บันทึกแผ่นเสียง

แผ่นเสียง LPขนาด 12 นิ้วทั่วไป
วิดีโอ 78 รอบต่อนาที
วิดีโอของแผ่นเสียงอะคูสติก (ไม่ใช่อิเล็กทรอนิกส์) ขับเคลื่อนด้วยมอเตอร์สปริง ความเร็ว 78 รอบต่อนาที ปี 1936 เล่นแผ่นเสียงครั่ง
มีปัญหาในการเล่นไฟล์นี้? ดู ความ ช่วยเหลือด้านสื่อ

แผ่นเสียง(หรือเรียกอีกอย่างว่าแผ่นเสียงโดยเฉพาะในภาษาอังกฤษแบบอังกฤษ ) แผ่นเสียง (สำหรับรุ่นหลังเท่านั้น) หรือเรียกง่ายๆ ว่าแผ่นเสียงหรือแผ่นเสียงเป็นสื่อบันทึกเสียงแบบอะนา ล็อก ในรูปแบบของแผ่นดิสก์แบนที่มีข้อความจารึกไว้ร่องเกลียวมอดูเลต ร่องมักจะเริ่มต้นใกล้ขอบนอกและสิ้นสุดใกล้กับกึ่งกลางของแผ่นดิสก์ เป็นเวลาประมาณครึ่งศตวรรษ โดยทั่วไปแล้วจานเหล่านี้จะทำจากครั่งโดยบันทึกก่อนหน้านี้มีสารตัวเติมที่มีฤทธิ์กัดกร่อนละเอียดผสมอยู่ เริ่มตั้งแต่ทศวรรษปี 1940 โพลีไวนิลคลอไรด์ (PVC) กลายเป็นเรื่องธรรมดา "แผ่นเสียงไวนิล" ของปลายศตวรรษที่ 20

ภาพรวม

วาทยกรและนักแสดงของD'Oyly Carte Opera Companyพร้อม แตร บันทึกเสียงที่HMVประมาณปี ค.ศ. พ.ศ. 2467

แผ่นเสียงเป็นสื่อหลักที่ใช้ในการสร้างเสียงดนตรีตลอดศตวรรษที่ 20 มันอยู่ร่วมกับแผ่นเสียงทรงกระบอกตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1880 และเข้ามาแทนที่อย่างมีประสิทธิภาพภายในประมาณปี 1912 แผ่นเสียงยังคงครองส่วนแบ่งการตลาดที่ใหญ่ที่สุด แม้ว่ารูปแบบใหม่ เช่น ตลับเทปขนาดกะทัดรัดจะถูกวางตลาดในวงกว้างก็ตาม ในช่วงคริสต์ทศวรรษ 1980 สื่อดิจิทัลในรูปแบบของคอมแพคดิสก์ได้รับส่วนแบ่งการตลาดมากขึ้น และแผ่นเสียงก็ออกจากกระแสหลักในปี พ.ศ. 2534 [1]นับตั้งแต่คริสต์ทศวรรษ 1990 แผ่นเสียงยังคงผลิตและจำหน่ายในขนาดที่เล็กลง และในช่วงทศวรรษที่ 1990 และต้นทศวรรษ 2000 มักถูกใช้โดยนักจัดรายการ(ดีเจ) โดยเฉพาะแนวเพลงแดนซ์ พวกเขายังได้รับฟังจาก ออดิโอไฟล์จำนวนมากขึ้นอีกด้วย แผ่นเสียงได้ฟื้นคืนชีพเฉพาะกลุ่มในรูปแบบเพลงร็อคในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 โดยมียอดขาย 9.2 ล้านแผ่นในสหรัฐอเมริกาในปี 2014 เพิ่มขึ้น 260% ตั้งแต่ปี 2009 [2] ในทำนองเดียวกัน ยอดขายในสหราชอาณาจักรเพิ่มขึ้น 5- พับตั้งแต่ปี 2552 ถึง 2557 [3]

โดยทั่วไป แผ่นเสียงจะอธิบายตามเส้นผ่านศูนย์กลางเป็นนิ้ว (12 นิ้ว 10 นิ้ว 7 นิ้ว) (แม้ว่าจะได้รับการออกแบบเป็นมิลลิเมตร[4] ก็ตาม ) ความเร็วใน การหมุนเป็น รอบต่อนาที (rpm) ที่ใช้เล่น ( 8 + 1 ⁄ 3 , 16 + 2 ⁄ 3 , 33 + 1 ⁄ 3 , 45, 78), [5]และความจุเวลา โดยพิจารณาจากเส้นผ่านศูนย์กลางและความเร็ว (LP [เล่นนาน], ดิสก์ขนาด 12 นิ้ว, 33 + 1 ⁄ 3 รอบต่อนาที; SP [เดี่ยว] ดิสก์ขนาด 10 นิ้ว 78 รอบต่อนาที หรือดิสก์ขนาด 7 นิ้ว 45 รอบต่อนาที EP [การเล่นแบบขยาย] ดิสก์ 12 นิ้วหรือ 7 นิ้ว, 33 + 1 ⁄ 3หรือ 45 รอบต่อนาที); คุณภาพการสืบพันธุ์หรือระดับความเที่ยงตรง (ความเที่ยงตรงสูง ออร์โธโฟนิก เต็มรูปแบบ ฯลฯ ); และจำนวนช่องสัญญาณเสียง ( โมโน , สเตอริโอ , ควอดฯลฯ )

วลีสถิติที่พังหมายถึงการทำงานผิดปกติ[6]เมื่อเข็มข้าม/กระโดดกลับไปยังกรู๊ฟก่อนหน้า และเล่นท่อนเดิมซ้ำแล้วซ้ำเล่าอย่างไม่มีกำหนด [7] [8] [9]

ดำเนินการผลิตต่อไป

ในปี 2560 มีโรงงานกดสถิติ 48 แห่งทั่วโลก 18 แห่งในสหรัฐอเมริกา และ 30 แห่งในประเทศอื่น ๆ ความนิยมที่เพิ่มขึ้นของแผ่นเสียงนำไปสู่การลงทุนในเครื่องอัดแผ่นเสียงใหม่และทันสมัย [10]ผู้ผลิตแลคเกอร์เพียงสองรายเท่านั้นที่ยังคงอยู่ ( แผ่นอะซิเตทหรือมาสเตอร์ดิสก์): Apollo Masters ในแคลิฟอร์เนีย และ MDC ในญี่ปุ่น [11]เมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ 2020 เพลิงไหม้ทำลายโรงงาน Apollo Masters ตามเว็บไซต์ Apollo Masters อนาคตของพวกเขายังคงไม่แน่นอน [12]

ประวัติศาสตร์

การผลิตแผ่นเสียงเริ่มขึ้นในปลายศตวรรษที่ 19 ในตอนแรกแข่งขันกับแผ่นเสียงทรงกระบอกรุ่นก่อนๆ ราคา ความง่ายในการใช้งาน และการจัดเก็บทำให้แผ่นเสียงมีความโดดเด่นในช่วงทศวรรษปี 1910 รูปแบบมาตรฐานของการบันทึกดิสก์กลายเป็นที่รู้จักในรุ่นต่อมาว่า "78" ตามความเร็วในการเล่นเป็นรอบต่อนาที แม้ว่าความเร็วนั้นจะกลายเป็นมาตรฐานในช่วงปลายทศวรรษ 1920 เท่านั้น ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 รูปแบบใหม่ที่อัดด้วยไวนิลมีการนำเสนอ "LP" ซิงเกิล 45 รอบต่อนาทีและการเล่นยาว 33 รอบต่อนาที โดยค่อยๆ แซงหน้า "78" มาตรฐานเดิมในทศวรรษหน้า ช่วงปลายทศวรรษ 1950 มีการนำระบบเสียงสเตอริโอมาใช้ในแผ่นดิสก์เชิงพาณิชย์

รุ่นก่อน

เครื่องบันทึกเสียงถูกประดิษฐ์ขึ้นโดยชาวฝรั่งเศส Édouard-Léon Scott de Martinville ในปี พ.ศ. 2400 อย่างไรก็ตาม มันไม่สามารถเล่นเสียงที่บันทึกไว้ได้ [ 14 ]ตามที่สก็อตต์ตั้งใจให้ผู้คนอ่านร่องรอย[15]ซึ่งเขาเรียกว่า phonautograms ก่อนหน้านี้ส้อมเสียงได้ถูกนำมาใช้ในลักษณะนี้เพื่อสร้างการติดตามการสั่นของวัตถุที่สร้างเสียงโดยตรง ดังที่เขียนโดยโทมัส ยัง นักฟิสิกส์ชาวอังกฤษในปี1807

ในปี พ.ศ. 2420 โธมัส เอดิสัน ประดิษฐ์ เครื่องบันทึกเสียงเครื่องแรก[18]ซึ่งสลักเสียงที่บันทึกเสียงไว้บนกระบอกเครื่องบันทึกเสียง เครื่องเล่นแผ่นเสียงของเอดิสันต่างจากเครื่องบันทึกเสียงตรงที่สามารถบันทึกและสร้างเสียงโดยใช้เข็มสองอันแยกจากกัน หนึ่งเข็มสำหรับแต่ละฟังก์ชัน [19]

แผ่นบันทึกแผ่นแรก

Emile Berliner กับแผ่นเสียงแผ่นเสียง

แผ่นเสียงที่จำหน่ายเชิงพาณิชย์แผ่นแรกถูกสร้างขึ้นโดยEmile Berlinerในช่วงทศวรรษที่ 1880 เอมิล เบอร์ลินเนอร์ปรับปรุงคุณภาพการบันทึกเสียงในขณะที่ผู้ร่วมผลิตของเขาEldridge R. Johnsonซึ่งเป็นเจ้าของร้านขายเครื่องจักรในแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ในที่สุดก็ปรับปรุงกลไกของแผ่นเสียงด้วยมอเตอร์สปริงและเครื่องควบคุมความเร็ว ส่งผลให้คุณภาพเสียงเท่าเทียมกัน ไปจนถึงกระบอกสูบของเอดิสัน ด้วยการละทิ้งเครื่องหมายการค้า "Gramophone" ของ Berliner ด้วยเหตุผลทางกฎหมายในสหรัฐอเมริกา บริษัทที่แยกจากกันของ Johnson และ Berliner จึงได้รวมตัวกันใหม่ในปี 1901 เพื่อก่อตั้งบริษัทVictor Talking Machine Companyในเมืองแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ ซึ่งผลิตภัณฑ์ของเขาจะครองตลาดมาเป็นเวลาหลายทศวรรษ [20]

โรงงานในมอนทรีออลของ Berliner ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นสาขาของRCA Victor ในแคนาดา ยังคงมีอยู่ มีพิพิธภัณฑ์เฉพาะในมอนทรีออลสำหรับชาวเบอร์ลิน ( Musée des ondes Emile Berliner ) [21]

การพัฒนาแผ่นดิสก์ 78 รอบต่อนาที

บันทึก Pathéของฮังการี90 ถึง 100 รอบต่อนาที

ความเร็วต้น

การบันทึกแผ่นดิสก์ในยุคแรกๆ ผลิตขึ้นด้วยความเร็วที่หลากหลายตั้งแต่ 60 ถึง 130 รอบต่อนาที และหลายขนาด ในช่วงต้นปี 1894 บริษัท United States Gramophone Company ของ Emile Berlinerจำหน่ายแผ่นดิสก์ขนาด 7 นิ้วด้านเดียวด้วยความเร็วมาตรฐานที่โฆษณาไว้ที่ "ประมาณ 70 รอบต่อนาที" [22]

คู่มือการบันทึกเสียงมาตรฐานเล่มหนึ่งอธิบายถึงตัวควบคุมความเร็วหรือตัวควบคุมความเร็ว ว่าเป็นส่วนหนึ่งของการปรับปรุงที่เกิดขึ้นอย่างรวดเร็วหลังปี พ.ศ. 2440 รูปภาพของแผ่นเสียงเบอร์ลินเนอร์ที่หมุนด้วยมือในปี พ.ศ. 2441 แสดงให้เห็นผู้ควบคุมความเร็ว และกล่าวว่าสปริงไดรฟ์ได้เข้ามาแทนที่แฮนด์ไดรฟ์แล้ว มันตั้งข้อสังเกตว่า:

ตัวควบคุมความเร็วได้รับการตกแต่งด้วยตัวบ่งชี้ที่แสดงความเร็วในขณะที่เครื่องกำลังทำงานเพื่อให้สามารถหมุนบันทึกในการทำซ้ำได้ด้วยความเร็วเท่ากันทุกประการ...เอกสารไม่ได้เปิดเผยว่าเหตุใดจึงเลือก 78 รอบต่อนาทีสำหรับอุตสาหกรรมเครื่องบันทึกเสียง เห็นได้ชัดว่านี่เป็นเพียงความเร็วที่สร้างขึ้นโดยหนึ่งในเครื่องจักรในยุคแรก ๆ และไม่มีเหตุผลอื่นใดที่ยังคงใช้ต่อไป [23]

ผลิตภัณฑ์ข้ามชาติ: โอเปร่าคู่ที่ร้องโดยEnrico CarusoและAntonio Scottiบันทึกในสหรัฐอเมริกาในปี 1906 โดยVictor Talking Machine Companyซึ่งผลิตในราวปี ค.ศ. 1906  พ.ศ. 2451ในเมืองฮันโนเวอร์ ประเทศเยอรมนี สำหรับบริษัท Gramophoneซึ่งเป็นบริษัทในเครือของวิกเตอร์ในอังกฤษ

ในปี พ.ศ. 2455 บริษัทแผ่นเสียงได้กำหนดมาตรฐานการบันทึกไว้ที่ 78 รอบต่อนาที โดยอิงจากค่าเฉลี่ยของแผ่นเสียงที่พวกเขาปล่อยออกมาในขณะนั้น และเริ่มขายเครื่องเล่นที่ผู้ว่าการรัฐมีความเร็วที่กำหนดที่ 78 รอบต่อนาที ภายใน ปี 1925 78 รอบต่อนาทีกลายเป็นมาตรฐานทั่วทั้งอุตสาหกรรม อย่างไรก็ตาม ความเร็วที่แน่นอนจะแตกต่างกันระหว่างสถานที่ซึ่งมี แหล่งจ่ายไฟฟ้า กระแสสลับที่ 60 เฮิรตซ์ (รอบต่อวินาที เฮิร์ตซ์) และที่ 50 เฮิรตซ์ ในกรณีที่แหล่งจ่ายไฟหลักอยู่ที่ 60 Hz ความเร็วจริงคือ 78.26 รอบต่อนาที ซึ่งเป็นความเร็วของ สโตรโบสโคป 60 Hz ซึ่งส่องสว่างเครื่องหมายการสอบเทียบ 92 บาร์ ในกรณีที่เป็น 50 Hz จะเป็น 77.92 rpm ซึ่งเป็นของสโตรโบสโคป 50 Hz ซึ่งส่องสว่างเครื่องหมายการสอบเทียบ 77 บาร์ [24]

การบันทึกเสียง

การบันทึกเสียงในยุคแรกๆ ทำได้โดยใช้เสียงทั้งหมด เสียงจะถูกรวบรวมโดยแตรและส่งไปยังไดอะแฟรมซึ่งจะทำให้สไตลัสตัดสั่นสะเทือน ความไวและช่วงความถี่ต่ำ และการตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอมาก ทำให้การบันทึกเสียงมีคุณภาพเสียงที่จดจำได้ทันที นักร้องเกือบต้องเอาหน้าใส่แตรบันทึกเสียง วิธีหนึ่งในการลดเสียงสะท้อนคือการพันแตรบันทึกเสียงด้วยเทป [25]

แม้แต่กลอง หากวางแผนและวางอย่างเหมาะสม ก็สามารถบันทึกและฟังได้อย่างมีประสิทธิภาพ แม้แต่การบันทึกวงดนตรีแจ๊สและวงดนตรีทหารยุคแรกๆ ก็ตาม เครื่องดนตรีที่ดังที่สุด เช่น กลองและแตร จะอยู่ในตำแหน่งที่ห่างจากแตรรวบรวมมากที่สุด Lillian Hardin Armstrongสมาชิกวง Creole Jazz Band ของ King Oliverซึ่งบันทึกเสียงที่Gennett Recordsในปี 1923 จำได้ว่าในตอนแรก Oliver และLouis Armstrong ทรัมเป็ตคนที่สองของเขา ยืนเคียงข้างกัน และไม่ได้ยินเสียงแตรของ Oliver “พวกเขาวางหลุยส์ไว้ที่มุมถนนประมาณ 15 ฟุต ดูเศร้าโศกไปหมด” [26] [27]

การบันทึกทางไฟฟ้า

แผ่นดิสก์ที่บันทึกด้วยระบบอิเล็กทรอนิกส์จากCarl Lindström AG, เยอรมนี, c.  1930

ในช่วงครึ่งแรกของคริสต์ทศวรรษ 1920 วิศวกรของเวสเทิร์น อิเล็คทริคเช่นเดียวกับนักประดิษฐ์อิสระ เช่นออร์แลนโด มาร์ชได้พัฒนาเทคโนโลยีสำหรับจับเสียงด้วยไมโครโฟนโดยขยายเสียงด้วยหลอดสุญญากาศ[28] (รู้จักกันในชื่อวาล์วในสหราชอาณาจักร[29]) จากนั้นใช้สัญญาณขยายเพื่อขับเคลื่อนหัวบันทึกระบบเครื่องกลไฟฟ้า นวัตกรรมของ Western Electric ส่งผลให้การตอบสนองความถี่กว้างขึ้นและนุ่มนวลขึ้น ซึ่งทำให้บันทึกเสียงได้เต็มอิ่ม ชัดเจนขึ้น และเสียงเป็นธรรมชาติมากขึ้น ตอนนี้สามารถบันทึกเสียงที่แผ่วเบาหรือห่างไกลซึ่งเมื่อก่อนไม่สามารถบันทึกได้ได้แล้ว ตอนนี้ระดับเสียงถูกจำกัดด้วยระยะห่างของร่องบนแผ่นเสียงและการขยายเสียงของอุปกรณ์เล่นเท่านั้น วิกเตอร์และโคลัมเบียได้รับใบอนุญาตระบบ ไฟฟ้าใหม่ จากเวสเทิร์น อิเล็คทริค และบันทึกแผ่น ดิสก์ไฟฟ้าแผ่นแรกในช่วงฤดูใบไม้ผลิปี 1925 บันทึกแรกของวิกเตอร์ เรด ซีลที่บันทึกด้วยระบบไฟฟ้าคือเพลง "Impromptus" ของโชแปง และ เพลง "Litanei" ของชูเบิร์ต ที่ขับร้องโดยนักเปียโนAlfred Cortotที่สตูดิโอของ Victor ในแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ [28]

โฆษณา ของ Wanamakerในปี 1926 ในThe New York Timesเสนอบันทึก "โดยกระบวนการบันทึกทางไฟฟ้าล่าสุดของ Victor" [30]ได้รับการยอมรับว่าเป็นความก้าวหน้า; ในปี 1930 นักวิจารณ์เพลง ของ Times ระบุว่า:

... ถึงเวลาแล้วที่จะมีการวิจารณ์ดนตรีอย่างจริงจังโดยคำนึงถึงการแสดงดนตรีอันยอดเยี่ยมที่ทำซ้ำโดยใช้แผ่นเสียง การอ้างว่าบันทึกประสบความสำเร็จในการสร้างรายละเอียดทั้งหมดของการแสดงซิมโฟนิกหรือโอเปร่าอย่างถูกต้องและสมบูรณ์ ... คงจะฟุ่มเฟือย ... [แต่] บทความของวันนี้ล้ำหน้าเครื่องจักรเก่าจนแทบจะไม่ยอมรับการจัดประเภท ภายใต้ชื่อเดียวกัน การบันทึกและการทำซ้ำทางไฟฟ้าได้รวมกันเพื่อรักษาความมีชีวิตชีวาและสีสันในการแสดงเดี่ยวโดยผู้รับมอบฉันทะ [31]

ตัวอย่างบันทึก 78 รอบต่อนาทีของคองโก
แผ่นเปล่าขนาด 10 นิ้วสำหรับการบันทึกแบบตัดครั้งเดียวทีละแผ่น ผลิตจาก Decelith ซึ่งเป็นวัสดุที่ทำจาก PVC ที่เป็นเอกสิทธิ์ของบริษัท ECW ของเยอรมัน ซึ่งใช้เพื่อสร้างแผ่นเปล่าที่มีความยืดหยุ่นทางการค้าก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง [32]

Victrola Orthophonic มีแตรเอ็กซ์โพเนนเชียลแบบพับด้านใน การออกแบบที่ซับซ้อนโดยอาศัยทฤษฎีการจับคู่อิมพีแดนซ์และสายส่งและออกแบบมาเพื่อให้การตอบสนองความถี่ที่ค่อนข้างราบเรียบ การสาธิต Orthophonic Victrola ต่อสาธารณะครั้งแรกของวิกเตอร์เมื่อวันที่ 6 ตุลาคม พ.ศ. 2468 ที่โรงแรม Waldorf-Astoriaเป็นข่าวหน้าแรกในThe New York Timesซึ่งรายงานว่า:

ผู้ชมปรบมือ ... John Philip Sousa [กล่าว]: '[สุภาพบุรุษ] นั่นคือวงดนตรี นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันเคยได้ยินดนตรีจากเครื่องพูดแบบกลไก' ... เครื่องดนตรีชนิดใหม่นี้เป็นผลงานทางคณิตศาสตร์และฟิสิกส์ มันไม่ได้เป็นผลมาจากการทดลองมากมาย แต่ได้จัดทำบนกระดาษก่อนที่จะสร้างในห้องปฏิบัติการ ... เครื่องจักรใหม่มีช่วงตั้งแต่ 100 ถึง 5,000 [รอบต่อวินาที] หรือห้าอ็อกเทฟครึ่ง . .. 'โทนเสียงแผ่นเสียง' จะถูกกำจัดออกไปโดยกระบวนการบันทึกและการผลิตซ้ำแบบใหม่ [33]

ยอดขายแผ่นเสียงลดลงอย่างรวดเร็วในช่วงปีแรก ๆ ของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ในทศวรรษที่ 1930 และอุตสาหกรรมแผ่นเสียงทั้งหมดในอเมริกาเกือบจะล่มสลาย ในปีพ.ศ. 2475 RCA Victor ได้เปิดตัวเครื่องเล่นแผ่นเสียงพื้นฐานราคาไม่แพงที่เรียกว่า Duo Jr. ซึ่งได้รับการออกแบบให้เชื่อมต่อกับเครื่องรับวิทยุ ตามที่ Edward Wallerstein (ผู้จัดการทั่วไปของแผนก RCA Victor) อุปกรณ์นี้ "เป็นเครื่องมือในการฟื้นฟูอุตสาหกรรม" [34]

วัสดุ 78 รอบต่อนาที

การผลิตบันทึกครั่งยังคงดำเนินต่อไปตลอดยุค 78 รอบต่อนาที ซึ่งกินเวลาจนถึงปี 1948 ในประเทศอุตสาหกรรม [35]

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง กองทัพสหรัฐฯ ได้ผลิตแผ่น วีไวนิลขนาด 12 นิ้ว ความเร็ว 78 รอบต่อนาทีหลายพัน แผ่นสำหรับใช้งานโดยกองทหารในต่างประเทศ หลังสงคราม การใช้ไวนิลเริ่มใช้ งานได้จริงมากขึ้นเนื่องจากเครื่องเล่นแผ่นเสียงหน้าใหม่ที่มีปิ๊กอัพคริสตัลน้ำหนักเบาและสไตไลกราวด์ที่แม่นยำซึ่งทำจากแซฟไฟร์หรือโลหะผสมออสเมียมแปลกใหม่ที่แพร่หลาย ในช่วงปลายปี พ.ศ. 2488 RCA Victor เริ่มนำเสนอแผ่นไวนิลสีแดงโปร่งใส "De Luxe" ของRed Seal classic 78 บางรุ่นในราคาดีลักซ์ ต่อมาเดคคาเรเคิดส์เปิดตัวไวนิล Deccalite 78s ในขณะที่บริษัทแผ่นเสียงอื่นๆ ใช้สูตรไวนิลต่างๆ ที่มีเครื่องหมายการค้าในชื่อ Metrolite, Merco Plastic และ Sav-o-flex แต่ส่วนใหญ่จะใช้ในการผลิตแผ่นเสียงสำหรับเด็กที่ "ไม่แตกหัก" และแผ่นเสียงดีเจไวนิลแบบบางพิเศษสำหรับส่งไปยังสถานีวิทยุ . [37]

เวลาในการบันทึก 78 รอบต่อนาที

เวลาในการเล่นแผ่นเสียงจะเป็นสัดส่วนโดยตรงกับความยาวกรู๊ฟที่มีอยู่หารด้วยความเร็วของเครื่องเล่นแผ่นเสียง ความยาวร่องทั้งหมดจะขึ้นอยู่กับระยะห่างของร่องอย่างใกล้ชิด นอกเหนือจากเส้นผ่านศูนย์กลางของแผ่นเสียง ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 แผ่นดิสก์ยุคแรกเล่นเป็นเวลาสองนาที เช่นเดียวกับแผ่นเสียงทรงกระบอก แผ่นดิสก์ขนาด 12 นิ้วแนะนำโดยวิกเตอร์ในปี พ.ศ. 2446 เพิ่มเวลาในการเล่นเป็นสามนาทีครึ่ง เนื่องจากบันทึกมาตรฐาน 10 นิ้ว 78 รอบต่อนาทีสามารถเก็บเสียงได้ประมาณสามนาทีต่อด้าน การบันทึกเสียงที่ได้รับความนิยมส่วนใหญ่จึงถูกจำกัดอยู่เพียงระยะเวลานั้น [40]ตัวอย่างเช่น เมื่อวงดนตรีแจ๊ส Creole Jazz ของKing Oliver รวมทั้ง Louis Armstrongในการบันทึกเสียงครั้งแรกของเขาบันทึก 13 ข้างที่Gennett Recordsในริชมอนด์ รัฐอินเดียนา ในปี พ.ศ. 2466 ด้านหนึ่งคือ 2:09 และสี่ด้านคือ 2:52–2:59 [41]

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2481 Milt Gablerเริ่มบันทึกเสียงให้กับCommodore Recordsและเพื่อให้สามารถแสดงต่อเนื่องได้นานขึ้น เขาจึงบันทึกแผ่นดิสก์ขนาด 12 นิ้วบางแผ่น Eddie Condonอธิบายว่า: "Gabler ตระหนักว่าเซสชันที่ติดขัดจำเป็นต้องมีพื้นที่สำหรับการพัฒนา" การบันทึกขนาด 12 นิ้วสองรายการแรกไม่ได้ใช้ประโยชน์จากความสามารถของพวกเขา: "Carnegie Drag" คือ 3 นาที 15 วินาที; คาร์เนกี้จัมป์ 2 นาที 41 วินาที แต่ในช่วงที่สองของวันที่ 30 เมษายน การบันทึกขนาด 12 นิ้วทั้งสองรายการมีความยาวนานกว่า: "Embraceable You" คือ 4 นาที 05 วินาที; "เซเรเนดทูอาไชล็อค" 4 นาที 32 วินาที [42] [43]อีกวิธีหนึ่งในการเอาชนะการจำกัดเวลาคือการออกตัวเลือกที่ขยายไปยังทั้งสองด้านของบันทึกเดียว Vaudeville นำแสดงโดยกัลลาเกอร์และชีนบันทึก "Mr. Gallagher และ Mr. Shean" เขียนเองหรือถูกกล่าวหาว่าโดย Bryan Foy เป็นทั้งสองด้านของ 10 นิ้ว 78 ในปี พ.ศ. 2465 สำหรับวิกเตอร์ ผลงานดนตรีที่ ยาวกว่าได้รับการเผยแพร่เป็นชุดบันทึก ในปี พ.ศ. 2446 HMVในอังกฤษได้ทำการบันทึกโอเปร่าเรื่องErnaniของVerdi เสร็จสมบูรณ์ครั้งแรก บนแผ่นดิสก์ด้านเดียว 40 แผ่น ในปีพ.ศ. 2483 พลเรือจัตวาได้เปิดตัวEddie Condon และการบันทึกเพลง " A Good Man Is Hard to Find " ของวงดนตรีของเขาในสี่ส่วนที่ออกทั้งสองด้านของ 12 นิ้ว 78 สองอัน ระยะเวลาที่จำกัดของการบันทึกยังคงมีอยู่นับตั้งแต่การถือกำเนิดจนกระทั่งมีการนำบันทึกแผ่นเสียง มาใช้ในปีพ. ศ. 2491 ในเพลงยอดนิยมการจำกัดเวลา3 + 1 ⁄ 2นาทีในบันทึกขนาด 10 นิ้ว 78 รอบต่อนาทีหมายความว่านักร้องแทบจะไม่ได้บันทึกเสียงเพลงยาว ๆ ข้อยกเว้นประการหนึ่งคือเพลง Soliloquy ของ Rodgers และ Hammerstein ของFrank SinatraจากCarousel จัดทำเมื่อวันที่ 28 พฤษภาคม พ.ศ. 2489 เพราะมันวิ่งได้ 7 นาที 57 วินาที ซึ่งนานกว่าทั้งสองด้านของบันทึกขนาด 10 นิ้วมาตรฐาน 78 รอบต่อนาที จึงเป็นเปิดตัวบน ค่ายเพลง Masterwork ของ โคลัมเบีย (แผนกคลาสสิก) ในรูปแบบสองด้านของแผ่นเสียง 12 นิ้ว [46]

ในยุค 78 รายการดนตรีคลาสสิกและคำพูดโดยทั่วไปจะออกจำหน่ายในรุ่น 78 ขนาด 12 นิ้วที่ยาวกว่า โดยมีความยาวประมาณ 4–5 นาทีต่อข้าง ตัวอย่างเช่น ในวันที่ 10 มิถุนายน พ.ศ. 2467 สี่เดือนหลังจากรอบปฐมทัศน์ของRhapsody in Blue เมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ George Gershwinได้บันทึกผลงานความยาวสิบเจ็ดนาทีในเวอร์ชันย่อร่วมกับPaul Whitemanและ His Orchestra มันถูกปล่อยออกมาทั้งสองด้านของ Victor 55225 และวิ่งไป 8 นาที 59 วินาที [47]

บันทึกอัลบั้ม

"อัลบั้มบันทึก" เดิมเป็นหนังสือเล่มเล็กที่รวบรวมแผ่นบันทึกหลายแผ่นที่มีเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกัน ชื่อนี้เกี่ยวข้องกับอัลบั้มรูปถ่ายหรืออัลบั้มที่สนใจ บริษัทแผ่นเสียงสัญชาติเยอรมันOdeonเป็นผู้บุกเบิกอัลบั้มนี้ในปี พ.ศ. 2452 เมื่อเปิดตัวNutcracker SuiteโดยTchaikovskyบนแผ่นดิสก์สองด้านสี่แผ่นในแพ็คเกจที่ออกแบบมาเป็นพิเศษ จนกระทั่ง ถึงยุคแผ่นเสียงที่สามารถรวมเนื้อหาทั้งอัลบั้มไว้ในบันทึกเดียวได้

ปล่อย 78 รอบต่อนาทีในยุคไมโครกรูฟ

ในปี 1968 เมื่อภาพยนตร์ฮิตอย่างThoroughly Modern Millieสร้างแรงบันดาลใจให้กับดนตรียุคแจ๊สในยุคฟื้นฟูทาง Repriseวางแผนที่จะปล่อยซีรีส์ซิงเกิล 78 รอบต่อนาทีจากศิลปินในค่ายเพลงในขณะนั้น ที่เรียกว่า Reprise Speed ​​Series มีแผ่นดิสก์เพียงแผ่นเดียวที่ได้รับการปล่อยตัวจริงๆ คือเพลง "I Think It's Going to Rain Today" ของRandy Newman ซึ่งเป็นเพลงจากอัลบั้มเปิดตัว ในชื่อตัวเอง ของเขา (โดยมี "The Beehive State" อยู่ด้านหลัง) และขาดความสนใจโดยทั่วไปในแนวคิดนี้ [50]

ในปี 1978 นักกีตาร์และนักร้องนำลีออน เรดโบนออกซิงเกิลโปรโมต 78 รอบต่อนาทีที่ มีสองเพลง ("Alabama Jubilee" และ "Please Don't Talk About Me When I'm Gone") จาก อัลบั้มChampagne Charlieของเขา [51]

ในแนวทางเดียวกันกับการฟื้นฟูTin Pan Alley R. Crumb & His Cheap Suit Serenadersได้ออกซิงเกิล 78 รอบต่อนาทีจำนวนหนึ่งบนค่ายเพลง Blue Goose เพลงที่คุ้นเคยมากที่สุดน่าจะเป็นR. Crumb & His Cheap Suit Serenaders' Party Record (1980 ซึ่งออกเป็นแผ่นเสียง "Red Goose" ในซิงเกิลขนาด 12 นิ้ว) โดยมีนักร้องสองคน " My Girl's Pussy " ใน ฝั่ง "A" และ "คริสโตเฟอร์ โคลัมบัส" เรท X ฝั่ง "B"

ในปี 1990 Rhino Recordsได้ออกชุดของเพลงร็อกแอนด์โรลฮิตในยุคแรก ๆ แบบบรรจุกล่องที่ออกใหม่ 78 รอบต่อนาที ซึ่งมีไว้สำหรับเจ้าของตู้เพลงแนว วินเทจ อย่างไรก็ตาม แผ่นเสียงนั้นทำจากไวนิล และตู้เพลงและเครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบวินเทจ 78 รอบต่อนาทีรุ่นก่อนหน้าบางรุ่น (แบบก่อนสงคราม) ได้รับการออกแบบให้มีโทนเสียงหนักเพื่อเล่นแผ่นเสียงครั่งที่เคลือบด้วยหินชนวนแข็งในสมัยนั้น ไวนิล Rhino 78 เหล่านี้นุ่มนวลกว่าและจะถูกทำลายโดยตู้เพลงเก่าและเครื่องเล่นแผ่นเสียงเก่า แต่เล่นได้ดีมากบนเครื่องเล่นแผ่นเสียงรุ่นใหม่ที่รองรับ 78 พร้อมด้วยโทนอาร์มน้ำหนักเบาที่ทันสมัยและเข็มอัญมณี [52]

ในการเปิดตัวพิเศษสำหรับRecord Store Dayปี 2011 Capitol ได้ปล่อย ซิงเกิล The Beach Boys " Good Vibrations " อีกครั้งในรูปแบบของแผ่นเสียงขนาด 10 นิ้ว 78 รอบต่อนาที (b/w "Heroes and Villains") เมื่อเร็วๆ นี้The Reverend Peyton's Big Damn Bandได้เปิดตัวเพลงสรรเสริญนักกีตาร์บลูส์Charley Patton Peyton ใน Pattonบนแผ่นเสียงขนาด 12 นิ้วและ 78 นิ้วขนาด 10 นิ้ว [53]

ขนาดและวัสดุใหม่หลังสงครามโลกครั้งที่สอง: ซิงเกิล 45 รอบต่อนาที แผ่นเสียง และแผ่นเสียง

กำลังเล่นแผ่นเสียงขนาด 12 นิ้ว สไตลัสสัมผัสกับพื้นผิว
กรู๊ฟบนแผ่นเสียง 33 รอบต่อนาทีสมัยใหม่
ไวนิล Columbia 7 นิ้วที่ไม่ธรรมดา33 + 1 ⁄ 3  rpm microgroove ZLP จากปี 1948

CBS Laboratoriesทำงานให้กับColumbia Records มานานแล้ว เพื่อพัฒนาแผ่นเสียงที่จะมีความยาวอย่างน้อย 20 นาทีต่อด้าน [54] [55]

การวิจัยเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2482 ถูกระงับในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง และจากนั้นดำเนินการต่อในปี พ.ศ. 2488 Columbia Recordsเปิดตัวแผ่นเสียงในงานแถลงข่าวที่Waldorf Astoriaเมื่อวันที่ 21 มิถุนายน พ.ศ. 2491 ในสองรูปแบบ: 10 นิ้ว (25 เซนติเมตร) มีเส้นผ่านศูนย์กลาง เท่ากับ ซิงเกิล 78 รอบต่อนาทีและมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 12 นิ้ว (30 เซนติเมตร) [56] [57] [58]

Arthur Fiedlerวาทยากรของ Boston Popsสาธิตเครื่องเล่น RCA Victor 45 rpm ใหม่และบันทึกเสียงในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2492

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2492 RCA Victor ไม่เต็มใจที่จะยอมรับและให้อนุญาตระบบของ Columbia ปล่อยซิงเกิล 45 รอบต่อนาทีแรก เส้นผ่านศูนย์กลาง 7 นิ้วพร้อมรูตรงกลางขนาดใหญ่ เครื่องเล่น 45 รอบต่อนาทีมีกลไกการเปลี่ยนแปลงที่ช่วยให้สามารถซ้อนดิสก์หลายแผ่นได้ มากเท่ากับตัวเปลี่ยนทั่วไปที่จัดการ 78 วินาที เช่นเดียวกับยุค 78 เวลาเล่นสั้นของด้าน 45 รอบต่อนาทีเดียวหมายความว่างานที่ยาวนานเช่นซิมโฟนีและโอเปร่าจะต้องออกใน 45 หลายชุดแทนที่จะเป็นแผ่นเสียงแผ่นเดียว แต่ RCA Victor อ้างว่าตัวเปลี่ยนความเร็วสูงตัวใหม่เรนเดอร์ ด้านข้างแตกสั้นจนไม่สำคัญ บันทึก 45 รอบ ต่อนาทีต้นทำจากไวนิลหรือโพลีสไตรีน [59]พวกเขามีเวลาเล่นแปดนาที [60]

ในตอนแรกทั้งสองระบบวางตลาดในการแข่งขันกัน ในสิ่งที่เรียกว่า " สงครามแห่งความเร็ว " [61]

ความเร็ว

ยุคครั่ง

ค่ายเพลง Edison Records Diamond Disc ต้นปี ค.ศ. 1920 Edison Disc Recordsวิ่งที่ 80 รอบต่อนาทีเสมอ

มีการพยายามยืดเวลาการเล่นอย่างน้อยหนึ่งครั้งในช่วงต้นทศวรรษ 1920 World Records ผลิตแผ่นเสียงที่เล่นด้วยความเร็วเชิงเส้นคงที่ ควบคุมโดยผู้ควบคุมความเร็วส่วนเสริมที่ได้รับการจดสิทธิบัตรของNoel Pemberton Billing [62]

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 78.26 รอบต่อนาทีได้รับการกำหนดมาตรฐานเมื่อมี การนำดิสก์ สโตรโบสโคป และเครื่องหมายขอบของ จานหมุนมาใช้เพื่อสร้างมาตรฐานความเร็วของเครื่องกลึงบันทึก ที่ความเร็วดังกล่าว ดิสก์แฟลชที่มีเส้น 92 เส้นจะ "หยุดนิ่ง" ในแสง 60 Hz ในภูมิภาคต่างๆ ของโลกที่ใช้กระแสไฟฟ้า 50 Hz มาตรฐานคือ 77.92 รอบต่อนาที (และดิสก์ที่มี 77 เส้น) [63]

การแข่งขันของ ColumbiaและRCA Victorขยายไปถึงอุปกรณ์ เครื่องเล่นแผ่นเสียงบางรุ่นมีอะแดปเตอร์ขนาดสปินเดิลแต่เครื่องเล่นแผ่นเสียงอื่นๆ ต้องใช้ตัวแทรกแบบ snap-in เช่นนี้เพื่อปรับขนาดสปินเดิลที่ใหญ่กว่า 45 rpm ของ Victor ให้เป็นขนาดสปินเดิลที่เล็กกว่าซึ่งมีอยู่ในเครื่องเล่นแผ่นเสียงเกือบทั้งหมด [64]แสดงให้เห็นว่าเป็นรูปแบบหนึ่งที่ได้รับความนิยมใช้งานมานานหลายปี

รูปแบบ 78 รอบต่อนาทีแบบเก่ายังคงผลิตจำนวนมากควบคู่ไปกับรูปแบบใหม่โดยใช้วัสดุใหม่ในจำนวนที่ลดลงจนถึงฤดูร้อนปี 1958 ในสหรัฐอเมริกา และในบางประเทศ เช่น ฟิลิปปินส์และอินเดีย (ทั้งสองประเทศออกบันทึกเสียงโดยเดอะบีเทิลส์ในทศวรรษที่ 78) ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ตัวอย่างเช่น เพลงของ Frank Sinatraที่ออกใหม่ครั้งสุดท้ายของColumbia Recordsในบันทึก 78 รอบต่อนาทีคืออัลบั้มชื่อYoung at Heartซึ่งออกในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2497

ไมโครกรูฟและยุคไวนิล

Columbia และ RCA Victor ต่างก็ติดตามการวิจัยและพัฒนาอย่างลับๆ [66]

1959 Seeburgบันทึก 16 รอบต่อนาที (เฉพาะฉลาก)

Seeburg Corporationเปิดตัวระบบเพลงพื้นหลัง Seeburgในปี 1959 โดยใช้ แผ่นเสียง 16 + 2 ⁄ 3  rpm ขนาด 9 นิ้วพร้อมรูตรงกลาง 2 นิ้ว แต่ละบันทึกบรรจุเพลงได้ 40 นาทีต่อด้าน บันทึกที่ 420 กรูฟต่อนิ้ว [67]

การแข่งขันทางการค้าระหว่าง RCA Victor และ Columbia Records นำไปสู่การเปิดตัวของ RCA Victor ในสิ่งที่ตั้งใจจะเป็นรูปแบบไวนิลที่แข่งขันกัน แผ่นดิสก์ขนาด 7 นิ้ว (175 มม.) 45 รอบต่อนาที โดยมีรูตรงกลางที่ใหญ่กว่ามาก เป็นเวลาสองปีตั้งแต่ปี พ.ศ. 2491 ถึง พ.ศ. 2493 บริษัทแผ่นเสียงและผู้บริโภคเผชิญกับความไม่แน่นอนว่ารูปแบบใดเหล่านี้จะเหนือกว่าในที่สุดในสิ่งที่เรียกว่า "สงครามแห่งความเร็ว" (ดูเพิ่มเติมที่ สงครามรูปแบบ ) ในปี 1949 Capitol และ Decca ได้นำรูปแบบ LP แบบใหม่มาใช้ และ RCA Victor ได้ให้และออก LP แรกในเดือนมกราคม 1950 ขนาด 45 rpm ก็ได้รับความนิยมเช่นกัน และ Columbia ออก 45 ตัวแรกในเดือนกุมภาพันธ์ 1951 ภายในปี 1954 มี 200 ล้าน 45ขายไปแล้วครับ. [68]

ในที่สุดแผ่นเสียงขนาด 12 นิ้ว (300 มม.) 33 + 1 ⁄ 3  รอบต่อนาทีก็กลายเป็นรูปแบบที่โดดเด่นสำหรับอัลบั้มเพลง และแผ่นเสียงขนาด 10 นิ้วก็ไม่ได้ออกอีกต่อไป การออกใหม่ของ Columbia Recordsครั้งล่าสุดสำหรับ เพลงของ Frank Sinatraในแผ่นเสียงขนาด 10 นิ้วคืออัลบั้มชื่อHall of Fame , CL 2600 ซึ่งออกเมื่อวันที่ 26 ตุลาคม พ.ศ. 2499 บรรจุเพลงหกเพลงเพลงละหนึ่งเพลงโดยTony Bennett , Rosemary Clooney , Johnnie Ray , แฟรงค์ ซินาตร้า , ดอริส เดย์และแฟรงกี้ เลน . [65]

แผ่นเสียงไวนิล 45 รอบต่อนาทีจากปี 1965

แผ่นดิสก์ 45 รอบต่อนาทียังมีหลายรูปแบบที่เรียกว่าการเล่นแบบขยาย (EP) ซึ่งเล่นได้นานถึง 10–15 นาทีโดยเสียค่าใช้จ่ายในการลดทอน (และอาจบีบอัด) เสียงเพื่อลดความกว้างที่กรูฟต้องการ แผ่นดิสก์ EP มีราคาถูกกว่าในการผลิตและใช้ในกรณีที่ยอดขายต่อหน่วยมีแนวโน้มที่จะถูกจำกัดมากขึ้นหรือเพื่อออกอัลบั้ม LP ใหม่ในรูปแบบที่เล็กลงสำหรับผู้ที่มีเครื่องเล่นเพียง 45 รอบต่อนาที สามารถซื้ออัลบั้มแผ่นเสียงได้ครั้งละหนึ่ง EP โดยมีสี่รายการต่อ EP หรือในชุดกล่องที่มีสาม EP หรือสิบสองรายการ รูตรงกลางขนาดใหญ่บนช่อง 45 ช่วยให้ควบคุมตู้เพลง ได้ง่ายขึ้นกลไก โดยทั่วไป EP จะถูกยกเลิกในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ในสหรัฐอเมริกาเนื่องจากผู้เล่นแผ่นเสียงสามและสี่ความเร็วเข้ามาแทนที่ผู้เล่น 45 คนแต่ละคน ข้อบ่งชี้ประการหนึ่งของการลดลงของ EP 45 รอบต่อนาทีคือการออกเพลงของFrank Sinatra ครั้งสุดท้ายของ Columbia Recordsในบันทึก EP 45 รอบต่อนาทีที่เรียกว่าFrank Sinatra (Columbia B-2641) ออกเมื่อวันที่ 7 ธันวาคม พ.ศ. 2502

ตั้งแต่กลางคริสต์ทศวรรษ 1950 ถึงคริสต์ทศวรรษ 1960 ในสหรัฐอเมริกา เครื่องเล่นแผ่นเสียงในบ้านทั่วไปหรือ "สเตอริโอ" (หลังจากการเริ่มใช้การบันทึกเสียงสเตอริโอ) โดยทั่วไปจะมีคุณสมบัติเหล่านี้: เครื่องเล่นสามหรือสี่สปีด (78, 45, 33 + 1 ⁄ 3และบางครั้ง16 + 2 ⁄ 3 รอบต่อนาที); ด้วยตัวเปลี่ยน ซึ่งเป็นแกนหมุนทรงสูงที่จะเก็บบันทึกได้หลายแผ่นและวางบันทึกใหม่ไว้ด้านบนโดยอัตโนมัติเมื่อเล่นเสร็จแล้ว คาร์ทริดจ์แบบรวมที่มีทั้ง 78 และ microgroove styli และวิธีการพลิกระหว่างทั้งสอง และอะแดปเตอร์บางชนิดสำหรับเล่นยุค 45 ที่มีรูตรงกลางที่ใหญ่กว่า อะแดปเตอร์อาจเป็นวงกลมทึบเล็กๆ ที่พอดีกับด้านล่างของสปินเดิล (หมายถึงสามารถเล่นได้ครั้งละ 45 วินาทีเท่านั้น) หรืออะแดปเตอร์ขนาดใหญ่กว่าที่พอดีกับแกนหมุนทั้งหมด เพื่อให้สามารถเล่นสแต็ค 45 วินาทีได้ [64]

นอกจากนี้ RCA Victor 45s ยังได้รับการปรับให้เข้ากับสปินเดิลที่เล็กกว่าของเครื่องเล่น LP โดยมีพลาสติกแบบ snap-in ที่เรียกว่า " spider " ส่วนแทรกเหล่านี้ได้รับมอบหมายจากประธาน RCA David Sarnoffและคิดค้นโดย Thomas Hutchison [69]

Capacitance Electronic Discsเป็นวิดีโอดิสก์ที่คิดค้นโดย RCA โดยมีพื้นฐานมาจากร่องขนาดเล็กพิเศษที่มีการติดตามด้วยกลไก (9541 ร่อง/นิ้ว) บนแผ่นดิสก์ไวนิลนำไฟฟ้าขนาด 12 นิ้ว [70]

ความจงรักภักดีสูง

คำว่า "ความเที่ยงตรงสูง" ได้รับการประกาศเกียรติคุณในปี ค.ศ. 1920 โดยผู้ผลิตเครื่องรับวิทยุและเครื่องบันทึกเสียงบางรายเพื่อสร้างความแตกต่างให้กับผลิตภัณฑ์ที่ให้เสียงดีกว่าโดยอ้างว่าให้การสร้างเสียงที่ "สมบูรณ์แบบ" [71]คำนี้เริ่มใช้โดยวิศวกรเสียงและผู้บริโภคในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 หลังจากปี 1949 การปรับปรุงต่างๆ ในเทคโนโลยีการบันทึกและการเล่น โดยเฉพาะการบันทึกเสียงสเตอริโอ ซึ่งแพร่หลายในปี 1958 ได้เพิ่มการจำแนกประเภทผลิตภัณฑ์ "hi-fi" ซึ่งนำไปสู่การจำหน่ายส่วนประกอบแต่ละชิ้นสำหรับใช้ในบ้าน เช่น เครื่องขยายเสียง ลำโพง เครื่องเล่นแผ่นเสียง และเครื่องเล่นเทป [72] ความเที่ยงตรง และเสียงสูงเป็นนิตยสารสองฉบับที่ผู้บริโภคและวิศวกรระบบไฮไฟสามารถอ่านเพื่อวิจารณ์อุปกรณ์การเล่นและการบันทึกได้

เสียงสเตอริโอ

ถอดรหัสช่องซ้าย

เครื่องบันทึกเสียงสเตอริโอจะมีช่องสัญญาณเสียงสองช่อง ด้านซ้ายและด้านขวาหนึ่งช่อง ซึ่งทำได้โดยการเพิ่มมิติการเคลื่อนที่ในแนวตั้งอีกมิติหนึ่งให้กับเข็ม นอกเหนือจากแนวนอน เป็นผลให้เข็มไม่เพียงเคลื่อนไปทางซ้ายและขวาเท่านั้น แต่ยังขยับขึ้นและลงด้วย แต่เนื่องจากทั้งสองมิติไม่มีความไวต่อการสั่นสะเทือนเท่ากัน ความแตกต่างจึงต้องถูกทำให้เท่ากันโดยให้แต่ละช่องรับข้อมูลครึ่งหนึ่งจากแต่ละทิศทางโดยหมุนช่อง 45 องศาจากแนวนอน [73]

จากผลของการหมุน 45 องศาและพีชคณิตเวกเตอร์จึงสามารถแสดงให้เห็นได้ว่าจากทิศทางแนวนอนและแนวตั้งใหม่ ทิศทางหนึ่งจะแทนผลรวมของทั้งสองช่องสัญญาณ และอีกช่องหนึ่งแทนความแตกต่าง ผู้ผลิตแผ่นเสียงตัดสินใจเลือกทิศทางเช่นรหัสทิศทางแนวนอนแบบดั้งเดิมสำหรับผลรวม ด้วยเหตุนี้ โมโนดิสก์ธรรมดาจะถูกถอดรหัสอย่างถูกต้องว่า "ไม่มีความแตกต่างระหว่างช่องสัญญาณ" และเครื่องเล่นโมโนธรรมดาก็จะเล่นผลรวมของแผ่นเสียงสเตอริโอโดยไม่สูญเสียข้อมูลมากเกินไป [73]

ในปีพ.ศ. 2500 แผ่นเสียงสเตอริโอสองแชนแนลเชิงพาณิชย์ชุดแรกออกโดย Audio Fidelity ตามด้วยแผ่นไวนิลสีน้ำเงินโปร่งแสงบน Bel Canto Records แผ่นแรกเป็นแผ่นไวนิลหลากสีที่มี A Stereo Tour of Los Angeles บรรยายโดย Jack Wagnerด้านหนึ่งและคอลเลกชันเพลงจากอัลบั้ม Bel Canto ต่างๆ ที่ด้านหลัง [74]

ระบบลดเสียงรบกวน

โครงการที่คล้ายกันซึ่งมุ่งเป้าไปที่ตลาดออดิโอไฟล์ระดับไฮเอนด์ และบรรลุการลดเสียงรบกวนได้ประมาณ 20 ถึง 25 dB(A) คือระบบลดเสียงรบกวน Telefunken / Nakamichi High - Com II ที่ ถูกปรับให้เข้ากับไวนิลในปี 1979 ตัวถอดรหัสถูกนำมาใช้ในเชิงพาณิชย์ พร้อมใช้งาน[75]แต่ทราบว่ามีเพียงบันทึกสาธิตเดียวเท่านั้น[76]ที่ผลิตในรูปแบบนี้

ความพร้อมใช้งานของดิสก์ที่เข้ารหัสในรูปแบบใด ๆ เหล่านี้หยุดลงในช่วงกลางทศวรรษ 1980 [77]

ระบบลดเสียงรบกวนอีกระบบหนึ่งสำหรับแผ่นเสียงไวนิลคือระบบ UC companderที่พัฒนาโดยZentrum Wissenschaft und Technik (ZWT) ของ Kombinat Rundfunk und Fernsehen  [de] (RFT) [78]ระบบจงใจลดเสียงรบกวนของดิสก์ลง 10 ถึง 12 เดซิเบล (A) เท่านั้น[79]เพื่อให้ปราศจากสิ่งแปลกปลอมทางเสียงที่จดจำได้แม้ว่าจะเล่นแผ่นเสียงโดยไม่มีตัวขยาย UC ก็ตาม ในความเป็นจริง ระบบดังกล่าวได้รับการแนะนำเข้าสู่ตลาดอย่างไม่มีเอกสารโดยค่ายเพลงของเยอรมันตะวันออกหลายแห่งตั้งแต่ปี พ.ศ. 2526 [80] [79] [81]มีการผลิตชื่อที่เข้ารหัส UC มากกว่า 500 รายการ[80]โดยไม่มีส่วนขยายให้เผยแพร่ต่อสาธารณะ เท่านั้น[81]เครื่องขยาย UC ถูกสร้างขึ้นในเครื่องเล่นแผ่นเสียงที่ผลิตโดยPhonotechnik Pirna/ Zittau [82]

รูปแบบ

ประเภทของบันทึก

เส้นผ่านศูนย์กลางปกติของรูบนแผ่นบันทึก EP คือ 0.286 นิ้ว (7.26 มม.) [83]

โดยทั่วไปขนาดของบันทึกในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักรจะวัดเป็นนิ้ว เช่น บันทึกขนาด 7 นิ้ว ซึ่งโดยทั่วไปคือบันทึกที่ 45 รอบต่อนาที แผ่นเสียงเป็นแผ่นขนาด 10 นิ้วในตอนแรก แต่ไม่นาน แผ่นเสียงขนาด 12 นิ้วก็กลายเป็นแผ่นที่แพร่หลายที่สุด โดยทั่วไปแล้ว รุ่น 78 มีขนาด 10 นิ้ว แต่ 12 นิ้ว และ 7 นิ้ว และเล็กกว่านั้นถูกสร้างขึ้นมา ซึ่งเรียกว่า "สิ่งมหัศจรรย์เล็กๆ" [84]

แผ่นเสียงไวนิลรูกว้างขนาด 7 นิ้วมาตรฐานจากปี 1978 บนแขนเสื้อ

รูปแบบมาตรฐาน

เส้นผ่านศูนย์กลาง เส้นผ่านศูนย์กลางสำเร็จรูป ชื่อ รอบต่อนาที ระยะเวลาโดยประมาณ
16 นิ้ว (41 ซม.) 15 + 15 ⁄ 16 ″ ± 3 ⁄ 32 ″ แผ่นดิสก์การถอดเสียง 33 + 1 ⁄ 3  รอบต่อนาที 15 นาที/ข้าง
12 นิ้ว (30 ซม.) 11 + 7 ⁄ 8 ″ ± 1 ⁄ 32 ″ แผ่นเสียง (เล่นยาว) 33 + 1 ⁄ 3  รอบต่อนาที 22 นาที/ข้าง
แม็กซี่ซิงเกิลซิงเกิล 12 นิ้ว 45 รอบต่อนาที 15 นาที/ข้าง
เดี่ยว 78 รอบต่อนาที 4-5 นาที/ด้าน
10 นิ้ว (25 ซม.) 9 + 7 ⁄ 8 ″ ± 1 ⁄ 32 ″ แผ่นเสียง (เล่นยาว) 33 + 1 ⁄ 3  รอบต่อนาที 12–15 นาที/ข้าง
EP (การเล่นแบบขยาย) 45 รอบต่อนาที 9–12 นาที/ด้าน
เดี่ยว 78 รอบต่อนาที 3 นาที/ด้าน
7 นิ้ว (18 ซม.) 6 + 7 ⁄ 8 ″ ± 1 ⁄ 32 ″ EP (การเล่นแบบขยาย) 33 + 1 ⁄ 3รอบต่อนาที 7 นาที/ข้าง
EP (การเล่นแบบขยาย) 45 รอบต่อนาที 8 นาที/ด้าน
เดี่ยว 45 รอบต่อนาที 5 + 1 ⁄ 3นาที/ด้าน
ตัวอย่างของ EMI single ขนาด 7″ ที่มีรูตรงกลางมีรอยบาก
หมายเหตุ:
  • โคลัมเบีย กด ซิงเกิลไวนิล ขนาด 7 นิ้ว33 + 1 ⁄ 3 รอบต่อนาทีจำนวนมากในปี พ.ศ. 2492 แต่ถูกทิ้งใน ต้น  ปี พ.ศ. 2493 เนื่องจากความนิยมของ RCA Victor 45
  • เส้นผ่านศูนย์กลางรูดั้งเดิมคือ 0.286″ ±0.001″ สำหรับ บันทึก 33 + 1 ⁄ 3และ 78.26 rpm และ 1.504″ ±0.002″ สำหรับบันทึก 45 rpm [86]

รูปแบบที่พบได้น้อย

แผ่นดิสก์ Flexiเป็นแผ่นเสียงที่มีความยืดหยุ่นและบางซึ่งแจกจ่ายให้กับนิตยสารและเป็นของขวัญส่งเสริมการขายในช่วงปี 1960 ถึง 1980

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2492 ขณะที่ RCA Victor เปิดตัว 45 โคลัมเบียได้เปิดตัวซิงเกิลขนาด 7 นิ้ว 7 นิ้ว 33 + 1 ⁄ 3 รอบต่อนาที หลายร้อย ซิงเกิล ในไม่ช้ารูปแบบนี้ก็ถูกทิ้งไปเมื่อเห็นได้ชัดว่า RCA Victor 45 เป็นซิงเกิลที่ถูกเลือกและ Columbia 12 นิ้ว LP จะเป็นอัลบั้มที่ถูกเลือก [87] การเปิดตัวครั้งแรกของ 45 มีเจ็ดสี: สีดำ 47-xxxx ซีรีส์ยอดนิยม, สีเหลือง 47-xxxx ซีรีส์เยาวชน, ​​สีเขียว (นกเป็ดน้ำ) ซีรีส์คันทรี่ 48-xxxx, ซีรีส์คลาสสิกสีแดงเข้ม 49-xxxx, สีแดงสด (cerise ) 50-xxxx blues/spiritual series, สีฟ้าอ่อน 51-xxxx international series, สีน้ำเงินเข้ม 52-xxxx light classics ในไม่ช้าสีส่วนใหญ่ก็เลิกใช้สีดำแทนเนื่องจากปัญหาในการผลิต อย่างไรก็ตาม สีเหลืองและสีแดงเข้มยังคงดำเนินต่อไปจนถึงประมาณปี 1952 บันทึก 45 รอบต่อนาทีแรกที่สร้างขึ้นเพื่อขายคือ "PeeWee the Piccolo" RCA Victor 47-0147 กดด้วยไวนิลโปร่งแสงสีเหลืองที่โรงงาน Sherman Avenue, Indianapolis เมื่อวันที่ 7 ธันวาคม พ.ศ. 2491 โดย RO Price ผู้จัดการโรงงาน [89]

ในทศวรรษ 1970 รัฐบาลภูฏานได้ผลิตแสตมป์สำหรับสะสมบนแผ่นไวนิลขนาดเล็กที่เล่นได้ในปัจจุบัน [90]

โครงสร้าง

การเปรียบเทียบพื้นที่จัดเก็บดิสก์หลายรูปแบบที่แสดงแทร็ก (แทร็กไม่ปรับขนาด) สีเขียวหมายถึงการเริ่มต้น และสีแดงหมายถึงจุดสิ้นสุด
* เครื่องบันทึก CD-R(W) และ DVD-R(W)/DVD+R(W) บางรุ่นทำงานในโหมด ZCLV, CAA หรือ CAV

เพิ่มมากขึ้นตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 และเกือบจะเฉพาะตั้งแต่ทศวรรษ 1920 เท่านั้น ทั้งสองด้านของแผ่นเสียงได้ถูกนำมาใช้ในการแบกกรู๊ฟ ตั้งแต่นั้นมาก็มีการออกบันทึกเป็นครั้งคราวโดยมีการบันทึกเพียงด้านเดียว ในช่วงทศวรรษที่ 1980 Columbia Records ได้ออกชุดซิงเกิลด้านเดียว 45 รอบต่อนาทีที่ราคาถูกกว่าในช่วงสั้น ๆ [91]

นับตั้งแต่ก่อตั้งในปี 1948 มาตรฐานแผ่นเสียงไวนิลสำหรับสหรัฐอเมริกาเป็นไปตามแนวทางของRecording Industry Association of America (RIAA) [92]

คุณภาพไวนิล

คุณภาพเสียงและความทนทานของแผ่นเสียงไวนิลนั้นขึ้นอยู่กับคุณภาพของแผ่นไวนิลเป็นอย่างมาก ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 อุตสาหกรรมส่วนใหญ่เริ่มลดความหนาและคุณภาพของไวนิลที่ใช้ในการผลิตในตลาดมวลชนเพื่อลดต้นทุน เทคนิคนี้วางตลาดโดยRCA Recordsในรูปแบบ Dynaflex (125 กรัม) แต่ในเวลานั้นนักสะสมแผ่นเสียงส่วนใหญ่ถือว่าด้อยกว่า [93]

ไวนิลใหม่หรือ "บริสุทธิ์" เฮฟ วี่เวท (180–220 กรัม) มักใช้สำหรับการเปิดตัวไวนิลออดิโอไฟล์สมัยใหม่ในทุกประเภท นักสะสมหลายคนชอบที่จะมีอัลบั้มไวนิลที่มีน้ำหนักมาก ซึ่งได้รับการรายงานว่าให้เสียงที่ดีกว่าแผ่นไวนิลทั่วไป เนื่องจากมีความทนทานต่อการเสียรูปที่เกิดจากการเล่นตามปกติได้สูงกว่า [94]

ข้อจำกัด

ครั่ง

ปัญหาหนึ่งของครั่งคือขนาดของแผ่นมีแนวโน้มที่จะใหญ่ขึ้นเนื่องจากถูกจำกัดไว้ที่ผนังร่อง 80–100 ผนังต่อนิ้ว ก่อนที่ความเสี่ยงที่ร่องจะพังจะสูงเกินไป ในขณะที่ไวนิลอาจมีผนังร่องได้มากถึง 260 ผนังต่อนิ้ว [95] [96]

ไวนิล

แม้ว่าแผ่นเสียงไวนิลจะแข็งแรงและไม่แตกหักง่าย แต่ก็มีรอยขีดข่วนเนื่องจากวัสดุที่อ่อนนุ่มในบางครั้งส่งผลให้แผ่นเสียงเสียหาย ไวนิลรับประจุไฟฟ้าสถิตทันที โดยดึงดูดฝุ่นที่ยากจะกำจัดออกให้หมด ฝุ่นและรอยขีดข่วนทำให้เกิดเสียงคลิกและดังขึ้น ในกรณีที่ร้ายแรง อาจทำให้เข็มข้ามร่องชุดหนึ่ง หรือที่แย่กว่านั้นคือทำให้เข็มข้ามไปข้างหลัง ทำให้เกิด "ร่องล็อค" ที่ซ้ำแล้วซ้ำอีก จึงเป็นที่มาของคำว่า " like a แผ่นเสียงที่พัง " หรือ " like a scratched record " ซึ่งมักใช้เรียกบุคคลหรือสิ่งของที่ซ้ำรอยอยู่เรื่อยๆ [97]

กำลังเล่นแผ่นเสียงไวนิลที่เต็มไปด้วยฝุ่น/รอยขีดข่วน ฝุ่นจะเกาะตัวตามร่อง

ข้อจำกัดเพิ่มเติมของแผ่นเสียงคือความเที่ยงตรงจะลดลงอย่างต่อเนื่องเมื่อการเล่นดำเนินไป มีไวนิลต่อวินาทีสำหรับการสร้างความถี่สูงอย่างละเอียดที่จุดเริ่มต้นของร่องที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่มากกว่าที่มีในเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กใกล้กับปลายด้านข้าง ที่จุดเริ่มต้นของกรูฟบน LP จะมีไวนิล 510 มม. ต่อวินาทีเคลื่อนผ่านสไตลัส ในขณะที่ปลายกรูฟให้ไวนิล 200–210 มม. ต่อวินาที ซึ่งน้อยกว่าครึ่งหนึ่งของความละเอียดเชิงเส้น [98]

มีข้อโต้แย้งเกี่ยวกับคุณภาพสัมพัทธ์ของเสียงซีดีและเสียง LP เมื่อได้ยินเสียงอย่างหลังภายใต้สภาวะที่ดีที่สุด (ดูการเปรียบเทียบการบันทึกแบบอะนาล็อกและดิจิทัล ) อย่างไรก็ตาม เป็นที่น่าสังเกตว่าข้อดีทางเทคนิคอย่างหนึ่งของไวนิลเมื่อเปรียบเทียบกับออปติคอลซีดีคือ หากจัดการและจัดเก็บอย่างถูกต้อง แผ่นเสียงไวนิลจะสามารถเล่นได้เป็นเวลาหลายทศวรรษหรืออาจเป็นศตวรรษ [99] ซึ่งยาวกว่าออปติคัลซีดีบางเวอร์ชัน . [100]หากต้องการให้แผ่นเสียงสามารถเล่นได้หลายปีต่อๆ ไป จะต้องจัดการด้วยความระมัดระวังและจัดเก็บอย่างเหมาะสม คำแนะนำในการจัดเก็บไวนิลอย่างเหมาะสม ได้แก่ การไม่วางแผ่นเสียงทับกัน หลีกเลี่ยงความร้อนหรือแสงแดดโดยตรง และวางไว้ในบริเวณที่มีการควบคุมอุณหภูมิซึ่งจะช่วยป้องกันไม่ให้แผ่นเสียงบิดเบี้ยวและเป็นรอยขีดข่วน นักสะสมจัดเก็บบันทึกของตนไว้ในกล่อง ลูกบาศก์ ชั้นวางและชั้นวางต่างๆ [101]

การปรับสมดุล

ประวัติความเป็นมาของการปรับสมดุล

นอกจากนี้ แม้หลังจากตกลงอย่างเป็นทางการที่จะใช้ เส้นโค้ง การปรับสมดุลของ RIAAแล้ว ค่ายเพลงหลายแห่งยังคงใช้การปรับสมดุลที่เป็นกรรมสิทธิ์ของตนเอง แม้กระทั่งในทศวรรษ 1970 โคลัมเบียเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นอย่างหนึ่งในสหรัฐอเมริกา เช่นเดียวกับ Decca, Teldec และ Deutsche Grammophon ในยุโรป [102]

ความเที่ยงตรงของเสียง

ในช่วงเวลาของการเปิดตัวคอมแพคดิสก์ (CD) ในปี 1982 แผ่นเสียงสเตอริโอที่อัดด้วยไวนิลยังคงประสบปัญหาจากข้อจำกัดหลายประการ:

ภาพสเตอริโอไม่ได้ประกอบด้วยช่องสัญญาณซ้ายและขวาแยกกันโดยสิ้นเชิง สัญญาณของแต่ละช่องที่ออกมาจากคาร์ทริดจ์นั้นมีสัญญาณจำนวนเล็กน้อยจากอีกช่องหนึ่ง โดยมี crosstalk มากขึ้นที่ความถี่สูงกว่า อุปกรณ์ตัดดิสก์คุณภาพสูงสามารถสร้างดิสก์หลักที่มีการแยกสเตอริโอ 30–40 dB ที่ 1,000 Hz แต่คาร์ทริดจ์การเล่นมีประสิทธิภาพน้อยกว่าประมาณ 20 ถึง 30 dB ของการแยกที่ 1000 Hz โดยการแยกจะลดลงเมื่อความถี่เพิ่มขึ้น โดยที่ความถี่ 12 kHz การแยกจะอยู่ที่ประมาณ 10–15 dB [103]มุมมองสมัยใหม่ทั่วไปคือการแยกเสียงสเตอริโอจะต้องสูงกว่านี้เพื่อให้ได้เวทีเสียงสเตอริโอที่เหมาะสม อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษ 1950 บีบีซีกำหนดในชุดการทดสอบว่าต้องการเพียง 20–25 dB สำหรับการแยกเสียงสเตอริโอเต็มรูปแบบ [104]

ร่องเกลียวบางและเว้นระยะห่างอย่างใกล้ชิดซึ่งช่วยให้เพิ่มเวลาเล่นบน microgroove LP 33 + 1 ⁄ 3  rpm ทำให้เกิดเสียงเตือนล่วงหน้าไม่ชัดเจนของเสียงดังที่จะเกิดขึ้น สไตลัสตัดจะถ่ายโอนสัญญาณแรงกระตุ้นของผนังร่องที่ตามมาบางส่วนไปยังผนังร่องก่อนหน้าอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ผู้ฟังบางคนมองเห็นได้ตลอดการบันทึกบางรายการ แต่ข้อความเงียบๆ ตามด้วยเสียงที่ดังจะทำให้ใครก็ตามได้ยินเสียงก่อนเกิดเสียงก้องเบาๆ ที่เกิดขึ้นล่วงหน้า 1.8 วินาที [105]

LP กับซีดี

ผู้รักเสียงเพลงมีความแตกต่างกันในเรื่องข้อดีของแผ่นเสียงกับซีดีนับตั้งแต่มีการนำแผ่นดิสก์ดิจิทัลมาใช้ โดยส่วนใหญ่ การอ้างสิทธิ์ในความเหนือกว่าของไวนิลนั้นเกิดจากความจำเป็นในการบันทึกแบบดิจิทัลเพื่อเข้าใจขอบเขตบนและล่าง การสุ่มตัวอย่างโทนเสียงและคลื่นเสียงภายในขอบเขตเหล่านั้น และใช้ข้อมูลที่ได้เพื่อจัดเก็บและเรียกคืนเสียง อย่างมีประสิทธิภาพ การบันทึกแบบดิจิทัลคือการนำเสนอคลื่นเสียงทางกายภาพในอุดมคติ ในขณะที่การบันทึกแบบอะนาล็อกจะบันทึกการสั่นสะเทือนทางกายภาพตลอดความถี่ทั้งหมด เนื่องจากแผ่นเสียงสมัยใหม่ส่วนใหญ่สร้างจากการเล่นไฟล์ที่บันทึกแบบดิจิทัล จึงไม่มีเสียงนอกขอบเขตที่จะถ่ายโอนไปยังแผ่นดิสก์ [107]อย่างไรก็ตาม ข้อเสียของไวนิล ได้แก่ สัญญาณรบกวนบนพื้นผิว ความละเอียดน้อยลงเนื่องจากช่วงไดนามิกที่ต่ำกว่า และความไวต่อการจัดการที่มากขึ้น [108] ตัวกรองการลบรอยหยักสมัยใหม่และระบบการสุ่มตัวอย่างเกินขนาดที่ใช้ในการบันทึกแบบดิจิทัลได้ขจัดปัญหาการรับรู้ที่พบในเครื่องเล่นซีดียุคแรกๆ [109]

มีทฤษฎีที่ว่าแผ่นเสียงสามารถแสดงความถี่ที่สูงกว่าแผ่นเสียงได้ แม้ว่าส่วนใหญ่จะเป็นเสียงรบกวนและไม่เกี่ยวข้องกับการได้ยินของมนุษย์ก็ตาม ตามข้อกำหนด Red Bookคอมแพคดิสก์มีการตอบสนองความถี่ 20 Hz ถึง 22,050 Hz และเครื่องเล่นซีดีส่วนใหญ่วัดค่าความเรียบภายในเสี้ยวหนึ่งของเดซิเบลตั้งแต่อย่างน้อย 0 Hz ถึง 20 kHz ที่เอาต์พุตเต็ม เนื่องจากระยะห่างระหว่างร่องที่ต้องการ จึงเป็นไปไม่ได้ที่ LP จะสร้างความถี่ต่ำเป็นซีดีได้ นอกจากนี้ เสียงก้องของแผ่นเสียงและเสียงตอบรับยังปิดบังขีดจำกัดต่ำสุดของไวนิล แต่ส่วนบนสามารถเป็นได้ สำหรับคาร์ทริดจ์บางตัว แบนพอสมควรภายในไม่กี่เดซิเบลถึง 30 kHz โดยมีการม้วนออกอย่างนุ่มนวล สัญญาณพาหะของ Quad LP ที่ได้รับความนิยมในทศวรรษ 1970 อยู่ที่ 30 kHz ซึ่งอยู่นอกขอบเขตการได้ยินของมนุษย์ ระบบการได้ยินของมนุษย์โดยเฉลี่ยมีความไวต่อความถี่ตั้งแต่ 20 Hz ถึงสูงสุดประมาณ 20,000 Hz [110]ขีดจำกัดความถี่บนและล่างของการได้ยินของมนุษย์แตกต่างกันไปในแต่ละคน ความไวต่อความถี่สูงจะลดลงเมื่อบุคคลมีอายุมากขึ้น กระบวนการที่เรียกว่าเพรสไบคัสซิส [111]

การเก็บรักษา

บันทึก 45 รอบต่อนาที เช่นเดียวกับซิงเกิล นี้ จากปี 1956 มักจะเลือกด้าน A สำหรับการโปรโมตทางวิทยุเป็นเพลงฮิตที่เป็นไปได้ โดยมีด้านพลิกหรือด้าน Bโดยศิลปินคนเดียวกัน - แม้ว่าบางเพลงจะมีด้าน A สองด้านก็ตาม

เนื่องจากการเล่นแผ่นเสียงทำให้แผ่นเสียงเสื่อมคุณภาพลงอย่างค่อยเป็นค่อยไป จึงควรรักษาไว้อย่างดีที่สุดโดยถ่ายโอนไปยังสื่ออื่นและเล่นแผ่นเสียงให้น้อยที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ พวกเขาจำเป็นต้องจัดเก็บไว้บนขอบ และทำงานได้ดีที่สุดภายใต้สภาพแวดล้อมที่มนุษย์ส่วนใหญ่สบายใจ [112]

ในกรณีที่การบันทึกแผ่นดิสก์เก่าถือเป็นความสนใจทางศิลปะหรือประวัติศาสตร์ ตั้งแต่ก่อนยุคของเทปหรือในกรณีที่ไม่มีต้นแบบเทป ผู้จัดเก็บเอกสารจะเล่นแผ่นดิสก์บนอุปกรณ์ที่เหมาะสมและบันทึกผลลัพธ์ ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะอยู่ในรูปแบบดิจิทัล ซึ่งสามารถคัดลอกได้ และปรับแต่งเพื่อลบข้อบกพร่องของอนาล็อกโดยไม่ทำให้เกิดความเสียหายต่อการบันทึกต้นฉบับอีกต่อไป ตัวอย่างเช่นNimbus Recordsใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงแตรที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ[113]เพื่อโอน 78s ใครๆ ก็สามารถทำได้โดยใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงมาตรฐานที่มีปิ๊กอัพที่เหมาะสม โฟโน-ปรีแอมป์ (ปรีแอมพลิฟายเออร์) และคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลทั่วไป อย่างไรก็ตาม เพื่อการถ่ายโอนที่แม่นยำ นักเก็บเอกสารมืออาชีพจะเลือกรูปร่างและเส้นผ่านศูนย์กลางของสไตลัสที่ถูกต้อง น้ำหนักในการติดตาม เส้นโค้งการปรับสมดุล และพารามิเตอร์การเล่นอื่นๆ อย่างระมัดระวัง และใช้ตัวแปลงอนาล็อกเป็นดิจิตอลคุณภาพสูง [114]

ทางเลือกในการเล่นด้วยปากกาสไตลัสคือสามารถอ่านการบันทึกด้วยแสง ประมวลผลด้วยซอฟต์แวร์ที่คำนวณความเร็วที่สไตลัสจะเคลื่อนที่ไปในร่องที่แมปไว้ และแปลงเป็นรูปแบบการบันทึกดิจิทัล ซึ่งจะไม่สร้างความเสียหายให้กับแผ่นดิสก์อีกต่อไป และโดยทั่วไปแล้วจะให้เสียงที่ดีกว่าการเล่นปกติ เทคนิคนี้ยังมีโอกาสที่จะสร้างแผ่นดิสก์ที่เสียหายหรือชำรุดขึ้นมาใหม่ได้ [115]

สถานะปัจจุบัน

ดีเจมิกซ์แผ่นเสียงกับดีเจมิกเซอร์ในเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ในปี 2546

การบันทึกแบบ Groove ซึ่งออกแบบครั้งแรกในไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ครองตำแหน่งที่โดดเด่นมาเกือบ ศตวรรษโดยสามารถต้านทานการแข่งขันจากเทปแบบม้วนต่อม้วนตลับ8 แทร็กและเทปคาสเซ็ตขนาดกะทัดรัด ความนิยมอย่างกว้างขวางของWalkman ของ Sony เป็นปัจจัยที่ทำให้การใช้แผ่นเสียงลดลงในช่วงทศวรรษ 1980 ในปี พ.ศ. 2531 คอมแพคดิสก์มียอดขายแซงหน้าแผ่นเสียงในการขายหน่วย แผ่นเสียงได้รับความนิยมลดลงอย่างกะทันหันระหว่าง พ.ศ. 2531 ถึง พ.ศ. 2534 [117]เมื่อผู้จัดจำหน่ายฉลากรายใหญ่จำกัดนโยบายการคืนสินค้า ซึ่งผู้ค้าปลีกพึ่งพาเพื่อรักษาและเปลี่ยนสต็อกสินค้าที่ค่อนข้างไม่เป็นที่นิยม ขั้นแรก ผู้จัดจำหน่ายเริ่มเรียกเก็บเงินจากผู้ค้าปลีกมากขึ้นสำหรับผลิตภัณฑ์ใหม่หากพวกเขาส่งคืนแผ่นเสียงที่ขายไม่ออก จากนั้นพวกเขาก็หยุดให้เครดิตใดๆ สำหรับการคืนสินค้าเลย ผู้ค้าปลีกกลัวว่าพวกเขาจะติดอยู่กับสิ่งที่พวกเขาสั่งซื้อ จึงสั่งเฉพาะหนังสือยอดนิยมที่ได้รับการพิสูจน์แล้วซึ่งพวกเขารู้ว่าจะขายได้ และทุ่มพื้นที่ชั้นวางมากขึ้นสำหรับซีดีและเทปคาสเซ็ต บริษัทแผ่นเสียงยังได้ลบชื่อแผ่นเสียงจำนวนมากออกจากการผลิตและจำหน่าย ซึ่งบ่อนทำลายความพร้อมของรูปแบบดังกล่าว และนำไปสู่การปิดโรงงานอัดเสียง ความพร้อมใช้งานของบันทึกที่ลดลงอย่างรวดเร็วนี้ทำให้ความนิยมของรูปแบบลดลงอย่างรวดเร็ว[118] [119] [120] [121]

แม้ว่าจะมีข้อบกพร่อง เช่น ขาดความสามารถในการพกพา บันทึกยังคงมีผู้สนับสนุนที่กระตือรือร้น แผ่นเสียงยังคงผลิตและจำหน่ายในปัจจุบัน[122]

ในสหราชอาณาจักร ความนิยมของอินดี้ร็อกทำให้ยอดขายแผ่นเสียงใหม่ (โดยเฉพาะซิงเกิลขนาด 7 นิ้ว) เพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในปี พ.ศ. 2549 [123] [124]

ในสหรัฐอเมริกา ยอดขายไวนิลประจำปีเพิ่มขึ้น 85.8% ระหว่างปี 2549 ถึง 2550 แม้ว่าจะเริ่มต้นจากฐานที่ต่ำ[125]และ 89% ระหว่างปี 2550 ถึง 2551 [126]อย่างไรก็ตาม ยอดขายที่เพิ่มขึ้นมีการกลั่นกรองในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาลดลงเหลือ น้อยกว่า 10% ในช่วงปี 2560 [127]

ตัวเลขที่เผยแพร่ในสหรัฐอเมริกาเมื่อต้นปี พ.ศ. 2552 แสดงให้เห็นว่ายอดขายอัลบั้มไวนิลเพิ่มขึ้นเกือบสองเท่าในปี พ.ศ. 2551 โดยมียอดขาย 1.88 ล้านชุด เพิ่มขึ้นจากต่ำกว่า 1 ล้านชุดในปี พ.ศ. 2550 [128] ในปี พ.ศ. 2552 มียอดขาย 3.5 ล้านหน่วยในสหรัฐอเมริการวมถึง 3.2 ล้านอัลบั้ม ซึ่งเป็นจำนวนสูงสุดนับตั้งแต่ปี 2541 [129] [130]

ยอดขายยังคงเพิ่มขึ้น อย่างต่อเนื่องในช่วงปี 2010 โดยมียอดขายประมาณ 2.8 ล้านเครื่องในปี 2010 ซึ่งเป็นยอดขายสูงสุดนับตั้งแต่เริ่มเก็บบันทึกในปี 1991 เมื่อไวนิลถูกบดบังด้วยคอมแพคคาสเซ็ตต์และคอมแพคดิสก์ [131]

ในปี 2021 Taylor Swiftขายสตูดิโออัลบั้มชุดที่เก้าของเธอEvermore ได้ 102,000 ชุด ในรูปแบบแผ่นเสียง ยอดขายทำลายสถิติทำลายสถิติยอดขายสูงสุดในรอบหนึ่งสัปดาห์สำหรับแผ่นเสียงนับตั้งแต่ Nielsen เริ่มติดตามยอดขายแผ่นเสียงในปี 1991 ก่อนหน้านี้สถิติยอดขายเคยจัดขึ้นโดย Jack White ซึ่งขายแผ่นเสียงเดี่ยวครั้งที่สองของเขาได้ 40,000 ชุด Lazaretto บนแผ่นเสียงในปี2014ใน ในปี 2014 การขายแผ่นเสียงไวนิลเป็นสื่อดนตรีทางกายภาพเพียงสื่อเดียวที่มียอดขายเพิ่มขึ้นเมื่อเทียบกับปีที่แล้ว ยอดขายสื่ออื่นๆ รวมถึงเพลงดิจิทัล อัลบั้มดิจิทัล และคอมแพคดิสก์ลดลง โดยสื่อสุดท้ายมีอัตราการขายลดลงมากที่สุด [132]

ในปี 2011 สมาคมผู้ค้าปลีกเพื่อความบันเทิงในสหราชอาณาจักรพบว่าผู้บริโภคยินดีจ่ายเงินโดยเฉลี่ย 16.30 ปอนด์ (19.37 ยูโร, 25.81 เหรียญสหรัฐ) สำหรับแผ่นเสียงแผ่นเดียว เทียบกับ 7.82 ปอนด์ (9.30 ยูโร, 12.38 เหรียญสหรัฐ) สำหรับซีดี และ 6.80 ปอนด์ (8.09 ยูโร, 10.76 เหรียญสหรัฐ) สำหรับการดาวน์โหลดแบบดิจิทัล [133]

ในปี 2015 ยอดขายแผ่นเสียงเพิ่มขึ้น 32% เป็น 416 ล้านดอลลาร์ ซึ่งเป็นระดับสูงสุดนับตั้งแต่ปี 1988 [134]มียอดขายแผ่นเสียง 31.5 ล้านแผ่นในปี 2558 และจำนวนนี้เพิ่มขึ้นทุกปีนับตั้งแต่ปี 2549 [135]ยอดขายแผ่นเสียง เติบโตอย่างต่อเนื่องในปี 2560 คิดเป็น 14% ของยอดขายอัลบั้มทั้งหมด แผ่นเสียงไวนิลแผ่นแรกที่ขายได้คือการเปิดตัวSgt. Sgt. ของ The Beatles อีกครั้ง วงดนตรีคลับ Lonely Hearts ของ Pepper [136]

ตามรายงานกลางปีของRIAA ในปี 2020 รายได้จากแผ่นเสียงแซงหน้าซีดีเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ปี 1980 [137]

ประเทศ 2550 2551 2552 2010 2554 2555
มูลค่าการค้าโลก US$
(SP & LP) 		55 ล้านเหรียญ 66 ล้านเหรียญสหรัฐ 73 ล้านเหรียญสหรัฐ 89 ล้านเหรียญสหรัฐ 116 ล้านเหรียญสหรัฐ[138]
ออสเตรเลีย
(SP & LP) 		10,000 17,996 [139] 10,000 19,608 [140] 10,000 53,766 [141] 13,677 39,644 [142] 13,637 44,876 [142] 21,623 77,934 [143]
เยอรมนี
(SP และ LP) 		400,000 [144] 700,000 [132] 1,200,000 [132] 635,000
(LP เท่านั้น) 		700,000
(LP เท่านั้น) [145] [146] 		1,000,000
(LP เท่านั้น)
ฟินแลนด์
(SP และ LP) 		10,301 [147] 13,688 [148] 15,747 [149] 27,515 [150] 54,970 [151] 47,811 [152]
ฮังการี
(LP) 		2,974 [153] 2,923 [154] 3,763 [155] 1,879 [156] 8,873 [157] 9,819 [158]
ญี่ปุ่น
(SP & LP) 		– – 103,000 105,000 [159] –
เนเธอร์แลนด์
(LP) 		– – 51,000 60,400 81,000 [160]
สเปน
(LP) 		– 40,000 106,000 [161] 97,000 141,000 [162] 135,000 [163]
สวีเดน
(LP) 		11,000 [164] 22,000 [164] 36,000 [164] 70,671 [164] 108,883 [164] 173,124 [164]
สหราชอาณาจักร
(SP & LP) 		1,843,000 205,000 740,000 209,000 332,000 219,000 219,000 234,000 186,000 337,000 [165] – 389,000 [166]
สหรัฐอเมริกา
(LP) 		988,000 1,880,000 [167] 2,500,000 [168] 2,800,000 [169] 3,900,000 [170] 4,600,000 [171]
 
  • ประมาณการตัวเลขเดี่ยวของออสเตรเลียในปี 2550, 2551 และ 2552
  • ในความเป็นจริงตัวเลขของชาวเยอรมันถือว่า "สูงกว่ามาก" เนื่องจากร้านค้าขนาดเล็กและชุมชนออนไลน์ในเยอรมนีไม่ได้ใช้เครื่องบันทึกเงินสดของเครื่องสแกน [132]บริษัทกดแผ่นเสียงของเยอรมนีแห่งหนึ่งระบุว่าพวกเขาผลิตแผ่นเสียงเพียง 2 ล้านแผ่นต่อปี [172]
  • ในความเป็นจริง ตัวเลขของชาวอเมริกันถือว่าสูงกว่านี้มาก โดยมีเจ้าของร้านแผ่นเสียงคนหนึ่งในบทความของNew York Timesประเมินว่าNielsen SoundScanติดตามยอดขายได้เพียง "ประมาณ 15 เปอร์เซ็นต์" ของยอดขายทั้งหมดเนื่องจากบาร์โค้ด โดยสรุปว่ายอดขายในขณะนี้อาจเป็นได้เท่ากับ สูงถึง 20 ล้าน [173] [174] [175]
  • ในสวีเดน ยอดขายไวนิลในปี 2553 เพิ่มขึ้น 92% จากตัวเลขปี 2552 [176]และในปี 2554 เพิ่มขึ้นอีก 52% จากตัวเลขปี 2553 [177]ในปี 2555 ยอดขายไวนิลเพิ่มขึ้น 59% จากตัวเลขปี 2554 [178]
  • ในนิวซีแลนด์ ร้านแผ่นเสียงอิสระในโอ๊คแลนด์รายงานว่ายอดขายแผ่นเสียงเพิ่มขึ้นห้าเท่าตั้งแต่ปี 2550 ถึง2554
  • ในฝรั่งเศส SNEP ระบุว่ายอดขายแผ่นเสียงอยู่ที่ 200,000 แผ่นในปี 2551 อย่างไรก็ตาม ค่ายเพลงอิสระกล่าวว่ายอดขายรวมน่าจะอยู่ที่ 1 ล้านแผ่น [180]
  • ในสหรัฐอเมริกา 67% ของยอดขายอัลบั้มไวนิลทั้งหมดในปี 2555 ขายที่ร้านขายเพลงอิสระ [181]
  • รายได้จากไวนิลอยู่ที่จุดต่ำสุดในประวัติศาสตร์ในปี 2549 โดยมีมูลค่าการค้ารวม 36 ล้านดอลลาร์ ตัวเลขในปี 2554 อยู่ที่ 116 ล้านดอลลาร์ ซึ่งสูงกว่าตัวเลขในปี 2543 ที่ 109 ล้านดอลลาร์ แต่ก็ยังน้อยกว่าตัวเลขในปี 1997, 1998 และ 1999 ซึ่งอยู่ระหว่าง 150 ถึง 170 ล้านดอลลาร์ [138]

รูปแบบการบันทึกที่พบได้น้อย

ไวนิลวิดีโอ

VinylVideo เป็นรูปแบบในการจัดเก็บ วิดีโอ ขาวดำ ความละเอียดต่ำ บนแผ่นเสียงไวนิลควบคู่ไปกับเสียงที่เข้ารหัส [182] [183] ​​[184]

ดิสก์อิเล็กทรอนิกส์ความจุไฟฟ้า

อีกตัวอย่างหนึ่งคือCapacitance Electronic Disc ซึ่งเป็นรูป แบบวิดีโอสี ดีกว่าVHS เล็กน้อย [185]

ดูสิ่งนี้ด้วย

อ้างอิง

  1. ↑ ใกล้จะสิ้นสุดแล้วสำหรับไวนิล: ผู้ผลิตแผ่นเสียงลดน้อยลงในสหรัฐอเมริกา เก็บถาวร 2013-01-16 ที่Wayback Machine คิทเชนเนอร์ – บันทึกวอเตอร์ลู – คิทเชนเนอร์ ออนแทรีโอ 9 มกราคม 1991
  2. ↑ "คนรุ่นมิลเลนเนียลดันยอดขายสูงสุดเป็นประวัติการณ์ในปี 2558 สู่ระดับสูงสุดในรอบ 26 ปีในสหรัฐฯ" เอ็นเอ็มอี.คอม . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 26-12-2015
  3. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงทะลุ 1 ล้านครั้งแรกในศตวรรษนี้" สายสหราชอาณาจักร เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-20.
  4. ↑ แพท นอติน. "เหตุใดการวัดจึงมีความสำคัญ" เรื่องการวัดผล
  5. ↑ ความเร็วที่ช้าลง 2 ระดับที่หอสมุดแห่งชาติ ใช้ เพื่อให้บริการห้องสมุดแห่งชาติสำหรับคนตาบอดและผู้พิการทางร่างกาย
  6. ↑ บ็อบ อีแวนส์ (1999-11-08) "เกมบอลรูปแบบใหม่" สัปดาห์ข้อมูล . พี 176. เมื่อแตกหักหรือมีรอยขีดข่วน ... เล่นเพลงหรือถ้อยคำเดิมซ้ำแล้วซ้ำอีก
  7. ↑ เด็บ แอมเลน (2011-10-07) "วันเสาร์: ฟังดูเหมือนแผ่นเสียงพัง" เดอะนิวยอร์กไทมส์ . เสียงซ้ำๆ .. หมายความว่าแผ่นเสียงข้ามร่องของมัน
  8. ↑ กรมอนามัยและบริการมนุษย์, บริการสาธารณสุข . พี 1137 เราได้พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้มาแล้วปีแล้วปีเล่า
  9. ↑ เจสซิกา ลินกาส (2016) ชีพจรของฉัน ความประสงค์ของพระองค์ : โศกนาฏกรรมสู่ชัยชนะที่สะท้อนศรัทธาของเธอ บางครั้งฉันอาจฟังดูเหมือนแผ่นเสียงพัง แต่ต้องทำซ้ำและสอนเด็กๆ ให้สม่ำเสมอและทำอย่างไร
  10. ↑ พบกับการกลับมาของหุ่นยนต์อัดสถิติการเติมเชื้อเพลิง เก็บไว้เมื่อ 2017-08-08 ที่Wayback Machine
  11. ^ อย่าเรียกว่าการตัดไวนิล ดีเจบรอดแคสต์ เก็บไว้ 2017-02-23 ที่Wayback Machine
  12. ↑ "แผ่นเสียงแล็คเกอร์ Apollo Masters". Apollomasters.com _ สืบค้นเมื่อ2015-05-07 .
  13. ↑ "25 มี.ค. 1857 - ประดิษฐ์เครื่องบันทึกเสียง" เวลา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2022-06-29 . สืบค้นเมื่อ2022-07-13 .
  14. ↑ "ต้นกำเนิดของการบันทึกเสียง: นักประดิษฐ์: เอดูอาร์ด-ลีออน สก็อตต์ เดอ มาร์ตินวิลล์: เครื่องบันทึกเสียง" บริการอุทยานแห่งชาติ . 17-07-2017. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2023-03-06 . สืบค้นเมื่อ2023-04-21 .
  15. ↑ ฟาบรี, เมอร์ริล (2018-05-01) "เสียงแรกที่เคยบันทึกด้วยเครื่องคืออะไร" เวลา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2022-06-07 . สืบค้นเมื่อ2022-02-13 .
  16. ↑ "เอดูอาร์-เลยง สก็อตต์ เดอ มาร์ตินวิลล์". เสียงแรก. 2008. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2022-07-01 . สืบค้นเมื่อ2022-07-13 .
  17. ↑ เครื่องมือวิทยาศาสตร์สมัยศตวรรษที่ 19 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. 1983. หน้า. 137. ไอเอสบีเอ็น 9780520051607. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-02-15.
  18. ↑ "ชีวิตของโธมัส เอ. เอดิสัน". หอสมุดรัฐสภา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-01-20 . สืบค้นเมื่อ2023-04-21 .
  19. ↑ "ประวัติความเป็นมาของแผ่นเสียงทรงกระบอก". หอสมุดรัฐสภา . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2023-03-31 . สืบค้นเมื่อ2023-04-21 .
  20. ↑ วอลเลซ, โรเบิร์ต (1952-11-17) “ตอนแรกมันพูดว่า 'แมรี่'” ชีวิต _ หน้า 87–102.
  21. ↑ "ครบรอบหนึ่งร้อยปีของการแพร่ภาพกระจายเสียงในแคนาดา". Canadashistory.ca _ สืบค้นเมื่อ2022-07-01 .
  22. ↑ โอเบอร์, นอร์แมน (1973) "คุณสามารถขอบคุณ Emil Berliner สำหรับการกำหนดรูปแบบคอลเลกชันแผ่นเสียงของคุณ" วารสารนักการศึกษาด้านดนตรีฉบับที่. 60 ฉบับที่ 4 (ธันวาคม 2516) หน้า 38–40
  23. ↑ รีด, โอลิเวอร์ (1952) "ประวัติความเป็นมาของการบันทึกเสียง". การบันทึกและการทำซ้ำเสียง (แก้ไขและขยาย ฉบับที่ 2) อินเดียแนโพลิส: ฮาวเวิร์ด ดับเบิลยู. แซมส์ หน้า 12, 14, 15.
  24. ↑ อับ โคปแลนด์, ปีเตอร์ (2008) คู่มือเทคนิคการฟื้นฟูเสียงอะนาล็อก(PDF ) ลอนดอน: หอสมุดอังกฤษ. หน้า 89–90. เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ22-12-2015 ดึงข้อมูลเมื่อ2015-12-16 .
  25. ↑ สโคลส์ จานที่ 73
  26. ↑ Rick Kennedy, Jelly Roll, Bix และ Hoagy: Gennett Studios and the Birth of Recorded Jazz , Bloomington และ Indianapolis: Indiana University Press, 1994, หน้า 63–64
  27. ↑ มี รูปถ่ายของ สตูดิโอ Gennett Recordsให้บริการ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-05-29 . สืบค้นเมื่อ2008-04-09 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  28. ↑ ab Jacques Chailley – 40,000 ปีแห่งดนตรี: ผู้ชายในการค้นหาดนตรี – 1964 หน้า 144 , "เมื่อวันที่ 21 มีนาคม พ.ศ. 2468 Alfred Cortot ได้สร้างให้กับ Victor Talking Machine Co. ในเมืองแคมเดน รัฐนิวเจอร์ซีย์ ซึ่งเป็นเครื่องบันทึกเสียงคลาสสิกเครื่องแรกที่ใช้เทคนิคใหม่ ซึ่งต้องขอบคุณแผ่นเสียงที่มีบทบาทสำคัญในชีวิตทางดนตรี : ไฟฟ้า…”
  29. ↑ วีแลน, ม.; คอร์นรัมป์ฟ์, ดับเบิลยู. (2014). "ท่อสุญญากาศ(วาล์ว)". เอดิ สันเทคเซ็นเตอร์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2015-02-02 . สืบค้นเมื่อ2023-03-23 ​​.{{cite web}}: CS1 maint: หลายชื่อ: รายชื่อผู้แต่ง ( ลิงก์ )
  30. ↑ วานามาเกอร์ (1926-01-16) โฆษณาของ Wanamaker ในThe New York Times , 16 มกราคม 1926, p. 16.
  31. ↑ Pakenham, Compton (1930), "เพลงที่บันทึกไว้: A Wide Range". เดอะนิวยอร์กไทมส์ 23 กุมภาพันธ์ 2473 หน้า 118
  32. ↑ "แผ่นเฟล็กซียุคนาซี". ดนตรีกระดูก. 2020-07-19. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2023-02-06 . สืบค้นเมื่อ2023-02-06 .
  33. ↑ เดอะนิวยอร์กไทมส์ (1925-10-07) "เครื่องเพลงใหม่สร้างความตื่นเต้นให้กับผู้ฟังทุกคนตั้งแต่การทดสอบครั้งแรกที่นี่" เก็บไว้เมื่อ 10-05-2013 ที่หน้าเครื่อง Wayback Machine
  34. ↑ "LPs ประวัติศาสตร์". Musicinthemail.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-26 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  35. ↑ รีด, โอลิเวอร์; Welch, Walter L., จากแผ่นฟอยล์ดีบุกเป็นสเตอริโอ , สหรัฐอเมริกา, 1959
  36. ↑ แคตตาล็อกวิทยุ V-Disc และกองทัพ , สำนักพิมพ์ Blue Goose, เซนต์หลุยส์
  37. ↑ The Amazing Phonograph , มอร์แกน ไรท์, สำนักพิมพ์ Hoy Hoy, 2002, Saratoga Springs, NY p. 65
  38. ↑ มิลลาร์ด, อังเดร (1995) America on Record: ประวัติความเป็นมาของเสียงที่บันทึกไว้ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ . พี 353. ไอเอสบีเอ็น 0-521-47556-2– ผ่านทางInternet Archive บันทึกเวลาเล่น
  39. ↑ เวลช์, วอลเตอร์ แอล.; เบิร์ต, ลีอาห์ (1994) จากแผ่นดีบุกถึงสเตอริโอ: ปีทางเสียงของอุตสาหกรรมการบันทึกเสียง พ.ศ. 2420-2472 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฟลอริดา ไอเอสบีเอ็น 0-8130-1317-8.
  40. ↑ อัลเลน, เรตต์ (11-07-2014) "เหตุใดเพลงทางวิทยุจึงมีความยาวเท่ากัน" แบบมีสาย . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-07-11 . ดึงข้อมูลเมื่อ2014-07-11 .
  41. ↑ "Louis Armstrong and King Oliver", เฮอริเทจแจ๊ส, เทปคาสเซ็ต, พ.ศ. 2536
  42. ↑ เอ็ดดี้ คอนดอน, "We Called It Music", ดา คาโป เพรส, นิวยอร์ก, 1992, p. 263-264. (เผยแพร่ครั้งแรกเมื่อปี พ.ศ. 2490)
  43. ↑ หมายเหตุปกหลัง, "Jammin' at Commodore with Eddie Condon and His Windy City Seven...", Commodore Jazz Classics (CD), CCD 7007, 1988
  44. ↑ "เพลงฮิตแห่งทศวรรษ 1920 ฉบับที่ 2 (พ.ศ. 2464-2466)". Naxos.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-01-25 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  45. ^ ab "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2007-03-29 . สืบค้นเมื่อ27-09-2555 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  46. ^ ดูวันที่ สืบค้นเมื่อวันที่ 3 เมษายน พ.ศ. 2548 ที่Wayback Machine
  47. ↑ "พอล ไวท์แมนและวงออเคสตราของเขา". Redhotjazz.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-01-05 . สืบค้นเมื่อ2011-12-19 .
  48. ↑ "ประวัติความเป็นมาของอัลบั้มแผ่นเสียง".
  49. ↑ "บิลบอร์ด". Books.google.com _ 25-05-2511. พี 3. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-05-09 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  50. ↑ "บิลบอร์ด". Books.google.com _ 1968-11-23. พี 10. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-04 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  51. ↑ "เดอะบีเทิลส์ที่ 78 รอบต่อนาที". Cool78s.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  52. ↑ "การประดิษฐ์แผ่นเสียง - จุดเริ่มต้น". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-04-04 . สืบค้นเมื่อ2017-04-03 .
  53. ↑ "เพย์ตันออนแพตตัน | Rev. Peyton's Big Damn Band". Bigdamnband.คอม 05-05-2554. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-05-07 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  54. ↑ โกลด์มาร์ก, ปีเตอร์. นักประดิษฐ์ที่ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด; ปีที่วุ่นวายของ ฉันที่ CBS นิวยอร์ก: Saturday Review Press, 1973
  55. ↑ เบน ซิซาริโอ (2012-10-06) Howard H. Scott ผู้พัฒนา LP เสียชีวิตแล้วในวัย 92 ปี เดอะนิวยอร์กไทมส์ . ดึงข้อมูลเมื่อ2012-10-08 . Howard H. Scott ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของทีมงานที่ Columbia Records ซึ่งเปิดตัวแผ่นเสียงที่มีการเล่นมายาวนานในปี 1948 ก่อนที่จะออกอัลบั้มร่วมกับ New York Philharmonic, Glenn Gould, Isaac Stern และยักษ์ใหญ่แห่งวงการดนตรีคลาสสิกอีกมากมาย เสียชีวิตแล้ว เมื่อวันที่ 22 ก.ย. ที่เมืองรีดดิ้ง รัฐปา สิริอายุได้ 92 ปี ...
  56. ↑ ab "Columbia Diskery, CBS Show Microgroove Platters to Press; บอกว่ามันเริ่มต้นอย่างไร" (PDF) ป้ายโฆษณา 26-06-2491. พี 3. Archived (PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2021-01-22 . สืบค้นเมื่อ2022-06-22 ..
  57. ↑ ห้องสมุดดิสก์ที่เล่นได้ยาวนานแห่งแรกของรัฐสภา (Congress.gov) (เข้าถึงวันที่ 21 มิถุนายน 2564)
  58. ↑ มาร์มอร์ชไตน์, แกรี. ป้ายกำกับ: เรื่องราวของโคลัมเบียเรคคอร์ด นิวยอร์ก: Thunder's Mouth Press; พี 165.
  59. ↑ ปีเตอร์ เอ โซเดอร์เบิร์ก, "Olde Records Price Guide 1900–1947", Wallace–Homestead Book Company, ดิมอยน์, ไอโอวา, 1980, หน้า 193–194
  60. ↑ วิลเลียมส์, เทรเวอร์ ไอ. (1982) ประวัติโดยย่อของเทคโนโลยีแห่งศตวรรษที่ 20, ค. พ.ศ. 2443 – ประมาณค.ศ. 2493. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ๊อกซฟอร์ด . ไอเอสบีเอ็น 0-19-858159-9.
  61. ↑ "สงครามแห่งความเร็ว".
  62. ↑ แฟรงก์ แอนดรูว์ส; อาเธอร์ แบดร็อค; เอ็ดเวิร์ด เอส. วอล์คเกอร์ (1992) สถิติโลก, Vocalion "W" Fetherflex และ Penny Phono Recordings: รายการ สปัลดิง, ลินคอล์นเชียร์: ผู้เขียน.
  63. ↑ โคปแลนด์, ปีเตอร์ (2008) คู่มือเทคนิคการฟื้นฟูเสียงอะนาล็อก(PDF ) ลอนดอน: หอสมุดอังกฤษ. หน้า 89–90 . ดึงข้อมูลเมื่อ2015-12-16 .
  64. ↑ abc "อะแดปเตอร์ 45" ARChive ของดนตรีร่วมสมัย หรือ "คุณจะเอาความคิดของฉันออกไปเดินเล่น" . 20-03-2551. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-10
  65. ↑ abc (หนังสือ) , "แฟรงก์ ซินาตรา: The Columbia Years:1943–1952: The Complete Recordings" ไม่มีหมายเลขกำกับอยู่ด้านหลัง
  66. ↑ บิโร, นิค (1959-07-20) "เพลงประกอบ Seeburg เป็นส่วนหนึ่งของโครงการกระจายความเสี่ยง" ป้ายโฆษณา นิวยอร์ก. พี 67.
  67. ↑ โซเดอร์เบิร์ก, พี. 194.
  68. ↑ "บ้านเกิดถูกปิดแล้ว". Members.aol.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ30-06-2008 สืบค้นเมื่อ26-09-2555 .
  69. ↑ "คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ RCA SelectaVision VideoDisc" เซดเมจิก. คอม สืบค้นเมื่อ2015-05-07 .
  70. ↑ มอร์ตัน, เดวิด แอล. จูเนียร์ (2006) การบันทึกเสียง: เรื่องราวชีวิตของเทคโนโลยี เทคโนโลยีของกรีนวูด เจเอชยู เพรส. พี 94. ไอเอสบีเอ็น 0-8018-8398-9. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-05-10
  71. ↑ สแปเนียส, อันเดรียส; จิตรกร เท็ด; อัตติ, เวนคาตรามัน (2550) การประมวลผลสัญญาณเสียงและการเข้ารหัส ไวลีย์-Interscience พี xv–xvi ไอเอสบีเอ็น 978-0-471-79147-8. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-05-11
  72. ↑ ab "การบันทึกแผ่นดิสก์สเตอริโอ" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ25-09-2549 สืบค้นเมื่อ2006-10-04 .
  73. ↑ รีด, ปีเตอร์ ฮิวจ์ (1958) คู่มือบันทึกอเมริกัน , หน้า. 205.
  74. ↑ Nakamichi High-Com II Noise Reduction System - คู่มือการใช้งาน - Bedienungsanleitung - Mode d'Emploi (เป็นภาษาอังกฤษ เยอรมัน และฝรั่งเศส) 1980. 0D03897A, O-800820B. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 10-11-2017 . สืบค้นเมื่อ2017-11-10 .[1] [2] [3] (หมายเหตุ Compander นี้มีอยู่ในสองเวอร์ชันที่มีชื่อเหมือนกันแต่แตกต่างกันเล็กน้อย มีเพียงเวอร์ชันเดียวเท่านั้นที่มีการตั้งค่า "ดิสก์" โดยเฉพาะ ส่วนอีกเวอร์ชันหนึ่งมีการตั้งค่าเพิ่มเติมแทนเพื่อรวม Subsonic กับการกรองMPXในรุ่นนี้จะต้องเล่นแผ่นไวนิลที่เข้ารหัสHigh-Com II ผ่านการตั้งค่า "Rec" ของเครื่องเล่นเทปที่เชื่อมต่อ)
  75. ↑ The Stillness of Dawn - High-Com II Demonstration Record ( แผ่นเสียงออดิโอไฟล์ที่เข้ารหัส High Com II รุ่นจำกัดและแผ่นพับที่เกี่ยวข้องLP นี้ มีโทนเสียงปรับเทียบ 400 Hz, 0 dB, 200 nWb/m เช่นกัน ). นากามิจิ . 2522. นาค-100. รายการเพลง: ฝั่ง A: Philharmonia Hungarica ( Zoltan Rozsnyai ): 1. Bizet ( Carmen prelude) [2:30] 2. Berlioz ( Rákóczi MarchจากDamnation of Faust ) [4:40] 3. Rimsky-Korsakov (Procession of the ขุนนางจากมลาดา ) [4:55] 3. บราห์มส์( Hungarian Dance No. 5 ) [4:30] 4. โทนเสียงปรับเทียบ 400 Hz [1:00], ฝั่ง B: SMA Sextet ( Sherman Martin Austin ): 1. ความประทับใจ ( John Coltrane ) [5:00] 2. Mimosa ( Dennis Irwin ) [5:52] 3. Little B's Poem ( Bobby Hutcherson ) [3:12] 4. โทนเสียงปรับเทียบ 400 Hz [1:00] […] คำคมจากแขนเสื้อ: […] ใช้เวลาหลายพันชั่วโมงในการฟัง ปรับแต่ง และเพิ่มประสิทธิภาพ จนกระทั่งฮาร์ปซิคอร์ดมีเสียงเหมือนฮาร์ปซิคอร์ดที่ไม่มีเสียงขาดวิ่น จนกระทั่งไวโอลินเบสมีเสียงเหมือนไวโอลินเบสโดยไม่มีการบิดเบือนฮาร์โมนิก จนกระทั่งเสียงสามเหลี่ยมฟังดูเพรียวและคมชัด ไร้ซึ่งลมหายใจ ผลลัพธ์ก็คือHigh-Com IIระบบลดเสียงรบกวนแบบสองแบนด์ที่ดีที่สุดในโลก […] High-Com II เป็นระบบลดเสียงรบกวนออดิโอไฟล์ ระบบแรกที่ให้ คุณภาพระดับมืออาชีพ […] ฟังโดยเฉพาะเพื่อลดเสียงรบกวนบนพื้นผิว อย่างมาก ในบันทึกที่เข้ารหัส High-Com II นี้ ไม่มีเสียงฟู่ หลงเหลือ อยู่ ไม่มีเห็บ ป๊อป และเสียงแตก ที่ทำลายแผ่นดิสก์แบบเดิมๆ ดังก้องแผ่นเสียง ก็เช่น กัน ข้อความที่ดังปรากฏชัดเจนอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนเนื่องจากไม่จำเป็นต้องบันทึกที่สูงมากและทำให้เกิดการบิดเบือนในระดับหนึ่ง […] ระหว่างโปรแกรมมีความเงียบที่สุด […] นอกจากนี้ เรายังขอแนะนำให้คุณฟังเสียง "หายใจ" และสูบน้ำเสียง ข้อผิดพลาดทั่วไปของระบบลดเสียงรบกวนนี้ได้ถูกกำจัดไปแล้วใน High-Com II ฟังความสามารถอันน่าทึ่งของ High-Com II ในการรักษาดนตรีชั่วคราวอย่างแม่นยำ พวกเขาไม่ได้เงียบหรือพูดเกินจริงหรือหงุดหงิดเหมือนกับผู้บังคับบัญชาคนอื่นๆ ความแม่นยำในการสร้างเสียงในเพลงทุกประเภท ทุกความถี่ และทุกระดับ เป็นสิ่งที่ทำให้ High-Com II แตกต่างจากระบบลดเสียงรบกวนอื่นๆ […] ต่างจาก Compander ทั่วไปตรงที่ High-Com II ได้รับการปรับให้เหมาะสมแตกต่างกันสำหรับสัญญาณที่มีความแรงและความถี่ต่างกัน สัญญาณระดับต่ำได้รับการประมวลผลเพื่อลดสัญญาณรบกวนสูงสุด สัญญาณระดับสูงเพื่อการบิดเบือนน้อยที่สุด เทคนิคที่ซับซ้อนนี้ใช้ช่วงไดนามิก สูงสุดโดยมีอาการ "หายใจ" น้อยที่สุดและมีผลข้างเคียงอื่นๆ ที่สามารถได้ยินได้ […] เสียงของช่วงไดนามิกที่ไม่ธรรมดา—พื้นหลังที่ปราศจากเสียงรบกวนบนพื้นผิว เสียงป็อปเสียงคลิก เสียงดังก้อง และเสียงก้องกรูฟ —เสียงที่เพิ่มขึ้นสูงสุด ปราศจากความผิดเพี้ยน เสียงโดยไม่หายใจ ไม่สูบฉีด หรือผลข้างเคียงอื่นๆ
  76. ↑ เทย์เลอร์, แมทธิว "แมต" (19-10-2560) "CX Discs: ดีขึ้น แย่ลง และเหมือนเดิมกับแผ่นเสียงปกติ" เทคโมน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-10-29 . สืบค้นเมื่อ2021-05-05 .
  77. ↑ โฮมุธ, แกร์ฮาร์ด (1987) เวอร์เบสแซร์เต ชาลล์พลัทเทนวีเดอร์กาเบ ดูร์ช UC-Kompressor วิทยุ fernsehen elektronik (rfe) (ภาษาเยอรมัน) ฉบับที่ 36, ไม่ใช่. 5. เบอร์ลิน: VEB Verlag Technik  [de] . หน้า 311–313. ISSN  0033-7900.(3 หน้า) (หมายเหตุ รวมคำอธิบายของระบบ UC compander)
  78. ↑ อับ มิลเด, เฮลมุท (1987) เขียนที่เมืองเดรสเดน ประเทศเยอรมนี "ดาส ยูซี-คอมแพนเดอร์ซิสเต็ม" ( PDF) วิทยุ fernsehen elektronik (rfe) (ภาษาเยอรมัน) ฉบับที่ 36, ไม่ใช่. 9. เบอร์ลิน เยอรมนี: VEB Verlag Technik [  de] หน้า 592–595. ISSN  0033-7900. Archived (PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2021-05-05 . สืบค้นเมื่อ2021-05-05 .(4 หน้า) (หมายเหตุ รวมคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับคุณลักษณะของระบบ UC และแผนผังอ้างอิงที่พัฒนาโดย Milde ซึ่งคล้ายกับวงจรที่ใช้ใน Ziphona HMK-PA2223 ตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ในภายหลัง เขาได้พัฒนาเวอร์ชันปรับปรุงโดยใช้ความทันสมัยมากขึ้นในภายหลัง ไอซี)
  79. ↑ อับ วอนเนแบร์ก, แฟรงก์[ในภาษาเยอรมัน] (2000) Vinyl Lexikon - Wahrheit und Legende der Schallplatte - Fachbegriffe, Sammlerlatein und Praxistips (ภาษาเยอรมัน) (1 เอ็ด) สำนักพิมพ์เล็กซิคอน Verlag ไอเอสบีเอ็น 3-89602226-1. UC […] Vom VEB Deutsche Schallplattenและ ZWT Rundfunk และ Fernsehen der DDRเอนทิเคิลเตอร์, breitbandiger Kompander zur Codierung von Schallplatten. Das UC-Kompandersystem (เข้ากันได้สากล) nutzt die Möglichkeit durch den Einsatz sogenannter Logarithmierer, den Verstärkungsvorgang fließend zu gestalten und ein abruptes Umschalten bei niedrigen Signalpegeln zu vermeiden. Durch einen sich kontinuierlich wandelnden Kompressionsgrad von 5:3 (0 dB) ทวิ 1:1 (−20 dB) erzielt man eine effektive Störunterdrückung von 10 dB. Die Expansion สร้างขึ้นเพื่อสำรวจความคิดเห็น Auch ohne den Einsatz eines entsprechenden UC-Expanders bleiben durch das"fließende"Verfahren die Ein- und Ausklingvorgänge in ihrer Homogenität und auch die Raumabbildung der Tonaufzeichnung weitestgehend erhalten. Die gewinnbringende Nutzung des UC-Kompanderverfahrens stellt den Anwender vor ein kaum lösbares ปัญหา, da die ökonomischen Rahmenbedingungen และ die zentrale Planung der Geräteentwicklung ใน der DDR die Herstellung eines Serienproduktes untergruben. Letztlich มีอยู่แล้ว nur einige Labormuster ใน den Händen der an dem Verfahren อยู่ระหว่าง Entwickler ก่อนหน้านี้ 1990, mit dem Verfahren erneut Fuß zu fassen, scheiterte an der bereits international von der Industrie vollzogenen, umfassenden Digitalisierung der Heimwiedergabe. Vom VEB Deutsche Schallplatten wurden in den Jahren 1983 ถึง 1990 มีมากกว่า 500 รายการ UC-codierte Schallplatten der Marken Eterna scheiterte an der นานาชาติ bereits von der Industrie vollzogenen, umfassenden Digitalisierung der Heimwiedergabe. Vom VEB Deutsche Schallplatten wurden in den Jahren 1983 ถึง 1990 มีมากกว่า 500 รายการ UC-codierte Schallplatten der Marken Eterna scheiterte an der นานาชาติ bereits von der Industrie vollzogenen, umfassenden Digitalisierung der Heimwiedergabe. Vom VEB Deutsche Schallplatten wurden in den Jahren 1983 ถึง 1990 มีมากกว่า 500 รายการ UC-codierte Schallplatten der Marken Eterna [de]และAmiga veröffentlicht. Alle entsprechend aufgezeichneten Schallplatten tragen im Spiegel der Auslaufrille zusätzlich zur Matrizengravur ein U. Auf eine äußere, gut sichtbare Kennzeichnung wurde, im Sinne der hervorragenden Kompatibilität des Verfahrens bei einer konventionellen Wiedergabe und in เออร์มังเกลุง เวอร์ฟึกบาเรอร์ UC-Expander für den Heimgebrauch, เวอร์ซิชเทต
  80. ↑ อับ มุลเลอร์, ซานตาคลอส (2018) ไมน์ฮาร์ด, เคธ (บรรณาธิการ). "UC-Expander" (ภาษาเยอรมัน) เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-05-05 . สืบค้นเมื่อ2021-05-05 . พี 4: […] ในถ้ำปี 1980 Jahren wurden ใน der DDR vom VEB Deutsche Schallplatten unter dem Label ETERNA  [de] viele sehr gute Aufnahmen klassischer Musik veröffentlicht. Diese Platten wurden, nicht wie sonst üblich, ใน Lackfolie sondern direkt ใน eine Metallscheibe geschnitten ( DMM- การควบคุมโลหะโดย Direkt) Das ersparte zwei Zwischenkopien im Produktionsablauf, is nicht nur schneller ging, sondern auch zu einer erheblich besseren Qualität führte. Zur weiteren Steigerung der Klangqualität wurde das UC-Kompandersystem (UC - Universal Compatible) eingesetzt. Damit wurden beim Schneiden der Platte die leisen Töne etwas lauter und die lauten entsprechend leiser überspielt. Wendet man bei der Wiedergabe das umgekehrte Verfahren an, werden mit den leisen Tönen auch die Störungen abgeschwächt und die lauten Stellen verzerren nicht und nutzen sich weniger ab. ทั้งหมดนี้เป็น geschah ดังนั้น vorsichtig, dass man die Platte auch ohne Expander bei der Wiedergabe noch genussvoll anhören konnte. Zum Glück, denn es hätte sowieso nur einen Plattenspieler gegeben, der über eine entsprechende Schaltung verfügte und der war sehr teuer. Vermutlich aus diesem Grund hat man auf eine weithin sichtbare Kennzeichnung der mit diesem Verfahren aufgenommenen Platten verzichtet. Nur ใน der Gravur zwischen den Auslaufrillen kann man am angehängten U den Einsatz des Kompressors erkennen […] Das vorliegende Programm erfüllt die Aufgabe eines UC-Expanders, mit dem Sie eine imwav -รูปแบบดิจิทัล Schallplattenaufnahme Bearbeiten Können, แม่ชี Endlich den Klang genießen zu können, den Sie damals erworben haben ตกลงกันว่ามีอะไรบ้าง? Zur richtigen Einstellung des Programs benötigen Sie eine Schallplatte, auf der ein Bezugspegelton aufgezeichnet ist, wie das bei den, dem Plattenspieler beiliegenen, Testplatten der Fall war […](หมายเหตุ อธิบายการใช้งานซอฟต์แวร์ของ UC Expander เป็นโปรแกรม " UCExpander.exe" สำหรับMicrosoft Windowsและยังแสดงรูปภาพของการแกะสลัก "U" ในร่องด้านในแบบเงียบซึ่งบ่งชี้ถึงดิสก์ไวนิลที่เข้ารหัส UC)
  81. ↑ ไซเฟิร์ต, ไมเคิล; เรนซ์, มาร์ติน (บรรณาธิการ). "ซิโฟน่า HMK-PA2223". พิพิธภัณฑ์ไฮไฟ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-05-06 . สืบค้นเมื่อ2021-05-06 .[4][5][6][7][8] (หมายเหตุ มีรูปภาพของ VEB Phonotechnik Pirna/Zittau Ziphona HMK-PA2223 ซึ่งเป็นเครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบขับตรงแบบแขนสัมผัส ที่มีตัวขยาย UC ในตัว โดยที่แผงด้านหน้าแสดง โลโก้ "UC" (สำหรับ "Universal Compander")
  82. ↑ "กระดานข่าว E 3: มาตรฐานสำหรับการบันทึกดิสก์ Stereophonic". มดวาร์ก มาสเตอร์ริ่ง . เรียอา. 1963-10-16. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-11-15 . ดึงข้อมูลเมื่อ10-11-2557 .
  83. ↑ "ลิตเติลวันเดอร์เรเคิดส์, บับเบิ้ลบุ๊คส์, เอเมอร์สัน, วิกเตอร์, ฮาร์เปอร์, โคลัมเบีย, วอเตอร์สัน, เบอร์ลิน และสไนเดอร์" Littlewonderrecords.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-20 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  84. ↑ แค ตตาล็อกบันทึกโคลัมเบีย พ.ศ. 2493
  85. ↑ "ภาคผนวกหมายเลข 2 สำหรับคู่มือวิศวกรรม NAB (NARTB), มาตรฐานการบันทึกและการผลิตซ้ำของ NARTB" (PDF ) 1953.
  86. ↑ แค็ตตาล็อกแผ่นเสียงของโคลัมเบีย ส.ค. 1949
  87. ↑ วิกโตรลา 45 ฟิล วูร์ตซิสผู้ยอดเยี่ยม
  88. ↑ เอกสารพิพิธภัณฑ์รัฐอินเดียน่าหมายเลข 1. 71.2010.098.0001
  89. ↑ "เรื่องราวอันน่าสงสัยของแสตมป์ที่สามารถเล่นได้ของภูฏาน". โรงงานไวนิล. 30-12-2558. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-02-02.
  90. ↑ เบย์ลี, เออร์นี (กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2519) "บันทึกสองหน้า". The Talking Machine รีวิวนานาชาติ เออร์นี่ เบย์ลี่, บอร์นมัธ (38): 596–597.
  91. ↑ "มาตรฐานสำหรับการบันทึกดิสก์ Stereophonic". สมาคมอุตสาหกรรมแผ่นเสียงแห่งอเมริกา อิงค์ 1963-10-16 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2006-10-04 . สืบค้นเมื่อ2006-10-04 .
  92. ↑ "สมาคมนักสะสมแผ่นเสียงบน Dynaflex" สมาคมนักสะสมแผ่นเสียง เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28-09-2550
  93. ↑ ฟริทซ์, โฮเซ่. "180 กรัม " เก็บไว้เมื่อ 27-07-2554 ที่Wayback Machine , Arcane Radio Trivia , 23 มกราคม 2552 เข้าถึงเมื่อ 26 มกราคม 2552 "การวัดพื้นฐานเบื้องหลังกรัมเหล่านั้นคือความหนา ว่ากันว่ามีเสียงดังน้อยลง ซึ่งมีมากกว่าจริงๆ กับเกรดของไวนิล"
  94. ↑ "บีบีซี - ดนตรี - ไวนิล". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-03-15 . สืบค้นเมื่อ22-06-2551 .
  95. ↑ "The Official UK Charts Company : ALBUM CHART HISTORY: An Introduction". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-10-17 . สืบค้นเมื่อ22-06-2551 .
  96. ↑ Shay Sayre, Cynthia King, ความบันเทิงและสังคม: อิทธิพล ผลกระทบ และนวัตกรรม (2010), p. 558: "วลี 'ฟังดูเหมือนแผ่นเสียงที่พัง' ถูกใช้เพื่ออธิบายบุคคลที่พูดสิ่งเดียวกันซ้ำแล้วซ้ำเล่า การอ้างอิงถึงบันทึกเก่าที่จะข้ามและทำซ้ำเนื่องจากมีรอยขีดข่วนบนแผ่นเสียง"
  97. ^ "ตารางเปรียบเทียบสำหรับมาตรฐาน LP 30 ซม." A.biglobe.ne.jp เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-08-05 . สืบค้นเมื่อ26-09-2555 .
  98. ↑ กัตเทนเบิร์ก, สตีฟ. "แผ่นเสียงไวนิลเสื่อมสภาพหรือเปล่า? พวก Audiophiliac เข้ามาสานต่อตำนานนั้น" ซีเน็ต สืบค้นเมื่อ2020-05-01 .
  99. ↑ "4. คุณสามารถจัดเก็บซีดีและดีวีดีและนำกลับมาใช้ใหม่ได้นานแค่ไหน". Clir.org . สืบค้นเมื่อ2019-06-29 .
  100. ↑ "วิธีจัดระเบียบแผ่นเสียง: เคล็ดลับ เทคนิค และข้อเสนอแนะ". premier-recordsinc.com . สืบค้นเมื่อ2020-05-01 .
  101. ↑ เพนน์ดอร์ฟ, โรนัลด์ (1994) คู่มือความทรงจำเกี่ยวกับแผ่นเสียงที่รวบรวมได้เล่มที่ 1 หน้า 89. ความทรงจำ
  102. ↑ อเล็กซานโดรวิช, จอร์จ (1987) "การบันทึกและเล่นแผ่นดิสก์". ใน Glen Ballou (เอ็ด) คู่มือสำหรับวิศวกรเสียง: สารานุกรมเสียงใหม่ ฮาวเวิร์ด ดับบลิว. แซมส์ แอนด์ คอมปานี หน้า 873–882, 897. ไอเอสบีเอ็น 0-672-21983-2.
  103. ↑ เซลฟ์, ดักลาส (2002) การออกแบบสัญญาณเสียงขนาดเล็ก เทย์เลอร์และฟรานซิส. พี 254. ไอเอสบีเอ็น 0240521773. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24-06-2016
  104. ↑ "ฟอรัมทีม Audacity: เสียงสะท้อนล่วงหน้าเมื่อบันทึกแผ่นเสียงไวนิล" Audacityteam.org เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2009-06-09 . สืบค้นเมื่อ26-09-2555 .
  105. ↑ ดันนิ่ง, ไบรอัน (19-12-2558) "inFact: ไวนิล vs ดิจิตอล" ยูทูบ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-10-29 . สืบค้นเมื่อ2019-06-29 .
  106. ↑ มอร์แกน, แคทรีนา (11-10-2560) "เพลงไหนฟังดูดีกว่ากัน อนาล็อกหรือดิจิตอล" วิทยาศาสตร์อเมริกัน. สืบค้นเมื่อ2022-09-14 .
  107. ↑ เฟลด์แมน, เลน (ธันวาคม พ.ศ. 2522) "แผ่นดิสก์ที่เข้ารหัส DBX บันทึกโดยไม่มีเสียงรบกวน" วิทยาศาสตร์ยอดนิยม . ฉบับที่ 215, ไม่ใช่. 6.น. 93 – ผ่านทาง Google หนังสือ
  108. ↑ ฮาวเวิร์ด, คีธ (2006-02-05) "เสียงเรียกเข้าเท็จ: ตัวกรองที่แพร่หลายของเสียงดิจิทัล" สเตริโอไฟล์. สืบค้นเมื่อ2022-09-14 .
  109. ↑ คัทเนล, จอห์น ดี.; จอห์นสัน, เคนเนธ ดับเบิลยู. (1997) ฟิสิกส์. ฉบับที่ 4 ไวลีย์. พี 466. ไอเอสบีเอ็น 0-471-19112-4.
  110. ↑ "วิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเสียง: การทดสอบการได้ยินความถี่สูง". วิทยาศาสตร์อเมริกัน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-10-24 . สืบค้นเมื่อ2017-10-20 .
  111. ↑ "การบันทึกและเล่นแผ่นดิสก์". ใน Glen Ballou (บรรณาธิการ) หนังสือคู่มือสำหรับวิศวกรเสียง: The New Audio Cyclopedia : Howard W. Sams & Company พี 1037 §27.9.4 ไอ0-672-21983-2 
  112. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2005-11-20 . สืบค้นเมื่อ2005-09-18 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  113. ^ "แนวทางการผลิตและการเก็บรักษาวัตถุเสียงดิจิทัล (IASA TC04)" Iasa-web.org 21-09-2012. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2015-05-08 . สืบค้นเมื่อ26-09-2555 .
  114. ↑ ฟาเดเยฟ, วี.; ซี. ฮาเบอร์ (2003) "การสร้างเสียงที่บันทึกด้วยกลไกขึ้นมาใหม่โดยการประมวลผลภาพ" (PDF ) สมาคมวิศวกรรมเสียง . 51 (ธันวาคม): 1172 เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 25-05-2548
  115. ↑ "ฟีเจอร์: สี่สิบปีของ Sony Walkman: 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2522: วันประวัติศาสตร์และสัญลักษณ์แห่งดนตรี" ดนตรี Musings & ดังกล่าว สืบค้นเมื่อ2015-05-07 .
  116. ↑ แหล่งที่มาแตกต่างกันไปตามวันที่จริง
  117. ↑ บราวน์, เดวิด (1991-10-04) "อำลาไวนิล" เอนเตอร์เทนเมนต์วีคลี่ . หมายเลข 86.
  118. ↑ ซูวินิเยร์, ท็อดด์ (2004) โลกแห่งดีเจและวัฒนธรรมเทิร์นเทเบิล ฮัล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น หน้า 41–42. ไอเอสบีเอ็น 978-0-634-05833-2.
  119. ↑ เนกาทีฟแลนด์ "มันเงา อลูมิเนียม พลาสติก และดิจิทัล" – ผ่าน urbigenous.net
  120. ↑ พลาสเกตส์, จอร์จ (1992) "Romancing the Record: The Vinyl De-Evolution และ Subcultural Evolution" วารสารวัฒนธรรมสมัยนิยม . 26 (1): 110,112. ดอย :10.1111/j.0022-3840.1992.00109.x.
  121. ↑ "วันร้านแผ่นเสียง: นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในโรงงานไวนิล - BBC Newsbeat" ข่าวบีบีซี . 15-04-2559. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-18 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  122. ↑ โทนี่ โกลเวอร์ (2006-05-14) "กลับเข้าร่อง". ธุรกิจออนไลน์.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 31-12-2549 . สืบค้นเมื่อ2007-01-14 .
  123. ↑ คริส เฮสติงส์ (2006-09-17) "ทำไมคนโสดถึงกลับมาติดอันดับอีกครั้ง" ลอนดอน: Telegraph.co.uk เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2007-03-14 . สืบค้นเมื่อ2006-10-04 .
  124. ↑ บราวน์, เดวิด (2009-01-08) "การกลับมาของแผ่นเสียงในยุค MP3" โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-06-04 . ดึงข้อมูลเมื่อ2008-06-12 .
  125. ↑ เคิร์ปส์, ดาเนียล (2009-01-08) Radiohead, Neutral Milk Hotel ช่วยให้ยอดขายไวนิลเกือบสองเท่าในปี 2551 โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2009-03-19 . สืบค้นเมื่อ2009-03-05 .
  126. ↑ "รายงานรายได้จากอุตสาหกรรมเพลงกลางปี ​​2017 ของ RIAA" เรียอา. 2017-09-20.
  127. ↑ ซูเอล, เบอร์นาร์ด (24-01-2552). "เพียงเพื่อบันทึก" เดอะ ซิดนีย์ มอร์นิ่ง เฮรัลด์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2009-01-27 . สืบค้นเมื่อ2009-02-07 .
  128. ↑ "สถิติ การจัดส่งสิ้นปี 2552 RIAA ปี 2552" (PDF) เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ2010-06-02 สืบค้นเมื่อ26-09-2555 .
  129. ↑ คอร์เนลิส, คริส (27-01-2558) "ซีดีให้เสียงดีกว่าแผ่นเสียงไหม?" แอลเอรายสัปดาห์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-09 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  130. ↑ เพอร์เพทัว, แมทธิว (2011-01-06) "ยอดขายไวนิลเพิ่มขึ้นแม้อุตสาหกรรมตกต่ำ" โรลลิ่งสโตน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-01-09 . สืบค้นเมื่อ2011-01-07 .
  131. ↑ abcd "German Biz Eyes Growth in 2011, Hopes To Top UK" บิลบอร์ด 24-03-2553. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-01-15 . ดึงข้อมูลเมื่อ21-11-2555 .
  132. ^ "ยอดขายไวนิลเพิ่มขึ้น 55%" Thecmuwebsite.com. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-22 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  133. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงไวนิลสูงสุดในรอบ 28 ปี". ฟอร์จูน . คอม เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-12-20 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  134. ↑ เท เลเท็กซ์โทรทัศน์บริการสาธารณะของสวีเดน, 12.ธันวาคม.2559, หน้า 150 "ข้อความ SVT - สีดา 150" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-12-20 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-12-12 .ในภาษาสวีเดน (ข้อความต้นฉบับ) – "Allt fler köper vinylskivor. Trenden med att köpa vinylskivor fortsätter. Sedan 2006 har försäljningen globalt ökat från drygt 3,1 miljoner sålda exemplar jämfört med 31,5 miljoner sålda exemplar 2015. Trots att allt fler ไวนิลสกีวอร์ ซาลจ์ är det dock bara en väldigt liten del av skivförsäljningen. I Sverige såldes det förra året 384.000 vinylskivor jämfört med 3.342.000 cd-skivor. De artister som säljer mest är oftast äldre artister och skivor. Mest så ฉันคือ David Bowies น้องสาวของ Black -ดาว Andra populära ศิลปิน är Beatles, Led Zeppelin และ Adele"– หรือในภาษาอังกฤษ – “ซื้อแผ่นเสียงไวนิลมากขึ้นเรื่อยๆ แนวโน้มการซื้อแผ่นเสียงยังคงดำเนินต่อไป ตั้งแต่ปี 2549 มียอดขายทั่วโลกเพิ่มขึ้นจากประมาณ 3.1 ล้านแผ่นที่ขายได้ในปี 2558 เป็น 31.5 ล้านแผ่นในปี 2558 ถึงกระนั้นก็ตามก็ยังเป็นส่วนเล็กๆ ของ ยอดขายแผ่นเสียงทั้งหมด ในสวีเดนมียอดขายแผ่นเสียง 384,000 แผ่นในปีที่แล้ว (= 2558) เทียบกับแผ่นซีดี 3.342.000 แผ่น ศิลปินที่ขาย ar ส่วนใหญ่มักจะเป็นศิลปินและแผ่นเสียงที่มีอายุมากกว่า (ความคิดเห็น - ภาษาสวีเดนที่ไม่ดีในข้อความต้นฉบับจะสะท้อนและแปล) ) ยอดขายสูงสุดในปีนี้ (=2016) คืออัลบั้มสุดท้ายของ David Bowie, Black-starศิลปินยอดนิยมอื่นๆ ได้แก่ Beatles, Led Zeppelin และ Adele" (มีภาพหน้าจอของหน้าเทเลเท็กซ์และสามารถอัปโหลดได้หากได้รับอนุญาตที่ Commons และหาก ร้องขอ)
  135. ↑ "รายงานสิ้นปีดนตรีสหรัฐฯ ประจำปี 2017". นีลเซ่น. สืบค้นเมื่อ2019-06-29 .
  136. ↑ "Vinyl Outsells CDs เป็นครั้งแรกในรอบทศวรรษ". 10 กันยายน 2020. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 22 กันยายน 2020 . สืบค้นเมื่อ22 กันยายน 2020 .
  137. ↑ ab "ซีดี: รูปแบบเพลงที่ไม่อาจทำลายได้ซึ่ง REFUSES TO DIE" Theregister.co.uk . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  138. ↑ "ARIA เผยตัวเลขยอดขายเพลงขายส่งประจำปี 2550" Aria.com.au _ 19-03-2551. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-01-04 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  139. ↑ "ARIA Release - ตัวเลขยอดขายขายส่งปี 2552_FINAL DRAFT" (PDF ) Aria.com.au _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-03-09 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  140. ↑ "ARIA เปิดเผยตัวเลขยอดขายขายส่งปี 2553" ( PDF) Aria.com.au _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-02-22 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  141. ↑ ab "ARIA เผยแพร่ตัวเลข การค้าส่งประจำปี 2554" (PDF) Aria.com.au _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-02-15 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  142. ↑ "สถิติประจำปีของ ARIA ประจำปี 2012" ( PDF) Aria.com.au _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-02-17 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  143. ↑ "อุตสาหกรรมดนตรีใน Zahlen 2010" ( PDF) เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อวันที่04-03-2016 ดึงข้อมูลเมื่อ2015-02-11 .
  144. ↑ "อุตสาหกรรมดนตรี: ออนไลน์-Dienste wachsen, CD-Verkauf schrumpft mäßig". เฮสออนไลน์ . 19-04-2555. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-06-03
  145. ↑ "โลธาร์ ชอลซ์ : โฟโนมาร์คต์" (PDF ) Miz.org . เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ11-06-2016 สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  146. ↑ "ยอดขายสะสม: มกราคม-ธันวาคม 2550" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-05-16 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  147. ↑ "ยอดขายสะสม: มกราคม-ธันวาคม 2551" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-14 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  148. ↑ "ยอดขายสะสม: มกราคม-ธันวาคม 2552" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ23-06-2016 สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  149. ↑ "ยอดขายสะสม: มกราคม-ธันวาคม 2555" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ23-06-2016 สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  150. ↑ "ยอดขายจริง: มกราคม-ธันวาคม 2555" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-17 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  151. ↑ "ยอดขายสะสม: มกราคม-ธันวาคม 2554" ( PDF) Ifpi.fi _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-17 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  152. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  153. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  154. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  155. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  156. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-04 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  157. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-12-20 . สืบค้นเมื่อ2014-12-20 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  158. ↑ "一般社団法人 日本 レECOード協会" (PDF) Riaj.or.jp _ เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ2012-09-04 ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  159. ↑ "Marktinformatie audio 2014 และเวอร์ชันเต็ม". Nvpi.nl. _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-07-17 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  160. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" (PDF ) เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ2013-06-08 ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  161. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" (PDF ) เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ2013-05-09 ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  162. ^ [9] [ ลิงก์เสีย ]
  163. ↑ abcdef "Vinylförsäljningen fortsätter att öka". Svt.se. _ พฤศจิกายน 2555 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 23-12-2555
  164. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงปี 2543-2552" ( PDF) Bpi.co.uk . เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2017-03-12 . สืบค้นเมื่อ2017-01-08 .
  165. ↑ "อัลบั้มไวนิลที่มียอดขายสูงสุด 10 อันดับแรกประจำปี 2555, ยอดขายไวนิลเพิ่มขึ้นในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร - hypebot" Hypebot.com _ 2013-01-07. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-12 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  166. ↑ "เรดิโอเฮด, Neutral Milk Hotel ช่วยให้ยอดขายไวนิลเกือบสองเท่าในปี 2551" โรลลิ่งสโตน . 2009-01-08. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 31-07-2011
  167. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงไวนิลเพิ่มขึ้น 33% ในปี 2552" โซนิคสเตท เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28-01-2013
  168. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงในปี 2010 เพิ่มขึ้นแม้อุตสาหกรรมดนตรีจะตกต่ำ - โรลลิงสโตน" โรลลิ่งสโตน . 2011-01-06. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2011-01-09
  169. ↑ "ข่าวเพลงดิจิทัล - เป็นทางการ: ยอดขายแผ่นเสียงเพิ่มขึ้น 39 เปอร์เซ็นต์ในปี 2554" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-05-18 . ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .
  170. ↑ "ข่าวเพลงดิจิทัล - เป็นทางการ: ไวนิลสร้างสถิติยอดขายใหม่ในปี 2555" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-04-20 . ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .
  171. ↑ "การฟื้นฟูในตลาดมืด: บทบรรณาธิการ". Kunstsoffe-international.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-05-10 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  172. ↑ "การสร้างบ้านหุ่นขี้ผึ้งในคลีฟแลนด์". เดอะนิวยอร์กไทมส์ . 23-10-2554. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-06-22.
  173. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงไวนิลในสหรัฐฯ อาจสูงกว่ารายงานซาวด์สแกนถึง 6 เท่า" Hypebot.com _ 25-10-2554. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-25 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  174. ↑ "SoundScan อาจอยู่ระหว่างการรายงานยอดขายแผ่นเสียงในสหรัฐฯ" Thecmuwebsite.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-23 ​​. ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  175. ↑ "År 2010 | ifpi". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-06-10 . ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .
  176. ↑ "อาร์ 2011 | ifpi". เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-06-10 . ดึงข้อมูลเมื่อ2013-04-13 .
  177. ↑ "Musikförsäljningsstatistik". Ifpi.se. _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-04-08 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  178. ↑ "ยอดขายแผ่นเสียงที่เพิ่มขึ้นช่วยร้านเพลงอิสระ". นิวส์ไวร์. co.nz เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-03-29 . ดึงข้อมูลเมื่อ2016-04-10 .
  179. ↑ กิโยม ชองโป (2009-01-09) "Face au CD en déclin, le disque vinyle fait un retour enforce" ตัวเลข . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-06-07.
  180. ↑ "ถึงแม้จะมี Pandora และ Spotify แต่ยอดขายเพลงในสหรัฐฯ ก็เพิ่มขึ้นในปี 2012 - VentureBeat - Media - โดย Tom Cheredar" เวนเจอร์บีท 2013-01-04. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-09-19.
  181. ↑ ซูเคย์, โฮลเกอร์ (23-03-2018) [2017]. "ภาพยนตร์" (ฉบับจำกัด). กรุนแลนด์เรเคิดส์ . แอลพีจีรอน180. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-05-07 . สืบค้นเมื่อ2021-05-07 .[10] (NB ชุดบ็อกซ์เซ็ตย้อนหลังที่มี 5 แผ่นเสียง (รวบรวม), 1 DVD-V , 1 VinylVideo 7"-single ("Fragrance", "Holger ในการบันทึกวิดีโอครั้งแรกของเขา", "Holger และ Jaki") ซึ่งเป็นดิจิทัล รหัสดาวน์โหลดไฟล์เสียงและหนังสือเล่มเล็ก ชุดเวอร์ชันซีดี (CDGRON180) ไม่มีบันทึก VinylVideo)
  182. ↑ ริดเดิ้ล, แรนดี เอ. (29-07-2018) "วิดีโอไวนิล" แรนดี้รวบรวม . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-10-29 . สืบค้นเมื่อ2021-05-07 .
  183. ↑ เทย์เลอร์, แมทธิว "แมต" (17-09-2018) "VinylVideo - การเล่นวิดีโอจากบันทึก 45rpm" เทคโมน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2021-10-29 . สืบค้นเมื่อ2021-05-07 .[11][12]
  184. ↑ "คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ RCA SelectaVision VideoDisc - ข้อกำหนดทางเทคนิคของระบบ RCA VideoDisc คืออะไร" CEDMagic.com _ สืบค้นเมื่อ2007-03-07 .

อ่านเพิ่มเติม

  • ฟาเดเยฟ, ว.; ซี. ฮาเบอร์ (2003) "การสร้างเสียงที่บันทึกด้วยกลไกขึ้นมาใหม่โดยการประมวลผลภาพ" (PDF ) สมาคมวิศวกรรมเสียง . 51 (ธันวาคม): 1172.
  • ลอว์เรนซ์, ฮาโรลด์; "การดำรงอยู่ของดาวพุธ" หมายเหตุซับคอมแพคดิสก์ บาร์โตก, อันตัล โดราติ, เมอร์คิวรี 432 017–2 1991.
  • มาตรฐานสากล IEC 60098: อุปกรณ์บันทึกและสร้างดิสก์เสียงแบบอะนาล็อก ฉบับที่สาม, คณะกรรมการเทคนิคไฟฟ้าระหว่างประเทศ , 1987.
  • ฟิสิกส์วิทยาลัย , Sears, Zemansky, Young, 1974, LOC #73-21135, บทที่: "ปรากฏการณ์ทางเสียง"
  • พาวเวลล์ เจมส์ อาร์ จูเนียร์คู่มือทางเทคนิคของ Audiophile ถึง 78 rpm การถอดเสียง และการบันทึก Microgroove 1992; การผจญภัยแผ่นเสียง, Portage, MI ไอ0-9634921-2-8 
  • พาวเวลล์, เจมส์ อาร์., จูเนียร์. แผ่นดิสก์การถอดเสียงออกอากาศ . 2544; การผจญภัยแผ่นเสียง, Portage, MI ไอ0-9634921-4-4 
  • พาวเวลล์, เจมส์ อาร์., จูเนียร์ และแรนดัลล์ จี. สตีห์ล การตั้งค่าอีควอไลเซอร์การ เล่นสำหรับการบันทึก 78 รอบต่อนาที ฉบับที่สาม. 1993, 2001, 2007; การผจญภัยแผ่นเสียง, Portage, MI ไอ0-9634921-3-6 
  • สโคลส์, เพอร์ซี เอ. สหายดนตรีแห่งอ็อกซ์ฟอร์ด . ฉบับที่เก้า สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซฟอร์ด พ.ศ. 2498
  • จากแผ่นฟอยล์ดีบุกสู่สเตอริโอ: วิวัฒนาการของแผ่นเสียงโดย Oliver Read และ Walter L. Welch
  • แผ่นเสียงที่ยอดเยี่ยมโดย Roland Gelatt จัดพิมพ์โดย Cassell & Company, 1954 rev. 2520 ไอ0-304-29904-9 
  • ช่วงเวลาดีๆ หายไปไหนหมด: ความรุ่งเรืองและการล่มสลายของอุตสาหกรรมแผ่นเสียงหลุยส์ บาร์ฟ
  • Pressing the LP Recordโดย Ellingham, Niel ตีพิมพ์ที่ 1 Bruach Lane, PH16 5DG, Scotland
  • การบันทึกเสียงโดยปีเตอร์ โคปแลนด์ ตีพิมพ์เมื่อ ปี1991 โดยหอสมุดแห่งชาติอังกฤษISBN 0-7123-0225-5 
  • ไวนิล: ประวัติความเป็นมาของบันทึกอะนาล็อกโดย Richard Osborne แอชเกต, 2012. ไอ978-1-4094-4027-7 . 
  • "ผู้เปลี่ยนบันทึกและบันทึกการออกแบบเสริม" โดย BH Carson, AD Burt และ HI Reiskind, RCA Reviewมิถุนายน 1949
  • "ประวัติเทคโนโลยีการบันทึก: บันทึกแก้ไขเมื่อวันที่ 6 กรกฎาคม 2548 โดย Steven Schoenherr", มหาวิทยาลัยซานดิเอโก (เก็บถาวร 2553)

ลิงค์ภายนอก

วิกิมีเดียคอม มอนส์มีสื่อเกี่ยวกับแผ่นเสียง
  • การปรับสมดุลการเล่นสำหรับครั่ง 78 รอบต่อนาทีและ LP ยุคแรก (เส้นโค้ง EQ, ดัชนีของค่ายเพลง): Audacity Wiki
  • การผลิตและการผลิตบันทึกครั่ง วิดีโอเพื่อการศึกษา พ.ศ. 2485
  • การสร้างบันทึก 78 รอบต่อนาที รวมถึงข้อมูลการปรับสมดุลสำหรับยี่ห้อต่างๆ ของ 78 และ LP
  • สมาคมลับแห่งเครื่องกลึงโทรลล์ ไซต์ที่อุทิศให้กับทุกแง่มุมของการทำแผ่นเสียง
  • วิธีแปลงแผ่นเสียงให้เป็นดิจิทัล: Audacity Tutorial
  • รายชื่อโรงงานรีดไวนิลที่แท้จริง: vinyl-pressing-plants.com
  • พิพิธภัณฑ์เฉพาะด้านประวัติศาสตร์เสียง: Musée des ondes Emile Berliner, มอนทรีออล, แคนาดา
7.1032900810242