จิมมี่ ร็อดเจอร์ส

จิมมี่ ร็อดเจอร์ส
ร็อดเจอร์สในปี 1931
ร็อดเจอร์สในปี 1931
ข้อมูลพื้นฐาน
ชื่อเกิดเจมส์ ชาลส์ ร็อดเจอร์ส
เกิด( 1897-09-08 )8 กันยายน พ.ศ. 2440
เมริเดียน มิสซิสซิปปีสหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต26 พฤษภาคม 2476 (2476-05-26)(อายุ 35 ปี)
นครนิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา
ประเภท
อาชีพ
  • นักร้อง-นักแต่งเพลง
  • นักดนตรี
  • นักแสดง
  • ผู้บุกเบิกเพลงคันทรี่
เครื่องดนตรี
  • เสียงร้อง
  • กีตาร์โปร่ง
  • เทเนอร์แบนโจ
ปีที่ใช้งานพ.ศ. 2453–2476
ป้ายกำกับวิคเตอร์
เว็บไซต์www.jimmierodgers.com

James Charles Rodgers (8 กันยายน พ.ศ. 2440 - 26 พฤษภาคม พ.ศ. 2476) เป็นนักร้องนักแต่งเพลงและนักดนตรีชาวอเมริกันที่ได้รับความนิยมในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็น "บิดาแห่งเพลงคันทรี่ " เขาเป็นที่รู้จักดีที่สุดจากการเล่นโยเดิ้ล ที่ มี จังหวะเป็นเอกลักษณ์ Rodgers เป็นที่รู้จักในชื่อ "The Singing Brakeman" และ "America's Blue Yodeler" เขาได้รับการกล่าวขานว่าเป็นแรงบันดาลใจจากศิลปินหลายคน และเขาได้รับการแต่งตั้งให้เข้าสู่หอเกียรติยศหลายแห่ง

ร็อดเจอร์ส มีพื้นเพมาจากเมืองเมริเดียน รัฐมิสซิสซิปปีเป็นบุตรชายของคนงานรถไฟ ในช่วงวัยเด็กของเขา ครอบครัวย้ายตามความต้องการของการจ้างงานของพ่อของเขา หรือสุขภาพที่ย่ำแย่ของร็อดเจอร์สเอง ตอนเป็นวัยรุ่น เขาได้รับอิทธิพลทางดนตรีจาก การแสดง ดนตรี ที่หลากหลาย ซึ่งเขามักจะเข้าร่วม เมื่ออายุได้ 13 ปี ร็อดเจอร์สชนะการ ประกวดร้องเพลงในท้องถิ่น จากนั้นเขาเดินทางผ่านภาคใต้ของสหรัฐอเมริกาพร้อมชมการแสดงเกี่ยวกับยา หลังจากที่พ่อพาเขากลับ บ้านที่ Meridian ร็อดเจอร์สก็ลาออกจากโรงเรียนและเข้าร่วมกับMobile and Ohio Railroad เขาเริ่มต้นจากการเป็นเด็กตักน้ำ และในที่สุด เขาก็กลายเป็นคนทำเบรกรวมถึงการทำหน้าที่อื่นๆ ในช่วงเวลาที่เขาทำงานกับบริษัทรถไฟหลายแห่ง นักร้องได้พัฒนาสไตล์ดนตรีของเขาเพิ่มเติม เนื่องจากเขาได้รับอิทธิพลจากนักเต้นแกนดี้และการแสดงบลูส์ อย่างกะทันหันของพวกเขา ร็อดเจอร์สได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นวัณโรคในปี พ.ศ. 2467 ในปี พ.ศ. 2470 เขาหยุดทำงานให้กับการรถไฟ เนื่องจากสุขภาพของเขาส่งผลกระทบต่อเขา และเขาจึงตัดสินใจมุ่งความสนใจไปที่อาชีพนักดนตรี

Rodgers เข้าร่วมวง Tenneva Ramblers ในปี 1927 โดยทำงานที่สถานีวิทยุ หลังจากที่วงถูกไล่ออกจากตำแหน่ง พวกเขาก็ได้ทำงานในรีสอร์ตหลายแห่งบนเทือกเขาบลูริดจ์ ที่นั่น ร็อดเจอร์สได้รับรู้ถึงการบันทึกภาคสนามที่ราล์ฟ เพียร์วิศวกรของVictor Talking Machine Companyจะดำเนินการในเมืองบริสตอล รัฐเทนเนสซี ในระหว่างที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อBristol Sessionร็อดเจอร์สบันทึกเสียงเดี่ยวขณะที่เขาถูกวงดนตรีทิ้งไปหลังจากความขัดแย้ง เซสชันที่สองกับร็อดเจอร์สจัดขึ้นในภายหลังที่แคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ตามการยืนกรานของนักร้องเอง ที่ผลิตเพลง " Blue Yodel No. 1 (T for Texas)" เพลงนี้ประสบความสำเร็จและผลักดันให้ร็อดเจอร์สมีชื่อเสียงระดับประเทศ ในขณะที่ทำให้เขามั่นใจในอาชีพการบันทึกเสียงที่ผลิตเพลงมากกว่า 100 เพลงให้กับค่ายเพลง

ชีวิตในวัยเด็ก

ครอบครัว Rodgers อพยพจากไอร์แลนด์มายังสหรัฐอเมริกาก่อนการปฏิวัติอเมริกา พวกเขาตั้งรกรากอยู่รอบๆเทือกเขาแอปปาเลเชียนและต่อมาก็ย้ายไปทางใต้และตะวันตกของสหรัฐอเมริกา ปู่ของ Jimmie Rodgers ทั้งสองรับราชการในกองทัพสัมพันธมิตรระหว่างสงครามกลางเมืองอเมริกา หลังสงคราม ปู่ของเขาตั้งรกรากอยู่ที่ เมืองเมริเดียน รัฐมิสซิสซิปปีส่วนปู่ของเขาตั้งรกรากอยู่ที่เมืองไกเกอร์ รัฐแอละแบมา แอรอนพ่อของ Rodgers ทำงานให้กับMobile and Ohio Railroad. ในที่สุดเขาก็กลายเป็นหัวหน้าคนงาน และในปี 1884 เขาแต่งงานกับ Eliza Bozeman ทั้งคู่อาศัยอยู่ที่แคมป์คนงานรถไฟ ขณะที่แอรอน ร็อดเจอร์สเคลื่อนผ่านสถานที่ต่างๆ ตลอดเส้นทาง ครอบครัว Rodgers ได้ตั้งรกรากชั่วคราวในชุมชน Pine Springs ทางตอนเหนือของ Meridian [1]

ชาร์ลส์ เจมส์ "จิมมี่" ร็อดเจอร์สเกิดเมื่อวันที่ 8 กันยายน พ.ศ. 2440 [2]สถานที่เกิดของเขาเป็นที่ถกเถียงกัน: เมริเดียน รัฐมิสซิสซิปปีมักมีชื่ออยู่ในบันทึก ขณะที่ร็อดเจอร์สจะลงนามในเอกสารชื่อไกเกอร์ รัฐแอละแบมาในภายหลัง Rodgers มักเรียก Meridian ว่าบ้านเกิดของเขา แม่ของร็อดเจอร์ส ไม่สามารถอาศัยอยู่ในสภาพที่ไม่ถูกสุขลักษณะในแคมป์ได้ จึงตัดสินใจอยู่ที่ไพน์สปริงส์ในขณะที่สามีของเธอทำงานระยะยาวและกลับบ้าน หลังจากการแท้งบุตรสอง ครั้งสุขภาพของเธอก็เริ่มทรุดโทรม เธอเริ่มป่วยและ Aaron Rodgers ลาออกจากงานที่ Mobile and Ohio Railroad และเริ่มทำฟาร์มเพื่อใกล้ชิดกับภรรยาของเขา เธอเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2446 จากนั้นจิมมี่ ร็อดเจอร์ส วัย 6 ขวบก็ได้รับผลกระทบอย่างมากจากการเสียชีวิตของเธอ Rodgers ถูกส่งไปพร้อมกับ Talmage น้องชายของเขาเพื่อไปอาศัยอยู่กับญาติของพ่อในScooba , Mississippiและต่อมาที่ Geiger, Alabama ร็ อดเจอร์สเข้าโรงเรียนอย่างผิดปกติในช่วงวัยเด็กของเขา โดยไม่ได้เข้าเรียนเลยสักระยะหนึ่งหลังจากแม่ของเขาเสียชีวิต หลังจากที่ครอบครัวย้ายไปที่Lowndes County, Mississippiเขาและน้องชายก็ไปโรงเรียนในเมืองArtesia สภาพถนนและพี่น้องทั้งสองที่มีสิ่งรบกวนอื่นๆ ระหว่างทาง ทำให้พวกเขามาสายหรือขาดเรียนในที่สุด ร็อดเจอร์สมักขาดเรียนในช่วงฤดูหนาว เนื่องจากเขามักจะมีปัญหาเกี่ยวกับระบบทางเดินหายใจ

พ่อของเขาแต่งงานใหม่ และครอบครัวย้ายไปที่ Meridian ซึ่ง Rodgers ได้เข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยมในท้องถิ่น เขาและพี่น้องมีปัญหากับแม่เลี้ยงคนใหม่ เมื่อพ่อของเขากลับไปทำงานรถไฟ Rodgers แทบไม่ได้ไปโรงเรียนอีกเลย เขากับเจคน้องชายไปที่โรงละครท้องถิ่นเพื่อดู การแสดง ดนตรีและชมภาพยนตร์ ส่งผลให้ร็อดเจอร์สสนใจในวงการบันเทิง เพื่อสนับสนุนรายจ่าย เขาขายหนังสือพิมพ์และกากน้ำตาลหรือขอทาน [8] ในปี 1906 เขาถูกส่งไปอยู่กับ Talmage พี่ชายของเขาและ Dora Bozeman ป้าของพวกเขาใน Pine Springs ในขณะที่ Jake พี่ชายของเขาถูกส่งไปอยู่กับญาติคนอื่นๆ กิจวัตรของครอบครัว Bozeman ทำให้ Rodgers ต้องทำงานบ้าน ในขณะที่เขาใช้เวลาว่างส่วนใหญ่นอกบ้าน [9] เขาเริ่มไปโรงเรียนเป็นประจำ และเขาได้รับความช่วยเหลือเพิ่มเติมจากครูของเขา ซึ่งเช่าห้องอยู่ที่หอพักของป้าของเขา ร็ อดเจอร์สได้รับการศึกษาส่วนใหญ่ในขณะที่เขาอาศัยอยู่ที่นั่นจนกระทั่งเขากลับไปเมริเดียนในปี พ.ศ. 2454

ร็อดเจอร์สในภาพวาดปี 1921

เมื่อกลับมาที่ Meridian เขาก็กลับไปที่ถนน เขาแวะเวียนไปที่ร้านตัดผมของลุงทอม โบซแมน ในขณะที่เขามักจะนอนกลางวันในอพาร์ตเมนต์ชั้นบน เขาจัดงานรื่นเริงในละแวกใกล้เคียงที่เล่นในเมืองใกล้เคียง การปรากฏตัวของ Rodgers ทำเงินได้มากพอที่จะจ่ายค่าผ้าปูที่นอนที่เขาใช้เป็นเต็นท์ จากนั้นเขาก็จัดการแสดงครั้งที่สอง ซึ่งเขาได้เงินจากพ่อของเขาโดยที่เขาไม่รู้ตัว จากนั้น Rodgers ชนะการประกวดที่ Elite Theatre ในท้องถิ่นสำหรับการแสดงเพลง " Steamboat Bill " และ "I Wonder Why Bill Bailey Don't Come Home" หลังจากประสบ ความสำเร็จในการแข่งขัน ร็อดเจอร์สเริ่มแสดงด้วยการแสดงยา [11]เขาออกจากการแสดงในอีกไม่กี่สัปดาห์ต่อมาเมื่อไปถึงเบอร์มิงแฮม แอละแบมาสำหรับปัญหาของเขากับผู้กำกับอย่างต่อเนื่อง ตอนอายุสิบสามปี เขาเริ่มทำงานให้กับช่างตัดเสื้อในWest Bloctonจนกระทั่งพ่อของเขาพาเขากลับไปที่ Meridian หลายเดือนต่อมาด้วยความตั้งใจที่จะให้เขาลงทะเบียนเรียนที่โรงเรียนใหม่ หลังจากนั้นไม่นาน แม่เลี้ยงของเขาก็เสียชีวิต แทนที่จะไปโรงเรียน เขาติดตามพ่อไปเรียนรู้อาชีพกับทีมงานของ Mobile and Ohio Railroad [12]

ร็อดเจอร์สเริ่มทำงานให้กับทางรถไฟโดยเป็นเด็กขายน้ำให้กับ ทีม นักเต้นแบล็ก แกนดี ซึ่งแนะนำให้เขารู้จักศัพท์แสงและดนตรีบลูส์ [13]ในที่สุด เขาก็กลายเป็นคนจัดการสัมภาระและจากนั้นก็เป็นพนักงานเบรก เขาย้าย บ่อยในขณะที่ทำงานในสายจากมิสซิสซิปปี้ไปเท็กซัส ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2460เพื่อนคนหนึ่งแนะนำให้เขารู้จักกับสเตลล่า เคลลี่ ใน เมืองดูแร นท์ รัฐมิสซิสซิปปี ในเวลานั้น เขาย้ายไปมาระหว่างแจ็คสันและนิวออร์ลีนส์โดยไม่มีที่ตั้งที่มั่นคง เขาดูแลแถว ตรวจสัมภาระ และบางครั้งก็ทำงานเป็นคนล้างจานที่ร้านอาหารท้องถิ่นในเมืองดูแรนท์ เขากับเคลลีแต่งงานกันเมื่อวันที่ 6 เมษายน พ.ศ. 2460 [16]คู่บ่าวสาวออกจาก Durant หลังจากที่ Rodgers ล้มเหลวในการฝึกงานด้านช่างและย้ายไปที่Louisville, Mississippiซึ่งเขาทำงานอีกครั้งในฐานะช่างเบรก หลังจากการแต่งงานของเขาล้ม เหลวร็อดเจอร์สเริ่มทำงานให้กับNew Orleans and Northeastern Railroad [17]เขาใช้เวลาทั้งใน Meridian และ New Orleans Rodgers ถูกไล่ออกจาก NO&NE ในปี 1920 และเขาไปทำงานแปลก ๆ เขากลับมาทำงานอีกครั้งในช่วงต้นทศวรรษ 1920 บนเส้นทางรถไฟที่เขาเคยทำงานมาก่อน เช่นเดียวกับช่วงหนึ่งที่วิกส์เบิร์ก ชรีฟพอร์ต และแปซิฟิก เรลเวย์ เขาทำงานเป็นพนักงานห้ามล้อเป็นหลัก แต่เขายังทำหน้าที่อื่นๆ รวมทั้งคนถือธงด้วย [18]

อาชีพนักดนตรี

ในปี พ.ศ. 2467 ร็อดเจอร์สได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นวัณโรคเมื่ออายุ 27 ปี โรคนี้ส่งผลกระทบต่อความสามารถในการปฏิบัติงานของเขา และเขาเลือกที่จะย้ายกับภรรยาและลูก ๆ ไปที่แอริโซนาตามคำแนะนำทางการแพทย์ในสมัยนั้นที่แนะนำสถานที่สูงและแห้งให้ บรรเทาอาการ จากนั้นร็อดเจอร์สก็ย้ายไปแอชวิลล์ รัฐนอร์ทแคโรไลนา ในขณะที่เขาทำงานบนรถไฟน้อยลง เขากลับไปแสดงดนตรีในขณะที่หัวหน้างานบ่นว่าเขาไม่อยู่เป็นเวลานาน เขาก่อตั้งวง ดนตรีสไตล์แจ๊สที่แสดงดนตรีป๊อปโดยผสมผสานแตรเข้าด้วยกัน และเล่นเปียโนคลอโดยElsie น้องสาวของ Carrie McWilliams ภรรยาใหม่ของเขา [20]กลุ่มเล่นบนถนนในเต็นท์ บนถนนในเมือง และในสถานที่เล็กๆ อื่นๆ โดยไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ [21]ในปี พ.ศ. 2470 ร็อดเจอร์สทิ้งงานของเขาไว้ที่ทางรถไฟ เขาพบกันที่ Asheville the Grant Brothers ซึ่งเป็นหัวหน้าวงเครื่องสายดนตรีแนวภูเขา Tenneva Ramblers Rodgers โน้มน้าว ให้กลุ่มนี้เข้าร่วมกับเขาในฐานะ Jimmie Rodgers Entertainers โดยมีเขาเป็นนักร้องนำในตำแหน่ง ที่ไม่ได้รับค่าตอบแทนซ้ำ ๆ ที่เขาได้รับจากWWNC วง นี้ประกอบด้วย Rodgers (ร้องและกีตาร์), Claude Grant (ร้องและกีตาร์), Jack Grant (แมนโดลิน), Jack Pierce (ซอ) และในบางครั้ง Claude Sagle (แบนโจ) [22]

Jimmie Rodgers Entertainers (Rodgers ถือแบนโจคนที่สองจากซ้าย)

หลังจากกลุ่มถูกไล่ออกจากรายการวิทยุ พวกเขาก็หางานทำที่รีสอร์ตบนเทือกเขาบลูริดจ์ ที่นั่น ร็อดเจอร์สได้ยินเกี่ยวกับการบันทึกภาคสนามที่กำลังจะมีขึ้นซึ่งวิศวกรราล์ฟ เพียร์แห่งVictor Talking Machine Companyจะดำเนินการในบริสตอล รัฐเทนเนสซีเพื่อค้นหาผู้มีความสามารถในท้องถิ่น ร็อดเจอร์สนัดหมายให้วงดนตรีบันทึกเสียงร่วมกับเพียร์ในวันที่ 4 สิงหาคม พ.ศ. 2470 ก่อนกำหนดการบันทึก วงดนตรีได้โต้เถียงกับนักร้องเกี่ยวกับชื่อที่จะใช้ในฉลากของการบันทึก จากนั้น Tenneva Ramblers ก็ละทิ้ง Rodgers ซึ่งโน้มน้าวให้ Peer บันทึกเสียงเขาคนเดียวด้วยกีตาร์ของเขา [21]เพียร์ให้ความเห็นในภายหลังว่าเขาถือว่าร็อดเจอร์สเป็นนักปัจเจกชน เนื่องจากแนวเพลงบลูส์ของเขาไม่เข้ากับเสียงของวง Tenneva Ramblers ซึ่งใช้ดนตรีโดยใช้ซอ เพียร์รู้สึกว่าในตอนท้ายของเซสชั่นของร็อดเจอร์สว่าแม้ว่าเขาจะชอบนักร้อง แต่เขาก็ไม่สามารถเซ็นสัญญากับเขาได้ในขณะที่เขาแสดงเพลงป๊อปในขณะนั้นที่เป็นของผู้เผยแพร่ในนิวยอร์กแทนที่จะเป็นเพลงต้นฉบับที่เพียร์กำลังหัวเราะเยาะ . เซสชั่น นี้ ผลิต "The Soldier's Sweetheart" ซึ่งเป็นการดัดแปลงเพลงแนวเก่าพร้อมเนื้อเพลงใหม่โดย Rodgers และเพลงประกอบละคร "Sleep, Baby, Sleep" ในเวอร์ชัน จาก นั้นโปรดิวเซอร์บอกกับ Rodgers ว่าเขาจะติดต่อเขาในภายหลังเพื่อฟังเนื้อหาต้นฉบับใหม่ [24]จากนั้นร็อดเจอร์สก็ย้ายไปอยู่กับครอบครัวที่วอชิงตัน ดี.ซี. ขณะที่แผ่นเสียงกำลังขายบางแผ่น หลังจากผ่านไปหนึ่งเดือนที่ไม่ได้รับการตอบกลับจากเพียร์ ร็อดเจอร์สก็ตัดสินใจเดินทางไปนิวยอร์กซิตี้ ที่ซึ่งเขาได้เช็คอินที่โรงแรมMangerและโทรหาโปรดิวเซอร์เพื่อแจ้งให้ทราบว่าเขาพร้อมที่จะรับช่วงการบันทึกเสียงครั้งต่อไป Peer ประทับใจ ในความกล้าหาญของ Rodgers กำหนดนัดหมายในวันที่ 30 พฤศจิกายน พ.ศ. 2470 ที่สตูดิโอ 1 ของ Victor Talking Machine Company ในแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ ตัวเลขสองสามตัวแรกที่ Rodgers พยายามไม่ดึงดูด Peer เนื่องจากไม่ใช่เนื้อหาต้นฉบับอีกครั้ง จากนั้น Rodgers ลองใช้ตัวเลขที่เขากำลังทำอยู่โดยใช้ yodeling ซึ่ง Peer ตั้งให้เรียกว่า " Blue Yodel " [27]

โยเดลสีน้ำเงิน หมายเลข 1
ข้อความที่ตัดตอนมาจากการบันทึกที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Rodgers "Blue Yodel No. 1"
มีปัญหาในการเล่นไฟล์นี้หรือไม่? ดู วิธี ใช้สื่อ

เมื่อ "The Soldier's Sweetheart" / "Sleep, Baby, Sleep" เริ่มขายได้ดี Victor จึงตัดสินใจเปิดตัว "Blue Yodel" ล่วงหน้า ในวอชิงตัน ดี.ซี. ร็อดเจอร์สทำงานให้กับสถานี WTTF โดยได้รับการสนับสนุนจาก "Jimmie Rodgers' Southeners" ในขณะที่เขายังคงสร้างสถิติให้กับค่ายเพลง เขาใช้วงดนตรีในการบันทึกเพลง " In the Jailhouse Now " และ "The Brakeman's Blues" และอื่น ๆ เมื่อถึงปี 1928 "Blue Yodel" ก็ประสบความสำเร็จอย่างมาก [29]เพลงนี้เป็นเพลงแรกของชุดโยเดลสีน้ำเงิน[30]โยเดลของร็อดเจอร์สที่ไม่ทราบที่มานั้นมาจากหลายแหล่ง: เพลงอัลไพน์แบบดั้งเดิม. ธีม ของโยเดลนำเสนอตัวละครหลักที่มักจะโอ้อวดคุณสมบัติของเขาในฐานะคู่รัก เผชิญกับการคุกคามของผู้ชายคนอื่นที่แย่งผู้หญิงของเขาไป จากนั้นใช้ความรุนแรงกับพวกเขาเมื่อพวกเขาทำเช่นนั้น โยเด ลยังโอ้อวดความสำส่อนด้วยการใช้สองด้าน ด้วยการเปิดตัวเพลงเพิ่มเติมของซีรีส์ "Blue Yodel" ต่อมาได้เปลี่ยนชื่อในแคตตาล็อกเป็น "Blue Yodel No. 1 (T for Texas) " [32] "Blue Yodel No. 1" กลายเป็นเพลงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของนักร้องโดยมียอดขายมากกว่าล้านชุดในช่วงชีวิตของเขา [33] [34]ในไม่ช้า การแสดงของ Rodgers ก็เรียกเขาว่า "America's Blue Yodeler" [35]

หลังจากการเปิดตัว "ถ้าบราเดอร์แจ็คอยู่ที่นี่" วิคเตอร์ถูกโจเซฟ ดับบลิว สเติร์น แอนด์ โค ขู่ ฟ้อง ในข้อหาละเมิดลิขสิทธิ์องค์ประกอบต้นฉบับ "Mother Was a Lady" [36]ด้วยเหตุนี้ ค่ายจึงเปลี่ยนชื่อบันทึกเป็นชื่อจริง และเพียร์เริ่มประเมินเนื้อหาที่ร็อดเจอร์สนำมาอย่างระมัดระวัง นักร้องมักจะมาถึงเซสชั่นการบันทึกเสียงที่ขาดเนื้อหาและเขาหันไปใช้เพลงเก่าและเพลงโชว์ของนักร้องเป็นของเขาเอง หลังจากที่เพียร์ปฏิเสธหลายเพลง ร็อดเจอร์สก็ติดต่อพี่สะใภ้ของเขา เอลซี แมควิลเลียมส์ เพื่อช่วยเขาในการเรียบเรียงเนื้อหาใหม่ เนื้อหาบางส่วนที่ให้เครดิตกับ Rodgers ได้รับการประพันธ์โดยตัวเขาเอง: McWilliams จะไปเขียนเพลง Blue Yodels ของเขาเป็นส่วนใหญ่ ในขณะที่เขาจะจ้างนักแต่งเพลงมือสมัครเล่นมาเขียนเพลงอื่นๆ ด้วย [37] [38]ด้วยความช่วยเหลือของ McWilliams เขาจะเขียนเรียงความของเขาเองด้วย ซึ่งเธอตั้งข้อสังเกตว่า Rodgers จะไม่หยุดทำงานจนกว่าพวกเขาจะ "ฟังดูถูกต้อง" [39]ด้วยยอด ขายบันทึกของเขาที่ยังคงดีขึ้นหลังจากการเปิดตัว "In the Jailhouse Now" ร็อดเจอร์สเริ่มทัวร์ในสหรัฐอเมริกา: เขาปรากฏตัวใน Southern Time Circuit ของLoews Theatresและ East Coast Circuit ของPublix Theatre [40]การจับคู่ของ "Blue Yodel No. 4 (California Blues)" / " Waiting for a Train " ได้รับความนิยมเนื่องจากความสำเร็จของการพลิกกลับ ในที่สุดการบันทึกเสียงจะกลายเป็นหนังสือขายดีอันดับสองของ Rodgers ในอาชีพของเขาด้วยยอดขายรวม 365,000 ชุดในช่วงชีวิตของเขา [41] [34]

รอรถไฟ
เพลงขายดีอันดับสองของ Rodgers "Waiting for a Train"
มีปัญหาในการเล่นไฟล์นี้หรือไม่? ดู วิธี ใช้สื่อ

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 สุขภาพของเขาแย่ลง ขัดกับคำแนะนำอย่างต่อเนื่องของแพทย์ให้พักผ่อน ร็อดเจอร์สจึงออกทัวร์ต่อ ระหว่างที่ประทับในพระเมรุมาศทรงประชวรเป็นไข้ ร็อดเจอร์สตั้งใจจะแสดง แต่เขาทรุดตัวลงบนพื้นห้องแต่งตัวก่อนเริ่มการแข่งขันไม่นาน [42]เอ็กซเรย์ที่แพทย์สั่ง ซึ่งเป็นขั้นตอนที่พบไม่บ่อยในเวลานั้น ระบุว่านักร้องป่วยเป็นวัณโรคปอดที่ส่งผลต่อปอดของเขา: พบฟันผุที่ด้านบนของทั้งสองช่อง ขณะที่ด้านล่างของปอดขวาแสดงอาการเยื่อหุ้มปอดอักเสบ . ขณะที่พวกเขาเดินทางผ่านการแสดงในเท็กซัส จิมมี่และแครี ร็อดเจอร์สหยุดที่เคอร์วิลล์. เมืองนี้มีอากาศแห้งและอากาศอบอุ่น ซึ่งเจ้าหน้าที่ทางการแพทย์ในสมัยนั้นเห็นว่าจำเป็นสำหรับการรักษาวัณโรค Kerrville มีโรงพยาบาล หลายแห่ง และโรงพยาบาลทหารผ่านศึกที่เชี่ยวชาญด้านโรคปอด เนื่องจากร็อดเจอร์สได้รับผลกระทบอย่างหนักจากสภาพอากาศในวอชิงตัน ดี.ซี. เมริเดียน และแอชวิลล์ เขาจึงตัดสินใจตั้งถิ่นฐานในเคอร์วิลล์ การก่อสร้างบ้านใหม่ของเขาเริ่มขึ้นในเดือนเมษายน พ.ศ. 2472 ด้วยค่าใช้จ่ายทั้งหมด 20,000 ดอลลาร์ เขาตั้งชื่อว่า "Blue Yodeler's Paradise" เมื่อเขาย้ายไปเท็ กซัสเครื่องแต่งกายบนเวทีของ Rodgers ก็เปลี่ยนไป ก่อนหน้านี้เขาเคยสวมชุดทำงานของพนักงานห้ามล้อซึ่งถูกแทนที่ด้วยชุดปกติและสวมหมวกคาวบอย [45]ภายในวันที่ 14 มิถุนายน พ.ศ. 2472โรงละครมาเจสติกของซานอันโตนิโอ [46]

ร็อดเจอร์สในปี 1929

ในช่วงสูงสุดของอาชีพนี้ ในปี 1929 Rodgers ทำเงินได้ 75,000 เหรียญสหรัฐ (เทียบเท่ากับ 1,183,600 เหรียญสหรัฐในปี 2021) เป็นค่าลิขสิทธิ์ หลังจากเหตุการณ์Wall Street Crash ในปีนั้นในขณะที่ผลงานของเขายังคงขายได้ ค่าลิขสิทธิ์ของเขาก็ลดลงเหลือ 60,000 ดอลลาร์ (เทียบเท่ากับ 946,900 ดอลลาร์ในปี 2564) [47] "Waiting for a Train" ยังคงได้รับความนิยมเนื่องจากเนื้อหาที่ปรากฎในเพลงกลายเป็นเรื่องธรรมดาในชีวิตของชาวอเมริกันที่ตกงานในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ [48] ​​จากการบันทึกเสียงภาคสนามหลายครั้งตามกำหนดการและการเดินทางของเขา ร็อดเจอร์สเพิ่มแค็ตตาล็อกของเขา ภายในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2472 เขาได้ถ่ายทำเรื่องสั้นThe Singing Brakemanที่ Victor Talking Machine Studios ในแคมเดน [49]ออกทัวร์ต่อในปลายเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 ร็อดเจอร์สทรุดลงอีกครั้งระหว่างหยุดพักที่เมืองคาร์เธจ รัฐมิสซิสซิปปี ตามคำแนะนำของแพทย์ เขาต้องยกเลิกการปรากฏตัวครั้งที่สามที่โรงภาพยนตร์ในท้องถิ่นหลังจากที่เขามีอาการตกเลือดในเช้าวันเดียวกัน แม้ว่าอาการของเขาจะ ไม่ปกติ แต่ร็อดเจอร์สก็เข้าร่วมทัวร์สี่เดือนโดยปรากฏตัวทุกวันในรายการHollywood Follies ของ Swain คณะดนตรีแสดงทั้งหมด 70 รายการ เหลืออีก ไม่กี่บันทึกของเขาที่จะเผยแพร่ Rodgers จึงมุ่งหน้าไปยังลอสแองเจลิสเพื่อผลิตเนื้อหาใหม่ระหว่างเดือนมิถุนายนถึงกรกฎาคม พ.ศ. 2473 [ 51]เซสชันที่สร้างขึ้นท่ามกลางหมายเลขอื่นๆ " Blue Yodel no. 8, Mule Skinner Blues " และ "Blue Yodel No. 9 (ยืนอยู่ตรงมุม)" เนื้อเรื่องหลุยส์ อาร์มสตรอง . ร็อดเจอร์สรับหน้าที่ในขณะนั้น เรย์ ฮอลล์ นักโทษในเรือนจำรัฐเท็กซัสเพื่อช่วยเขาเขียนเพลง "TB Blues" หลังจากที่แมควิลเลียมส์ปฏิเสธที่จะช่วยเหลือ ร็อดเจอร์สบันทึกและเผยแพร่บทประพันธ์นี้ในปี พ.ศ. 2474 [53]

ในฤดูร้อนปี 1931 ร็อดเจอร์สบันทึกสองฝ่ายกับครอบครัวคาร์เตอร์ [54]ในปีนั้น สุขภาพของเขาแย่ลงอย่างรวดเร็วในขณะที่ยอดขายของเขาลดลงเหลือ 30,000 เล่มโดยเฉลี่ยสำหรับบันทึกของเขาในขณะที่ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ดำเนินไป ใน ขณะเดียวกัน รายจ่ายที่มากเกินไปทำให้เขาต้องขายบ้านในเคอร์วิลล์ "บันทึกปริศนาของร็อดเจอร์ส" การรวบรวมที่มีการบันทึกสามรายการของนักร้องในด้านหนึ่ง เผยแพร่ในอังกฤษ อินเดีย และออสเตรเลียในปี พ.ศ. 2474 ในปีเดียวกัน นักร้องยอมรับข้อเสนอให้ปรากฏตัวเมื่อมีที่รายการKMACของสถานีวิทยุซานอันโตนิโอใน วันอังคาร เมื่อเขาออกทัวร์The Jimmie Rodgers Showเล่นบันทึกวิคเตอร์ของเขา [57] [29]ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2475 เขาเจรจาสัญญาใหม่กับค่ายเพลง: ร็อดเจอร์สจะได้รับเงิน 25,000 ดอลลาร์ (เทียบเท่ากับ 445,500 ดอลลาร์สหรัฐฯ ในปี 2564) สำหรับ 24 ด้านที่จะออกทุกเดือนโดยนักร้องจะได้รับเงินล่วงหน้า 250 ดอลลาร์ต่อด้าน [58]

สุขภาพทรุดโทรมและเสียชีวิต

ร็อดเจอร์สต้องลดการปรากฏตัวในตารางทัวร์จาก 5 วันเหลือ 1 วันต่อสถานที่ เนื่องจากสุขภาพที่ย่ำแย่ในขณะที่เขาพักแรมในเต็นท์ที่ช่วยให้อากาศไหลเวียนได้ดีขึ้น คอนเสิร์ตจำนวนหนึ่งต้องยุติลงเนื่องจากอาการของเขา ในขณะที่คอนเสิร์ตอื่นๆ ถูกยกเลิก จนถึงปี พ.ศ. 2475 เพียร์เดินทางไปภาคสนามเพื่อบันทึกร็อดเจอร์สในแอตแลนตา นิวออร์ลีนส์ หรือดัลลัส หลังจากที่วิคเตอร์ยกเลิกความเป็นไปได้ของเซสชันภาคสนาม ร็อดเจอร์สเดินทางไปแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์เพื่อบันทึกที่สำนักงานใหญ่ของบริษัท [60] Rodgers สามารถสร้างสิบด้านได้ในขณะที่มักจะพักระหว่างเทค เมื่อตระหนักถึงสุขภาพของนักร้อง เพียร์จึงจัดเซสชั่นติดตามผลเพื่อสร้างงานในมือสำหรับแค็ตตาล็อกของร็อดเจอร์ส [61]จากนั้นเขากลับไปที่ซานอันโตนิโอซึ่งเขาใช้เวลาส่วนใหญ่อยู่บนเตียงจนกระทั่งเขากลับมาปรากฏตัวต่อที่สถานีวิทยุท้องถิ่นในเดือนตุลาคมของปีนั้น ในฤดู หนาวเขาปรากฏตัวในเท็กซัสตะวันออกจนกระทั่งเขาล้มลงระหว่างการแสดงในลุฟกินและเขาถูกวางไว้บนเต็นท์ออกซิเจน จากนั้นเขาก็หยุดการแสดงที่ KMAC และอยู่บ้านในขณะที่จัดเซสชันการบันทึกเสียงใหม่กับเพื่อนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2475

ทีบี บลูส์
ร็อดเจอร์สป่วยเป็นวัณโรคมาเป็นเวลานาน ปล่อยเพลงนี้ในปี 1931
มีปัญหาในการเล่นไฟล์นี้หรือไม่? ดู วิธี ใช้สื่อ

Rodgers และ Cora Bedell พยาบาลส่วนตัวของเขามาถึงเมื่อ วันที่ 14 พฤษภาคม พ.ศ. 2475 ในนิวยอร์กซิตี้ด้วยเรือSS Mohawk เพียร์ปล่อยให้นักร้องพักที่ที่พักตามปกติของเขานั่นคือ Taft Hotel (ก่อนหน้า The Manger) สองสามวันก่อนเซสชั่น ในขณะเดียวกัน เขามอบหมายให้ร็อดเจอร์สเป็นคนขับรถที่รู้จักกันในชื่อคาสโตร [65]เซสชันการบันทึกเสียงที่ดูแล Fred Maisch เริ่มขึ้นเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม ที่สตูดิโอในนิวยอร์กของ Victor ที่ 153 E 24th Street ในช่วงสองวันแรก ร็อดเจอร์สบันทึกหมายเลขได้ 6 หมายเลขในขณะที่สุขภาพของเขามักหยุดเซสชันชั่วคราว นักร้องนั่งบนเก้าอี้สบายๆ และหมอนช่วยให้เอื้อมถึงไมโครโฟน เซสชั่นใหม่มีกำหนดในวันที่ 24 พฤษภาคม พ.ศ. 2476 ร็อดเจอร์สผลิตเพลงสี่เพลงในขณะที่เขาต้องนอนบนเตียงระหว่างเทค ในตอนท้ายของวัน เขาถูกช่วยขึ้นรถแท็กซี่และเขากลับไปที่โรงแรม [66] วันรุ่งขึ้น เขาฟื้นแล้วไปเยี่ยมเกาะโคนีย์กับคนขับรถของเขา เมื่อกลับมา Rodgers ตัดสินใจเดินไปสองสามช่วงตึกสุดท้ายเพื่อไปยังโรงแรมจนกว่าเขาต้องการความช่วยเหลือเพื่อกลับไปที่ห้องของเขา จากนั้นเขาก็มีอาการไออย่างรุนแรงจนหยุดลง พอถึงเที่ยงคืน เขากลับมาไอและเริ่มมีเลือดออก ไม่พบแพทย์ของโรงแรม และคาสโตรซึ่งออกไปทำธุระ กลับมาสายเกินไปที่จะพาเขาไปโรงพยาบาล ร็อดเจอร์สอยู่ในอาการโคม่า และไม่นานหลังจากนั้นเขาก็เสียชีวิต [66] [67]โลงศพสีเทามุกของเขาถูกวางไว้บนแท่นยกที่ปกคลุมด้วยดอกลิลลี่ในรถสัมภาระ และนำกลับไปที่ Meridian โดยรถไฟสายใต้ในการเดินทางที่ดำเนินการโดยอดีตเพื่อนร่วมงานของ Rodgers [68]ในวันที่ 29 พฤษภาคม พ.ศ. 2476 ร่างของเขาอยู่ในสภาพที่วิหาร Scottish Rite ในท้องถิ่น. บ่ายวันนั้น นำโดยสมาชิกของพิธีกรรมแห่งสกอตแลนด์วิหารศาลเจ้าฮามาซาและอัศวินแห่งพีเทียส ร่างของเขาถูกฝังไว้ที่สุสานโอ๊คโกรฟ ในช่วงชีวิตของเขา ร็อดเจอร์สได้ฟื้นฟูตลาดแผ่นเสียงการขายที่หดหู่สำหรับบริษัท Victor Talking Machineและแม้ว่ายอดขายจะลดลงในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำ แต่บันทึกของเขาก็ยังขายดี ในช่วงเวลาที่เขาเสียชีวิต ยอดขายของเขาคิดเป็น 10% ของยอด ขายทั้งหมดสำหรับฉลาก [71]

สไตล์และภาพลักษณ์

ร็อดเจอร์สไม่เคยชี้ให้เห็นถึงเหตุผลเฉพาะว่าทำไมเขาถึงตัดสินใจเรียนเล่นกีตาร์ เขานึกถึงความทรงจำแรกเริ่มในการเล่นเมื่อกลับมาจากเก็บฝ้าย แม้ว่าเขาจะเล่นด้วยเครื่องดนตรีเป็นเวลาหลายปี แต่เขารู้เพียงไม่กี่คอร์ดที่เขาใช้เทคนิคแฟลตปิกกิ้ง [72] [73]ขณะที่เขาทำงานบนทางรถไฟจนถึงช่วงปลายทศวรรษที่ 1910 และ 1920 เขาได้พัฒนาสไตล์ดนตรีและการร้องเพลงของเขา เนื้อหาของเขามีพื้นฐานมาจาก การเล่าเรื่อง แบบแองโกล - เซลติก และการร้องเพลงบัลลาดแบบคลาสสิ กในขณะที่เพลงบลูส์สีดำมีอิทธิพลอย่างมากต่อเขา [74] นักชาติพันธุ์วิทยา Norm Cohen กำหนดห้าประเภทสำหรับการบันทึกเสียง 112 รายการที่เข้าใจในแคตตาล็อกของ Rodgers: "เพลงบัลลาดที่ซาบซึ้งในศตวรรษที่ 19" เพลงแนวแปลกใหม่เพลงบลูส์ เพลงพื้นบ้านดั้งเดิม และ "เพลงบ้านนอกร่วมสมัย" การเปิดตัวของ Rodgers รวมถึงความร่วมมือกับศิลปินตั้งแต่ดนตรีแจ๊สไปจนถึงดนตรีฮาวาย [76]

โยเดลของจิมมี่ ร็อดเจอร์ส
ร็อดเจอร์สร้องเพลง "Blue Yodel No. 1"
มีปัญหาในการเล่นไฟล์นี้หรือไม่? ดู วิธี ใช้สื่อ

แทนที่จะเป็น3/4 ของเวลาในดนตรีพื้นเมืองแบบอัลไพน์โยเดลของ Rodgersนำเสนอเวลา 4/4 ร็อดเจอร์สพัฒนาโยเดลของเขาผ่านอาชีพนักดนตรีในยุคแรก ๆ ไม่ว่าจะได้รับอิทธิพลจากนักแสดงแนวโวเดอวิลเลียนหลายคนหรือโดยตรงจากการบันทึกเสียงและการแสดงสดของเอ็มเม็ต มิลเลอร์ ร็อดเจอร์สเรียนรู้ที่จะยืดหรือตัดคำให้สั้นลงเพื่อให้พอดีกับขนาดของเพลง ในขณะที่เขาถือแบนโจเป็นส่วนใหญ่และในที่สุดก็มีกีตาร์ขณะที่เขาทำงานบนรางรถไฟ [81]การแสดงสดและการบันทึกเสียงของเขารวมถึงการใช้คำพูดระหว่างบทร้องเพื่อให้กำลังใจนักดนตรีของเขา หรือเสียงอุทานเมื่อเขาเล่นคนเดียว นอกเหนือจากโยเดลของเขา แล้วร็อดเจอร์สยังพัฒนาเสียงนกหวีดรถไฟที่เขาทำโดยใช้หลังคอซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของโยเดลกับเสียงหวูด [83]

ในช่วงแรก ๆ ของเขา ร็อดเจอร์สสวมหมวกกะลาพร้อมสูทและเน็คไทในฐานะนักแสดงโวเดอวิลเลียนส่วนใหญ่ ในขณะที่เขาถูกเรียกขานในภายหลังว่า "The Singing Brakeman" ร็อดเจอร์สได้เพิ่มชุดพนักงานรถไฟในตู้เสื้อผ้าที่ใช้ขึ้นเวทีบ่อยๆ หลังจากที่เขาย้ายไปเท็กซัส เขาก็เริ่มสวมหมวกคาวบอยและเสื้อผ้าแบบตะวันตก เนื่องจากคาวบอยร้องเพลงกลาย เป็น ที่นิยมในภาพยนตร์ตะวันตกในเวลานั้น [85] [86]ในที่สุด ร็อดเจอร์สจะตัดสินใจว่าเสื้อผ้าที่เขาใช้สำหรับการแสดงนั้นเป็นอย่างไรตามผู้ชมที่เขาคาดหวัง [87] [88]

ชีวิตส่วนตัว

Rodgers สวมชุดคาวบอยหลังจากย้ายไปเท็กซัส

Rodgers แต่งงานกับ Stella Kelly เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2460 ทั้งคู่อายุ 19 ปีในขณะที่ทำพิธี การแต่งงานแยกทางกันไม่นานหลังจากนั้นเนื่องจากสิ่งที่ Kelly อธิบายในภายหลังว่า Rodgers มักจะผัดวันประกันพรุ่ง ดื่มเหล้า และขาดความทะเยอทะยาน เธอคิดว่าร็อดเจอร์สใช้เงินมากเกินไป และด้วยการเล่นดนตรี เขา "หลอกเอาเงินและเวลาของเขาไป" การหย่าร้างของพวกเขาสิ้นสุดลงในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2462 จากนั้นร็อดเจอร์สก็แต่งงานกับแคร์รี วิลเลียมสันเมื่อวันที่ 7 เมษายน พ.ศ. 2463 แอนนิต้า ลูกสาวคนแรกของการแต่งงานเกิดในเดือนมกราคม พ.ศ. 2464 มิถุนายนเป็นลูกคนที่สองเกิดในปี พ.ศ. 2466 แต่เธอเสียชีวิตในเดือนธันวาคมของปีนั้น เพื่อให้ทันเวลางานศพและวันคริสต์มาส ร็อดเจอร์สต้องจำนำแบนโจของเขา [92]

ภรรยาของเขาทั้งสองบ่นเรื่องค่าใช้จ่ายที่มากเกินไปของ Rodgers และหลังจากนั้นเขาก็ใช้ชีวิตอย่างฟุ่มเฟือย ในวัย ผู้ใหญ่ของเขาถูกทำเครื่องหมายด้วยความทุกข์ทรมานจากวัณโรค ร็อดเจอร์สหันไปดื่มเหล้าเพื่อบรรเทาความเจ็บปวดที่เกิดจากโรคนี้ เมื่อ วัน ที่ 9 มิถุนายน พ.ศ. 2475 ร็อดเจอร์สแพ้คดีความเป็นพ่อแก่สเตลล่าภรรยาเก่าของเขาในข้อหาให้กำเนิดแคธริน ร็อดเจอร์สในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2461 หากไม่มีหลักฐานแน่ชัดว่าร็อดเจอร์สสนิทสนมกับเคลลี่ในเวลาที่เด็กตั้งครรภ์ ผู้พิพากษาเอ็ดการ์ วาฟท์จึงพิจารณา ว่าเธอเกิดมากับทั้งคู่ภายใต้การสมรสตามกฎหมาย ร็อดเจอร์สได้รับคำสั่งให้จ่ายค่าเลี้ยงดูบุตร 50 ดอลลาร์ต่อเดือนจนกว่าแคธรินจะอายุครบ 18 ปี [95]หลังจากการเสียชีวิตของ Rodgers การสนับสนุนรายเดือนจากที่ดินของเขาก็หยุดลงเมื่อเธอแต่งงาน แคธริน ร็อดเจอร์สเสียชีวิตไม่นานหลังจากนั้น ในปี พ.ศ. 2481 [96]

ร็อดเจอร์สเป็นเมสัน : เขาได้รับการแต่งตั้งให้เข้าร่วมระเบียบในเมริเดียนเมื่อวันที่ 9 สิงหาคม พ.ศ. 2463 ในปี พ.ศ. 2473 เขาได้เข้าร่วมบ้านพักเอลก์ส ในปีพ.ศ. 2474 ท่านได้เลื่อนยศเป็นปรมาจารย์เมสันในเมริเดียน ในปีนั้น เขาถูกย้ายไปที่San Antonio Scottish Rite Cathedralและเขาได้รับปริญญาท้องถิ่น ในขณะที่เขาเกี่ยวข้องกับ Alzafar Temple ด้วย นอกจากนี้ในปี พ.ศ. 2474ร็อดเจอร์สยังได้รับเชิญให้ไปที่ออสติน รัฐเท็กซัสและ ได้รับการเสนอชื่อให้เป็น Texas Rangerกิตติมศักดิ์ เพื่อเป็นการรำลึกถึงโอกาสนี้ นักร้องจะปล่อยเพลง "The Yodeling Ranger" ในภายหลัง [98]

มรดก

อิทธิพล

Rodgers ถือเป็นบิดาแห่งเพลงคันทรี่ [99] [100]หอเกียรติยศดนตรีคันทรีแต่งตั้งร็อดเจอร์สให้อยู่ในชั้นเรียนแรกของปี 1961 To the Hall of Fame ร็อดเจอร์ส "นำแนวเพลงใหม่อย่าง 'เพลงบ้านนอก' มาสู่แนวเพลงที่โดดเด่น มีสีสัน และสไตล์การร้องที่เร้าใจ" ที่ "สร้างและกำหนดบทบาทของนักร้องในเพลงคันทรี่" [99] หอเกียรติยศร็อคแอนด์โรลแต่งตั้งร็อดเจอร์สเป็นผู้มีอิทธิพลในยุคแรก ๆ กับคลาสปี 1986 Rodgers ได้รับการแต่งตั้งโดยJerry Wexlerเนื่องจาก Hall of Fame ระบุว่าแนวเพลง "เป็นหนี้บุญคุณ" ของนักร้อง และแม้จะเป็นนักร้องเพลงคันทรี่ พวกเขาก็พิจารณาว่า "การผสมผสานระหว่างเพลงบลูส์ เพลงบัลลาดแนวแอปพาเลเชียน ที่มีอิทธิพลต่อ "ทุกคนตั้งแต่Bob DylanถึงLynyrd Skynyrd " The Blues Hall of Fameเขียนเกี่ยวกับการเข้ารับตำแหน่งของ Rodgers: "การนำบลูส์กลับมาใช้ใหม่ไม่เพียงแต่ช่วยทำให้เพลงเป็นที่นิยมในหมู่คนผิวขาวเท่านั้น แต่ยังแสดงโดยนักร้องหลายคนจากชุมชนชาวแอฟริกันอเมริกันที่สร้างเพลงบลูส์ที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับRodgersสถานที่." ร็อดเจอร์สเป็นศิลปินคนแรกที่ได้รับการแต่งตั้งให้เข้าสู่หอเกียรติยศนักแต่งเพลงในปีพ.ศ. 2513 จากอิทธิพลของเขาที่มีต่อศิลปิน "ทุกประเภท" ด้วยดนตรีของเขาที่ "หลอมรวมดนตรีบ้านนอก กอสเปล บลูส์ แจ๊ส ป็อป และเมาน์เทนโฟล์กให้เป็นมาตรฐานอเมริกันที่เหนือกาลเวลา" นอกจากนี้ในปี 1970เขาได้รับการแต่งตั้งให้เข้าสู่หอเกียรติยศนักแต่งเพลงแนชวิลล์ รายการเกี่ยวกับ Rodgers กล่าวถึงอิทธิพลของเขาที่มีต่อนักดนตรีหลายรุ่นและระบุว่าเป็น "อมตะ" นอกจากนี้เขายังได้รับการแต่งตั้งให้เข้าสู่Alabama Music Hall of Fameและ Bue Ridge Music Hall of Fame ในปี 1993 และ 2018 ตามลำดับ [104] [105]

สำหรับEncyclopædia Britannica Rodgers มรดกทำให้เขาเป็น นิตยสาร โรลลิงสโตน จัดให้ร็อดเจอร์สอยู่ในอันดับที่ 11 ในรายชื่อ 100 ศิลปินคันทรีที่ยิ่งใหญ่ ที่สุด ตลอดกาล[107]และอันดับที่ 88 ในรายชื่อนักร้องที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล 200 คน "ดารา เพลงคันท รี่ที่เป็นที่รู้จัก ในระดับชาติคนแรก" และอิทธิพลของเขาที่มีต่อนักดนตรีรุ่นหลังในขณะที่ประกาศว่านักร้อง [109]

นักร้องคันทรีGene AutryและJimmie DavisรวมถึงTommy Duncan นักร้องวงสวิงตะวันตก ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Rodgers Autry, Davis และ Duncan บันทึกเพลงประกอบละครของเขาหลายเพลง รวมทั้ง yodeling จนกว่าพวกเขาจะเปลี่ยนสไตล์เพื่อหลีกเลี่ยงการถูกมองว่าเป็นผู้ลอกเลียนแบบ [110] [111] ตอนเป็นวัยรุ่นHank Snowได้ยินเพลง "Blue Moon and Skies" ของ Rodgers ทางวิทยุ สโนว์เริ่มเลียนแบบสไตล์การเล่นกีตาร์และการร้องเพลงของร็อดเจอร์ส ในขณะที่เขาให้เครดิตว่าเขาเป็นอิทธิพลสำคัญอย่างหนึ่งของเขาในเวลาต่อมา [112] เออร์เนสทับบ์ยังถือว่า Rodgers มีอิทธิพลมากที่สุดของเขา ในช่วงต้นอาชีพของเขา Tubb เก็บภาพของ Rodgers ซึ่งถึงจุดหนึ่งก็ทรุดโทรม จากนั้นเขาตัดสินใจโทรหาภรรยาม่ายของ Rodgers เพื่อขอรับสำเนาใหม่ Carrie Rodgers เชิญเขาและครอบครัวไปที่บ้านของเธอ ในที่สุดเธอก็ตัดสินใจช่วย Tubb ในอาชีพของเขา: พวกเขาบันทึกเพลงสรรเสริญคู่ "We Miss Him When the Evening Shadows Fall" และ Carrie มอบกีตาร์ของ Rodgers ให้ Tubb เป็นของขวัญ แอ นนี่ น้องสาวต่างมารดาของโรเบิร์ต จอห์น สัน จำได้ว่าร็อดเจอร์สเป็นนักร้องคันทรีคนโปรดของพวกเขา จอห์นสันเล่นเพลง "Waiting for a Train" และเลียนแบบโยเดลของร็อดเจอร์ส [114]ศิลปินอื่น ๆ ที่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Rodgers ได้แก่Lefty Frizzell , Eddy Arnold , [47] Jerry Lee Lewis , [116] Johnny Cash , [117] Willie Nelson , [102] Merle Haggard , [118] Bob Dylan , [119] George Harrison , [120] Lynyrd Skynyrd , [100] จอ ห์น ฟาเฮย์ , [121]และอลิสัน เคราส์ การ ปรากฏตัวของ Rodgers ในThe Singing Brakemanถือเป็นหนึ่งในมิวสิควิดีโอเพลงแรก [122] [123]

ในแอฟริกาใต้บันทึกของ Rodgers จัดจำหน่ายโดยRegal Zonophone Records [124]นักเขียนEs'kia MphahleleเขียนในอัตชีวประวัติของเขาDown Second Avenueความทรงจำของเขาเกี่ยวกับชายหนุ่มที่นำแผ่นเสียงและบันทึกของ Rodgers จากพริทอเรียและเพลงของเขาจะได้ยินไปทั่วหมู่บ้านในวันคริสต์มาสได้อย่างไร บันทึกของร็อดเจอร์สขายดีเป็นพิเศษในเดอร์บันซึ่งเป็นเมืองที่มีชาวซูลู อาศัยอยู่ เป็น ส่วนใหญ่ ในปี 1930 นักร้อง Griffiths Motsieloa และ Ignatius Monare ได้บันทึกโยเดลสีน้ำเงินในเวอร์ชั่นภาษาซูลูชื่อ "Aubuti Nkikho" ในลอนดอน ในปี 1932 William Mseleku ได้บันทึกเสียงเพลง "Eku Hambeni" และ "Sifikile Tina" เพลงเหล่านี้ได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์ของ Rodgers และบันทึกเสียงในภาษาซูลู Rodgers มีอิทธิพลต่อนักกีตาร์อะคูสติกชาวซิมบับเวหลายคนในช่วงทศวรรษ ที่ 1940 รวมถึง Chinemberi, Mattaka, Jacob Mhungu และ Jeremiah Kainga การบันทึกของ Rodgers ไปถึงประเทศที่นำเข้ามาจากแอฟริกาใต้ ศิลปินท้องถิ่นได้พัฒนารูปแบบการเล่นสองนิ้วโดยใช้นิ้วหัวแม่มือและนิ้วแรกเพื่อเลียนแบบเสียงของนักร้อง ในขณะที่พวกเขายังใช้โยเดลอยู่บ่อยครั้ง [126]บันทึกของ Rodgers ถูกพาไปที่Great Rift Valleyของเคนยาโดยมิชชันนารีชาวอังกฤษที่อาศัยอยู่ท่ามกลางชาว Kipsigis. ชนเผ่าร้องเพลงเกี่ยวกับ Rodgers ในเพลงดั้งเดิมที่บันทึกในปี 1950 โดยนักชาติพันธุ์วิทยาHugh Traceyซึ่งต่อมาตั้งชื่อว่า " Chemirocha III " [127]

บรรณาการ

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2478 ศิลปินGrand Ole Opry พี่น้องเดลมอร์และลุงเดฟ มาคอนหยุดระหว่างทางไปนิวออร์ลีนส์เพื่อเยี่ยมทัลพี่ชายของร็อดเจอร์สและภรรยาของเขาในเมริเดียนเพื่อเล่นเพลงบรรณาการ "Blue Railroad Train" ให้พวกเขาฟัง นอกจากนี้ในปี 1935ภรรยาม่ายของ Rodgers ได้ตีพิมพ์หนังสือชีวประวัติ: My Husband , Jimmie Rodgers วันที่ 16 พฤษภาคม พ.ศ. 2496 เทศกาลอนุสรณ์จิมมี่ ร็อดเจอร์ส จัดขึ้นครั้งแรกในเมริเดียน เทศกาลนี้มีการแสดงโดยนักร้องเพลงคันทรี่และผู้ให้ความบันเทิงอื่น ๆ ที่ได้รับอิทธิพลจาก Rodgers ตลอดจนสมาชิกในครอบครัวของเขา เทศกาลนี้มีการเฉลิมฉลองเป็นระยะ ๆ จนกลายเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ โดยเริ่มตั้งแต่ปี พ.ศ. 2515 [130]ในช่วงที่ผู้เข้าร่วมรุ่นแรกประกอบด้วย Carrie Rodgers, Elsie McWilliams, Ralph Peer, Hugh L. White , Frank G. Clementตัวแทนการรถไฟ และ Mary Jones (ภรรยาของวิศวกรCasey Jones ) และ Lillie Williams ( แม่ของHank Williams ) มีนักแสดงหลายคนที่ได้รับอิทธิพลจากร็อดเจอร์สเข้าร่วมด้วย ในจำนวนนี้มีศิลปิน Grand Ole Opry 25 คนซึ่งริเริ่มโดยเออร์เนสต์ ทับบ์และแฮงค์ สโนว์ การแสดงนี้ดึงดูดฝูงชนจำนวน 30,000 คน และในระหว่างวันได้มีการเปิดเผยอนุสาวรีย์หินแกรนิตของร็อดเจอร์ส เช่นเดียวกับหัวรถจักรแบบคงที่เพื่อเป็นอนุสรณ์แก่คนงานรถไฟที่เสียชีวิตของเมริเดียน [131]

เมื่อวันที่ 24 พฤษภาคม พ.ศ. 2521 United States Postal Serviceได้ออกแสตมป์ที่ระลึกราคา 13 สตางค์ เพื่อเป็นเกียรติแก่ Rodgers ซึ่งเป็นแสตมป์ชุดแรกในซีรีส์ศิลปะการแสดงที่มีมาอย่างยาวนาน แสตมป์นี้ออกแบบโดยจิม ชาร์ป และวาดภาพร็อดเจอร์สด้วยชุดของเบรกแมนและกีตาร์ ยืนอยู่หน้าหัวรถจักรพร้อมแสดงท่าทาง "ชูนิ้วโป้ง" อันโด่งดังของเขา ภาพยนตร์เรื่อง Honkytonk Man ในปี 1982ซึ่งกำกับและนำแสดงโดยคลินต์ อีสต์วูด มีพื้นฐานมาจากชีวิตของร็อดเจอร์ส ในปี พ.ศ. 2540บ็อบ ดีแลนได้รวบรวมเพลงสรรเสริญของศิลปินหลักซึ่งคัฟเวอร์เพลงของร็อดเจอร์ส เพลงของจิมมี่ ร็อดเจอร์ส เพลงบรรณาการ ศิลปิน ได้แก่ Bono, Alison Krauss & Union Station, Jerry Garcia, Dickey Betts, Dwight Yoakam, Aaron Neville, John Mellencamp, Willie Nelson และคนอื่นๆ ในปี พ.ศ. 2547 อัลบั้มบรรณาการของสตีฟ ฟอร์เบิ ร์ต Any Old Timeได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี่อวอร์ดสาขาอัลบั้มพื้นบ้านดั้งเดิมยอดเยี่ยม ในปี 2550ร็อดเจอร์สได้รับเกียรติจากเครื่องหมายบนเส้นทางมิสซิสซิปปีบลูส์ในบ้านเกิดของเขาที่เมริเดียน ซึ่งเป็นจุดแรกนอกสามเหลี่ยมปากแม่น้ำมิสซิสซิปปี ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2553มีการสร้างเครื่องหมายบนเส้นทางดนตรีคันทรีมิสซิสซิปปีใกล้กับหลุมฝังศพของร็อดเจอร์ส การทำงานร่วม กันของElton JohnและLeon Russellในปี 2010 The Unionได้นำเสนอเครื่องบรรณาการ "ความฝันของ Jimmie Rodgers" [138]ในปี 2013 มีการอุทิศเครื่องหมายทางประวัติศาสตร์ของรัฐนอร์ทแคโรไลนาบนถนนเฮย์วูดในแอชวิลล์ [139]

ดูสิ่งนี้ด้วย

เชิงอรรถ

  1. ↑ ab Wynne, เบน 2014, น. 91, 92.
  2. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 12.
  3. ↑ บราวน์, อลัน 2015, p. 33.
  4. ↑ วินน์, เบ็น 2014, p. 93.
  5. ↑ ab Wynne, เบน 2014, น. 94.
  6. อรรถ ab พอร์เตอร์ฟิลด์ โนแลน 2550 หน้า 12.
  7. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 15.
  8. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 16.
  9. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 18.
  10. อรรถ ab พอร์เตอร์ฟิลด์ โนแลน 2550 หน้า 19.
  11. อรรถ ab พอร์เตอร์ฟิลด์ โนแลน 2550 หน้า 22.
  12. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 23.
  13. ↑ American Folklore Society 1957, น. 257.
  14. ↑ บาร์คลีย์, เอลิซาเบธ 2007, p. 175.
  15. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 27.
  16. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 30-32.
  17. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 33-35.
  18. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 41-42.
  19. อรรถ ab Mazor แบร์รี่ 2552 หน้า 22.
  20. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 23.
  21. ↑ abcde คิงส์เบอรี, พอล และคณะ 2555 น. 454.
  22. ↑ ลอร์เนล, คิป 2021, น. 84.
  23. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2015, น. 114, 115.
  24. ↑ ab Mazor, แบร์รี 2015, พี. 115.
  25. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2015, น. 116.
  26. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2015, น. 117.
  27. ^ บาร์เกอร์ ฮิวจ์; เทย์เลอร์ ยูวาล 2550 น. 112.
  28. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 132.
  29. อรรถ ab Mazor แบร์รี่ 2552 หน้า 95.
  30. อรรถ ab กรีนเวย์, จอห์น 1957, p. 2.
  31. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 125.
  32. ↑ Paramount Music Co. 1928, น. 7.
  33. ^ บอนด์ จอห์นนี่ 2521 หน้า วี.
  34. ↑ ab Malone, Bill & Laird, เทรซี 2018, p. 98.
  35. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 124.
  36. ↑ ปารีส, Mike & Comber, Chris 1981, p. 202.
  37. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 118, 119.
  38. ↑ ปีเตอร์สัน, ริชาร์ด 2013, p. 45.
  39. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 146.
  40. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 158.
  41. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 162.
  42. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 180.
  43. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 184.
  44. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 200-201.
  45. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 203.
  46. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 205.
  47. ↑ ab Peterson, Richard 2008, น. 50.
  48. ↑ เปโรเน, เจมส์ 2016, p. 81.
  49. ↑ มาซอร์, แบร์รี่ 2009, หน้า 92–94.
  50. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 234-235.
  51. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 250.
  52. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 258-259.
  53. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 117.
  54. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 294.
  55. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 303.
  56. อรรถ ab พอร์เตอร์ฟิลด์ โนแลน 2550 หน้า 306.
  57. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 312.
  58. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 322.
  59. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 323.
  60. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 329.
  61. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2007, หน้า 330–335.
  62. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 343.
  63. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 344.
  64. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 347.
  65. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 349.
  66. อรรถ ab พอร์เตอร์ฟิลด์ โนแลน 2550 หน้า 350–51
  67. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 120.
  68. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2007, หน้า 355
  69. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2007, หน้า 357
  70. ↑ บาร์เน็ตต์, ไคล์ 2021, น. 202.
  71. ↑ เปตรูซิช, อแมนดา 2017.
  72. ↑ บรูกส์, ทิม 2007, p. 124.
  73. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 29.
  74. ↑ สคอกกินส์, ไมเคิล 2013, p. 90.
  75. ↑ บราวน์, เรย์ & บราวน์, Pat 2001, p. 696.
  76. ↑ สติมลิง, Travis 2015, p. 31.
  77. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 123.
  78. ↑ มาซอร์, แบร์รี่ 2009, หน้า 66–69.
  79. ↑ เดวิส, แมรี & ซาเนส, วอร์เรน 2009, พี. 42.
  80. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2547, น. 137.
  81. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 124.
  82. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 129.
  83. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 130.
  84. ↑ ปีเตอร์สัน, ริชาร์ด 2013, หน้า 52–54.
  85. ↑ เฮ, คริส 2009, หน้า 227–228.
  86. ↑ หอเกียรติยศและพิพิธภัณฑ์เพลงคันทรี่ 2012, p. 125.
  87. ↑ ปีเตอร์สัน, ริชาร์ด 2013, p. 53.
  88. ↑ บาร์เน็ตต์, ไคล์ 2021, น. 136.
  89. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2007, หน้า 32–33.
  90. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 33.
  91. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 38.
  92. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 125.
  93. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 49.
  94. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 127.
  95. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 324.
  96. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 325.
  97. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. 282.
  98. ↑ ยาซินสกี้, ลอรี 2555, น. 369.
  99. ↑ ab หอเกียรติยศดนตรีคันทรี พ.ศ. 2566
  100. ↑ abc Rock and Roll Hall of Fame 2023
  101. ↑ มูลนิธิเดอะบลูส์ พ.ศ. 2566
  102. ↑ หอเกียรติยศนักแต่งเพลงabc ประจำปี 2023
  103. ^ มูลนิธินักแต่งเพลงแนชวิลล์ 2023
  104. ↑ อาลัมฮอฟ 2023.
  105. ↑ หอเกียรติยศดนตรีบลูริดจ์ 2018
  106. ↑ เจ้าหน้าที่สารานุกรมบริแทนนิกา พ.ศ. 2566
  107. ^ เจ้าหน้าที่โรลลิงสโตน 2017
  108. ^ พนักงานโรลลิงสโตน 2023
  109. ↑ วิโนปัล, เดวิด 2023.
  110. ^ Cusic ดอน 2550 หน้า 21.
  111. ↑ มาซอร์, แบร์รี 2552, น. 147.
  112. ↑ ออยเคิล, เวอร์นอน 2014, p. 27-29.
  113. ↑ พัค, รอนนี่ 1998, หน้า 25–29.
  114. ↑ เจมส์, เบ็น 2020.
  115. ↑ Frizzell, เดวิด 2011, น. 22.
  116. ↑ โบโนโม, โจ 2009, p. 37.
  117. ↑ ฮิลเบิร์น, โรเบิร์ต 2013, น. 233-236.
  118. ↑ ลี รูบิน, ราเชล 2018, น. 9.
  119. ↑ เฮย์ลิน, คลินตัน 2546, พี. 11.
  120. ↑ คาห์น, แอชลีย์ 2020, น. 349.
  121. ↑ โลเวนธาล, Steve & Fricke, David 2014, p. 8.
  122. ↑ เบตต์ส, สตีเฟน 2019.
  123. ↑ Piazza, ทอม 2011, น. 10.
  124. ↑ ab Nunn, ริช 2015, พี. 70.
  125. ↑ นันน์, อีริช 2015, หน้า 70–71.
  126. ↑ ทูริโน, โธมัส 2000, พี. 235.
  127. ^ เจ้าหน้าที่ NPR 2558
  128. ↑ เอลลิสัน, เคอร์ติส 1995, หน้า 46–47.
  129. ↑ มาโลน, Bill 1975, p. 140.
  130. ↑ เอลลิสัน, Curtis 1995, p. 47.
  131. ↑ เอลลิสัน, Curtis 1995, p. 48.
  132. ↑ อับจอเรนเซน, นอร์มัน 2014, p. 435.
  133. ↑ เอลลิสัน, Curtis 1995, p. 131.
  134. ↑ พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน 2550, น. คำนำ
  135. ↑ ทัลลี, โจนาธาน 2004.
  136. ↑ AP 2007, น. E-3
  137. ↑ AP 2010, น. 8-อ.
  138. ↑ ลูอิส, แรนดี 2010, น. E13
  139. ↑ คิส, โทนี่ 2013, น. บี3.

อ้างอิง

  • Abjorensen, นอร์มัน (2014). พจนานุกรมประวัติศาสตร์เพลงยอดนิยม โรว์แมน & ลิตเติ้ลฟิลด์ ไอเอสบีเอ็น 978-1-538-10215-2.
  • อลามฮอฟ (2566). "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศอลาบามา สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • AP (13 พฤษภาคม 2550) "Blues Trail Marker ใน Miss. เพื่อเป็นเกียรติแก่ Jimmie Rodgers" แพนทากราฟ. แอสโซซิเอทเต็ด เพรส. สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 . เปิดการเข้าถึง
  • เอพี (27 พฤษภาคม 2553) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส รับเครื่องหมาย" แฮตติสเบิร์กอเมริกัน แอสโซซิเอทเต็ด เพรส. สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 . เปิดการเข้าถึง
  • สมาคมคติชนวิทยาอเมริกัน (1957) วารสารคติชนวิทยาอเมริกัน . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์
  • บาร์เกอร์, ฮิวจ์; เทย์เลอร์, ยูวัล (2550). Faking It: การแสวงหาความถูกต้องในเพลงยอดนิยม ดับเบิลยูดับเบิลยู นอร์ตัน แอนด์ คอมพานี ไอเอสบีเอ็น 978-0-393-08917-2.{{cite book}}: CS1 maint: หลายชื่อ: รายชื่อผู้แต่ง ( ลิงค์ )
  • บาร์คลีย์, เอลิซาเบธ (2550). ทางแยก: รากวัฒนธรรมที่หลากหลายของดนตรียอดนิยมของอเมริกา ไอเอสบีเอ็น 978-0-131-93073-5.
  • บาร์เน็ตต์, ไคล์ (2021). วัฒนธรรมแผ่นเสียง: การเปลี่ยนแปลงของอุตสาหกรรมแผ่นเสียงของสหรัฐฯ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน ไอเอสบีเอ็น 978-0-472-03877-0.
  • เบตต์ สตีเฟน (15 กันยายน 2019). "รำลึกความหลัง: จิมมี่ ร็อดเจอร์ส กลายเป็น 'บิดาแห่งเพลงคันทรี่'" . สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • หอเกียรติยศดนตรีบลูริดจ์ (2018) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" พิพิธภัณฑ์มรดกวิลก์ส สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • บอนด์, จอห์นนี่ (2521). บันทึกของ Jimmie Rodgers: รายชื่อจานเสียงที่มีคำอธิบายประกอบ มูลนิธิอนุสรณ์จอห์น เอ็ดเวิร์ดส์
  • โบโนโม, โจ (2552). เจอร์รี ลี ลูอิส: สูญหายและพบ บลูมส์เบอรี่. ไอเอสบีเอ็น 978-0-826-42966-7.
  • บรูคส์, ทิม (2550). กีตาร์: ชีวิตชาวอเมริกัน . โกรฟแอตแลนติก ไอเอสบีเอ็น 978-1-555-84613-8.
  • บราวน์, อลัน (2558). เทศมณฑลซัมเตอร์ สำนักพิมพ์อาร์เคเดีย อินคอร์ปอเรเต็ด ไอเอสบีเอ็น 978-1-439-65077-6.
  • บราวน์, เรย์; บราวน์, แพท (2544). คู่มือสู่วัฒนธรรมสมัยนิยมของสหรัฐอเมริกา สำนักพิมพ์ยอดนิยมของมหาวิทยาลัย Bowling Green State ไอเอสบีเอ็น 978-0-879-72821-2.
  • หอเกียรติยศเพลงคันทรี่ (2023) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศและพิพิธภัณฑ์เพลงคันทรี่ สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • คูซิก, ดอน (2550). Gene Autry: ชีวิตและอาชีพของเขา ไอเอสบีเอ็น 978-0-786-43061-1.
  • เดวิส, แมรี่; ซาเนส, วอร์เรน (2552). รอรถไฟ: อเมริกาของ Jimmie Rodgers หนังสือกลางคืน. ไอเอสบีเอ็น 978-1-579-40123-8.
  • เอลลิสัน, เคอร์ติส (1995). วัฒนธรรมเพลงคันทรี่: จากช่วงเวลาที่ยากลำบากสู่สวรรค์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซิสซิปปี ไอเอสบีเอ็น 978-1-604-73934-3.
  • ฟริซเซล, เดวิด (2554). ฉันรักคุณหนึ่ง พันวิธี: เรื่อง Frizzell ที่ถนัดมือ สำนักพิมพ์ซานตาโมนิกา ไอเอสบีเอ็น 978-1-595-80887-5.
  • กรีนเวย์ จอห์น (กรกฎาคม 2500) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส: ตัวเร่งปฏิกิริยาโฟล์คซอง" วารสารคติชนวิทยาอเมริกัน . 70 (70): 231–234. ดอย :10.2307/538321. จสท  538321.
  • เฮย์, คริส (2552). คู่มือซอ แบคบีทบอกส์. ไอเอสบีเอ็น 978-0-879-30978-7.
  • เฮย์ลิน, คลินตัน (2546). บ็อบ ดีแลน: เบื้องหลังเงามืดมาเยือนอีกครั้ง 978-0-0605-2569-9.
  • ฮิลเบิร์น, โรเบิร์ต (2556). จอห์นนี่ แคช : ชีวิต ลิตเติ้ล บราวน์. ไอเอสบีเอ็น 978-0-316-24869-3.
  • เจมส์, เบ็น (29 ธันวาคม 2563). "'บราเดอร์โรเบิร์ต' เผยเรื่องราวที่แท้จริงของการเติบโตมากับตำนานเพลงบลูส์ โรเบิร์ต จอห์นสัน" ทุกสิ่งพิจารณา วิทยุสาธารณะแห่งชาติ. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • ยาซินสกี้, ลอรี (2555). คู่มือดนตรีเท็กซัส สมาคมประวัติศาสตร์รัฐเท็กซัส ไอเอสบีเอ็น 978-0-876-11297-7.
  • คาห์น, แอชลีย์ (2563). George Harrison บน George Harrison: บท สัมภาษณ์และการเผชิญหน้า ข่าววิจารณ์ชิคาโก ไอเอสบีเอ็น 978-1-641-60054-5.
  • คิงสเบอรี่, พอล ; แมคคอล, ไมเคิล ; รัมเบิล, จอห์น; กิล, วินซ์ (2555). สารานุกรมเพลงคันทรี่ . ไอเอสบีเอ็น 978-0-199-92083-9.
  • คิส, โทนี่ (7 กันยายน 2556). "จับงานเล่นบนเวที". Asheville Citizen-Times . ฉบับ 144 เลขที่ 250 . สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 . เปิดการเข้าถึง
  • ลี รูบิน, ราเชล (2561). Okie ของ Merle Haggard จาก Muskogee บลูมส์เบอรี่วิชาการ. ไอเอสบีเอ็น 978-1-501-32143-6.
  • ลูอิส แรนดี้ (10 ตุลาคม 2553) "การทำงานร่วมกันสุดเจ๋งระหว่างแมวหน้าบึ้ง" ลอสแองเจลีสไทม์ส. สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 . เปิดการเข้าถึง
  • ลอร์เนล, คิป (2564). เพลงบลูส์ ประเทศ และประวัติของเวอร์จิเนีย 2445-2486 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคนตักกี้ ไอเอสบีเอ็น 978-0-813-19418-9.
  • โลเวนธาล, สตีฟ ; ฟริกกี้, เดวิด (2557). Dance of Death: ชีวิตของ John Fahey นักกีตาร์ชาวอเมริกัน ข่าววิจารณ์ชิคาโก ไอเอสบีเอ็น 978-1-613-74522-9.
  • มาโลน, บิล (1975). ดาวเด่นแห่งวงการเพลงคันทรีอย่างลุง Dave Macon ถึง Johnny Rodriguez สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์ ไอเอสบีเอ็น 0-252-00527-9.
  • มาโลน, บิล; ขุนนาง, เทรซี่ (2018). เพลงคันทรี่สหรัฐอเมริกา: ฉบับครบรอบ 50 ปี . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเท็กซัส ไอเอสบีเอ็น 978-1-477-31537-8.
  • มาซอร์, แบร์รี่ (2552). พบกับ Jimmie Rodgers: ฮีโร่เพลงรากดั้งเดิมของอเมริกาเปลี่ยนแนวเพลงป๊อปแห่งศตวรรษได้อย่างไร สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด สหรัฐอเมริกา ไอเอสบีเอ็น 978-0-199-71666-1.
  • มาซอร์, แบร์รี่ (2558). Ralph Peer และการสร้างเพลง Roots ยอดนิยม ข่าววิจารณ์ชิคาโก ไอเอสบีเอ็น 978-1-613-73388-2.
  • มูลนิธินักแต่งเพลงแนชวิลล์ (2566) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศนักแต่งเพลงแนชวิลล์ สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • เจ้าหน้าที่ NPR (28 มิถุนายน 2558) "ในหมู่บ้านเคนยา แผ่นเสียงอายุ 65 ปีกลับมาบ้าน" วิทยุสาธารณะแห่งชาติ. สืบค้นเมื่อ 1 มีนาคม 2023 .
  • นันน์ อีริช (2558). บรรเลงสีเสียง : ดนตรีแข่งกับจินตนาการใต้ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอร์เจีย ไอเอสบีเอ็น 978-0-820-34736-3.
  • ออยเคิล, เวอร์นอน (2557). I'm Movin' On: ชีวิตและมรดกของ Hank Snow สำนักพิมพ์นิมบัส. ไอเอสบีเอ็น 978-1-771-08141-2.
  • Paramount Music Co. (24 กันยายน 2471) "เรามีบันทึกของ Victor ของ Jimmie Rodgers" ฉบับ 59. ผู้สังเกตการณ์ชาร์ลอตต์ สืบค้นเมื่อ 7 พฤศจิกายน 2565 – ผ่าน Newspapers.com. เปิดการเข้าถึง
  • ปารีส, ไมค์; คอมเบอร์, คริส (1981). Jimmie The Kid ชีวิตของจิมมี่ ร็อดเจอร์ส . ดา คาโป เพรส ไอเอสบีเอ็น 978-0-306-80133-4.
  • เพโรเน, เจมส์ (2559). Smash Hits: 100 เพลงที่กำหนดอเมริกา: 100 เพลงที่กำหนดอเมริกา เอบีซี-CLIO. ไอเอสบีเอ็น 978-1-440-83469-1.
  • ปีเตอร์สัน, ริชาร์ด (2551). ค้นพบเพลงคันทรี่ เอบีซี-CLIO. ไอเอสบีเอ็น 978-0-313-35246-1.
  • ปีเตอร์สัน, ริชาร์ด (2556). "การสร้างเพลงคันทรี่: การสร้างความถูกต้อง" 978-0-226-11144-5.
  • Petrusich, Amanda (16 กุมภาพันธ์ 2017). "บันทึกข้ามวัฒนธรรมที่งดงามของเผ่า Kipsigis ของเคนยา" เดอะนิวยอร์กเกอร์. สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • เปียซซา, ทอม (2554). Devil Send the Rain: ดนตรีและการ เขียนในอเมริกาที่สิ้นหวัง ฮาร์เปอร์คอลลินส์. ไอเอสบีเอ็น 978-0-062-09492-6.
  • พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน (2547). สำรวจรากดนตรี 20 ปีของ JEMF รายไตรมาส กดหุ่นไล่กา ไอเอสบีเอ็น 978-0-810-84893-1.
  • พอร์เตอร์ฟิลด์, โนแลน (2550). Jimmie Rodgers: ชีวิตและเวลาของ Blue Yodeler ของอเมริกา สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซิสซิปปี ไอเอสบีเอ็น 978-1-604-73160-6.
  • พัค, รอนนี่ (1998). Ernest Tubb: The Texas Troubadour . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก ไอเอสบีเอ็น 978-0-822-32190-3.
  • หอเกียรติยศร็อกแอนด์โรล (2023) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศร็อกแอนด์โรล. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • พนักงานโรลลิ่งสโตน (2017) "100 ศิลปินลูกทุ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล". โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • พนักงานโรลลิงสโตน (2023) "200 นักร้องที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล" โรลลิ่งสโตน. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • สกอกินส์, ไมเคิล (2556). อิทธิพลของสก๊อตช์-ไอริชที่มีต่อเพลง คันทรี่ในแคโรไลนา: เพลงบัลลาดแนวชายแดน เพลงซอ และเพลงศักดิ์สิทธิ์ สำนักพิมพ์อาร์เคเดีย อินคอร์ปอเรเต็ด ไอเอสบีเอ็น 978-1-614-23944-4.
  • หอเกียรติยศนักแต่งเพลง (2023) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศนักแต่งเพลง. สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • สตีมลิง, ทราวิส (2558). ผู้อ่านเพลงคันทรี่ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด ไอเอสบีเอ็น 978-0-199-31492-8.
  • มูลนิธิบลูส์ (2023) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" หอเกียรติยศบลูส์ สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 .
  • หอเกียรติยศและพิพิธภัณฑ์เพลงคันทรี (2012) สารานุกรมเพลงคันทรี่ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด ไอเอสบีเอ็น 978-0-199-92083-9.
  • เจ้าหน้าที่สารานุกรมบริแทนนิกา (2023) "จิมมี่ ร็อดเจอร์ส" สารานุกรมบริแทนนิกา. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • ทัลลี โจนาธาน (10 ธันวาคม 2547) "สตีฟ ฟอร์เบิร์ตกลับไปยังย่านมิสเตอร์ร็อดเจอร์ส" เดอะปาล์มบีชโพสต์ ฉบับ 96 ไม่ 217 . สืบค้นเมื่อ 7 มีนาคม 2023 . เปิดการเข้าถึง
  • ทูริโน, โธมัส (2543). ชาตินิยม สากลนิยม และดนตรียอดนิยมในซิมบับเว สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก ไอเอสบีเอ็น 978-0-226-81701-9.
  • วิโนปาล, เดวิด (2566). "ชีวประวัติ - จิมมี่ ร็อดเจอร์ส". ออลมิวสิค. สืบค้นเมื่อ 6 มีนาคม 2023 .
  • วินน์, เบ็น (2557). ในทำนอง: Charley Patton, Jimmie Rodgers และ Roots of American Music สำนักพิมพ์แอลเอสยู. ไอเอสบีเอ็น 978-0-807-15781-7.

ลิงก์ภายนอก

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับจิมมี่ ร็อดเจอร์ส (นักร้องคันทรี่ )
0.045944929122925