หน่วยเอฟเฟกต์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

แป้นเหยียบช่วยให้นักแสดงสร้างแป้นเหยียบหลายแป้นที่พร้อมใช้งานได้ทันทีเพื่อให้ได้เสียงบางประเภท ลำดับ ลูกโซ่สัญญาณ : จูนเนอร์คอมเพรสเซอร์เครื่องกำเนิดอ็อกเทฟแป้นเหยียบวาวาโอเวอร์ไดรฟ์ความผิดเพี้ยนฟัซซ์EQและลูกคอ

หน่วยเอ ฟเฟกต์ หรือแป้นเหยียบ เอฟเฟกต์ เป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่เปลี่ยนเสียงของเครื่องดนตรีหรือแหล่งกำเนิดเสียงอื่น ๆ ผ่านการประมวลผลสัญญาณเสียง

เอ ฟเฟกต์ทั่วไปรวมถึงการบิดเบือน/โอเวอร์ไดรฟ์ มักใช้กับกีตาร์ไฟฟ้าในเพลงบลูส์และเพลงร็อค เอฟเฟกต์ ไดนามิกเช่นแป้นปรับระดับเสียงและคอมเพรสเซอร์ซึ่งส่งผลต่อความดัง ตัวกรองเช่นแป้นเหยียบแบบวา-วาและอีควอไลเซอร์กราฟิกซึ่งปรับเปลี่ยนช่วงความถี่ เอฟเฟค การมอดูเลตเช่นคอรัสฟลาเจนเซอร์และเฟส เซอร์ ; เอฟเฟกต์ พิ ทช์ เช่นพิทช์ชิ ฟเตอร์ ; และเอฟเฟกต์เวลา เช่นเสียงก้องและดีเลย์ซึ่งสร้างเสียงสะท้อนและเลียนแบบเสียงของช่องว่างต่างๆ [1] [2]

เอ ฟเฟกต์สมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์แบบโซลิดสเต ต หรือตัวประมวลผลสัญญาณดิจิตอล เอฟเฟกต์บางอย่าง โดยเฉพาะของรุ่นเก่า เช่นลำโพง Leslieและสปริงรีเวิร์บใช้ส่วนประกอบทางกลหรือหลอดสุญญากาศ เอฟเฟกต์มักใช้เป็น ก้อนส ต็อมป์บ็อกซ์ โดยทั่วไปแล้วจะวางไว้บนพื้นและควบคุมด้วยสวิตช์เท้า นอกจากนี้ยังอาจสร้างขึ้นในแอมพลิฟายเออร์กีตาร์เครื่องดนตรี (เช่นออร์แกนแฮมมอนด์ B-3 ) ยูนิตบนโต๊ะที่ออกแบบมาสำหรับดีเจและโปรดิวเซอร์แผ่นเสียง และแร็คเมาท์ และใช้กันอย่างแพร่หลายเป็นปลั๊กอินเสียงในรูปแบบทั่วไปเช่นVST, AAXและAU _

นักดนตรีวิศวกรเสียงและผู้ผลิตแผ่นเสียงใช้ยูนิตเอฟเฟกต์ระหว่างการแสดงสดหรือในสตูดิโอ โดยทั่วไปจะใช้กีตาร์ไฟฟ้า กีตาร์เบสคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์หรือเปียโนไฟฟ้า แม้ว่าเอฟเฟกต์จะใช้บ่อยที่สุดกับเครื่องดนตรีไฟฟ้าหรืออิเล็กทรอนิกส์แต่ก็สามารถใช้ได้กับแหล่งกำเนิดเสียงใดๆ เช่น เครื่องดนตรี อะคูสติกกลอง และเสียงร้อง [3] [4]

ศัพท์เฉพาะ

แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์และเบสประเภทต่างๆ

หน่วยเอฟเฟกต์เรียกอีกอย่างว่ากล่องเอฟเฟกต์ อุปกรณ์เอ ฟเฟกต์ โปรเซสเซอร์ เอฟเฟกต์ หรือเพียงแค่เอฟเฟกต์ บางครั้งใช้ตัวย่อF/XหรือFX หน่วยแบบเหยียบอาจเรียกว่าstomp box , stompbox , แป้นเหยียบ เอฟเฟ กต์ หรือแป้นเหยียบ เสียงที่ยังไม่ได้ประมวลผลที่เข้ามาในหน่วยเอฟเฟกต์จะเรียกว่าแบบแห้งในขณะที่เอาต์พุตเสียงที่ประมวลผลแล้วจะเรียกว่าแบบเปียก [5]

นักดนตรีที่ใช้แป้นเหยียบจำนวนมากในการแสดงสดหรือเซสชันการบันทึก มักจะติดตั้งแป้นเหยียบบนแป้นเหยียบของกีตาร์เพื่อลดเวลาในการติดตั้งและการฉีกขาด และสำหรับแป้นเหยียบที่มีฝาปิด ให้ปกป้องแป้นเหยียบระหว่างการขนส่ง เมื่อนักดนตรีมีเอฟเฟกต์หลายแบบใน เคสที่ ติดตั้งบนชั้นวาง คดีนี้อาจถูกเรียกว่าชั้นวางเอฟเฟกต์หรือแท่นขุดเจาะ เมื่อติดตั้งเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คในโรดเคส สิ่งนี้ยังช่วยเร่งเวลาในการติดตั้งและรื้อถอนของนักดนตรีด้วย เนื่องจากเอฟเฟกต์ทั้งหมดสามารถเชื่อมต่อเข้าด้วยกันภายในเคสของแร็คได้

ฟอร์มแฟคเตอร์

หน่วยเอฟเฟกต์มีอยู่ในฟอร์มแฟคเตอร์ ที่หลากหลาย สต็อมป์บ็อกซ์ใช้ทั้งในการแสดงสดและการบันทึกในสตูดิโอ อุปกรณ์ Rackmount มีการใช้งานหนักในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เนื่องจากพลังการประมวลผลขั้นสูงและโทนสีที่ต้องการ อย่างไรก็ตาม ในศตวรรษที่ 21 ด้วยการถือกำเนิดของปลั๊กอินดิจิทัลและสต็อมป์บ็อกซ์ที่ทรงพลังยิ่งขึ้นสำหรับการใช้งานจริง ความต้องการยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คจึงลดลง [6] [ การ ตรวจสอบล้มเหลว ]หน่วยเอฟเฟกต์สามารถประกอบด้วย อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ แอนะล็อกหรือดิจิตอลหรือทั้งสองอย่างรวมกัน ในระหว่างการแสดงสด เอฟเฟกต์จะถูกเสียบเข้ากับสัญญาณ ไฟฟ้าเส้นทางของเครื่องมือ ในสตูดิโอ เครื่องดนตรีหรือแหล่งกำเนิดเสียงอื่น - อาจเป็นเอาต์พุตเสริมของมิกเซอร์หรือDAW - ถูกติดตั้งเข้ากับเอฟเฟกต์ [7] [8]ไม่ว่ารูปแบบปัจจัย หน่วยเอฟเฟกต์เป็นส่วนหนึ่งของสตูดิโอหรืออุปกรณ์ภายนอก ของนักดนตรี [9]

สต็อมป์บ็อกซ์

Ibanez Tube Screamer TS9 โอเวอร์ไดรฟ์เหยียบ

สต็อมป์บ็อกซ์เป็นโครงพลาสติกหรือโลหะขนาดเล็ก ซึ่งมักจะวางอยู่บนพื้นหรือในแป้นเหยียบเพื่อใช้เท้าของผู้ใช้ แป้นเหยียบมักเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า แต่มีรูปทรงอื่นๆ อีกหลายอย่าง (เช่น วงกลมFuzz Face ) สต็อมป์บ็อกซ์ธรรมดาทั่วไปมีสวิตช์เท้าเดียว โพเทนชิโอมิเตอร์หนึ่งถึงสามโพเทนชิโอมิเตอร์สำหรับควบคุมเอฟเฟกต์ และไฟ LED เดียว ที่ระบุว่าเอฟเฟกต์เปิดอยู่หรือไม่ โพเทนชิโอมิเตอร์สามโพเทนชิโอมิเตอร์ของแป้นเหยียบแบบบิดเบี้ยวหรือโอเวอร์ไดรฟ์โดยทั่วไป เช่น ควบคุมระดับหรือความเข้มของเอฟเฟกต์การบิดเบือน โทนของสัญญาณที่ได้รับผลกระทบ และระดับเอาต์พุตของสัญญาณที่ได้รับผลกระทบ โพเทนชิโอมิเตอร์อาจควบคุมพารามิเตอร์ต่างๆ ของเอฟเฟกต์ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับประเภทของแป้นเหยียบ สำหรับเอฟเฟคคอรัสตัวอย่างเช่น ลูกบิดอาจควบคุมความลึกและความเร็วของเอฟเฟกต์ ก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ที่ซับซ้อนอาจมีสวิตช์เท้าหลายอัน หลายปุ่ม สวิตช์หรือปุ่มเพิ่มเติมที่ทำงานด้วยนิ้ว และ จอแสดงผล LEDที่เป็นตัวอักษรและตัวเลขซึ่งระบุสถานะของเอฟเฟกต์ด้วยตัวย่อสั้นๆ (เช่น DIST สำหรับ "ความผิดเพี้ยน") [6] [10]

ตัวอย่างของลูกโซ่เอฟเฟกต์
จากอินพุต [ ขวา ] ถึงเอาต์พุต [ ซ้าย ]:
  • จู นเนอร์ [ บนขวา ] (tc electronic Polytune) ⇒
  • Wah เหยียบ [ ขวาล่าง ] (Morley Bad Horsie Wah) ⇒
  • โอเวอร์ไดรฟ์/ความผิดเพี้ยน [ แถวล่าง ] (การหน่วงเวลาของ Rocktron Short Timer → Danelectro CTO-1 โอเวอร์ไดรฟ์แบบโปร่งใส → บอส HM-2 → บอส MT-2) ⇒
  • การปรับ/หน่วงเวลา [ แถวบน ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

"ลูกโซ่เอฟเฟกต์" หรือ "สายสัญญาณ" เกิดขึ้นจากการเชื่อมต่อก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ตั้งแต่สองตัวขึ้นไป ห่วงโซ่เอฟเฟกต์มักจะถูกสร้างขึ้นระหว่างกีตาร์กับแอมป์หรือระหว่าง พ รีแอมพลิฟายเออ ร์ ("ปรีแอมป์") และเพาเวอร์แอมป์ เมื่อเหยียบแป้นเหยียบหรือไม่ได้ใช้งานสัญญาณเสียง ไฟฟ้า ที่เข้ามาในแป้นเหยียบจะเปลี่ยนเส้นทางไปยังทางเลี่ยงซึ่งเป็นสัญญาณ "แห้ง" ที่ไม่เปลี่ยนแปลง ซึ่งจะส่งผลกระทบอื่นๆ ต่อไปยังสายโซ่ ด้วยวิธีนี้ นักดนตรีสามารถรวมเอฟเฟกต์ต่าง ๆ ภายในเชนได้หลายวิธีโดยไม่ต้องเชื่อมต่อกล่องใหม่ระหว่างการแสดง (11) "ตัวควบคุม" หรือ "ระบบจัดการเอฟเฟกต์" ช่วยให้นักดนตรีสร้างกลุ่มเอฟเฟกต์ได้หลายสาย ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถเลือกสายโซ่หนึ่งหรือหลายสายได้โดยการแตะสวิตช์ตัวเดียว สวิตช์มักจะจัดเรียงเป็นแถวหรือตารางอย่างง่าย (12)

เพื่อรักษาความชัดเจนของโทนเสียง โดยทั่วไปมักจะใส่ แป้น บีบอัด , วาและโอเวอร์ไดรฟ์ที่จุดเริ่มต้นของโซ่ การมอดูเลต ( คอรัส , หน้าแปลน , ตัวเปลี่ยนเฟส ) ตรงกลาง; และหน่วยตามเวลา ( ดีเลย์ /echo, รีเวิร์บในตอนท้าย[13]เมื่อใช้เอฟเฟกต์มากมาย อาจมีเสียงและฮัมที่ไม่ต้องการเข้าไปในเสียง นักแสดงบางคนใช้แป้นเหยียบเสียงรบกวนที่ปลายโซ่เพื่อลดเสียงที่ไม่ต้องการ เสียงรบกวนและฮัมโดยหน่วยโอเวอร์ไดรฟ์หรือเกียร์โบราณ[14]

แร็คเมาท์

เอฟเฟกต์ Rackmounted ในกรณีท้องถนน เคสสำหรับถนนเหล่านี้ถอดแผงป้องกันด้านหน้าออกเพื่อให้นักดนตรีสามารถกดปุ่มที่ด้านหน้าของยูนิตเพื่อเปลี่ยนการตั้งค่าเอฟเฟกต์ แผงป้องกันถูกใส่กลับเข้าที่และปิดด้วยสลักเพื่อป้องกันผลกระทบระหว่างการขนส่ง
จากรูปแบบทั้งหมด เอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คจากปี 2010 มักจะมีความสามารถในการแสดงข้อความตัวอักษรและตัวเลขที่ล้ำหน้าที่สุด Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer ที่แสดงไว้นี้แสดงชื่อทั้งหมดของเอฟเฟ็กต์หรือการตั้งค่า ซึ่งช่วยให้ผู้ใช้สามารถค้นหาการตั้งค่าและเอฟเฟ็กต์ที่ต้องการได้

โดยทั่วไปแล้วยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คจะถูกสร้างขึ้นในโครงโลหะบาง ๆ โดยมี "หูแร็ค" ที่ออกแบบมาให้ติดด้วยสกรูเข้ากับรางแร็คของชั้นวางขนาด19 นิ้วซึ่งเป็นมาตรฐานสำหรับอุตสาหกรรมเทคโนโลยีเพลง เอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คมีความกว้างมาตรฐาน 19 นิ้ว และความสูงตั้งแต่ 1 ยูนิตขึ้นไป อุปกรณ์ที่มีความกว้างน้อยกว่า 19 นิ้วในบางครั้งสามารถใช้ร่วมกับแร็คเมาท์ได้โดยใช้อะแด็ปเตอร์แบบแร็คเมาท์แบบพิเศษ [15]

หน่วยเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คอาจมีวงจรอิเล็กทรอนิกส์เหมือนกับก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ แม้ว่าโดยทั่วไปวงจรของมันจะซับซ้อนกว่าก็ตาม ต่างจากก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ แร็คเมาท์มักมีเอฟเฟกต์หลายประเภท [16]ยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คถูกควบคุมโดยปุ่ม สวิตช์ หรือปุ่มที่แผงด้านหน้า และมักจะควบคุมจากระยะไกลด้วย อินเทอร์เฟซการควบคุมแบบดิจิตอล MIDIหรือ "ตัวควบคุมเท้า" แบบเหยียบ [17]

ยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คมักใช้ในสตูดิโอบันทึกเสียงและใน สถานการณ์ มิกซ์เสียงสด "หน้าบ้าน" แม้ว่านักดนตรีอาจใช้อุปกรณ์เหล่านี้แทนสต็อมป์บ็อกซ์ เนื่องจากการใช้แร็คสามารถให้พื้นที่สำหรับติดตั้งอุปกรณ์และ/หรืออุปกรณ์เสริมสำหรับติดตั้งบนแร็คเพิ่มเติมได้อย่างสะดวก โดยทั่วไปแล้วยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คจะติดตั้งอยู่ในชั้นวาง ซึ่งอาจติดตั้งอยู่ภายในเคสริมถนน เคสที่ทนทานพร้อมแผงการเข้าถึงแบบถอดได้ซึ่งปกป้องอุปกรณ์ภายในระหว่างการขนส่ง ด้วยเหตุนี้ ยูนิตเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนชั้นวางจึงไม่ได้ออกแบบให้มีคุณสมบัติการป้องกันที่ทนทานซึ่งใช้กับสต็อมป์บ็อกซ์และแอมป์ที่ออกแบบมาให้เคลื่อนย้ายเป็นยูนิตแบบสแตนด์อโลนเสมอไป เช่น ตัวป้องกันมุม

มัลติเอฟเฟกต์และยูนิตบนโต๊ะ

เอฟเฟกต์มากมายเช่นBoss ME-50 นี้รวมเอฟเฟกต์มากมายในแป้นเหยียบเดียว

อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์ (เรียกอีกอย่างว่าอุปกรณ์ "multi-FX") คืออุปกรณ์เอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์คันเดียวหรืออุปกรณ์แร็คเมาท์ที่มีเอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์ต่างๆ มากมาย อุปกรณ์ Multi-FX ให้ผู้ใช้ "ตั้งค่าล่วงหน้า" ของเอฟเฟกต์ต่างๆ ได้ ช่วยให้นักดนตรีเข้าถึงเอฟเฟกต์ต่างๆ ได้อย่างรวดเร็วบนเวที [18]หน่วยมัลติเอฟเฟกต์มักมีช่วงของเอฟเฟกต์เสียงเพี้ยน คอรัส ฟลางเจอร์ เฟสเซอร์ และรีเวิร์บ หน่วยมัลติเอฟเฟกต์ที่แพงที่สุดอาจมีฟังก์ชันลูป มัลติเอฟเฟกต์แบบแป้นเหยียบมีตั้งแต่สต็อมป์บ็อกซ์ราคาไม่แพงซึ่งมีแป้นเหยียบสองตัวและแป้นไม่กี่ปุ่มเพื่อควบคุมเอฟเฟกต์ไปจนถึงยูนิตตั้งพื้นขนาดใหญ่และมีราคาแพงพร้อมแป้นเหยียบและลูกบิดจำนวนมาก โดยทั่วไปแล้วยูนิตมัลติเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คจะถูกติดตั้งในชั้นวาง นักกีต้าร์และมือเบสสามารถติดยูนิตมัลติเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คในแร็คเดียวกันกับปรีแอมพลิฟายเออร์และเพาเวอร์แอมป์

ยูนิตแบบตั้งโต๊ะเป็นอุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์ชนิดหนึ่งที่วางอยู่บนโต๊ะและควบคุมด้วยตนเอง ตัวอย่างหนึ่งคือผู้สร้างโมเดลเครื่องขยายเสียงกีตาร์Pod เอฟเฟกต์ดิจิทัลที่ออกแบบมาสำหรับดีเจมักจะขายในรุ่นตั้งโต๊ะ เพื่อให้สามารถวางยูนิตไว้ข้างดีเจมิกเซอร์เครื่องเล่นแผ่นเสียง และอุปกรณ์ขูดแผ่นซีดี [19]สำหรับดีเจ แป้นเหยียบที่วางอยู่บนพื้นจะไม่สามารถใช้งานได้จริง เพราะพวกเขาพบว่ามันยากที่จะปรับลูกบิด

หน่วยในตัว

แม้แต่ในปี 2010 Fender Bandmasterแบบวินเทจยังคงเป็นแอมป์ที่เป็นที่ต้องการของนักกีตาร์ (ในภาพคือรุ่นปี 1968) สังเกตอินพุตสี่ช่อง สองช่องสำหรับเสียงปกติ และอีกสองช่องที่วิ่งผ่านชุดเอฟเฟกต์ลูกคอ แบบออนบอร์ด

เอฟเฟกต์มักจะรวมอยู่ในแอมพลิฟายเออร์และแม้แต่เครื่องมือบางประเภท แอมพลิฟายเออร์กีตาร์ไฟฟ้าโดยทั่วไปมีรีเวิร์บคอรัส และดิสทริชั่นในตัว ในขณะที่แอมป์กีต้าร์โปร่งและคีย์บอร์ดมักจะมีรีเวิร์บในตัวเท่านั้น แอมพลิฟายเออร์เครื่องดนตรีอะคูสติกบางตัวมีเอฟเฟกต์เสียงสะท้อน คอรัส การบีบอัดและอีควอไลเซอร์ (เบสและเสียงแหลม) แอมป์กีต้าร์วินเทจ (และรุ่นที่ออกใหม่ในยุคปี 2010) มักจะมีลูกคอและ ระบบ สั่นเอฟเฟกต์และบางครั้งก้องกังวาน ตัวอย่างเช่น แอมป์ Fender Bandmaster Reverb มี Reverb และ Vibrato ในตัว เอฟเฟกต์ในตัวอาจทำให้ผู้ใช้ควบคุมได้น้อยกว่าแป้นเหยียบแบบสแตนด์อโลนหรือยูนิตที่ติดตั้งบนแร็ค ตัวอย่างเช่น ในแอมพลิฟายเออร์เบส ราคาต่ำถึงกลาง การควบคุมเอ ฟเฟกต์ การบีบอัดเสียง เพียงอย่างเดียว คือปุ่มหรือสวิตช์เพื่อเปิดหรือปิด หรือปุ่มเดียว ในทางตรงกันข้าม คันเหยียบหรือยูนิตที่ติดตั้งบนแร็คมักจะให้อัตราส่วน ธรณีประตู และปุ่มโจมตี และบางครั้ง "เข่าอ่อน" หรือตัวเลือกอื่นๆ เพื่อให้ผู้ใช้ควบคุมการบีบอัดได้

ตั้งแต่ปี 2000 เป็นต้นมา แอมพลิฟายเออร์กีตาร์เริ่มมียูนิตมัลติเอฟเฟกต์ในตัวหรือเอฟเฟกต์การสร้างแบบจำลองแอมพลิฟายเออ ร์ดิจิทัล แอมพลิฟายเออร์เสียงเบสมีแนวโน้มที่จะมีเอฟเฟกต์ในตัวน้อยกว่า แม้ว่าบางตัวอาจมีเอฟเฟกต์คอมเพรสเซอร์ / ลิ มิต เตอร์ หรือเสียงเบส ที่คลุมเครือ [20]แอมป์เบสจากยุค 80 บางครั้งก็รวมคอรัสเบส ใน ตัวด้วย

เครื่องมือที่มีเอฟเฟกต์ในตัว ได้แก่ออร์แกนแฮมมอนด์ ออร์แกนอิเล็กทรอนิกส์เปียโนไฟฟ้าและดิจิตอลซินธิไซเซอร์ [21]เอฟเฟกต์ในตัวสำหรับคีย์บอร์ดโดยทั่วไปรวมถึงเสียงก้อง คอรัส และสำหรับออร์แกนแฮมมอนด์ ไวบราโต " อวัยวะล้อเลียน " จำนวนมากมี เอ ฟเฟกต์โอเวอร์ ไดรฟ์ ในบางครั้ง กีตาร์โปร่ง-ไฟฟ้าและกีตาร์ไฟฟ้าจะมีเอฟเฟกต์ในตัว เช่น ปรีแอมป์หรืออีควอไลเซอร์ [22] [23]

ประวัติ

เอฟเฟกต์สตูดิโอและยูนิตสแตนด์อะโลนในยุคแรก

เอฟเฟกต์เสียงแรกสุดคือการผลิตในสตูดิโออย่างเคร่งครัด ในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1940 วิศวกรบันทึกเสียงและนักดนตรีทดลองเช่นLes Paulเริ่มใช้เทปบันทึกแบบม้วนต่อม้วนเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนและเสียงแห่งอนาคตที่ไม่ธรรมดา เทคนิคการจัดวางไมโครโฟน ("ไมค์") ถูกนำมาใช้ในพื้นที่ที่มีคุณสมบัติทางเสียงที่ออกแบบมาเป็นพิเศษเพื่อจำลอง ห้อง เสียงสะท้อน [24] [25] [26]ในปี พ.ศ. 2491 เดียร์มอนด์ได้ปล่อยเครื่องสั่น-โทรล ซึ่งเป็นหน่วยเอฟเฟกต์แบบสแตนด์อโลนที่มีจำหน่ายในท้องตลาดเป็นครั้งแรก อุปกรณ์นี้สร้างเครื่องสั่นสะเทือนโดยการส่งสัญญาณไฟฟ้าของเครื่องมือผ่านของไหลอิเล็กโทรไลต์แบบน้ำ [27]เอฟเฟกต์แบบสแตนด์อโลนส่วนใหญ่ในปี 1950 และต้นทศวรรษ 60 เช่น Gibson GA-VI vibrato และกล่องรีเวิร์บของ Fender มีราคาแพงและใช้งานไม่ได้ ซึ่งต้องใช้หม้อแปลง ขนาดใหญ่ และแรงดันไฟฟ้าสูง ยูนิตแบบสแตนด์อโลนดั้งเดิมนั้นไม่ได้รับความนิยมเป็นพิเศษ เนื่องจากมีเอฟเฟกต์มากมายที่รวมอยู่ในแอมพลิฟายเออร์ รุ่นแรกที่ได้รับความนิยมแบบสแตนด์อโลนคือ Watkins Copicat ปี 1958 ซึ่งเป็นเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนจากเทป แบบพกพา ที่โด่งดังจากวงดนตรีชาวอังกฤษThe Shadows [28] [29]

เครื่องขยายเสียง

แอ มป์ Fender Vibrolux Reverb และ ROSS amp

เอฟเฟกต์ที่ สร้างไว้ในแอมพลิฟายเออร์กีตาร์เป็นเอฟเฟกต์แรกที่นักดนตรีใช้เป็นประจำนอกสตูดิโอ ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 เป็นต้นมาGibson Guitar Corp. ได้เริ่มรวมวงจรไวบราโตในแอ มพลิฟายเออ ร์คอมโบ 1950 Ray Butts EchoSonic amp เป็นคนแรกที่นำเสนอเสียง "echo" ในฤดูใบไม้ผลิ ซึ่ง ได้ รับความนิยมอย่างรวดเร็ว จากนักเล่นกีตาร์เช่นChet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther PerkinsและRoy Orbison [ ต้องการการอ้างอิง ][31]ในยุค 50ลูกคอ , vibrato และ reverbมีอยู่ในตัวเอฟเฟกต์บนเครื่องขยายเสียงกีตาร์ หลาย ตัว [ ต้องการอ้างอิง ]ทั้ง Premierและ Gibson ได้สร้างแอมป์แบบหลอด-ขับเคลื่อนด้วยสปริงรีเวิร์บ Fenderเริ่มผลิต Tremolo amps Tremolux ในปี 1955 และ Vibrolux ในปี 1956 [32]

การ บิดเบือนไม่ใช่เอฟเฟกต์ที่ตั้งใจไว้โดยผู้ผลิตแอมพลิฟายเออร์ แต่มักจะทำได้โดยง่ายโดยการ "ขับเกิน" แหล่งจ่ายไฟในแอมพลิฟายเออร์หลอดรุ่นแรก ในปี 1950 นักกีตาร์เริ่มตั้งใจเพิ่มกำไรให้เกินระดับที่ตั้งใจไว้เพื่อให้ได้เสียงที่ "อบอุ่น" บิดเบี้ยว [33]ในบรรดานักดนตรีกลุ่มแรกที่ทดลองบิดเบือน ได้แก่Willie Johnson of Howlin' Wolf , [33] Goree Carter , [34] Joe Hill Louis , [35] [36] Ike Turner , [37] Guitar Slim , [38]และชัค เบอร์รี่[39]

ในปีพ.ศ. 2497 Pat Hare ได้ผลิต คอร์ดเพาเวอร์ที่บิดเบี้ยวอย่างหนักสำหรับการบันทึกหลายรายการ (รวมถึงCotton Crop BluesของJames Cotton ") ทำให้เกิด "เสียงกีตาร์ไฟฟ้าที่ร้ายกาจ น่ารังเกียจ และรุนแรงกว่า" [40]ทำได้โดยการหมุนปุ่มปรับระดับเสียงบนเครื่องขยายเสียงของเขา "ไปทางขวาจนผู้พูดกรีดร้อง" [41]การบันทึกของ Link Wray ในปี 1958 เรื่อง " Rumble " เป็นแรงบันดาลใจให้นักดนตรีรุ่นใหม่ เช่นPete Townshend of The Who , Jimmy Page of Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies of The Kinksและนีลยังสำรวจการบิดเบือนด้วยวิธีการต่างๆ ในปี พ .ศ. 2509 บริษัทอังกฤษMarshall Amplificationได้เริ่มผลิต Marshall 1963 ซึ่งเป็นเครื่องขยายสัญญาณกีตาร์ที่สามารถสร้าง "กระทืบ" ที่บิดเบี้ยวซึ่งนักดนตรีร็อกเริ่มแสวงหา [43] [44]

สต็อมป์บ็อกซ์

แป้นเหยียบเอฟเฟกต์ Fuzz Face

ในที่สุด ทรานซิสเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ก็ทำให้สามารถยัดเยียดความคิดสร้างสรรค์เกี่ยวกับหูได้[ เมื่อกำหนดเป็น? ]ของสตูดิโอบันทึกเสียงเป็นก้อนก้อนก้อนเล็กพกพาสะดวก [ ต้องการอ้างอิง ]ทรานซิสเตอร์แทนที่หลอดสุญญากาศทำให้มีรูปแบบกะทัดรัดมากขึ้นและมีเสถียรภาพมากขึ้น [ อ้างอิงจำเป็น ]กีตาร์เอฟเฟกต์แบบทรานซิสเตอร์ตัวแรกคือปี 1962 Maestro Fuzz Tone pedal ซึ่งกลายเป็นความรู้สึกหลังจากใช้งานในโรลลิงสโตนส์ปี 1965 ที่ตี " (ฉันทำไม่ได้) ความพึงพอใจ " [45] [46]

Warwick Electronics ผลิตคันเหยียบวา-วาครั้ง แรก [ ต้องการอ้างอิง ]ที่ Clyde McCoy ในปี 1967 และในปีเดียวกันนั้นเอง Roger Mayer ได้พัฒนา เอ ฟเฟกต์คู่แรกซึ่ง Jimi Hendrix ชื่อ "Octavio" [47]ในครั้งแรกที่ได้ยิน Octavia เฮนดริกซ์ถูกกล่าวหาว่ารีบกลับไปที่สตูดิโอและใช้มันเพื่อบันทึกโซโลกีตาร์ใน " Purple Haze " และ " Fire " ในทันที [48] ​​ในปี 1968 Univox เริ่มทำการตลาดคันเหยียบ Uni-Vibeของ Shin-ei ซึ่งเป็นเอฟเฟกต์ที่ออกแบบโดยวิศวกรเสียง Fumio Mieda ซึ่งเลียนแบบการเปลี่ยนเฟสและคอรัส ที่แปลกผลกระทบของลำโพงหมุนเลสลี่ ที่ ใช้ในอวัยวะแฮมมอนด์ ใน ไม่ช้าแป้นเหยียบก็กลายเป็นเอฟเฟกต์โปรดของนักกีตาร์Jimi HendrixและRobin Trower ในปี 1976 Boss Corporationบริษัทในเครือ ของ Rolandได้เปิดตัว CE-1 Chorus Ensemble ซึ่งเป็นคอรัสคัน แรก ที่สร้างขึ้นโดยนำวงจรคอรัสจากแอมพลิฟายเออ ร์ มาใส่ใน ก้อนสต็อมป์ บ็อกซ์ [49]ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 มีแป้นเหยียบเอฟเฟกต์แบบโซลิดสเตตหลากหลายแบบรวมถึงแป้นครีบแป้นคอรัสตัวปรับวงแหวนและ ตัวเปลี่ยน เฟสพร้อมใช้งาน [50][51]

บอสหลายคันเชื่อมต่อเข้าด้วยกัน

ในช่วงปี 1980 หน่วย แร็คเมาท์แบบดิจิทัลเริ่มเปลี่ยนก้อนสต็อมป์บ็อกซ์เป็นรูปแบบเอฟเฟกต์ที่เลือก บ่อยครั้งที่นักดนตรีจะบันทึก "แห้ง" เพลงที่ไม่มีการเปลี่ยนแปลงในสตูดิโอและเอฟเฟกต์จะถูกเพิ่มในขั้นตอนหลังการผลิต ความสำเร็จของ อัลบั้ม Nevermind ของ Nirvanaในปี 1991 ช่วยจุดประกายความสนใจในก้อนสต็อมป์บ็อกซ์อีกครั้ง นักกีตาร์ กรันจ์บางคนจะผูกคันเหยียบฟัซซี่หลายอันเข้าด้วยกันแล้วเสียบเข้ากับ แอมพลิฟายเออ ร์หลอด [52]ตลอดช่วงทศวรรษ 1990 นักดนตรียึดมั่นในสุนทรียศาสตร์ " lo-fi " เช่นJ Mascis of Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus of PavementและRobert Pollardแห่งGuided by Voicesยังคงใช้แป้นเหยียบเอฟเฟกต์แอนะล็อก ต่อไป [53]

หน่วยเอฟเฟกต์และเอฟเฟกต์—โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สตอมป์บ็อกซ์—ได้รับการเฉลิมฉลองโดยนักดนตรีป๊อปและร็อคในชื่ออัลบั้ม เพลง และชื่อวง The Big Muff , fuzzbox ที่ ผลิตโดยElectro-Harmonix , [54]เป็นการระลึกถึง เพลง Depeche Mode " Big Muff " และMudhoney EP Superfuzz Bigmuff Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be GiantsและJoy Divisionเป็นหนึ่งในนักดนตรีจำนวนมากที่ได้อ้างอิงหน่วยเอฟเฟกต์ในเพลงของพวกเขา [55]

ประเภท

การบิดเบือน

"การตัด" สัญญาณเสียง ของเครื่องดนตรี ทำให้เกิดความผิดเพี้ยน

หน่วยเอฟเฟกต์การบิดเบือน พิกัดเกิน และเอฟเฟกต์ฝอยเพิ่มอักขระ "อบอุ่น" "หนักหน่วง" หรือ "คลุมเครือ" ให้กับสัญญาณเสียงโดยการปรับรูปร่างใหม่หรือ " ตัด " ซึ่งบิดเบือนรูปร่างของรูปคลื่นโดยการทำให้ยอดแบน การสร้างเสียงที่ "อบอุ่น" โดยการเพิ่มฮาร์โมนิกหรือเสียงที่ "หนักหน่วง" โดยการเพิ่ม เสียง หวือหวาที่ ไม่สอดคล้องกัน เอ ฟเฟกต์การบิดเบือนบางครั้งเรียกว่า เอฟเฟกต์ "เกน" เนื่องจากเสียงกีตาร์ที่บิดเบี้ยว ได้สำเร็จในครั้งแรกโดยการเพิ่มแหล่งจ่ายไฟ เช่น เกน ไปยัง แอมพลิฟายเออ ร์หลอด [56] [57] [58]

ในขณะที่หน่วยเอฟเฟกต์การบิดเบือนจะสร้างยอดที่แบนราบอย่างสมบูรณ์หรือการตัดที่ "แข็ง" หน่วยเอฟเฟกต์โอเวอร์ไดรฟ์จะสร้างความผิดเพี้ยนเหมือนหลอด "อ่อน" โดยการบีบอัดคลื่นไซน์โดยไม่ทำให้แบนราบอย่างสมบูรณ์ เช่นเดียวกับเครื่องขยายเสียงหลอดกีตาร์ หน่วยเอฟเฟกต์โอเวอร์ไดรฟ์สามารถสร้างเสียงที่ "สะอาด" ในระดับเสียงที่เงียบกว่า และเสียง "อุ่น" ที่บิดเบี้ยวในระดับเสียงที่ดังขึ้น [59] [60]

ตัวอย่างที่โดดเด่นของหน่วยเอฟเฟกต์การบิดเบือนและโอเวอร์ไดรฟ์ ได้แก่Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion +และPro Co RAT

fuzz pedal หรือ fuzzbox เป็นหน่วยเอฟเฟกต์ overdrive ชนิดหนึ่งที่คลิปคลื่นเสียงจนเกือบเป็นคลื่นสี่เหลี่ยมส่งผลให้เสียงบิดเบี้ยวอย่างมากหรือ "คลุมเครือ" [58] [61] Fuzzboxes อาจมีวงจรตัวคูณความถี่ เพื่อให้ได้ เสียงต่ำที่รุนแรงโดยการเพิ่มฮาร์โมนิกที่ ซับซ้อน [62] [63] เพลงของ โรลลิ่งสโตนส์ " (ฉันทำไม่ได้) ความพึงพอใจ " กับลักษณะเด่นเด่นเด่นบนริฟกีตาร์ไฟฟ้าคีธริชาร์ดส์ นิยมใช้เอฟเฟคฝอย [25]ฟัซ เบส (เรียกอีกอย่างว่า "เบสโอเวอร์ไดรฟ์") เป็นรูปแบบการเล่นเบสไฟฟ้าที่ให้เสียงที่กระหึ่มเกินพิกัดผ่านแอมป์หลอดหรือทรานซิสเตอร์หรือโดยใช้แป้นเหยียบฟัซซ์หรือโอเวอร์ไดรฟ์

ตัวอย่างที่โดดเด่นของหน่วยเอฟเฟก ต์ fuzz ได้แก่Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory

แม้ว่าหน่วยเอฟเฟกต์การบิดเบือนจะสัมพันธ์กับกีตาร์ไฟฟ้าและเบสมากที่สุด แต่ก็มักใช้กับเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด (เช่นซินธิไซเซอร์ออร์แกนคอมโบและโทน วี ลเปียโนไฟฟ้า ) เช่นเดียวกับกลองและเสียงร้อง หน่วยเอฟเฟกต์การบิดเบือนและโอเวอร์ไดรฟ์อาจเป็น แบบอิง ทรานซิสเตอร์หรือแบบดิจิทัล

ไดนามิก

เครื่องอัดเสียงแบบติดตั้งบนแร็ค ในสตูดิโอบันทึกเสียง จากบนลงล่าง: Retro Instruments/Gates ระดับ STA; สเปกตรัมโซนิค; ฐานข้อมูล 162; ฐานข้อมูล 165; ผู้ประสบภัยจากห้องปฏิบัติการเชิงประจักษ์; การวิจัยอัจฉริยะ C2; แชนด์เลอร์ จำกัด TG1; Daking FET (91579); และอัลเทค 436c

เรียกอีกอย่างว่าเอฟเฟกต์ระดับเสียงและแอมพลิจูดเอฟเฟกต์ไดนามิกจะปรับเปลี่ยนระดับเสียงของเครื่องมือ เอฟเฟกต์ไดนามิกเป็นหนึ่งในเอฟเฟกต์แรกที่นักกีตาร์แนะนำ [1]

Boost/volume pedal : บูสต์หรือ "คลีนบูสต์" ช่วยเพิ่มระดับเสียงของอุปกรณ์โดยการเพิ่มแอมพลิจูดของสัญญาณเสียง โดยทั่วไป หน่วยเหล่านี้ใช้สำหรับ "เพิ่ม" ระดับเสียงระหว่างโซโลและป้องกันการสูญเสียสัญญาณใน " ลูกโซ่เอฟเฟกต์" แบบยาว นักกีตาร์ที่เปลี่ยนจากกีตาร์ริธึมมาเป็นกีตาร์นำสำหรับโซโลกีตาร์อาจใช้บูสต์เพื่อเพิ่มระดับเสียงโซโลของพวกเขา [64]

ผู้เล่นเครื่องดนตรีไฟฟ้า (กีต้าร์ เบส คีย์บอร์ด) ใช้แป้นเหยียบระดับเสียงแบบเหยียบเพื่อปรับระดับเสียงของเครื่องดนตรีด้วยเท้าข้างเดียวในขณะที่มือของพวกเขากำลังใช้เล่นเครื่องดนตรี แป้นปรับระดับเสียงแบบ Treadle มักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การบวมด้วยการขจัดการโจมตีของโน้ตหรือคอร์ดตามที่ผู้เล่นกีต้าร์เหล็กเหยียบเป็นที่นิยม วิธีนี้ช่วยให้ผู้เล่นกีต้าร์ไฟฟ้าและเหล็กเหยียบสามารถเลียนแบบเสียงบวมนุ่มที่ส่วนเครื่องสาย ออร์เคสตรา สามารถผลิตได้ ซึ่งตัวโน้ตหรือคอร์ดเริ่มเบามากแล้วเพิ่มระดับเสียง แป้นปรับระดับเสียงแบบเหยียบมักจะไม่มีแบตเตอรี่หรือต้องใช้พลังงานจากภายนอก เอฟเฟกต์ ระดับเสียง: Electro-Harmonix LPB-1, Fender Volume Pedal, MXR Micro Amp, Ernie Ballแป้นเหยียบระดับเสียง

คอมเพรสเซอร์ : คอมเพรสเซอร์ทำให้เสียงที่ดังเงียบลงและเงียบขึ้นโดยการลดหรือ "บีบอัด"ช่วงไดนามิกของสัญญาณเสียง [65]มักใช้คอมเพรสเซอร์เพื่อทำให้ระดับเสียงคงที่และทำให้ "การโจมตี" ของโน้ตเรียบขึ้นโดยลดการโจมตีและเพิ่มการคงไว้ คอมเพรสเซอร์ยังสามารถทำหน้าที่เป็นตัวจำกัดด้วยการตั้งค่าการควบคุมที่เข้มงวด [66]

เอฟเฟก ต์ คอมเพรสเซอร์: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer

ประตูเสียงรบกวน : ประตูเสียงรบกวน ลดเสียงฮัม ฟู่ และคงที่ในสัญญาณโดยลดระดับเสียงลงอย่างมากเมื่อสัญญาณตกต่ำกว่าเกณฑ์ที่ตั้งไว้ ประตูเสียงมักถูกใช้โดยนักกีตาร์ไฟฟ้าที่เล่นแอมป์แบบวินเทจ ซึ่งอาจให้โทนเสียงที่ไม่ต้องการได้ และโดยนักกีตาร์จากเฮฟวีเมทัลที่ใช้ระดับความเพี้ยนสูง ซึ่งจะเพิ่มสัญญาณรบกวนให้กับสัญญาณแม้ว่าจะไม่ได้เล่นโน้ตก็ตาม ประตูเสียงปิดเสียงสัญญาณเมื่ออยู่ต่ำกว่าเกณฑ์ที่กำหนด ซึ่งหมายความว่าในช่วงพักของนักกีตาร์ในเพลง ผู้ชมจะไม่ได้ยินเสียงฮัมหรือเสียงรบกวนจากแอมป์หรือแป้นเหยียบบิดเบี้ยว ประตูเสียงรบกวนเป็นตัวขยาย — ซึ่งหมายความว่าไม่เหมือนกับคอมเพรสเซอร์ที่พวกเขาเพิ่มช่วงไดนามิกของสัญญาณเสียงเพื่อให้เสียงเงียบยิ่งขึ้น [65]หากใช้กับการตั้งค่าที่รุนแรงและรวมกับรีเวิร์บ พวกมันสามารถสร้างเสียงที่ผิดปกติได้ เช่น เอฟเฟกต์กลองแบบมีรั้วรอบขอบชิด ที่ ใช้ในเพลงป๊อปยุค 80 ซึ่งเป็นรูปแบบที่ได้รับความนิยมจากเพลงของฟิล คอลลินส์ In the Air Tonight [67] [68]

เอฟเฟก ต์ ประตูเสียงรบกวน: Boss NS-2 Noise Suppressor

ตัวกรอง

กล่องพูดคุยของPeter Frampton

เอ ฟเฟกต์ฟิลเตอร์จะเปลี่ยนเนื้อหาความถี่ ของ สัญญาณเสียงที่ส่งผ่านโดยการเพิ่มหรือลดความถี่เฉพาะหรือขอบเขตความถี่

อีควอไลเซอร์ : อีควอไลเซอร์คือชุดของตัวกรองเชิงเส้นที่เสริม ("เพิ่ม") หรือลดความถี่ เฉพาะ (" ตัดในขณะที่สเตอริโอในบ้าน ขั้นพื้นฐาน มักมีอีควอไลเซอร์สำหรับสองแบนด์ ในการปรับเสียงทุ้มและเสียงแหลมอีควอไลเซอร์กราฟิก ระดับมืออาชีพ ให้การควบคุมสเปกตรัมความถี่เสียงที่ตรงเป้าหมายมากขึ้น [69] วิศวกรเสียงใช้อีควอไลเซอร์ที่มีความซับซ้อนสูงในการกำจัดเสียงที่ไม่ต้องการ ทำให้เครื่องดนตรีหรือเสียงมีความโดดเด่นมากขึ้น และปรับปรุงลักษณะเฉพาะของโทนเสียงของเครื่องดนตรี [70]

เอ ฟเฟกต์อีควอไลเซอร์: Boss GE-7 Equalizer , MXR 10-band EQ Pedal

Thomas Organ Cry Baby Wah-wah pedal (1970) ผลิตโดย JEN

Talk box : กล่องทอล์คบอกเสียงจากกีตาร์ไฟฟ้าหรือเครื่องสังเคราะห์เสียงเข้าสู่ปากของนักแสดงโดยใช้หลอด ทำให้เสียงกลายเป็นเสียงสระและพยัญชนะด้วยการเคลื่อนไหวของปาก เสียงที่แก้ไขแล้วจะถูกหยิบขึ้นมาโดยไมโครโฟน ด้วยวิธีนี้ นักกีตาร์สามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่กีตาร์ "เลีย" กำลัง "พูด" ได้ การใช้ talkbox ที่มีชื่อเสียง ได้แก่" Livin' on a Prayer " ของ Bon Jovi , " Black Man " ของ Stevie Wonder , " Kickstart My Heart " ของ Motley Crüe , " Rocky Mountain Way " ของ Joe WalshMan in the box " และ" Show Me the Way " ของPeter Frampton [71] [72]

กล่องพูดคุย: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee

Wah-wah : แป้นเหยียบ wah-wah สร้างเสียงคล้ายสระโดยการเปลี่ยนสเปกตรัมความถี่ที่สร้างโดยเครื่องดนตรี เช่น ความดังของแต่ละความถี่ ที่แยกจากกัน ในสิ่งที่เรียกว่า " spectral glide " หรือ "sweep" [73] อุปกรณ์ทำงานโดยเหยียบเท้าที่เปิดและปิดนชิออมิเตอร์ แป้นเหยียบ Wah-wah มักใช้โดยนักกีตาร์ Funk และ Rock [74]

เอฟเฟก ต์วา: Dunlop Cry Baby , Morley Power Wah , Vox V846 Wah [75]

Auto-wah : เอฟเฟกต์ฟิลเตอร์ที่ควบคุมโดยระดับเสียงของสัญญาณอินพุต [76] ประเภทตัวกรองที่ใช้บ่อยที่สุดสำหรับเอฟเฟกต์เหยียบคันเร่งนี้คือตัวกรองความถี่ต่ำผ่าน แม้ว่าการออกแบบแป้นเหยียบหลายแบบจะมีสวิตช์สำหรับตัวกรองแบนด์พาสหรือตัวกรองความถี่สูงเช่นกัน นอกจากนี้ กล่องเหยียบตัวกรองซองจดหมายส่วนใหญ่สามารถสลับระหว่างโหมดตัวกรองลงและตัวกรองขึ้น เอฟเฟกต์นี้มักใช้ในเพลงฟังก์ เร้กเก้ และแจมแบนด์

เอ ฟเฟกต์ฟิลเตอร์ซองจดหมาย: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus , DOD Envelope Filter 440

การมอดูเลต

การมอดูเลตในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ทั่วไปหมายถึงการเปลี่ยนแปลงความแรงของสัญญาณ ในอุปกรณ์เสียง การมอดูเลตเป็นคุณลักษณะการควบคุมที่ปรับความแรงของเอฟเฟกต์บางอย่างไปตามเวลาเพื่อเปลี่ยนคุณสมบัติของโทนเสียง เอ ฟเฟกต์การมอดูเลตบางส่วนผสม (" มอดูเลต ") สัญญาณเสียง ของเครื่องมือ กับสัญญาณที่สร้างโดยเอฟเฟกต์ที่เรียกว่าคลื่นพาหะ [77]เอฟเฟกต์การปรับอื่น ๆ แบ่งสัญญาณเสียงของเครื่องมือออกเป็นสองส่วน โดยเปลี่ยนส่วนหนึ่งของสัญญาณและผสมกับส่วนที่ไม่เปลี่ยนแปลง [78]

คอรัส : คอรัสเหยียบเลียนแบบเอฟเฟคที่คณะประสานเสียงและออร์เคสตราเครื่องสายผลิตขึ้นเองตามธรรมชาติ โดยมีความแตกต่างเล็กน้อยในด้านเสียงต่ำและระดับเสียง โดยผสมเสียงที่มีความต่างกันเล็กน้อยของเสียงต่ำและระดับเสียง เอฟเฟกต์คอรัสจะแยกสัญญาณเสียงระหว่างอุปกรณ์กับเครื่องขยายสัญญาณและเพิ่มการหน่วงเวลาเล็กน้อยและ รูปแบบ ความถี่หรือ การ สั่นสะเทือนไปยังส่วนหนึ่งของสัญญาณโดยปล่อยให้ส่วนที่เหลือไม่เปลี่ยนแปลง [78] [79]การใช้คอรัสที่รู้จักกันดีคือกีตาร์นำในเพลงCome As You Areของ Nirvana [66]

เอ ฟเฟกต์คอรัส: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus

Flanger : Flanger สร้างเสียง "หวือ" "เครื่องบินเจ็ต" หรือ "ยานอวกาศ" ซึ่งจำลองเอฟเฟกต์สตูดิโอที่สร้างขึ้นครั้งแรกโดยการบันทึกแทร็กบนเทปที่ซิงโครไนซ์สองเทปและทำให้เทปหนึ่งช้าลงเป็นระยะโดยการกดที่ขอบของม้วน (" หน้าแปลน") เมื่อ สัญญาณเสียงของเทปทั้งสองผสมกันในภายหลังจะได้ยินเสียงเอฟเฟ กต์ หวีกรอง หน่วย Flanger จะเพิ่มเวอร์ชันสัญญาณเสียงที่ล่าช้าแบบแปรผันไปยังต้นฉบับหรือสัญญาณ สร้างตัวกรองหวีหรือกต์ Doppler [80] [81]การใช้เอฟเฟกต์ของจานที่มีชื่อเสียง ได้แก่ " Walking on the Moon " โดย The Policeบทนำของ " Ain'ฟาน เฮเลนและ " บาราคูด้า " ด้วยใจ [82] [83]

เอ ฟเฟกต์ Flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger

คันเหยียบ MXR-101 Phaser

Phaser : เฟสเซอร์หรือ "ตัวเปลี่ยนเฟส" สร้างเอฟเฟกต์การกระเพื่อมเล็กน้อย—ขยายบางแง่มุมของโทนเสียงในขณะที่ลดทอนส่วนอื่นๆ—โดยแยกสัญญาณเสียง ออกเป็น สองส่วนและเปลี่ยนเฟสของส่วนหนึ่ง สามตัวอย่างที่รู้จักกันดีของ phaser คือส่วนการกรีดสองมือบนเครื่องดนตรี Van Halen " Eruption " และชิ้นส่วนคีย์บอร์ดของเพลง " Just the Way You Are " ของ Billy Joel และ เพลง " Slip Slidin' Away " ของ Paul Simon [84]

เอฟเฟก ต์ การเปลี่ยนเฟส: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90

โมดูเลเตอร์วงแหวน : โมดูเลเตอร์ของวงแหวนสร้างเสียงสะท้อนที่เป็นโลหะโดยผสมสัญญาณเสียง ของเครื่องมือ กับคลื่นพาหะ ที่สร้างโดย ออสซิลเลเตอร์ภายในของอุปกรณ์ คลื่นเสียงดั้งเดิมจะถูกระงับและแทนที่ด้วย "วงแหวน" ของ ระดับ เสียงสูงและต่ำที่ไม่สอดคล้องกันหรือ "แถบข้าง " [77] [85]การใช้เสียงกริ่ง ที่โดดเด่น คือกีตาร์ใน เพลง Black Sabbath " Paranoid " [86]

เอฟเฟกต์ โมดูเลเตอร์วงแหวน: Moogerfooger MF-102 ตัวปรับแต่งวงแหวน

ลูกคอ : เอฟเฟกต์ลูกคอทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในระดับเสียงของโน้ตหรือคอร์ด ไม่ควรสับสน "เอฟเฟกต์ลูกคอ" กับแถบลูกคอ ที่มีชื่อทำให้เข้าใจผิด ซึ่งเป็นอุปกรณ์บนสะพานกีตาร์ที่สร้างเอฟเฟกต์การสั่นหรือระดับพิทช์ ใน เอฟเฟกต์ ทรานซิสเตอร์เทรโมโลถูกสร้างขึ้นโดยมอดูเลตสัญญาณเสียง ของเครื่องมือ ด้วย คลื่นพาหะ ย่อยที่ได้ยินได้ในลักษณะที่สร้าง การเปลี่ยนแปลงของ แอมพลิจูดในคลื่นเสียง [87] [88]เอฟเฟกต์ลูกคอเป็นเอฟเฟกต์ในตัวในแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ โบราณบาง ตัว บทนำกีตาร์ในโรลลิ่งสโตนส์ ' "Gimme Shelter " มีเอฟเฟกต์ลูกคอ[89]

เอ ฟเฟกต์ Tremolo: Demeter TRM-1 Tremulator , Fender Tremolux

ตัว แบ่งส่วนข้อมูล : รวมลำดับการมอดูเลต เข้ากับ ประตูเสียงหรือตัวกรองซองจดหมายเพื่อสร้างเอฟเฟกต์จังหวะและจังหวะเหมือนเฮลิคอปเตอร์ [90]

Vibrato : เอฟเฟกต์ Vibrato ทำให้เกิดความผันแปรเล็กน้อยในระดับเสียงโดยเลียนแบบการ แปรผันของเซมิ โทนแบบเศษส่วนที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติโดยนักร้องโอเปร่าและนักไวโอลินเมื่อมีการขยายโน้ตตัวเดียว เอฟเฟกต์ Vibrato มักจะทำให้นักแสดงสามารถควบคุมอัตราการผันแปรและความแตกต่างของระดับเสียง (เช่น "ความลึก") เครื่องสั่นที่มีการตั้งค่า "ความลึก" สุดขีด (เช่น ครึ่งครึ่งเสียงหรือมากกว่า) จะสร้างเสียงที่ไพเราะ ใน เอฟเฟกต์ ทรานซิสเตอร์นั้น vibrato เกิดจากการผสมสัญญาณเสียง ของเครื่องมือ กับคลื่นพาหะในลักษณะที่สร้าง การเปลี่ยนแปลง ความถี่ในคลื่นเสียง[88]นักกีต้าร์มักใช้คำว่า vibratoและ " tremolo " เพื่อทำให้เข้าใจผิด ที่จริงแล้วสิ่งที่เรียกว่า "เครื่องสั่นแบบสั่น" ในแอมพลิฟายเออร์กีตาร์จะสร้างเสียงสะท้อน ขณะที่ "แขนลูกคอ " หรือ "แถบคลื่น" บนกีตาร์จะสร้างเสียงสั่น [91] [92]

เอฟเฟก ต์ Vibrato: Boss VB-2 Vibrato

ระดับเสียง/ความถี่

Electro-Harmonix Polyphonic Octaver Generator (POG)

เอฟเฟกต์ระดับเสียง /ความถี่ปรับเปลี่ยนระดับเสียงโดยเปลี่ยนความถี่ของคลื่นเสียงหรือสัญญาณเสียง หรือเพิ่มความสามัคคีใหม่

Pitch shifterและ harmonizer " pitch shifter (เรียกอีกอย่างว่า "octaver" สำหรับเอฟเฟกต์ที่เปลี่ยน pitch โดย octave ) ขึ้นหรือลง (เช่น " transposes ") แต่ละโน้ตที่นักแสดงเล่นตามช่วงเวลาที่กำหนดไว้ล่วงหน้าตัวอย่างเช่น pitch ชิฟเตอร์ที่ตั้งค่าเพื่อเพิ่มระดับเสียงโดยหนึ่งในสี่จะเพิ่มช่วงไดอะโทนิกแต่ละโน้ตสี่ช่วงเหนือโน้ตที่เล่นจริง ตัวเปลี่ยนระดับเสียงแบบธรรมดาและราคาไม่แพงจะเพิ่มหรือลดระดับเสียงหนึ่งหรือสองอ็อกเทฟในขณะที่อุปกรณ์ที่มีความซับซ้อนและมีราคาแพงกว่านั้นสามารถปรับเปลี่ยนช่วงเวลาได้หลากหลาย นักกีต้าร์ไฟฟ้าสามารถใช้ pitch shifter เพื่อเล่นโน้ตที่ปกติจะมีให้เฉพาะกับเบสไฟฟ้าเท่านั้น เช่นกัน นักเล่นเบสที่มีเบสไฟฟ้าแบบสี่สายสามารถใช้แป้นเหยียบอ็อกเทฟเพื่อให้ได้โน้ตเสียงต่ำที่ปกติจะมีได้เฉพาะกับเบสห้าสายที่มีสตริง "B" ต่ำเท่านั้น

ฮาร์โมไนเซอร์คือประเภทของพิตช์ชิฟเตอร์ที่มีความซับซ้อน ซึ่งผสมผสานระหว่างพิตช์ที่เปลี่ยนแปลงกับพิตช์ดั้งเดิมเพื่อสร้างความกลมกลืน ของโน้ตสองตัว โดยอิงจากพิตช์ดั้งเดิม หรือแม้กระทั่งกับแป้นเหยียบ สามโน้ตสามประสาน ฮาโมไนเซอร์บางตัวสามารถสร้างเอฟเฟกต์คล้ายคอรัสได้โดยการเพิ่มระดับเสียงเพียงเล็กน้อย [93]

เอฟเฟกต์ การเปลี่ยนระดับเสียง: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG

ตามเวลา

เอฟเฟกต์ตามเวลาจะหน่วงสัญญาณเสียง เพิ่มเสียงสะท้อนหรือเสียงสะท้อน หรือหากสามารถหน่วงเวลาได้นาน นักดนตรีสามารถบันทึก "ลูป" ได้

เอฟเฟกต์การหน่วงเวลา Echoplex EP-2 แบบวินเทจ

Delay /echo : Delay/echo units สร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนโดยการเพิ่มสัญญาณไฟฟ้า แบบอุปกรณ์ต่อเครื่องขยายเสียงที่ซ้ำกันไปยังสัญญาณ ดั้งเดิมโดยมีการหน่วงเวลาเล็กน้อย เอฟเฟกต์อาจเป็นเสียงสะท้อนเดียวที่เรียกว่า "ตบ" หรือ "ตบ" หรือเสียงสะท้อนหลายเสียง การใช้ดีเลย์ที่รู้จักกันดีคือกีตาร์นำใน เพลง U2 " Where the Streets Have No Name " และยังเป็นเพลงเปิดของเพลง " Welcome to the Jungle " ของ' Roses [94]

เอฟเฟก ต์ การ หน่วงเวลา: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201

Looper pedal : looper pedal หรือ "phrase looper" ช่วยให้นักแสดงสามารถบันทึกและเล่นซ้ำวลีriffหรือข้อความจากเพลงได้ สามารถสร้างลูปได้ทันทีระหว่างการแสดง ( live looping ) หรือสามารถบันทึกล่วงหน้าได้ นักร้อง-กีตาร์ในวงดนตรีคนเดียวสามารถเล่นคอร์ดสำรอง (หรือ riffs) กับเพลง วนลูปด้วยแป้นเหยียบ จากนั้นจึงร้องเพลงและทำโซโลกีตาร์แทนคอร์ด โดยใช้แป้นเหยียบลูปเปอร์ บางหน่วยอนุญาตให้นักแสดงวางเลเยอร์หลายลูป ทำให้นักแสดงสามารถสร้างเอฟเฟกต์ของวงดนตรีเต็มได้ [95]เอฟเฟกต์ลูปแรกถูกสร้างขึ้นด้วยเทปแบบม้วนต่อม้วนโดยใช้เทปวน. ผู้ผลิตสตูดิโอบางรายที่ต้องการเสียงแบบวินเทจยังคงใช้เอฟเฟกต์ลูปเทปบูติกระดับไฮเอนด์ เอฟเฟกต์ลูปดิจิตอลสร้างเอฟเฟกต์นี้ขึ้นมาใหม่โดยใช้หน่วยความจำอิเล็กทรอนิกส์ [96]

เสียงก้องสปริงเส้นพับ

เสียงก้อง : Reverb หน่วยจำลองเสียงที่กว้างขวางที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติในโบสถ์หินขนาดใหญ่ (หรือพื้นที่อะคูสติก อื่น ๆ เช่นห้องโถงหรือห้อง) ทำได้โดยการสร้างเสียงสะท้อนจำนวนมากที่ค่อยๆ จางหายไปในระดับเสียงหรือ "สลาย" เทคนิคแรกๆ ในการสร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนคือการส่งสัญญาณขยายของเพลงผ่านลำโพงไปยังอีกห้องหนึ่งที่มีพื้นผิวสะท้อนแสง เช่น ห้องน้ำปูกระเบื้อง แล้วบันทึกเสียงก้องตามธรรมชาติที่เกิดขึ้น ระบบจานเสียงสะท้อนใช้ ท รานสดิวเซอร์ ไฟฟ้า เพื่อสร้างการสั่นสะเทือนในแผ่นโลหะ ระบบ สปริงรีเวิร์บซึ่งมักใช้ในเครื่องขยายเสียงกีต้าร์ ใช้ทรานสดิวเซอร์เพื่อสร้างการสั่นสะเทือนในสปริง เอฟเฟกต์เสียงสะท้อนแบบดิจิตอลใช้งานได้หลากหลาย อัลกอริธึมการประมวลผลสัญญาณเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อน มักใช้วงจรหน่วงเวลา ป้อนกลับหลาย ตัว กีต้าร์ อะบิลลีและเซิร์ฟเป็นสองประเภทที่ใช้รีเวิร์บอย่างหนัก [97]

เอฟเฟก ต์ เสียงสะท้อน: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit

คำติชม/ความยั่งยืน

การตอบสนองด้วยเสียง : การตอบสนองด้วยเสียงเป็นผลที่เกิดจากการขยายเสียงโดยไมโครโฟนหรือปิ๊กกีตาร์และเล่นผ่านเครื่องขยายเสียงกีตาร์ทำให้เกิด "การวนรอบความคิดเห็น" ซึ่งมักจะประกอบด้วยเสียงสูง การตอบสนองที่เกิดขึ้นจากไมค์เสียงเข้าสู่ระบบ PAนั้นแทบจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ อย่างไรก็ตาม ในดนตรีร็อคบางสไตล์ ผู้เล่นกีต้าร์ไฟฟ้าจงใจสร้างข้อเสนอแนะโดยการเล่นเครื่องดนตรีของตนโดยตรงที่หน้าตู้ลำโพงของเครื่องขยายเสียงกีต้าร์ ที่ขยาย ใหญ่ และ บิดเบี้ยว การใช้เอฟเฟกต์คำติชมอย่างสร้างสรรค์ได้รับการบุกเบิกโดยนักกีตาร์เช่น Jimi Hendrixในปี 1960 เทคนิคนี้จะสร้างเสียงแหลมที่ยั่งยืนหวือหวาและเสียงผิดปกติไม่สามารถทำได้ผ่านเทคนิคการเล่นปกติ เอฟเฟกต์เสียงสะท้อนของกีตาร์อาจทำได้ยาก เนื่องจากเป็นการยากที่จะกำหนดระดับเสียงและตำแหน่งของกีตาร์ให้สัมพันธ์กับลำโพงของแอมป์กีตาร์ซึ่งจำเป็นสำหรับการได้เสียงตอบรับที่ต้องการ [98] [99]ผลสะท้อนกลับของกีตาร์ถูกนำมาใช้ในแนวเพลงร็อคหลายแนว รวมถึง เพลงร็อกที่ ทำให้เคลิบเคลิ้ม ดนตรี เฮ ฟวีเมทัลและพังค์ร็อก

เครื่องสะท้อนเสียงสายกีต้าร์EBow

EBowเป็นชื่อแบรนด์ของ Heet Sound Products ในลอสแองเจลิส แคลิฟอร์เนีย สำหรับเครื่องสะท้อนเสียงแบบใช้มือถือขนาดเล็กที่ใช้พลังงานจากแบตเตอรี่ Ebow ถูกคิดค้นโดย Greg Heet เพื่อให้โน้ตบนสายกีต้าร์ไฟฟ้ามีเสียงสะท้อนอย่างต่อเนื่อง สร้างเอฟเฟกต์ที่ฟังดูคล้ายกับโน้ตไวโอลินแบบโค้งคำนับหรือโน้ตเสียงไปป์ออร์แกน แบบต่อเนื่อง เรโซเนเตอร์ใช้ปิ๊ ก อัพ – ตัวขับสตริงอุปนัย – วงจรป้อนกลับ ซึ่งรวมถึงคอยล์เซ็นเซอร์ คอยล์ไดรเวอร์ และแอมพลิฟายเออร์ เพื่อกระตุ้นการสะท้อนของสตริงแบบบังคับ ตัวสะท้อนแบรนด์ Ebow เป็นแบบโมโนโฟนิก และขับได้ครั้งละหนึ่งสตริงเท่านั้น

เครื่องสะท้อนเสียงกีตาร์และเบสแบบใช้มือถือและแบบติดตั้งอื่นๆ ออกสู่ตลาดตั้งแต่ต้นปี 1990 โดยผลิตในเยอรมนีภายใต้แบรนด์ SRG ซึ่งหยุดการผลิตในปี 2016 และมีจำหน่ายทั้งแบบโมโนโฟนิก (ครั้งละหนึ่งสตริง) และโพลีโฟนิก (หลายสาย) ทีละรุ่น) ซึ่งรวมถึงเอฟเฟกต์สวิตช์ทริกเกอร์ออนบอร์ดหลายตัว เช่น HPF (ฟิลเตอร์ความถี่สูง) สำหรับการเสริมฮาร์โมนิกและการสร้างเอฟเฟกต์ป้อนกลับ และ LPF (ฟิลเตอร์ความถี่ต่ำ) ให้เสียงเบสพร้อมเสียงเชลโลบนสายเกจหนัก . [100] รุ่นต่อมาของ EBow เช่น Ebow แบบบวก มีสวิตช์เลื่อนโหมดที่ด้านหลัง ซึ่งช่วยให้ผู้เล่นสามารถสร้างการตอบสนองแบบคงไว้หรือแบบโอเวอร์โทนนอกเหนือจากการคงไว้ซึ่ง [74] แป้นเหยียบ เช่น Boss DF-2 และ FB-2 ใช้สัญญาณที่สร้างขึ้นภายในซึ่งตรงกับระดับเสียงของกีตาร์ที่สามารถคงไว้โดยไม่มีกำหนดได้โดยการเหยียบแป้นเหยียบ แป้นเหยียบคอมเพรสเซอร์จำนวนมากมักถูกวางตลาดในชื่อ "แป้นเหยียบ" โน้ตจะสูญเสียพลังงานและปริมาตรอันเนื่องมาจากการสั่นสะเทือนที่ลดลงในสตริง แป้นเหยียบคอมเพรสเซอร์จะเร่งสัญญาณไฟฟ้าไปยังช่วงไดนามิก ที่ระบุ ซึ่งทำให้ระยะเวลาของโน้ตยาวขึ้นเล็กน้อย [101]สิ่งนี้ เมื่อรวมกับการบิดเบือนที่หนักหน่วงและความใกล้ชิดของกีตาร์และตู้ลำโพง สามารถนำไปสู่การรักษาที่ไร้ขีดจำกัดที่ระดับเสียงที่สูงขึ้น

เอฟเฟคอื่นๆ

ผู้ติดตามซองจดหมาย : ผู้ติดตามซองจดหมายจะเปิดใช้งานเอฟเฟกต์เมื่อถึงปริมาณที่กำหนด เอฟเฟกต์หนึ่งที่ใช้ตัวติดตามซองจดหมายคือauto-wahซึ่งให้เอฟเฟกต์ "wah" ขึ้นอยู่กับว่าโน้ตกำลังเล่นเสียงดังหรือเบาแค่ไหน [102] [103]

แอมพลิฟายเออร์การสร้างแบบจำลอง Line 6 แสดงจากด้านบน สังเกตการจำลองแอมพลิฟายเออร์และลำโพงต่างๆ ที่สามารถเลือกได้ผ่านปุ่มหมุนทางด้านซ้าย

การสร้างแบบจำลองเครื่องขยายเสียงกีตาร์ : การสร้างแบบจำลอง เครื่องขยายเสียงเป็นเอฟเฟก ต์ ดิจิทัลที่จำลองเสียงของแอมพลิฟายเออร์ต่างๆ ส่วนใหญ่มักจะเป็น แอมป์ " หลอด "แบบอนาล็อกและตู้ลำโพงแบรนด์ดัง (เช่น ตู้เบส Ampeg SVT 8x10") เอฟเฟกต์การสร้างแบบจำลองที่ซับซ้อนสามารถจำลองที่แตกต่างกัน ประเภทของตู้ลำโพง (เช่น เสียงตู้ขนาด 8x10") และเทคนิคการไมเครื่องจำลองเสียงลำโพงแบบโรตารี่เลียนแบบ เสียงเอฟเฟกต์ด อปเปล อร์ และคอรัส ของระบบ ลำโพง Leslieแบบโบราณโดยจำลองการปรับระดับเสียงและระดับเสียงโอเวอร์ ไดรฟ์ความจุและการเปลี่ยนเฟส [104]

การแก้ไข ระดับ เสียง / เอฟเฟ กต์เสียงร้อง : เอฟเฟกต์การแก้ไขระดับเสียงใช้อัลกอริธึมการประมวลผลสัญญาณเพื่อปรับแต่งเสียงสูงต่ำในการแสดงของนักร้อง [105]หรือสร้าง เอฟเฟกต์เสียง ร้องประเภทผู้พูดตัวอย่างที่รู้จักกันดีที่สุดอย่างหนึ่งของสิ่งนี้คือ Autotuneซึ่งเป็นโปรแกรมซอฟต์แวร์และหน่วยเอฟเฟกต์ที่สามารถใช้กับทั้งระดับเสียงที่ถูกต้อง (โดยจะย้ายระดับเสียงไปที่เซมิโทนที่ใกล้ที่สุด) และเพิ่มเอฟเฟกต์เสียงร้อง คันเหยียบเสียงแบบสต็อมป์บ็อกซ์บางอันมีเอฟเฟกต์หลายอย่าง เช่น เสียงสะท้อนและการแก้ไขระดับเสียง

เครื่องจำลอง : เครื่องจำลองช่วยให้กีต้าร์ไฟฟ้าเลียนแบบเสียงเครื่องดนตรีอื่นๆ เช่นกีต้าร์โปร่งเบสไฟฟ้า และซิตาร์ ปิ๊กอัพ ซิ มูเลเตอร์ที่ใช้กับกีตาร์ที่มี ปิ๊กอัพแบบ ขดลวดเดี่ยวจำลองเสียงกีตาร์ที่มี ปิ๊กอัพ ฮัมบักเกอร์หรือในทางกลับกัน ดี เฟร็ตเตอร์คือเอฟเฟคกีตาร์เบสที่จำลองเสียงเบส ที่ไร้เฟร็ ต เอฟเฟกต์นี้ใช้ตัวกรองที่ควบคุมด้วยซองจดหมายและแอมพลิฟายเออร์ที่ควบคุมด้วยแรงดันไฟฟ้าเพื่อ "ทำให้" การโจมตีของโน้ตเบาลงทั้งในด้านระดับเสียงและระดับเสียง [16]

ตัวกรองBitcrusher : Bitcrusher อาศัยการแปลงสัญญาณเสียงเป็นรูปแบบดิจิทัล (ADC) และลดความเที่ยงตรงของเสียงโดยใช้บิต (และบางครั้งอัตราการสุ่มตัวอย่าง) ต่ำพอที่จะทำให้เกิดสีและการกรองที่มีนัยสำคัญภายในช่วงความถี่ที่ได้ยิน

ลำโพง Leslie แบบหมุนได้ในตู้พลาสติกใส โดยทั่วไปแล้ว เลสลี่จะติดตั้งอยู่ในตู้ไม้

ลำโพงแบบหมุนคือเครื่องขยายเสียงหรือลำโพงที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ ซึ่งใช้ในการสร้างเอฟเฟกต์เสียงพิเศษโดยใช้เอฟเฟกต์ Dopplerโดยการหมุนลำโพงหรือท่อควบคุมเสียง ลำโพงที่หมุนได้จะสร้างเอฟเฟกต์แบบคอรัส ได้รับการตั้งชื่อตามนักประดิษฐ์ชื่อโดนัลด์ เลสลี่โดยมีความเกี่ยวข้องกับออร์แกนแฮมมอนด์ โดยเฉพาะ แต่ใช้ร่วมกับเครื่องดนตรีต่างๆ และเสียงร้องได้ การผสมผสานระหว่าง Hammond/Leslie ได้กลายเป็นองค์ประกอบในดนตรีหลายประเภท ปัจจุบันแบรนด์ Leslie Speaker และ Hammond Organ เป็นของSuzuki Musical Instrument Corporation ก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ที่จำลองเอฟเฟกต์นี้คือแป้นเหยียบ Uni-Vibe

Korg Kaoss Padเป็นตัวควบคุม MIDI ทัชแพดขนาดเล็กตัวอย่างและตัวประมวล ผลเอฟเฟกต์สำหรับเครื่องเสียงและเครื่องดนตรี ผลิตโดยKorg ทัชแพดของ Kaoss Pad สามารถใช้ควบคุมกลไกเอฟเฟกต์ภายใน ซึ่งสามารถนำไปใช้กับสัญญาณเข้าหรือกับตัวอย่างที่บันทึกจากสัญญาณเข้า ประเภทของเอฟเฟกต์รวมถึงการเปลี่ยน pitch, การบิดเบือน , การกรอง, wah-wah , tremolo , flanging , ดีเลย์ , เสียงก้อง , การเลื่อน อัตโนมัติ, gating , phasingและring modulation Kaoss Pad ยังสามารถใช้เป็นตัวควบคุม MIDI ได้อีกด้วย.

เอฟเฟกต์เสียงเบส

แป้นเหยียบเอฟเฟกต์เบสที่คัดสรรจากร้านขายเครื่องดนตรี

เอฟเฟกต์ เสียงเบสคือยูนิตเอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์ที่ออกแบบมาเพื่อใช้กับเสียงต่ำที่สร้างโดยเบสไฟฟ้าหรือสำหรับเบสแบบตั้งตรง ที่ใช้กับแอ มป์เบสหรือระบบ PA ตัวอย่างเอฟเฟกต์เสียงเบสสองแบบคือfuzz bassและbass chorus แอมพลิฟายเออร์เบสบาง ตัว มีเอฟเฟกต์ในตัว เช่นโอเวอร์ไดร ฟ์ หรือคอรัส เบสแบบตั้งตรงในแนวแจ๊ส โฟล์ค บลูส์ และแนวที่คล้ายกันอาจใช้เครื่องขยายเสียงเบสซึ่งเป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ขนาดเล็กที่จับคู่อิมพีแดนซ์ระหว่างปิ๊กอัพแบบเพียโซอิเล็กทริกและระบบแอมป์หรือ PA พรีแอมป์เบสยังช่วยให้ได้รับสัญญาณที่จะเพิ่มหรือตัด บางรุ่นยังมีการควบคุมอีควอไลเซอร์ คอมเพรสเซอร์ และการเชื่อมต่อ กล่อง DI

คันเหยียบบูติก

แป้นเหยียบโอเวอร์ไดรฟ์ ยี่ห้อ T-Rex "Mudhoney"

แป้นเหยียบบูติกได้รับการออกแบบโดยบริษัทอิสระขนาดเล็ก และโดยทั่วไปแล้วจะผลิตในปริมาณจำกัด บางอย่างอาจทำด้วยมือด้วยการเชื่อมต่อที่บัดกรีด้วยมือ คันเหยียบเหล่านี้ส่วนใหญ่แจกจ่ายทางออนไลน์หรือผ่านการสั่งซื้อทางไปรษณีย์หรือขายในร้านขายเพลงไม่กี่แห่ง [107]พวกเขามักจะมีราคาแพงกว่าคันเหยียบที่ผลิตเป็นจำนวนมาก[108]และนำเสนอส่วนประกอบที่มีคุณภาพสูงขึ้น การออกแบบที่เป็นนวัตกรรมใหม่ ลูกบิดที่ผลิตขึ้นเอง และงานศิลปะที่วาดด้วยมือหรือการแกะสลัก บริษัทบูติกบางแห่งมุ่งเน้นไปที่การสร้างเอฟเฟกต์คลาสสิกหรือวินเทจขึ้นมาใหม่ [109] [ ต้องการแหล่งที่ดีกว่า ]

ผู้ผลิตคันเหยียบบูติกบางราย ได้แก่BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorksและZ.Vex Effects

การปรับเปลี่ยน

นอกจากนี้ยังมีตลาดเฉพาะสำหรับการปรับเปลี่ยนหรือ "ดัดแปลง" เอฟเฟกต์ [ ต้องการอ้างอิง ]โดยทั่วไปแล้ว[ ตามที่ใคร? ]ผู้ขายจะให้บริการดัดแปลงแบบกำหนดเองหรือขายแป้นเหยียบเอฟเฟกต์ใหม่ที่พวกเขาได้แก้ไขแล้ว [ ต้องการ การอ้างอิง ] Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RATและDigiTech Whammyเป็นเอฟเฟกต์ที่แก้ไขบ่อยที่สุด [110] [111]การดัดแปลงทั่วไปรวมถึงการเปลี่ยนแปลงค่าในตัวเก็บประจุหรือตัวต้านทานเพิ่มทรูบายพาสเพื่อให้วงจรของเอฟเฟกต์ไม่อยู่ในเส้นทางสัญญาณอีกต่อไป แทนที่ส่วนประกอบคุณภาพสูง แทนที่แอมพลิฟายเออร์สำหรับการทำงานดั้งเดิมของยูนิต (op-amps) หรือเพิ่มฟังก์ชันให้กับอุปกรณ์ เช่น อนุญาตให้ควบคุมปัจจัยบางอย่างเพิ่มเติมหรือเพิ่มเอาต์พุตอื่น แจ็ค [110] [112] [113]

คันเหยียบและชุดแร็คเมาท์อื่นๆ

นักกีตาร์และมือเบสร็อกแอนด์ป็อปบางคนใช้เครื่องรับไฟฟ้ารูปแบบ "ก้อนสต็อมป์บ็อกซ์"

สต็อมป์บ็อกซ์และอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์แบบติดตั้งบนแร็คที่ออกแบบมาสำหรับนักดนตรีไม่ได้มีลักษณะพิเศษทั้งหมด จูนเนอร์แบบ แฟลช และแป้น จูนเนอร์แบบอิเล็กทรอนิกส์ปกติระบุว่าสายกีตาร์นั้นแหลมหรือแบนเกินไป [114]คันเหยียบจูนเนอร์รูปแบบสต็อมป์บ็อกซ์จะส่งสัญญาณไฟฟ้าสำหรับเครื่องดนตรีผ่านสายแพตช์ 1/4" จูนเนอร์แบบเหยียบเหล่านี้มักจะมีเอาต์พุตเพื่อให้สามารถเสียบสัญญาณเข้ากับแอมป์กีต้าร์เพื่อสร้างเสียง . ครีมนวดผม แบบติดตั้งบนแร็คอุปกรณ์ส่งแรงดันไฟฟ้าในระดับที่เหมาะสมและคุณลักษณะเพื่อให้อุปกรณ์ทำงานได้อย่างถูกต้อง (เช่น โดยให้การป้องกันแรงกระตุ้นชั่วคราว) เครื่องรับสัญญาณไร้สายแบบติดตั้งบนแร็คใช้สำหรับให้นักกีตาร์หรือมือเบสสามารถเคลื่อนที่ไปรอบๆ บนเวทีโดยไม่ต้องเชื่อมต่อกับสายเคเบิล แป้นเหยียบสวิตช์เท้า เช่น แป้นเหยียบ "A/B" จะส่งสัญญาณกีตาร์ไปยังแอมพลิฟายเออร์ หรือช่วยให้นักแสดงสามารถสลับระหว่างกีตาร์สองตัว หรือระหว่างแอมพลิฟายเออร์สองตัว

สวิตช์เท้านี้ควบคุมเอฟเฟกต์ (การบิดเบือน) แต่มันไม่ใช่แป้นเหยียบเอฟเฟกต์เนื่องจากเคสไม่มีวงจรเอฟเฟกต์ มันเป็นเพียงสวิตช์

แอมพลิฟายเออร์กีตาร์และคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์อาจมีแป้นเหยียบสำหรับเปิดและปิดเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนและการบิดเบือนในตัว แป้นเหยียบมีเพียงสวิตช์เท่านั้น โดยมีวงจรสำหรับเอฟเฟกต์อยู่ในแชสซีของเครื่องขยายเสียง [115]นักดนตรีบางคนที่ใช้เอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คหรือแล็ปท็อปใช้ ตัวควบคุม MIDIแบบแป้นเหยียบหรือรีโมทคอนโทรลแบบปลอกแขนเพื่อเรียกตัวอย่าง เสียง สลับระหว่างเอฟเฟกต์ต่างๆ หรือการตั้งค่าเอฟเฟกต์การควบคุม [116] [117] [118]แป้นเหยียบใช้แป้นเหยียบ แต่ไม่ใช่ชุดเอฟเฟกต์ เป็นคีย์บอร์ดแบบใช้เท้าเหยียบซึ่งปกติแล้วจะใช้แป้นเหยียบเพื่อเล่นเบสไลน์

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ a b "ศิลปะแห่งก้อนสต็อมป์บ็อกซ์" . พิพิธภัณฑ์การทำ. 2010 . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2010 .
  2. ^ "เอฟเฟคกีตาร์" . แผนที่การเดินทาง เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 8 ธันวาคม 2551 . สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  3. ^ ฮอร์น, เกร็ก (2000). วิธีการเล่นกีตาร์อะคูสติกแบบสมบูรณ์: การเรียนรู้กีตาร์อะคูสติกอย่าง เชี่ยวชาญ อัลเฟรด มิวสิค. หน้า 92. ISBN 9781457415043.
  4. ↑ ยาคาบุสกี, จิม (2001). เทคนิคการเสริมแรงเสียงระดับมืออาชีพ: คำแนะนำและเคล็ดลับ ของวิศวกรเสียงคอนเสิร์ต ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 139. ISBN 9781931140065.
  5. ↑ ฮอดจ์สัน, เจย์ (2010). ทำความเข้าใจบันทึก , หน้า 95. ไอ978-1-4411-5607-5 . 
  6. ^ a b Clement, V (2007). วิธีประสบความสำเร็จในฐานะนักกีตาร์หญิงอัลเฟรด มิวสิค หน้า 30–31.
  7. ↑ กิบสัน, บิล (2007). คู่มือผู้ดำเนินการเสียงสดขั้นสูงสุด ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 366. ISBN 9781423419716.
  8. ↑ แมคคอร์มิก ทิม; รัมซีย์, ฟรานซิส (2009). เสียงและการบันทึกเสียง . โฟกัสกด. หน้า 131. ISBN 9780240521633.
  9. ^ บรรณาธิการ นิตยสาร Guitar Player (2001) วิธีการเล่นกีตาร์: พื้นฐาน & เหนือ สิ่งอื่น ใด ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 82.
  10. ^ มังกุม อีริค; สตับส์, ดีน (2000). Dod นำเสนอ 100 เสียงกีตาร์ระดับซูเปอร์สตาร์ในงบประมาณก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 8.
  11. ↑ เอกเทอร์, บรูซ (16 ธันวาคม 2552). "บรูซ เอ็กนาเตอร์ กับเอฟเฟกต์ลูป" . นักเล่นกีตาร์.com เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 30 พฤศจิกายน 2018
  12. ^ คาห์น, สก็อตต์ (2011). Modern Guitar Rig: The Tone Fanatic's Guide to Integrating Amps and Effects คู่มือ MusicPro มิลวอกี: Hal Leonard Corporation หน้า 146. ISBN  978-1-4234-9944-2.
  13. ^ รอสส์ ไมเคิล (28 สิงหาคม 2020) "การสั่งเหยียบตามตัวเลข – บวกกับข้อดีในการสั่งเหยียบ " นักเล่นกีตาร์.com
  14. ↑ โรเจอร์ส, เจอร์รี (25 พฤษภาคม 2010) การแสดงดนตรีครั้งแรกในวงของคุณ: การทำให้เสียงถูกต้อง ISBN 9781445766249. สืบค้นเมื่อ10 กันยายน 2010 .
  15. ↑ แอชตัน, เอเดรียน (2006). คู่มือเบส . ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 92. ISBN 9780879308728.
  16. ↑ แอชตัน, เอเดรียน (2006). คู่มือเบส . ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 91–92. ISBN 9780879308728.
  17. ^ เลวีติน แดน (1992). จากเทปสาธิตไปจนถึงดี ลบันทึก: Handy Guide อัลเฟรด มิวสิค. หน้า 26. ISBN 0-88284-494-6.
  18. ^ ฮันเตอร์ เดฟ (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 125.
  19. ^ บาร์ตเล็ต บรูซ; บาร์ตเล็ต, เจนนี่ (2008) เทคนิคการบันทึกเสียงที่ใช้งานได้จริง: แนวทางทีละขั้นตอนเพื่อการบันทึกเสียงอย่างโฟกัสกด. หน้า 226.
  20. ^ เอ๋อ. จอน; Fliegler, Ritchie (1993)แอมป์!: อีกครึ่งหนึ่งของ Rock 'n' Roll , Hal Leonard หน้า 25, 40, 52, 74.
  21. ^ Reid, Gordon (มกราคม 2547), "Synthesizing Hammond Organ Effects: Part1" , Sound on Sound , ดึงข้อมูลเมื่อ 12 กันยายน 2010
  22. ^ Pinksterboer, Hugo (2001), Tipbook: กีตาร์โปร่ง , Hal Leonard, p. 51, ISBN 9789076192376
  23. ^ บรูว์สเตอร์, เดวิด เอ็ม. (2003), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors , Hal Leonard, p. 7, ISBN 9780634060465
  24. ↑ เทียนเหน, เดฟ (13 สิงหาคม 2552). "พ่อมดแห่งวอเคชา" . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2010 .
  25. ^ a b "ศิลปะแห่งก้อนสต็อมป์บ็อกซ์" . พิพิธภัณฑ์การทำ. 2010 . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2010 .
  26. ^ ถนน เคอร์ติส (1996). การสอนดนตรีคอมพิวเตอร์ สำนักพิมพ์เอ็มไอที หน้า 437, 476. ISBN 9780262680820.
  27. ^ เชสเตอร์, พอล. "กีตาร์โปร่ง – ปิ๊กอัพต้น" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 ตุลาคม 2011 . สืบค้นเมื่อ3 มกราคม 2011 .
  28. ^ ฮันเตอร์, D (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 11–12.
  29. ^ "THE WATKINS/WEM COPICAT" 13 กันยายน 2553
  30. ^ "All About... Ray Butts" . Guitar.com | กีตาร์ทุกอย่าง 23 เมษายน 2561 . สืบค้นเมื่อ24 พฤษภาคม 2020 .
  31. ^ "10 เรื่องที่คุณไม่รู้เกี่ยวกับสก็อตตี้ มัวร์" . ฉากอเมริกันบลูส์ 28 ธันวาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ24 พฤษภาคม 2020 .
  32. ^ ฮันเตอร์, D (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 11–13.
  33. อรรถเป็น ข เดฟ, รูบิน (2007). อินเดอะบลู ส์2485 ถึง 2525 ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 61. ISBN 9781423416661.
  34. ↑ Robert Palmer , "Church of the Sonic Guitar", หน้า 13–38 in Anthony DeCurtis, Present Tense , Duke University Press , 1992, p. 19.ไอเอสบีเอ็น0-8223-1265-4 . 
  35. ↑ เดเคอร์ติส, แอนโธนี (1992). Present Tense: ร็อกแอนด์โรลและวัฒนธรรม (4. print. ed.). Durham, NC: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก ISBN 0-8223-1265-4. กิจการแรกของเขาที่ชื่อ Phillips label ได้ออกกีตาร์รุ่นเดียวที่รู้จัก และเป็นหนึ่งในเสียงเหยียบกีต้าร์ที่ดังที่สุด แรงเกินไป และบิดเบี้ยวที่สุดเท่าที่เคยบันทึกไว้ "Boogie in the Park" โดย Joe Hill Louis วงดนตรีคนเดียวของเมมฟิส เหวี่ยงกีตาร์ของเขาขณะนั่งและเคาะกลองชุดพื้นฐาน
  36. ^ มิลเลอร์, จิม (1980). The Rolling Stone แสดงประวัติศาสตร์ของร็อกแอนด์โรล นิวยอร์ก: โรลลิงสโตน . ISBN 0-394-51322-3. สืบค้นเมื่อ5 กรกฎาคม 2555 . บลูส์คันทรี่แบบดิบๆ สร้างสถิติบูกี้แบบดิบๆ ที่มีการขยายเสียงอย่างหนักโดยเฉพาะในเมมฟิส ที่ซึ่งนักกีตาร์อย่าง Joe Hill Louis, Willie Johnson (ร่วมกับวง Howlin' Wolf ในยุคแรกๆ) และ Pat Hare (ร่วมกับ Little Junior Parker) เล่นเป็นจังหวะและแผดเผา โซโลบิดเบี้ยวที่อาจนับบรรพบุรุษของเฮฟวีเมทัลที่อยู่ห่างไกล
  37. ^ เชพเพิร์ด, จอห์น (2003). สารานุกรมต่อเนื่องของเพลงยอดนิยมของโลก . ประสิทธิภาพและการผลิต ฉบับที่ ครั้งที่สอง คอนตินิวอัม อินเตอร์เนชั่นแนล. หน้า 286. ISBN 9780826463227.
  38. ↑ แอสเวลล์, ทอม (2010). ลุยเซียนา ลั่น! กำเนิดที่แท้จริงของร็อกแอนด์โรล Gretna, Louisiana : Pelican Publishing Company . น. 61–5. ISBN 978-1-58980-677-1.
  39. ↑ คอลลิส, จอห์น (2002). ชัค เบอร์ รี่: ชีวประวัติ ออรัม. หน้า 38. ISBN 9781854108739.
  40. ↑ Robert Palmer , "Church of the Sonic Guitar", pp. 13–38 in Anthony DeCurtis, Present Tense , Duke University Press , 1992, pp. 24–27. ไอเอสบีเอ็น0-8223-1265-4 . 
  41. ^ โคดา ลูก. “แพท แฮร์” . เพลงทั้งหมด. สืบค้นเมื่อ25 มกราคม 2010 .
  42. ^ Gracyk, ธีโอดอร์ (1996). จังหวะและเสียงรบกวน: สุนทรียศาสตร์ของร็อค ไอบีทูริส น. 121–123. ISBN 9781860640902.
  43. ↑ เอเจ, มิลลาร์ด (2004). กีตาร์ไฟฟ้า: ประวัติความเป็นมาของไอคอนอเมริกัน สำนักพิมพ์ JHU หน้า 136. ISBN 9780801878626.
  44. ↑ ดอยล์, ไมเคิล (1993). ประวัติของมาร์แชลล์: เรื่องราวภาพประกอบของ "เสียงของร็อค" . ฮาล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น น. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  45. ^ "ศิลปะแห่งก้อนสต็อมป์บ็อกซ์" . 2010 . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2010 .
  46. ^ "FuzzEffect: The Fuzz Story and Photos" . สืบค้นเมื่อ13 กันยายน 2010 .
  47. ^ https://www.roger-mayer.co.uk/octavia.htm [ แหล่งเผยแพร่ตนเอง? ]
  48. ^ โมเลนด้า ไมค์; โป, เลส (2007). หนังสือนักเล่นกีตาร์: บทสัมภาษณ์ 40 ปี อุปกรณ์ และบทเรียนจากนิตยสารกีตาร์ที่โด่งดังที่สุดในโลก ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 222. ISBN 9780879307820.
  49. ↑ บรรณาการ: Ikutaro Kakehashi and Roland's Impact on Music , Reverb.com
  50. ^ ฮันเตอร์, D (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 11–15.
  51. ↑ โธมัส อี. โอเบอร์ไฮม์ (พฤษภาคม 1970) "เครื่องปรับเสียงกริ่งสำหรับนักดนตรีการแสดง". อนุสัญญา AES 38 : 708.
  52. ^ "รับใช้ผู้รับใช้: ไขความลับของกีตาร์กรันจ์ " กิ๊บสัน . คอม 26 เมษายน 2554. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 31 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ1 เมษายน 2559 .
  53. ↑ Atria, Travis (6 มีนาคม 2008), "Stephen Malkmus – Talks Real Emotional Trash" , Glide Magazine , ดึงข้อมูล13 กันยายน 2010
  54. ^ "บิ๊กมัฟปี้บิดเบือน/ค้ำจุน" . อิเล็ก โทร-ฮา ร์โม นิกซ์. สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  55. ↑ บาร์เกอร์, เดวิด (2007), 33 1/3 Greatest Hits , vol. 1, คอนตินิวอัม อินเตอร์เนชั่นแนล, น. 112, ISBN 9780826419033
  56. ^ Menasche, เอมิล ดี. (2007). โฮมสตูดิโอคลินิก: คู่มือนักดนตรีเพื่อการบันทึกเสียงอย่าง มืออาชีพ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 80 .
  57. ^ รอสส์ ไมเคิล (1998). ได้ เสียงกีตาร์ที่ยอดเยี่ยม ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 39. ISBN 9780793591404.
  58. ^ a b Aikin, จิม (2004). เครื่องมือไฟฟ้าสำหรับการเขียนโปรแกรมซินธิไซเซอร์ , Hal Leonard หน้า 171.
  59. ↑ ซอลเซอร์, อูโด; อมาเทรียน, ซาเวียร์ (2002). DAFX: เอฟเฟกต์เสียงดิจิตอล จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์. หน้า 117. ISBN 9780471490784.
  60. ^ บรูว์สเตอร์, เดวิด เอ็ม. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedal and Processors , Hal Leonard, p. 18, ISBN 9780634060465
  61. ^ แพลตต์ ชาร์ลส์ (2009). ทำให้: อิเล็กทรอนิกส์: การเรียนรู้ผ่านสื่อการค้นพบของโอไรลีย์ หน้า 257.
  62. ^ โฮล์มส์ ธอม (2006). คู่มือ Routledge สำหรับเทคโนโลยีดนตรี ซีอาร์ซี เพรส. หน้า 177. ISBN 0-415-97324-4.
  63. ^ แมนนิ่ง, ปีเตอร์ (2004). ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์และคอมพิวเตอร์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด สหรัฐอเมริกา หน้า 170. ISBN 0-19-514484-8.
  64. ^ ฮันเตอร์ เดฟ (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 23.
  65. อรรถขรี ส เดวิด; กรอส, ลินน์; กรอส, ไบรอัน (2009). บทประพันธ์การผลิตเสียง: แนวคิด เทคนิค และอุปกรณ์ โฟกัสกด. หน้า 149 . ISBN 978-0-240-81098-0.
  66. ^ a b ฮันเตอร์, D (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 23.
  67. ^ หลุย แกรี่ เจ.; ไวท์, เกล็น ดี. (2005). พจนานุกรมเสียงสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวอชิงตัน. หน้า 171.
  68. ↑ ฟลานส์, โรบิน (1 พฤษภาคม พ.ศ. 2548) "เพลงคลาสสิก: "In the Air Tonight" ของฟิล คอลลินส์" . มิกซ์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 มีนาคม 2554.
  69. ^ รูดอล์ฟ โธมัส; Leonard, Vincent (2001)การบันทึกในโลกดิจิทัล: คู่มือฉบับสมบูรณ์สำหรับสตูดิโอเกียร์และซอฟต์แวร์ , Hal Leonard หน้า 192.
  70. ^ สตรอง, เจฟฟ์ (2005). PC Recording Studios สำหรับDummies สำหรับหุ่น. หน้า 25. ISBN 9780764577079.
  71. ↑ ไดเออร์ส, จอน (21 มีนาคม 2551). "The Talkbox Will Never Die: เพลย์ลิสต์ Talkbox" . ไดเออร์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 มิถุนายน 2553 . สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2010 .
  72. ↑ แมคคาร์รอน, เบรตต์. "คำถามที่พบบ่อยของ Talkbox " สืบค้นเมื่อ10 กันยายน 2010 .
  73. ↑ เดนตัน, เดลีย์ เจ. (2011). อิเล็กทรอนิกส์สำหรับมือกีต้าร์ สปริงเกอร์. หน้า 183. ISBN 9781441995360.
  74. อรรถเป็น ข ชไนเดอร์, จอห์น (1985). กีตาร์ร่วมสมัยสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. หน้า 202.
  75. ^ "แผนภูมิเปรียบเทียบวา" . สืบค้นเมื่อ17 สิงหาคม 2020 .
  76. ↑ The Boss Book: The Ultimate Guide to the World's Most Popular Compact Effects for Guitar , 2002, Hal Leonard Corporation
  77. อรรถa b Zölzer, Udo; อมาเทรียน, ซาเวียร์ (2002). DAFX: เอฟเฟกต์เสียงดิจิตอล จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์. หน้า 76. ISBN 9780471490784.
  78. อรรถเป็น ข โคลเตอร์, ดั๊ก. (2001). การประมวลผลเสียงดิจิตอล , Focal Press หน้า 271.
  79. ^ เพอร์กินส์ ชาด (2009). The After Effects Illusionist: เอฟเฟกต์ทั้งหมดในคู่มือฉบับเดียว โฟกัสกด. หน้า 37. ISBN 978-0-240-81145-1.
  80. ↑ คุราซากิ, เคิร์ต (2005). เครื่องมือไฟฟ้าสำหรับเหตุผล 3.0: ฝึกฝน Virtual Studio ที่ ได้รับความนิยมมากที่สุดในโลก ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 169. ISBN 9780879308612.
  81. ^ หลุย จี; ขาว, จี (2005). พจนานุกรมเสียงสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวอชิงตัน. หน้า 153.
  82. ^ "รีวิวอิเล็กทรอนิกส์ อิเล็กโทร ฮาร์โมนิกซ์ ดีลักซ์" . ฐานข้อมูลกีตาร์ทางอินเทอร์เน็ต เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 ตุลาคม 2548 . สืบค้นเมื่อ19 กันยายน 2544 .
  83. ^ บรูว์สเตอร์, เดวิด เอ็ม. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedal and Processors , Hal Leonard, p. 29, ISBN 9780634060465
  84. ^ หลุย จี; ขาว, ก. (2005). พจนานุกรมเสียงสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวอชิงตัน. หน้า 288.
  85. ^ Moog, Robert (1984), "Pitch Blending, Modulation, and Expression" , เทคนิคซิ นธิไซเซอร์ , Keyboard Synthesizer Library, vol. 2, ฮาล ลีโอนาร์ด, พี. 52, ISBN 0-88188-290-9
  86. ↑ McNamee, David "Hey, What's That Sound: Ring Modulators" , The Guardian , London, 9 พฤศจิกายน 2552
  87. ↑ Hartman, WM (19 มีนาคม 1979), The Electronic Music Synthesizer and the Physics of Music (PDF) , American Association of Physics Teachers , สืบค้นเมื่อ 10 ตุลาคมพ.ศ. 2564
  88. อรรถเป็น ข โฮล์มส์ โธมัส (2551) ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์และทดลอง: เทคโนโลยี ดนตรี และวัฒนธรรมเทย์เลอร์ & ฟรานซิส พี. 198, ISBN 978-0-415-95781-6
  89. ↑ โทรเลต์, ฌอง-ปิแอร์. "โรลลิ่งสโตนส์ – แท็บ Gimme Shelter " สืบค้นเมื่อ9 กันยายน 2010 .
  90. ^ "Guitar FX-101: Your Guide to Guitar Effects Pedal" . โรแลนด์ คอร์ปอเรชั่น. สืบค้นเมื่อ14 มีนาคม 2563 .
  91. ^ มังกุม อี; สตับส์, ดี (2000). Dod นำเสนอ 100 เสียงกีตาร์ระดับซูเปอร์สตาร์ในงบประมาณก้อนสต็อมป์บ็อกซ์ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 94.
  92. ↑ ฟิสเชอร์, ปีเตอร์ (2000), Rock Guitar Secrets , เมล เบย์. หน้า 164.
  93. ↑ อิซากี, รอย (2007). การผสมเสียง: แนวคิด แนวทางปฏิบัติ และเครื่องมือ , Focal Press หน้า 470.
  94. ^ ฮับเนอร์ เดวิด; รันสไตน์, โรเบิร์ต (2009). เทคนิคการบันทึกเสียงสมัยใหม่ , Focal Press. หน้า 508.
  95. ^ "จุดเริ่มต้น" . LooperMusic.com . สืบค้นเมื่อ28 ธันวาคม 2558 .
  96. ^ ฮอปเปอร์ เจสสิก้า (2009). คู่มือสำหรับเด็กผู้หญิงที่จะโยกออก . สำนักพิมพ์คนงาน. หน้า 34. ISBN 9780761151418.
  97. ^ ฮับเนอร์ ดี; รันสไตน์, อาร์ (2009). เทคนิคการบันทึกเสียงสมัยใหม่ , Focal Press. หน้า 508.
  98. ^ ไรท์ เอ็ด (2007). ประวัติศาสตร์มือซ้ายของโลก , หนังสือเมอร์ด็อก. หน้า 209.
  99. ^ อมีลาร์, คริส (1997). ตำรากีตาร์ F/Xฮาล ลีโอนาร์ด หน้า 41.
  100. ^ http ://www .ผล ฐานข้อมูล.com/model/srg/d1 {{cite web}}: หายไปหรือว่างเปล่า|title=( ช่วยด้วย )
  101. ^ ฮันเตอร์ เดฟ (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 25.
  102. ^ ขาว, จี, หลุย, จี (2005). เครื่องมือพจนานุกรมเสียง สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวอชิงตัน. หน้า 138. ISBN 9780295984988.
  103. ^ กระโดด เจ (2009). คู่มือสำหรับเด็กผู้หญิงที่จะโยกออก . สำนักพิมพ์คนงาน. หน้า 33. ISBN 9780761151418.
  104. ^ บาร์ตเล็ต บี; บาร์ตเลตต์ เจ (2008) เทคนิคการบันทึกเสียงที่ใช้งานได้จริง: แนวทางทีละขั้นตอนเพื่อการบันทึกเสียงอย่างโฟกัสกด. หน้า 226.
  105. ↑ ไบรซ์, ริชาร์ด (2001). วิศวกรรมดนตรี , นิวเนส. หน้า 413.
  106. ^ " ตัวประมวลผลเอฟเฟกต์กีตาร์ชั้น GT-8" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 7 กุมภาพันธ์ 2010 . สืบค้นเมื่อ10 กันยายน 2010 .
  107. ^ "Batt-O-Meter : ซื้อได้ที่ไหน" . •คีธ แมคมิลเลน อิน สทรูเมน ท์ส สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  108. ^ ฮันเตอร์ เดฟ (2004). แป้นเหยียบเอฟเฟกต์กีตาร์: คู่มือปฏิบัติ ฮาล ลีโอนาร์ด. หน้า 204. ISBN 9781617747021.
  109. ^ "ทรูบายพาสคืออะไร" . ข่าวดันลอป. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 สิงหาคม 2011 . สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  110. ↑ a b Moraga, Christian (19 พฤศจิกายน 2552). "Mod.It.Yourself (MIY) ตอนที่ 1 – 3 " เอฟเฟคเบย์. สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  111. ^ "การปรับเปลี่ยน" . คิวบิสม์เอฟเฟค เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 สิงหาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  112. ^ "Stompbox Schematics ที่เลือก" . สต็อมป์บ็อก ซ์ DIY สืบค้นเมื่อ18 กันยายน 2010 .
  113. ^ แพลตต์ ชาร์ลส์ (9 กันยายน 2551) "ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับสต็อมป์บ็อกซ์: ลูกคอและฟัซ " นิตยสารเมค . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กันยายน 2010
  114. ^ แชปเปลล์ จอน; ฟิลลิปส์, มาร์ค (2005). กีต้าร์สำหรับดัมมี่ , สำหรับดัมมี่ หน้า 291.
  115. ^ แชปเปลล์ จอน; ฟิลลิปส์, มาร์ค (2005). กีต้าร์สำหรับดัมมี่ , สำหรับดัมมี่ หน้า 187.
  116. ↑ เดลานีย์, มาร์ติน (2007). เคล็ด ลับและเทคนิค Ableton Live 6 การเผยแพร่พีซี หน้า 5. ISBN 9781906005023.
  117. ^ Kahn, Scott (6 มีนาคม 2549), "Racks 201: MIDI Foot Controllers" , เครื่องเล่นเพลง, สืบค้นเมื่อ 18 กันยายน 2010
  118. ^ Armband Controller for Effects Chain , 23 ตุลาคม 2010 , สืบค้นเมื่อ 1 มีนาคม 2011
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Effects_unit&oldid=1072900534"
0.078261137008667