ฟิงเกอร์บอร์ด

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ฟิงเกอร์บอร์ดกีตาร์แบบมีเฟรต
ฟิงเกอร์บอร์ดไวโอลินไร้เฟรต

ฟิงเกอร์บอร์ด (หรือที่เรียกว่าฟิงเกอร์บอร์ดสำหรับ เครื่องดนตรีที่ มีเฟรต ) เป็นส่วนประกอบที่สำคัญของเครื่องสาย ส่วนใหญ่ เป็นแถบยาวบางๆ ของวัสดุ ซึ่งมักเป็นไม้เคลือบไว้ที่ด้านหน้าของคอเครื่องดนตรี สายเอ็นพาดผ่านฟิง เกอร์บอร์ด ระหว่างน็อตกับบริดจ์ ในการเล่นเครื่องดนตรี นักดนตรีกดสายลงไปที่ฟิงเกอร์บอร์ดเพื่อเปลี่ยนระยะการสั่น เปลี่ยนระดับเสียง นี้เรียกว่าหยุดสตริง ขึ้นอยู่กับเครื่องดนตรีและสไตล์ของดนตรี นักดนตรีอาจดีด ดีด หรือโค้งสายอย่างน้อยหนึ่งสายด้วยมือที่ไม่ได้ดีดโน้ต ในเครื่องดนตรีบางชนิด โน้ตสามารถเป่าด้วยมือที่เฟรตเพียงอย่างเดียวได้ เช่น การใช้ค้อนทุบซึ่งเป็นเทคนิคของ กีตาร์ไฟฟ้า

คำว่า "ฟิงเกอร์บอร์ด" ในภาษาอื่นๆ บางครั้งเกิดขึ้นในทิศทางดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ทิศทางsul tasto (Ital., also sulla tastiera , Fr. sur la touche , G. am Griffbrett ) สำหรับเครื่องสายที่โค้งคำนับเพื่อเล่นโดยให้คันชักอยู่เหนือฟิงเกอร์บอร์ด สิ่งนี้จะลดทอนความโดดเด่นของอัปเปอร์ฮาร์โมนิกทำให้ได้โทนเสียงที่ไม่มีตัวตนมากขึ้น [1]

เฟรต

ฟิงเกอร์บอร์ดกีตาร์เบสหกสาย

ฟิงเกอร์บอร์ดอาจถูกเฟรตโดยมีแถบวัสดุแข็งยกขึ้นในแนวตั้งฉากกับสาย ซึ่งผู้เล่นกดที่สายเพื่อหยุดสาย สำหรับกีตาร์สมัยใหม่ เฟรตมักทำจากโลหะ เฟร็ตช่วยให้ผู้เล่นหยุดเครื่องสายอย่างสม่ำเสมอในที่เดียวกัน ซึ่งทำให้นักดนตรีสามารถเล่นโน้ตที่มีน้ำเสียงที่ถูกต้องได้ เช่นกัน เฟรตไม่รองรับการสั่นของสายได้มากเท่ากับการกดนิ้วเพียงอย่างเดียวบนฟิงเกอร์บอร์ดที่ไม่มีเฟรต เฟรตอาจติดอยู่กับที่ เช่น บนกีตาร์หรือแมนโดลินหรือเคลื่อนย้ายได้เหมือนลูฟิงเกอร์บอร์ดอาจคลายตัวได้ เนื่องจากมักจะงอเครื่องดนตรี ซึ่งการทำให้นิ้วหมาดๆ มีผลเพียงเล็กน้อยเนื่องจากคันธนูกระตุ้นสายอย่างต่อเนื่อง ฟิงเกอร์บอร์ดที่ไม่มีเฟรตช่วยให้นักดนตรีควบคุมการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยของระดับเสียงได้มากกว่าบอร์ดที่มีเฟรต แต่โดยทั่วไปถือว่ายากกว่าที่จะเชี่ยวชาญ ฟิงเกอร์บอร์ดอาจเป็นลูกผสมของทั้งสองสิ่งนี้ โครงสร้างดังกล่าวมีให้เห็นบนซิตาร์โดยที่เฟร็ตโค้งติดอยู่ที่ขอบของฟิงเกอร์บอร์ดที่เรียบ สายที่ไม่ตึงจะวิ่งอยู่ภายในเฟรต ขณะที่สายที่ไม่ตึงจะวิ่งอยู่ด้านนอก ส่วนโค้งของเฟรตสูงพอที่จะทำให้สายด้านนอกสามารถเฟรตได้โดยไม่ต้องให้นิ้วสัมผัสกับสายด้านใน

เฟรตอาจถูกทำเครื่องหมายด้วยอินเลย์เพื่อให้ควบคุมฟิงเกอร์บอร์ดได้ง่ายขึ้น สำหรับกีตาร์ 6 สายและกีตาร์เบสโดยปกติแล้ว มาร์กเกอร์จะเป็นจุดเล็กๆ จุดเดียวบนฟิงเกอร์บอร์ดและด้านข้างซึ่งระบุเฟรตที่ 3, 5, 7 และ 9 และอ็อกเทฟของตำแหน่งที่อยู่สูงกว่าคอ จุดคู่หรือรูปแบบอื่น ๆ ทำเครื่องหมายเฟรตที่ 12 และเฟรตที่ 24 ความแตกต่างของรูปร่างจุดมาตรฐานสามารถทำให้กีตาร์มีความโดดเด่นมากขึ้น บางครั้งเครื่องหมายแสดงตำแหน่งจะถูกทำให้เรืองแสง (โดยใช้สีหรือให้แสงสว่างด้วยไดโอดเปล่งแสง ) เพื่อทำให้มองเห็นได้ชัดเจนขึ้นบนเวที บางครั้งเครื่องหมายบอกตำแหน่งยังแสดงซ้ำที่ขอบของฟิงเกอร์บอร์ดเพื่อให้มองเห็นได้ง่าย

เมื่อเวลาผ่านไป สายจะสึกหรอ ซึ่งอาจทำให้เกิดเสียงหึ่งๆ และทำให้เสียงเงียบลงได้ การแก้ไขบางครั้งจำเป็นต้องเปลี่ยนเฟร็ต แต่บ่อยครั้งที่พวกเขาต้องการเพียงแค่ "แต่ง" ในการแต่งเฟรต ช่างกลึงจะปรับระดับและขัดเฟร็ต และครอบฟัน (ปัดและจัดรูปทรงอย่างระมัดระวัง) ที่ปลายและขอบ เฟรตกีตาร์สแตนเลสอาจไม่ต้องตกแต่งใดๆ เนื่องจากความหนาแน่นของวัสดุ [2]การไม่วางเฟรตอย่างระมัดระวังและวางแนวกับฟิงเกอร์บอร์ดอย่างเหมาะสมอาจทำให้เกิดปัญหาด้านโทนเสียงที่รุนแรงและการดีดจูนอย่างต่อเนื่อง วิธีที่ดีที่สุดในการระบุแหล่งที่มาของปัญหาเสียงฉวัดเฉวียนและการดีทูนคือการวัดระดับความเรียบของเฟรต สันตรงที่วางอยู่บนคอในตำแหน่ง "โกหก" ของสายใดสายหนึ่งควรแสดงเฟร็ตเกือบเสมอกัน (ควรมีการผ่อนปรน เล็กน้อยเพื่อชดเชย รูปทรง วงรีของสายที่สั่น)

วัสดุ

สำหรับเครื่องสายแบบโค้งคำนับ (เช่นไวโอลินวิโอลา เชโลและดับเบิ้ลเบส ) ฟิงเกอร์บอร์ดมักทำจากไม้มะเกลือไม้โรสวูดหรือไม้เนื้อแข็ง อื่นๆ กีตาร์บางรุ่นคอ และฟิงเกอร์ บอร์ดทำจากไม้ชิ้นเดียว ช่างกลึงสมัยใหม่บางคนใช้วัสดุน้ำหนักเบาที่ไม่ใช่ไม้ เช่นคาร์บอนไฟเบอร์ในฟิงเกอร์บอร์ด [3] วัสดุไม้ชุบหลายชนิดถูกนำมาใช้สำหรับฟิงเกอร์บอร์ดในเครื่องดนตรีที่มีเฟรต [4]

พารามิเตอร์

โปรไฟล์ฟิงเกอร์ บอร์ดมองจากน็อตถึงบริดจ์ โครงการและพารามิเตอร์ที่จำเป็น

โดยทั่วไปแล้ว ฟิงเกอร์บอร์ดจะเป็นไม้กระดานยาวที่มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า บนกีตาร์ แมนโดลิน อูคูเลเล่ หรือเครื่องดนตรีประเภทดึงที่คล้ายกัน ฟิงเกอร์บอร์ดจะดูแบนและกว้าง แต่อาจโค้งเล็กน้อยเพื่อสร้างพื้นผิวทรงกระบอกหรือทรงกรวยที่มีรัศมีค่อนข้างกว้างเมื่อเทียบกับความกว้างของฟิงเกอร์บอร์ด รัศมีที่ระบุในข้อกำหนดของเครื่องสายคือรัศมีความโค้งของฟิงเกอร์บอร์ดที่หัวน็อต

เครื่องสายที่โค้งคำนับส่วนใหญ่ใช้ฟิงเกอร์บอร์ด น็อต และสะพานโค้งที่มองเห็นได้ชัดเจนเพื่อ ให้มีระยะห่าง จาก คันชักสำหรับแต่ละสาย

ความยาว ความกว้าง ความหนา และความหนาแน่นของฟิงเกอร์บอร์ดอาจส่งผลต่อเสียงต่ำ ฟิงเกอร์บอร์ดส่วนใหญ่สามารถอธิบายได้ครบถ้วนตามพารามิเตอร์เหล่านี้:

  • w 1 — ความกว้างที่น็อต (ใกล้กับ headstock)
  • w 2 — ความกว้างที่ครึ่งหนึ่งของความยาวสเกล (ถ้ามีเฟรต มักจะเป็นเฟรตที่ 12)
  • ชั่วโมง1 — ความสูงของโปรไฟล์ (ความหนา) ที่น็อต
  • ชั่วโมง2 — ความสูงของโปรไฟล์ (ความหนา) ที่ครึ่งหนึ่งของความยาวสเกล
  • r — รัศมี (อาจไม่คงที่)

รัศมี

กราฟของ ฟังก์ชัน r(x)สำหรับโปรไฟล์ฟิงเกอร์บอร์ดทั่วไป

ขึ้นอยู่กับค่าของรัศมีrและการเปลี่ยนแปลงตามความยาวของฟิงเกอร์บอร์ด โดยทั่วไปแล้วฟิงเกอร์บอร์ดทั้งหมดจะจัดอยู่ในหนึ่งในสี่ประเภทต่อไปนี้:

1 แบน ทั้งน็อตและสะพานแบน เครื่องสายอยู่ในระนาบเดียว และเครื่องดนตรีไม่มีรัศมี (รัศมีมีความหมายเป็นอนันต์)
2 ทรงกระบอก ฟิงเกอร์บอร์ดมีรัศมีคงที่ และฟิงเกอร์บอร์ด น็อตและบริดจ์มีรัศมีเท่ากัน (ของฟิงเกอร์บอร์ดจะเล็กกว่าน็อตและบริดจ์เล็กน้อย)
3 ทรงกรวย ฟิงเกอร์บอร์ดมีรัศมีที่แตกต่างกันไป ซึ่งมักจะเป็นเส้นตรงจากถึง. บางครั้งก็เรียกว่ารัศมีผสม . [5]น็อตและสะพานโค้งทั้งคู่ แต่รัศมีของน็อตเล็กกว่าของสะพาน
4 สารประกอบ แม้ว่าจะไม่เป็นรูปกรวยแต่ก็มีน็อตโค้งและสะพานเชิงเส้น ทุกส่วนของฟิงเกอร์บอร์ดมีความโค้งอยู่บ้าง แต่รูปร่างฟิงเกอร์บอร์ดไม่ได้เป็นทรงกรวย , โดยปกติ

หมายเหตุ:

  • เป็นมาตราส่วน _
  • กำหนดตำแหน่งบนฟิงเกอร์บอร์ด เปลี่ยนจาก 0 (ที่น็อต) เป็น(ที่สะพาน).
  • อธิบายรัศมีขึ้นอยู่กับตำแหน่งบนฟิงเกอร์บอร์ด
  • เป็นฟังก์ชันไม่เชิงเส้น

กีตาร์คลาสสิก กีตาร์ 12 สายบางรุ่น แบนโจ โดบรอส เพเดิลสตีล และกีตาร์อะคูสติกสายเหล็กบางตัวมีฟิงเกอร์บอร์ดแบน กีตาร์ตัวอื่นเกือบทั้งหมดมีความโค้งเป็นอย่างน้อย อย่างไรก็ตาม เบสไฟฟ้า 5 และ 6 สายบางรุ่นล่าสุดมีฟิงเกอร์บอร์ดแบบแบน

สำหรับกีตาร์ ผู้เล่นบางคนรู้สึกว่ารัศมีที่เล็กกว่า (7.25–10") นั้นเล่นคอร์ดและจังหวะได้สบายกว่า ในขณะที่รัศมีที่ใหญ่ขึ้น (12"-16" ไปจนถึงแบนราบ) จะดีกว่าสำหรับการโซโลเร็วๆ ลองใช้ฟิงเกอร์บอร์ดที่มีรัศมีทรงกรวยและแบบผสม เพื่อรวมคุณลักษณะทั้งสองนี้เข้าด้วยกัน ปลายน็อตของฟิงเกอร์บอร์ดมีรัศมีที่เล็กลงเพื่อให้ง่ายต่อการสร้างคอร์ด ปลายบริดจ์ของฟิงเกอร์บอร์ดมีรัศมีที่กว้างขึ้นเพื่อให้การโซโลสะดวกสบายยิ่งขึ้นและป้องกันไม่ให้ "เสีย" [6] ("การคลายออก " ") ซึ่งสายสัมผัสกับเฟรตที่สูงกว่าระหว่างการโค้งง

ประวัติโดยย่อของการค้นพบฟิงเกอร์บอร์ดทรงกรวยในปี 1978 โดยช่างฝีมือ Denny Rauen สามารถพบได้ใน American Lutherie #8/Winter 1986 และ String Instrument Craftsman พฤษภาคม/มิถุนายน 1988 ภายใต้หัวข้อ "Multi-Radius Fingerboards" Radiusing แบบพิเศษนี้เป็นมาตรฐานของกีตาร์สั่งทำพิเศษหลายตัวของ Denny และงาน Refret ที่เริ่มตั้งแต่ปี 1978 บทความของ Denny Rauen เกี่ยวกับ "Multi Radius Fingerboard" เป็นเอกสารเผยแพร่ครั้งแรกเกี่ยวกับการใช้ Fingerboard ทรงกรวยเพื่อปรับปรุงการดัดสายในขณะที่ยังคงคอร์ดที่สะดวกสบาย

เครื่องสายแบบโค้งคำนับมักจะมีฟิงเกอร์บอร์ดโค้ง เพื่อให้ผู้เล่นสามารถคำนับสายเดี่ยวได้ ไวโอลินในตระกูลสมัยใหม่และดับเบิ้ลเบสมีความโค้งสูง อย่างไรก็ตาม เครื่องดนตรีประเภทโค้งคำนับแบบโบราณบางชนิดจะมีลักษณะแบน

ตัวอย่าง

ตัวอย่างพารามิเตอร์รัศมีฟิงเกอร์บอร์ดของเครื่องดนตรีบางประเภท:

แบบอย่าง 1 2
กีต้าร์ วินเทจFender Stratocaster 7.25" (184.1 มม.) [5]
กีตาร์อเมริกัน Fender Stratocasterสมัยใหม่ 9.5" (241 มม.) [5] 1 11/16" (42.8 มม.)
กีต้าร์ กิบสัน 12" (305 มม.) 1.68" (43.053 มม.)
กีตาร์ Danelectro 14" (355 มม.)
เบสของ Rickenbacker 10" (254 มม.)
กีต้าร์ Ibanez ซีรี่ส์ RG และ S: 15.75"-17" (400-430 มม.) อาร์ตคอร์: 12" (305 มม.) SZ (305 มม.)
กีตาร์ แจ็คสัน 16" (406 มม.) [5]หรือสารประกอบ ตั้งแต่ 12" (น็อต) ถึง 16" (ส้น) รัศมีของสารประกอบเป็นเรื่องปกติในรุ่นที่ใหม่กว่า
กีต้าร์วอร์มอธ Compound จาก 10" ที่ nut ถึง 16" ที่ส้น [5]
PRS Guitars [7]ธรรมดา 10" (254 มม.) 1 21/32" (42 มม.) 2.25" (57.1 มม.)
PRS Guitars Wide Fat และ Wide Thin 1 11/16" (42.8 มม.) 2.25" (57.1 มม.)
PRS กีต้าร์ 513 1 43/64" (42.4 มม.) 2 3/16" (55.5 มม.)
PRS กีตาร์ Hiland 1 21/32" (42 มม.) 2 7/32" (56.3 มม.)
PRS กีต้าร์ Santana 11 1/2" (292 มม.) 1 21/32” (42 มม.) 2.25" (57.1 มม.)
กีตาร์ PRS Custom 22/12 11 1/2" (292 มม.) 1 47/64" (44 มม.) 2 19/64" (58.3 มม.)
กีตาร์ไฟฟ้าส่วนใหญ่ที่มีน็อตลูกกลิ้ง LSR 9.5" ถึง 10" (241 มม. ถึง 254 มม.) [5]
กีต้าร์ไฟฟ้าส่วนใหญ่ที่มีฟลอยด์โรสบริดจ์ 10" (254 มม.) [5]
กีตาร์คลาสสิกแบบดั้งเดิม แบน (ไม่มีรัศมี) แปรผันตามผู้ผลิต  แปรผันตามรุ่น
กีต้าร์โปร่ง Martin 16" (406.4 มม.) แปรผันตามรุ่น
กีต้าร์โปร่ง Gibson 12" (305 มม.)
ไวโอลินขนาดเต็ม (4/4) 42 มม 24 มม 40 มม

หอยแครง

ฟิงเกอร์บอร์ดที่มีเฟรตสามารถสแกลลอปได้โดยการ "แซะ" ไม้ระหว่างเฟรตแต่ละเฟรตเพื่อสร้างรูปร่าง "U" ตื้นๆ ผลที่ได้คือพื้นผิวการเล่นที่นิ้วของผู้เล่นสัมผัสกับสายเท่านั้น และไม่ต้องสัมผัสกับฟิงเกอร์บอร์ด

กระบวนการ "สแกลลอป" ฟิงเกอร์บอร์ดให้ดี หากทำด้วยมือ จะเป็นงานที่น่าเบื่อ มักจะทำโดยการยื่นไม้อย่างระมัดระวังระหว่างเฟรต และต้องใช้เวลามาก ดังนั้นจึงค่อนข้างแพงที่จะทำ โดยทั่วไป ช่างขัดฟิงเกอร์บอร์ดด้วยเครื่องกัดแบบพิเศษที่มีเครื่องมือตัดไม้ขนาด 22 หรือ 24 (ตามขนาดคอและจำนวนเฟรต) อุปกรณ์นี้ช่วยประหยัดเวลาและเพิ่มความแม่นยำให้กับกระบวนการกรีดไม้ในรัศมีของคอที่เท่ากันในทุกช่องเฟรต

ฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอปเป็นที่นิยมใช้มากที่สุดโดยมือกีตาร์แบบฉีกโดยเฉพาะอย่างยิ่งRitchie BlackmoreและYngwie Malmsteenซึ่งมีรุ่นซิกเนเจอร์ที่พัฒนาร่วมกับFenderซึ่งรวมถึงฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอปด้วย กีตาร์ซีรีส์ Ibanez JEM ออกแบบและเล่นโดยSteve Vaiมาพร้อมกับ 4 เฟร็ตสุดท้ายแบบสแกลลอป ในปี 2008 Ibanez ได้เปิดตัวรุ่นE-Gen ซึ่งเป็นซิกเนเจอร์ของ Herman Liซึ่งมีสี่เฟรตแบบสแกลลอป (21 ถึง 24) Karl Sandersแห่งวงเดธเมทัลNileยังใช้กีตาร์หลายตัวที่มีฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอป รวมถึงกีตาร์ Deans และ KxK หลายตัว

ในปี 1970 นักกีตาร์ชาวอังกฤษJohn McLaughlinเล่นกับShaktiร่วมกับนักไวโอลินชาวอินเดียL. Shankarโดยใช้กีตาร์อะคูสติกที่มีฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอป เขายังใช้กีตาร์ไฟฟ้าที่มีฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอปในสตูดิโอและการแสดงสดตั้งแต่ปี 1978 ถึง 1979 แมคลาฟลินอธิบายว่าคุณสมบัตินี้ช่วยเพิ่มความสะดวกและช่วงของการบิดสายโดยขจัดแรงเสียดทานระหว่างนิ้วกับเฟรตบอร์ด ฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอปยังเอื้อต่อการแปรผันของไมโครโทนที่รวดเร็วซึ่งมีความสำคัญในดนตรีอินเดีย ดังตัวอย่างจากเพลงSitar คลาสสิกของอินเดีย นักกีตาร์ต้องเล่นไมโครโทนโดยเลื่อนสายไปด้านข้างเฟรต

ช่างกลึงมือทดลองYuri Landmanทำกีตาร์ไฟฟ้าให้กับJohn Schmersalแห่งEnonเรียกว่าTwisterที่มีคอเป็นสแกลลอปบางส่วนสำหรับสายบาง ๆ เท่านั้น (คล้ายกับสไลเดอร์สนามเด็กเล่น ขนาดเล็ก )

ตัวอย่างของลูตที่มีเฟรตบอร์ดเป็นสแกลลอป ได้แก่วี นา ของอินเดียใต้ และกีตาร์เวียดนาม (เรียกว่าđàn ghi-ta , lục huyền cầmหรือghi-ta phím lõm ) Yuichi Onoueนักเล่นเครื่องดนตรีหลายคนและ นัก ทดลองเครื่องดนตรี ชาวญี่ปุ่น ได้สร้างกีตาร์ไฟฟ้าทรงสแกลลอปลึกสำหรับเทคนิคการเล่นไมโครโทนของเวียดนาม [8]

หอยเชลล์บางประเภทคือ: [5]

  • Partial Scallopingเฟรตสูงบางเฟรตแบบ scalloping เพื่อการโซโลที่รวดเร็ว ตัวอย่างที่นิยม ได้แก่ half scalloping (ที่ 12 ถึงเฟรตสุดท้าย ใช้โดยKiko Loureiroแห่งMegadeth , [9]เป็นต้น) หรือการ scalloping บนเฟรต (19–24, 17–22 เป็นต้น) ที่มือกีตาร์เช่นSteve Vai ใช้ เมื่อทำด้วยมือ บางครั้งเฟรตบอร์ดอาจถูกสแกลลอปต่ำกว่าสาย D หรือ G ครึ่งหนึ่ง เช่นเดียวกับในกรณีของ Kenan Turgut ช่างทำกีตาร์ชาวตุรกี
  • Full Scallopingกล่าวคือ เฟรตทั้งหมดตั้งแต่อันแรกจนถึงอันสุดท้ายจะถูกสแกลลอป
  • หอยเชลล์ แบบ Extreme Scallopingมีการบุกรุกด้านข้างนอกเหนือไปจากโพรงแนวตั้งมาตรฐาน ความสามารถรอบด้านเพิ่มเติมในการควบคุมโน้ตมาพร้อมกับความแข็งแกร่งของคอที่ลดลงอย่างมาก

โปรดทราบว่าการยื่นไม้ออกไปเพื่อสแกลลอปฟิงเกอร์บอร์ดยังส่งผลต่ออินเลย์ ด้วย ดังนั้นฟิงเกอร์บอร์ดที่ฝังอย่างประณีตมักไม่เหมาะสำหรับการทำสแกลลอป อินเลย์แบบจุดหรือบล็อคธรรมดาจะรอดจากขั้นตอนนี้ได้ดีพอสมควร

ข้อดีและข้อเสีย

ลักษณะของฟิงเกอร์บอร์ดแบบ "scooped out" ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงหลายอย่างในการเล่นกีตาร์ สิ่งที่ชัดเจนที่สุดคือปลายนิ้วสัมผัสกับสายเท่านั้น ไม่ใช่ตัวฟิงเกอร์บอร์ดเอง ทำให้แรงเสียดทาน น้อยลง สำหรับการโค้งงอและการสั่นซึ่งส่งผลให้มีการควบคุมโดยรวมมากขึ้นขณะเล่น นอกจากนี้ยังส่งผลให้น้ำหนักลดลงและ "คอดำ" น้อยลง

อย่างไรก็ตาม หนึ่งในข้อเสียหลักคือผู้เล่นหลายคน โดยเฉพาะผู้เล่นใหม่อาจพบว่าฟิงเกอร์บอร์ดที่มีลักษณะโค้งมนแตกต่างกันเกินไป และเล่นได้ยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากสายเป็นเกจที่เบากว่าหรือผู้เล่นมีแนวโน้มที่จะกดแรงเกินไป ต้องฝึกฝนการเล่นให้สอดคล้องกันบนฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอป ผู้เล่นจะต้องคุ้นเคยกับการไม่สัมผัสฟิงเกอร์บอร์ดก่อน การเล่นฟิงเกอร์บอร์ดแบบสแกลลอปต้องใช้แรงกดอย่างระมัดระวัง: แรงกดมากเกินไปจะเพิ่มระดับเสียงของโน้ตเฟรตให้เป็นโน้ตที่แหลม เช่น ระหว่างการโค้งงอและแรงกดที่น้อยเกินไปจะทำให้เฟรตฉวัดเฉวียน เป็นผลให้ผู้เล่นกีตาร์ส่วนใหญ่ใช้ฟิงเกอร์บอร์ดแบบดั้งเดิมกับเครื่องดนตรีของตน [10]

ฟิงเกอร์บอร์ดแบบโค้งงอไร้เฟรต

ฟิงเกอร์บอร์ดแบบโค้งงอแบบไม่มีเฟรตมักจะถูกกรีดตามยาวในแนวโค้งเรียบ ดังนั้นหากจับขอบตรงข้างบอร์ดขนานกับเอ็น อาจมีแสงแดดส่องเข้ามาตรงกลางบอร์ด โดยปกติแล้วสกู๊ปจะมากกว่าเล็กน้อยในด้านเสียงเบส ส่วนด้านเสียงแหลมของฟิงเกอร์บอร์ดจะน้อยกว่า วัสดุเครื่องสายที่แตกต่างกันหรือรูปแบบการเล่นที่แตกต่างกันอาจต้องใช้ปริมาณสกู๊ปที่แตกต่างกัน สายไนล่อนหรือสายเอ็นต้องการมากที่สุด และสายแกนเหล็กแข็งให้น้อยที่สุด ไวโอลินขนาดเต็มทั่วไป (4/4) ที่มีแกนสังเคราะห์ G, D และ A จะมีสกู๊ป 0.75 มม. ใต้สาย G และระหว่าง 0.5 มม. ถึง 0 สกู๊ปใต้ E ซึ่งโดยปกติจะเป็นแกนเหล็กแข็ง บนเครื่องดนตรีสมัยใหม่

การจุ่มของเฟรตบอร์ดกีตาร์

สำหรับกีตาร์ โดยเฉพาะกีตาร์สายเหล็กและกีตาร์ไฟฟ้า การผ่อนแรง (หรือ "dip") สามารถปรับได้โดยการปรับความตึงของเหล็กโครงถักด้านในคอ การผ่อนคลายแกนหมุนช่วยให้การดึงสายเพื่อเพิ่มการจุ่มและในทางกลับกัน กีตาร์คลาสสิกไม่จำเป็นต้องใช้ Truss Rod เนื่องจากความตึงของสายไนลอนลดลง แต่ก็ควรมีการหย่อนในระดับหนึ่ง

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ซาดี, สแตนลีย์ ; ไทเรล, จอห์น , เอ็ดเวิร์ด. (2544). "ซุลเทสโต". พจนานุกรมดนตรีและนักดนตรี New Grove (ฉบับที่ 2) ลอนดอน: มักมิลลัน. ไอเอสบีเอ็น 978-1-56159-239-5.‎[ ต้องการการอ้างอิงแบบเต็ม ]
  2. ^ แมคพาร์ตล์, แฟรงค์. "วิธีแต่งเฟรตกีตาร์ไฟฟ้า - [ คู่มือปรับระดับเฟรตฉบับสมบูรณ์ ] -" . โต๊ะซ่อมกีต้าร์. สืบค้นเมื่อ2023-02-10 .
  3. ^ เว็บไซต์ของ Luthier David Rivinus Archived 2006-04-12 ที่ Wayback Machineคำอธิบายว่าทำไมเขาถึงไม่ใช้ฟิงเกอร์บอร์ดไม้มะเกลือ
  4. มอตโตลา, RM (20 ตุลาคม 2021). "3 - เฟรตบอร์ด". สร้างกีตาร์อะ คูสติกสายเหล็ก ไอเอสบีเอ็น 978-1-7341256-1-0.
  5. อรรถa bc d e f g h "Warmoth Custom Guitars & Bass " วอร์มอธดอทคอม สืบค้นเมื่อ2023-02-10 .
  6. ^ [1] เก็บถาวรเมื่อ 2015-03-15 ที่ Wayback Machine Mottola, R. (2014) Camber Fretboard ของกีตาร์และการดำเนินการในบริบทของการดัดสาย วารสาร Savart, 1(4)
  7. ^ "คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับกีตาร์ของ PRS: อะไรคือความแตกต่างระหว่างคอที่คุณนำเสนอ" . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2009-08-06 . สืบค้นเมื่อ2007-06-26 .
  8. ^ "ไม่มี" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน 2015
  9. ^ [2] สืบค้นเมื่อ 29 ตุลาคม 2551 ที่ Wayback Machine
  10. ^ รอสส์, ไมเคิล (1998). การได้เสียงกีตาร์ที่ยอดเยี่ยม: วิธี การที่ไม่ใช่เทคนิคเพื่อสร้างเสียงส่วนตัวของคุณ ฮัล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น หน้า 15 . ไอเอสบีเอ็น 978-0-7935-9140-4.

อ้างอิง