกด้านนอก ด้านหลังของแผ่นเสียงบันทึก)

ร่องเกลียวที่บางและเว้นระยะอย่างใกล้ชิดทำให้เพิ่มเวลาเล่นบน33+1 ⁄ 3  rpm microgroove LP ทำให้เกิดเสียงเตือนล่วงหน้าแบบเบา ๆเกี่ยวกับเสียงดังที่จะเกิดขึ้น สไตลัสสำหรับการตัดจะส่งสัญญาณแรงกระตุ้นของผนังร่องที่ตามมาบางส่วนไปยังผนังร่องก่อนหน้าอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ผู้ฟังบางคนมองเห็นได้ตลอดการบันทึกบางรายการ แต่ข้อความที่เงียบและตามด้วยเสียงดังจะทำให้ใครก็ตามได้ยินเสียงดังก้องล่วงหน้าเล็กน้อยซึ่งเกิดขึ้นล่วงหน้า 1.8 วินาที [28]ปัญหานี้อาจปรากฏเป็น post-echo โดยมีผีของเสียงมาถึง 1.8 วินาทีหลังจากแรงกระตุ้นหลัก ก่อนและหลังการสะท้อนสามารถหลีกเลี่ยงได้โดยการใช้ประโยชน์จากการเรียนรู้โลหะโดยตรง

แผ่นเสียงแผ่นแรกที่แนะนำใช้ร่องพิทช์คงที่เช่นเดียวกับ 78 รุ่นก่อน การใช้เทปแม่เหล็กในการผลิตการบันทึกเสียงต้นแบบทำให้สามารถใช้ร่องพิทช์แบบแปรผันได้ เครื่องผลิตเทปแม่เหล็กที่ใช้ถ่ายโอนการบันทึกไปยังดิสก์หลักได้รับการติดตั้งหัวเล่นเสริมซึ่งอยู่ข้างหน้าส่วนหัวหลักด้วยระยะห่างเท่ากับการหมุนดิสก์หนึ่งครั้ง จุดประสงค์เดียวของหัวนี้คือเพื่อตรวจสอบแอมพลิจูดของการบันทึก หากระดับเสียงจากทั้งหัวเสริมและหัวแม่เหล็กหลักดังมาก หัวตัดบนเครื่องกลึงบันทึกแผ่นดิสก์จะถูกขับเคลื่อนด้วยความเร็วปกติ อย่างไรก็ตาม หากระดับเสียงจากหัวแม่เหล็กทั้งสองข้างเงียบลงจากนั้นสามารถขับเคลื่อนหัวตัดจานด้วยความเร็วที่ต่ำกว่าเพื่อลดระยะพิทช์ของร่องโดยไม่เกิดอันตรายที่ร่องที่อยู่ติดกันจะชนกัน เวลาเล่นของแผ่นดิสก์จึงเพิ่มขึ้นตามจำนวนที่ขึ้นกับระยะเวลาของข้อความที่เงียบกว่า

ผู้ผลิตแผ่นเสียงยังตระหนักด้วยว่าด้วยการลดแอมพลิจูดของความถี่ต่ำที่บันทึกในร่อง ทำให้สามารถลดระยะห่างระหว่างร่องและเพิ่มเวลาในการเล่นได้อีก ความถี่ต่ำเหล่านี้จะถูกเรียกคืนไปยังระดับเดิมในการเล่น ยิ่งไปกว่านั้น หากแอมพลิจูดของความถี่สูงถูกเพิ่มโดยไม่ได้ตั้งใจในการบันทึกแผ่นดิสก์ และจากนั้นก็ลดระดับลงสู่ระดับเดิมในการเล่น เสียงรบกวนจากแผ่นดิสก์จะลดลงในปริมาณที่ใกล้เคียงกัน สิ่งนี้ทำให้เกิดการตอบสนองความถี่อีควอไลเซอร์ที่ใช้ในระหว่างการบันทึกควบคู่ไปกับการตอบสนองผกผันของการตอบสนองที่ใช้กับการเล่น ผู้ผลิตแผ่นดิสก์แต่ละรายใช้เส้นโค้งอีควอไลเซชันในเวอร์ชันของตนเองอุปกรณ์การทำสำเนาระดับล่างใช้การปรับสมดุลการเล่นแบบประนีประนอมที่ทำซ้ำแผ่นดิสก์ส่วนใหญ่ได้ดีพอสมควร อย่างไรก็ตาม แอมพลิฟายเออร์สำหรับอุปกรณ์ออดิโอไฟล์ได้รับการติดตั้งตัวเลือกอีควอไลเซอร์ที่มีตำแหน่งสำหรับผู้ผลิตแผ่นดิสก์ส่วนใหญ่ ผลสุทธิของการปรับอีควอไลเซอร์คือการให้เวลาเล่นนานขึ้นและเสียงรบกวนรอบข้างลดลงในขณะที่ยังคงความเที่ยงตรงของเพลงหรือเนื้อหาอื่นๆ

ในปีพ.ศ. 2497 สมาคมอุตสาหกรรมแผ่นเสียงแห่งอเมริกา (RIAA) ได้แนะนำเส้นโค้งอีควอไลเซอร์มาตรฐานสำหรับผู้ผลิตแผ่นเสียงทุกราย ดังนั้น ทั้งผู้ผลิตเสียงคุณภาพต่ำและออดิโอไฟล์สามารถเล่นซ้ำการบันทึกใดๆ ด้วยอีควอไลเซอร์ที่ถูกต้องได้ เส้นโค้งอีควอไลเซอร์ RIAA การทำสำเนามีสองเวอร์ชัน ประการแรก เป็นเพียงส่วนผกผันของเส้นโค้งการบันทึกที่ออกแบบมาสำหรับอุปกรณ์ราคาถูก โดยใช้ตลับคริสตัลหรือเซรามิกสำหรับการทำซ้ำ เส้นโค้งที่สองมีไว้สำหรับอุปกรณ์ที่ติดตั้งตลับสร้างสำเนาแม่เหล็ก โดยที่แรงดันไฟขาออกจะขึ้นอยู่กับความถี่ของสัญญาณที่บันทึก คู่)

ความเที่ยงตรงและรูปแบบ

แผ่นเสียงอัดด้วยแผ่นไวนิลหลากสี (Sotano Beat: A Todo Color คอลเลกชั่นของศิลปินต่างๆ) และแผ่นเสียงไวนิลสีเหลืองใส (Rock On Elvis โดย Tulsa McLean) ทั้งจากอาร์เจนตินา

คุณภาพเสียงของ LP เพิ่มขึ้นอย่างมากตั้งแต่เริ่มก่อตั้งในปี 1948 ในขณะที่การบันทึกแผ่นเสียงต้นโมโนโฟนิค , ระบบแยกเสียงได้รับการแสดงให้เห็นในปี 1881และอลันบลัมลนได้จดสิทธิบัตรเสียงสเตริโอในปี 1931 ไม่ประสบความสำเร็จความพยายามที่จะสร้างระเบียนสเตริโอเริ่มต้นในปี ค.ศ. 1920 รวมทั้งเอมอรีคุก 1952 ซีรี่ส์ของ 'binaural' ใช้สองเว้นระยะอย่างแม่นยำ แทร็กในบันทึก (หนึ่งแทร็กสำหรับแต่ละช่อง) ซึ่งต้องเล่นกับปิ๊กอัพโมโนสองตัวบนโทนอาร์มรูปส้อมเสียง ระบบที่ทันสมัยได้รับการเผยแพร่ในที่สุดโดยAudio Fidelity Recordsในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2500 ใช้มุมมอดูเลตสองมุม เท่ากันและตรงข้ามกัน 45 องศาจากแนวตั้ง (และตั้งฉากกัน) นอกจากนี้ยังสามารถคิดได้ว่าเป็นการใช้มอดูเลตแนวนอนแบบดั้งเดิมสำหรับผลรวมของแชนเนลซ้ายและขวา (โมโน) ทำให้โดยพื้นฐานแล้ว เข้ากันได้กับการบันทึกแบบโมโนธรรมดาและการมอดูเลตแนวระนาบแนวตั้งสำหรับความแตกต่างของสองแชนเนล

ต่อไปนี้เป็นความก้าวหน้าที่สำคัญบางประการในรูปแบบ:

  • หัวตัดระบายความร้อนด้วยฮีเลียมที่สามารถทนต่อความถี่สูงในระดับที่สูงขึ้น (Neumann SX68) ก่อนหน้านี้วิศวกรตัดต้องลดเนื้อหา HF ของสัญญาณที่ส่งไปยังหัวตัดที่บันทึกไว้มิฉะนั้นขดลวดที่ละเอียดอ่อนอาจไหม้ได้
  • สไตลัสรูปไข่วางตลาดโดยผู้ผลิตหลายรายเมื่อปลายทศวรรษ 1960
  • คาร์ทริดจ์ที่ทำงานด้วยแรงติดตามที่ต่ำกว่า (2.0 กรัม / 20 mN) เริ่มตั้งแต่กลางทศวรรษ 1960
  • การตัดครึ่งความเร็วและความเร็วหนึ่งในสามซึ่งขยายแบนด์วิดท์ที่ใช้งานได้ของบันทึก
  • สารประกอบบันทึกป้องกันไฟฟ้าสถิตที่ติดทนนานกว่า (เช่นRCA Dynaflex , Q-540)
  • รูปร่างปลายปากกาสไตลัสขั้นสูง (Shibata, Van den Hul, MicroLine ฯลฯ)
  • การเรียนรู้โลหะโดยตรง
  • ลดเสียงรบกวน ( เข้ารหัสCX , เข้ารหัสdbx ) เริ่มตั้งแต่ 1973
  • ในปี 1970 เร็กคอร์ดเสียงควอดราโฟนิก (สี่แชนเนล) มีให้บริการทั้งในรูปแบบไม่ต่อเนื่องและเมทริกซ์สิ่งเหล่านี้ไม่ได้รับความนิยมจากเร็กคอร์ดสเตอริโอเนื่องจากค่าใช้จ่ายของอุปกรณ์การเล่นของผู้บริโภค มาตรฐานการบันทึกควอดที่แข่งขันกันและเข้ากันไม่ได้ และการขาดคุณภาพในรีลีสควอดรีมิกซ์[29] Quad ไม่เคยหนีจากชื่อเสียงของการเป็นกลไก และโซลูชันเสียงเซอร์ราวด์แบบแยกส่วนต่างๆ (เข้ากันไม่ได้) จำเป็นต้องมีสัญญาณพาหะล้ำเสียงซึ่งเป็นเรื่องยากในทางเทคนิคที่จะจับและประสบปัญหาในการเล่น ด้วยการถือกำเนิดของDVD-AudioและSuper Audio CD การบันทึกเสียงแบบหลายช่องที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นที่ชื่นชอบและสนับสนุนโดยศิลปินเช่นLeopold StokowskiและGlenn Gould [30]กลับมาได้เพียงเล็กน้อย นอกจากนี้ในการบันทึกเสียงเซอร์ราวด์ใหม่ได้รับการทำสำหรับรูปแบบเหล่านี้และBlu-ray และเสียง
  • ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 วิศวกร Gerry Block และ Burgess Macneal ได้คิดค้นระบบการแสดงตัวอย่างสำหรับมาสเตอร์ริ่งไวนิล ซึ่งทำให้เพลงต่อแผ่นเพิ่มขึ้นประมาณ 10-20% โดยไม่ลดทอนช่วงไดนามิก หัวเทปแสดงตัวอย่างอยู่ในตำแหน่งที่ไกลพอก่อนถึงหัวเทปของโปรแกรมเพื่อให้ดิสก์คอมพิวเตอร์มีเวลาเพียงพอในการวัดจุดสูงสุดในความถี่ต่ำ และด้วยเหตุนี้จึงขยายการป้อนอย่างเหมาะสมสำหรับการเบี่ยงเบนที่มากขึ้นของการปรับร่องที่พวกเขาผลิตCompudiskระบบได้รับการเปิดตัวที่ AES อนุสัญญาปี 1980 ควบคู่ไปกับ Zuma ดิสก์คอมพิวเตอร์ (ทำโดยจอห์นดับบลิว Bittner) และนอยมันน์ VMS-80 เครื่องกลึงโลหะซึ่งมีคอมพิวเตอร์ดิสก์ขั้นสูงของตัวเอง

องค์ประกอบของไวนิลที่ใช้ในการอัดบันทึก (ส่วนผสมของโพลิไวนิลคลอไรด์และโพลิไวนิลอะซิเตต ) มีความแตกต่างกันอย่างมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ไวนิลเป็นที่ต้องการ แต่ในช่วงวิกฤตพลังงานปี 1970มันกลายเป็นเรื่องธรรมดาที่จะใช้ไวนิลรีไซเคิล คุณภาพเสียงลดลง โดยมีเห็บ ป๊อป และเสียงพื้นผิวอื่นๆ เพิ่มขึ้น[31]การทดลองอื่น ๆ รวมถึงการลดความหนาของ LPs นำไปสู่การบิดเบี้ยวและความไวต่อความเสียหายที่เพิ่มขึ้น การใช้บิสกิตไวนิล 130 กรัมเป็นมาตรฐาน เปรียบเทียบสิ่งเหล่านี้กับ LPs ขนาด 12 นิ้วดั้งเดิมของ Columbia (ML 4001) ที่ประมาณ 220 กรัมต่อเครื่อง นอกจากไวนิลสีดำมาตรฐานแล้ว ยังมีการอัดแผ่นเสียงแบบพิเศษบน PVC/A หรือแผ่นรูปภาพสีต่างๆ อีกด้วยด้วยภาพการ์ดประกบระหว่างสองด้านที่ชัดเจน บันทึกในรูปแบบแปลกใหม่ต่าง ๆ ก็มีการผลิตเช่นกัน

ในปี 2018 การเริ่มต้นออสเตรีย Rebeat นวัตกรรม GmbH, รับUS $ 4.8 ล้านในการระดมทุนเพื่อพัฒนาแผ่นเสียงความละเอียดสูงที่จะมีความหมายอีกครั้งเล่นเล่มดังและความจงรักภักดีสูงกว่าซีรี่ส์ไวนิลธรรมดา [32] Rebeat Innovation นำโดย CEO Günter Loibl ได้เรียกรูปแบบ 'HD Vinyl' [33]กระบวนการ HD ทำงานโดยการแปลงเสียงเป็นแผนที่ภูมิประเทศ 3 มิติแบบดิจิทัล ซึ่งจากนั้นจะจารึกไว้บนเครื่องปั๊มไวนิลด้วยเลเซอร์ ส่งผลให้ข้อมูลสูญหายน้อยลง นักวิจารณ์หลายคนแสดงความสงสัยเกี่ยวกับต้นทุนและคุณภาพของบันทึก HD [34]

ในเดือนพฤษภาคม 2019 ที่การประชุม Making Vinyl ในกรุงเบอร์ลิน Loibl ได้เปิดตัวซอฟต์แวร์ Perfect Groove สำหรับสร้างไฟล์ข้อมูลเสียงภูมิประเทศ 3 มิติ [35]นี่เป็นขั้นตอนสำคัญในการผลิต HD Vinyl stampers เนื่องจากเป็นแผนที่สำหรับการแกะสลักด้วยเลเซอร์ในภายหลัง ซอฟต์แวร์วิศวกรรมเสียงถูกสร้างขึ้นโดยวิศวกรผู้เชี่ยวชาญ Scott Hull และ Darcy Proper ผู้ชนะรางวัลแกรมมี่สี่ครั้ง การสาธิตนำเสนอการจำลองครั้งแรกของสิ่งที่บันทึก HD Vinyl มีแนวโน้มที่จะให้เสียง ก่อนการผลิตแผ่นเสียงไวนิล HD จริง Loibl กล่าวถึงซอฟต์แวร์ Perfect Groove ในงานนำเสนอเรื่อง "Vinyl 4.0 ยุคต่อไปของการทำบันทึก" ก่อนที่จะนำเสนอการสาธิตแก่ผู้เข้าร่วม (36)

ใช้โดยดีเจ

ดีเจ (หรือดีเจ) ในคลับยังคงใช้บ่อยแผ่นเสียงเป็น cueing เพลงจากเทปคาสเซ็ทช้าเกินไปและซีดีไม่อนุญาตให้มีตัวเลือกการเล่นสร้างสรรค์จนถึง2001คำว่า "ดีเจ" ซึ่งเคยหมายถึงบุคคลที่เล่นเพลงต่างๆ ทางวิทยุมาโดยตลอด (แต่เดิมคือปี ค.ศ. 78 แล้ว ต่อมาคือยุค 45 จากนั้นจึงใช้เทปคาร์ทริดจ์และรีล ตอนนี้ตัดจากซีดีหรือแทร็กบนคอมพิวเตอร์) – การเล่นบนหลังม้า -racing คำว่า " ดีเจ " - นอกจากนี้ยังมีมาให้ครอบคลุมทุกชนิดของทักษะในการ " เกา " (การเล่นบันทึกการจัดการ) และการผสมเพลงเต้นรำ , เคาะกว่าเพลงหรือแม้กระทั่งการเล่นเครื่องดนตรีแต่คำจำกัดความของแดนซ์คลับดั้งเดิม (ที่ไม่ใช่วิทยุ) เป็นเพียงคนที่เล่นแผ่นเสียง สลับไปมาระหว่างเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองแผ่น ทักษะนี้มาพร้อมกับจังหวะหรือเครื่องดนตรีที่เข้าคู่กันอย่างละเอียดจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่ง ทำให้มีจังหวะการเต้นที่สม่ำเสมอ ดีเจยังได้ประกาศเป็นครั้งคราวและพูดคุยกับผู้อุปถัมภ์ในขณะที่เล่นเพลงเพื่อรับคำขอ คล้ายกับที่นักจัดรายการวิทยุทำมาตั้งแต่ปี 1940

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ "ต้นกำเนิดของ LP" . merriam-webster.com.
  2. ^ Zipkin, Michele (8 เมษายน 2020). "อัลบั้มยอดเยี่ยมจากทศวรรษที่แล้ว ตามคำวิจารณ์" . stacker สืบค้นเมื่อ3 มิถุนายน 2020 .
  3. ^ "อินโฟกราฟิก: แผ่นเสียงกลับมาแล้ว!" . Statista Infographics สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2017 .
  4. ^ "อัลบั้มเต็มความยาวบันทึกบนไวนิล 150 และ 180 กรัม" . ไวนิลมาตรฐาน . ไวนิลมาตรฐาน. สืบค้นเมื่อ18 ธันวาคม 2018 .
  5. ^ "คำถามที่พบบ่อย" . โครงการไวตาโฟน. สืบค้นเมื่อ2011-08-12 .
  6. ^ "แรนด์ลึกลับ OTR: ประเภทของทานและการบันทึกรายการวิทยุ" Randsesotericotr.podbean.com . สืบค้นเมื่อ12 สิงหาคม 2011 .
  7. ^ "แผ่นเสียงทำงานครึ่งชั่วโมง" . เดอะนิวยอร์กไทม์ส . 18 กันยายน 2474 น. 48 . สืบค้นเมื่อ25 พฤศจิกายน 2555 .
  8. ^ คอมป์ตันแฮม (20 กันยายน 1931) "เพลงที่บันทึกใหม่". เดอะนิวยอร์กไทม์ส . NS. X10.
  9. ↑ "Not So New", The Billboard , 5 มิถุนายน พ.ศ. 2491 น. 17.
  10. ^ ข โรเบิร์ตเชลตัน (16 มีนาคม 1958) "เพลงสุขบนเครื่องบันทึกเงินสด". เดอะนิวยอร์กไทม์ส . NS. XX14.
  11. ^ โกลด์มาร์ค, ปีเตอร์. นักประดิษฐ์ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด; ป่วนปีของซีบีเอส นิวยอร์ก: Saturday Review Press, 1973
  12. ^ เบ็น ซิซาริโอ (6 ตุลาคม 2555) "ฮาวเวิร์ดเอชสกอตต์เป็นนักพัฒนาของแผ่นเสียงตายที่ 92" เดอะนิวยอร์กไทม์ส. สืบค้นเมื่อ8 ตุลาคม 2555 . Howard H. Scott ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของทีมที่ Columbia Records ซึ่งแนะนำแผ่นเสียงไวนิลที่เล่นมายาวนานในปี 1948 ก่อนที่จะผลิตอัลบั้มกับ New York Philharmonic, Glenn Gould, Isaac Stern และยักษ์ใหญ่ด้านดนตรีคลาสสิกอีกมากมาย เสียชีวิต เมื่อวันที่ 22 ก.ย. ที่เมืองเร้ดดิ้ง ปา เขาเป็น 92. ...
  13. ^ "โคลัมเบีย Diskery ซีบีเอสแสดง Microgroove Platters กด; บอกวิธีการเริ่มต้น",บิลบอร์ด , 26 มิถุนายน 1948, หน้า 3.
  14. ^ The First Long-Playing Disc Library of Congress (Congress.gov) (เข้าถึงวันที่ 21 มิถุนายน 2021)
  15. ^ Marmorstein แกรี่ ป้ายกำกับ: เรื่องราวของ Columbia Records นิวยอร์ก: Thunder's Mouth Press; NS. 165.
  16. ↑ Columbia Record Catalog 1949 ลงวันที่ 15 กันยายน พ.ศ. 2491
  17. ^ " 78 Speed ​​On Way Out; LP-45 Trend Gaining ", The Billboard , 2 สิงหาคม 1952, p. 47.
  18. ^ กาว, โรเบิร์ต (1981) "เกณฑ์" . กาวคู่มือบันทึก: อัลบั้มร็อคยุค ทิกเนอร์ แอนด์ ฟิลด์ส ISBN 978-0899190259. สืบค้นเมื่อ6 เมษายน 2019 – ผ่าน robertchristgau.com.
  19. ^ Kornelis คริส (27 มกราคม 2015) "ทำไมซีดีถึงได้เสียงที่ดีกว่าไวนิลจริงๆ" . ลาสัปดาห์
  20. ^ 1 ช่างเป็นบันทึก! ชาร์ตอัลบั้มในสหราชอาณาจักรถึงอันดับที่ 1,000... และกำลังเพิ่มขึ้น , Express, Adrian Lee, 26 พฤศจิกายน 2013
  21. ^ a b รายงานรายได้อุตสาหกรรมเพลงสิ้นปี RIAA 2018
  22. ^ a b "ภาพรวมทางสถิติ" . riaa.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 10 ธันวาคม 1997 . สืบค้นเมื่อ31 ธันวาคม 2559 .
  23. ^ McGeehan แพทริค (7 ธันวาคม 2009) "แผ่นเสียงไวนิลและแผ่นเสียงกำลังมียอดขาย" . เดอะนิวยอร์กไทม์ส. สืบค้นเมื่อ11 พฤษภาคม 2010 .
  24. ^ "ทำไมบันทึกถึงหมุนที่ 33 1/3 รอบต่อนาที?" . เสียงไวนิลบล็อก 2017-06-12.
  25. ^ "แผ่นเสียงขนาด 10 นิ้ว (พ.ศ. 2491 - พ.ศ. 2523) – พิพิธภัณฑ์สื่อที่ล้าสมัย" . www.obsoletemedia.org . 2013-11-23.
  26. ^ 90 นาทีกับ Arthur Fiedler และ Boston Pops , Radio Shack/Realistic Cat เลขที่ 50-2040, 2519 (ลิขสิทธิ์ 2517, 2519, Polydor Records)
  27. ↑ London Symphony Orchestra, Previn Plays Gershwin , André Previn นักเปียโนและผู้ควบคุมวง (เนื้อเรื่อง Rhapsody in Blue , An American in Paris and the Concerto in F for Piano and Orchestra), Angel SFO 36810, ประมาณปี 1979
  28. ^ "Pre-echo เมื่อบันทึกแผ่นเสียงไวนิล" . Audacity ฟอรั่ม เก็บถาวรจากต้นฉบับ(Forum Discussion)เมื่อ 2009-06-09.
  29. ^ "รูปแบบควอดราโฟนิกแอนะล็อก" . สืบค้นเมื่อ8 เมษายน 2558 .
  30. ^ Gould Radio Portrait of Stokowski สำหรับ CBC
  31. ↑ เอเดรียน โฮป (24 มกราคม พ.ศ. 2523) "กดปัญหาเพื่อบันทึกอนาคต". นักวิทยาศาสตร์ใหม่ . NS. 229 อ.
  32. ^ โฮแกน, มาร์ค (11 เมษายน 2018). " 'ไวนิลความละเอียดสูง' กำลังจะเกิดขึ้น อาจจะเป็นช่วงต้นปีหน้า" . โกย. สืบค้นเมื่อ17 ธันวาคม 2018 .
  33. ^ โรส เบรนต์ (20 เมษายน 2018) "ไวนิล HD คืออะไรและถูกต้องหรือไม่" . กิซโมโด สืบค้นเมื่อ1 พฤษภาคม 2019 .
  34. ^ Seppala, ทิโมธีเจ (26 เมษายน 2018) "ไวนิล HD คือคำมั่นสัญญา ไม่ใช่ผลิตภัณฑ์" . แกดเจ็ต สืบค้นเมื่อ17 ธันวาคม 2018 .
  35. ^ "HD ไวนิลใช้ขั้นตอนต่อไปกับการเปิดตัวครั้งแรกของ 3D ภูมิประเทศซอฟต์แวร์ Perfect ร่อง" การทำไวนิล . 4 เมษายน 2562 . สืบค้นเมื่อ14 พฤษภาคม 2019 .
  36. ↑ "Making Vinyl Europe – Program – Meistersaal, Berlin" . Making Vinyl . 2 พฤษภาคม 2019 . สืบค้นเมื่อ14 พฤษภาคม 2019 .

ลิงค์ภายนอก

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=LP_record&oldid=1035151363"
0.10030102729797