ความจงรักภักดีสูง

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
ลำโพงไฮไฟเป็นองค์ประกอบสำคัญของการสร้างเสียงที่มีคุณภาพ

ความคมชัดสูง (มักจะสั้นไปไฮไฟหรือไฮไฟ ) เป็นคำที่ใช้โดยฟังaudiophilesและเสียงบ้านผู้ที่ชื่นชอบในการอ้างถึงที่มีคุณภาพสูงการสืบพันธุ์ของเสียง [1]ซึ่งตรงกันข้ามกับเสียงคุณภาพต่ำที่เกิดจากอุปกรณ์เครื่องเสียงราคาไม่แพงวิทยุ AMหรือคุณภาพเสียงที่ด้อยกว่าซึ่งได้ยินในการบันทึกเสียงจนถึงช่วงปลายทศวรรษ 1940

จะเป็นการดีที่อุปกรณ์มีความเที่ยงตรงสูงมีไม่ได้ยินเสียงรบกวนและการบิดเบือนและแบน (เป็นกลางไม่ทาสี) ตอบสนองความถี่ในช่วงการได้ยินของมนุษย์ [2]

ประวัติ

Bell Laboratoriesเริ่มทดลองเทคนิคการบันทึกเสียงต่างๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 การแสดงของเลียวโปลด์ สโตคอฟสกีและวงออร์เคสตราฟิลาเดลเฟียบันทึกในปี 1931 และ 1932 โดยใช้สายโทรศัพท์ระหว่างAcademy of Musicในฟิลาเดลเฟียและห้องแล็บ Bell ในรัฐนิวเจอร์ซีย์การบันทึกแบบหลายแทร็กบางรายการถูกสร้างขึ้นบนฟิล์มเสียงแบบออปติคัล ซึ่งนำไปสู่ความก้าวหน้าใหม่ ๆ ที่ใช้เป็นหลักโดยMGM (เร็วเท่าปี 1937) และTwentieth Century Fox Film Corporation (เร็วเท่าปี 1941) RCA Victorเริ่มบันทึกการแสดงโดยวงออเคสตราหลายวงโดยใช้เสียงแบบออปติคัลประมาณปี 1941 ส่งผลให้มาสเตอร์มีความแม่นยำสูงกว่าสำหรับดิสก์ 78 รอบต่อนาที. ในช่วงทศวรรษที่ 1930, เอเวอรี่ฟิชเชอร์ , นักไวโอลินมือสมัครเล่นเริ่มการทดลองด้วยการออกแบบเสียงและอะคูสติก เขาต้องการสร้างวิทยุที่ดูเหมือนกำลังฟังออร์เคสตราสด—ซึ่งจะได้เสียงที่มีความเที่ยงตรงสูงกับเสียงต้นฉบับ หลังจากสงครามโลกครั้งที่สอง , แฮร์รี่เอฟโอลสันดำเนินการทดลองโดยการทดสอบวิชาฟังดนตรีสดผ่านตัวกรองอะคูสติกซ่อนตัวแปร ผลลัพธ์ที่ได้พิสูจน์ให้เห็นว่าผู้ฟังต้องการการถ่ายทอดเสียงที่มีความเที่ยงตรงสูง เมื่อเสียงและการบิดเบือนที่อุปกรณ์เสียงยุคแรกเริ่มนำมาใช้นั้นถูกลบออกไป [ ต้องการการอ้างอิง ]

เริ่มต้นในปี 1948 นวัตกรรมหลายอย่างสร้างเงื่อนไขที่ทำให้คุณภาพเสียงในบ้านดีขึ้นได้:

ในปี 1950 ผู้ผลิตเครื่องเสียงใช้วลีความเที่ยงตรงสูงเป็นคำศัพท์ทางการตลาดเพื่ออธิบายบันทึกและอุปกรณ์ที่มีจุดประสงค์เพื่อให้การสร้างเสียงที่เที่ยงตรง ในขณะที่ผู้บริโภคบางคนตีความความเที่ยงตรงสูงว่าเป็นอุปกรณ์ราคาแพงและหรูหรา หลายคนพบว่าคุณภาพแตกต่างเมื่อเทียบกับวิทยุ AM แบบมาตรฐานในขณะนั้นและบันทึก 78 รอบต่อนาทีที่เห็นได้ชัดและซื้อแผ่นเสียงที่มีความเที่ยงตรงสูงและ 33⅓ LP เช่นNew Orthophonics ของRCAและ FFRR ของลอนดอน (การบันทึกช่วงความถี่เต็มระบบDecca ของสหราชอาณาจักร) Audiophiles ให้ความสนใจกับคุณลักษณะทางเทคนิคและซื้อส่วนประกอบแต่ละชิ้น เช่น สแครชแบบแยก, เครื่องรับวิทยุ, พรีแอมพลิฟายเออร์ , เพาเวอร์แอมปลิฟายเออร์และลำโพง ผู้ที่ชื่นชอบบางคนถึงกับประกอบระบบลำโพงของตัวเอง ในปี 1950, Hi-Fiกลายเป็นคำทั่วไปสำหรับอุปกรณ์เครื่องเสียงบ้านบางขอบเขต displacing หีบเสียงและบันทึกเล่น

ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นปี 1960 การพัฒนาของระบบแยกเสียงอุปกรณ์และการบันทึกนำไปสู่คลื่นต่อไปของการปรับปรุงบ้านเสียงและในการพูดจากันสเตอริโอพลัดถิ่นHi-Fiประวัติตอนนี้เล่นบนสเตอริโออย่างไรก็ตาม ในโลกของออดิโอไฟล์ แนวคิดเรื่องความเที่ยงตรงสูงยังคงอ้างถึงเป้าหมายของการสร้างเสียงที่มีความแม่นยำสูงและทรัพยากรทางเทคโนโลยีที่มีให้สำหรับการบรรลุเป้าหมายนั้น ช่วงนี้ถือได้ว่าเป็น "ยุคทองของ Hi-Fi" เมื่อผู้ผลิตอุปกรณ์หลอดสุญญากาศในสมัยนั้นผลิตออกมาหลายรุ่นถือว่าเป็นที่ชื่นชอบของบรรดาออดิโอไฟล์สมัยใหม่และก่อนสถานะของแข็ง ( transistorized) อุปกรณ์ออกสู่ตลาด ต่อมาได้เปลี่ยนอุปกรณ์ท่อเป็นเทคโนโลยีกระแสหลัก

ในปี 1960 FTCซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากผู้ผลิตเครื่องเสียงได้กำหนดคำจำกัดความเพื่อระบุอุปกรณ์ที่มีความเที่ยงตรงสูง เพื่อให้ผู้ผลิตสามารถระบุได้อย่างชัดเจนว่าตรงตามข้อกำหนดหรือไม่และลดโฆษณาที่ทำให้เข้าใจผิด [4]

โลหะออกไซด์เซมิคอนดักเตอร์สนามผลทรานซิสเตอร์ (MOSFET) มาดัดแปลงเป็นMOSFET พลังงานสำหรับเสียงโดยจุนอิกินิชิซาวะที่มหาวิทยาลัย Tohokuในปี 1974 เพาเวอร์ MOSFETs ถูกผลิตขึ้นในเร็ว ๆ นี้โดยยามาฮ่าสำหรับขยายเสียงของพวกเขา Hi-Fi JVC , Pioneer Corporation , SonyและToshibaยังได้เริ่มผลิตแอมพลิฟายเออร์ที่มี MOSFET กำลังไฟในปี 1974 [5]ในปี 1977 ฮิตาชิได้แนะนำLDMOS(mosfet แบบกระจายด้านข้าง) แบบกระจายกำลัง MOSFET บริษัท ฮิตาชิเป็นผู้ผลิตรายเดียว LDMOS ระหว่างปี 1977 และปี 1983 ในช่วงเวลาที่ LDMOS ถูกนำมาใช้ในการขยายกำลังเสียงจากผู้ผลิตเช่นHH เครื่องใช้ไฟฟ้า (V-Series) และAshly เสียงและถูกนำมาใช้สำหรับการฟังเพลงและระบบที่อยู่ของประชาชน [5] แอมพลิฟายเออร์ Class-Dประสบความสำเร็จในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เมื่อมีการจัดหา MOSFET แบบสวิตช์เร็วราคาประหยัด[6]แอมป์ทรานซิสเตอร์จำนวนมากที่ใช้อุปกรณ์ของพวกเขาใน MOSFET พลังงานส่วนเพราะพวกเขาบิดเบือนโค้งมากขึ้นลักษณะคล้ายท่อ [7]

ระบบที่ได้รับความนิยมสำหรับการทำซ้ำเพลงที่เริ่มต้นในปี 1970 คือศูนย์ดนตรีแบบบูรณาการซึ่งรวมเครื่องเล่นแผ่นเสียง จูนเนอร์วิทยุ AM-FM เครื่องเล่นเทป พรีแอมพลิฟายเออร์ และเพาเวอร์แอมป์ในแพ็คเกจเดียว ซึ่งมักจะขายพร้อมแยกต่างหากและถอดออกได้ หรือลำโพงในตัว ระบบเหล่านี้โฆษณาความเรียบง่าย ผู้บริโภคไม่จำเป็นต้องเลือกและประกอบส่วนประกอบแต่ละชิ้น หรือทำความคุ้นเคยกับการจัดอันดับอิมพีแดนซ์และกำลัง ผู้พิถีพิถันมักหลีกเลี่ยงการอ้างถึงระบบเหล่านี้ว่ามีความเที่ยงตรงสูง แม้ว่าบางระบบจะสามารถสร้างเสียงคุณภาพดีได้

Audiophiles ในปี 1970 และ 1980 ต้องการซื้อแต่ละส่วนประกอบแยกกัน ด้วยวิธีนี้ พวกเขาสามารถเลือกรุ่นของส่วนประกอบแต่ละชิ้นตามข้อกำหนดที่ต้องการได้ ในช่วงทศวรรษ 1980 มีนิตยสารออดิโอไฟล์จำนวนหนึ่งวางจำหน่าย โดยนำเสนอบทวิจารณ์ส่วนประกอบและบทความเกี่ยวกับวิธีการเลือกและทดสอบลำโพง เครื่องขยายเสียง และส่วนประกอบอื่นๆ

แบบทดสอบการฟัง

การทดสอบการฟังถูกใช้โดยผู้ผลิตไฮไฟ นิตยสารออดิโอไฟล์นักวิจัยและนักวิทยาศาสตร์ด้านวิศวกรรมเสียงถ้าทำการทดสอบการฟังในลักษณะที่ผู้ฟังที่กำลังประเมินคุณภาพเสียงของส่วนประกอบหรือการบันทึกสามารถเห็นส่วนประกอบที่ใช้สำหรับการทดสอบ (เช่น ดนตรีชิ้นเดียวกันที่ฟังผ่านเครื่องขยายเสียงหลอดและ แอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต) เป็นไปได้ว่าอคติที่มีอยู่ก่อนแล้วของผู้ฟังที่มีต่อส่วนประกอบหรือแบรนด์บางอย่างอาจส่งผลต่อการตัดสินใจของพวกเขา เพื่อตอบสนองต่อปัญหานี้ นักวิจัยเริ่มใช้การทดสอบแบบตาบอดซึ่งผู้ฟังไม่สามารถมองเห็นส่วนประกอบที่กำลังทดสอบได้ ตัวแปรที่ใช้กันทั่วไปของการทดสอบนี้คือการทดสอบ ABX. ผู้รับการทดลองจะถูกนำเสนอด้วยตัวอย่างที่รู้จักสองตัวอย่าง (ตัวอย่างAการอ้างอิง และตัวอย่างBอีกทางเลือกหนึ่ง) และตัวอย่างX ที่ไม่รู้จักหนึ่งตัวอย่างสำหรับตัวอย่างทั้งหมดสามตัวอย่างXจะสุ่มเลือกจากและBและเรื่องระบุXเป็นอย่างใดอย่างหนึ่งหรือBแม้ว่าจะมีวิธีที่จะพิสูจน์ให้เห็นว่าวิธีการบางอย่างไม่โปร่งใส , [8]การทดสอบแบบ double-blind ดำเนินการอย่างถูกต้องสามารถพิสูจน์ได้ว่าวิธีการคือไม่โปร่งใส

บางครั้งการทดสอบแบบตาบอดจะใช้เป็นส่วนหนึ่งของความพยายามในการตรวจสอบว่าส่วนประกอบเสียงบางอย่าง (เช่น สายเคเบิลที่มีราคาแพงและแปลกใหม่) มีผลกระทบต่อคุณภาพเสียงหรือไม่ ข้อมูลที่รวบรวมจากการทดสอบตาบอดเหล่านี้ไม่ได้รับการยอมรับจากนิตยสารออดิโอไฟล์บางฉบับ เช่นStereophileและThe Absolute Soundในการประเมินอุปกรณ์เครื่องเสียงJohn AtkinsonบรรณาธิการคนปัจจุบันของStereophileกล่าวว่าครั้งหนึ่งเขาเคยซื้อแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต Quad 405 ในปี 1978 หลังจากเห็นผลจากการทดสอบแบบตาบอด แต่มารู้ภายหลังว่า "เวทมนตร์หายไป" จนกระทั่งเขาเปลี่ยน กับแอมป์หลอด[9]โรเบิร์ต ฮาร์ลีย์ จากThe Absolute Soundเขียนในปี 2008 ว่า: "...การทดสอบการฟังแบบตาบอดทำให้กระบวนการฟังผิดเพี้ยนไปโดยพื้นฐานแล้ว และไม่มีค่าในการพิจารณาการได้ยินของปรากฏการณ์บางอย่าง" [10]

Doug Schneider บรรณาธิการของเครือข่าย Soundstage ออนไลน์ หักล้างตำแหน่งนี้ด้วยบทบรรณาธิการสองบทในปี 2009 [11] [12] เขากล่าวว่า: "การทดสอบแบบตาบอดเป็นหัวใจสำคัญของการวิจัยการออกแบบลำโพงที่มีมานานหลายทศวรรษที่ทำขึ้นที่National Research ของแคนาดา สภา (NRC) นักวิจัยของ NRC ทราบดีว่าเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่น่าเชื่อถือภายในชุมชนวิทยาศาสตร์และเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่มีความหมายมากที่สุด พวกเขาต้องขจัดอคติออกไป และการทดสอบแบบตาบอดเป็นวิธีเดียวที่จะทำเช่นนั้นได้" บริษัทในแคนาดาหลายแห่ง เช่น Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB และ Revel ใช้การทดสอบแบบตาบอดอย่างกว้างขวางในการออกแบบลำโพงของตน ผู้เชี่ยวชาญด้านเสียง Dr. Sean Olive จาก Harman International แบ่งปันมุมมองนี้[13]

ลักษณะของความสมจริง

เสียงสเตอริโอโฟนิกช่วยแก้ปัญหาบางส่วนในการสร้างภาพลวงตาของนักแสดงออร์เคสตราสดโดยการสร้างช่องเสียงกลางแฝงเมื่อผู้ฟังนั่งอยู่ตรงกลางของลำโพงคู่หน้าทั้งสองพอดี แต่เมื่อผู้ฟังขยับไปด้านข้าง ช่อง Phantom นี้จะหายไปหรือลดลงอย่างมาก ความพยายามที่จะจัดให้มีการทำซ้ำของเสียงก้องนั้นเกิดขึ้นในปี 1970 ผ่านระบบเสียงควอดราโฟนิก ผู้บริโภคไม่ต้องการจ่ายค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมและพื้นที่ที่จำเป็นสำหรับการปรับปรุงส่วนเพิ่มของความสมจริง ด้วยความนิยมที่เพิ่มขึ้นของโฮมเธียเตอร์อย่างไรก็ตาม ระบบการเล่นหลายช่องสัญญาณเริ่มได้รับความนิยม และผู้บริโภคจำนวนมากเต็มใจที่จะยอมรับช่องสัญญาณหกถึงแปดช่องที่จำเป็นในโฮมเธียเตอร์

นอกเหนือจากความสมจริงเชิงพื้นที่แล้ว การเล่นเพลงจะต้องปราศจากเสียงรบกวน เช่น เสียงฟู่หรือเสียงฮัม เพื่อให้เกิดความสมจริง คอมแพคดิสก์ (CD) ให้ประมาณ 90 เดซิเบลของช่วงแบบไดนามิก , [14]ซึ่งเกินกว่า 80 เดซิเบลช่วงแบบไดนามิกของเพลงตามการรับรู้ตามปกติในคอนเสิร์ต [15]อุปกรณ์เครื่องเสียงต้องสามารถสร้างความถี่ได้สูงเพียงพอและต่ำพอที่จะสมจริงได้ ช่วงการได้ยินของมนุษย์สำหรับคนหนุ่มสาวที่มีสุขภาพดี คือ 20 Hz ถึง 20,000 Hz [16]ผู้ใหญ่ส่วนใหญ่ไม่ได้ยินเกิน 15,000 เฮิรตซ์ [14]ซีดีมีความสามารถในการทำซ้ำความถี่ที่ต่ำถึง 0 Hz และสูงถึง 22,050 Hz ทำให้เพียงพอสำหรับการสร้างช่วงความถี่ที่มนุษย์ส่วนใหญ่ได้ยิน [14]อุปกรณ์ต้องไม่มีความผิดเพี้ยนของสัญญาณที่สังเกตได้หรือการเน้นหรือยกเลิกการเน้นของความถี่ใดๆ ในช่วงความถี่นี้

ความเป็นโมดูล

ส่วนประกอบโมดูลาร์ผลิตโดยSamsungและHarman Kardon

แบบบูรณาการ , มินิหรือวิถีชีวิตระบบ (ยังเป็นที่รู้จักกันโดยพี่แง่ศูนย์เพลงหรือระบบ midi [17] [18] ) ประกอบด้วยแหล่งหนึ่งหรือมากกว่าเช่นเครื่องเล่นซีดีเป็นจูนเนอร์หรือเทปดาดฟ้าพร้อมกับpreamplifierและขยายอำนาจในหนึ่งกล่อง แม้ว่าผู้ผลิตระดับไฮเอนด์บางรายจะผลิตระบบแบบบูรณาการ แต่โดยทั่วไปแล้วผลิตภัณฑ์ดังกล่าวมักถูกดูหมิ่นโดยผู้รักเสียงเพลงซึ่งชอบที่จะสร้างระบบจากส่วนประกอบที่แยกจากกัน (หรือส่วนประกอบ)) บ่อยครั้งกับแต่ละรายการจากผู้ผลิตที่แตกต่างกันซึ่งเชี่ยวชาญในส่วนประกอบเฉพาะ สิ่งนี้ให้ความยืดหยุ่นสูงสุดสำหรับการอัปเกรดและซ่อมแซมทีละชิ้น

เพื่อความยืดหยุ่นน้อยในการอัพเกรดเป็น preamplifier และขยายอำนาจในช่องเดียวที่เรียกว่าเครื่องขยายเสียงแบบบูรณาการ ; กับจูนเนอร์เพิ่มก็เป็นตัวรับสัญญาณอำนาจเหมือนเครื่องขยายเสียงที่เรียกว่าmonoblockและมักจะใช้สำหรับการเปิดเครื่องซับวูฟเฟอร์โมดูลอื่นๆ ในระบบอาจรวมถึงส่วนประกอบต่างๆ เช่นคาร์ทริดจ์ , โทนอาร์ม , เครื่องเล่นแผ่นเสียงไฮไฟ, เครื่องเล่นสื่อดิจิทัล , เครื่องเล่น DVDที่เล่นแผ่นดิสก์ได้หลากหลาย รวมทั้งซีดี , เครื่องบันทึกซีดี , เครื่องบันทึกMiniDisc , ไฮไฟบันทึกเทป (เครื่องเล่น VCR) และรีลไปรีลบันทึกเทป สัญญาณการปรับเปลี่ยนอุปกรณ์สามารถรวมequalizersและระบบลดสัญญาณรบกวน

โมดูลาร์นี้ช่วยให้ผู้สนใจใช้จ่ายน้อยหรือมากเท่าที่พวกเขาต้องการในส่วนประกอบที่เหมาะสมกับความต้องการเฉพาะของพวกเขา และเพิ่มส่วนประกอบตามความจำเป็นและเงินทุนที่มีอยู่ ในระบบที่สร้างขึ้นจากการแยกกัน บางครั้งความล้มเหลวในองค์ประกอบหนึ่งยังคงอนุญาตให้ใช้ส่วนที่เหลือของระบบได้บางส่วน ระบบทั้งหมดใช้งานไม่ได้ในขณะที่กำลังซ่อมแซมระบบรวม ระบบโมดูลาร์แนะนำความซับซ้อนของการมีส่วนประกอบหลายอย่างพร้อมสายเคเบิลและการเชื่อมต่อ และรีโมทคอนโทรลที่แตกต่างกันสำหรับแต่ละยูนิต

อุปกรณ์ที่ทันสมัย

อุปกรณ์บางอย่าง Hi-Fi ที่ทันสมัยสามารถเชื่อมต่อแบบดิจิทัลโดยใช้ใยแก้วนำแสง TOSLINKสายเคเบิลUSBพอร์ต (รวมถึงหนึ่งในการเล่นไฟล์เสียงดิจิตอล) หรือWi-Fiการสนับสนุน

อีกองค์ประกอบที่ทันสมัยเป็นเซิร์ฟเวอร์เพลงประกอบด้วยหนึ่งหรือมากกว่าคอมพิวเตอร์ ฮาร์ดไดรฟ์ว่าเพลงที่ถือในรูปแบบของไฟล์คอมพิวเตอร์เมื่อเพลงถูกจัดเก็บในรูปแบบไฟล์เสียงที่ไม่มีการสูญเสียเช่นFLAC , Monkey's AudioหรือWMA Losslessการเล่นเสียงที่บันทึกไว้ในคอมพิวเตอร์สามารถทำหน้าที่เป็นแหล่งสัญญาณเสียงคุณภาพระดับออดิโอไฟล์สำหรับระบบไฮไฟ ขณะนี้มีการผลักดันจากบริการสตรีมมิ่งบางอย่างเพื่อนำเสนอบริการไฮไฟ

บริการสตรีมมิ่งมักจะมีช่วงไดนามิกที่ปรับเปลี่ยนและอัตราบิตที่ต่ำกว่าออดิโอไฟล์น่าจะพอใจ Tidalได้เปิดตัวระดับ hi-fi ที่รวมการเข้าถึง FLAC และMaster Quality Authenticated Studio Masterสำหรับหลายแทร็กผ่านเวอร์ชันเดสก์ท็อปของเครื่องเล่น การผสานรวมนี้ยังมีให้สำหรับระบบเสียงระดับไฮเอนด์อีกด้วย

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ Hartley, HA (1958) "ความจงรักภักดีสูง". เสียงออกแบบ Handbook (PDF) นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: ห้องสมุด Gernsback NS. 7, 200. บัตรหอสมุดรัฐสภาหมายเลข 57-9007 เก็บถาวรจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อ 2009-01-27 . สืบค้นเมื่อ2009-08-08 . ฉันคิดค้นวลี 'ความเที่ยงตรงสูง' ในปี 1927 เพื่อแสดงถึงประเภทของการสร้างเสียงที่ผู้รักเสียงเพลงอาจมองว่าเป็นเรื่องจริงจัง ในสมัยนั้นอุปกรณ์วิทยุหรือเครื่องเล่นแผ่นเสียงทั่วไปฟังดูแย่มาก แต่เนื่องจากผมสนใจดนตรีจริงๆ เลยคิดว่าอาจมีบางอย่างที่ต้องทำเกี่ยวกับเรื่องนี้
  2. ^ "การตอบสนองความถี่" . www.hi-fiworld.co.uk .
  3. เดวิด แลนเดอร์ (มิถุนายน–กรกฎาคม 2549). "อดีตที่ซื้อได้: ส่วนประกอบไฮไฟคลาสสิก" . มรดกอเมริกัน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2007-02-23
  4. ^ Lachenbruch เดวิด (1963/03/23) ป้ายโฆษณา . Nielsen Business Media, Inc. p. 47.CS1 maint: วันที่และปี ( ลิงค์ )
  5. อรรถเป็น ดันแคน เบ็น (1996). ที่มีประสิทธิภาพสูงและเสียงขยายพลังงาน เอลส์เวียร์ . น.  177-8, 406 . ISBN 9780080508047.
  6. ^ ดันแคน, เบ็น (1996). ที่มีประสิทธิภาพสูงและเสียงขยายพลังงาน นิวเนส. หน้า 147–148. ISBN 9780750626293.
  7. ^ ฟ ลีเกลอร์ ริตชี่; ไอเช่, จอน เอฟ. (1993). แอมป์! อีกครึ่งหนึ่งของร็อคแอนด์โรล ฮัลลีโอนาร์คอร์ปอเรชั่น ISBN 9780793524112.
  8. ^ สแปนอส อาริส (1999). ความน่าจะเป็นทฤษฎีและสถิติอนุมาน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. NS. 699. ISBN 0-521-42408-9.
  9. ^ จอห์นแอตกินสัน (2005/07/17) "การทดสอบคนตาบอดและป้ายรถเมล์" .
  10. ^ โรเบิร์ต ฮาร์ลีย์ (2008-05-28) "การทดสอบการฟังคนตาบอดมีข้อบกพร่อง: บทบรรณาธิการ" เสียงสัมบูรณ์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-09-30 . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  11. ดั๊ก ชไนเดอร์ (2009-05-01). "คนเข้าใจผิดทำให้เข้าใจผิด - เล็กน้อยเกี่ยวกับการทดสอบการฟังแบบตาบอด" . เสียงดี! . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  12. ดั๊ก ชไนเดอร์ (2009-06-01). "อีกเล็กน้อยเกี่ยวกับการทดสอบการฟังแบบตาบอด (6/2009)" . เสียงดี! . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  13. ^ ดร. ฌอน โอลีฟ (2009-04-09). "การทดสอบการฟังที่ไม่สุจริต" . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .[ แหล่งเผยแพร่ด้วยตนเอง? ]
  14. อรรถเป็น c ทอด บรูซ; มาร์ตี้ ฟรายส์ (2005). ดิจิตอล Essentials โอเรลลี่ มีเดีย. น.  144 –147. ISBN 0-596-00856-2. เสียงดิจิตอลที่ความละเอียด 16 บิตมีช่วงไดนามิกตามทฤษฎีที่ 96 dB แต่ช่วงไดนามิกที่แท้จริงมักจะต่ำกว่าเนื่องจากค่าใช้จ่ายจากตัวกรองที่สร้างขึ้นในระบบเสียงส่วนใหญ่" ... "ซีดีเพลงบรรลุประมาณ 90-dB อัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน" "ผู้ใหญ่ส่วนใหญ่ไม่ได้ยินความถี่ที่สูงกว่า 15 kHz ดังนั้นอัตราการสุ่มตัวอย่าง 44.1 kHz ของเสียงจากซีดีจึงมากเกินพอที่จะสร้างความถี่สูงสุดที่คนส่วนใหญ่ได้ยินได้
  15. ^ เอิร์ล, จอห์น (2005). คู่มือวิศวกรรมการบันทึก . สปริงเกอร์. NS. 4. ISBN 0-387-28470-2.
  16. ^ ดามโบรส, คริส (2003). "ช่วงความถี่ของการได้ยินของมนุษย์" . ฟิสิกส์ Factbook สืบค้นเมื่อ11 ตุลาคม 2552 .
  17. ^ Argos Catalog Autumn/Winter 1986 . อาร์กอส 2529 น. 258–259. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2020-05-27. "Midi Systems [.. ] Scheider 2500R รีโมทคอนโทรล Midi System [.. ] Amstrad MS-45 Midi System [.. ] Toshiba S103K Midi System [ฯลฯ ] Alt URL
  18. ^ "มัตซุย MIDI 47" . 14 มีนาคม 2553

อ่านเพิ่มเติม

  • ท่าเรือเปาโล เฟอร์รารี (2016). ยุคทองของ Hi-Fi (ฉบับที่ 1) แบร์กาโม, อิตาลี: Sandit ISBN 978-88-6928-171-6.
  • เจเน็ต บอร์เกอร์สัน; โจนาธาน ชโรเดอร์ (2017). ที่ออกแบบมาสำหรับ Hi-Fi อยู่กับ: ไวนิลแผ่นเสียง Midcentury อเมริกา เคมบริดจ์, แมสซาชูเซตส์: MIT Press ISBN 9780262036238.
  • ท่าเรือเปาโล เฟอร์รารี (2017) ความเที่ยงตรงสูง (ฉบับที่ 1) แบร์กาโม, อิตาลี: Sandit Libri ISBN 978-88-6928-254-6.

ลิงค์ภายนอก