แฮมมอนด์ออร์แกน

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

แฮมมอนด์ออร์แกน
แฮมมอนด์ c3 Emilio Muñoz.jpg
อวัยวะแฮมมอนด์ C-3
ผู้ผลิตบริษัทแฮมมอนด์ออร์แกน(2478–2528)
แฮมมอนด์ออร์แกนออสเตรเลีย(2529–2532) [1]
แฮมมอนด์-ซูซูกิ(2532–ปัจจุบัน) [2] [3]
วันที่1935–1975 (รุ่นโทนวีล)
1967–1985 (รุ่นทรานซิสเตอร์)
1986–ปัจจุบัน (รุ่นดิจิตอล)
ราคา$1,193 (รุ่น A ปี 1935) [4]
$2,745 (รุ่น B-3 ปี 1955) [5]
ข้อกำหนดทางเทคนิค
พฤกษ์เต็ม
ออสซิลเลเตอร์โทนวีล
ประเภทการสังเคราะห์สารเติมแต่ง
ผลกระทบไวบราโต คอรัส รีเวิร์บ ฮาร์มอนิกเพอร์คัชชัน
อินพุต/เอาต์พุต
คีย์บอร์ดคู่มือ 2 × 61 โน้ต แป้นเหยียบ 25 โน้ต (คอนโซล)
คู่มือ 2 × 44 โน้ต แป้นเหยียบ 13 โน้ต (สปินเน็ต)
การควบคุมภายนอกขั้วต่อ Amphenolกับตู้เสียง Hammond Tone หรือลำโพง Leslie

ออร์แกนแฮมมอนด์เป็นออร์แกนไฟฟ้าที่คิดค้นโดยลอเรนส์ แฮมมอนด์และจอห์น เอ็ม. แฮเนิร์ต[6]และผลิตครั้งแรกในปี พ.ศ. 2478 [7]มีการผลิตหลายรุ่น ส่วนใหญ่ใช้แถบ เลื่อน เพื่อปรับเสียงต่างๆ จนถึงปี 1975 ออร์แกนของแฮมมอนด์สร้างเสียงโดยสร้างกระแสไฟฟ้าจากการหมุนโทนวีล โลหะ ใกล้กับปิ๊กอัพแม่เหล็กไฟฟ้า จาก นั้นจึงเพิ่มกำลังสัญญาณด้วยแอมพลิไฟเออร์เพื่อขับตู้ลำโพง ออร์แกนนี้นิยมใช้กับลำโพงเลสลี่

มีการผลิตอวัยวะแฮมมอนด์ประมาณสองล้านชิ้น เดิมออร์แกนนี้ทำการตลาดโดยบริษัทแฮมมอนด์ออร์แกนไปยังโบสถ์ โดยเป็น ทางเลือกที่มีต้นทุนต่ำกว่าสำหรับไปป์ออร์แกน ที่ขับเคลื่อนด้วยลม หรือแทนที่จะเป็นเปียโน กลายเป็นที่นิยมอย่างรวดเร็วในหมู่นักดนตรีแจ๊สมือ อาชีพที่ ใช้ออร์แกนสามชิ้น —กลุ่มเล็กๆ ที่มีออร์แกนแฮมมอนด์เป็นศูนย์กลาง เจ้าของ คลับแจ๊สพบว่าออร์แกนทรีออสถูกกว่าการจ้างวงดนตรีขนาดใหญ่ การใช้แฮมมอนด์ B-3 ของจิมมี่ สมิธ พร้อมด้วยคุณสมบัติฮาร์มอนิกเพอร์คัชชันเพิ่มเติม เป็นแรงบันดาลใจให้ ผู้เล่นออร์แกน รุ่นต่อรุ่น และการใช้งานเริ่มแพร่หลายมากขึ้นในทศวรรษที่ 1960 และ 1970 ในริทึมแอนด์บลูส์ร็อกเร้กเก้และโปรเกรสซีฟร็อก

ในปี 1970 บริษัทแฮมมอนด์ออร์แกนเลิกใช้โทนวีลและเปลี่ยนมาใช้วงจรรวม ออร์แกนเหล่านี้ได้รับความนิยมน้อยลง และบริษัทเลิกกิจการไปในปี 1985 ชื่อแฮมมอนด์ถูกซื้อโดย Suzuki Musical Instrument Corporationซึ่งดำเนินการผลิตแบบจำลองดิจิทัลของออร์แกนโทนวีลที่ได้รับความนิยมมากที่สุด สิ่งนี้นำไปสู่การผลิต "New B-3" ในปี 2545 ซึ่งเป็นการจำลองอวัยวะ B-3 ดั้งเดิมโดยใช้เทคโนโลยีดิจิทัล Hammond-Suzuki ยังคงผลิตอวัยวะที่หลากหลายสำหรับทั้งผู้เล่นมืออาชีพและคริสตจักร บริษัทต่างๆ เช่นKorg , RolandและClaviaประสบความสำเร็จในการจัดหาอุปกรณ์จำลอง ที่มีน้ำหนักเบาและพกพาได้มากขึ้นของอวัยวะโทนวีลเดิม เสียงของโทนวีลแฮมมอนด์สามารถจำลองได้โดยใช้ปลั๊กอินเสียงของซอฟต์แวร์ที่ ทันสมัย

คุณสมบัติ

คุณลักษณะหลายอย่างของออร์แกนแฮมมอนด์มักไม่พบในคีย์บอร์ดอื่นๆ เช่น เปียโนหรือซินธิไซเซอร์ บางส่วนคล้ายกับไปป์ออร์แกนแต่บางส่วนมีลักษณะเฉพาะสำหรับเครื่องดนตรี [8]

คีย์บอร์ดและแป้นเหยียบ

คู่มือ สองเล่มของ Hammond B-2
ซึ่งแตกต่างจาก แป้นเหยียบ ของ American Guild of Organistsปกติคอนโซลแฮมมอนด์จะมีแป้นเหยียบ 25 ตัว [9]

อวัยวะส่วนใหญ่ของแฮมมอนด์มีแป้นพิมพ์ 61 โน้ต (ห้าอ็อกเทฟ) สองตัวที่เรียกว่าmanuals เช่นเดียวกับ แป้น พิมพ์ไปป์ออร์แกนคู่มือทั้งสองจะอยู่ในตำแหน่งสองระดับใกล้กัน แต่ละอันวางในลักษณะที่คล้ายกับคีย์บอร์ดเปียโน ยกเว้นว่าการกดคีย์บนแฮมมอนด์จะทำให้เสียงเล่นต่อเนื่องจนกว่าจะถูกปล่อยออกมา ในขณะที่เปียโน ระดับเสียงของโน้ตจะลดลง ไม่มีความแตกต่างของระดับเสียงไม่ว่าจะกดคีย์หนักหรือเบาเพียงใด (ไม่เหมือนกับเปียโน) ดังนั้นระดับเสียงโดยรวมจึงถูกควบคุมโดยแป้นเหยียบ (หรือที่เรียกว่าแป้นเหยียบ "swell" หรือ "expression") [10]แป้นต่างๆ ในคู่มือแต่ละเล่มมีการสั่งงาน เบาๆซึ่งทำให้ผู้เล่นสามารถเล่นเพลงเร็วได้ง่ายกว่าเล่นเปียโน ตรงกันข้ามกับคีย์เปียโนและไปป์ออร์แกน คีย์แฮมมอนด์มีโครงหน้าแบน ซึ่งเรียกกันทั่วไปว่าสไตล์ "น้ำตก" คอนโซลแฮมมอนด์รุ่นแรกๆ มีขอบที่แหลมคม แต่เริ่มต้นด้วย B-2 ซึ่งมีลักษณะโค้งมน เนื่องจากผลิตได้ถูกกว่า [11]สปินเน็ตซีรีส์ M มีคีย์แบบน้ำตกด้วย (ซึ่งต่อมาทำให้เหมาะสำหรับเป็นอะไหล่ใน B-3 และ C-3s [12] ) แต่สปินเน็ตรุ่นต่อมามีคีย์สไตล์ "กระดานดำน้ำ" ซึ่งคล้ายกับที่พบใน ออร์แกนในโบสถ์ [13]รุ่นแฮมมอนด์-ซูซูกิสมัยใหม่ใช้ปุ่มน้ำตก [14]

ออร์แกนคอนโซลของแฮมมอนด์มาพร้อมกับแป้นเหยียบ ไม้ ที่เล่นด้วยเท้าสำหรับเสียงเบส แป้นเหยียบคอนโซล Hammond ส่วนใหญ่มีโน้ต 25 ตัว โดยโน้ตตัวล่างเป็น C ต่ำ และโน้ตตัวบนเป็นC ตัวกลางซึ่งสูงกว่าสองอ็อกเทฟ แฮมมอนด์ใช้แป้นเหยียบโน้ต 25 โน้ตเพราะเขาพบว่าบนแป้นเหยียบโน้ต 32 โน้ตแบบดั้งเดิมที่ใช้ในออร์แกนของโบสถ์ โน้ตเจ็ดอันดับแรกแทบไม่ได้ใช้ แฮมมอนด์คอนเสิร์ตรุ่น E, RT, RT-2, RT-3 และ D-100 มีแป้นเหยียบ American Guild of Organists (AGO) 32 โน้ตขึ้นไปที่Gเหนือกลาง C เป็นโน้ตบนสุด [9] RT-2, RT-3 และ D-100 ยังมีระบบคันเหยียบเดี่ยวแยกต่างหากที่มีการควบคุมระดับเสียงของตัวเองและคุณสมบัติอื่นๆ อีกมากมาย [15]รุ่น Spinet มีแป้นเหยียบขนาดเล็ก 12 หรือ 13 โน้ต [9]

เดิมทีคู่มือออร์แกนและแป้นเหยียบของแฮมมอนด์ผลิตขึ้นด้วย ลวดโลหะผสม แพลเลเดียม แข็ง เพื่อให้แน่ใจว่ามีการเชื่อมต่อไฟฟ้าคุณภาพสูงเมื่อกดแป้น [16]การออกแบบนี้หยุดลงพร้อมกับการแนะนำของออร์แกนทรานซิสเตอร์ ซึ่งหมายความว่าอวัยวะของโทนวีลมีแพลเลเดียมอยู่ระหว่าง 3.2 ถึง 8.4 กรัม ขึ้นอยู่กับยี่ห้อและรุ่น [17]

แถบเลื่อน

เสียงของแฮมมอนด์มีหลากหลายโดยใช้แถบเลื่อน คล้ายกับเฟดเดอร์บนกระดานผสมเสียง[18]

เสียงบนโทนวีล ออร์แกนแฮมมอนด์มีหลากหลายโดยการใช้ปุ่มเลื่อน แถบเลื่อนคือแถบเลื่อนโลหะที่ควบคุมระดับเสียงของส่วนประกอบเสียงหนึ่งๆ ในลักษณะเดียวกับเฟดเดอร์บนกระดานผสมเสียง เมื่อแถบเลื่อนถูกดึงออกทีละน้อย จะเพิ่มระดับเสียงให้ดังขึ้น เมื่อดันเข้าไปจนสุด ระดับเสียงจะลดลงเหลือศูนย์ [18]

การติดป้ายของคานดึงนั้นมาจาก ระบบ หยุดในอวัยวะท่อ ซึ่งความยาวทางกายภาพของท่อจะสอดคล้องกับระยะพิทช์ที่ผลิต แฮมมอนด์ส่วนใหญ่มีเก้าคานต่อคู่มือ แถบเลื่อนที่มีเครื่องหมาย "8′" จะสร้างพื้นฐานของโน้ตที่กำลังเล่น แถบเลื่อนที่มีเครื่องหมาย "16′" จะเป็นอ็อกเทฟด้านล่าง และแถบที่มีเครื่องหมาย "4′", "2′" และ "1′" คือหนึ่ง สอง และสามอ็อกเทฟด้านบนตามลำดับ แถบเลื่อนอื่นๆ สร้างฮาร์โมนิกและ ซับฮาร์โมนิก อื่นๆ ที่หลากหลาย ของโน้ต [19]แม้ว่าคานแต่ละอันจะสร้างเสียงที่ค่อนข้างบริสุทธิ์คล้ายกับฟลุตหรือออสซิลเลเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ แต่สามารถสร้างเสียงที่ซับซ้อนมากขึ้นได้โดยการผสมคานในปริมาณที่แตกต่างกันด้วยเหตุนี้ อวัยวะของแฮมมอนด์จึงถูกพิจารณาว่าเป็นการสังเคราะห์สารเติมแต่ง ประเภทหนึ่ง [21]

Hammond ที่ผลิตตั้งแต่ปี 1969 เป็นต้นมาจะมีภาพสลักของคานลากแต่ละอันที่ปลาย [21]การตั้งค่าคันชักบางอย่างกลายเป็นที่รู้จักกันดีและเกี่ยวข้องกับนักดนตรีบางคน การตั้งค่าที่นิยมมากคือ 888000000 (เช่น มีแถบเลื่อนกำกับว่า "16′", " 5+ดึง 13 ′" และ "8′" ออกมาจนสุด) และได้รับการระบุว่าเป็นเสียงของจิมมี่ สมิธ "คลาสสิก" [22]

ค่าที่ตั้งล่วงหน้า

ปุ่มที่ตั้งไว้ล่วงหน้าบนออร์แกนแฮมมอนด์มีสีกลับด้านและอยู่ทางด้านซ้ายของคู่มือ

นอกจากคานเลื่อนแล้ว ออร์แกนวงล้อโทนของ Hammond หลายรุ่นยังมีค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า ซึ่งทำให้สามารถผสมคานเลื่อนที่กำหนดไว้ล่วงหน้าได้ด้วยการกดปุ่มเพียงปุ่มเดียว คอนโซลออร์แกนมีปุ่มสีย้อนกลับหนึ่งอ็อกเทฟ (สีธรรมชาติเป็นสีดำ ชาร์ปและแฟลตเป็นสีขาว) ทางด้านซ้ายของคู่มือแต่ละปุ่ม โดยแต่ละปุ่มจะเปิดใช้งานค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า ปุ่มซ้ายสุด (C) หรือที่เรียกว่าปุ่มยกเลิก จะยกเลิกการเปิดใช้งานค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้าทั้งหมด และทำให้ไม่มีเสียงออกมาจากคู่มือนั้น ปุ่มพรีเซ็ตขวาสุดสองปุ่ม (B และ B ) เปิดใช้งานชุดแถบเลื่อนที่สอดคล้องกันสำหรับคู่มือนั้น ในขณะที่ปุ่มพรีเซ็ตอื่นๆ สร้างการตั้งค่าแถบเลื่อนที่เลือกไว้ล่วงหน้าซึ่งต่อสายภายในเข้ากับแผงพรีเซ็ต [23]

ไวบราโตและคอรัส

ออร์แกนแฮมมอนด์มีเอ ฟเฟ็กต์ การสั่น ในตัว ที่ให้ระดับเสียงที่เปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในขณะที่โน้ตกำลังเล่นอยู่ และเอฟเฟกต์คอรัสที่เสียงของโน้ตรวมกับเสียงอื่นที่ระดับเสียงที่ต่างกันเล็กน้อยและแตกต่างกันเล็กน้อย ระบบไวบราโตและคอรัสที่รู้จักกันดีประกอบด้วยการตั้งค่าหกแบบ ได้แก่ V1, V2, V3, C1, C2 และ C3 (เช่น ไวบราโตและคอรัสอย่างละสามอย่าง) ซึ่งสามารถเลือกได้ผ่านสวิตช์แบบหมุน สามารถเลือกการสั่น/คอรัสสำหรับแต่ละคู่มือได้อย่างอิสระ [24]

เครื่องกระทบฮาร์มอนิก

รุ่น B-3 และ C-3 นำเสนอแนวคิดของ "Harmonic Percussion" ซึ่งออกแบบ มาเพื่อเลียนแบบเสียงเคาะของพิณระนาดและระนาด [25]เมื่อเลือก คุณสมบัตินี้จะเล่นเสียงโอเวอร์โทนฮาร์มอนิกที่สองหรือสามที่ค่อยๆ ลดลงเมื่อกดคีย์ ฮาร์มอนิกเพอร์คัชชันที่เลือกไว้จะจางหายไป เหลือโทนเสียงต่อเนื่องที่ผู้เล่นเลือกด้วยคานดึง ระดับเสียงของเอฟเฟ็กต์เพอร์คัสซีฟนี้สามารถเลือกได้ว่าจะเป็นแบบปกติหรือแบบนุ่มนวล [26]Harmonic Percussion จะรีทริกเกอร์หลังจากโน้ตทั้งหมดถูกปล่อยออกมาแล้ว ดังนั้นเสียงเลกาโตจะส่งเอฟเฟกต์เฉพาะในโน้ตหรือคอร์ดแรกเท่านั้น ทำให้ Harmonic Percussion เป็น "ซิงเกิล-ทริกเกอร์" ที่ไม่เหมือนใคร แต่ยังคงเป็นเอฟเฟกต์แบบโพลีโฟนิก [27]

สวิตช์สตาร์ทและรัน

คอนโซลแฮมมอนด์ออร์แกนเช่น B-3 ต้องใช้สวิตช์สองตัว "Start" เพื่อขับมอเตอร์สตาร์ทและ "Run" เพื่อขับเครื่องกำเนิดโทนวีลหลัก

ก่อนที่ออร์แกนแฮมมอนด์จะส่งเสียงได้ มอเตอร์ที่ขับเคลื่อนโทนวีลจะต้องเร่งความเร็วเสียก่อน ในรุ่นส่วนใหญ่ การสตาร์ทออร์แกนแฮมมอนด์ต้องใช้สวิตช์สองตัว สวิตช์ "Start" จะเปลี่ยนมอเตอร์สตาร์ท โดยเฉพาะ ซึ่งจะต้องทำงานเป็นเวลาประมาณ 12 วินาที จากนั้นสวิตช์ "เรียกใช้" จะเปิดขึ้นประมาณสี่วินาที จากนั้นสวิตช์ "Start" จะถูกปล่อย จากนั้นออร์แกนก็พร้อมที่จะสร้างเสียง [28] [29]คอนโซล H-100 และ E-series และออร์แกนสปิเน็ต L-100 และ T-100 มีมอเตอร์ที่สตาร์ทเองซึ่งต้องใช้สวิตช์ "เปิด" เพียงตัวเดียว [30]โค้งงสามารถสร้างเอฟเฟกต์บนออร์แกนแฮมมอนด์ได้โดยปิดสวิตช์ "วิ่ง" แล้วเปิดใหม่อีกครั้ง สิ่งนี้จะตัดกระแสไฟไปยังเครื่องกำเนิดไฟฟ้าชั่วขณะ ทำให้เครื่องทำงานช้าลงและสร้างระดับเสียงที่ต่ำลงในช่วงเวลาสั้นๆ New B3 ของ Hammond มีสวิตช์ที่คล้ายกันเพื่อเลียนแบบเอฟเฟกต์นี้ แม้ว่าจะเป็นเครื่องมือดิจิทัลก็ตาม [31] [32]

ประวัติ

เทคโนโลยีของออร์แกนแฮมมอนด์มาจากเทลฮาร์โมเนียมซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นในปี 1897 โดย แธ เดียส เคฮิลล์ [33]เทลฮาร์โมเนียมใช้เครื่องกำเนิด ไฟฟ้ากระแสสลับแบบหมุน ซึ่งสร้างโทนเสียงที่สามารถส่งผ่านสายไฟได้ เครื่องมือนี้มีขนาดใหญ่พอที่จะต้องใช้รถไฟหลายคันในการขนส่ง เนื่องจากเครื่องกำเนิดไฟฟ้ากระแสสลับต้องมีขนาดใหญ่พอที่จะสร้างไฟฟ้า แรงสูง เพื่อให้สัญญาณดังเพียงพอ แฮมมอนด์ออร์แกนแก้ปัญหานี้โดยใช้เครื่องขยายเสียง [34]

Laurens Hammond จบการศึกษาจากCornell Universityด้วย ปริญญาด้าน วิศวกรรมเครื่องกลในปี 1916 เมื่อถึงต้นทศวรรษ 1920 เขาได้ออกแบบนาฬิกาที่มีสปริงซึ่งให้ยอดขายที่เพียงพอสำหรับเขาในการเริ่มต้นธุรกิจของตัวเองที่ชื่อว่า Hammond Clock Companyในปี 1928 นอกจากนาฬิกาแล้ว สิ่งประดิษฐ์ในยุคแรกๆ ของเขายังรวมถึงแว่นตาสามมิติและเครื่องสับเปลี่ยนโต๊ะแบบ บริดจ์อัตโนมัติ อย่างไรก็ตามในขณะที่ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ยังคงดำเนินต่อไปในทศวรรษที่ 1930 ยอดขายของโต๊ะบริดจ์ก็ลดลง และเขาตัดสินใจที่จะมองหาผลิตภัณฑ์ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์จากที่อื่น แฮมมอนด์ได้รับแรง บันดาลใจในการสร้างโทนวีลหรือ "โฟนิกวีล" โดยฟังเฟืองที่เคลื่อนไหวของนาฬิกาไฟฟ้าและเสียงที่ผลิตโดยนาฬิกาไฟฟ้า เขารวบรวมชิ้นส่วนจากเปียโนมือสองที่เขาซื้อมาในราคา 15 ดอลลาร์ และรวมเข้ากับเครื่องกำเนิดโทนวีลในรูปแบบที่คล้ายกับเทลฮาร์โมเนียม แม้ว่าจะสั้นกว่าและกะทัดรัดกว่ามากก็ตาม เนื่องจากแฮมมอนด์ไม่ใช่นักดนตรี เขาจึงขอให้ WL Lahey ผู้ช่วยเหรัญญิกของบริษัทช่วยให้เขาได้เสียงออร์แกนตามที่ต้องการ เพื่อลดค่าใช้จ่าย แฮมมอนด์สร้างแป้นเหยียบที่มีโน้ตเพียง 25 ตัว แทนที่จะเป็นมาตรฐาน 32 สำหรับออร์แกนในโบสถ์ และกลายเป็นมาตรฐานโดยพฤตินัยอย่างรวดเร็ว [36]

เมื่อวันที่ 24 เมษายน พ.ศ. 2477 แฮมมอนด์ได้ยื่นจดสิทธิบัตรสำหรับ "เครื่องดนตรีไฟฟ้า" [38]ซึ่ง Hanert เป็นผู้ส่งมอบให้กับสำนักงานสิทธิบัตรเป็นการส่วนตัว โดยอธิบายว่าพวกเขาสามารถเริ่มการผลิตได้ทันทีและจะเป็นการดีสำหรับการจ้างงานในท้องถิ่นในชิคาโก [39]สิ่งประดิษฐ์นี้เปิดเผยต่อสาธารณชนในเดือนเมษายน พ.ศ. 2478 และรุ่นแรกคือ Model A วางจำหน่ายในเดือนมิถุนายนของปีนั้น [4]โบสถ์กว่า 1,750 แห่งซื้อออร์แกนแฮมมอนด์ในช่วงสามปีแรกของการผลิต และในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 มีการสร้างเครื่องดนตรีมากกว่า 200 ชิ้นในแต่ละเดือน [40]เมื่อถึงปี 1966 โบสถ์ประมาณ 50,000 แห่งได้ติดตั้งแฮมมอนด์ [41]สำหรับความสำเร็จที่ตามมาทั้งหมดกับนักดนตรีมืออาชีพ บริษัทดั้งเดิมไม่ได้กำหนดเป้าหมายผลิตภัณฑ์ของตนที่ตลาดนั้น โดยหลักแล้วเป็นเพราะแฮมมอนด์ไม่คิดว่าจะมีผลตอบแทนที่เพียงพอ [42]

ในปี พ.ศ. 2479 คณะกรรมาธิการการค้าแห่งสหพันธรัฐ (FTC) ได้ยื่นเรื่องร้องเรียนโดยอ้างว่าบริษัทแฮมมอนด์ทำการกล่าวอ้างที่ "เป็นเท็จและทำให้เข้าใจผิด" ในการโฆษณาอวัยวะของตน รวมทั้งการที่แฮมมอนด์สามารถผลิต "โทนสีทั้งหมดของไปป์ออร์แกน" [43] การร้องเรียนส่งผลให้มีการพิจารณาคดีที่ยืดเยื้อ ซึ่งมีชุดการทดสอบการได้ยินที่เจาะแฮมมอนด์ซึ่งมีราคาประมาณ 2,600 ดอลลาร์ เทียบ กับไปป์ออร์แกนสกินเนอร์ 75,000 ดอลลาร์ในโบสถ์ร็อคกี้เฟลเลอร์ของมหาวิทยาลัยชิคาโก [44]ในระหว่างการทดสอบการได้ยิน เสียงที่ต่อเนื่องและข้อความที่ตัดตอนมาจากผลงานดนตรีจะถูกเล่นบนออร์แกนไฟฟ้าและไปป์ ขณะที่นักดนตรีและฆราวาสกลุ่มหนึ่งพยายามแยกแยะความแตกต่างระหว่างเครื่องดนตรี ในขณะที่ทนายความของแฮมมอนด์โต้แย้งว่าผู้ฟังการทดสอบเดาผิดหรือเดาเกือบครึ่งเวลา พยานของ FTC อ้างว่าพนักงานของแฮมมอนด์ดัดแปลงอวัยวะของสกินเนอร์อย่างไม่เป็นธรรมเพื่อให้เสียงเหมือนแฮมมอนด์มากขึ้น [45]ในปี พ.ศ. 2481 FTC สั่งให้แฮมมอนด์ "หยุดและยุติ" การอ้างสิทธิ์ในการโฆษณาหลายรายการ รวมทั้งให้เครื่องมือของมันมีราคาเทียบเท่ากับไปป์ออร์แกนมูลค่า 10,000 ดอลลาร์ หลังจากการตัดสินใจของ FTC แฮมมอนด์อ้างว่าการพิจารณาคดีได้พิสูจน์คำยืนยันของบริษัทของเขาที่ว่าออร์แกนผลิตเพลงที่ "จริง" "ดี" และ "สวยงาม" ซึ่งเป็นวลีที่แต่ละคำอ้างถึงในการร้องเรียนเดิมของ FTC แต่ไม่รวมอยู่ใน " หยุดและยุติ” คำสั่ง แฮมมอนด์ยังอ้างด้วยว่าแม้การพิจารณาคดีจะมีราคาแพงสำหรับบริษัทของเขา แต่การดำเนินคดีก็สร้างการประชาสัมพันธ์อย่างมากจน "ส่งผลให้เราขายอวัยวะส่วนเกินได้มากพอที่จะครอบคลุมค่าใช้จ่าย" [46]

Hammond Organ Company ผลิตเครื่องดนตรีประมาณสองล้านชิ้นในช่วงชีวิตของมัน สิ่งเหล่านี้ได้รับการอธิบายว่า "อาจเป็นอวัยวะอิเล็กทรอนิกส์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดเท่าที่เคยมีมา" [40]ส่วนประกอบสำคัญของความสำเร็จของแฮมมอนด์ออร์แกนคือการใช้ตัวแทนจำหน่ายและความรู้สึกของชุมชน ผู้ค้าอวัยวะเฉพาะหลายรายตั้งธุรกิจในสหรัฐอเมริกา[47]และมีจดหมายข่าวรายปักษ์ชื่อThe Hammond Timesซึ่งส่งถึงสมาชิก [48] ​​โฆษณามักจะแสดงให้ครอบครัวมารวมตัวกันรอบ ๆ เครื่องดนตรี โดยมักจะมีเด็ก ๆ เล่นอยู่ เพื่อพยายามแสดงให้ออร์แกนเป็นจุดศูนย์กลางของชีวิตในบ้านและกระตุ้นให้เด็ก ๆ เรียนดนตรี [49]

อวัยวะโทนวีล

อวัยวะแฮมมอนด์ที่ผลิตโดยบริษัทเดิมสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่มหลัก:

อวัยวะคอนโซล

B-3 เป็นออร์แกนแฮมมอนด์ที่ได้รับความนิยมสูงสุด ผลิตจากปี พ.ศ. 2497 ถึง พ.ศ. 2517 [52]

รุ่นแรกในการผลิตในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2478 คือรุ่น A ซึ่งมีคุณสมบัติส่วนใหญ่ที่เป็นมาตรฐานในคอนโซล Hammonds ทั้งหมด รวมถึงคู่มือ 61 ปุ่ม 2 ชุด แป้นเหยียบ 25 ปุ่ม แป้นเหยียบ Expression แป้นเหยียบ 12 ปุ่มย้อนกลับ -ปุ่มปรับสีล่วงหน้า คานสองชุดสำหรับคู่มือแต่ละชุด และอีกหนึ่งชุดสำหรับแป้นเหยียบ [28]

เพื่อแก้ไขข้อกังวลที่ว่าเสียงของแฮมมอนด์ไม่เข้มข้นพอที่จะเลียนแบบไปป์ออร์แกนได้อย่างถูกต้อง โมเดล BC จึงเปิดตัวในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2479 โดยมีเครื่องกำเนิดเสียงประสาน ซึ่งระบบโทนวีลที่สองเพิ่มโทนเสียงแหลมหรือแบนเล็กน้อยให้กับภาพรวม เสียงของโน้ตแต่ละตัว ตู้ถูกทำให้ลึกขึ้นเพื่อรองรับสิ่งนี้ [28]การผลิตเคสรุ่น A รุ่นเก่าหยุดลง แต่รุ่นเก่ายังคงมีจำหน่ายในรุ่น AB จนถึงเดือนตุลาคม พ.ศ. 2481 [4]

คำวิจารณ์ที่ว่าออร์แกนแฮมมอนด์มีความสวยงามเหมาะกับบ้านแทนที่จะเป็นโบสถ์นำไปสู่การเปิดตัวรุ่น C ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2482 ประกอบด้วยอวัยวะภายในแบบเดียวกับรุ่น AB หรือ BC แต่ปิดด้านหน้าและด้านข้างด้วย "แผงเจียมเนื้อเจียมตัว" "เพื่อปกปิดขาของนักออร์แกนหญิงขณะสวมกระโปรงเล่น ซึ่งมักเป็นข้อพิจารณาเมื่อมีการวางออร์แกนของโบสถ์ไว้หน้ากลุ่มผู้ชุมนุม รุ่น C ไม่มีเครื่องกำเนิดเสียงประสาน แต่มีที่ว่างในตู้สำหรับติดตั้ง โมเดล D ที่เกิดขึ้นพร้อมกันคือโมเดล C ที่มีคอรัสที่ปรับแต่งไว้ล่วงหน้า [53]การพัฒนาระบบสั่นเกิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษที่ 1940 และถูกนำไปผลิตหลังจากสงครามโลกครั้งที่สอง สิ้นสุดลงไม่นาน. รุ่นต่างๆ ที่มีอยู่ ได้แก่ BV และ CV (ไวบราโตเท่านั้น) และ BCV และ DV (ไวบราโตและคอรัส) [28]

Concert Model E ได้รับการออกแบบมาสำหรับโบสถ์และมีแป้นเหยียบ 32 โน้ตเต็มรูปแบบ

B-2 และ C-2 เปิดตัวในปี 1949 อนุญาตให้เปิดหรือปิด vibrato ในแต่ละคู่มือแยกจากกัน ในปี พ.ศ. 2497รุ่น B-3 และ C-3 ได้รับการแนะนำพร้อมกับคุณสมบัติการกระทบฮาร์มอนิกเพิ่มเติม โดยโฆษณาว่า "ระบบควบคุมการกระทบแบบตอบสนองด้วยการสัมผัส" [55] [56]แม้ว่าแฮมมอนด์จะพยายามเปลี่ยนมาหลายครั้ง แต่รถทั้งสองรุ่นนี้ก็ยังคงได้รับความนิยม[57]และยังคงผลิตอย่างต่อเนื่องจนถึงต้นปี พ.ศ. 2518 [52]รุ่นสุดท้ายที่จะผลิตสร้างขึ้นจากสินค้าคงเหลือที่เหลืออยู่ และ ถือว่าไม่ดีเท่ารุ่นก่อนๆ [29]

เพื่อตอบสนองตลาดคริสตจักรโดยเฉพาะยิ่งขึ้น แฮมมอนด์เปิดตัว Concert Model E ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2480 ซึ่งมีแป้นเหยียบ 32 โน้ตและสวิตช์ไฟฟ้า 4 ตัวที่เรียกว่า toe pistons ทำให้สามารถเลือกเสียงต่างๆ ได้จากเท้า [58]รุ่น E ถูกแทนที่ด้วยรุ่น RT ในปี 1949 ซึ่งยังคงแป้นเหยียบขนาดเต็มไว้ แต่อย่างอื่นภายในเหมือนกันกับรุ่น B และ C ต่อมารุ่น RT-2 และ RT-3 ปรากฏขึ้นพร้อมกับ B-2/C-2 และ B-3/C-3 ตามลำดับ [59]

H-100 เป็นความพยายามแทนที่ B-3 ที่ไม่ประสบความสำเร็จ

ในปี พ.ศ. 2502 แฮมมอนด์ได้เปิดตัวเครื่องบินรุ่น A-100 มันเป็นรุ่น B-3/C-3 ในตัวที่มีประสิทธิภาพพร้อมเครื่องขยายสัญญาณเสียงและลำโพงภายใน ออร์แกนนี้ผลิตขึ้นในแชสซีที่แตกต่างกัน โดยตัวเลขสองหลักสุดท้ายของหมายเลขรุ่นเฉพาะจะเป็นตัวกำหนดรูปแบบและการตกแต่งของเครื่องดนตรี ตัวอย่างเช่น A-105 คือ "สไตล์ทิวดอร์ในสีโอ๊คอ่อนหรือวอลนัท" ในขณะที่ A-143 คือ "สีเชอร์รี่ที่อบอุ่น สไตล์อเมริกันยุคต้น" [60]รูปแบบการกำหนดหมายเลขแบบจำลองนี้ใช้สำหรับคอนโซลและอวัยวะพิณแบบอื่นอีกหลายชุดที่ปรากฏในภายหลัง ซีรีส์ D-100 ซึ่งจัดหา RT-3 รุ่นบรรจุในตัวตามมาในปี 2506 [9]

ซีรีส์ E-100 เป็นรุ่นที่ลดต้นทุนของ A-100 ที่เปิดตัวในปี 1965 โดยมีคานเลื่อนเพียงชุดเดียวต่อคู่มือ จำนวนพรีเซ็ตที่ลดลง และตัวสร้างโทนเสียงที่แตกต่างกันเล็กน้อย [61]ตามมาด้วยซีรีส์ H-100 พร้อมด้วยตัวสร้างโทนวีลที่ออกแบบใหม่และคุณสมบัติเพิ่มเติมอื่นๆ อีกมากมาย รุ่น ขยาย H-300 ยังมีดรัมแมชชีนใน ตัว ออร์แกนไม่ได้ถูกสร้างมาอย่างดีเป็นพิเศษ และมีชื่อเสียงว่าไม่น่าเชื่อถือ Harvey Olsen วิศวกรบริการของ Hammond กล่าวว่า "เมื่อ [H-100s] ทำงาน พวกมันฟังดูดีทีเดียว แต่พวกคลั่งไคล้ไม่ยอมแตะต้องมัน" [63]

อวัยวะ Spinet

พิณ L-100 ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในสหราชอาณาจักร [64]

แม้ว่าเดิมทีเครื่องดนตรีจะได้รับการออกแบบสำหรับใช้ในโบสถ์ แต่แฮมมอนด์ก็ตระหนักว่าตลาดบ้านมือสมัครเล่นเป็นธุรกิจที่ให้ผลกำไรมากกว่า และเริ่มผลิตอวัยวะพิณในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 [65]นอกสหรัฐอเมริกา มีการผลิตในจำนวนที่มากกว่าคอนโซล และด้วยเหตุนี้จึงถูกใช้อย่างแพร่หลายมากกว่า เครื่องดนตรีซีรีส์ M หลายประเภทผลิตระหว่างปี 1948 และ 1964; พวกเขามีคู่มือ 44 โน้ตสองชุดพร้อมคานลากหนึ่งชุดและแป้นเหยียบ 12 โน้ต รุ่น M ผลิตตั้งแต่ปี 1948 ถึง 1951 รุ่น M-2 ตั้งแต่ปี 1951 ถึง 1955 และ M-3 ตั้งแต่ปี 1955 ถึง1964ซีรีส์ M ถูกแทนที่ด้วยซีรีส์ M-100 ในปี 1961 ซึ่งใช้ระบบหมายเลขเพื่อระบุรูปแบบตัวถังและพื้นผิวเหมือนกับที่ใช้กับคอนโซลซีรีส์ก่อนหน้า มันรวมคู่มือแบบเดียวกับ M แต่เพิ่มขนาดแป้นเหยียบเป็น 13 โน้ต ขยายเสียงเต็มอ็อกเทฟ และรวมค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้าจำนวนหนึ่ง [66]

T-402 เป็นหนึ่งในออร์แกนโทนวีลตัวสุดท้ายที่ผลิตและมีดรัมแมชชีน ในตัว

ซีรีส์ L-100 เข้าสู่การผลิตในช่วงเวลาเดียวกับ M-100 เป็นรุ่นราคาประหยัดที่มีการเปลี่ยนแปลงด้านต้นทุนต่างๆ เพื่อให้อวัยวะสามารถขายปลีกได้ในราคาต่ำกว่า 1,000 ดอลลาร์ vibrato เป็นวงจรที่ง่ายกว่าคอนโซลและสปินเน็ตอื่น ๆ มีไวบราโตให้เลือกสองแบบ รวมถึงคอรัสที่ผสมสัญญาณไวบราโตต่างๆ เข้าด้วยกัน แป้นเหยียบที่แสดงการออกแบบที่ถูกกว่านั้นไม่ซับซ้อนเหมือนอวัยวะอื่นๆ [67] L-100 ขายดีเป็นพิเศษในสหราชอาณาจักร โดยมีนักดนตรีชาวอังกฤษที่มีชื่อเสียงหลายคนใช้มันแทน B-3 หรือ C-3 [64]

ซีรีส์ T ที่ผลิตตั้งแต่ปี 1968 ถึง 1975 เป็นอวัยวะส่วนสุดท้ายของโทนวีลล์ ซึ่งแตกต่างจากอวัยวะ Hammond ก่อนหน้านี้ทั้งหมดซึ่งใช้หลอดสุญญากาศสำหรับการขยายสัญญาณ การขยายเสียง การเคาะ และการควบคุมคอรัส-ไวเบรโต T ซีรี่ส์ใช้ วงจร ทรานซิสเตอร์แบบโซลิดเตต ทั้งหมด แม้ว่าจะไม่เหมือนกับ L-100 แต่ก็มีเครื่องสแกน- vibrato ตามที่เห็นใน B-3 [68] นอกเหนือจากรุ่นซีรีส์ T-100 แล้ว รุ่น T-ซีรีส์อื่นๆ ทั้งหมดมีลำโพงเลสลี่แบบหมุนในตัว และบางรุ่นมีเครื่องตีกลอง อะนาล็อก [69]ในขณะที่ T-500 มีเครื่องบันทึกเทปในตัวด้วย . มันเป็นหนึ่งในโทนวีลสุดท้ายที่แฮมมอนด์ผลิต [22]

อวัยวะทรานซิสเตอร์

แฮมมอนด์เริ่มสร้างอวัยวะทรานซิสเตอร์ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1970 ประมาณ พ.ศ. 2516–2519 ภาพนางแบบผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์

ในปี 1960 แฮมมอนด์เริ่มผลิตออร์แกนของทรานซิสเตอร์เพื่อตอบสนองคู่แข่ง เช่นLowreyและWurlitzerที่เสนอผลิตภัณฑ์เหล่านี้ ด้วยคุณสมบัติที่เหนือกว่าเมื่อเทียบกับโทนวีล Hammonds ออร์แกน ตัวแรกที่เชื่อมช่องว่างระหว่างโทนวีลและทรานซิสเตอร์คือ X-66 ซึ่งเปิดตัวในเดือน พฤษภาคมพ.ศ. 2510 X-66 มีโทนวีลเพียง 12 ตัว และใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับการแบ่งความถี่ มันมี "vibrato bass" และ "vibrato Treble" แยกกันโดยพยายามจำลองลำโพงของ Leslie แฮมมอนด์ออกแบบให้เป็นผลิตภัณฑ์เรือธงของบริษัท เพื่อตอบสนองต่อการแข่งขันในตลาดและเพื่อแทนที่ B-3 อย่างไรก็ตามถือว่ามีราคาแพงที่ 9,795 ดอลลาร์และขายได้ไม่ดี ฟังดูไม่เหมือน B-3 เลย [72]

แฮมมอนด์แนะนำวงจรรวม (IC) รุ่นแรกของพวกเขาคือคองคอร์ดในปี พ.ศ. 2514 [73]บริษัทได้หยุดการผลิตอวัยวะแบบโทนวีลทั้งหมดภายในปี พ.ศ. 2518 เนื่องจากความไร้ประสิทธิภาพทางการเงินที่เพิ่มขึ้น และเปลี่ยนไปทำแบบจำลองไอซีแบบเต็มเวลา [74]รุ่นคอนโซลรวมถึง 8000 Aurora (1976) และ 8000M Aurora (1977) ซึ่งมีคานเลื่อนและลำโพงหมุนในตัว [75]อวัยวะสปิเน็ตรวมถึงซีรีส์ K-100 และ J-400 และซีรีส์ "Cadette" V บางรุ่นมีช่องเสียบหูฟัง [76]B-3 และ C-3 ถูกแทนที่ด้วย B-3000 ซึ่งได้รับการออกแบบให้เป็นรุ่นสำหรับการใช้งานระดับมืออาชีพที่มีรูปลักษณ์และความรู้สึกเหมือนกับอวัยวะรุ่นก่อนๆ มันมีการควบคุมแบบเดียวกัน แต่เบากว่า B-3 ถึง 200 ปอนด์ (91 กก.) แม้ว่าแฮมมอนด์จะได้รับการเลื่อนตำแหน่งให้เป็นตัวแทนที่เหมาะสม แต่นักดนตรีก็ไม่คิดว่ามันจะมีเสียงที่เทียบเคียงได้ [77]ในปี 1979 นิฮอน แฮมมอนด์ หน่อญี่ปุ่น ได้เปิดตัว X-5 ซึ่งเป็นโคลนโซลิดสเตตแบบพกพาของ B-3 [22]

แม้ว่าทรานซิสเตอร์แฮมมอนด์จะถูกวิจารณ์เรื่องเสียง แต่บริษัทก็ยังคงประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ โมเดลดังกล่าวจำนวนมากถูกขายให้กับโบสถ์ โรงศพ และที่พักส่วนตัว [78]

แฮมมอนด์-ซูซูกิ

Hammond-Suzuki ผลิต XB-3 ซึ่งเป็นการจำลองแบบดิจิทัลของออร์แกนโทนวีลในช่วงปี 1990

ลอเรนส์ แฮมมอนด์เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2516 [22]และบริษัทพยายามดิ้นรนเพื่อความอยู่รอด โดยเสนอซื้อกิจการโรแลนด์ในปี พ.ศ. 2515 ซึ่งถูกปฏิเสธ [79] Ikutaro Kakehashiของ Roland ไม่เชื่อว่า ณ จุดนั้นเป็นไปได้จริงที่จะย้ายการดำเนินการผลิตทั้งหมดจากชิคาโกไปยังญี่ปุ่น และยังมองว่าตัวเลขยอดขายที่ลดลงของ Hammond เป็นปัญหา [73]

ในปี พ.ศ. 2528 แฮมมอนด์เลิกกิจการไป แม้ว่าหลังจากนี้จะยังคงให้บริการและอะไหล่ภายใต้ชื่อ Organ Service Company [80]ในช่วงต้นปี พ.ศ. 2529 แบรนด์แฮมมอนด์และสิทธิ์ถูกซื้อโดยแฮมมอนด์ออร์แกนออสเตรเลีย ซึ่งดำเนินการโดยโนเอล แครบบ์ [1] จากนั้นในปี 1989 ชื่อนี้ถูกซื้อโดย Suzuki Musical Instrument Corporation [2]ซึ่งเปลี่ยนชื่อบริษัทเป็น Hammond-Suzuki [22]แม้จะมีชื่อเป็นบริษัทญี่ปุ่น แต่ผู้ก่อตั้ง Manji Suzuki ก็เป็นแฟนตัวยงของเครื่องดนตรีนี้ และยังคงรักษาอดีตเจ้าหน้าที่ของ Hammond Organ Company ไว้หลายคนเพื่อการวิจัยและพัฒนา[81]และรับประกันว่าการผลิตบางส่วนจะยังคงอยู่ในสหรัฐอเมริกา [82]บริษัทใหม่นี้ผลิตอวัยวะแบบพกพาในแบรนด์ของตนเอง ได้แก่ XB-2, XB-3 และ XB-5 Rod Spark จากSound on Soundซึ่งเป็นผู้ที่หลงใหลใน Hammond มายาวนานกล่าวว่าโมเดลเหล่านี้เป็น "แน่นอนว่าเป็นเรื่องของรสนิยม แต่ฉันไม่คิดว่ามันเป็นของเก่า" [22]

ในปี 2545 แฮมมอนด์-ซูซูกิได้เปิดตัว New B-3 ซึ่งเป็นการจำลองเครื่องมือไฟฟ้าแบบดั้งเดิมโดยใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ร่วมสมัยและเครื่องจำลองโทนวีลแบบดิจิทัล B-3 ใหม่ถูกสร้างขึ้นให้ดูเหมือน B-3 ดั้งเดิม และนักออกแบบพยายามคงไว้ซึ่งความแตกต่างเล็กน้อยของเสียง B-3 ที่คุ้นเคย สื่อส่งเสริมการขาย Hammond-Suzuki ระบุว่าเป็นเรื่องยากสำหรับผู้เล่น B-3 ที่มีประสบการณ์ในการแยกแยะความแตกต่างระหว่างอวัยวะ B-3 เก่าและใหม่ บทวิจารณ์ New B-3 โดย Hugh Robjohns เรียกมันว่า "แบบจำลองที่แท้จริงของ B-3 ดั้งเดิม ... ในแง่ของรูปลักษณ์และการจัดวาง และเสียงจริง" [31]โครงการเครื่องดนตรีเกือบหยุดชะงักหลังจากการเจรจาล้มเหลวระหว่างเจ้าหน้าที่ชาวญี่ปุ่นและสหรัฐอเมริกา ซึ่งฝ่ายหลังยืนกรานที่จะผลิตตัวเรือนในสหรัฐอเมริกาและออกแบบออร์แกนให้มีคุณลักษณะเหมือนกันกับของแท้ [83]

Hammond SK1 มีการเลียนแบบเปียโนไฟฟ้าและเสียงคีย์บอร์ดอื่นๆ นอกเหนือจากออร์แกน

บริษัทได้เปิดตัว XK-3 ซึ่งเป็นออร์แกนแบบแมนนวลเดี่ยวที่ใช้เทคโนโลยีโทนวีลดิจิทัลแบบเดียวกับ New B-3 XK-3 เป็นส่วนหนึ่งของระบบโมดูลาร์ที่ช่วยให้สามารถเพิ่มคู่มือส่วนล่างและคันเหยียบในตัวได้ แฮมมอนด์ออกออร์แกนซีรีส์ SK ซึ่งประกอบด้วยแกรนด์เปียโน เปียโนโรดส์เปียโนอิเล็กทรอนิกส์ Wurlitzer Hohner clavinetและตัวอย่างเครื่องลมและเครื่องทองเหลืองควบคู่ไปกับการจำลองคานเลื่อนมาตรฐานและล้อโทน [85] คีย์บอร์ดStephen Fortner จากนิตยสารยกย่อง SK1 แบบแมนนวลเดี่ยว โดยระบุว่าให้เสียงที่แม่นยำตลอดช่วงการตั้งค่าคานเลื่อน และกล่าวว่าเสียงออร์แกนนั้น "อ้วน อบอุ่น สมจริงที่สุด" [86]รุ่น XK-1c เปิดตัวเมื่อต้นปี 2014 ซึ่งเป็น SK1 รุ่นที่ใช้อวัยวะเท่านั้น [87]ออร์แกนเรือธงรุ่นปรับปรุง XK-5 เปิดตัวในปี 2559 [88]และคีย์บอร์ดเวที SK-X ตามมาในปี 2562 ซึ่งทำให้ผู้เล่นสามารถเลือกเครื่องดนตรีแต่ละชิ้น (ออร์แกน เปียโน หรือซินธิไซเซอร์) สำหรับคู่มือแต่ละเล่ม [89]

ในสหรัฐอเมริกา แฮมมอนด์ผลิตออร์แกนคอนโซลโดยเฉพาะจำนวนมาก รวมถึง B-3mk2 และ C-3mk2 และ A-405 ซึ่งเป็นออร์แกนคอนโซลของโบสถ์ บริษัทมีทีมที่ปรึกษาคริสตจักรโดยเฉพาะซึ่งให้คำปรึกษา ดังนั้นคริสตจักรจึงสามารถเลือกเครื่องมือที่เหมาะสมที่สุดได้ [90]

ลำโพง

ตู้เสียง

ตู้ลำโพงที่ได้รับอนุญาตให้ใช้กับคอนโซลออร์แกนคือ Hammond Tone Cabinet ซึ่งมีเครื่องขยายเสียง ภายนอก และลำโพง ตู้ส่งสัญญาณโมโนแบบสมดุลและไฟ AC โดยตรงจากออร์แกนผ่านสายเคเบิลหกพิน [92] [93]อวัยวะสปิเน็ตมีเครื่องขยายเสียงและลำโพงในตัว [29]

ตู้เก็บเสียงเดิมเป็นวิธีเดียวในการเพิ่มเสียงก้องให้กับออร์แกนแฮมมอนด์ รุ่นแรกที่ผลิตคือ A-20 ขนาด 20 วัตต์ และ A-40 ขนาด 40 วัตต์ A-20 ได้รับการออกแบบสำหรับโบสถ์และห้องโถงขนาดเล็ก และมีชุดประตูด้านหน้าลำโพงที่สามารถปิดได้เมื่อไม่ได้ใช้งานออร์แกน [95] D-20 เปิดตัวในปี พ.ศ. 2480 และอนุญาตให้เสียงจากลำโพงเล็ดรอดออกมาทางช่องบานเกล็ดด้านหนึ่งและช่องด้านบนเท่านั้น [96]ชุด Tone Cabinets ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์มากที่สุดน่าจะเป็นตู้ซีรีส์ PR ที่เปิดตัวในปี 1959 PR40 40 วัตต์หนัก 126 ปอนด์ (57 กก.) และสูง 37.5 นิ้ว (950 มม.) [97]มีการตอบสนองที่ดีจากแป้นเหยียบเบส[98]

ผู้พูดเลสลี่

ลำโพงLeslieพร้อมเคสใส

ผู้เล่นหลายคนชอบที่จะ เล่นแฮมมอนด์ผ่านตู้ลำโพงหมุนได้ซึ่งรู้จักกันหลังจากเปลี่ยนชื่อหลายครั้งในฐานะลำโพงเลสลี่ตามหลังผู้ประดิษฐ์โดนัลด์ เจ. เลสลี่ ระบบ Leslie ทั่วไปคือการผสมผสานระหว่างลำโพง/แอมพลิฟายเออร์ในตัว ซึ่งเสียงจะถูกปล่อยออกมาโดยแตรหมุนเหนือตัวขับเสียง แหลมที่อยู่กับที่ และแผ่นกั้น หมุนที่ อยู่ใต้เบสวูฟเฟอร์ที่ อยู่กับ ที่ สิ่งนี้สร้างเสียงที่มีลักษณะเฉพาะเนื่องจากการเลื่อนระดับเสียงที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาซึ่งเป็นผลมาจาก เอ ฟเฟกต์ Dopplerที่สร้างขึ้นโดยแหล่งกำเนิดเสียงที่เคลื่อนไหว [99]

เดิมที Leslie ได้รับการออกแบบมาเพื่อเลียนแบบโทนเสียงที่ซับซ้อนและเปลี่ยนแหล่งที่มาของเสียงอย่างต่อเนื่องซึ่งเล็ดลอดออกมาจากกลุ่มเสียงขนาดใหญ่ในไปป์ออร์แกน เอฟเฟ็กต์จะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับความเร็วของโรเตอร์ ซึ่งสามารถสลับระหว่างเร็ว (ลูกคอ) และช้า (คอรัส) โดยใช้แป้นคอนโซลฮาล์ฟมูนหรือแป้นเหยียบ โดยเอฟเฟกต์ที่โดดเด่นที่สุดจะเกิดขึ้นเมื่อความเร็วการหมุนของลำโพงเปลี่ยนไป เลสลี่ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือรุ่น 122 ซึ่งยอมรับสัญญาณสมดุลที่เหมาะกับอวัยวะส่วนคอนโซล และรุ่น 147 ซึ่งยอมรับสัญญาณที่ไม่สมดุลและสามารถใช้กับอวัยวะส่วนกระดูกสันหลังด้วยอะแดปเตอร์ที่เหมาะสม [100]ซีรีส์ Pro-Line ของ Leslies ซึ่งสร้างให้พกพาได้สำหรับวงดนตรีกิ๊กกั๊กที่ใช้แอมป์โซลิดสเตตเป็นที่นิยมในช่วงปี 1970 [101]

สวิตช์รูปพระจันทร์ครึ่งเสี้ยวสำหรับเปลี่ยนความเร็วของลำโพงเลสลี่

ในตอนแรกเลสลี่พยายามขายสิ่งประดิษฐ์ของเขาให้กับแฮมมอนด์ แต่ลอเรนส์ แฮมมอนด์ไม่ประทับใจและปฏิเสธที่จะซื้อมัน แฮมมอนด์แก้ไขตัวเชื่อมต่ออินเทอร์เฟซเป็น "ป้องกันเลสลี่" แต่เลสลี่ออกแบบวิธีแก้ปัญหาอย่างรวดเร็ว เจ้าหน้าที่ของแฮมมอนด์บางคนคิดว่าลอเรนส์ แฮมมอนด์เป็นคนไม่มีเหตุผลและเผด็จการต่อเลสลี่ แต่ดอน เลสลี่กล่าวในภายหลังว่ามันช่วยประชาสัมพันธ์ลำโพงของเขา [103]

บริษัทเลสลี่ถูกขายให้กับซีบีเอสในปี 2508 และในปีต่อมา แฮมมอนด์ก็ตัดสินใจสนับสนุนวิทยากรเลสลี่อย่างเป็นทางการในที่สุด สปีเน็ต T-200 เปิดตัวในปี 1968 เป็นแฮมมอนด์เครื่องแรกที่มีลำโพงเลสลี่ในตัว ใน ที่สุดแฮมมอนด์ก็ซื้อเลสลี่ในปี 2523 แฮมมอนด์-ซูซูกิได้รับสิทธิ์ในเลสลี่ในปี 2535; [2]ปัจจุบัน บริษัททำการตลาดลำโพงที่หลากหลายภายใต้ชื่อนี้ บริษัทประกาศในปี 2556 ว่าจะเริ่มผลิตเครื่องจำลองเลสลี่แบบสแตนด์อโลนในกล่องเหยียบ [104]

การสร้างโทนเสียง

วงล้อหมุนข้างปิ๊กอัพแม่เหล็กไฟฟ้า

แม้ว่าบางครั้งอวัยวะเหล่านี้จะถูกจัดอยู่ในหมวดหมู่ของอวัยวะอิเล็กทรอนิกส์ แต่อวัยวะส่วนใหญ่ของแฮมมอนด์นั้นพูดกันตรงๆ คือ อวัยวะไฟฟ้าหรือเครื่องกลไฟฟ้ามากกว่าอวัยวะอิเล็กทรอนิกส์ เนื่องจากเสียงเกิดจากชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวมากกว่าออสซิลเลเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ [31]

เสียงส่วนประกอบพื้นฐานของแฮมมอนด์ออร์แกนมาจากโทนวีล แต่ละอันหมุนด้านหน้าของปิ๊กอัพแม่เหล็กไฟฟ้า ความแปรผันของสนามแม่เหล็กทำให้เกิดไฟฟ้ากระแสสลับ ขนาดเล็ก ที่ความถี่เฉพาะ ซึ่งแสดงถึงสัญญาณที่คล้ายกับคลื่นไซน์ เมื่อกดแป้นบนออร์แกน จะทำให้วงจรของสวิตช์ไฟฟ้าเก้าตัวซึ่งเชื่อมโยงกับคานเลื่อนสมบูรณ์ ตำแหน่งของคานเลื่อนรวมกับสวิตช์ที่เลือกโดยปุ่มที่กด จะเป็นตัวกำหนดว่าโทนวีลใดที่อนุญาตให้ส่งเสียงได้ [105] [106] [107]ทุกโทนวีลเชื่อมต่อกับซิงโครนัสมอเตอร์ผ่านระบบเกียร์ ซึ่งทำให้มั่นใจได้ว่าโน้ตแต่ละตัวจะอยู่ในระดับเสียงที่สัมพันธ์กันเสมอกัน[108]สัญญาณรวมจากแป้นกดและคันเหยียบทั้งหมดจะถูกส่งผ่านไปยังระบบสั่น ซึ่งขับเคลื่อนโดยเครื่องสแกนโลหะ เมื่อเครื่องสแกนหมุนรอบชุดปิ๊กอัพ มันจะเปลี่ยนระดับเสียงโดยรวมเล็กน้อย [109]จากที่นี่ เสียงจะถูกส่งไปยังเครื่องขยายเสียงหลักและไปยังลำโพงเสียง

เครื่องกำเนิดเสียง Hammond CV (ทั้งหมด)
Hammond CV tongenerator (รายละเอียด)
เครื่องกำเนิดไฟฟ้าต้นแบบโทนวีลน้ำหนักเบา ผลิตที่โรงงานของบริษัทแฮมมอนด์ออร์แกนในเมืองแอนต์เวิร์ป

ออร์แกนแฮมมอนด์ประนีประนอมทางเทคนิคในโน้ตที่สร้างขึ้น แทนที่จะสร้างฮาร์มอนิกที่เป็นทวีคูณของเสียงเบสิกตามอารมณ์ที่เท่ากันจะใช้ความถี่ที่ใกล้ที่สุดที่มีอยู่ซึ่งสร้างโดยโทนวีล [18]ความถี่เดียวที่รับประกันได้สำหรับการปรับจูนของแฮมมอนด์คือคอนเสิร์ตA ที่ 440 Hz [110]

ครอสทอล์คหรือ "ไฟรั่ว" เกิดขึ้นเมื่อปิ๊กอัพแม่เหล็กของเครื่องดนตรีได้รับสัญญาณจากโทนวีลโลหะที่หมุนนอกเหนือจากที่ออร์แกนเลือก แฮมมอนด์ถือว่าครอสทอล์คเป็นข้อบกพร่องที่ต้องแก้ไข และในปี 1963 ได้เปิดตัวระดับใหม่ของการกรองตัวต้านทาน-ตัวเก็บประจุเพื่อลดครอสทอล์ค นี้ลงอย่างมาก พร้อมกับเมนฮัม 50–60 เฮิร์ตซ์ [111]อย่างไรก็ตาม เสียงของโทนวีลครอสทอล์คถือเป็นส่วนหนึ่งของลายเซ็นของออร์แกนแฮมมอนด์ ในขอบเขตที่การโคลนดิจิทัลสมัยใหม่เลียนแบบอย่างชัดเจน [31]

อวัยวะของแฮมมอนด์บางชิ้นมีเสียงป๊อปหรือคลิกเมื่อกดปุ่ม [112]เดิมที การคลิกคีย์ถือเป็นข้อบกพร่องของการออกแบบและแฮมมอนด์พยายามกำจัดหรืออย่างน้อยก็ลดมันลงด้วยตัวกรองอีควอไลเซอร์ อย่างไรก็ตาม นักแสดงหลายคนชอบเอฟเฟ็กต์เพอร์คัสซีฟ และได้รับการยอมรับว่าเป็นส่วนหนึ่งของเสียงคลาสสิก Alan Young วิศวกรฝ่ายวิจัยและพัฒนาของ Hammond กล่าวว่า "มืออาชีพที่เล่นดนตรียอดนิยม [ชอบ] ว่าการโจมตีนั้นโดดเด่นมาก และพวกเขาก็คัดค้านเมื่อมันถูกกำจัด" [113]

เนื่องจากโทนเสียงของออร์แกนแฮมมอนด์ถูกสร้างขึ้นด้วยกลไก รุ่นต่างๆ จึงถูกผลิตขึ้นสำหรับตลาดสหรัฐอเมริกาและยุโรป ซึ่งใช้ไฟหลัก 110V/60Hz และ 240V/50Hz ตามลำดับ มอเตอร์เกียร์และมอเตอร์สตาร์ทแตกต่างกัน และทำงานที่ 1,200 RPM และ 1,500 RPM ตามลำดับ หม้อแปลงของบริษัทผู้ผลิตที่เป็นบุคคลภายนอกที่สามารถให้ออร์แกนแฮมมอนด์ที่ออกแบบมาสำหรับภูมิภาคหนึ่งทำงานในอีกภูมิภาคหนึ่งได้ ซึ่งใช้โดยวงดนตรีทัวร์ต่างประเทศ [114]

โคลนและอุปกรณ์จำลอง

ตามรายงานของนักข่าว Gordon Reid Korg CX-3 "เกือบจะเลียนแบบความลึกและความหลงใหลของ Hammond แบบวินเทจอย่างแท้จริง" [115]

ออร์แกนดั้งเดิมของแฮมมอนด์ไม่ได้ออกแบบมาให้เคลื่อนย้ายเป็นประจำ ออร์แกน ม้านั่ง และแป้นเหยียบ Hammond B-3 มีน้ำหนัก 425 ปอนด์ (193 กก.) [116]น้ำหนักนี้ เมื่อรวมกับน้ำหนักของลำโพงเลสลี่ ทำให้เครื่องดนตรียุ่งยากและเคลื่อนย้ายไปมาระหว่างสถานที่ได้ยาก สิ่งนี้ทำให้เกิดความต้องการวิธีการสร้างเสียงเดียวกันแบบพกพาและเชื่อถือได้มากขึ้น คีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์และดิจิตอลที่เลียนเสียงแฮมมอนด์เรียกว่า " อวัยวะล้อโคลน " [117]

ความพยายามครั้งแรกในการคัดลอก Hammond ทางอิเล็กทรอนิกส์ปรากฏขึ้นในปี 1970 รวมถึง Roland VK-1 และ VK-9, Yamaha YC45D และ Crumar Organizer Korg CX-3 (คู่มือเดี่ยว) และ BX-3 (คู่มือคู่) เป็นออร์แกนน้ำหนักเบารุ่นแรกที่ให้เสียงเทียบเท่ากับต้นฉบับ Gordon Reid จากSound on Soundกล่าวว่า CX-3 "ใกล้เคียงกับการเลียนแบบความลึกและความหลงใหลที่แท้จริงของ Hammond แบบวินเทจ" โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเล่นผ่านลำโพง Leslie [115]

Nord Electroจำลองคานลากโดยใช้ปุ่มและจอแสดงผลไดโอดเปล่งแสง[118]

Roland VK-7ซึ่งเปิดตัวในปี 1997 พยายามเลียนแบบเสียงของแฮมมอนด์โดยใช้เทคโนโลยีการประมวลผลสัญญาณดิจิทัล [119]รุ่นปรับปรุงVK-8ซึ่งปรากฏในปี พ.ศ. 2545 มีการเลียนแบบแป้นพิมพ์โบราณอื่น ๆ และให้ตัวเชื่อมต่อสำหรับเลสลี่ [120] ClaviaเปิดตัวNord Electroในปี 2544; ใช้ปุ่มนี้เพื่อจำลองการกระทำทางกายภาพของการดึงหรือดันคานเลื่อน โดยมีกราฟ LED แสดงสถานะปัจจุบัน [118] Clavia ได้เปิดตัว Electro รุ่นปรับปรุงหลายรุ่นตั้งแต่นั้นมา และแนะนำNord Stageด้วยเทคโนโลยีเดียวกัน อร์ด ซีทูดีเป็นอวัยวะชิ้นแรกของ Clavia ที่มีคานจริง [121] Diversiก่อตั้งโดย Tom Tuson อดีตตัวแทนขายของ Hammond-Suzuki ในปี 2003 เชี่ยวชาญในการโคลนของ Hammond และได้รับการรับรองจากJoey DeFrancesco [122]

อวัยวะของแฮมมอนด์ได้รับการเลียนแบบในซอฟต์แวร์ด้วย อีมูเลเตอร์ที่โดดเด่นตัวหนึ่งคือNative Instruments B4 ซีรีส์ ซึ่งได้รับการยกย่องว่าใส่ใจในรายละเอียดและตัวเลือกของฟีเจอร์ต่างๆ Emagic (ปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของApple ) ยังได้ผลิตซอฟต์แวร์จำลอง EVB3 สิ่งนี้นำไปสู่โมดูลออร์แกน Hammond ที่มีการควบคุมและคุณสมบัติทั้งหมดของเครื่องดนตรีดั้งเดิมในชุดการผลิตเสียงLogic Pro [123] [124]

ผู้เล่นที่มีชื่อเสียง

ลูกค้ารายแรกๆ ของแฮมมอนด์ ได้แก่อัลเบิร์ต ชไวเซอร์ , เฮนรี ฟอร์ด , เอลีเนอร์ รูสเวลต์และจอร์จ เกิร์ชวิน [125] เดิมทีเครื่องดนตรีนี้ไม่ได้รับความนิยมจากนักเล่นออร์แกนคลาสสิก เนื่องจากโทนเสียงของโน้ตสองตัวที่แยกออกจากกันในระดับอ็อกเทฟนั้นมีการประสานที่แน่นอน ตรงข้ามกับการแปรผันเล็กน้อยบนไปป์ออร์แกน [126]อย่างไรก็ตาม เครื่องดนตรีค่อยๆ ได้รับความนิยมจากผู้เล่นดนตรีแจ๊ส หนึ่งในนักแสดงกลุ่มแรกที่ใช้ออร์แกนแฮมมอนด์คือเอเธล สมิธซึ่งเป็นที่รู้จักในฐานะ "สุภาพสตรีหมายเลขหนึ่งของออร์แกนแฮมมอนด์" [127] Fats WallerและCount Basieก็เริ่มใช้แฮมมอนด์เช่นกัน[126]จอห์น เมเดสกีนักออร์แกนด์กลายเป็น "วงใหญ่ของคนจน" แต่ด้วยเหตุนี้ การจองออร์แกนทรีโอ จึงประหยัดกว่า [128]

จิมมี่ สมิธเริ่มเล่นแฮมมอนด์เป็นประจำในทศวรรษที่ 1950 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเซสชันของเขาสำหรับ ค่ายเพลง BlueNoteระหว่างปี พ.ศ. 2499 ถึง พ.ศ. 2506 เขาเลิกเล่นเบส และเล่นเบสทั้งหมดโดยใช้แป้นเหยียบ[129]โดยทั่วไปจะใช้เบสไลน์แบบเดินได้ แป้นเหยียบร่วมกับคอร์ดเพอร์คัชซีฟมือซ้าย รูปแบบทั้งสามของเขาประกอบด้วยออร์แกน กีตาร์ และกลอง กลายเป็นที่รู้จักในระดับสากลหลังจากปรากฏตัวที่Newport Jazz Festivalในปี 1957 Medeskiกล่าวว่านักดนตรี "ได้รับแรงบันดาลใจเมื่อพวกเขาได้ยินบันทึกของ Jimmy Smith" "บรา เด อร์" แจ็ค แมคดัฟฟ์เปลี่ยนจากการเล่นเปียโนเป็นแฮมมอนด์ในช่วงทศวรรษที่ 1950 และออกทัวร์อย่างสม่ำเสมอตลอดช่วงทศวรรษที่ 1960 และ 1970 [131]ในการเล่นแฮมมอนด์Keith Emersonพยายามส่วนหนึ่งเพื่อเลียนแบบเสียงที่ McDuff ทำได้ในการเรียบเรียงเพลง "Rock Candy" ผู้ชื่นชมผลงานของBilly Preston เช่นกัน โดยเฉพาะ อย่างยิ่งเพลงบรรเลงปี 1965 " Billy's Bag " Emerson จำกัดการใช้ Leslie เพราะเขารู้สึกว่านั่นคือโดเมนของ Preston ในเวลานั้น ในขณะที่ตัวเขาเองกำลังเข้าใกล้เครื่องดนตรีด้วยการผสมผสานสุนทรียะ "ทัศนคติของชาวยุโรปผิวขาว" ดนตรีคลาสสิกและร็อค [133]

"ฉันขี่ L100 เหมือนรถบรองโกตัวอ้วน มันหนัก 350 ปอนด์ เมื่อมันอยู่บนตัวคุณ คุณต้องทำให้อะดรีนาลีนของคุณพลุ่งพล่านเมื่ออยู่บนเวทีเพื่อขับมันไปรอบๆ"
คีธ เอเมอร์สัน[134]

บุ๊คเกอร์ ที. โจนส์ได้รับการกล่าวขานว่าเป็นสะพานเชื่อมจากจังหวะและบลูส์สู่ร็อก James Taylorนักออร์แกนชาวอังกฤษกล่าวว่า Hammond "กลายเป็นที่นิยม [ในสหราชอาณาจักร] เมื่อผู้คนเช่นBooker T. & the MG'sและศิลปินใน ค่ายเพลง Stax Recordsมาลอนดอนและเล่นคอนเสิร์ต" แม ทธิว ฟิชเชอร์พบแฮมมอนด์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2509 โดยได้ยินเอียน แม็คลาแกนเล่นบทSmall Faces เมื่อฟิชเชอร์ถามว่าเขาสามารถเล่นมันได้ไหม แม็คลาแกนบอกเขาว่า "พวกเขากำลังตะโกนหาผู้เล่นแฮมมอนด์ ทำไมคุณไม่ออกไปซื้อให้ตัวเองล่ะ"A Whiter Shade of Pale " ซึ่งติดอันดับชาร์ตของสหราชอาณาจักรในฤดูร้อนปี 1967 [137] [138] Steve Winwoodเริ่มต้นอาชีพนักดนตรีกับSpencer Davis Groupที่เล่นกีตาร์และเปียโน แต่เขาเปลี่ยนไปใช้ Hammond เมื่อเขาจ้างคนมา บันทึก " Gimme Some Lovin' ". [139]

Gregg Allmanเริ่มสนใจแฮมมอนด์หลังจากที่Mike Finniganได้แนะนำให้เขารู้จักกับดนตรีของ Jimmy Smith และเริ่มเขียนเนื้อหาด้วย [140] Duaneพี่ชายของเขาขอให้เขาเล่นเครื่องดนตรีโดยเฉพาะเมื่อก่อตั้งAllman Brothers Band , [141]และเขาได้รับ B-3 และ Leslie 122RV ใหม่เอี่ยมเมื่อเข้าร่วม Allman จำได้ว่าเครื่องดนตรีนี้ขนส่งลำบาก โดยเฉพาะการขึ้นลงบันได ซึ่งมักจะต้องใช้ความช่วยเหลือจากวงดนตรีทั้งหมด แฟ รงก์ มอริอาร์ตีผู้แต่งถือว่าแฮมมอนด์ของออลแมนเล่นเป็นส่วนประกอบสำคัญของเสียงของวง [143]

จอน ลอร์ดใส่ Hammond C-3 ของเขาผ่านกอง Marshall ที่ล้นเกิน เพื่อให้พอดีกับเสียงฮาร์ดร็อกของDeep Purple

จอน ลอร์ดแห่งDeep Purpleได้รับแรงบันดาลใจให้เล่นแฮมมอนด์หลังจากได้ยินเพลง "Walk on the Wild Side" ของจิมมี่ สมิธ เขาดัดแปลงแฮมมอนด์ของเขาเพื่อให้สามารถเล่นผ่านMarshall stackเพื่อให้ได้เสียงที่คำรามและดังเกินไป[ 145]ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในฐานะเครื่องหมายการค้าของเขาและเขาเป็นที่รู้จักอย่างมากกับมัน ออร์แกนนี้ถูกซื้อต่อมาโดย Joey DeFrancesco Hugh BantonจากVan der Graaf Generator ได้ดัดแปลง Hammond E-100 ของเขาอย่างกว้างขวางด้วยอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ ที่ปรับแต่งเอง รวมถึงความสามารถในการใส่เอฟเฟกต์เช่นการบิดเบือน ในคู่มือฉบับหนึ่ง แต่ไม่ใช่อีกเล่มหนึ่ง และเดินสายมอเตอร์ใหม่ การดัดแปลงที่สร้างขึ้นในคำพูดของ Banton "ความโกลาหลของเสียงที่เป็นไปไม่ได้" [32]

Joey DeFrancescoประสบความสำเร็จอย่างมากในแนวเพลงแจ๊สโดยใช้โทนวีลต้นฉบับ Hammonds และ "New B-3"

แฮมมอนด์เป็นเครื่องดนตรีหลักในดนตรีโปรเกรสซีฟร็อก ผู้เขียน Edward Macan คิดว่านี่เป็นเพราะความเก่งกาจของมัน ทำให้สามารถเล่นทั้งคอร์ดและลีดไลน์ได้ และมีตัวเลือกระหว่างเงียบและสะอาด และสิ่งที่ Emerson อธิบายว่าเป็น "เสียงที่เกรี้ยวกราด ดุดัน เกือบบิดเบี้ยว" อย่างไรก็ตาม Paul Stump นักประวัติศาสตร์โปรเกรสซีฟร็อกแย้งว่าในขั้นต้น ความนิยมของออร์แกนแฮมมอนด์ในโปรเกรสซีฟร็อกนั้นน้อยลงเนื่องจากความเหมาะสมของเครื่องดนตรีกับแนวเพลงมากกว่าความแพร่หลายในดนตรียอดนิยม เช่น กีตาร์ไฟฟ้า เอเมอร์สันพบความสำเร็จทางการค้าครั้งแรกกับนีซึ่งเขาใช้ L-100 ในทางที่ผิด ใส่มีดเข้าไปในเครื่องดนตรี จุดไฟเผา เล่นกลับหัว หรือขี่มันข้ามเวทีในลักษณะของม้า เขายังคงเล่นเครื่องดนตรีในลักษณะนี้ร่วมกับคีย์บอร์ดอื่นๆ ในEmerson, Lake และ Palmer [150]แฮมมอนด์ออร์แกนที่มีชื่อเสียงคนอื่นๆ ในโปรเกรสซีฟร็อก ได้แก่Rod ArgentของArgent , Tony KayeและRick Wakeman ของ Yes , Thijs van LeerของFocus , Ken HensleyของUriah Heep , Rick WrightของPink Floyd , Kansasสตีฟ วอลช์ของเรื่อง เวอร์เดน อั ลเลน ของมอตต์เดอะฮูเปิ ล และโทนี่ แบงค์สของเจเนซิส ภายหลังแบ๊งส์อ้างว่าเขาใช้แฮมมอนด์เพียงเพราะเปียโนไม่สามารถขนส่งไปยังคอนเสิร์ตได้ [151]

ดนตรี สกาและเร็กเก้ใช้แฮมมอนด์เป็นประจำตลอดช่วงทศวรรษที่ 1960 และ 1970 จูเนียร์ มาวินเริ่มเล่นเครื่องดนตรีหลังจากได้ยินเพลง " Green Onions " ของ Booker T & the MGs แม้ว่าเขาจะบ่นเรื่องน้ำหนักของมันก็ตาม วินสตัน ไรท์ได้รับการยกย่องในแวดวงดนตรีของจาเมกา ว่าเป็นหนึ่งในผู้ เล่น ออร์แกน ที่ดีที่สุด และใช้แฮมมอนด์ในการแสดงสดกับToots and the Maytalsรวมถึงเล่นร่วมกับลี "สแครช" เพอร์รีจิมมี่ คลิฟฟ์และเกรกอรี ไอแซกส์ [153] Tyrone Downieรู้จักกันดีในชื่อBob Marley and the Wailers ' ผู้เล่นคีย์บอร์ดใช้แฮมมอนด์ในเพลง " No Woman, No Cry " อย่างโดดเด่นดังที่บันทึกที่Lyceum Theatre ลอนดอนสำหรับอัลบั้มLive! [154]

Barbara Dennerlein ได้รับการ ยกย่อง จากผลงานของเธอเกี่ยวกับ แป้นเหยียบเบสของ Hammond

ออร์แกนแฮมมอนด์ถูกมองว่าล้าสมัยในช่วงปลายทศวรรษ 1970 โดยเฉพาะในสหราชอาณาจักร ซึ่งออร์แกนนี้มักใช้แสดงเพลงป๊อปในโซเชียลคลับ วง พังค์และนิวเวฟ มักจะชอบใช้ คอมโบออร์แกนมือสอง ในช่วง ปี 1960 หรือไม่ใช้คีย์บอร์ดเลย [156]กลุ่มอื่นๆ เริ่มใช้ประโยชน์จากซินธิไซเซอร์ แบบพกพา ที่มีราคาถูกและมีจำหน่าย มากขึ้น เดฟกรีนฟิลด์ของThe Stranglersเป็นข้อยกเว้นสำหรับเรื่องนี้และใช้แฮมมอนด์บนเวทีในช่วงแรกของอาชีพการงานของวง Andy Thompson เป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นแฟนตัวยงของMellotron , กล่าวว่า "แฮมมอนด์ไม่เคยหายไปไหน มีสตูดิโอจำนวนมากที่มี B-3 หรือ C-3 อยู่ในนั้นตั้งแต่ยุค 70" เครื่องดนตรีดังกล่าวผ่านยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาช่วงสั้น ๆ ในช่วงทศวรรษที่ 1980 ด้วยขบวนการฟื้นฟูสมัย เทย์เลอร์เล่นแฮมมอนด์ตลอดช่วงปี 1980 ครั้งแรกกับPrisoners และต่อมากับJames Taylor Quartet ในปี 1990 การ เล่นของ แฮม มอนด์ของ ร็อบ คอลลินส์เป็นส่วนสำคัญของเสียงที่ได้รับอิทธิพลจากนักโทษของพวกคนเจ้าเล่ห์ [160] [161]เสียงของแฮมมอนด์ปรากฏใน เพลง ฮิปฮอปแม้ว่าส่วนใหญ่จะมาจากตัวอย่างก็ตาม การใช้งานที่สำคัญคือซิงเกิล " So What'cha Want " ของ Beastie Boys ในปี 1992 ซึ่งมีแฮมมอนด์ผสมอยู่เบื้องหน้า [162]

นักดนตรีแจ๊ส บลูส์ และกอสเปลยังคงใช้ออร์แกนแฮมมอนด์จนถึงศตวรรษที่ 21 บาร์บารา เดนเนอร์ลีนได้รับเสียงชื่นชมจากการแสดงของเธอที่แฮมมอนด์ โดยเฉพาะการใช้แป้นเหยียบเบส[163]และได้ดัดแปลงเครื่องดนตรีให้รวมแซมเพลอร์ที่กระตุ้นโดยแป้นเหยียบ Joey DeFrancesco ใช้เครื่องดนตรีนี้ในช่วงทศวรรษที่ 1990 และต่อมาได้ร่วมมือกับ Jimmy Smith เขาคิดบวกเกี่ยวกับอนาคตของอวัยวะแฮมมอนด์ โดยกล่าวว่า "ทุกคนชอบมัน มันทำให้คุณรู้สึกดี ... ฉันคิดว่าตอนนี้มันใหญ่ขึ้นกว่าเดิม" [166] คอรี เฮนรี นักเล่นคีย์บอร์ดแจ๊สเจ้าของรางวัลแกรมมี่หัดเล่นแฮมมอนด์ออร์แกนตั้งแต่อายุ 2 ขวบ และใช้มันในภาพยนตร์เรื่องThe Revival ในปี 2016 Lachy Doley มีออร์แกนแฮมมอนด์เป็นเครื่องดนตรีหลักชิ้นหนึ่งของเขา และ เกล็นน์ ฮิวจ์สได้รับการอธิบายโดยเกล็นน์ ฮิวจ์สว่าเป็น "นักเล่นคีย์บอร์ดที่มีชีวิตมากที่สุดในโลกปัจจุบัน" และขนานนามว่า "เฮนดริกซ์แห่งแฮมมอนด์ออร์แกน" (ยังได้รับคำชมเชยอีกด้วย ถึงอีเมอร์สัน) [168] [169]

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. อรรถเป็น "กลุ่มมาร์มอนขายสิทธิ์ของแฮมมอนด์ออร์แกน " ชิคาโก ซัน-ไทมส์ 3 มกราคม 2529 เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 11 มิถุนายน2557 สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  2. อรรถ เอ บีซี ฟา รา เกอร์ 2011พี. 14.
  3. ^ "Hammond XK-3 STORY: 3. History—locus of Hammond Combo Organ" (ในภาษาญี่ปุ่น) Hammond Suzuki Co., Ltd. 22 เมษายน 2548 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 15 กรกฎาคม 2552
  4. อรรถเป็น เวล 2545 , พี. 68.
  5. เวล 2002 , หน้า 66, 69.
  6. ^ บุช & คัสเซิล 2549พี. 168.
  7. คอร์บิน 2006 , p. 151.
  8. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 34.
  9. อรรถa bc d เวล 2545พี. 76.
  10. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 33–34.
  11. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 50.
  12. อรรถเป็น เวล 2545พี. 89.
  13. เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 67.
  14. ^ "โบรชัวร์ SK Series" (PDF) . แฮมมอน ด์สหรัฐอเมริกา สืบค้นเมื่อ 20 มีนาคม 2017 .
  15. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 58.
  16. ^ "คู่มือการใช้งานแฮมมอนด์ A-100 " แฮมมอน ด์สหรัฐอเมริกา สืบค้นเมื่อ 31 สิงหาคม 2020 .
  17. ^ "ขี้ยาเศษโลหะ" . สืบค้นเมื่อ 31 สิงหาคม 2020 .
  18. อรรถa bc แคม ป์เบล Greated & Myers 2004พี. 447.
  19. เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , หน้า 85–86.
  20. ^ บราวน์ & บราวน์ 2544พี. 361.
  21. อรรถa b เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 85.
  22. อรรถa bc d e f สปาร์ค ร็อด (ตุลาคม 2540 ) "ประวัติของแฮมมอนด์" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  23. ^ ภายในแฮมมอนด์ออร์แกน (ภาพถ่าย) TheatreOrgans.com.
  24. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 52.
  25. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 53.
  26. ^ คลาร์ก 1999พี. 47.
  27. รีด, กอร์ดอน (มกราคม 2547). “สังเคราะห์อวัยวะโทนวีล” . ซาวด์ออนซาวด์. เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 27 สิงหาคม2551 สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 . {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
  28. อรรถa bc d เวล 2545พี. 69.
  29. อรรถa bc เลน ฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 84.
  30. เวล 2002 , หน้า 83, 87.
  31. อรรถเป็น c d ร็อบจอห์นส์ ฮิวจ์ "แฮมมอนด์ B3: อวัยวะไฟฟ้าแบบเครื่องกลไฟฟ้าแบบ Tonewheel" . เสียงบนเสียง (กรกฎาคม 2546) เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน 2549
  32. อรรถเป็น ฟาราเกอร์ 2011 , พี. 369.
  33. อรรถเป็น "BBC World Service – The Documentary Podcast, A History of Music and Technology: The Hammond Organ" บี บีซี สืบค้นเมื่อ 2 กรกฎาคม 2019 .
  34. อรรถ เวล 2545พี. 36.
  35. อรรถ เวล 2545พี. 55.
  36. อรรถเป็น เวล 2545พี. 63.
  37. อรรถ เวล 2545พี. 57.
  38. ^ สิทธิบัตรสหรัฐอเมริกา 1956350 , Laurens Hammond, " Electrical Musical Instrument " ออกเมื่อ 24 เมษายน 1934  
  39. อรรถ เวล 2545พี. 59.
  40. อรรถเป็น Waring 2002 , p. 319.
  41. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 26.
  42. อรรถ เวล 2545พี. 60.
  43. ^ "การตัดสินใจของคณะกรรมาธิการการค้าของรัฐบาลกลาง: ผลการวิจัยและการสั่งซื้ออย่างเป็นทางการ" นักออร์แกนชาวอเมริกัน 21 (8). สิงหาคม 2481
  44. ^ "คณะกรรมาธิการการค้าแห่งสหพันธรัฐสนับสนุนการทดสอบการได้ยิน - แฮมมอนด์เทียบกับอวัยวะ 75,000 ดอลลาร์" นิตยสารการค้าเปียโน เมษายน 2480
  45. ^ "แฮมมอนด์อาร์กิวเมนต์นำเสนอในบทสรุป" ไดอาปาซอน . 1 พฤษภาคม 2481
  46. ^ "แฮมมอนด์ได้รับคำสั่งให้ 'หยุดและหยุดยั้ง'". The Diapason . 1 สิงหาคม 2481.
  47. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 16.
  48. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 18.
  49. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 25.
  50. เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 72.
  51. ^ บุช & คัสเซิล 2549พี. 169.
  52. อรรถเป็น เวล 2545พี. 33.
  53. อรรถ เวล 2545พี. 71.
  54. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 54.
  55. อรรถ เวล 2545พี. 33,49.
  56. ^ "เหตุการณ์ แห่งปี 1955 ใน Organ World in Review" (PDF) ไดอาปาซอน . 47 (2): 6. 1 มกราคม 2499.
  57. อรรถเป็น เวล 2545พี. 83.
  58. อรรถ เวล 2545พี. 72.
  59. อรรถ เวล 2545พี. 74.
  60. เวล 2002 , หน้า 74–75.
  61. อรรถ เวล 2545พี. 77.
  62. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 84.
  63. อรรถ เวล 2545พี. 85-86.
  64. อรรถเป็น ฟาราเกอร์ 2011 , พี. 78.
  65. เธเบิร์ก 1997 , p. 47.
  66. อรรถ เวล 2545พี. 91.
  67. อรรถ เวล 2545พี. 87.
  68. อรรถ เวล 2545พี. 92.
  69. ^ คู่มือผู้ใช้ Hammond T- series บริษัทแฮมมอนด์ออร์แกน สืบค้นเมื่อ 1 สิงหาคม 2556 .
  70. ^ คู่มือการ ใช้งาน Hammond T-500 series บริษัทแฮมมอนด์ออร์แกน หน้า  1 –1 . สืบค้นเมื่อ 1 สิงหาคม 2556 .
  71. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 82.
  72. เวล 2002 , หน้า 94–95.
  73. อรรถเป็น Kakehashi 2002 , p. 176.
  74. ^ ไรลีย์ 2549พี. 58,63.
  75. เวลช์, เจอร์รี (2554). “การระบุอวัยวะ” . บริษัท ออร์แกน เซอร์วิสจำกัด สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  76. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 85.
  77. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 95.
  78. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 83.
  79. ^ เรด, กอร์ดอน. "ประวัติของโรแลนด์: ตอนที่ 1" . เสียงบนเสียง (พฤศจิกายน 2547) พ.ศ. 2515 (ค.ศ. 1972) — การกำเนิดของโรแลนด์: "เกือบจะในทันทีหลังจากก่อตั้งบริษัท คาเคฮาชิได้รับข้อเสนอจากบริษัทแฮมมอนด์ออร์แกน พวกเขาต้องการซื้อหุ้นร้อยละ 60 ในธุรกิจใหม่ อย่างไรก็ตาม เขาไม่มีความประสงค์ที่จะเป็นหุ้นส่วนรุ่นเยาว์ ในบริษัทของเขาเองเป็นครั้งที่สอง เขาจึงตัดสินใจลุยด้วยตัวเอง"
  80. เวลช์, เจอร์รี (2554). "คำถามที่พบบ่อย" . บริษัท ออร์แกน เซอร์วิสจำกัด สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  81. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 135.
  82. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 143.
  83. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 154.
  84. อรรถเป็น ร็อบจอห์นส์ ฮิวจ์ (กรกฎาคม 2548) "แฮมมอนด์ XK3/XLK3 & เลสลี่ 2121/2101" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  85. ^ "แฮมมอนด์ SK1 และ SK2" . แฮมมอนด์ สหราชอาณาจักร เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 11 สิงหาคม2013 สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  86. ฟอร์ทเนอร์, สตีเฟน (13 ธันวาคม 2554). "แฮมมอนด์ เอสเควัน" . คีย์บอร์ด _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 27 พฤษภาคม2013 สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  87. โอรันต์, โทนี่ (7 กุมภาพันธ์ 2014). "การตรวจอวัยวะ Hammond XK-1C" . คีย์บอร์ด _ สืบค้นเมื่อ 20 สิงหาคม 2557 .
  88. ^ "แฮมมอนด์ประกาศ XK-5 ออร์แกนแบบพกพารุ่นใหม่ " คีย์บอร์ด _ 8 มิถุนายน 2559 . สืบค้นเมื่อ 18 กรกฎาคม 2017 .
  89. ร็อบจอห์นส์, ฮิวจ์ (พฤษภาคม 2019). "แฮมมอนด์ SKX" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 20 มิถุนายน 2562 .
  90. ^ "คอนโซลออร์แกน" . แฮมมอนด์ สหรัฐอเมริกา 13 พฤศจิกายน 2555 . สืบค้นเมื่อ 31 กรกฎาคม 2556 .
  91. วัตคินสัน, ไมค์ (เมษายน 2547). "ซอฟต์แวร์ vs ฮาร์ดแวร์: การเปรียบเทียบการใช้งานอวัยวะ Tonewheel" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  92. ^ "ลำโพงเลสลี่ 147เอ" . ก๊อฟ โปรเฟสชั่นแนสืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  93. ^ "ถามไมค์" . คีย์บอร์ด _ ฉบับ 33–34. 2550 . สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  94. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 65.
  95. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 60.
  96. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 61.
  97. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 63.
  98. เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 75.
  99. ^ บริซ 2544พี. 427.
  100. อรรถ เวล 2545พี. 129.
  101. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 164.
  102. อรรถ เวล 2545พี. 130.
  103. อรรถa b เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , p. 78.
  104. ^ "เลสลี่ (กลุ่มผลิตภัณฑ์)" . แฮมมอนด์ สหรัฐอเมริกา 13 พฤศจิกายน 2555 . สืบค้นเมื่อ 1 สิงหาคม 2556 .
  105. รีด, กอร์ดอน (พฤศจิกายน 2546). “สังเคราะห์อวัยวะโทนวีล” . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 25 เมษายน 2554 .
  106. ^ "ข้อมูลทางเทคนิคสำหรับออร์แกนล้อ Hammond Tone" . การแลกเปลี่ยนแป้นพิมพ์ระหว่างประเทศ เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม2543 สืบค้นเมื่อ 25 เมษายน 2554 .
  107. แคมป์เบล, Greated & Myers 2004 , p. 71.
  108. แคมป์เบล, Greated & Myers 2004 , p. 441.
  109. อรรถ เวล 2545พี. 48.
  110. สตีเวนส์ 2544 , น. 189.
  111. ^ "ชุดเปลี่ยนตัวเก็บประจุตัวกรองแฮมมอนด์" . ก๊อฟ โปรเฟสชั่นแนสืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  112. กัลลาเกอร์ 2008 , p. 105.
  113. อรรถ เวล 2545พี. 45.
  114. เลนฮอฟฟ์ & โรเบิร์ตสัน 2019 , หน้า 88–89.
  115. อรรถเป็น เรด กอร์ดอน (มกราคม 2544) "คอร์ก CX3" . เสียงบนเสียง เก็บมาจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 18 กุมภาพันธ์2015 สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  116. อรรถ เวล 2545พี. 9.
  117. ^ "Joey DeFrancesco — เกิดมาเพื่อเล่น B-3 ออร์แกน" . ข่าวปรอท 14 กุมภาพันธ์ 2557 . สืบค้นเมื่อ 17 มีนาคม 2017 .
  118. อรรถเป็น รีด กอร์ดอน (ธันวาคม 2544) "คลาเวีย นอร์ด อิเล็กโทร" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  119. ^ แมกนัส นิค (กรกฎาคม 2540) "โรแลนด์ วีเค-7" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  120. รีด, กอร์ดอน (กันยายน 2545). "โรแลนด์ วีเค-8" . เสียงบนเสียง เก็บมาจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 22 มีนาคม2014 สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  121. รีด, กอร์ดอน (ตุลาคม 2555). "คลาเวีย นอร์ด C2D" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  122. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 148.
  123. แมกนัส, นิค (มกราคม 2549). "เครื่องดนตรีพื้นเมือง B4 II" . เสียงบนเสียง สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2546 .
  124. ^ "รีวิว Logic Pro 10.1" . แมคเวิลด์. สืบค้นเมื่อ 17 สิงหาคม 2558 . {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
  125. อรรถ เวล 2545พี. 15.
  126. อรรถเอ บี ซี เคิ ร์ชเนอร์ 2005 , พี. 384.
  127. คอร์บิน 2006 , p. 153.
  128. อรรถ เวล 2545พี. 18.
  129. บ็อกดานอฟ, Woodstra & Erlewine 2002 , p. 1170.
  130. อรรถ เวล 2545พี. 19.
  131. อรรถ เดวิส 2555 , น. 236.
  132. อรรถ เวล 2545พี. 168.
  133. อรรถ เวล 2545พี. 169.
  134. เกลซีย์, โจนาธาน (31 พฤษภาคม 2545). "เฮนดริกซ์แห่งแฮมมอนด์" . เดอะการ์เดี้ยน. สืบค้นเมื่อ 1 สิงหาคม 2556 .
  135. อรรถ เวล 2545พี. 21.
  136. อรรถ โยฮันเซน 2544พี. 65.
  137. อรรถ โยฮันเซน 2544พี. 66.
  138. ^ Macan 1997 , น. 33.
  139. ^ เวลช์ 1990 , p. 73.
  140. ออลแมน 2012 , พี. 67-68.
  141. ออลแมน 2012 , พี. 97.
  142. ออลแมน 2012 , หน้า 100–101.
  143. โมริอาร์ตี 2003 , p. 44.
  144. โคเฮน, สก็อตต์ (ตุลาคม 2517). "จอนลอร์ดแห่ง Deep Purple และ 'Burn'" . Circus Magazine: 42–45 . สืบค้น เมื่อ 30 กรกฎาคม 2013 {{cite journal}}: Cite journal requires |journal= (help)
  145. ^ จนถึง 2010 , p. 122.
  146. ^ "จอน ลอร์ด – ชีวประวัติ" . จอน ลอร์ด (เว็บไซต์ทางการ) 25 มิถุนายน 2550 . สืบค้นเมื่อ 17 สิงหาคม 2556 .
  147. อรรถ เวล 2545พี. 186.
  148. ^ Macan 1997 , น. 34.
  149. สตัมป์ 1997 , หน้า 196–197.
  150. ^ Cateforis 2011 , พี. 158.
  151. ^ Awde 2008พี. 200.
  152. มาซูรี 2010 , p. 71.
  153. มอสโควิตซ์ 2549 , พี. 320.
  154. มาซูรี 2010 , p. 596.
  155. ฟาวล์ส & เวด, 2012 , หน้า 165–166.
  156. ^ Cateforis 2011 , พี. 104,160.
  157. ฟาวล์ส & เวด, 2012 , หน้า 136–137.
  158. ^ Awde 2008พี. 531.
  159. ^ บ็อกดานอฟ 2544พี. 507.
  160. แปร์โรเน, ปิแยร์ (29 กรกฎาคม 2539). "มรณกรรม: ร็อบ คอลลินส์" . อิสระ. co.uk . สืบค้นเมื่อ 15 มิถุนายน 2564 .
  161. ฮอดจ์กินสัน, วิล (14 เมษายน 2555). "การเป็นดาราไม่เคยมีจริง': บทสนทนา" . The Times . ISSN  0140-0460 สืบค้นเมื่อ 15 มิถุนายน 2021 – ผ่านProQuest
  162. อรรถ เวล 2545พี. 22.
  163. บ็อกดานอฟ, Woodstra & Erlewine 2002 , p. 325.
  164. Enstice & Stockhouse 2004 , หน้า 96–110.
  165. ^ ฮิวอี้, สตีฟ. "Joey DeFrancesco: ชีวประวัติศิลปิน" . ออลมิวสิค . สืบค้นเมื่อ 30 กรกฎาคม 2556 .
  166. ↑ ฟา ราเกอร์ 2011 , p. 248.
  167. ^ มิเชล, เมอร์เซอร์. "รีวิวเพลง: 'The Revival' Cory Henry" . NPR.org . สืบค้นเมื่อ 15 พฤษภาคม 2559 .
  168. ^ "จิมิ เฮนดริกซ์แห่งแฮมมอนด์ออร์แกน" . 4บีซี . 23 พฤศจิกายน 2561 . สืบค้นเมื่อ 4 พฤศจิกายน 2021 .
  169. ^ "Lachy Doley: ค้นหาความสุขของอิสระทางดนตรี" . เอบี ซีท้องถิ่น 31 พฤษภาคม 2017 . สืบค้นเมื่อ 4 พฤศจิกายน 2021 .
บรรณานุกรม

ลิงค์ภายนอก

เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ
หอจดหมายเหตุ
สื่อ