ความจงรักภักดีสูง

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
ลำโพงไฮไฟเป็นองค์ประกอบสำคัญของการสร้างเสียงที่มีคุณภาพ

ความเที่ยงตรงสูง (มักย่อเป็นHi-FiหรือHiFi ) คือการสร้างเสียง คุณภาพ สูง [1]มันเป็นสิ่งสำคัญสำหรับ ผู้รัก เสียงและผู้ที่ชื่นชอบเสียงในบ้าน ตาม หลักการแล้ว อุปกรณ์ที่มีความเที่ยงตรงสูงจะมีเสียงและการบิดเบือน ที่ไม่ได้ยิน และการ ตอบสนองความถี่ที่เรียบ (เป็นกลางและไม่มีสี) ภายในช่วงการได้ยินของมนุษย์ [2]

ความเที่ยงตรงสูงตัดกับเสียงคุณภาพต่ำที่เกิดจากอุปกรณ์เครื่องเสียงราคาไม่แพงวิทยุ AMหรือคุณภาพเสียงที่ด้อยกว่าที่สามารถได้ยินในการบันทึกเสียงจนถึงช่วงปลายทศวรรษ 1940 ในเพลง lo-fiข้อบกพร่องดังกล่าวเป็นลักษณะของดนตรี

ประวัติ

Bell Laboratoriesเริ่มทดลองเทคนิคการบันทึกเสียงต่างๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 การแสดงของเลโอโปลด์ สโตคอฟสกีและวงออร์เคสตราฟิลาเดลเฟียบันทึกในปี 2474 และ 2475 โดยใช้สายโทรศัพท์ระหว่างAcademy of Musicในฟิลาเดลเฟียและห้องปฏิบัติการเบลล์ในรัฐนิวเจอร์ซีย์ การบันทึกแบบหลายแทร็กบาง รายการ ถูกสร้างขึ้นบนฟิล์มเสียงแบบออปติคัล ซึ่งนำไปสู่ความก้าวหน้าใหม่ ๆ ที่ใช้โดยMGM (เร็วเท่าปี 1937) และTwentieth Century Fox Film Corporation (เร็วเท่าที่ปี 1941) เป็นหลัก RCA Victorเริ่มบันทึกการแสดงของวงออเคสตราหลายวงโดยใช้เสียงแบบออปติคัลประมาณปี 1941 ส่งผลให้มาสเตอร์มีความแม่นยำสูงสำหรับดิสก์ 78 รอบต่อนาที. ในช่วงทศวรรษที่ 1930 Avery Fisherนักไวโอลินสมัครเล่น ได้เริ่มทดลองออกแบบเสียงและอะคูสติก เขาต้องการสร้างวิทยุที่ดูเหมือนกำลังฟังออร์เคสตราสด—ซึ่งจะได้เสียงที่มีความเที่ยงตรงสูงกับเสียงต้นฉบับ หลังสงครามโลกครั้งที่สอง Harry F. Olsonได้ทำการทดลองโดยให้ผู้ทดลองฟังออร์เคสตราสดผ่านตัวกรองเสียงแบบแปรผันที่ซ่อนอยู่ ผลลัพธ์ที่ได้พิสูจน์ให้เห็นว่าผู้ฟังต้องการสร้างเสียงที่มีความเที่ยงตรงสูง เมื่อเสียงและการบิดเบือนที่อุปกรณ์เสียงยุคแรกเริ่มนำมาใช้นั้นถูกลบออกไป [ ต้องการการอ้างอิง ]

เริ่มต้นในปี 1948 นวัตกรรมหลายอย่างสร้างเงื่อนไขที่ทำให้คุณภาพเสียงในบ้านดีขึ้นได้:

ในปี 1950 ผู้ผลิตเครื่องเสียงใช้วลีความเที่ยงตรงสูงเป็นคำศัพท์ทางการตลาดเพื่ออธิบายบันทึกและอุปกรณ์ที่มีจุดประสงค์เพื่อให้การสร้างเสียงที่เที่ยงตรง ในขณะที่ผู้บริโภคบางคนตีความความเที่ยงตรงสูงว่าเป็นอุปกรณ์ราคาแพงและหรูหรา หลายคนพบว่าคุณภาพแตกต่างเมื่อเทียบกับวิทยุ AM แบบมาตรฐานในขณะนั้นและบันทึก 78 รอบต่อนาทีที่เห็นได้ชัดและซื้อแผ่นเสียงที่มีความเที่ยงตรงสูงและ 33⅓ LP เช่นNew Orthophonics ของRCAและ FFRR ของลอนดอน (การบันทึกช่วงความถี่เต็ม ระบบ Decca ของสหราชอาณาจักร ) Audiophiles ให้ความสนใจกับคุณสมบัติทางเทคนิคและซื้อส่วนประกอบแต่ละชิ้น เช่น สแครชแบบแยก, เครื่องรับวิทยุ, พรีแอ มพลิฟายเออร์ , เพาเวอร์แอมปลิฟายเออ ร์และลำโพง ผู้ที่ชื่นชอบบางคนถึงกับประกอบระบบลำโพงของตัวเอง ในปี 1950 hi-fiกลายเป็นคำศัพท์ทั่วไปสำหรับอุปกรณ์เครื่องเสียงในบ้าน ในระดับหนึ่งแทนที่เครื่องเล่นแผ่นเสียงและเครื่องเล่นแผ่นเสียง

ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 การพัฒนา อุปกรณ์ สเตอริโอโฟ นิก และการบันทึกเสียงนำไปสู่คลื่นลูกต่อไปของการปรับปรุงระบบเสียงในบ้าน และในสำนวนที่ใช้กันทั่วไปคือระบบเสียงไฮไฟ เร็กคอร์ดถูกเล่นบนสเตอริโอ อย่างไรก็ตาม ในโลกของออดิโอไฟล์ แนวคิดเรื่องความเที่ยงตรงสูงยังคงอ้างถึงเป้าหมายของการสร้างเสียงที่มีความแม่นยำสูงและทรัพยากรทางเทคโนโลยีที่มีให้สำหรับการบรรลุเป้าหมายนั้น ช่วงนี้ถือได้ว่าเป็น "ยุคทองของ Hi-Fi" เมื่อ ผู้ผลิตอุปกรณ์ หลอดสุญญากาศในสมัยนั้นผลิตออกมาหลายรุ่นถือว่าเป็นที่ชื่นชอบของบรรดาออดิโอไฟล์สมัยใหม่และก่อนสถานะของแข็ง ( transistorized) อุปกรณ์ออกสู่ตลาด ต่อมาได้เปลี่ยนอุปกรณ์ท่อเป็นเทคโนโลยีกระแสหลัก

ในปี 1960 FTCซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากผู้ผลิตเครื่องเสียงได้ให้คำจำกัดความเพื่อระบุอุปกรณ์ที่มีความเที่ยงตรงสูง เพื่อให้ผู้ผลิตสามารถระบุได้อย่างชัดเจนว่าตรงตามข้อกำหนดหรือไม่และลดโฆษณาที่ทำให้เข้าใจผิด [4]

ทรานซิสเตอร์field-effect transistor (MOSFET) ของ metal-oxide-semiconductorถูกดัดแปลงให้เป็นpower MOSFETสำหรับเสียงโดยJun-ichi Nishizawaที่Tohoku Universityในปี 1974 Power MOSFET ถูกผลิตโดยYamahaสำหรับเครื่องขยายเสียงไฮไฟในไม่ช้า JVC , Pioneer Corporation , SonyและToshibaยังได้เริ่มผลิตแอมพลิฟายเออร์ที่มี MOSFET กำลังไฟในปี 1974 [5]ในปี 1977 ฮิตาชิได้แนะนำLDMOS(ด้านข้างกระจาย MOS) ชนิดของ MOSFET พลังงาน ฮิตาชิเป็นผู้ผลิต LDMOS เพียงรายเดียวระหว่างปี 1977 และ 1983 ในช่วงเวลาดังกล่าว LDMOS ถูกใช้ในเครื่องขยายเสียงพลังเสียงจากผู้ผลิต เช่นHH Electronics (V-series) และAshly Audioและใช้สำหรับเพลงและ ระบบ เสียงประกาศสาธารณะ [5] แอมพลิฟายเออร์ Class-Dประสบความสำเร็จในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เมื่อมีการจัดหา MOSFET แบบสวิตช์เร็วราคาประหยัด [6]แอมป์ทรานซิสเตอร์จำนวนมากใช้อุปกรณ์ MOSFET ใน ส่วน กำลังเนื่องจากเส้นโค้งการบิดเบือน จะ เหมือนหลอดมากกว่า [7]

ระบบที่ได้รับความนิยมสำหรับการทำซ้ำเพลงที่เริ่มต้นในปี 1970 คือศูนย์ดนตรี แบบบูรณาการ ซึ่งรวมเครื่องเล่นแผ่นเสียง จูนเนอร์วิทยุ AM-FM เครื่องเล่นเทป พรีแอมพลิฟายเออร์ และเพาเวอร์แอมปลิฟายเออร์ในแพ็คเกจเดียว ซึ่งมักจะขายพร้อมแยกต่างหากและถอดออกได้ หรือลำโพงในตัว ระบบเหล่านี้โฆษณาความเรียบง่าย ผู้บริโภคไม่จำเป็นต้องเลือกและประกอบส่วนประกอบแต่ละชิ้น หรือทำความคุ้นเคยกับพิกัดอิมพีแดนซ์และกำลัง ผู้พิถีพิถันมักหลีกเลี่ยงการอ้างถึงระบบเหล่านี้ว่ามีความเที่ยงตรงสูง แม้ว่าบางระบบจะสามารถสร้างเสียงคุณภาพดีได้

ผู้ที่ชื่นชอบเสียงเพลงในทศวรรษ 1970 และ 1980 ต้องการซื้อส่วนประกอบแต่ละชิ้นแยกกัน ด้วยวิธีนี้ พวกเขาจึงสามารถเลือกรุ่นของส่วนประกอบแต่ละชิ้นตามข้อกำหนดที่ต้องการได้ ในช่วงทศวรรษ 1980 มีนิตยสารออดิโอไฟล์จำนวนหนึ่งวางจำหน่าย โดยนำเสนอบทวิจารณ์ส่วนประกอบและบทความเกี่ยวกับวิธีการเลือกและทดสอบลำโพง เครื่องขยายเสียง และส่วนประกอบอื่นๆ

แบบทดสอบการฟัง

การทดสอบการฟังถูกใช้โดยผู้ผลิตไฮไฟ นิตยสารออดิโอ ไฟล์ นักวิจัยและนักวิทยาศาสตร์ด้านวิศวกรรมเสียง หากทำการทดสอบการฟังในลักษณะที่ผู้ฟังที่กำลังประเมินคุณภาพเสียงของส่วนประกอบหรือการบันทึกสามารถเห็นส่วนประกอบที่ใช้สำหรับการทดสอบได้ (เช่น เครื่องดนตรีชิ้นเดียวกันที่ฟังผ่านเครื่องขยายสัญญาณเสียงแบบหลอดและ แอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต) เป็นไปได้ว่าอคติที่มีอยู่ก่อนของผู้ฟังที่มีต่อหรือต่อต้านส่วนประกอบหรือแบรนด์บางอย่างอาจส่งผลต่อการตัดสินใจของพวกเขา เพื่อตอบสนองต่อปัญหานี้ นักวิจัยเริ่มใช้การทดสอบแบบตาบอดซึ่งผู้ฟังไม่สามารถมองเห็นส่วนประกอบที่กำลังทดสอบได้ รูปแบบที่ใช้กันทั่วไปของการทดสอบนี้คือการทดสอบ ABX. ผู้รับการทดลอง จะถูกนำเสนอด้วยตัวอย่างที่รู้จักสองตัวอย่าง (ตัวอย่างAการอ้างอิง และตัวอย่างBอีกทางเลือกหนึ่ง) และตัวอย่างX ที่ไม่รู้จักหนึ่งตัวอย่าง สำหรับตัวอย่างทั้งหมดสามตัวอย่าง Xถูกสุ่มเลือกจากAและBและหัวข้อระบุว่าXเป็นAหรือB แม้ว่าจะไม่มีทางพิสูจน์ได้ว่าวิธีการบางอย่างนั้นโปร่งใส[ 8]การทดสอบแบบ double-blind อย่างถูกต้องสามารถพิสูจน์ได้ว่าวิธีการนั้นไม่โปร่งใส

บางครั้งการทดสอบแบบ Blind Test เป็นส่วนหนึ่งของความพยายามในการตรวจสอบว่าส่วนประกอบเสียงบางอย่าง (เช่น สายเคเบิลที่มีราคาแพงและแปลกใหม่) มีผลกระทบต่อคุณภาพเสียงหรือไม่ ข้อมูลที่รวบรวมจากการทดสอบตาบอดเหล่านี้ไม่ได้รับการยอมรับจากนิตยสารออดิโอไฟล์บางฉบับ เช่นStereophileและThe Absolute Soundในการประเมินอุปกรณ์เครื่องเสียง John AtkinsonบรรณาธิการคนปัจจุบันของStereophileกล่าวว่าครั้งหนึ่งเขาเคยซื้อแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต Quad 405 ในปี 1978 หลังจากเห็นผลจากการทดสอบแบบตาบอด แต่มารู้ภายหลังว่า "เวทมนตร์หายไป" จนกระทั่งเขาเปลี่ยน กับแอมป์หลอด [9]โรเบิร์ต ฮาร์ลีย์ จากThe Absolute Soundเขียนไว้ในปี 2008 ว่า: "...การทดสอบการฟังแบบตาบอดทำให้กระบวนการฟังบิดเบือนไปโดยพื้นฐานแล้ว และไม่มีค่าในการพิจารณาการได้ยินของปรากฏการณ์บางอย่าง" [10]

Doug Schneider บรรณาธิการของเครือข่าย Soundstage ออนไลน์ หักล้างตำแหน่งนี้ด้วยบทบรรณาธิการสองบทในปี 2009 [11] [12] เขากล่าวว่า: "การทดสอบแบบตาบอดเป็นหัวใจสำคัญของการวิจัยการออกแบบลำโพงที่ใช้เวลาหลายสิบปีที่ทำที่National Research ของแคนาดา สภา (NRC) นักวิจัยของ NRC ทราบดีว่าเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่น่าเชื่อถือภายในชุมชนวิทยาศาสตร์และเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่มีความหมายมากที่สุด พวกเขาต้องขจัดอคติออกไป และการทดสอบโดยไม่รู้สาเหตุคือวิธีเดียวที่จะทำเช่นนั้นได้" บริษัทในแคนาดาหลายแห่ง เช่น Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB และ Revel ใช้การทดสอบแบบตาบอดอย่างกว้างขวางในการออกแบบลำโพงของตน ผู้เชี่ยวชาญด้านเสียง Dr. Sean Olive จาก Harman International แบ่งปันมุมมองนี้ [13]

ลักษณะของความสมจริง

เสียง สเตอริโอโฟนิกช่วยแก้ปัญหาบางส่วนในการสร้างภาพลวงตาของนักแสดงออร์เคสตราสดโดยการสร้างช่องเสียงกลางภาพหลอนเมื่อผู้ฟังนั่งอยู่ตรงกลางของลำโพงคู่หน้าทั้งสองพอดี แต่เมื่อผู้ฟังขยับไปด้านข้าง ช่อง Phantom นี้จะหายไปหรือลดลงอย่างมาก ความพยายามที่จะจัดให้มีการทำซ้ำของเสียงก้องนั้นเกิดขึ้นในปี 1970 ผ่านระบบเสียง ควอดราโฟ นิก ผู้บริโภคไม่ต้องการจ่ายค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมและพื้นที่ที่จำเป็นสำหรับการปรับปรุงส่วนเพิ่มของความสมจริง ด้วยกระแสความนิยมของโฮมเธียเตอร์อย่างไรก็ตาม ระบบการเล่นหลายช่องสัญญาณเริ่มได้รับความนิยม และผู้บริโภคจำนวนมากเต็มใจที่จะยอมรับช่องสัญญาณหกถึงแปดช่องที่จำเป็นในโฮมเธียเตอร์

นอกเหนือจากความสมจริงเชิงพื้นที่แล้ว การเล่นเพลงจะต้องปราศจากเสียงรบกวน เช่น เสียงฟู่หรือเสียงฮัม เพื่อให้เกิดความสมจริง คอมแพคดิสก์ (CD) ให้ ช่วงไดนามิกประมาณ90 เดซิเบล [ 14]ซึ่งเกินช่วงไดนามิก 80 เดซิเบลของดนตรีตามปกติในคอนเสิร์ตฮอลล์ [15]เครื่องเสียงต้องสามารถสร้างความถี่ที่สูงพอและต่ำพอที่จะสมจริงได้ ช่วงการได้ยินของมนุษย์สำหรับคนหนุ่มสาวที่มีสุขภาพดี คือ 20 Hz ถึง 20,000 Hz [16]ผู้ใหญ่ส่วนใหญ่ไม่ได้ยินเกิน 15,000 เฮิรตซ์ [14]ซีดีมีความสามารถในการทำซ้ำความถี่ที่ต่ำถึง 0 Hz และสูงถึง 22,050 Hz ทำให้เพียงพอสำหรับการสร้างช่วงความถี่ที่มนุษย์ส่วนใหญ่ได้ยิน [14]อุปกรณ์ต้องไม่มีความผิดเพี้ยนของสัญญาณ ที่สังเกตได้ หรือการเน้นหรือยกเลิกการเน้นของความถี่ใดๆ ในช่วงความถี่นี้

ความเป็นโมดูล

ส่วนประกอบโมดูลาร์ผลิตโดยSamsungและHarman Kardon
ไฮไฟ "midi" ของ Sony จากช่วงปลายทศวรรษ 1980 แม้จะมีรูปลักษณ์ที่เลียนแบบส่วนประกอบที่แยกจากกัน แต่เครื่องนี้เป็นเครื่องแบบ all-in-one ที่มีเครื่องเล่นแผ่นเสียง เครื่องเล่นเทปคาสเซ็ตคู่ จูนเนอร์ดิจิตอล และแอมพลิฟายเออร์ ระบบ midi อื่น ๆ ที่รวมเครื่องเล่นซีดีก็พบเห็นได้ทั่วไปมากขึ้นเช่นกัน

ระบบบูรณาการมินิหรือไลฟ์สไตล์ (เรียกอีกอย่างว่าmusic centerหรือmidi system [17] [18] ) มีแหล่งข้อมูลตั้งแต่หนึ่งแหล่งขึ้นไป เช่นเครื่องเล่นซีดี จู นเนอร์ หรือเครื่องเล่นเทปคาสเซ็ตพร้อมด้วย พรี แอมพลิฟายเออ ร์ และ เพาเวอร์แอ มป์ในกล่องเดียว แม้ว่า ผู้ผลิต ระดับไฮเอนด์ บาง รายจะผลิตระบบแบบบูรณาการ แต่ผลิตภัณฑ์ดังกล่าวมักถูกดูหมิ่นโดย ผู้รัก เสียงเพลงซึ่งชอบที่จะสร้างระบบจาก ส่วนประกอบที่ แยก จากกัน (หรือส่วนประกอบ )) บ่อยครั้งกับแต่ละรายการจากผู้ผลิตที่แตกต่างกันซึ่งเชี่ยวชาญในส่วนประกอบเฉพาะ สิ่งนี้ให้ความยืดหยุ่นสูงสุดสำหรับการอัปเกรดและซ่อมแซมทีละชิ้น

สำหรับความยืดหยุ่นในการอัพเกรด น้อยกว่าเล็กน้อย พ รีแอมพลิฟายเออร์และเพาเวอร์แอมป์ในกล่องเดียวเรียกว่าแอมพลิฟายเออ ร์ใน ตัว ด้วยการเพิ่มจูนเนอร์ มันคือเครื่องรับ เครื่องขยายเสียงแบบโมโนโฟนิกเรียกว่าโมโนบล็อกและมักใช้สำหรับจ่ายไฟให้กับ ซับวู ฟเฟอร์ โมดูลอื่นๆ ในระบบอาจรวมถึงส่วนประกอบต่างๆ เช่น คาร์ ทริดจ์ , โทนอาร์ม , เครื่องเล่นแผ่นเสียง hi-fi , เครื่องเล่นสื่อดิจิทัล , เครื่องเล่น DVDที่เล่นแผ่นดิสก์ได้หลากหลาย รวมทั้งซีดี , เครื่องบันทึกซีดี , เครื่องบันทึก MiniDisc , ไฮไฟเครื่องบันทึกเทปวิดีโอ (VCR) และ เครื่องบันทึกเทป แบบม้วนต่อม้วน อุปกรณ์ดัดแปลงสัญญาณอาจรวมถึงอีควอไลเซอร์และระบบลดเสียงรบกวน

โมดูลาร์นี้ช่วยให้ผู้สนใจใช้จ่ายน้อยหรือมากเท่าที่พวกเขาต้องการในส่วนประกอบที่เหมาะสมกับความต้องการเฉพาะของพวกเขา และเพิ่มส่วนประกอบตามความจำเป็นและมีเงินทุนเพียงพอ ในระบบที่สร้างขึ้นจากการแยกกัน บางครั้งความล้มเหลวในองค์ประกอบหนึ่งยังคงอนุญาตให้ใช้ส่วนที่เหลือของระบบได้บางส่วน ระบบทั้งหมดใช้งานไม่ได้ในขณะที่กำลังซ่อมแซมระบบรวม ระบบโมดูลาร์แนะนำความซับซ้อนของการมีส่วนประกอบหลายอย่างพร้อมสายเคเบิลและการเชื่อมต่อ และรีโมทคอนโทรล ที่แตกต่างกัน สำหรับแต่ละยูนิต

อุปกรณ์ที่ทันสมัย

อุปกรณ์ไฮไฟที่ทันสมัยบางตัวสามารถเชื่อมต่อแบบดิจิทัลโดยใช้สายไฟเบอร์ออปติก TOSLINK พอร์ต USB (รวมถึงพอร์ตสำหรับเล่นไฟล์เสียงดิจิทัล) หรือรองรับ Wi-Fi

องค์ประกอบที่ทันสมัยอีกประการหนึ่งคือเซิร์ฟเวอร์เพลง ที่ ประกอบด้วยฮาร์ดไดรฟ์ ของ คอมพิวเตอร์ ตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไป ที่เก็บเพลงในรูปของไฟล์คอมพิวเตอร์ เมื่อเพลงถูกจัดเก็บในรูปแบบไฟล์เสียงที่ไม่มีการสูญเสียเช่นFLAC , Monkey's AudioหรือWMA Losslessการเล่นเสียงที่บันทึกไว้ในคอมพิวเตอร์สามารถทำหน้าที่เป็นแหล่งสัญญาณเสียงคุณภาพสำหรับออดิโอไฟล์สำหรับระบบไฮไฟ ขณะนี้มีการผลักดันจากบริการสตรีมมิ่งบางอย่างเพื่อนำเสนอบริการไฮไฟ

บริการสตรีมมิ่งมักจะมีช่วงไดนามิกที่ปรับเปลี่ยนและอัตราบิตอาจต่ำกว่าออดิโอไฟล์ที่น่าพอใจ Tidalได้เปิดตัวระดับ hi-fi ที่รวมการเข้าถึง FLAC และMaster Quality Authenticated Studio Master สำหรับหลายแทร็กผ่านเวอร์ชันเดสก์ท็อปของเครื่องเล่น การผสานรวมนี้ยังมีให้สำหรับระบบ เสียงระดับไฮเอนด์ อีกด้วย

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ↑ ฮาร์ทลีย์ เอชเอ (1958) "ความจงรักภักดีสูง". คู่มือการออกแบบเสียง (PDF ) นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: ห้องสมุด Gernsback หน้า 7, 200. บัตร หอสมุดรัฐสภาหมายเลข 57-9007 เก็บถาวรจากต้นฉบับ (PDF) เมื่อ 2009-01-27 สืบค้นเมื่อ2009-08-08 . ฉันคิดค้นวลี 'ความเที่ยงตรงสูง' ในปี 1927 เพื่อแสดงถึงประเภทของการสร้างเสียงที่ผู้รักเสียงเพลงอาจมองว่าเป็นเรื่องจริงจัง ในสมัยนั้นอุปกรณ์วิทยุหรือเครื่องเล่นแผ่นเสียงทั่วไปฟังดูแย่มาก แต่เนื่องจากผมสนใจดนตรีจริงๆ เลยคิดว่าอาจมีบางอย่างที่ต้องทำเกี่ยวกับเรื่องนี้
  2. ^ "การตอบสนองความถี่" . www.hi-fiworld.co.uk .
  3. ↑ เดวิด แลนเดอร์ (มิถุนายน–กรกฎาคม 2549). "อดีตที่ซื้อได้: ส่วนประกอบไฮไฟคลาสสิก " มรดกอเมริกัน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2007-02-23
  4. ↑ ลาเชนบรุค, เดวิด (1963-03-23) . ป้ายโฆษณา. Nielsen Business Media, Inc. p. 47.{{cite book}}: CS1 maint: วันที่และปี ( ลิงค์ )
  5. อรรถเป็น ข ดันแคน เบ็น (1996). แอมพลิฟายเออร์ พลังเสียงประสิทธิภาพสูง เอลส์เวียร์ . น.  177-8, 406 . ISBN 9780080508047.
  6. ^ ดันแคน, เบ็น (1996). แอมพลิฟายเออร์ พลังเสียงประสิทธิภาพสูง นิวเนส. หน้า 147–148. ISBN 9780750626293.
  7. ↑ ฟลีเกลอร์ ริตชี่; ไอเช่, จอน เอฟ. (1993). แอมป์! อีกครึ่งหนึ่งของ Rock 'n' Roll ฮาล ลีโอนาร์ ดคอร์ปอเรชั่น ISBN 9780793524112.
  8. ^ สแปนอส อาริส (1999). ทฤษฎีความน่าจะเป็นและการอนุมานทางสถิติ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า 699. ISBN 0-521-42408-9.
  9. ↑ จอห์น แอตกินสัน ( 2005-07-17 ) "การทดสอบตาบอดและป้ายรถเมล์" .
  10. ^ โรเบิร์ต ฮาร์ลีย์ (2008-05-28) "การทดสอบการฟังแบบตาบอดมีข้อบกพร่อง: บทบรรณาธิการ " เสียงสัมบูรณ์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-09-30 . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  11. ↑ ดั๊ก ชไนเดอร์ (2009-05-01). "คนเข้าใจผิดทำให้เข้าใจผิด - เล็กน้อยเกี่ยวกับการทดสอบการฟังแบบตาบอด " เสียงดี! . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  12. ↑ ดั๊ก ชไนเดอร์ (2009-06-01). "อีกเล็กน้อยเกี่ยวกับการทดสอบการฟังแบบตาบอด (6/2009)" . เสียงดี! . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .
  13. ^ ดร. ฌอน โอลีฟ (2009-04-09). "ความไม่ซื่อสัตย์ของการทดสอบการฟังด้วยสายตา" . สืบค้นเมื่อ2011-09-29 .[ แหล่งเผยแพร่ด้วยตนเอง? ]
  14. อรรถเป็น ข c ทอด บรูซ; มาร์ตี้ ฟรายส์ (2005). สิ่งจำเป็นสำหรับ เสียงดิจิตอล โอเรลลี่ มีเดีย. น.  144 –147. ISBN 0-596-00856-2. เสียงดิจิตอลที่ความละเอียด 16 บิตมีช่วงไดนามิกตามทฤษฎีที่ 96 dB แต่ช่วงไดนามิกที่แท้จริงมักจะต่ำกว่าเนื่องจากค่าใช้จ่ายจากตัวกรองที่มีอยู่ในระบบเสียงส่วนใหญ่" ... "ซีดีเพลงบรรลุประมาณ 90-dB อัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน" "ผู้ใหญ่ส่วนใหญ่ไม่ได้ยินความถี่ที่สูงกว่า 15 kHz ดังนั้นอัตราการสุ่มตัวอย่าง 44.1 kHz ของเสียงจากซีดีจึงมากเกินพอที่จะสร้างความถี่สูงสุดที่คนส่วนใหญ่ได้ยินได้
  15. ^ เอิร์ก, จอห์น (2005). คู่มือวิศวกรรมการบันทึก . สปริงเกอร์. หน้า 4. ISBN 0-387-28470-2.
  16. ↑ ดัมโบรส คริสโตเปอร์; เชาดารี, ริซวาน (2003). เอเลิร์ต, เกล็นน์ (บรรณาธิการ). "ช่วงความถี่ของการได้ยินของมนุษย์" . ฟิสิกส์Factbook สืบค้นเมื่อ2022-01-22 .
  17. ^ Argos Catalog Autumn/Winter 1986 . อาร์กอส 2529 น. 258–259. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2020-05-27. "Midi Systems [.. ] Scheider 2500R รีโมทคอนโทรล Midi System [.. ] Amstrad MS-45 Midi System [.. ] Toshiba S103K Midi System [ฯลฯ ] Alt URL
  18. ^ "มัตซุย MIDI 47" . 14 มีนาคม 2553

อ่านเพิ่มเติม

  • ท่าเรือเปาโล เฟอร์รารี (2016). ยุคทองของ Hi-Fi (ฉบับที่ 1) แบร์กาโม, อิตาลี: Sandit ISBN 978-88-6928-171-6.
  • เจเน็ต บอร์เกอร์สัน; โจนาธาน ชโรเดอร์ (2017). ออกแบบมาสำหรับการใช้ชีวิตแบบ Hi-Fi: แผ่นเสียงไวนิลในอเมริกากลางศตวรรษ เคมบริดจ์, แมสซาชูเซตส์: MIT Press ISBN 9780262036238.
  • ท่าเรือเปาโล เฟอร์รารี (2017) ความเที่ยงตรงสูง (ฉบับที่ 1) แบร์กาโม, อิตาลี: Sandit Libri ISBN 978-88-6928-254-6.

ลิงค์ภายนอก

ดึงข้อมูลจาก " https://th.wikipedia.org/w/index.php?title=High_fidelity&oldid=1077254615 "