Edgar Villchur

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา
Edgar Villchur
เกิด
Edgar Marion Villchur

( 1917-05-28 )28 พ.ค. 2460
New York, New York , สหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต17 ตุลาคม 2554 (2011-10-17)(อายุ 94 ปี) [1]
Woodstock, New York , สหรัฐอเมริกา

Edgar Marion Villchur (28 พฤษภาคม 1917 – 17 ตุลาคม 2011) เป็นนักประดิษฐ์ นักการศึกษา และนักเขียนชาวอเมริกัน เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในการประดิษฐ์ลำโพงแบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก ในปี 1954 ซึ่งปฏิวัติวงการอุปกรณ์ความเที่ยงตรงสูง ผู้พูดที่ Villchur พัฒนาขึ้นคือ AR-3 จัดแสดงที่นิทรรศการ Information Age ของสถาบันสมิ ธ โซเนียน ใน กรุงวอชิงตัน ดี.ซี.

ระบบลำโพงของ Villchur ให้การตอบสนองเสียงเบสที่ดีขึ้นในขณะที่ลดขนาดตู้ของลำโพง Acoustic Research, Inc. (AR) ซึ่งเขาเป็นประธานตั้งแต่ปี 1954 ถึง 1967 ได้ผลิตลำโพงความเที่ยงตรงสูงเครื่องเล่นแผ่นเสียงและส่วนประกอบสเตอริโออื่นๆ ในการออกแบบของเขา และแสดงให้เห็นถึงคุณภาพผ่านการแสดงคอนเสิร์ตแบบ "สดเทียบกับที่บันทึกไว้" ส่วนแบ่งการตลาดของบริษัทเพิ่มขึ้นเป็น 32 เปอร์เซ็นต์ภายในปี 2509 หลังจากออกจาก AR แล้ว Villchur ได้ทำการวิจัย เทคโนโลยี เครื่องช่วยฟังพัฒนาเครื่องช่วยฟังแบบบีบอัดหลายช่องสัญญาณ ซึ่งกลายเป็นมาตรฐานอุตสาหกรรมสำหรับเครื่องช่วยฟัง

ความเป็นมา

Villchur สำเร็จการศึกษาระดับปริญญาตรีและปริญญาโทด้านประวัติศาสตร์ศิลปะจากCity Collegeในนิวยอร์กซิตี้ เขาทำงานในโรงละครและมีแผนจะเป็นนักออกแบบวิวทิวทัศน์ ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เขาได้รับการฝึกฝนจากกองทัพสหรัฐฯในด้านการบำรุงรักษาและซ่อมแซมวิทยุ เรดาร์ และอุปกรณ์อื่นๆ เขาถูกส่งไปประจำการ ที่ นิวกินีซึ่งเขาได้รับตำแหน่งกัปตันและดูแลอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สำหรับฝูงบินของเขา

หลังสงคราม Villchur ได้เปิดร้านค้าใน Greenwich Villageของนิวยอร์กซึ่งเขาซ่อมวิทยุและสร้างชุดความเที่ยงตรงสูงสำหรับบ้านตามสั่ง เขายังคงให้การศึกษาตนเองในด้านวิศวกรรมเสียง เรียนหลักสูตรคณิตศาสตร์และวิศวกรรมศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยนิวยอร์ก หลังจากส่งบทความไปยังนิตยสาร Audio Engineering (ต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น Audio) เขาถูกขอให้เขียนคอลัมน์ประจำ

แม้จะจบปริญญาโทด้านประวัติศาสตร์ศิลปะ แต่วิลล์เชอร์ก็สมัครงานสอนที่ NYU ในช่วงกลางทศวรรษที่ 50 โดยนำเสนอการบริหารงานด้วยโครงร่างของหลักสูตรที่เขาตั้งชื่อว่าReproduction of Sound ข้อเสนอของเขาได้รับการยอมรับและเขาสอนหลักสูตรนั้นในเวลากลางคืนเป็นเวลาหลายปี ในเวลาเดียวกัน เขาทำงานที่American Foundation for the Blindในแมนฮัตตันโดยจัดห้องปฏิบัติการของพวกเขาและออกแบบหรือออกแบบอุปกรณ์ใหม่เพื่อให้คนตาบอดใช้ชีวิตอย่างอิสระได้ง่ายขึ้น โทนอาร์มบนจานหมุนที่ทำโดยมูลนิธิมีการบิดเบือน 12% Villchur ออกแบบใหม่เพื่อให้ความผิดเพี้ยนน้อยกว่า 4%

หนึ่งในสิ่งประดิษฐ์ของเขาสำหรับ Foundation for the Blind คือ โทนอาร์มของ เครื่องเล่นแผ่นเสียงที่ค่อยๆ เลื่อนลงมาที่พื้นผิวของแผ่นเสียงไวนิล สิ่งนี้ป้องกันความเป็นไปได้ที่คนตาบอดอาจทำแขนหล่นโดยไม่ได้ตั้งใจ และการตกอย่างกะทันหันอาจทำให้สไตลัสหรือบันทึกเสียหาย ในปีต่อๆ มา เมื่อเขาออกแบบเครื่องเล่นแผ่นเสียง AR เขาได้เพิ่มคุณสมบัติเดียวกันนี้ให้กับโทนอาร์ม ในโฆษณาที่อธิบายถึงข้อดีของผลิตภัณฑ์ ภาพถ่ายแสดงให้เห็นว่ามีคนทำโทนอาร์มโดยไม่ได้ตั้งใจ พร้อมคำบรรยายว่าเครื่องเล่นแผ่นเสียงนี้คือ "สำหรับนิ้วนาง"

ลำโพงแบบแขวนเสียง

Villchur ตระหนักดีว่าจุดอ่อนในอุปกรณ์ภายในบ้านคือลำโพง. แอมพลิฟายเออร์ เครื่องเล่นแผ่นเสียง เครื่องเล่นเทป และจูนเนอร์ค่อนข้างซื่อสัตย์ต่อเสียงต้นฉบับ แต่ผู้พูดในยุคนั้นไม่สามารถสร้างโน้ตเบสของเร็กคอร์ดหรือเทปได้โดยไม่ผิดเพี้ยน เขาเกิดแนวคิดสำหรับลำโพงเสียงรูปแบบใหม่ ซึ่งจะช่วยลดความผิดเพี้ยนได้อย่างมากโดยการเปลี่ยนสปริงเชิงกลแบบไม่เชิงเส้นด้วยเบาะลมแบบเส้นตรง การออกแบบ "ระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก" นี้แสดงให้เห็น SPL (ระดับความดันเสียง) ที่ไม่บิดเบี้ยวที่ 25 Hz มากกว่าลำโพงประเภทก่อนหน้าใดๆ ซึ่งรวมถึงการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบส แผ่นกั้นไม่จำกัด หรือการออกแบบแตรขนาดใหญ่ ความเข้าใจใหม่และซับซ้อนของ Villchur เกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่ไม่หยุดยั้งระหว่างการขยายความถี่ต่ำ ประสิทธิภาพ และระดับเสียงของตู้ถูกเรียกในภายหลังโดย Henry Kloss " กฎเหล็กของ Hofmann "

Villchur สร้างต้นแบบของลำโพงใหม่ของเขาจากกล่องไม้อัด ขนาดของหน้ากล่องนำมาจากกรอบรูปที่วิลคูร์แขวนไว้ในบ้านของเขา โรสแมรี่ ภรรยาของเขา ซึ่งเคยเป็นทหารเกณฑ์ในช่วงสงคราม ได้เย็บแพทเทิร์นสำหรับขอบที่นอนที่ยืดหยุ่นได้ ไม่สามารถให้บริการเต็มรูปแบบของทนายความด้านสิทธิบัตรเขาพบทนายความด้านสิทธิบัตรที่ยินดีอธิบายขั้นตอนสิทธิบัตรสั้น ๆ และ Villchur ได้ยื่นขอสิทธิบัตรด้วยตัวเขาเอง ในปี 1956 เขาได้รับสิทธิบัตรสหรัฐอเมริกาจำนวน 2,775,309 รายการสำหรับลำโพงแบบแขวนเสียงแบบอะคูสติก เขาพยายามขายไอเดียนี้ให้กับผู้ผลิตลำโพงหลายราย แต่ความคิดของเขาถูกปฏิเสธว่าเป็นไปไม่ได้

Acoustic Research, Inc.

Henry Klossหนึ่งในนักเรียนของเขาที่ NYU ได้ฟังคำอธิบายของ Villchur เกี่ยวกับระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก และตกลงว่าลำโพงที่สร้างขึ้นบนหลักการนี้จะเป็นการปรับปรุงครั้งสำคัญในการ สร้างเสียงไฮไฟ Villchur ตัดสินใจว่าเนื่องจากผู้ผลิตที่จัดตั้งขึ้นไม่ได้สนใจการประดิษฐ์นี้ วิธีเดียวที่จะเผยแพร่สู่สาธารณะได้คือการเข้าสู่ธุรกิจการผลิตลำโพงใหม่ Kloss มีห้องใต้หลังคาในเคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ ซึ่งเขาทำตู้ลำโพง และชายทั้งสองกลายเป็นหุ้นส่วนทางธุรกิจในAcoustic Research, Inc. (AR) ในปี 1954 การเป็นหุ้นส่วนนี้ดำเนินไปจนถึงปี 2500 เมื่อ Kloss ลาออกจากการก่อตั้งKLH, การผลิตลำโพงโดยใช้หลักการกันสะเทือนแบบอะคูสติกของ Villchur ภายใต้ใบอนุญาตจาก AR

ในอีกสองทศวรรษข้างหน้า ผู้ผลิตลำโพงรายใหญ่เกือบทั้งหมดค่อยๆ เปลี่ยนจากระบบกันสะเทือนแบบกลไกเป็นระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก ในตอนแรกพวกเขาทำเช่นนั้นภายใต้ใบอนุญาตของ AR โดยจ่ายค่าลิขสิทธิ์เพื่อใช้หลักการของสิทธิบัตรของ Villchur เมื่อบริษัทElectro-Voiceปฏิเสธที่จะจ่ายค่าลิขสิทธิ์ AR ฟ้องพวกเขาในข้อหาละเมิดสิทธิบัตร Electro-Voice ถูกโต้แย้งโดยอ้างสิทธิ์ในงานศิลปะก่อนหน้าในรูปแบบของการกล่าวถึงสปริงลมในระบบอื่น คดีที่ตามมาส่งผลให้สูญเสียสิทธิบัตรของ Acoustic Research ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่ Villchur เลือกที่จะไม่อุทธรณ์ ในการให้สัมภาษณ์เกี่ยวกับคดีนี้ Villchur กล่าวว่าเขารู้ว่าการตัดสินใจของผู้พิพากษาในการเพิกถอนสิทธิบัตรนั้นไม่ถูกต้อง แต่เขารู้สึกว่าเขามีสิ่งที่ดีกว่าที่ต้องทำมากกว่าการใช้ชีวิตในคดีฟ้องร้อง เขายกตัวอย่างของเอ็ดวิน ฮาวเวิร์ด อาร์มสตรองผู้ประดิษฐ์วิทยุ FMซึ่งสิทธิบัตรถูกทำให้ไร้ประโยชน์ผ่านการกระทำของอาร์ซีเอ อาร์มสตรองใช้เวลาหลายปีต่อสู้กับความอยุติธรรมอย่างไม่ประสบผลสำเร็จ และในที่สุดก็ฆ่าตัวตายในที่สุด Villchur ตัดสินใจที่จะไม่โต้แย้งการสูญหายของสิทธิบัตรลำโพงของเขา แต่จะเดินหน้าต่อไปและปรับปรุงคุณภาพของอุปกรณ์ที่มีความเที่ยงตรงสูงต่อไป

AR-1 ลำโพงแบบแขวนเสียงตัวแรกเปิดตัวที่ New York Audio Show ในปี 1954 และประสบความสำเร็จในทันที Villchur พัฒนาลำโพงอย่างต่อเนื่อง โดยออกรุ่นใหม่ทุกๆ สองปีโดยประมาณ AR-2 ซึ่งผลิตในปี 1956 เป็นรุ่นลำโพงที่ราคาต่ำกว่า หน่วยงานทดสอบอิสระConsumers Unionผู้จัดพิมพ์นิตยสาร Consumer Reportsได้ทำรายงานเกี่ยวกับลำโพงในปีนั้น AR-2 เป็นหนึ่งในลำโพงเพียงสี่ตัวที่ได้รับการตรวจสอบเรตติ้งสำหรับคุณภาพสูงสุดโดยไม่คำนึงถึงราคา ในบรรดาผู้พูดสี่คนที่ได้รับคะแนนการตรวจสอบ สองคนผลิตโดย AR และอีกสองคนผลิตโดย KLH ภายใต้ใบอนุญาตจาก AR หลังจากเรตติ้ง CU ยอดขายเพิ่มขึ้นสามเท่า

Villchur ยังคงค้นคว้าเกี่ยวกับการปรับปรุงการสร้างเสียงอย่างต่อเนื่อง โดยหันความสนใจไปที่ทวีตเตอร์ เขาได้รับสิทธิบัตรสหรัฐอเมริกา 3,033,945 ฉบับจากการประดิษฐ์ทวีตเตอร์โดมหม้อน้ำโดยตรง ความเที่ยงตรงของความถี่สูงที่ได้รับการปรับปรุงอย่างมากโดยการตอบสนองที่ราบรื่นและการกระจายเสียงที่กว้าง และเสริมวูฟเฟอร์ กันสะเทือนแบบอะคูสติกการตอบสนองเสียงเบสที่ดีขึ้น AR-3 ซึ่งรวมวูฟเฟอร์ระงับเสียงกับทวีตเตอร์แบบโดม ถือเป็นความสำเร็จสูงสุดของ Villchur ในด้านลำโพง ตัวอย่างของโมเดลนี้จัดแสดงอยู่ในนิทรรศการ Information Age Exhibit of The National Museum of American History ที่สถาบัน Smithsonian Institution ในกรุงวอชิงตัน ดี.ซี. ลำโพงแทบทุกรุ่นในปัจจุบันใช้นวัตกรรมของ Villchur ได้แก่ Acoustic Suspension Woofers และ Dome Tweeters

Villchur ยังคงทำงานวิจัย ออกแบบงานสร้าง และเขียนเชิงเทคนิคต่อไปในระหว่างดำรงตำแหน่งประธาน AR ความเห็นประการหนึ่งที่เขายึดถือมั่นคือหลักเกณฑ์ที่เหมาะสมเพียงอย่างเดียวในการพิจารณาคุณภาพของส่วนประกอบที่มีความเที่ยงตรงสูงคือการเปรียบเทียบกับการแสดงดนตรีสดจริง เพื่อให้สอดคล้องกับปรัชญานั้น AR ได้ผลิตชุดคอนเสิร์ต "Live เทียบกับ Recorded" โดยเปรียบเทียบการแสดงสดของวงดนตรีกับการแสดงที่บันทึกเทปไว้ก่อนหน้านี้ที่เล่นผ่านอุปกรณ์สเตอริโอ AR นักดนตรีที่เข้าร่วมคอนเสิร์ตเหล่านี้ ได้แก่ Fine Arts String Quartet และกีตาร์คลาสสิก Gustavo Lopez ตลอดจนการแสดงบนไปป์ออร์แกนขนาด 32 ฟุตและตู้เพลงแบบเก่า เดอะวอชิงตันโพสต์นำเสนอคอนเสิร์ตแบบ Live vs. ที่บันทึกไว้พร้อมบทความครึ่งหน้าพร้อมรูปภาพ ให้การประชาสัมพันธ์ฟรีสำหรับ AR ซึ่งพวกเขากล่าวว่าผู้ชมถูกหลอกซ้ำแล้วซ้ำเล่าโดยการเปลี่ยนระหว่างการแสดงสดและเสียงที่ทำซ้ำอย่างราบรื่นผ่านลำโพง AR

ในฐานะประธานของ AR Villchur เป็นที่รู้จักในด้านการจ้างงานที่ก้าวหน้าและเทคนิคการโฆษณาที่เป็นนวัตกรรมใหม่ AR ใช้ แนวทางปฏิบัติ ในการจ้างงานที่มีโอกาสเท่าเทียมกันและพนักงานได้รับการประกันสุขภาพและการแบ่งปันผลกำไร—ผลประโยชน์ที่ไม่ธรรมดาอย่างมากในบริษัทใดๆ ก็ตามที่ใหญ่ที่สุดในปี 1950 และ 1960 บริษัทยังเป็นที่รู้จักจากนโยบายการซ่อมแบบเสรีนิยม การซ่อมแซมผลิตภัณฑ์ส่วนใหญ่โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายไม่ว่าสินค้านั้นจะเก่าแค่ไหน และโดยทั่วไปแล้ว การให้บริการลูกค้า ที่เป็น เลิศ

การโฆษณาของ AR นั้นแตกต่างจากโฆษณาที่น่าดึงดูดใจของคู่แข่ง แทนที่จะเน้นที่ข้อมูลทางเทคนิค การวิจารณ์โดยนักวิจารณ์ที่เป็นกลาง และการรับรองจากนักดนตรีที่มีชื่อเสียงและบุคคลอื่นๆ ที่ใช้ส่วนประกอบ Acoustic Research Villchur เชื่อว่าโฆษณาแต่ละรายการควรให้ข้อมูลที่ถูกต้องและการรับรองที่ไม่พึงประสงค์ เพื่อโน้มน้าวผู้อ่านถึงคุณภาพของผลิตภัณฑ์ รายชื่อศิลปินที่มีชื่อเสียงซึ่งปรากฏตัวพร้อมกับอุปกรณ์สเตอริโอ AR ในโฆษณาสิ่งพิมพ์ ได้แก่Virgil Thomson , Miles DavisและLouis Armstrong

นอกจากนี้ บริษัทยังได้จัดตั้งสถานที่ที่เรียกว่า "ห้องดนตรี" ซึ่งประชาชนสามารถฟังเพลงผ่านส่วนประกอบ AR และสามารถถามคำถามกับโฮสต์ที่มีความรู้ แต่ไม่มีการขายเกิดขึ้น ห้องดนตรีที่มีชื่อเสียงที่สุดอยู่ในสถานี Grand Centralและกลายเป็นที่รู้จักในฐานะสวรรค์อันเงียบสงบกลางอาคารผู้โดยสารที่มีเสียงดัง ในช่วงหนึ่งปี New York Music Room มีผู้เข้าชมมากกว่าหนึ่งแสนคน Another Music Room ตั้งอยู่ในเมืองเคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ ที่จัตุรัสฮาร์วาร์ด

ในปี 1961 Villchur ได้ออกแบบเครื่องเล่นแผ่นเสียง (เครื่องเล่นแผ่นเสียง) และตีพิมพ์บทความที่อธิบายถึงนวัตกรรมหลายอย่าง โทนอาร์มและแท่นหมุนถูกประกอบเข้าด้วยกันและแขวนไว้อย่างเป็นอิสระจากตัวแท่นหมุน เพื่อที่ว่าการกระแทกที่ตัวของแท่นหมุนจะมีผลเพียงเล็กน้อยต่อการเล่นแผ่นเสียง อันที่จริง Villchur ชื่นชอบการแสดงระบบกันกระเทือนแบบอิสระนี้โดยการใช้ค้อนทุบที่ฐานไม้ของเครื่องเล่นแผ่นเสียงในขณะที่แผ่นเสียงนั้นเล่นได้อย่างไม่มีที่ติ การแยกทางกลไกของชุดประกอบโทนอาร์ม-เพลทจากฐานมีข้อได้เปรียบมากกว่า โดยขจัดเสียงเบสที่ "เป็นโคลน" ซึ่งมักเกิดขึ้นเมื่อมีการสั่นสะเทือนจากลำโพงผ่านพื้นและทำให้เกิดการตอบสนองผ่านปิ๊กอัพไปยังเครื่องขยายเสียง

ระบบกันสะเทือนของโทนอาร์มที่มีมวลต่ำและหน่วงนั้นชดเชยความผิดปกติใดๆ บนพื้นผิวของดิสก์ เพื่อให้สามารถเล่นได้แม้เร็กคอร์ดที่บิดเบี้ยวโดยไม่ผิดเพี้ยน เมื่อปล่อย โทนอาร์มจะลอยลงไปที่แผ่นเสียง เพื่อที่ว่าถ้าทำตก มันจะไม่กระแทกกับแผ่นดิสก์ (ซึ่งอาจทำอันตรายทั้งเข็มและแผ่นเสียง) ด้วยมอเตอร์ที่เงียบและสายพานขับเคลื่อนด้วยยางกราวด์ที่แม่นยำ เครื่องเล่นแผ่นเสียงจึงมีเสียงว้าวและกระพือปีก ต่ำมาก (ต่ำที่สุดในบรรดาแท่นหมุนใดๆ ในตลาดในขณะนั้น) และเหนือกว่ามาตรฐานสมาคมผู้แพร่ภาพกระจายเสียงแห่งชาติ (National Association of Broadcasters) อย่างมาก การวัดแผ่นเสียง รูปลักษณ์โดยรวมของเครื่องเล่นแผ่นเสียงได้รับรางวัลจากนิตยสาร Industrial Design

การวิจัยอะคูสติกยังคงขยายสายผลิตภัณฑ์ลำโพงอย่างต่อเนื่อง โดยผลิตลำโพง "ชั้นวางหนังสือ" ที่มีขนาดเล็กลง รุ่น AR-4 ซึ่งเป็นที่นิยมในหมู่นักศึกษาและครอบครัวที่อายุน้อยกว่า ในปี 1966 ข้อมูลสรุปประจำปีของ Stereo Review เกี่ยวกับอุปกรณ์ความเที่ยงตรงสูงแสดงให้เห็นว่ายอดขายลำโพงของ AR คิดเป็นเกือบหนึ่งในสามของตลาดทั้งหมด ซึ่งเป็นส่วนแบ่งที่บริษัทไฮไฟไม่เคยประสบความสำเร็จมาก่อนและไม่เคยเท่าเทียมกัน เนื่องจาก.

ในปี 1967 Villchur ขาย AR ให้กับTeledyneและลงนามในข้อตกลงที่จะไม่ทำธุรกิจเกี่ยวกับอุปกรณ์สร้างเสียง Teledyne ยังคงใช้ชื่อ AR และยังคงผลิตอุปกรณ์สเตอริโอ แม้ว่าจะเป็นแผนของ Villchur ที่บริษัทจะผลิตส่วนประกอบการสร้างเสียงที่สมบูรณ์ แต่เขาขายบริษัทก่อนที่เครื่องขยายเสียงและเครื่องรับจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของสายการผลิต

การวิจัยและพัฒนาเครื่องช่วยฟังและการตาย

หลังจากขาย AR แล้ว Villchur หันไป ค้นคว้าเกี่ยวกับ เครื่องช่วยฟังรู้สึกว่ายังมีพื้นที่อีกมากสำหรับการปรับปรุงอุปกรณ์ เขาชี้ให้ผู้สัมภาษณ์ฟังว่าเมื่อคุณเห็นคนใส่แว่น คุณคิดว่าปัญหาด้านการมองเห็นที่พวกเขาอาจมีจะได้รับการแก้ไขอย่างเต็มที่ด้วยแว่นตาของพวกเขา แต่เมื่อคุณเห็นเครื่องช่วยฟัง คุณคิดว่าบุคคลนั้นยังมีปัญหาในการได้ยินอยู่ เขาเริ่มที่จะเปลี่ยนแปลงสิ่งนั้น และใช้เวลาหลายปีในการตรวจสอบปัญหาในห้องปฏิบัติการที่บ้านของเขาใน วูดสต็ อก รัฐนิวยอร์ก

Villchur ทำงานร่วมกับอาสาสมัครจำนวนมากเพื่อวิเคราะห์การสูญเสียการได้ยินประเภทต่างๆ เขาค้นพบว่าเครื่องช่วยฟังแบบดั้งเดิมในสมัยนั้นขยายเสียงที่ดังในระดับเดียวกับเสียงที่เงียบ อย่างไรก็ตาม เขาตระหนักได้อย่างรวดเร็วว่าเสียงที่เงียบนั้นต้องการการขยายเสียงมากกว่าเสียงที่ดัง อันที่จริง เสียงดังอาจไม่จำเป็นต้องมีการขยายเสียงเลย อาสาสมัครหลายคนบ่นว่าเครื่องช่วยฟังของพวกเขาทำให้ได้ยินเสียงเบา ๆ แต่ขยายเสียงที่ดังปานกลางถึงระดับที่เจ็บปวด

โดยปี 1973 เขาได้แนวคิดที่อิงจากงานช่วงแรกๆ ของ Steinberg และ Gardner เกี่ยวกับการรับสมัครเสียงดัง[2]เสนอการบีบอัดหลายช่องสัญญาณเพื่อชดเชยการสูญเสียตัวแปรของการบีบอัดความดัง (การรับสมัคร) ไฟล์เสียง ของผู้ป่วยแต่ละรายเมื่อรวมกับการทดสอบรายบุคคล จะกำหนดโปรแกรมแผนที่กำไรที่กำหนดเองซึ่งระบุถึงบุคคลแต่ละบุคคล ระบบหลายช่องสัญญาณได้รับการปรับให้เข้ากับการสูญเสียการได้ยินของแต่ละบุคคลในช่วงความถี่เฉพาะ ให้การขยายเสียงเมื่อจำเป็น ที่สำคัญเท่าเทียมกันคือ วงหนึ่งจะไม่ "สูบ" อีกวงหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เบสจะไม่ควบคุมเกนในย่านความถี่กลางและสูง ที่สำคัญกว่านั้น เขาใช้ "การบีบอัดช่วงไดนามิกกว้าง" (WDRC) ต่างจากวงจร "การจำกัดการบีบอัด" ก่อนหน้านี้ ซึ่งจำกัดเสียงที่ดังไว้ในระดับหนึ่งแต่ไม่ได้ทำอะไรเพื่อเพิ่มอัตราขยายสำหรับเสียงที่เงียบ แอมพลิฟายเออร์ WDRC ของ Villchur เพิ่มอัตราขยายสำหรับเสียงที่นุ่มนวลขึ้นโดยไม่ต้องขยายเสียงที่ดังขึ้นมากเกินไป

แทนที่จะขอรับสิทธิบัตร เขาตัดสินใจเผยแพร่สิ่งที่ค้นพบและเผยแพร่ให้อ่านได้โดยเสรี Fred WaldhauerจากBell Labsได้ยิน Villchur บรรยายเกี่ยวกับระบบเครื่องช่วยฟังแบบใหม่นี้ และเริ่มโครงการ Bell Labs เพื่อพัฒนาเครื่องช่วยฟัง Bell Labs ได้มอบหมายทีมผู้เชี่ยวชาญ รวมถึงJont B. Allen , David A. Berkley , Joseph L. HallและHarry Levitt (City University of NY, Graduate center) Bell Labs ได้พัฒนาวงจรแอนะล็อกตัวแรก นั่นคือ WDRC แบบสามแบนด์ที่ Allentown PA วงจรการพัฒนาและความพยายามนี้ถูกซื้อโดย Rodney Perkins ผู้สร้างReSound ทีมพัฒนา Bell Labs หลายคนจากHomdelสิ่งอำนวยความสะดวกทำงานให้กับReSoundและซื้อสิทธิ์จากพวกเขาสำหรับเทคโนโลยี ตามการออกแบบของ AT&T และผลิตโดย AT&T เครื่องช่วยฟังที่ตั้งโปรแกรมได้ซึ่งอิงตามหลักการของ Villchur วางตลาดภายใต้ฉลากReSound ความพยายามนี้ได้รับการบันทึกไว้ในบทความโดย Jont Allen [3] ในอีก 25 ปีข้างหน้า นวัตกรรมของ Villchur ได้กลายเป็นมาตรฐานอุตสาหกรรมสำหรับการออกแบบเครื่องช่วยฟัง แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพบเครื่องช่วยฟังในปัจจุบัน ทั้งแบบดิจิตอลหรืออนาล็อก ซึ่งไม่ใช้การบีบอัดข้อมูลช่วงไดนามิกกว้างแบบหลายช่องสัญญาณ

Edgar Villchur เขียนหนังสือสามเล่มและบทความมากกว่าหนึ่งร้อยห้าสิบบทความเกี่ยวกับความเที่ยงตรงสูง การสร้างเสียง วิศวกรรมเสียง และเทคโนโลยีเครื่องช่วยฟังทั้งในวารสารทางวิทยาศาสตร์ที่ผ่านการตรวจสอบโดยเพื่อนและนิตยสารยอดนิยม รวมถึงบทความสองบทความที่เขียนเมื่ออายุเก้าสิบปี ในการประชุมปี 1995 ของAcoustical Society of America เขา ได้ รับรางวัล Life Achievement Award จากAmerican Auditory Society

Edgar Villchur เสียชีวิตในวันจันทร์ที่ 17 ตุลาคม 2011 ด้วยสาเหตุตามธรรมชาติที่บ้าน Woodstock ของเขาในนิวยอร์กซึ่งเป็นลูกสาวของเขา Miriam Villchur กล่าว เขาอายุ 94 ปี

หนังสือโดย Edgar Villchur

  • วิลเชอร์, เอ็ดการ์ (1999). อะคูสติกสำหรับโสตวิทยา . กลุ่มสำนักพิมพ์เอกพจน์ ISBN 0-7693-0064-2.
  • วิลเชอร์, เอ็ดการ์ (1965). การสืบพันธุ์ของเสียง สิ่งพิมพ์โดเวอร์. ISBN 0-486-21515-6.
  • วิลเชอร์, เอ็ดการ์ (1957). คู่มือการทำสำเนาเสียง . นิตยสารวิทยุ. ISBN 1-114-68559-3.

บรรณานุกรม

การสร้างเสียง

บทความโดย Edgar Villchur

  • Villchur, E. (1954) "Revolutionary Loudspeaker and Enclosure," Audio 38, ตุลาคม 1954, p. 25-27, 100.
  • Villchur, E. (1957) "ปัญหาการสืบพันธุ์ของเสียงเบสในลำโพง" วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียงฉบับที่. 5 ฉบับที่ 3 กรกฎาคม 2500 หน้า 122–126
  • Villchur, E. (1958) "New High-Frequency Speaker" Audio 42, ตุลาคม 1958, p. 38.
  • Villchur, E. (1961) "ความจงรักภักดีสูงต่ออะไร" รีวิววันเสาร์ที่ 25 พฤศจิกายน 2504
  • Villchur, E. (1962) "การออกแบบแขนหมุนแผ่นเสียงใหม่" เสียง กันยายนและตุลาคม 2505
  • Villchur, E. (1962) การสืบพันธุ์ของเสียงด้วยความเที่ยงตรงสูง, rev. เอ็ด นิวยอร์ก: สิ่งพิมพ์โดเวอร์ 2508; ตีพิมพ์ครั้งแรกใน Cambridge, Mass.: Acoustic Research, 1962
  • Villchur, E. (1962) "วิธีการทดสอบลำโพงที่มีการป้อนข้อมูลแบบสุ่ม" , Journal of Audio Engineering Society , ตุลาคม 2505, ฉบับที่. 10, ฉบับที่ 4, 306–309.
  • Villchur, E. (1964) "การวัดความเที่ยงตรงสูง - วิทยาศาสตร์หรือความโกลาหล" Electronics World, สิงหาคม 2507 น 33-35, 54, [4]
  • Villchur, E. (1964) "เทคนิคในการสร้างการเปรียบเทียบแบบสดกับที่บันทึกไว้" เสียง ตุลาคม 2507
  • Villchur, E. (1986) "Comments on 'Theory, ingenuity, and wishfulพ่อมดในการออกแบบลำโพง—ครึ่งศตวรรษของความก้าวหน้า?'" [Journal of the Acoustical Society of America 77, No. 4, April 1985, p. 1303-1308 วารสารสมาคมเสียงแห่งอเมริกา 79 ฉบับที่ 1 มกราคม 2529 [จดหมาย]
  • Villchur, E. (2000) "A Short History of the Dynamic Loudspeaker," Voice Coil, กรกฎาคม 2000, p. 26-32 บทความนำเสนอในการประชุมครั้งที่ 133 Acoustical Society of America, มิถุนายน 1997

เครื่องช่วยฟัง

บทความโดย Edgar Villchur

  • Villchur, E. (1973) "การประมวลผลสัญญาณเพื่อปรับปรุงความชัดเจนของคำพูดในอาการหูหนวกที่รับรู้ได้" วารสารสมาคมเสียงแห่งอเมริกา 53 ฉบับที่ 6, 1646–1657
  • Villchur, E. (1974) "การจำลองผลกระทบของการสรรหาความสัมพันธ์ที่ดังในการพูด" Journal of Acoustical Society of America, 56, 1601–1611 (บันทึกผูกพันกับบทความ)
  • Villchur, E. (1977) "แบบจำลองอิเล็กทรอนิกส์เพื่อจำลองผลกระทบของการบิดเบือนทางประสาทสัมผัสต่อการรับรู้คำพูดของคนหูหนวก" Journal of Acoustical Society of America, 62, 665–674
  • Villchur, E. (1987) "การประมวลผลการบีบอัดหลายช่องสัญญาณสำหรับคนหูหนวกอย่างลึกซึ้ง" วารสารการวิจัยและพัฒนาการฟื้นฟูสมรรถภาพ , 24, 135–138.
  • Villchur, E. และ Waldhauer, F. (1988) "การบีบอัดมัลติแบนด์ช่วงไดนามิกเต็มรูปแบบในเครื่องช่วยฟัง" The Hearing Journal , Sep. 1988
  • Villchur, E. (1989) "ข้อคิดเห็นเกี่ยวกับ 'ผลเสียของการบีบอัดแอมพลิจูดในเครื่องช่วยฟังหลายช่องในแง่ของฟังก์ชั่นการปรับ - การถ่ายโอน'" Journal of Acoustical Society of America, 86, 425-427 [จดหมาย]
  • Villchur, E. (1993) "แนวทางที่แตกต่างกับปัญหาเสียงของผู้บกพร่องทางการได้ยิน" American Journal of Audiologyกรกฎาคม 1993, 47–51 การถอดเสียงการนำเสนอที่ทำที่ Mayo Clinic ออนไลน์ได้ที่: [1]
  • Villchur, E. (1996) "การบีบอัดหลายช่องในเครื่องช่วยฟัง" ในเซลล์ขนและเครื่องช่วยฟัง, C. Berlin ed., Singular Publishing Group, Inc. ซานดิเอโก, 2539
  • Villchur, E. (2004) "องค์ประกอบของประสิทธิภาพของเครื่องช่วยฟังที่มีประสิทธิภาพ" Audiology Online, กุมภาพันธ์ 2547 ออนไลน์ได้ที่: https://www.audiologyonline.com/articles/article_detail.asp?article_id=565
  • Villchur, E. (2008) "การบีบอัดในเครื่องช่วยฟัง: เหตุใดระบบประมวลผลหลายช่องที่รวดเร็วจึงทำงานได้ดี" การพิจารณาคดี , มิถุนายน 2551.

อ้างอิง

  1. ↑ Dennis Hevesi, Edgar M. Villchur, ผู้ริเริ่มระบบไฮไฟ, Is Dead at 94, The New York Times , 17 ตุลาคม 2011
  2. Steinberg, J. and Gardner, M. (1937). "การพึ่งพาความบกพร่องทางการได้ยินกับความเข้มของเสียง" Journal of the Acoustical Society of America , vol. 9, น. 11–23.
  3. ^ Allen, Jont B., "การบีบอัดแอมพลิจูดในเครื่องช่วยฟัง" Archived 2014-02-22 at the Wayback Machineใน R. Kent, บรรณาธิการ, MIT Encyclopedia of Communication Disorders , ตอนที่ IV, pp. 413–423; สำนักพิมพ์เอ็มไอที, 2546.
  4. ^ http://www.americanradiohistory.com/Archive-Electronics-World/60s/1964/Electronics-World-1964-08.pdf [ เปล่า URL PDF ]

ลิงค์ภายนอก