เครื่องขยายเสียงกีตาร์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
Mesa-Boogie "Mark IV"แอมพลิฟายเออร์คอมโบกีตาร์

กีตาร์แอมป์ (หรือแอมป์ ) เป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์หรือระบบที่เสริมสร้างสัญญาณไฟฟ้าที่อ่อนแอจากรถกระบะบนกีตาร์ไฟฟ้า , กีตาร์เบสหรือกีต้าร์อะคูสติกเพื่อที่จะสามารถผลิตเสียงผ่านทางหนึ่งหรือมากกว่าลำโพงซึ่งจะตั้งอยู่โดยทั่วไปใน ไม้ตู้ แอมพลิฟายเออร์กีตาร์อาจเป็นตู้ไม้หรือโลหะแบบสแตนด์อโลนที่มีเฉพาะเพาเวอร์แอมป์ (และพรีแอมพลิฟายเออร์) วงจรที่ต้องใช้ตู้ลำโพงแยกต่างหาก หรืออาจเป็นแอมพลิฟายเออร์ "คอมโบ" ซึ่งประกอบด้วยทั้งแอมพลิฟายเออร์และลำโพงหนึ่งตัวหรือมากกว่าในตู้ไม้ แอมพลิฟายเออร์กีต้าร์มีหลากหลายขนาดและพิกัดกำลัง ตั้งแต่ "แอมพลิฟายเออร์ฝึกหัด" ขนาดเล็กและน้ำหนักเบาพร้อมลำโพง 6 นิ้วตัวเดียวและแอมป์ 10 วัตต์ ไปจนถึงแอมป์คอมโบแบบหนักที่มีลำโพงขนาด 10” หรือ 12” สี่ตัวและพลังเสียง 100 ตัว วัตต์แอมพลิฟายเออร์ ซึ่งดังพอที่จะใช้ในไนท์คลับหรือการแสดงในบาร์

แอมป์กีต้าร์ยังสามารถปรับเปลี่ยนเสียงของเครื่องดนตรีโดยเน้นหรือ de-เน้นบางความถี่โดยใช้ควอไลเซอร์ควบคุมซึ่งทำงานแบบเดียวกับเสียงทุ้มและเสียงแหลมลูกบิดในบ้านไฮไฟสเตอริโอและโดยการเพิ่มผลกระทบอิเล็กทรอนิกส์ ; การบิดเบือน (เรียกอีกอย่างว่า "โอเวอร์ไดรฟ์") และรีเวิร์บมักมีให้ใช้งานเป็นคุณสมบัติในตัว อินพุตของแอมพลิฟายเออร์กีตาร์สมัยใหม่คือแจ็ค 1/4" ซึ่งป้อนสัญญาณจากปิ๊กอัพแม่เหล็กไฟฟ้า (จากกีตาร์ไฟฟ้า) หรือปิ๊กอัพเพียโซอิเล็กทริก (โดยปกติมาจากกีตาร์โปร่ง) โดยใช้สายแพตช์หรือเครื่องส่งไร้สาย สำหรับผู้เล่นกีตาร์ไฟฟ้า ตัวเลือกแอมป์กีต้าร์และการตั้งค่าที่ใช้กับแอมพลิฟายเออร์เป็นส่วนสำคัญของโทนเสียงหรือเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ นักกีต้าร์บางคนเป็นผู้ใช้แอมป์ยี่ห้อหรือรุ่นที่เฉพาะเจาะจงมานาน นักกีต้าร์อาจใช้แป้นเหยียบเอฟเฟกต์ภายนอกเพื่อเปลี่ยนเสียงก่อนที่สัญญาณจะไปถึงเครื่องขยายเสียง

ประวัติ

แอมป์คอมโบ Valco ยุคปี 1940
เฟนเดอร์ ดีลักซ์ 1953

ในปี ค.ศ. 1920 เป็นเรื่องยากมากสำหรับนักดนตรีที่เล่นกีตาร์ที่มีปิ๊กอัพในการหาเครื่องขยายเสียงและลำโพงเพื่อทำให้เครื่องดนตรีของพวกเขาดังขึ้น เนื่องจากลำโพงเพียงตัวเดียวที่หาซื้อได้คือ "แตรวิทยุที่มีช่วงความถี่จำกัดและเอาต์พุตเสียงต่ำ" ลำโพงทรงกรวยที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในตู้แอมป์ยุค 2000 ไม่ได้มีการจำหน่ายอย่างกว้างขวางจนถึงช่วงทศวรรษที่ 1930 และหลังจากนั้น แอมพลิฟายเออร์และลำโพงรุ่นแรกสามารถขับเคลื่อนด้วยแบตเตอรี่ขนาดใหญ่เท่านั้น ซึ่งทำให้หนักและพกพาสะดวก เมื่อวิศวกรพัฒนาแอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ไฟ AC หลักไม่นานพวกเขาก็ถูกนำมาใช้เพื่อทำให้เครื่องดนตรีดังขึ้น

วิศวกรคิดค้นครั้งแรกดังที่มีประสิทธิภาพเครื่องขยายเสียงและลำโพงระบบสำหรับระบบที่อยู่ของประชาชนและโรงภาพยนตร์ระบบ PA และระบบเสียงในโรงภาพยนตร์เหล่านี้มีขนาดใหญ่มากและมีราคาแพงมาก นักดนตรีที่ออกทัวร์ส่วนใหญ่ไม่สามารถใช้งานได้ หลังปี ค.ศ. 1927 ระบบ PA แบบพกพาขนาดเล็กที่ขับเคลื่อนด้วยไฟหลัก AC ซึ่งสามารถเสียบเข้ากับเต้ารับบนผนังแบบปกติ "ได้รับความนิยมอย่างรวดเร็วในหมู่นักดนตรี"; แน่นอน "... Leon McAuliffe (กับBob Wills) ยังคงใช้คาร์บอนไมค์และ PA แบบพกพามาจนถึงปี 1935" ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1920 ถึงกลางปี ​​1930 ระบบ PA แบบพกพาขนาดเล็กและแอมพลิฟายเออร์คอมโบกีตาร์มีความคล้ายคลึงกันพอสมควร แอมป์รุ่นแรกๆ เหล่านี้มี "การควบคุมระดับเสียงเดียวและหนึ่งหรือสองรายการ แจ็คอินพุต ลำโพงขดลวดภาคสนาม" และตู้ไม้บางๆ ที่น่าทึ่ง แอมป์รุ่นแรกๆ เหล่านี้ไม่มีตัวควบคุมโทนเสียงหรือแม้แต่สวิตช์เปิด-ปิด[1]

ในปี 1928 บริษัท Stromberg-Voisinet ได้จำหน่ายเครื่องสายและเครื่องขยายสัญญาณ ไม่มีบันทึกว่ามีแอมป์จำนวนเท่าใดที่สร้างและขาย ยกเว้นสื่อทางการตลาด Stromberg-Voisinet ยังคงเปิดตัวแนวคิดใหม่: แอมป์เครื่องดนตรีไฟฟ้าแบบพกพาพร้อมลำโพง ทั้งหมดในตู้ไม้ที่เคลื่อนย้ายได้ ในปี 1929 Vega Electrics ได้เปิดตัวเครื่องขยายสัญญาณแบนโจแบบพกพา ในปี ค.ศ. 1932 Electro String Instruments และแอมพลิฟายเออร์ (นี่ไม่ใช่บริษัทเดียวกับ Stromberg Electro Instruments) ได้แนะนำแอมป์กีตาร์ที่มี "เอาต์พุตสูง" และ "ปิ๊กอัพแม่เหล็กแบบขับด้วยสาย" Electro กำหนดเทมเพลตมาตรฐานสำหรับแอมป์คอมโบ: ตู้ไม้ที่มีแอมพลิฟายเออร์อิเล็กทรอนิกส์ติดตั้งอยู่ภายใน และที่จับที่สะดวกสำหรับการเคลื่อนย้ายตู้ ในปี พ.ศ. 2476การตั้งค่าแอมป์ Vivi-Tone ใช้สำหรับการแสดงสดและรายการวิทยุ ในปี พ.ศ. 2477Rickenbackerเปิดตัวแอมป์คอมโบที่คล้ายกันซึ่งเพิ่มตัวป้องกันมุมโลหะเพื่อให้มุมอยู่ในสภาพดีระหว่างการขนส่ง[1]

ในปี 1933 Dobro ได้ออกกีตาร์ไฟฟ้าและแพ็คเกจแอมป์ คอมโบแอมป์มี "ลำโพง Lansing 8" สองตัวและแชสซีห้าหลอด Dobro ได้สร้างแอมป์คอมโบลำโพงสองตัวที่วางตลาดมานานกว่า 12 ปีก่อนที่ Fender จะเปิดตัวแอมป์คอมโบ "Dual Professional/Super" ที่มีลำโพงสองตัว ในปี 1933 Audio-Vox ก่อตั้งโดยPaul Tutmarcผู้ประดิษฐ์เบสไฟฟ้าตัวแรก(เครื่องดนตรีของ Tutmarc ไม่ประสบความสำเร็จในตลาดจนกระทั่งLeo Fenderได้เปิดตัวPrecision Bass ) ในปี 1933 Vega ขายชุดปิ๊กอัพและเครื่องขยายเสียงให้นักดนตรีใช้ กับกีต้าร์ที่มีอยู่

ในปีเดียวกันนั้นบริษัทVolu-Toneในลอสแองเจลิสก็ขายชุดปิ๊กอัพ/เครื่องขยายเสียงด้วย Volu-Tone ใช้ "กระแสไฟแรงสูง" เพื่อตรวจจับการสั่นสะเทือนของสตริง ซึ่งเป็นแนวทางที่อาจเป็นอันตรายซึ่งไม่ได้รับความนิยม ในปี ค.ศ. 1934 Dobro ได้ออกแอมป์กีตาร์ที่มีวงจรเรียงกระแสแบบหลอดสุญญากาศและหลอดไฟฟ้าสองหลอด ในปี 1935 Dobro และ National เริ่มขายแอมป์คอมโบสำหรับกีตาร์ฮาวาย ในปีพ.ศ. 2477 กิบสันได้พัฒนาแอมป์คอมโบต้นแบบ แต่ไม่เคยปล่อยแอมป์ออกมาเลย ในปี 1935 Electro/Rickenbacher ขายแอมป์และกีตาร์ไฟฟ้าได้มากกว่าแอมป์ทั้งหมดและกีต้าร์ไฟฟ้าหรือไฟฟ้าที่ผลิตขึ้นตั้งแต่ปี 1928 จนถึงสิ้นปี 1934 [1]

ครั้งแรกที่ไฟฟ้าเครื่องขยายเสียงเครื่องดนตรีที่ไม่ได้มีไว้สำหรับกีต้าร์ไฟฟ้า แต่ก็พกพาระบบ PAสิ่งเหล่านี้ปรากฏขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1930 เมื่อการแนะนำตัวเก็บประจุด้วยไฟฟ้าและหลอดเรียงกระแส ทำให้อุปกรณ์จ่ายไฟในตัวราคาประหยัดที่สามารถเสียบเข้ากับเต้ารับบนผนังได้ ก่อนหน้านี้ แอมพลิฟายเออร์ต้องการก้อนแบตเตอรี่จำนวนมาก ผู้คนใช้แอมพลิฟายเออร์เหล่านี้เพื่อขยายเสียงกีตาร์โปร่งแต่การขยายเสียงกีตาร์แบบอิเล็กทรอนิกส์เริ่มได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 ความนิยมในดนตรีแนวสวิงตะวันตกและฮาวายซึ่งใช้ขยายเสียงอย่างกว้างขวางกีตาร์เหล็กตัก . อันที่จริง การบันทึกเครื่องดนตรีเครื่องสายแบบขยายเสียงครั้งแรกในเดือนกันยายน 1933 ของMilton Brownและ Musical Brownies ของเขา ซึ่งมีBob Dunnนักกีตาร์เหล็ก[2]

ในปี ค.ศ. 1920 แอมพลิฟายเออร์คอมโบแรกสุดไม่มีการควบคุมโทนเสียง การควบคุมโทนเสียงแรกนั้นเรียบง่าย โดยส่วนใหญ่จะให้การปรับเสียงแหลม การควบคุมที่จำกัดลำโพงรุ่นแรกๆและกำลังเครื่องขยายเสียงต่ำ (โดยทั่วไปคือ 15 วัตต์หรือน้อยกว่าก่อนช่วงกลางปี ​​1950) ให้เสียงแหลมและเสียงเบสที่สูงต่ำ บางรุ่นยังให้ผลกระทบเช่นอิเล็กทรอนิกส์ลูกคอหน่วย ในความสับสนเกี่ยวกับศัพท์เฉพาะ Fender ระบุว่าเครื่องขยายเสียงช่วงต้นเป็น "vibrato" และเรียกแขน vibrato ของกีตาร์Stratocasterว่า "tremolo bar" (ดูหน่วย vibrato , กีตาร์ไฟฟ้าและtremolo )

แอมพลิฟายเออร์รุ่นต่อมาบางรุ่นมีเอฟเฟกต์รีเวิร์บสปริงออนบอร์ดหนึ่งในรุ่นแรกคือแอมป์ Ampeg Reverberocket

Gibson Lancer GA-35 (กลางปี ​​1960) เครื่องขยายเสียงกีตาร์

ในปี 1950 นักกีตาร์หลายคนได้ทดลองสร้างเสียงบิดเบี้ยวโดยจงใจใช้แอมพลิฟายเออร์โอเวอร์ไดร์ฟ สิ่งเหล่านี้รวมถึงGoree Carter , [3] Joe Hill Louis , [4] [5] Elmore James , [6] Ike Turner , [7] Willie Johnson , [8] Pat Hare , [9] Guitar Slim , [10] Chuck Berry , [11] จอห์นนี่ Burnette , [8]และลิงค์เรย์ [12]ในช่วงต้นทศวรรษ 1960 Dick Daleนักกีตาร์เซิร์ฟร็อคทำงานอย่างใกล้ชิดกับFenderผลิตเครื่องขยายเสียงแบบกำหนดเอง[13]รวมทั้งเครื่องขยายเสียงกีตาร์ 100 วัตต์ตัวแรก [14]เขาก้าวข้ามขีดจำกัดของเทคโนโลยีการขยายสัญญาณด้วยไฟฟ้า ช่วยพัฒนาอุปกรณ์ใหม่ที่สามารถผลิต [13]

นักกีตาร์U2 The Edge 's 1964 Vox AC30 combo amp.

การบิดเบือนเริ่มได้รับความนิยมมากขึ้นตั้งแต่กลางทศวรรษ 1960 เมื่อDave Daviesนักกีตาร์จาก The Kinksสร้างเอฟเฟกต์การบิดเบือนโดยการเชื่อมต่อเอาท์พุตที่บิดเบี้ยวไปแล้วของแอมพลิฟายเออร์หนึ่งเข้ากับอินพุตของอีกเครื่องหนึ่ง ต่อมา แอมป์กีตาร์ส่วนใหญ่มีตัวควบคุมความผิดเพี้ยนของพรีแอมพลิฟายเออร์ และ "กล่องเสียง" และยูนิตเอฟเฟกต์อื่นๆ ได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างเสียงเหล่านี้อย่างปลอดภัยและเชื่อถือได้ ในยุค 2000 พิกัดและการบิดเบือนได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของหลายรูปแบบของการเล่นกีต้าร์ไฟฟ้าตั้งแต่บลูส์ร็อคเพื่อโลหะหนักและไม่ยอมใครง่ายๆพังก์

ครั้งแรกที่ใช้เครื่องขยายเสียงคอมโบกับกีตาร์เบสและเปียโนไฟฟ้าแต่เครื่องมือเหล่านี้สร้างช่วงความถี่ที่กว้างกว่าและต้องการระบบลำโพงแบบฟูลเรนจ์ ต้องใช้กำลังของเครื่องขยายเสียงมากขึ้นเพื่อสร้างเสียงความถี่ต่ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ระดับเสียงสูง การสร้างความถี่ต่ำนั้นยังต้องการวูฟเฟอร์หรือลำโพงซับวูฟเฟอร์ที่เหมาะสมและตู้เบส โดยตู้เบสมักจะใหญ่กว่าตู้สำหรับเสียงกลางหรือช่วงสูง ตู้เปิดหลังที่ใช้กับแอมป์กีต้าร์ไฟฟ้าหลายๆ ตัว ในขณะที่มีประสิทธิภาพสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า แต่ก็ไม่ได้ให้เสียงเบสที่ดี

เปลือกวูฟเฟอร์ต้องมีขนาดใหญ่และแข็งแรงกว่าตู้สำหรับลำโพงระดับกลางหรือความถี่สูง ( ทวีตเตอร์ ) ดังนั้น ในปี 1950 เมื่อAmpegเปิดตัวระบบขยายเสียงเบสและระบบลำโพง นักกีตาร์เบสเริ่มใช้ระบบเหล่านี้ ในทำนองเดียวกันผู้เล่นออร์แกนของแฮมมอนด์ใช้แอมพลิฟายเออร์คอมโบคีย์บอร์ดแบบพิเศษตู้ลำโพง Leslieซึ่งมีวูฟเฟอร์สำหรับความถี่ต่ำและฮอร์นสำหรับความถี่สูง แตรเลสลี่หมุนและแผ่นกั้นรอบวูฟเฟอร์ก็หมุนเช่นกัน ทำให้เกิดเสียงลูกคอและเสียงคอรัสที่สมบูรณ์

โครงสร้าง

หัวแอมป์ Fender Bassman พร้อมตู้ลำโพง 15"

โดยปกติแล้วแอมป์กีต้าร์มีสองขั้นตอนวงจรขยายและมักมีโทนการสร้างวงจรไฟฟ้าซึ่งมักจะมีอย่างน้อยทุ้มและเสียงแหลมควบคุมซึ่งทำงานคล้าย ๆ กับการควบคุมเทียบเท่าในบ้านHi-Fiระบบ แอมพลิฟายเออร์ที่มีราคาแพงกว่ามักจะมีการควบคุมที่มากกว่าสำหรับช่วงความถี่อื่นๆ เช่น ตัวควบคุม "ระดับกลาง" หนึ่งหรือสองตัวและการควบคุม "การแสดงตน" สำหรับความถี่สูง แอมพลิฟายเออร์กีตาร์บางตัวมีกราฟิกอีควอไลเซอร์ซึ่งใช้เฟดเดอร์แนวตั้งเพื่อควบคุมย่านความถี่หลายแถบ แอมป์เบสที่มีราคาแพงกว่าบางตัวมีอีควอไลเซอร์แบบพาราเมตริกซึ่งช่วยให้ควบคุมโทนเสียงได้อย่างแม่นยำ

เวทีเครื่องขยายเสียงแรกคือpreamplifier มันขยายสัญญาณเสียงให้อยู่ในระดับที่สามารถขับเคลื่อนเวทีพลังงาน พรีแอมพลิฟายเออร์ยังเปลี่ยนโทนของสัญญาณ การตั้งค่าแอมป์สูงเพิ่มพิกัด ขยายกำลังผลิตสัญญาณสูงในปัจจุบันที่จะขับลำโพงและผลิตเสียง

โทนเสียงประเภทต่างๆ อาจส่งผลต่อสัญญาณกีตาร์:

  • การตั้งค่าบนตัวกีตาร์เอง (การควบคุมโทนเสียงแบบพาสซีฟ วงจรอีควอไลเซอร์แบบแอคทีฟในปรีแอมป์ในตัว ตำแหน่งสวิตช์เลือกปิ๊กอัพ ฯลฯ)
  • อุปกรณ์ระหว่างกีตาร์และเวที preamp ที่เช่นเหยียบวาวาหรืออื่น ๆ ที่มีผลกระทบหน่วยเช่นนักร้องหรือเสียงสะท้อน
  • ระหว่างช่วงปรีแอมป์และเพาเวอร์สเตจ ( ลูปเอฟเฟกต์หรือวงจรโทนเสียงแอมพลิฟายเออร์เฉพาะบางรุ่น)
  • ระหว่างสเตจพรีแอมป์แบบซ้อนหลายสเตจ (เรียกอีกอย่างว่า “เกนสเตจ”)
  • ในลูปป้อนกลับจากสัญญาณหลังปรีแอมป์ไปเป็นสัญญาณพรีแอมป์ก่อนหน้า (เช่นในกรณีของวงจรปรับสถานะการมีอยู่)

ขั้นตอนโทนนอกจากนี้ยังอาจให้ผลเช่นอิเล็กทรอนิกส์เป็นเท่าเทียมกัน , การบีบอัดบิดเบือนนักร้องหรือเสียงสะท้อน แอมพลิฟายเออร์อาจใช้หลอดสุญญากาศ (เรียกว่าวาล์วในอังกฤษ) อุปกรณ์โซลิดสเตต (ทรานซิสเตอร์) หรือทั้งสองอย่าง

การกำหนดค่าแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ทั่วไปสองแบบคือแอมพลิฟายเออร์แบบผสม ("คอมโบ") ที่มีแอมพลิฟายเออร์และลำโพงหนึ่งตัวหรือมากกว่าในตู้เดียว และแอมพลิฟายเออร์แบบสแตนด์อโลน (มักเรียกว่า "เฮด" หรือ "เฮดแอมป์") ซึ่งผ่าน ขยายสัญญาณผ่านสายลำโพงไปยังตู้ลำโพงภายนอกตั้งแต่หนึ่งตู้ขึ้นไป การกำหนดค่าลำโพงที่หลากหลายมีอยู่ในตู้กีตาร์—ตั้งแต่ตู้ที่มีลำโพงเดี่ยว (เช่น 1×10" หรือ 1×12") หรือลำโพงหลายตัว (เช่น 2×10", 4×10" หรือ 8x10") .

แอมพลิฟายเออร์กีตาร์แตกต่างกันไปทั้งในด้านราคาและคุณภาพ บริษัทอุปกรณ์ดนตรีหลายแห่งนำเข้าเครื่องขยายเสียงสำหรับฝึกซ้อมขนาดเล็กที่ใช้พลังงานต่ำสำหรับนักเรียนและผู้เริ่มต้นซึ่งขายได้ในราคาต่ำกว่า 50 ดอลลาร์ บริษัทอื่นๆ ผลิตเครื่องขยายเสียงแบบสั่งทำพิเศษราคาแพงสำหรับนักดนตรีมืออาชีพ ซึ่งอาจมีราคาหลายร้อยหรือหลายพันดอลลาร์ (USD) คอมโบแอมพลิฟายเออร์ส่วนใหญ่มีที่จับสำหรับพกพา และคอมโบแอมพลิฟายเออร์และตู้หลายตัวมีมุมโลหะหรือพลาสติกเสริมแรงเพื่อปกป้องแอมป์ระหว่างการขนส่ง

ปุ่มควบคุมและปุ่มควบคุมมักจะอยู่ที่ด้านหน้าของตู้หรือแชสซี แต่ในบางกรณี ปุ่มควบคุมจะอยู่บนแผงปิดภาคเรียนที่ด้านหลังของด้านบนของเครื่องขยายเสียง แอมป์พื้นฐานส่วนใหญ่มีเพียงไม่กี่ปุ่มเท่านั้น ซึ่งโดยทั่วไปจะควบคุมระดับเสียง เบส และเสียงแหลม แอมป์ที่แพงกว่าอาจมีปุ่มหลายปุ่มที่ควบคุมระดับเสียงพรีแอมป์ (หรือ "เกน") การบิดเบือนหรือโอเวอร์ไดรฟ์ ระดับเสียง เบส เสียงกลางและเสียงแหลม และรีเวิร์บ แอมป์รุ่นเก่าบางรุ่น (และรุ่นที่ออกใหม่) มีปุ่มควบคุมที่ควบคุมเอฟเฟกต์การสั่นหรือการสั่นสะเทือน โดยทั่วไปแล้ว แจ็คอินพุต 1/4" จะติดตั้งที่ด้านหน้าของแอมพลิฟายเออร์ ในแอมพลิฟายเออร์ที่ง่ายที่สุดและราคาถูกที่สุด แจ็ค 1/4" นี้เป็นแจ็คเดียวในแอมพลิฟายเออร์

แอมพลิฟายเออร์ที่มีราคาแพงกว่าอาจมีช่องแพตช์สำหรับอินพุตและเอาต์พุตหลายตัว เช่น เอาต์พุตพรีแอมป์ (สำหรับส่งไปยังแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ตัวอื่น) อินพุตเกนต่ำที่สอง เพื่อใช้กับเบสแบบแอคทีฟ แจ็คอินเพื่อสร้างลูปเอฟเฟกต์ (เมื่อใช้กับแจ็คพรีแอมป์), เอาต์พุตลำโพงภายนอก (สำหรับจ่ายไฟให้กับตู้ลำโพงเพิ่มเติม) และแจ็คสเตอริโอ RCA หรือแจ็ค 1/8" สำหรับเชื่อมต่อเครื่องเล่นซีดีหรือเครื่องเล่น MP3 เพื่อให้เครื่องเล่นสามารถ ฝึกซ้อมพร้อมกับเพลงที่บันทึกไว้ แอมป์บางตัวมีแจ็ค 1/4" สำหรับต่อแป้นเหยียบเพื่อเปิดหรือปิดโอเวอร์ไดรฟ์ออนบอร์ดของแอมป์และรีเวิร์บ หรือเพื่อสลับระหว่างช่องสัญญาณ แอมป์บางตัวมีแจ็ค XLR สำหรับไมโครโฟน ทั้งสำหรับแอมป์กีต้าร์ที่ใช้สำหรับการร้องเพลง (มีผลกับระบบ mini- PA) หรือสำหรับกีตาร์โปร่ง ให้ผสมสัญญาณไมค์กับสัญญาณปิ๊กอัพ

แอมป์กีต้าร์ส่วนใหญ่สามารถจ่ายไฟด้วยไฟ AC หลักเท่านั้น (เสียบเข้ากับเต้ารับที่ผนัง) อย่างไรก็ตาม แอมป์สำหรับฝึกซ้อมจำนวนน้อยได้รับการออกแบบสำหรับบัสเกอร์และมีพลังงานแบตเตอรี่เพื่อให้สามารถใช้สำหรับการแสดงตามท้องถนนได้

ประเภท

แอมป์เบสKustom 200 – หัวแอมป์และลำโพง, 100 วัตต์ RMS, สองช่อง, ลำโพง 15 นิ้วสองตัว, 1971

คำสั่งผสมแอมป์มีเครื่องขยายเสียงและลำโพงหนึ่งหรืออื่น ๆ ในตู้เดียว ในการกำหนดค่า "หัวและตู้ลำโพง" แอมพลิฟายเออร์และลำโพงแต่ละตัวมีตู้ของตัวเอง แอมพลิฟายเออร์ (หัว) อาจขับตู้ลำโพงหนึ่งตู้ขึ้นไป

ในปี ค.ศ. 1920 นักกีตาร์เล่นผ่านเครื่องขยายเสียงสาธารณะแต่ในช่วงทศวรรษที่ 1940 นี่ไม่ใช่เรื่องแปลก

นอกจากอินพุตอุปกรณ์และเอาต์พุตของลำโพง (โดยทั่วไปจะผ่านแจ็ค 1/4") แอมป์อาจมีอินพุตและเอาต์พุตอื่น ซึ่งอาจรวมถึงแจ็คอินพุตเสริม (บางครั้งมีการควบคุมระดับของตัวเอง สำหรับดรัมแมชชีน ) "ส่ง" และ แจ็ค "return" เพื่อสร้างลูปเอฟเฟกต์[ ต้องการคำอธิบายเพิ่มเติม ]แจ็ค "line out" และแจ็คลำโพงต่อขยาย บางครั้งแอมป์สำหรับฝึกซ้อมจะมีแจ็คหูฟัง 1/4" หรือแจ็คสเตอริโอRCAหรือมินิสำหรับเชื่อมต่อซีดี ผู้เล่น , ผู้เล่นสื่อแบบพกพาหรือแหล่งเสียงอื่น ๆ แอมป์กีต้าร์บางตัวมีอินพุต XLRเพื่อให้มีไมโครโฟนเสียบไว้ร้องเพลงได้ แอมป์กีต้าร์ที่มีการป้อนข้อมูลไมค์จะมีผลขนาดเล็กแบบพกพาระบบ PAแอมป์บางตัว ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะเป็นแอมป์เบส มีขั้วต่อ XLR เพื่อให้เอาต์พุตที่สมดุลจากส่วนปรีแอมป์ไปยังระบบ PA หรืออินพุตการบันทึก

แอมพลิฟายเออร์เครื่องมือมีจำหน่ายในราคา คุณภาพ และระดับประสิทธิภาพที่หลากหลาย บางรุ่นออกแบบมาสำหรับผู้เริ่มต้นใช้งาน เช่นแอมป์ฝึกซ้อมขนาดเล็กที่มีกำลังไฟต่ำซึ่งโดยทั่วไปจะมีลำโพงขนาด 8 นิ้วเพียงตัวเดียวและประมาณ 10 วัตต์ หรือแอมป์แบบ "คอมโบ" ที่เล็กกว่าที่มีกำลังไฟค่อนข้างต่ำ (15 ถึง 20 วัตต์) และแอมป์เดี่ยวขนาด 10 นิ้ว ลำโพง แอมป์ "คอมโบ" ขนาดกลางถึงใหญ่ที่มีกำลัง 30 ถึง 50 วัตต์ และลำโพง 12 นิ้ว 1 ตัวหรือลำโพง 10 นิ้ว 4 ตัว เหมาะที่สุดสำหรับสถานการณ์ที่มีปริมาณมาก เช่น การซ้อมวงดนตรีและการแสดงบนเวที สำหรับสถานที่ขนาดใหญ่ เช่นเทศกาลดนตรีกลางแจ้งนักกีต้าร์อาจใช้หัวขนาด 100 วัตต์ (หรือหลายร้อยวัตต์) อย่างน้อยหนึ่งหัวกับตู้ขนาด 8x10 นิ้วตั้งแต่หนึ่งตู้ขึ้นไป

Gjikaทองแอมป์ (" ชอว์นเลนแอมป์) 1989 - Class A เดียวจบพลังงานสูง-8-EL34 หลอดกีตาร์เครื่องขยายเสียงที่ใช้ในShawn เลน 's อำนาจของสิบ

หลอดสุญญากาศ

เรืองแสงจากหลอดไฟฟ้าแบรนด์ "Electro Harmonix KT88" สี่หลอดสว่างขึ้นภายในเครื่องขยายสัญญาณเบสสำหรับกีตาร์เบสTraynor YBA-200

หลอดสุญญากาศ (เรียกว่า "วาล์ว" ในภาษาอังกฤษแบบอังกฤษ) เป็นส่วนประกอบอิเล็กทรอนิกส์ที่ใช้งานได้อย่างโดดเด่นในการใช้งานแอมพลิฟายเออร์เครื่องมือส่วนใหญ่จนถึงปี 1970 เมื่อโซลิดสเตตเซมิคอนดักเตอร์ ( ทรานซิสเตอร์ ) เริ่มเข้ามาแทนที่ แอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์มีราคาไม่แพงในการสร้างและบำรุงรักษา ลดน้ำหนักและความร้อนของแอมพลิฟายเออร์ และมีแนวโน้มที่จะเชื่อถือได้มากกว่าและทนต่อแรงกระแทกได้มากกว่า ท่อมีความเปราะบางและต้องเปลี่ยนและบำรุงรักษาเป็นระยะ นอกจากนี้ ปัญหาร้ายแรงเกี่ยวกับหลอดอาจทำให้แอมพลิฟายเออร์ใช้งานไม่ได้จนกว่าปัญหาจะได้รับการแก้ไข

ในขณะที่วงจรที่ใช้หลอดเป็นเทคโนโลยีที่ล้าสมัย แอมป์หลอดยังคงได้รับความนิยมเนื่องจากนักกีต้าร์หลายคนชอบเสียงของพวกเขา [15]ผู้ที่ชื่นชอบ Tube เชื่อว่าแอมป์หลอดผลิตเสียง "ที่อบอุ่น" และเป็นธรรมชาติมากขึ้น"พิกัด"เสียง

มุมมองด้านหลังของเครื่องขยายเสียงกีตาร์แบบผสมหลอด (วาล์ว) ที่มองเห็นได้คือหลอดแก้วเอาท์พุตสองหลอด หลอดพรีแอมป์ขนาดเล็กกว่าหกหลอดในตัวยึดท่อโลหะ และทั้งหม้อแปลงไฟฟ้ากำลังและหม้อแปลงไฟฟ้าเอาท์พุต

โซลิดสเตต

แอมพลิฟายเออร์กีตาร์ราคาถูกและราคากลางส่วนใหญ่ใช้วงจรทรานซิสเตอร์หรือเซมิคอนดักเตอร์ (โซลิดสเตต) ซึ่งถูกกว่าในการผลิตและเชื่อถือได้มากกว่า และมักจะเบากว่าแอมพลิฟายเออร์หลอดมาก[15]แอมป์โซลิดสเตตมีความเปราะบางน้อยกว่าแอมป์หลอด

แอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตระดับไฮเอนด์นั้นพบได้ไม่บ่อยนัก เนื่องจากนักกีตาร์มืออาชีพหลายคนชอบหลอดสุญญากาศ [ ต้องการอ้างอิง ]บาง[ ใคร? ]นักกีตาร์แจ๊สชื่นชอบเสียงที่ "สะอาดกว่า" ของแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต เพียงไม่กี่แอมป์ของรัฐที่มั่นคงยั่งยืนมีสถานที่น่าสนใจเช่นนักร้องแจ๊สโรลันด์ [15] [16] [17]แอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตแตกต่างกันไปในด้านกำลังขับ การทำงาน ขนาด ราคา และคุณภาพเสียงในวงกว้าง ตั้งแต่แอมพลิฟายเออร์สำหรับฝึกหัดไปจนถึงคอมโบที่เหมาะสมสำหรับการกิ๊ก ไปจนถึงโมเดลระดับมืออาชีพสำหรับนักดนตรีเซสชั่นที่ทำงานในสตูดิโอ งานบันทึก .

ไฮบริด

แอมพลิฟายเออร์ไฮบริดเกี่ยวข้องกับหนึ่งในสองการผสมผสานระหว่างหลอดและแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตต มันอาจมีเพาเวอร์แอมป์แบบหลอดที่ป้อนโดยวงจรพรีแอมป์แบบโซลิดสเตต เช่นเดียวกับในแอมป์ MusicManดั้งเดิมส่วนใหญ่

ผลัดกัน preamplifier หลอดสามารถเลี้ยงในขั้นตอนการส่งออกของรัฐที่มั่นคงเช่นเดียวกับในรุ่นจากKustom , Hartke, SWRและVox วิธีการนี้จ่ายโดยไม่จำเป็นต้องใช้หม้อแปลงเอาท์พุทและบรรลุระดับพลังงานที่ทันสมัยได้อย่างง่ายดาย [15]

การสร้างแบบจำลอง

แอมพลิฟายเออร์การสร้างแบบจำลองที่แสดงจากด้านบน สังเกตการจำลองแอมพลิฟายเออร์และลำโพงต่างๆ ที่สามารถเลือกได้ผ่านปุ่มหมุนทางด้านซ้าย

เทคโนโลยีไมโครโปรเซสเซอร์ช่วยให้สามารถใช้เอฟเฟกต์ดิจิทัลออนบอร์ดในแอมป์กีต้าร์เพื่อสร้างเสียงและโทนเสียงที่แตกต่างกันมากมาย ซึ่งจำลองเสียงของแอมพลิฟายเออร์หลอดและตู้ลำโพงขนาดต่างๆ กัน โดยใช้แอมพลิฟายเออร์และลำโพงเดียวกัน สิ่งเหล่านี้เรียกว่าแอมพลิฟายเออร์การสร้างแบบจำลองและสามารถตั้งโปรแกรมด้วยโทนเสียงที่จำลองขึ้นของรุ่นแอมพลิฟายเออร์ที่มีอยู่ (และตู้ลำโพง—แม้กระทั่งประเภทไมโครโฟนหรือตำแหน่ง) หรือปรับให้เข้ากับรสนิยมของผู้ใช้ แอมป์ประเภทนี้จำนวนมากสามารถตั้งโปรแกรมได้โดยการเชื่อมต่อUSBกับคอมพิวเตอร์ที่บ้านหรือแล็ปท็อป[15] โดยทั่วไปบรรทัดที่ 6ให้เครดิตกับการนำการขยายแบบจำลองออกสู่ตลาด[18] [19]การสร้างแบบจำลองแอมพลิฟายเออร์และแป้นเหยียบสต็อมป์บ็อกซ์ ชุดติดตั้งบนแร็ค และซอฟต์แวร์ที่สร้างแบบจำลองแอมพลิฟายเออร์เฉพาะ ตู้ลำโพง และไมโครโฟนสามารถให้เสียงและโทนเสียงจำนวนมากได้ ผู้เล่นสามารถฟังเสียงของหลอดแอมพลิฟายเออร์ แอมพลิฟายเออร์คอมโบแบบวินเทจ และสแต็คลำโพงขนาดใหญ่ 8x10” ได้โดยไม่ต้องนำอุปกรณ์หนักทั้งหมดไปที่สตูดิโอหรือเวที

การใช้ระบบขยายเสียงแบบ "ฟูลเรนจ์ การตอบสนองแบบแบน" (FRFR) โดยนักกีตาร์ไฟฟ้าได้รับแรงผลักดันพิเศษจากเครื่องขยายเสียงโมเดลลิ่ง ก่อนที่จะพร้อมใช้งานอย่างแพร่หลายของการสร้างแบบจำลอง, มือกีต้าร์ไม่ได้ทั่วไปเสียบกีต้าร์ไฟฟ้าตรงเข้าPA ระบบหรือลำโพงขับเคลื่อนเพราะแนวเพลงส่วนใหญ่อาศัยในสีโทนของกีต้าร์ประจำเครื่องขยายเสียงติดตั้ง-จากpreamplifier , อีคฟิลเตอร์, แอมป์ไฟ , ลำโพงกีต้าร์และตู้ ออกแบบ. แนวทาง FRFR ถือว่าโทนเสียงถูกสร้างขึ้นโดยตัวประมวลผลเสียงในสายสัญญาณก่อนเครื่องขยายเสียงและเวทีลำโพง ดังนั้นจึงมุ่งมั่นที่จะไม่เพิ่มสีสันอีก[20]หรือแอมพลิฟายเออร์สไตล์คอมโบเฉพาะที่มีช่วงความถี่กว้าง [21]โปรเซสเซอร์ดังกล่าวอาจเป็นเอฟเฟกต์กีตาร์แบบดั้งเดิม แอมพลิฟายเออร์การสร้างแบบจำลอง (ไม่มีแอมพลิฟายเออร์กำลังขับ) หรือคอมพิวเตอร์ที่ใช้ซอฟต์แวร์สร้างโทนเสียง [20]การใช้แอมป์การสร้างแบบจำลองหรือเหยียบหลายผลใช้กับการส่งออกระดับสายกีตาร์สามารถเสียบกีต้าร์ลงในการตอบสนองการป้อนข้อมูลแบนไมค์หรือเป็นเครื่องขยายเสียงแป้นพิมพ์

อะคูสติก

แอมป์อะคูสติกมีไว้สำหรับกีต้าร์อะคูสติกและเครื่องมืออะคูสติกอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับวิธีการเครื่องมือเหล่านี้จะถูกนำมาใช้ในที่ค่อนข้างเงียบสงบประเภทเช่นพื้นบ้านและบลูแกรสพวกมันคล้ายกับแอมพลิฟายเออร์คีย์บอร์ดเนื่องจากมีการตอบสนองความถี่ที่ค่อนข้างแบนและมีสีน้อยที่สุด ในการสร้างเสียงที่ค่อนข้าง "สะอาด" นี้ แอมพลิฟายเออร์เหล่านี้มักมีแอมพลิฟายเออร์ที่ทรงพลัง (ให้สูงถึง 800 วัตต์ RMS) เพื่อเพิ่ม " Headroom " และป้องกันการบิดเบือนที่ไม่ต้องการ เนื่องจากแอมพลิฟายเออร์ 800 วัตต์ที่สร้างด้วยเทคโนโลยีClass ABมาตรฐานนั้นมีน้ำหนักมาก ผู้ผลิตแอมพลิฟายเออร์อะคูสติกบางรายจึงใช้แอมพลิฟายเออร์ Class D ที่มีน้ำหนักเบาซึ่งเรียกอีกอย่างว่า "ตัวขยายสัญญาณแบบสลับ"

แอมพลิฟายเออร์อะคูสติกจะสร้างเสียง "อะคูสติก" ที่ไม่มีสีเมื่อใช้กับอุปกรณ์อะคูสติกที่มีปิ๊กอัพทรานสดิวเซอร์หรือไมโครโฟนในตัว แอมพลิฟายเออร์มักมาพร้อมกับมิกเซอร์ธรรมดา เพื่อให้สามารถผสมสัญญาณจากไมโครโฟนปิ๊กอัพและคอนเดนเซอร์ได้ ตั้งแต่ช่วงต้นยุค 2000 มันได้กลายเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นสำหรับแอมป์อะคูสติกเพื่อให้ช่วงของผลดิจิตอลเช่นเสียงสะท้อนและการบีบอัด รวมทั้งเครื่องขยายเสียงเหล่านี้มักจะมีข้อเสนอแนะ -suppressing อุปกรณ์เช่นฟิลเตอร์บากหรือequalizers พารา

นักกีตาร์โลหะ Klaus Eichstadt อยู่หน้ากอง Marshall ของเขา

กอง

ตู้กีตาร์จำลองMarshallขนาด 3×6 กองสำหรับJeff Hannemanแห่งSlayer

กองเครื่องขยายเสียงประกอบด้วยหัวเครื่องขยายเสียงบนตู้ลำโพงหัว -a ด้านบนของตู้หนึ่งเรียกว่าปกติครึ่งสแต็คหัวบนสองตู้ที่เต็มรูปแบบสแต็ค ตู้ที่ส่วนหัววางอยู่มักจะมีส่วนบนทำมุมไว้ด้านหน้า ในขณะที่ตู้ล่างของชั้นวางเต็มกองจะมีหน้าตรง รุ่นแรกของกองมาร์แชลล์เป็นหัวแอมป์บนตู้ขนาด 8×12 ซึ่งหมายถึงตู้ลำโพงเดี่ยวที่มีลำโพงกีตาร์ขนาด 12 นิ้วแปดตัว หลังจากทำตู้หกตู้เหล่านี้ การจัดเรียงตู้ก็เปลี่ยนเป็นหัวแอมป์บนลำโพงขนาด 4×12 สองตัว (ลำโพง 12 นิ้วสี่ตัว) ) ตู้เพื่อให้ตู้เคลื่อนย้ายได้มากขึ้น วงดนตรีทัวริ่งและวงร็อคบางวงใช้ตู้ลำโพงกีตาร์จำนวนมากเพื่อให้มีรูปลักษณ์ที่น่าประทับใจ การจัดวางบางส่วนเหล่านี้มีเพียงส่วนหน้าของตู้ลำโพงที่ติดตั้งบนโครงขนาดใหญ่เท่านั้น[22]

มีชุดลำโพงหลายแบบที่ใช้ในตู้ลำโพงกีต้าร์ รวมทั้งลำโพง 12 นิ้ว 1 ตัว ลำโพง 15 นิ้ว 1 ตัว (ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับเครื่องขยายเสียงเบสมากกว่าตู้กีตาร์ไฟฟ้า) ลำโพง 10 นิ้ว 2 ตัว ลำโพง 10 นิ้ว 4 ตัว ลำโพง 12 ตัว 4 ตัว ลำโพง " หรือ ลำโพง 10" แปดตัว โดยทั่วไป ตู้กีตาร์อาจมีลำโพงขนาดต่างกันในตู้เดียวกัน ตู้ที่มีลำโพงขนาด 10 นิ้วแปดตัวมีขนาดใหญ่และหนัก และมักมีล้อและที่จับแบบ "ราวผ้าขนหนู" สำหรับการขนย้าย ตู้บางตู้ใช้ลำโพงแบบผสม เช่น ลำโพงขนาด 15 นิ้ว 1 ตัวและลำโพง 10 นิ้ว 2 ตัว

การออกแบบตู้

ตู้แอมป์กีตาร์แบบคอมโบและตู้ลำโพงสำหรับกีตาร์ใช้การออกแบบที่แตกต่างกันหลายแบบ รวมถึงตู้แบบ "เปิดหลัง" ตู้ปิดหลังแบบปิด (กล่องที่ปิดสนิท) และการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบสโดยทั่วไปน้อยกว่าซึ่งใช้หลังแบบปิดที่มีช่องระบายอากาศหรือพอร์ต ตัดเข้าตู้. [23]สำหรับแอมป์กีต้าร์ ตู้แอมป์แบบ "เปิดหลัง" ส่วนใหญ่ไม่ได้เปิดจนสุด ส่วนหนึ่งของด้านหลังถูกปิดล้อมด้วยแผง Combo ตู้แอมป์กีตาร์และตู้ลำโพงแบบสแตนด์อโลนมักจะทำจากไม้อัดบางชนิดทำจากไม้เอ็มดีเอฟหรือพาร์ติเคิลบอร์ดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในรุ่นราคาประหยัด[23]ขนาดและความลึกของตู้ ประเภทวัสดุ วิธีการประกอบ ชนิดและความหนาของวัสดุกั้น (แผงไม้ที่ยึดลำโพง) และวิธีที่แผ่นกั้นติดกับตู้ล้วนส่งผลต่อโทนสี [23]

เมื่อใช้ลำโพงตั้งแต่สองตัวขึ้นไปในตู้เดียวกัน หรือเมื่อใช้สองตู้ร่วมกัน สามารถต่อสายลำโพงแบบขนานหรือแบบอนุกรม หรือรวมกันระหว่างตู้สองตัว (เช่น ตู้ขนาด 2x10" สองตู้พร้อมลำโพงสองตัว ต่อแบบอนุกรมต่อกันแบบขนานได้) ไม่ว่าลำโพงจะต่อสายแบบขนานหรือแบบอนุกรมจะส่งผลต่ออิมพีแดนซ์ของระบบ ลำโพง 8 โอห์มสองตัวต่อสายแบบขนานมีอิมพีแดนซ์ 4 โอห์ม นักกีต้าร์ที่เชื่อมต่อตู้หลายตู้เข้ากับแอมพลิฟายเออร์จะต้องพิจารณาอิมพีแดนซ์ขั้นต่ำของแอมป์ Parallel vs. series ยังส่งผลต่อน้ำเสียงและเสียง ลำโพงที่ต่อสายขนานกันจะซับน้ำเล็กน้อยและยับยั้งไว้ ทำให้สิ่งที่บางคนเรียกว่า บางคนอธิบายลำโพงแบบมีสายเป็นชุด (ปกติไม่เกินสองตัว) ว่าให้เสียง "...หลวมกว่า ให้เสียงที่ดิบกว่า เปิดกว้าง และแหวกแนวกว่าเล็กน้อย" [23]

ความผิดเพี้ยน พลัง และระดับเสียง

กำลังขับ

ลูกบิดของ Marshall JCM 900 สำหรับการปรับเสียง เกน เสียงก้อง และระดับเสียง

ความสัมพันธ์ระหว่างกำลังขับในหน่วยวัตต์และปริมาตรที่รับรู้นั้นไม่ชัดเจนในทันที หูของมนุษย์รับรู้แอมพลิฟายเออร์ 5 วัตต์ดังครึ่งหนึ่งเท่ากับแอมพลิฟายเออร์50 วัตต์ (กำลังเพิ่มขึ้นสิบเท่า) และแอมพลิฟายเออร์ครึ่งวัตต์จะดังหนึ่งในสี่ของแอมป์ 50 วัตต์ การเพิ่มกำลังขับของแอมพลิฟายเออร์เป็นสองเท่าส่งผลให้ระดับเสียง "เพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด" ดังนั้นแอมพลิฟายเออร์ 100 วัตต์จึงดังกว่าแอมพลิฟายเออร์ 50 วัตต์เท่านั้น ลักษณะทั่วไปดังกล่าวยังขึ้นอยู่กับแนวโน้มของหูมนุษย์ที่จะประพฤติตัวเป็นคอมเพรสเซอร์ตามธรรมชาติในปริมาณมาก

สำหรับเครื่องขยายเสียงกีตาร์ไฟฟ้า มักมีความแตกต่างระหว่างแอมป์กีตาร์แบบ "practice" หรือ "recording studio" โดย[ คลุมเครือ ]โดยมีกำลังขับเอาต์พุตน้อยกว่า 1 วัตต์ถึง 20 วัตต์ และ "ประสิทธิภาพ" หรือ "สเตจ" ที่ 30 วัตต์ หรือสูงกว่า. [ อ้างอิงจำเป็น ]ตามเนื้อผ้า[ ตามที่ใคร? ]เหล่านี้เป็นเครื่องขยายเสียงแบบคงที่[ ศัพท์เฉพาะ ]กับบางรุ่นที่มีสวิตช์ครึ่งกำลังเพื่อลดระดับเสียงการฟังเล็กน้อยในขณะที่รักษาความผิดเพี้ยนของหลอดพลังงาน

การลดทอนกำลังไฟฟ้าสามารถใช้ได้กับแอมพลิฟายเออร์กำลังต่ำหรือกำลังสูง ส่งผลให้แอมพลิฟายเออร์กำลังแปรผัน แอมพลิฟายเออร์กำลังสูงที่มีการลดทอนกำลังสามารถสร้างความผิดเพี้ยนของหลอดพลังงานผ่านช่วงของระดับเสียงการฟัง แต่มีการบิดเบือนพลังงานสูงลดลง เทคโนโลยีอื่นๆ เช่น วงจรเรียงกระแสคู่และวงจรย้อย[ ศัพท์แสง ]ซึ่งไม่ควรสับสนกับการลดทอน อนุญาตให้เครื่องขยายกำลังสูงผลิตปริมาณพลังงานต่ำในขณะที่รักษาความผิดเพี้ยนของกำลังไฟฟ้าสูง [24]

ประสิทธิภาพของลำโพงยังเป็นปัจจัยสำคัญที่ส่งผลต่อระดับเสียงสูงสุดของแอมพลิฟายเออร์หลอด

สำหรับเครื่องดนตรีเบส จำเป็นต้องใช้แอมพลิฟายเออร์กำลังสูงเพื่อสร้างเสียงความถี่ต่ำ ในขณะที่นักกีตาร์ไฟฟ้าสามารถเล่นในคลับเล็กๆ ที่มีแอมพลิฟายเออร์ 50 วัตต์ได้ แต่ผู้เล่นเบสที่เล่นในสถานที่เดียวกันอาจต้องการแอมพลิฟายเออร์ที่มีกำลังวัตต์ 200 ขึ้นไป

การบิดเบือนและระดับเสียง

Marshall เป็นผู้ผลิตเครื่องขยายเสียงยอดนิยมสำหรับโลหะและฮาร์ดร็อค ในภาพคือแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ MG15DFX

การบิดเบือนเป็นคุณสมบัติที่มีอยู่ในแอมพลิฟายเออร์กีตาร์หลายตัวที่ปกติจะไม่พบในคีย์บอร์ดหรือแอมพลิฟายเออร์กีตาร์เบส แอมพลิฟายเออร์กีตาร์แบบหลอดสามารถสร้างความผิดเพี้ยนผ่านการปรับสมดุลก่อนการบิดเบือน, การบิดเบือนของหลอดพรีแอมป์, EQ หลังการบิดเบือน, การบิดเบือนของหลอดพลังงาน, การบีบอัดวงจรเรียงกระแสหลอด, การบิดเบือนของหม้อแปลงเอาท์พุท, การบิดเบือนของลำโพงกีตาร์, และการตอบสนองของลำโพงกีตาร์และความถี่ตู้ เนื่องจากปัจจัยหลายประการที่อยู่นอกเหนือความเพี้ยนของปรีแอมป์ส่งผลต่อเสียงของนักกีตาร์โดยเฉพาะ วิศวกรด้านการบันทึกเสียงและผู้เชี่ยวชาญด้านระบบ PA มักจะวางไมโครโฟนไว้หน้าลำโพงกีตาร์ แทนที่จะใช้เฉพาะสัญญาณปรีแอมป์ของแอมป์กีตาร์เท่านั้นวิศวกรเสียงหรือโปรดิวเซอร์เพลงอาจส่งสัญญาณ DI ออกจากรถปิคอัพเพื่อการติดตามการแยกจากกันในเวลาเดียวกันเพื่อให้พวกเขาสามารถre-แอมป์สัญญาณในภายหลัง ในทางตรงกันข้ามมันเป็นเรื่องธรรมดาที่จะใช้กล่อง DIกับเบสไฟฟ้า

เสียงบิดเบี้ยวหรือ "เนื้อสัมผัส" จากเครื่องขยายเสียงกีต้าร์มีรูปแบบเพิ่มเติมหรือประมวลผลผ่านปัจจัยการตอบสนองต่อความถี่และความผิดเพี้ยนในไมโครโฟน (การตอบสนอง การจัดวาง และเอฟเฟกต์การกรองหวีหลายไมโครโฟน) ปรีแอมป์ของไมโครโฟน การปรับช่องสัญญาณมิกเซอร์ และการบีบอัด นอกจากนี้ เสียงพื้นฐานที่สร้างโดยแอมพลิฟายเออร์กีตาร์สามารถเปลี่ยนแปลงและจัดรูปแบบได้โดยการเพิ่มแป้นเหยียบเอฟเฟกต์การบิดเบือนและ/หรืออีควอไลเซอร์ก่อนแจ็คอินพุตของแอมป์ ในเอฟเฟกต์วนรอบก่อนแอมป์หลอดหรือหลังแอมป์หลอด

ความผิดเพี้ยนของหลอดไฟฟ้า

จำเป็นต้องมีการบิดเบือนของหลอดไฟฟ้าสำหรับเสียงแอมป์ในบางประเภท ในแอมป์กีตาร์มาสเตอร์-โวลุ่มมาตรฐาน เมื่อระดับเสียงสุดท้ายหรือมาสเตอร์ของแอมป์เพิ่มขึ้นเกินกว่ากำลังเต็มของแอมพลิฟายเออร์ จึงทำให้เกิดความผิดเพี้ยนของท่อส่งกำลัง วิธีการ "แช่ด้วยพลัง" จะวางการลดทอนระหว่างหลอดไฟฟ้ากับลำโพงกีตาร์ ในการรีแอมป์หรือ "โหลดจำลอง" แอมป์หลอดจะขับโหลดจำลองที่มีความต้านทานเป็นส่วนใหญ่ ในขณะที่แอมป์กำลังต่ำเพิ่มเติมจะขับลำโพงกีตาร์ ในแนวทางของกล่องแยก แอมพลิฟายเออร์กีตาร์ใช้กับลำโพงกีตาร์ในตู้แยกต่างหาก สามารถใช้ตู้แยกเก็บเสียงกล่องแยก ตู้แยก หรือห้องแยกได้

การควบคุมระดับเสียง

แม้แต่ในปี 2010 Fender Bandmasterแบบวินเทจยังคงเป็นแอมป์ที่เป็นที่ต้องการของนักกีตาร์ สังเกตอินพุตสี่ช่อง สองตัวสำหรับเสียงปกติและอีกสองตัวที่วิ่งผ่านยูนิตเอฟเฟกต์"vibrato" ( tremolo ) ในตัว แอมป์ในภาพคือรุ่นปี 1968

ป้ายต่างๆ ใช้สำหรับโพเทนชิโอมิเตอร์ลดทอนระดับ(ลูกบิด) ในเครื่องขยายเสียงกีตาร์และอุปกรณ์กีตาร์อื่นๆ กีต้าร์ไฟฟ้าและเบสมีปุ่มควบคุมระดับเสียงบนเครื่องดนตรีที่ลดทอนสัญญาณจากปิ๊กอัพที่เลือก อาจมีตัวควบคุมระดับเสียงสองตัวบนกีตาร์ไฟฟ้าหรือเบส ต่อสายขนานกันเพื่อผสมระดับสัญญาณจากปิ๊กอัพคอและบริดจ์ การย้อนกลับการควบคุมระดับเสียงของกีตาร์ยังเปลี่ยนการปรับระดับเสียงหรือการตอบสนองความถี่ของปิ๊กอัพ ซึ่งสามารถให้การปรับสมดุลเสียงก่อนการบิดเบือน

แอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่ง่ายที่สุด เช่น แอมป์วินเทจบางรุ่นและแอมป์สำหรับฝึกซ้อมสมัยใหม่ มีปุ่มควบคุมระดับเสียงเพียงปุ่มเดียว ส่วนใหญ่มีตัวควบคุมระดับเสียงสองแบบ: ตัวควบคุมระดับเสียงตัวแรกที่เรียกว่า "พรีแอมพลิฟายเออร์" หรือ "เกน" และตัวควบคุมระดับเสียงหลัก ปรีแอมป์หรือเกนคอนโทรลทำงานแตกต่างกันในการออกแบบแอมป์กีต้าร์ที่แตกต่างกัน เกี่ยวกับแอมป์ที่ออกแบบมาสำหรับกีต้าร์อะคูสติก , การเปลี่ยนลูกบิด preamp สัญญาณ แต่แม้ในการตั้งค่าสูงสุด-amplifies ก่อนควบคุม preamp ไม่น่าจะผลิตมากเกินพิกัดแต่ด้วยแอมป์ที่ออกแบบมาสำหรับมือกีต้าร์ไฟฟ้าเล่นบลูส์ , ฮาร์ดร็อคและเฮฟวีเมทัลการเปิดปรีแอมป์หรือปุ่มเกนมักจะทำให้เกิดความผิดเพี้ยนของโอเวอร์ไดรฟ์ แอมป์กีต้าร์ไฟฟ้าบางตัวมีตัวควบคุมสามส่วนในส่วนระดับเสียง: พรีแอมพลิฟายเออร์ การบิดเบือน และการควบคุมมาสเตอร์ เปิดขึ้น preamp และการบิดเบือนลูกบิดในชุดที่แตกต่างกันสามารถสร้างช่วงของเสียงพิกัดจากอ่อนโยนอบอุ่นคำรามพิกัดเหมาะสำหรับบลูส์แบบดั้งเดิมแสดงหรืออะบิลลีวงไปสู่การบิดเบือนมากที่ใช้ในการง่าย ๆ พังก์และตายโลหะในแอมป์กีต้าร์ไฟฟ้าบางรุ่น ปุ่ม "เกน" จะเทียบเท่ากับการควบคุมการบิดเบือนบนแป้นเหยียบบิดเบี้ยว และในทำนองเดียวกัน อาจมีผลข้างเคียงในการเปลี่ยนสัดส่วนของเสียงทุ้มและเสียงแหลมที่ส่งไปยังสเตจถัดไป

อ่าวแพทช์ที่แผงด้านหลังนี้บรรทัดที่ 6 Flextone แอมป์กีตาร์ให้ปัจจัยการผลิตหลายเพิ่มเติมและผลรวมทั้งสเตอริโอ XLR DI หน่วยเอาท์พุท

แอมพลิฟายเออร์ที่เรียบง่ายและราคาไม่แพงอาจมีเพียงการควบคุมโทนเสียงสองแบบ ได้แก่ เบสแบบพาสซีฟและการควบคุมเสียงแหลม ในแอมป์ที่มีคุณภาพดีกว่าบางตัว จะมีการควบคุมระดับกลางตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไป เกี่ยวกับแอมป์ที่แพงที่สุดอาจจะมีการเก็บเข้าลิ้นชัก equalizersที่ให้เสียงเบสและเสียงแหลมควบคุมช่วงกลางหลาย (เช่นกลางต่ำกลางและสูงกลาง) และปรับเสียงกราฟิกหรือควอไลเซอร์พารา การควบคุมระดับเสียงหลักของเครื่องขยายเสียงจะจำกัดจำนวนสัญญาณที่อนุญาตผ่านไปยังสเตจของไดรเวอร์และพาวเวอร์แอมพลิฟายเออร์ เมื่อใช้ตัวลดทอนกำลังไฟฟ้าด้วยแอมพลิฟายเออร์หลอด ระดับเสียงหลักจะไม่ทำหน้าที่เป็นตัวควบคุมระดับเสียงหลักอีกต่อไป ในทางกลับกัน การควบคุมการลดทอนกำลังของตัวลดทอนกำลังจะควบคุมกำลังที่ส่งไปยังลำโพง และการควบคุมระดับเสียงหลักของเครื่องขยายเสียงจะกำหนดปริมาณการบิดเบือนของหลอดพลังงาน การลดกำลังไฟฟ้าตามแหล่งจ่ายไฟถูกควบคุมโดยปุ่มบนแอมป์หลอดที่มีป้ายกำกับว่า "กำลังวัตต์", "กำลัง", "สเกล", "สเกลกำลัง" หรือ "กำลังหน่วง" แบบต่างๆ

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ a b c Teagle, John (5 กันยายน 2545) "แอมป์กีตาร์โบราณ 2471-2477" .
  2. ↑ ทิโมธี มิลเลอร์, "กีตาร์ฮาวาย" , The Grove Dictionary of American Music ฉบับที่ 2
  3. ^ Robert Palmer , "Church of the Sonic Guitar", หน้า 13-38 ใน Anthony DeCurtis, Present Tense , Duke University Press , 1992, p. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  4. ^ DeCurtis แอนโธนี (1992) Present Tense: ร็อกแอนด์โรลและวัฒนธรรม (4. print. ed.). Durham, NC: มหาวิทยาลัยดุ๊ก ISBN 0822312654. กิจการแรกของเขาที่ชื่อ Phillips label ได้ออกกีตาร์รุ่นเดียวที่รู้จัก และเป็นหนึ่งในเสียงเหยียบกีต้าร์ที่ดังที่สุด แรงเกินไป และบิดเบี้ยวที่สุดเท่าที่เคยบันทึกไว้ "Boogie in the Park" โดย Joe Hill Louis วงดนตรีคนเดียวของเมมฟิส เหวี่ยงกีตาร์ของเขาขณะนั่งและเคาะกลองชุดพื้นฐาน
  5. ^ มิลเลอร์, จิม (1980). โรลลิ่งสโตนภาพประวัติศาสตร์ของร็อคแอนด์โรล นิวยอร์ก: โรลลิงสโตน. ISBN 0394513223. สืบค้นเมื่อ5 กรกฎาคม 2555 . บลูส์คันทรี่แบบดิบๆ สร้างสถิติบูกี้แบบดิบๆ และขยายเสียงอย่างหนักโดยเฉพาะในเมมฟิส ที่ซึ่งนักกีตาร์อย่างโจ ฮิลล์ หลุยส์, วิลลี่ จอห์นสัน (ร่วมกับวง Howlin' Wolf ยุคแรก) และแพ็ต แฮร์ (ร่วมกับ Little Junior Parker) เล่นเป็นจังหวะและแผดเผา โซโลบิดเบี้ยวที่อาจนับบรรพบุรุษของเฮฟวีเมทัลที่อยู่ห่างไกล
  6. ^ John Morthland (2013), How Elmore James Invented Metal Archived 2016-03-04 ที่ Wayback Machine ,เสียงสงสัย , eMusic
  7. ^ เชพเพิร์ด, จอห์น (2003). สารานุกรมต่อเนื่องของเพลงยอดนิยมของโลก . ประสิทธิภาพและการผลิต ฉบับที่ ครั้งที่สอง คอนตินั่ม อินเตอร์เนชั่นแนล. NS. 286. ISBN 9780826463227. |volume=มีข้อความพิเศษ ( ช่วยเหลือ )
  8. อรรถเป็น ข เดฟ, รูบิน (2007). อินไซด์เดอะบลูส์ 2485 ถึง 2525 . ฮาล ลีโอนาร์ด. NS. 61. ISBN 9781423416661.
  9. ^ Robert Palmer , "Church of the Sonic Guitar", หน้า 13-38 ใน Anthony DeCurtis, Present Tense , Duke University Press , 1992, หน้า 24-27. ไอเอสบีเอ็น0-8223-1265-4 . 
  10. ^ ทานทอม (2010) ลุยเซียนาลั่น! ที่แท้จริงของเจเนซิสร็อค & Roll Gretna, Louisiana : Pelican Publishing Company . น. 61–5. ISBN 978-1589806771.
  11. ^ Collis, จอห์น (2002) Chuck Berry: ชีวประวัติ ออรัม. NS. 38. ISBN 9781854108739.
  12. ^ ฮิกส์, ไมเคิล (2000) อายุหกสิบเศษหิน: โรงรถ, ภาพลวงตา, และอื่น ๆ ความพึงพอใจ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอิลลินอยส์. NS. 17. ISBN 0-252-06915-3.
  13. ^ a b ฮิวอี้, สตีฟ. "ดิ๊ก เดล" . ออลมิวสิค . สืบค้นเมื่อ25 กรกฎาคม 2555 .
  14. ^ ประวัติ , เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ Dick Dale
  15. อรรถa b c d e Gallagher, Mitch (2012). กีต้าร์เสียง: ใฝ่หาเสียงกีต้าร์ที่ดีที่สุด การเรียนรู้ Cengage น. 85–86. ISBN 978-1-4354-5621-1.
  16. ^ Pinksterboer ฮูโก้ (2009) Tipbook เครื่องขยายเสียงและเอฟเฟค: The Complete Guide ฮาล ลีโอนาร์ด. NS. 270. ISBN 978-1-4234-6277-4.
  17. ^ เซนพีท (2006) ฉุนกีตาร์และเบส: รู้ว่าผู้เล่นที่เล่นเพลงที่ ฮาล ลีโอนาร์ด. NS. 81. ISBN 978-0-87930-894-0.
  18. ^ แชปเปลล์ จอน (2011). กีตาร์บลูส์สำหรับ Dummies จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์. NS. 282. ISBN 978-1-118-05082-8.
  19. ^ Coelho วิคเตอร์ (2003) เคมบริดจ์กับกีต้าร์ สหายเคมบริดจ์เพลง เคมบริดจ์ อัพ NS. 145. ISBN 978-0-521-00040-6.
  20. ^ a b Anderton, Craig (เมษายน 2014). "ในอนาคตของคุณคือการขยายการตอบสนองแบบแบนด์วิธแบบฟูลเรนจ์หรือไม่" นักกีต้าร์ . NS. 148.
  21. ↑ เทิร์นเนอร์, ไบรอัน (ธันวาคม 2014). "ภารกิจวิศวกรรมราศีเมถุน 1". น. 114–17.
  22. ^ Golijan โรซ่า (22 กันยายน 2010) "ผู้บรรยายคอนเสิร์ตเป็นเรื่องโกหก" . กิซโมโด สืบค้นเมื่อ16 มกราคม 2011 .
  23. ^ a b c d "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-12-24 . สืบค้นเมื่อ2016-12-24 .CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  24. ^ Guitar Player Magazine มีนาคม 2547 หน้า 179

อ่านเพิ่มเติม

  • ฟลีเกลอร์, ริตชี่. The Complete คู่มือกีต้าร์และแอมป์บำรุงรักษา ฮาล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น, 1994
  • Fliegler ริตชี่และ Eiche จอนเอฟแอมป์ !: อีกครึ่งหนึ่งของร็อคแอนด์โรล ฮาล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น, 1993
  • ฮันเตอร์, เดฟ. Amped: ประวัติศาสตร์ภาพประกอบของเครื่องขยายเสียงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโลก โวเอเจอร์ เพรส, 2555.
  • พิตต์แมน, แอสเพน. หนังสือแอมป์หลอด . แบ็คบีท, 2546.
  • ทาร์ควิน, ไบรอัน. สารานุกรมเครื่องขยายเสียงกีตาร์ . Skyhorse Publishing, Inc., 2016.
  • Weber, Gerald, "เดสก์ท็อปอ้างอิงของแอมป์กีตาร์วินเทจสุดฮิป" , Hal Leonard Corporation, 1994. ISBN 0-9641060-0-0 

ลิงค์ภายนอก

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Guitar_amplifier&oldid=1025626323"
0.092576026916504