Grindcore

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

Grindcoreเป็นแนวฟิวชั่นสุดขั้ว ของ เฮฟวีเมทัลและฮาร์ดคอร์พังก์ที่มีต้นกำเนิดในช่วงกลางทศวรรษ 1980 โดยได้รับแรงบันดาลใจจากรูปแบบดนตรีที่ก่อให้เกิดการเสียดสี เช่นแทรชคอร์ , [2] [3] ครัสพังก์ , [4] ฮาร์ดคอร์พังก์ , เอ็กซ์ตรีม เมทัลและอุตสาหกรรม . Grindcore ถือเป็นสไตล์พังก์แบบฮาร์ดคอร์ที่เต็มไปด้วยเสียงรบกวนมากขึ้นในขณะที่ใช้ลักษณะเฉพาะของฮาร์ดคอร์ เช่นบิดเบี้ยวอย่าง หนัก กีตาร์ที่ปรับจู นต่ำ เบสที่บด มากเกินไป จังหวะ ความเร็วสูงจังหวะบลาสต์และเสียงร้องที่ประกอบด้วยเสียงคำรามและเสียงแหลมสูง กลุ่มแรกเช่นNapalm Deathได้รับการยกย่องว่าเป็นรากฐานสำหรับสไตล์นี้ ปัจจุบันนี้แพร่หลายมากที่สุดในอเมริกาเหนือและยุโรป โดยมีผู้มีส่วนร่วมที่ได้รับความนิยม เช่นBrutal TruthและNasum ธีมโคลงสั้น ๆ มีตั้งแต่ประเด็นหลักเกี่ยวกับปัญหาทางสังคมและการเมือง ไปจนถึงเนื้อหานองเลือดและอารมณ์ขันที่ชั่วร้าย

ลักษณะของ Grindcore คือ "microsong" ที่สั้นกว่าค่าเฉลี่ยมากสำหรับพังค์หรือเมทัล หลายวงได้ผลิตเพลงที่มีความยาวเพียงไม่กี่วินาที [5] Napalm Death วงดนตรีสัญชาติอังกฤษคว้า Guinness World Recordสำหรับเพลงที่สั้นที่สุดที่เคยบันทึกด้วยเพลง " You Suffer " (1987) ในหนึ่งวินาที วงดนตรีหลายวง เช่นAgoraphobic Nosebleedบันทึกเสียงวลีง่ายๆ ที่อาจแผ่ขยายออกไปตามจังหวะตามเครื่องดนตรีที่มีความยาวเพียงไม่กี่ แท่ง

ความหลากหลายของประเภทย่อยและประเภทไมโครได้เกิดขึ้นในเวลาต่อมา ซึ่งมักจะติดฉลากแถบตามลักษณะที่เบี่ยงเบนไปจากแกนบดทั่วไป รวมทั้งgoregrindที่เน้นเรื่องเลือด (เช่น การทำให้พิการและพยาธิวิทยา ) และpornogrind ที่เน้น เรื่องเนื้อหาลามกอนาจาร หน่ออื่นคือ cybergrind ซึ่งรวมเอา องค์ประกอบ ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เช่นการสุ่มตัวอย่างและกลองที่ตั้งโปรแกรมไว้ แม้ว่าจะมีอิทธิพลต่อดนตรีแนวฮาร์ดคอร์และสุดขั้ว แต่ Grindcore ยังคงเป็นรูปแบบเพลงใต้ดิน

ลักษณะเฉพาะ

ได้รับอิทธิพลจากเปลือกพังก์ Grindcore , [4] thrashcore [2] ฮาร์ดคอร์พังก์และแทรชเมทัล [ 6] ชื่อนี้มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าการบดเป็นศัพท์อังกฤษสำหรับthrash ; คำนั้นถูกผนวกเข้ากับ-coreจากไม่ยอมใครง่ายๆ [7] Grindcore อาศัยเครื่องดนตรีพังค์แบบฮาร์ดคอร์มาตรฐาน: กี ต้าร์ไฟฟ้าเบสและกลอง [8]อย่างไรก็ตาม Grindcore เปลี่ยนแปลงแนวปฏิบัติทั่วไปของดนตรีเมทัลหรือร็อคโดยคำนึงถึงโครงสร้างและโทนเสียงของเพลง [8]สไตล์การร้องคือ [8]ในบางกรณีไม่มีเนื้อเพลงที่ชัดเจน เสียงร้องอาจใช้เป็นเพียงเอฟเฟกต์เสียงเพิ่มเติม ซึ่งเป็นวิธีปฏิบัติทั่วไปของวงดนตรี เช่นเมืองเปลือย รุ่น ทดลอง

ลักษณะของเพลงกรินคอร์บางเพลงคือ "ไมโครซอง" ซึ่งกินเวลาเพียงไม่กี่วินาที ในปี 2544 Guinness Book of World Recordsได้รับรางวัล Brutal Truth สำหรับเพลง "Shortest Music Video" สำหรับ " Collateral Damage " ในปี 1994 (เพลงใช้เวลาสี่วินาที) ในปี 2550 วิดีโอสำหรับเพลง Napalm Death " You Suffer " ได้สร้างสถิติ "Shortest Music Video" ใหม่: 1.3 วินาที [9]นอกเหนือจากไมโครซองแล้ว การมีเพลงสั้นโดยทั่วไปมีลักษณะเฉพาะของ Grindcore; ตัวอย่างเช่นอัลบั้มเปิดตัวของCarcass Reek of Putrefaction(1988) ประกอบด้วย 22 เพลง ความยาวเฉลี่ย 1 นาที 48 วินาที ไม่ใช่เรื่องแปลกที่อัลบั้ม Grindcore จะสั้นมากเมื่อเทียบกับแนวเพลงอื่นๆ โดยปกติแล้วจะประกอบด้วยรายการเพลงจำนวนมาก แต่มีความยาวรวมเพียง 15 ถึง 20 นาที

กลุ่ม Grindcore หลายกลุ่มทดลองกับกีตาร์ที่ปรับเสียงต่ำ และเล่นส่วนใหญ่ด้วยการหยิบลงคอร์ดเพาเวอร์ และการ บิดเบือนที่หนักหน่วง ขณะที่แผ่นเสียงไวนิล ด้าน Aของ Napalm Death เปิดตัวอย่างScum ในปี 1987 ถูกตั้งค่าเป็นEbที่ด้าน B กีต้าร์ถูกปรับลงไปที่ C ส่วนอัลบั้มที่สองFrom Enslavement to Obliterationและ EP ที่ สังหารด้วย จิตใจก็ถูกปรับไปที่C Harmony Corruptionอัลบั้มเต็มชุดที่ 3 ของพวกเขา ได้รับการปรับแต่งเป็นD Bolt Throwerเดินต่อไปโดยลดขั้นตอน 3½ ( A ) [10]เบสก็ปรับเสียงต่ำเช่นกัน และมักจะบิดเบี้ยว

จังหวะระเบิด

จังหวะบลาสต์บีตเป็นลักษณะตีกลองของกริมคอร์ในทุกรูปแบบ[11]แม้ว่าการใช้งานจะมาก่อนแนวเพลงนั้นเอง และเทคนิคการตีกลองอาจมีต้นกำเนิดมาจากดนตรีแจ๊สกับมือกลองโทนี่ วิลเลียมส์ให้เครดิตกับการแสดงคอนเสิร์ตในปี 2522 โดยวงทริโอของDoom [12]ในคำจำกัดความของอดัม แมคเกรเกอร์ "จังหวะระเบิดโดยทั่วไปประกอบด้วยร่างที่ย้ำ สิบหก-โน้ตที่เล่นด้วยจังหวะที่เร็วมาก และแบ่งออกอย่างสม่ำเสมอระหว่างกลองเตะ บ่วงและขี่ ชน หรือฉาบไฮแฮท" [11]บลาสต์บีตได้รับการอธิบายว่าเป็น "การระเบิดแบบกระทบกระเทือนอย่างบ้าคลั่ง น้อยกว่าจังหวะต่อวินาทีมากกว่าความรุนแรงเกี่ยวกับเสียงที่แท้จริง" [13] Napalm Death บัญญัติศัพท์[13]แม้ว่าคนอื่นจะเคยฝึกตีกลองแบบนี้มาก่อนก็ตาม Daniel Ekeroth โต้แย้งว่าบีตบีตนั้นทำครั้งแรกโดยกลุ่ม Asocial ของสวีเดนในการสาธิตปี 1982 Lärm ("แคมเปญเพื่อการทำลายล้างทางดนตรี") [14] Dirty Rotten Imbeciles ("ไม่มีความรู้สึก"), [11] สตอร์ มทรูปเปอร์แห่งความตาย ("นม"), [15] Sarcófago ("ซาตาน"), [16] Sepultura (" มาร"), [17]และRepulsion [18]ยังรวมเทคนิคนี้ไว้ด้วยก่อนที่ Napalm Death จะเกิดขึ้น

ธีมเนื้อเพลง

เนื้อเพลง Grindcore มักจะยั่วยุ นักดนตรีของ Grindcore จำนวนมากมุ่งมั่นต่อสาเหตุทางการเมืองและจริยธรรม โดยทั่วไปจะเอนเอียงไปทางซ้ายสุดซึ่งเชื่อมโยงกับรากของพังค์ของ Grindcore [19]ตัวอย่างเช่น เพลงของ Napalm Death กล่าวถึง ข้อกังวลต่างๆ เกี่ยวกับ อนาธิปไตยตามธรรมเนียมของอนาธิปไตย-พังก์ หัวข้อเหล่านี้รวมถึงการต่อต้านการเหยียดเชื้อชาติสตรีนิยมการต่อต้านการทหารและการต่อต้านทุนนิยม วงดนตรีแนว Grindcore ในยุคแรกๆ ซึ่งรวมถึง Napalm Death, AgatoclesและCarcassทำให้สิทธิสัตว์เป็นหนึ่งในธีมหลักที่เป็นโคลงสั้น ๆ ของพวกเขา (20)บางส่วนของพวกเขา เช่นCattle Decapitation and Carcass ได้แสดงความรังเกียจต่อพฤติกรรมของมนุษย์และการทารุณสัตว์ และในบางกรณีเป็นมังสวิรัติหรือหมิ่นประมาท งานของซากศพโดยเฉพาะอย่างยิ่งมักถูกระบุว่าเป็นที่มาของ รูปแบบ goregrindซึ่งอุทิศให้กับ "ร่างกาย" แก่น เรื่อง [22]กลุ่มที่เปลี่ยนความสนใจทางร่างกายไปสู่เรื่องทางเพศ เช่นไส้และขี้เนื้อ บางครั้งเรียกว่าสื่อลามก [23] เนื้อเพลงของSeth Putnam ขึ้นชื่อเรื่องความ ขบขันสีดำ [ 24]ในขณะที่The Locustมีแนวโน้มภาพตัดปะเหน็บแนม ติดหนี้ วิธีการตัดของWilliam S. Burroughs [25]

ประวัติ

สารตั้งต้น

ฉาก Grindcore ในยุคแรกนั้นอาศัยเครือข่ายการค้าเทปและการผลิตDIY ระดับนานาชาติ [26]สารตั้งต้นที่เป็นที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวางที่สุดของเสียงกรินด์คอร์คือSiege [27]และRepulsion ซึ่งเป็น ชุดโลหะมรณะในยุคแรก [18]ล้อม จากเวย์มัธ แมสซาชูเซตส์ได้รับอิทธิพลจากอเมริกัน ไม่ยอมใครง่ายๆ คลาสสิก ( ภัยคุกคามรองธงดำโมฆะ)และ กลุ่ม อังกฤษเช่นDischarge , VenomและMotörhead[28]เป้าหมายของ Siege คือความเร็วสูงสุด: "เราจะฟังวงดนตรีพังค์และฮาร์ดคอร์ที่เร็วที่สุดที่เราหาเจอและพูดว่า 'โอเค เราจะตั้งใจเขียนบางอย่างที่เร็วกว่าพวกเขา ' " มือกลอง Robert Williams เล่า [28]บางครั้ง Repulsion ให้เครดิตกับการประดิษฐ์การบดแบบคลาสสิก (เล่นที่ 190 bpm ) เช่นเดียวกับโทนเสียงเบสที่โดดเด่น [18] เควิน ชาร์ปแห่ง Brutal Truthประกาศว่า " Horrifiedเคยเป็นและยังคงเป็นแก่นแท้ของสิ่งที่กลายเป็น การผสมผสานที่ลงตัวระหว่างฮาร์ดคอร์พังก์กับคราบเลือดเมทัลลิก ความเร็ว และการบิดเบือน"ในฐานะที่เป็นบรรพบุรุษที่โดดเด่น เรียกพวกเขาว่า "หนึ่งในวงดนตรีที่เร็วที่สุดในโลก [ในช่วงกลางทศวรรษ 1980]" [30]

กลุ่มอื่น ๆ ในฉากกริลล์คอร์ของอังกฤษ เช่นHeresyและUnseen Terrorได้เน้นย้ำถึงอิทธิพลของ ฮาร์ดคอร์ พังก์แบบ อเมริกัน รวมถึงSeptic Death และ D-beatของสวีเดน [31] Sore Throatอ้างถึง Discharge, Disorderและกลุ่ม D-beat และ thrash metal ของยุโรป รวมถึงHellhammer [ 32]และกลุ่ม American Hardcore เช่นPoison Ideaและ DRI [32] Japanese HardcoreโดยเฉพาะGISMคือ ยังกล่าวถึงโดยผู้สร้างรูปแบบจำนวนหนึ่ง [33]กลุ่มสำคัญอื่น ๆ ที่อ้างถึงโดยสมาชิกปัจจุบันและอดีตของ Napalm Death ว่ามีอิทธิพลในการก่อสร้าง ได้แก่ Discharge, [34] Amebix , [35] Throbbing Gristle , [36]และ Dirty Rotten Imbeciles ดังกล่าว [36] Post-punkเช่นKilling Joke [34]และJoy Division [ 37]ก็ถูกอ้างถึงว่าเป็นอิทธิพลต่อการตายของ Napalm ในยุคแรก

คอร์นคอร์ของอังกฤษ

Grindcore บุกเบิก Napalm Death ในรายการปี 2007
วิดีโอภายนอก
ไอคอนวิดีโอ Napalm Death อาศัยอยู่ในเยอรมนี 1987จากYouTubeได้รับอนุญาตจากEarache Records

Grindcore ได้รับการพัฒนาในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ในสหราชอาณาจักรโดยNapalm Deathซึ่งเป็นกลุ่มที่โผล่ออกมาจาก ฉาก anarcho-punkในเบอร์มิงแฮมประเทศอังกฤษ [2]ในขณะที่การบันทึกครั้งแรกของพวกเขาอยู่ในเส้นเลือดของCrass [ 2]ในที่สุดพวกเขาก็เกี่ยวข้องกับเปลือกพังก์ [ 38]กลุ่มเริ่มที่จะเพิ่มองค์ประกอบของthrashcore , post-punkและpower electronicsและเริ่มอธิบาย เสียงของพวกเขาเป็น "Siege with Celtic Frost riffs" [39]กลุ่มนี้ยังผ่านการเปลี่ยนแปลงบุคลากรมากมาย [40]การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในสไตล์เกิดขึ้นหลังจากมิก แฮร์ริสเป็นมือกลองของกลุ่ม [40]นักประวัติศาสตร์พังก์ เอียน แกลสเปอร์ ระบุว่า "เป็นเวลาหลายเดือนที่ผู้ชมที่คลั่งไคล้การตบตีไม่แน่ใจว่า Napalm Death เป็นวงดนตรีที่จริงจังอีกต่อไปหรือไม่ นั่นคือความแปลกใหม่ที่ปฏิเสธไม่ได้ของมือกลองรุ่นใหม่ที่มีความเร็วสูง การวิจัยของ Albert Mudrianชี้ให้เห็นว่าชื่อ "grindcore" ได้รับการประกาศเกียรติคุณจาก Harris เมื่อถูกถามเกี่ยวกับการคิดคำศัพท์ Harris กล่าวว่า:

Grindcore มาจาก "grind" ซึ่งเป็นคำเดียวที่ฉันสามารถใช้อธิบายSwansได้หลังจากซื้ออัลบั้มแรกในปี 84 จากนั้นด้วยการเคลื่อนไหวแบบไม่ยอมใครง่ายๆ ใหม่ที่เริ่มเบ่งบานในปี 85 ฉันคิดว่า "การบด" เหมาะสมจริงๆ เพราะความเร็ว ดังนั้นฉันจึงเริ่มเรียกมันว่า Grindcore [41]

แหล่งข้อมูลอื่นขัดแย้งกับการอ้างสิทธิ์ของแฮร์ริส ในบทความของนิตยสารSpin ที่เขียนเกี่ยวกับแนวเพลงประเภทนี้ Steven Blushประกาศว่า "ชายผู้นี้มักให้เครดิต" ในการพากย์เสียงสไตล์ Grindcore คือShane Emburyมือเบสของ Napalm Death มาตั้งแต่ปี 1987 Embury เสนอเรื่องราวของเขาเองว่า "เสียง" ของ Grindcore เป็นอย่างไร :

เท่าที่เสียงทั้งหมดนี้เริ่มต้นขึ้น เราเคยชินกับCeltic Frost , Siege – ซึ่งเป็นวงดนตรีฮาร์ดคอร์จากบอสตัน – วงดนตรีฮาร์ดคอร์และเดธ-เมทัลมากมาย ดังนั้นเราจึงสร้างตาข่ายของสิ่งเหล่านั้นทั้งหมด มันเป็นเพียงทุกอย่างที่ไปร้อยไมล์ต่อชั่วโมงโดยพื้นฐาน [42]

ผู้ก่อตั้งEarache Records Digby Pearsonเห็นด้วยกับ Embury โดยกล่าวว่า Napalm Death "ใช้ตัวเร่งปฏิกิริยาและโลหะผ่านคันเร่ง" [43]เพียร์สันกล่าวว่า Grindcore "ไม่ใช่แค่ความเร็วของกลอง [the], blast beats, ฯลฯ เท่านั้น" เขาอ้างว่า "จริงๆ แล้ว กีตาร์นั้นถูกสร้างขึ้นมาเพื่ออธิบายกีตาร์ - กีตาร์ที่หนักแน่น ต่ำลง เยือกเย็น และหยาบกระด้าง [ที่] 'บด' นักดนตรีที่เป็นผู้ริเริ่ม [และ] เป็นผู้เสนอแนวเพลงแนวนี้จึงได้อธิบายลักษณะนี้ไว้ " [44]

ในขณะที่มีการขัดสี แกนเจียรสามารถวัดการมองเห็นในกระแสหลักได้ New Musical Expressนำเสนอ Napalm Death บนหน้าปกของพวกเขาในปี 1988 โดยประกาศว่าพวกเขาเป็น "วงดนตรีที่เร็วที่สุดในโลก" [45]ดังที่ James Hoare รองบรรณาธิการของTerrorizerเขียนไว้ว่า:

เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าไม่มีเส้นโลหะสุดโต่ง ใดๆ (ด้วยการสัมผัสของฮาร์ดคอ ร์ และโพสต์พังก์ที่นำมาปรุงแต่ง) มีผลกระทบอย่างมากนอกชุมชนรั้วรอบขอบชิดของแพทช์แจ็กเก็ตและหลุมวงกลมดังที่ Grindcore มีในสหราชอาณาจักร . [... ] ประเภทเป็นส่วนหนึ่งของประสบการณ์ทางดนตรีของอังกฤษ [46]

ผลกระทบจากแผ่นดินไหวของ Napalm Death เป็นแรงบันดาลใจให้กลุ่มกริลล์คอร์ของอังกฤษกลุ่มอื่นๆ ในทศวรรษ 1980 ในกลุ่มนี้มีเสียงที่น่ากลัวมาก[38] ซากและอาการเจ็บคอ [47] Extreme Noise Terror จากอิปสวิช ก่อตั้งขึ้นในปี 1984 [48]โดยมีเป้าหมายในการเป็น "วงดนตรีพังก์ที่ฮาร์ดคอร์ที่สุดขีดที่สุดตลอดกาล" [49] วงดนตรี นำมิกค์ แฮร์ริสจาก Napalm Death ในปี 1987 [50] ] Ian Glasper อธิบายถึงกลุ่มว่า "เสียงแสดงความเกลียดชังที่มีรากอยู่ที่ไหนสักแห่งระหว่าง Discharge ในช่วงต้นและเรื่อง Disorder โดย [นักร้องนำ] Dean [Jones] และ Phil [Vane] ได้ผลักดันขอบเขตเสียงที่เป็นเครื่องหมายการค้าของพวกเขาให้ถึงขีดสุด" [50]ในปี 1991 กลุ่มได้ร่วมมือกับกลุ่มบ้านกรดที่ KLFปรากฏบนเวทีกับกลุ่มที่รางวัลบริตใน 2535 [51]ซากปล่อยกลิ่นเหม็นเน่า 2531 ซึ่งจอห์นพีลประกาศอัลบั้มโปรดของเขาแห่งปีแม้จะมีการผลิตที่น่าสงสารมาก [52]วงดนตรีมุ่งเน้นไปที่คราบเลือดและการสลายตัวทางกายวิภาค บทเพลงและงานศิลปะที่แขนเสื้อ เป็นแรงบันดาลใจให้กับประเภทย่อย ของ goregrind "บางทีท่าทางต่อต้านดนตรีอย่างแน่วแน่ที่สุด" [53] ได้รับแรงบันดาลใจจากเปลือกพังก์พอ ๆ กับดนตรีอุตสาหกรรม [54]ผู้ฟังบางคน เช่น ดิกบี้ เพียร์สัน ถือว่าพวกเขาเป็นเพียงเรื่องล้อเลียนหรือล้อเลียนของคอร์ทคอร์ [55]

ในทศวรรษต่อมา ผู้บุกเบิกรูปแบบนี้สองคนเริ่มมีศักยภาพในเชิงพาณิชย์มากขึ้น ตามรายงานของNielsen Soundscan Napalm Death ขายได้ 367,654 หน่วยระหว่างเดือนพฤษภาคม 2534 ถึงพฤศจิกายน 2546 ขณะที่ Carcass ขายได้ 220,374 หน่วยในช่วงเวลาเดียวกัน [56] การรวมเพลง " Twist the Knife (Slowly) " ของ Napalm Death เข้า ไว้ในเพลงประกอบภาพยนตร์ Mortal Kombatทำให้วงมีทัศนวิสัยมากขึ้น เนื่องจากการรวบรวมได้คะแนน 10 อันดับแรกใน ชาร์ Billboard 200 [57]และได้แพลตตินั่มในเวลาน้อยกว่า ต่อปี. [58]ผู้ริเริ่มรูปแบบได้แสดงความสับสนบางประการเกี่ยวกับความนิยมในภายหลังของ Grindcore Pete Hurley มือกีต้าร์ของ Extreme Noise Terror ประกาศว่าเขาไม่สนใจที่จะให้ใครจดจำในฐานะผู้บุกเบิกรูปแบบนี้: " grindcoreเป็นศัพท์งี่เง่าในตำนานที่คิดค้นโดยเด็กไฮเปอร์แอคทีฟจากเวสต์มิดแลนด์ส และมันก็ไม่เกี่ยวอะไรกับมันเลย เราอะไรก็ได้ ENT เป็น เป็น และ - ฉันสงสัยว่า - จะเป็นวงดนตรีพังก์แบบไม่ยอมใครง่ายๆ ... ไม่ใช่วง Grindcore, วงดนตรี stenchcore, วงดนตรี trampcore หรือคำนิยามประเภทย่อยย่อยย่อยอื่น ๆ คุณสามารถเกิดขึ้นได้" [59] ลี โดเรียนของ Napalm Death ระบุว่า “น่าเสียดาย ฉันคิดว่าสิ่งเดียวกันเกิดขึ้นกับ Grindcore ถ้าคุณอยากเรียกมันว่าอย่างที่เกิดขึ้นกับพังค์ร็อก วงดนตรีดั้งเดิมที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดก็ถูกลอกเลียนโดยวงอื่นอีกนับพันล้านวงที่เพิ่งลอกสไตล์ของพวกเขาเหมือนกัน ทำให้ไม่เป็นต้นฉบับอีกต่อไปและไม่สุดโต่งอีกต่อไป" [60]

คอร์นคอร์ในอเมริกาเหนือ

Seth Putnamจาก Anal Cunt ที่ Relapse Festival, 1993
Brutal Truth อยู่ที่ Hole In The Sky, Bergen Metal Fest 2008

นักข่าว Kevin Stewart-Panko ให้เหตุผลว่า Grindcore ของอเมริกาในช่วงปี 1990 ยืมมาจากแหล่งที่มาสามแหล่ง: เครื่องบดแบบอังกฤษ, สารตั้งต้นของอเมริกา และเดธเมทั[61]ขณะที่อัลบั้ม Napalm Death ในยุคแรก ๆ ยังไม่แพร่หลายในสหรัฐอเมริกา กลุ่มชาวอเมริกันมักจะได้รับแรงบันดาลใจจากผลงานในภายหลัง เช่นHarmony Corruption [61]กลุ่มชาวอเมริกันมักใช้ riffs ที่นำมาจากcrossover thrashหรือthrash metal [61]ผู้ฝึกสอนชาวอเมริกันในยุคแรกรวมถึงผู้ก่อการร้ายและอัสซุ[47] หีก้นซึ่งเป็นกลุ่มที่ไม่ลงรอยกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ไม่มีผู้เล่นเบสก็มีอิทธิพลโดยเฉพาะเช่นกัน [61]สไตล์ของพวกเขาบางครั้งเรียกว่า "noisecore" หรือ "noisegrind" อธิบายโดย Giulio of Cripple Bastardsว่า "ต่อต้านดนตรีและทำลายล้างใบหน้าของดนตรีที่รุนแรงที่สุดในเวลานั้น" [26] [62] Brutal Truthเป็นกลุ่มที่แหวกแนวในฉากอเมริกันเมื่อต้นทศวรรษ 1990 [47]

อย่างไรก็ตาม ชาร์ประบุว่าพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากแทรชเมทัลของDark Angelมากกว่ากลุ่มชาวอังกฤษ [29] Discordance Axisมีสไตล์การเล่นที่มีเทคนิคมากกว่ารุ่นก่อนๆ และมีสไตล์ภาพและการผลิตที่หรูหรากว่ามาก [61] สก็อตต์ ฮัลล์มีความโดดเด่นในฉาก Grindcore ร่วมสมัย ผ่านการมีส่วนร่วมในPig DestroyerและAgoraphobic Nosebleed [63] ซากศพเยือกแข็ง ของ ANb ที่ยัดไส้ด้วยยาเสพติดได้รับการอธิบายว่าเป็น "แหล่งรวมพลังของพอล " โดยVillage Voiceนักวิจารณ์ ฟิล ฟรีแมน ในเรื่อง "ตัวอย่างที่หนาแน่นเกินคาด การจู่โจมอย่างแน่นหนาอย่างเป็นไปไม่ได้ จังหวะระเบิด การตอบกลับข้อความจากเครื่อง และการโวยวายที่ไม่อาจเข้าใจได้" [64] Pig Destroyer ได้รับแรงบันดาลใจจากแทรชเมทัล เช่น Dark Angel และSlayerโลหะกากตะกอนของMelvinsและ Grindcore ที่ฝึกฝนโดย Brutal Truth [65]ในขณะที่ Agoraphobic Nosebleed ใช้สัญญาณจากthrashcoreและpowerviolenceเช่น DRI และCrossed Out . [65] [66]

วิดีโอภายนอก
ไอคอนวิดีโอ Gravedancer ของ Pig DestroyerจากYouTubeได้รับอนุญาตจากRelapse Records

ตั๊กแตนจากซานดิเอโก[63]ยังได้รับแรงบันดาลใจจากความรุนแรง (Crossed Out, Dropdead ), กรีด ร้อง คลื่นลูกแรก (Angel Hair), หินทดลองที่คลุมเครือ( Art Bears , Renaldo and the Loaf ) และโลหะแห่งความตาย [67]ตั๊กแตนบางครั้งถูกอธิบายว่า " ฮิ ปสเตอร์ บด" เพราะฐานแฟนคลับและการเลือกแฟชั่น [61]ในลอสแองเจลิสโฮ ล ยังเริ่มได้รับอิทธิพลจากเพลง Grindcore ในช่วงต้นของการปล่อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในซิงเกิ้ล " Dicknail " และ " Teenage Whore " เช่นเดียวกับในอัลบั้มเปิดตัวของพวกเขาPretty on the Inside (1991), [68]เนื้อหาทั้งหมดมีเนื้อร้องที่ยั่วยุทางเพศและความรุนแรง เช่นเดียวกับการบิดเบือนที่หนักหน่วงและจังหวะที่ผันผวนซึ่งทำให้แนวเพลงแตกต่างออกไป คอร์ทนี่ย์ เลิฟ ฟรอนต์วูแมนกล่าวว่าเธอต้องการจับภาพองค์ประกอบที่แตกต่างของ Grindcore ในขณะที่ผสมผสานโครงสร้างไพเราะที่มีพื้นฐานมาจากป๊อปมากขึ้น แม้ว่าวงดนตรีจะแยกตัวออกจากสไตล์ในการเปิดตัวในภายหลัง [68]

กลุ่ม Grindcore ที่โดดเด่นในเวลาต่อมาในอเมริกาเหนือ ได้แก่Brujeria , [69] Soilent Green , [70] Cephalic Carnage , Impetigo , [71]และCircle of Dead Children [72] Fuck the Facts , กลุ่มชาวแคนาดา, ฝึกแบบคลาสสิก Grindcore, โดดเด่นด้วย "จังหวะ-ตีกลองและริฟฟี่ที่แม่นยำ [นั่น] มากมาย เช่นเดียวกับเสียงกรีดร้องและเสียงคำราม" โดยAllMusicวิจารณ์ Greg Prato [73]

เครื่องบดแบบยุโรปภาคพื้นทวีป

กลุ่มกรินคอร์ของฟินแลนด์ Rotten Sound กำลังแสดงที่ Kuopio ในปี 2008

กลุ่มยุโรป เช่นAgathoclesจากเบลเยียม[47] Patareniแห่งโครเอเชีย และFear of Godจากสวิตเซอร์แลนด์ เป็นผู้ฝึกหัดในยุคแรกที่สำคัญ [74] Filthy Christians ซึ่งเซ็นสัญญากับ Earache Records ในปี 1989 ได้แนะนำรูปแบบนี้ในสวีเดน[75] DDT & Fear of Dog เป็นผู้บุกเบิกการบดและเสียงในเซอร์เบียตั้งแต่ช่วงกลางปี ​​​​80, Extreme Smoke 57ในสโลวีเนียที่ จุดเริ่มต้นของยุค 90 ในขณะที่Cripple Bastardsได้ก่อตั้งเครื่องบดแบบอิตาลี [31] Giulio of Cripple Bastards อ้างว่าชื่อนี้ใช้เวลาพอสมควรในการอพยพจากอังกฤษ โดยเรียกลักษณะนี้ว่า " Death-thrashcore" เป็นเวลาหนึ่งในยุโรป[31] Nasumผู้ซึ่งโผล่ออกมาจากฉากเดธเมทัลของสวีเดน[76]กลายเป็นกลุ่มที่ได้รับความนิยมซึ่งกล่าวถึงหัวข้อทางการเมืองจากมุมมองส่วนตัว[77]

Anders Jakobson มือกลองของพวกเขา รายงานว่า "คนประเภทต่าง ๆ เหล่านี้ล้วนชอบสิ่งที่เรากำลังทำ [...] เราทำให้การฟัง Grindcore ง่ายขึ้นเล็กน้อยด้วยค่าใช้จ่ายของแฟน ๆ ของ Grindcore ที่คิดว่าเรา ก็ไม่ได้ขายออก แต่ก็ไม่จริงกับแก่นแท้ดั้งเดิมของ Grindcore” [77]กลุ่มอื่นๆ ของสวีเดน เช่นGeneral Surgery and Regurgitateฝึก goregrind [78] Inhumeจากเนเธอร์แลนด์[79] Rotten Sound , จากฟินแลนด์[80]และLeng Tch'e , จากเบลเยียม[81]เป็นกลุ่มยุโรปต่อมาที่ฝึกฝนการเจียรนัยด้วยการผันแปรของโลหะมรณะ ในปี 2000 Abortedซึ่งตั้งอยู่ในเบลเยียม"ได้เติบโตขึ้นเป็นผู้สนับสนุนหลักในแนว Death-grind" [82]

Grindcore ในประเทศแถบเอเชีย

ในปี 2010 วงWormrot ของ สิงคโปร์ได้เซ็นสัญญาบันทึกเสียงกับEarache Records [83] [84]

อิทธิพล

วงดนตรีร็อคญี่ปุ่นชื่อBoredomsได้ยืมองค์ประกอบของการบด[8] [85]และออกทัวร์กับ Brutal Truth ในปี 2536 [86]กลุ่ม Grindcore ของญี่ปุ่นGore Beyond Necropsy ก่อตั้งขึ้นในปี 1989 และต่อมา ได้ร่วมมือกับศิลปินเพลงMerzbow [87] เมืองเปลือย นำโดยนัก แซ็กโซโฟน แจ๊สเปรี้ยวจี๊ดจอห์น ซอ ร์น แสดงรูปแบบ เปรี้ยวจี๊ดของโพ ลีส ไตลิสติ[88] [89] Zorn ได้ก่อตั้งโครงการPainkiller ขึ้นพร้อมกับ ผู้ผลิตเสียงรอบข้างบิล ลาสเวลล์เล่นเบสกีตาร์และมิก แฮร์ริส เล่นกลอง[90]ซึ่งได้ร่วมงานกับจัสติน บรอดริกในบางงาน [91]นอกจากนี้ Grindcore เป็นอิทธิพลอย่างหนึ่งต่อการเคลื่อนไหวของ powerviolence ภายใน American hardcore punk และได้รับผลกระทบบางสายพันธุ์ของ metalcore นักดนตรีบางคนยังได้ผลิตลูกผสมระหว่างดนตรีบดและดนตรีอิเล็กทรอนิกส์

ความรุนแรง

Powerviolenceเป็นประเภทย่อยที่ดิบและไม่สอดคล้องกันของฮาร์ดคอร์พังก์ [92] [93]สไตล์นี้เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับthrashcore [92]และคล้ายกับ Grindcore ในขณะที่ powerviolence ได้แรงบันดาลใจจาก Napalm Death และวงดนตรีอื่นๆ ในยุคแรกๆ กลุ่ม powerviolence หลีกเลี่ยงองค์ประกอบของเฮฟวีเมทัล [94]รูปแบบของการเริ่มต้นเป็นผู้บุกเบิกในช่วงปลายทศวรรษ 1980 ในดนตรีของวงดนตรีพังก์ ที่ไม่ยอมใครง่ายๆ Infestที่ผสมเยาวชนลูกเรือฮาร์ดคอร์องค์ประกอบที่มีเสียงดัง คุณสมบัติของLärmและSiege ที่สกปรก กว่า [92] [93]microgenre กลายเป็นรูปแบบที่รู้จักมากที่สุดในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ด้วยเสียงของวงดนตรีเช่นMan Is the Bastard , Crossed Out , No Comment , Capitalist Casualtiesและ Manpig [92]

วง Powerviolence เน้นที่ความเร็ว ความสั้น การแยกจังหวะที่แปลกประหลาด และการเปลี่ยนแปลงของจังหวะอย่างต่อเนื่อง [92]เพลงที่ใช้ความรุนแรงมักสั้นมาก ไม่ใช่เรื่องแปลกที่บางคนจะใช้เวลาน้อยกว่า 30 วินาที [92]บางกลุ่ม โดยเฉพาะ Man Is the Bastard ได้รับอิทธิพลจากกากตะกอนโลหะและเสียงเพลง [92] [93]ในทางโคลงสั้น ๆ และแนวความคิด กลุ่มที่ใช้ความรุนแรงนั้นมีความดิบมากและด้อยประสิทธิภาพ ทั้งในด้านเสียงและในบรรจุภัณฑ์ [92] [93]บางกลุ่ม (Man Is the Bastard, Azucares และDropdead ) ได้รับอิทธิพลจากanarcho-punkและcrust punkโดยเน้นที่สิทธิสัตว์และต่อต้านการทหาร [93] ตั๊กแตน[95]และAgoraphobic Nosebleedภายหลังได้รวมเอาองค์ประกอบของความรุนแรงในอำนาจเข้าไว้ด้วยกัน [65]

อิทธิพลทางอุตสาหกรรมและอิเล็กทรอนิกส์

จัสติน เพียร์สันแห่ง The Locust ผู้คิดค้น electrogrind

ท่ามกลางอิทธิพลอื่นๆ Napalm Death ได้รับแรงผลักดันจากวงการเพลงอุตสาหกรรม [36] ต่อจากนั้น จัสติน บรอดริกอดีตมือกีตาร์ของ Napalm Death ได้ไปทำงานในสายงานอุตสาหกรรมโลหะกับGodflesh [34]มิกค์ แฮร์ริส ในโครงการหลัง Napalm Death ของเขาดูถูกทดลองสั้น ๆ กับสไตล์นี้ [96]ดูถูกยังทำงานในฮิปฮอปอุตสาหกรรม[97]และรูปแบบการแยกตัว [98] Fear Factory [99]ยังได้อ้างถึงหนี้ประเภทดังกล่าว ดิจิทัล ฮาร์ดคอร์เป็นลูกผสมเยอรมันยุคแรกของฮาร์ดคอร์พังก์และเทคโนไม่ยอมใครง่ายๆ [100] Agoraphobic Nosebleed และ Locust ได้ร้องขอการรีมิกซ์จากผู้ผลิตดิจิทัลฮาร์ดคอร์และนักดนตรีเสียง [11] [102] James Plotkin , Dave WitteและSpeedranchเข้าร่วมใน โครงการ Phantomsmasherซึ่งผสมผสาน Grindcore และ Digital Hardcore อเล็กเอ็มไพร์ร่วมมือกับจัสติน บรอดริกใน อัลบั้ม Curse of the Golden Vampireอัลบั้มแรก[103]และกับเกบเซอร์เบียนแห่งตั๊กแตน อาศัยอยู่ในญี่ปุ่น [104] เจแปนอิอิไอคอนMerzbowยังเข้าร่วมในการแสดงของจักรวรรดิ/เซอร์เบีย [104]

เครื่องเจียรไฟฟ้า

ศตวรรษที่ 21 ยังเห็นการพัฒนาของ "electrogrind" (หรือ "cybergrind"), [105] [106]ฝึกฝนโดยThe Berzerker , Gigantic BrainและGenghis Tronซึ่งยืมมาจากดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ [62]กลุ่มเหล่านี้สร้างขึ้นจากงานของ Agoraphobic Nosebleed, ดินศัตรูและตั๊กแตน เช่นเดียวกับโลหะอุตสาหกรรม [105] Berzerker ยังใช้กลองเตะRoland TR-909 ที่บิดเบี้ยว ของผู้ผลิตพูดพล่อยๆ [107]ภายหลังกลุ่ม electrogrind จำนวนมากถูกล้อเลียนสำหรับการเชื่อมต่อแบบฮิปสเตอร์ [105]

คณิตศาสตร์

ในช่วงกลางทศวรรษ 1990 กลุ่มคณิตศาสตร์[108] [109] เช่นThe Dillinger Escape Plan , [110] Some Girls , [111] และDaughters [112] [113]เริ่มได้รับแรงบันดาลใจจากการพัฒนาใน Grindcore กลุ่มเหล่านี้ยังรวมถึงองค์ประกอบของโพสต์ไม่ยอมใครง่ายๆ [108]นอกเหนือจาก mathcore บางกลุ่มScreamo ต้น [114]เช่นCircle Takes the SquareและOrchid , [115]มีความเกี่ยวข้องกับ Grindcore โดยนักวิจารณ์บางคน

พังก์เปลือกโลก

Crust punkมีผลกระทบอย่างมากต่อการเกิดขึ้นของ Grindcore กรินคอร์แรกที่ได้รับการฝึกฝนโดยวงดนตรีของอังกฤษเช่นNapalm Death , Extreme Noise TerrorและDisruptเกิดขึ้นจากฉากครัสพังก์ สไตล์แรกเริ่มนี้บางครั้งเรียกว่า "crustgrind" [4]

เดธกรินด์

Deathgrind เป็นคำชวเลขที่ใช้อธิบายวงดนตรีที่เล่นดนตรีผสมระหว่าง เด ธเมทัลและกรินด์คอร์ ด้วยความนิยมที่เพิ่มขึ้นของ Grindcore ในกลุ่มแฟนคลับโลหะ สายเดธเมทัลบางวงจึงได้รับการกล่าวถึงว่ามีอิทธิพลอย่างมากต่อ Grindcore วงเหล่านี้จึงถูกเรียกว่า "deathgrind" ในระยะสั้น (บางครั้งเขียนว่าdeath-grindหรือdeath/grind ) [116] แดน ลิลเกอร์อธิบายเดธกรินด์ว่า "ผสมผสานเทคนิคของเดธเมทัลเข้ากับความเข้มข้นของคอร์นคอร์" [117] ตัวอย่างของ death metal และ grindcore hybrids ได้แก่Assück , Circle of Dead Children , Misery Index , Napalm Death, Gorerotted และCattle Decapation [118] [82] [119] [120] [121]โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Assück ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในการกระทำมรณะที่เก่าแก่ที่สุด [122]

คอร์นคอร์ดำคล้ำ

กริล ล์คอร์ที่ดำคล้ำเป็นประเภทฟิวชั่นที่รวมเอาองค์ประกอบของโลหะสีดำและกรินคอร์เข้าไว้ด้วยกัน [123] [124] วงดนตรีที่มีชื่อเสียง ได้แก่Anaal NathrakhและRotting Christ ในยุค แรก [125]

เสียงรบกวน

Noisegrindเป็นประเภท ไมโคร ที่รวมองค์ประกอบของ Grindcore และเสียงรบกวนที่รุนแรง [126]วงดนตรีที่มีชื่อเสียง ได้แก่ Holy Grinder, [127] Sete Star Sept, [128] Full of Hell , [129] Fear of God, [126] Insufferable, [130]และ Knelt Rote ยุคแรก [131]

ดูเพิ่มเติมที่

หมายเหตุ

  1. ^ ROA, เรย์. "WTF นั้นช่างน่ากลัว และทำไม SeeYouSpaceCowboy ถึงนำมันไปที่ Lucky You Tattoo ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" . สร้างสรรค์Loafing สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2019 .
  2. อรรถa b c d Glasper 2009, p. 11
  3. มูเดรียน, อัลเบิร์ต (2009). การเลือกความตาย: ประวัติศาสตร์ที่ไม่น่าจะเป็นไป ได้ของ Death Metal & Grindcore
  4. a b c "In Grind We Crust" Terrorizer #181, มีนาคม 2552, พี. 46, 51
  5. ^ โลหะ: The Definitive Guide (Garry Sharpe-Young), US Death Metal และ Grindcore
  6. ^ "ภาพรวมแนวเพลงของ Grindcore - AllMusic " เพลงทั้งหมด.
  7. ^ Prown พีท; นิวควิสต์, ฮาร์วีย์ พี. (1997). "บทที่สามสิบสาม: อุตสาหกรรมและ Grindcore" Legends of Rock Guitar: ข้อมูลอ้างอิงที่สำคัญของนักกีตาร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Rock ฮาล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น หน้า 249. ISBN 978-0793540426.
  8. อรรถa b c d "Grindcore", Allmusic. [1]วันที่เข้าถึง: 16 กันยายน 2551
  9. McPheeters, Sam (9 มีนาคม 2549). "สุดขีดสุดขีด" . ออเรนจ์เคาน์ตี้รายสัปดาห์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 29 กันยายน 2555 . สืบค้นเมื่อ27 มีนาคม 2554 .
  10. ^ จอห์นสัน 2007 หน้า 04
  11. a b c Adam MacGregor, Agoraphobic Nosebleed review, Dusted , 11 มิถุนายน 2549 [2] เก็บถาวร 21 ธันวาคม 2551 ที่Wayback Machine Access date: 2 ตุลาคม 2551
  12. ^ รีวิวThe Trio of Doom Liveโดย ทอม จูเร็ก, AllMusic . "ใน 'Dark Prince' และที่อื่นๆ เห็นได้ชัดว่าวิลเลียมส์เป็นผู้ประดิษฐ์บลาสบีตอย่างแท้จริง ไม่ใช่มือกลองเฮฟวีเมทัลทั่วไป"
  13. อรรถเป็น สตรูบ วิทนีย์ เบื้องหลังคีย์คลับ: บทสัมภาษณ์กับมาร์ค 'บาร์นีย์' กรีนเวย์แห่ง Napalm Death PopMatters , 11 พฤษภาคม 2549. สืบค้นเมื่อ 17 กันยายน 2551.
  14. ^ เอเครอธ, น. 22.
  15. สตอร์มทรูปเปอร์ ออฟ เดธ ค.ศ. 1985 แทร็ก 11
  16. ^ ซาร์โกฟาโก,
  17. Sepultura, 1986, แทร็ก 10
  18. ^ a b c Matthew Widener (สิงหาคม 2551) "กลัวตาย: การสร้างแรงผลักทำให้สยดสยอง " เดซิเบลหมายเลข 46 . น. 63–69. ISBN 9780306818066. สืบค้นเมื่อ8 มิถุนายน 2020 .
  19. ^ "Grindcore พิเศษ" พี. 46.
  20. Barchi, Rodrigo (มกราคม 2017). "O ruído infame das ecologias menores" . Revista do Lhiste (ในภาษาโปรตุเกส) ฉบับที่ 4 ไม่ 6. ปอร์ตู อาเลเกร บราซิล หน้า 190 (Napalm Death), 191 (ซาก) และ 193–194 (Agathocles) ISSN 2359-5973 . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 18 มีนาคม 2019 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2019 . O grindcore, em sua herança punk libertária, absorve e dissemina as mais varietyas preocupações entre os próprios punks, [... ] Uma das mais caras é a questão dos direitos dos animais, o การกินเจ, o มังสวิรัติ 
  21. ^ ชีวประวัติซาก เอ็นเอ็มอี.คอม [3]วันที่เข้าถึง: 25 เมษายน 2552
  22. ^ a b Widener, แมทธิว. โคลนซาก . นิตยสารเดซิเบล . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 ธันวาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ28 พฤศจิกายน 2550 .
  23. เพอร์เซลล์, นาตาลี เจ. (2003). เพลงเดธเมทัล: ความหลงใหลและการเมืองของวัฒนธรรมย่อย แมคฟาร์แลนด์. น. 23–24. ISBN 0-7864-1585-1. สืบค้นเมื่อ28 พฤศจิกายน 2550 .
  24. ^ Eduardo Rivadavia, ชีวประวัติ Anal Cunt, Allmusic [4]วันที่เข้าถึง: 25 เมษายน 2552
  25. ^ "ตั๊กแตน: ไล่ตาม JP " 17 ตุลาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ18 มกราคม 2018 .
  26. อรรถa b "Grindcore พิเศษ", p. 44.
  27. สตีเวน บลัช, "Boston Not LA", American Hardcore , Feral House, p. 171.
  28. อรรถเป็น Mudrian 2004, p. 50.
  29. อรรถa b "Grindcore พิเศษ", p. 41.
  30. ^ "เฟรดดี้ อัลวา" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กรกฎาคม 2018 . สืบค้นเมื่อ28 กรกฎาคม 2018 .
  31. ^ a b c "Grindcore Special" พี. 43.
  32. อรรถa b "Grindcore พิเศษ", p. 45.
  33. ^ "Grindcore พิเศษ", p. 52.
  34. อรรถเป็น c "Dark Recollections: Napalm Death, Scum" Terrorizerฉบับที่ 183 พฤษภาคม 2552 หน้า 84-85
  35. แอตกินสัน, ปีเตอร์ (7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2546) "ไฟในท้อง: สัมภาษณ์มาร์ค"บาร์นีย์" กรีนเวย์แห่ง Napalm Death KNAC.COM . สืบค้นเมื่อ19 มิถุนายน 2551 .
  36. ^ a b c Mudrian 2004, หน้า 31.
  37. สัมภาษณ์กับมิก แฮร์ริส, ดีวีดีครึ่งหนึ่งของ Napalm Death's Scum ที่ ออกใหม่ ครบ รอบ20 ปี
  38. ^ a b "Crustgrind", "Grindcore Special" ตอนที่ 2, p. 46
  39. แกลสเปอร์ 2009, พี. 12
  40. อรรถa b c Glasper 2009, p. 14
  41. มูเดรียน 2004, หน้า 35.
  42. ^ บลัช 1991, หน้า 36
  43. ^ บลัช 1991, หน้า 35
  44. เพียร์สัน, ดิกบี้ (26 เมษายน 2550) "Godflesh / PSI ฯลฯ - พวกเขา Grind หรือไม่" . ถามอาการปวด หู – BraveWords.com สืบค้นเมื่อ15 มิถุนายน 2551 .
  45. แกลสเปอร์ 2009, พี. 22
  46. James Hoare, Terrorizer , #180, กุมภาพันธ์ 2009, พี. 1.
  47. อรรถa b c d เฟลิกซ์ฟอน Havoc สูงสุด Rock'n'Roll #198 "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 มิถุนายน 2551 . สืบค้นเมื่อ20 มิถุนายน 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )เก็บถาวรโดย Havoc Records วันที่เข้าถึง: 20 มิถุนายน 2551.
  48. แกลสเปอร์ 2009, พี. 273
  49. ดีน โจนส์, อ้างใน Glasper 2009, หน้า. 273
  50. อรรถเป็น แกลสเปอร์ 2009, พี. 275
  51. แกลสเปอร์ 2009, พี. 277
  52. มูเดรียน 2004, พี. 132
  53. แกลสเปอร์ 2009, พี. 237
  54. แกลสเปอร์ 2009, พี. 238
  55. แกลสเปอร์ 2009, พี. 502
  56. ^ "เป็นทางการ: CANNIBAL CORPSE เป็นวงดนตรีเดธเมทัลที่มียอดขายสูงสุดในยุค SoundScan " โรดรันเนอร์เรคคอร์ด.com 17 พฤศจิกายน 2546. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 มิถุนายน 2551 . สืบค้นเมื่อ3 พฤษภาคม 2551 .
  57. ^ "บิลบอร์ด 200: สัปดาห์ที่ 23 กันยายน 2538" . โร วี คอร์ปอเรชั่น. สืบค้นเมื่อ27 มีนาคม 2554 .
  58. ^ "ผลการค้นหาสำหรับ Mortal Kombat " สมาคมอุตสาหกรรมแผ่นเสียงแห่งอเมริกา. สืบค้นเมื่อ12 เมษายน 2560 .
  59. แกลสเปอร์ 2009, 279
  60. แกลสเปอร์ 2009, พี. 25
  61. a b c d e f Kevin Stewart-Panko, "Altered States", "Grindcore Special" ตอนที่ 2, น. 42-43.
  62. ^ a b Lilker
  63. ^ a b Mudrian, p. 265
  64. ฟิล ฟรีแมน, "Gratuitous Grindcore Gross-Out Gimps' Glade and Guns Get Guffaws", Village Voice , 13 กันยายน พ.ศ. 2548 [5] Archived 19 สิงหาคม 2014 ที่ Wayback Machineวันที่เข้าถึง: 19 กรกฎาคม 2008
  65. ↑ a b c Anthony Bartkewicz , "Pig Destroyer", เดซิเบล , กรกฎาคม 2007 [6] Access date: 24 กรกฎาคม 2008
  66. ^ Bryan Reed, The Daily Tar Heel , 19 กรกฎาคม 2550 [7] Access date: 27 มีนาคม 2011.
  67. ^ LA Weekly , 18 กันยายน 2546 "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 มีนาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ24 กรกฎาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 24 กรกฎาคม 2551
  68. a b "Flipside Interview from Issue #68, September/October 1990". เซสชันแรก (บันทึกของสื่อ) รู. ความเห็นอกเห็นใจสำหรับอุตสาหกรรมแผ่นเสียง นิตยสาร Flipside 1995.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: อื่นๆ ในการอ้างอิงสื่อ AV (หมายเหตุ) ( ลิงก์ )
  69. ↑ เจสัน เบิร์ ชไมเออร์, บทวิจารณ์ Matando Güeros , Allmusic [8]วันที่เข้าถึง: 3 ตุลาคม 2551
  70. D. Shawn Bosler, "Soilent Green",เดซิเบล , กันยายน 2548. [9] Access date: 3 ตุลาคม 2008.
  71. ^ John Book, บทวิจารณ์ Ultimo Mondo Cannibale, Allmusic [10]วันที่เข้าถึง: 3 ตุลาคม 2551.
  72. อเล็กซ์ เฮนเดอร์สัน, The Genocide Machine review, Allmusic. [11]วันที่เข้าถึง: 3 ตุลาคม 2551
  73. ^ Greg Prato, บทวิจารณ์สติกมาตา ไฮไฟว์ , Allmusic [12]วันที่เข้าถึง: 21 มีนาคม 2552
  74. ^ "Grindcore พิเศษ", p. 54.
  75. ^ เอเครอธ, น. 262.
  76. ^ เอเครอธ, น. 263, 381.
  77. a b Anders Jakobson interview, "Grindcore Special" ตอนที่ 2, p. 56.
  78. ^ เอเครอธ, น. 263.
  79. เอดูอาร์โด ริวาดาเวีย, บทวิจารณ์ In for the Kill, Allmusic [13]วันที่เข้าถึง: 3 ตุลาคม 2551.
  80. ↑ Paul Kott , บทวิจารณ์ Still Psycho, Allmusic [14]วันที่เข้าถึง: 3 ตุลาคม 2551
  81. ^ Cosmo Lee, Stylus , 25 กรกฎาคม 2008 "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 8 มกราคม 2552 . สืบค้นเมื่อ23 กรกฎาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 23 กรกฎาคม 2551
  82. ริวาดาเวีย, เอดูอาร์โด. "ยกเลิก" . เพลงทั้งหมด. สืบค้นเมื่อ10 มิถุนายน 2552 .
  83. เพียร์สัน, ดิกบี้ (31 มกราคม 2010). "Earache ลงนาม Wormrot ได้อย่างไร" . บันทึกอาการปวดหู สืบค้นเมื่อ11 กรกฎาคม 2010 .
  84. ^ "หมึก Wormrot จัดการกับ Earache Records " บีดับเบิ้ลยู แอนด์ บีเค . 27 มกราคม 2553. เก็บข้อมูลจากต้นฉบับเมื่อ 29 กันยายน 2555 . สืบค้นเมื่อ11 กรกฎาคม 2010 .
  85. Brad Jones, "Bore None", Denver Westword , 6 กรกฎาคม 1994. [15] Archived 2 มีนาคม 2010 ที่ Wayback Machine Access date: 16 กันยายน 2008
  86. แอนดรูว์ พาร์คส์, "Boredoms Explore the Void",นิตยสารธีมฉบับที่ 7, ฤดูใบไม้ร่วง พ.ศ. 2549 "สำเนาที่เก็บถาวร " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 กันยายน 2551 . สืบค้นเมื่อ10 กุมภาพันธ์ 2558 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 16 กันยายน 2551.
  87. ^ "บทสัมภาษณ์ Braindead Zine Gore Beyond Necropsy " Grindgore.com 1 พฤศจิกายน 2546 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 มกราคม 2551
  88. Bagatellen, "Slave to the Grind", 21 เมษายน พ.ศ. 2547 "สำเนาที่เก็บถาวร " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 ตุลาคม 2547 . สืบค้นเมื่อ21 มิถุนายน 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 21 มิถุนายน 2551
  89. ^ Christopher Thelen, Daily Vault , 17 สิงหาคม 1998 [16]วันที่เข้าถึง: 21 มิถุนายน 2008
  90. ^ ฮิวอี้, สตีฟ. "(Pain Killer > ภาพรวม)" . allmusic.com ครับ สืบค้นเมื่อ2 กรกฎาคม 2551 .
  91. ^ Cosmo Lee, Stylus Magazine , 15 พฤษภาคม 2549. "Archived copy" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 สิงหาคม 2550 . สืบค้นเมื่อ8 สิงหาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 8 สิงหาคม 2551.
  92. อรรถa b c d e f g h "อำนาจรุนแรง: ครอบครัวที่ผิดปกติของ Bllleeeeaaauuurrrgghhh!!". ผู้ก่อการร้ายหมายเลข 172. กรกฎาคม 2551. พี. 36-37.
  93. อรรถเป็น c d อี แอนโธนี่ Bartkewicz. " ไขควงในท่อปัสสาวะของ Hardcore Archived 2009-06-10 ที่Wayback Machine " นิตยสารเดซิเบล . กรกฎาคม 2550 เว็บไซต์สำหรับสมัครสมาชิกเท่านั้น; พิมพ์บทสัมภาษณ์ฉบับเต็มได้ที่ blog.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.view&friendID=52501650&blogID=285587688 (ลิงก์บัญชีดำ) สืบค้นเมื่อ 17 พฤศจิกายน 2551.
  94. บาร์ตเควิชซ์, แอนโธนี (กรกฎาคม 2550) "ไขควงในท่อปัสสาวะของฮาร์ดคอร์" . นิตยสารเดซิเบล เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 กันยายน 2551 . สืบค้นเมื่อ20 มิถุนายน 2551 .
  95. แอนดรูว์ มาร์คัส, "Buzz Clip", SF Weekly , 6 สิงหาคม พ.ศ. 2546 [17]วันที่เข้าถึง: 7 สิงหาคม พ.ศ. 2551
  96. ^ Christian Genzel, Scorn, Stealth review, Allmusic.com, [18]วันที่เข้าถึง: 24 กรกฎาคม 2008
  97. David E. Flick, Scorn, Stealth , Re:Gen Magazine , 18 มกราคม 2551 "สำเนาที่เก็บถาวร " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 กุมภาพันธ์ 2551 . สืบค้นเมื่อ25 กรกฎาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 24 กรกฎาคม 2551
  98. ไซมอน เรย์โนลด์ส, "ชิลล์: สภาพแวดล้อมใหม่" Artforum , มกราคม 1995. [19]วันที่เข้าถึง: 27 มีนาคม 2011.
  99. คอร์เดโร แอมเบอร์ (ผู้กำกับ) (18 ธันวาคม พ.ศ. 2544) Fear Factory: Digital Connectivity (ภาพเคลื่อนไหว) สหรัฐอเมริกา: โรดรันเนอร์เรคคอร์ด.
  100. ^ สัมภาษณ์กับ J. Amaretto จาก DHR, WAX Magazine ฉบับที่ 5, 1995 รวมอยู่ในบันทึกย่อของ Digital Hardcore Recordings, Harder Than the Rest!!! ซีดีรวบรวม
  101. ^ Whitney Strub, Agoraphobic Nosebleed review ,26 กรกฎาคม 2550. Stylus Magazine "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 9 เมษายน 2552 . สืบค้นเมื่อ19 กรกฎาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 19 กรกฎาคม 2551
  102. ^ ชีวประวัติตั๊กแตน "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 23 มิถุนายน 2551 . สืบค้นเมื่อ19 กรกฎาคม 2551 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )วันที่เข้าถึง: 19 กรกฎาคม 2551
  103. ↑ Ipecac Records คำสาปของแวมไพร์ทองคำ (20)วันที่เข้าถึง: 27 มีนาคม 2554.
  104. a b "Alec Empire Interview: "People Are Organized But Political Music Is Not really being Made", Indymedia Ireland , 28 ธันวาคม 2549 [21] Access date: 25 กรกฎาคม 2008.
  105. a b c Kevin Stewart-Panko, "Shock Tactics", "Grindcore Special", ตอนที่ 2, p. 52-53
  106. ^ Andrew Childers "The Body Electric", "Grind and Punishment" 15 มีนาคม 2553 [22] Access Date: 22 มีนาคม 2554
  107. ลิซ เซียวาเรลลา, "The Berzerker: Sonic Discontent," Metal Maniacs , vol. 26 ไม่ 2 กุมภาพันธ์ 2552 น. 80-81.
  108. อรรถเป็น สตีฟ คาร์ลสัน, บทวิจารณ์เพลงนรก, "Blog Critics", 19 ตุลาคม พ.ศ. 2549 [23] จัด เก็บเมื่อ 5 มิถุนายน พ.ศ. 2554 ที่Wayback Machine Access date: 13 กันยายน พ.ศ. 2551
  109. ^ "San Diego Reader" [24]วันที่เข้าถึง: 27 มีนาคม 2554
  110. คาห์น-แฮร์ริส, คีธ (2007). โลหะมาก . สำนัก พิมพ์เบิร์ก หน้า 4. ISBN 978-1-84520-399-3. วงดนตรีแนว Grindcore ร่วมสมัยเช่น The Dillinger Escape Plan [... ] ได้พัฒนาแนวเพลงแนวเปรี้ยวจี๊ดที่ผสมผสานการเปลี่ยนแปลงลายเซ็นบ่อยครั้งและเสียงที่ซับซ้อนซึ่งบางครั้งทำให้นึกถึงแจ๊สฟรี
  111. ^ Corey Apar,รีวิว Heaven's Pregnant Teens , Allmusic [25]วันที่เข้าถึง: 24 สิงหาคม 2551
  112. Joe Davenport, Hell Songs review, Delusions of Adequacy , 24 สิงหาคม 2549 [26]วันที่เข้าถึง: 25 สิงหาคม 2551
  113. สจ๊วต เมสัน, ชีวประวัติของธิดา,ออ ลมิวสิก . [27]วันที่เข้าถึง: 25 สิงหาคม 2551
  114. ^ "ประเภทย่อยที่น่าสนใจอีกประเภทหนึ่งคือครอสโอเวอร์ที่แปลกประหลาดของอีโมแอนด์กราวด์รุ่นแรก วงดนตรีอย่าง Reversal of Man หรือ Orchid อาจไม่ได้ผ่านการทดสอบของเวลา แต่มันก็เป็นเสียงที่เท่มากในขณะนั้นและอีกอันที่ค่อนข้างน่ารัก ไม่ซ้ำแบบอเมริกัน - Greg Pratt "Altered States" "Grindcore Special" ตอนที่ 2 หน้า 43
  115. ↑ Ryan Buege , "Circle Takes the Square อยู่ในสตูดิโอ" การ ฉีดโลหะ , 15 มิถุนายน 2551. [28]วันที่เข้าถึง: 8 กรกฎาคม 2551
  116. ^ "กรินด์ปรีซ์" (2005) Zero Tolerance #004, พี. 46.
  117. ^ Lilker, Danny , Grind Your Mind: A History of Grindcoreไลเนอร์โน้ต ประวัติมายัน, MYNDD056, 2007.
  118. ^ ชวาร์ซ พอล "เดธเมทัล|เดธ/กริน" (2006) ผู้ก่อการร้าย #150, น. 54.
  119. "The Locust, Cattle Decapitation, Daughters", Pop and Rock Listings, The New York Times , 13 เมษายน 2550 [29]วันที่เข้าถึง: 6 สิงหาคม 2551
  120. "Circle of Dead Children – Psalm of the Grand Destroyer Review" . 7 กรกฎาคม 2553.
  121. ^ บทวิจารณ์อัลบั้ม Misery Index การ ฉีดโลหะ
  122. ^ มัวร์ ดั๊ก (2013-03-22) "แว็กซ์โหดร้าย – สตีฟ เฮอริเทจของอัสซุค" . ที่ มองไม่เห็นส้ม . com ส้มที่ มองไม่เห็น สืบค้นเมื่อ1 มีนาคม 2560 .
  123. ^ "Converse Rubber Tracks x MetalSucks 2015 Preview: Dendritic Arbor" . โลหะดูด . 16 กันยายน 2558.
  124. ^ "ผู้สร้างนวัตกรรม Grindcore ดำคล้ำ Dendritic Arbor ประกาศทัวร์ฤดูใบไม้ร่วง " โลหะดูด . 19 ตุลาคม 2558.
  125. ^ "คริสต์เน่า: กะตะต้น ไดโมน่า เอยทอย" . เรื่องป๊อป . 15 พฤษภาคม 2556.
  126. อรรถเป็น "ความกลัวของพระเจ้าผู้ก่อตั้ง Erich Keller Talks Grindcore History, Album Reissue " Decibelmagazine.com . 6 มีนาคม 2561.
  127. ^ "ลัทธิการทำลายล้างศักดิ์สิทธิ์" . ร้องอุทาน . ca
  128. ^ "Live Wire: ความรุนแรงในการดำเนินการ - Taipei Times " ไทเปไทม์ส. คอม 18 มีนาคม 2559.
  129. ^ "6 เพลงใหม่ที่คุณต้องฟังในสัปดาห์นี้ " 1 มิถุนายน 2561.
  130. ^ "The Tightening Grip, โดยเหลือทน" . Insufferable.bandcamp.com ครับ สืบค้นเมื่อ7 มกราคม 2021 .
  131. ↑ "The Monday Grind: KNELT ROTE Trespass Is A Grindcore/Black Metal Face-Peeler" . Metalinjection.net . 6 กุมภาพันธ์ 2017.

อ้างอิง

  • แอปเปิลฟอร์ด, สตีฟ (1998). "ครอบครัวที่เล่นด้วยกัน". กีต้าร์ . 15 (12): 40–42, 45–46, 49–50, 53–54, 57.
  • บลัช, สตีเวน (1991). "กรินคอร์". สปิน . 7 (3): 35–36.
  • ซากศพ (1988). กลิ่นเหม็นเน่า . [ซีดี]. น็อตติงแฮม สหราชอาณาจักร: Earache Compact Discs, Cassettes & Records (1994).
  • เอเครอธ, แดเนียล (2008). โลหะมรณะของสวีเดน หนังสือ Bazillion Points ISBN 978-0-9796163-1-0 
  • แกลสเปอร์, เอียน (2009). ติดอยู่ในฉาก: สหราชอาณาจักรไม่ยอมใครง่ายๆ 1985-1989 . หนังสือสีแดงเชอร์รี่ ไอ978-1-901447-61-3 
  • Grindcore Special (2009), Terrorizer , 180 , 41–56 และ181 , 41–56.
  • จอห์นสัน, ริชาร์ด (2007). "นาปาล์มมรณะ" (PDF) . ใต้ดินแบบใช้ แล้วทิ้ง 15 (38): 02-04. เก็บถาวรจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อวันที่ 6 กรกฎาคม 2551
  • ลิกเกอร์, แดนนี่ (2007). "คู่มือผู้ใช้ Grindcore" Grind Your Mind: ประวัติ Grindcore [CD] บันทึกย่อของไลเนอร์ ประวัติมายัน, MYNDD056.
  • มูเดรียน, อัลเบิร์ต (2004). การเลือกความตาย: ประวัติศาสตร์ที่ไม่น่าจะเป็นไป ได้ของ Death Metal และ Grindcore ลอสแองเจลิส แคลิฟอร์เนีย: Feral House
  • ซาร์โกฟาโก. (1986). ซาตาน เกี่ยวกับเสียงสงคราม [CD] เบโลโอรีซอนตี MG: Cogumelo Records (2007).
  • เซพัลทูรา (1986). มาร. เกี่ยวกับโรควิสัยทัศน์ [CD] นิวยอร์ก: ประวัติโรดรันเนอร์. (1997).