ช่วงไดนามิก

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

ช่วงไดนามิก (ตัวย่อDR , DNR , [1]หรือDYR [2] ) คืออัตราส่วนระหว่างค่าที่ใหญ่ที่สุดและน้อยที่สุดที่ปริมาณหนึ่งสามารถสมมติได้ มักใช้ในบริบทของสัญญาณเช่นเสียงและแสง มันถูกวัดเป็นอัตราส่วนหรือเป็นฐาน-10 ( เดซิเบล ) หรือฐาน-2 (สองเท่า, บิตหรือหยุด ) ค่าลอการิทึมของความแตกต่างระหว่างค่าสัญญาณที่เล็กที่สุดและใหญ่ที่สุด [3]

เสียงและวิดีโอที่ทำซ้ำทางอิเล็กทรอนิกส์มักจะได้รับการประมวลผลเพื่อให้พอดีกับวัสดุดั้งเดิมที่มีช่วงไดนามิกกว้างเป็นช่วงไดนามิกที่แคบลงซึ่งสามารถจัดเก็บและทำซ้ำได้ง่ายขึ้น การประมวลผลนี้เรียกว่า การบีบ อัด ช่วงไดนามิก

การรับรู้ของมนุษย์

อัตราส่วนกำลังและเดซิเบลและจุดหยุดเท่ากัน (ค่าจำนวนเต็มเป็นตัวหนา)
ปัจจัย (กำลัง) เดซิเบล หยุด
1 0 0
2 3.01 1
3.16 5 1.66
4 6.02 2
5 6.99 2.32
8 9.03 3
10 10 3.32
16 12.0 4
20 13.0 4.32
31.6 15 4.98
32 15.1 5
50 17.0 5.64
100 20 6.64
1,000 30 9.97
1,024 30.1 10
10,000 40 13.3
100,000 50 16.6
1,000,000 60 19.9
1,048,576 60.2 20
100,000,000 80 26.6
1,073,741,824 90.3 30
10,000,000,000 100 33.2

ประสาทสัมผัสการมองเห็นและการได้ยิน ของมนุษย์ มีช่วงไดนามิกที่ค่อนข้างสูง อย่างไรก็ตาม มนุษย์ไม่สามารถทำการรับรู้เหล่านี้ได้ในระดับสุดโต่งทั้งสองในเวลาเดียวกัน ดวงตาของมนุษย์ต้องใช้เวลาในการปรับให้เข้ากับระดับแสงต่างๆ และช่วงไดนามิกในฉากที่กำหนดนั้นค่อนข้างจำกัดเนื่องจากแสงสะท้อน ช่วงไดนามิกในทันทีของการรับรู้เสียงของมนุษย์นั้นขึ้นอยู่กับการปิดบังเช่นเดียวกัน ตัวอย่างเช่น ไม่ได้ยินเสียงกระซิบในสภาพแวดล้อมที่มีเสียงดัง

มนุษย์สามารถได้ยินทุกอย่าง (และเป็นประโยชน์) ตั้งแต่เสียงพึมพำเบาๆ ใน ห้อง กันเสียงไปจนถึงคอนเสิร์ตเฮฟวีเมทัลที่ดังที่สุด ความแตกต่างดังกล่าวอาจเกิน 100  เดซิเบลซึ่งแสดงถึงปัจจัยของแอมพลิจูด 100,000 และปัจจัยกำลัง 10,000,000,000 [4] [5]ช่วงไดนามิกของการได้ยินของมนุษย์อยู่ที่ประมาณ 140 dB [6] [7]แปรผันตามความถี่[8]จากเกณฑ์การได้ยิน (ประมาณ −9 dB SPL [8] [9] [10]ที่ 3 kHz) ถึงเกณฑ์ความเจ็บปวด (จาก 120–140 dB SPL [11] [12] [13]). อย่างไรก็ตาม ช่วงไดนามิกที่กว้างนี้ไม่สามารถรับรู้ได้ทั้งหมดในคราวเดียว เท นเซอร์ tympani กล้าม เนื้อstapediusและเซลล์ขนชั้นนอกทั้งหมดทำหน้าที่เป็นคอมเพรสเซอร์ช่วงไดนามิก ทางกล เพื่อปรับความไวของหูให้อยู่ในระดับบรรยากาศที่แตกต่างกัน [14]

มนุษย์สามารถเห็นวัตถุในแสงดาว[a]หรือในแสงแดดจ้า แม้ว่าวัตถุในคืนที่ไร้ดวงจันทร์จะได้รับแสงหนึ่งในพันล้าน (10 −9 ) ของความสว่างที่พวกมันจะได้เห็นในวันที่มีแดดจ้า ช่วงไดนามิก 90 เดซิเบล

ในทางปฏิบัติ เป็นเรื่องยากสำหรับมนุษย์ที่จะบรรลุประสบการณ์แบบไดนามิกเต็มรูปแบบโดยใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ ตัวอย่างเช่นจอภาพผลึกเหลว คุณภาพดี (LCD) มีช่วงไดนามิกที่จำกัดที่ประมาณ 1000:1, [b] และเซ็นเซอร์ ภาพCMOSล่าสุดบาง ตัวในขณะนี้ [ เมื่อไร? ]ได้วัดช่วงไดนามิกประมาณ 23,000:1 [15] [c] การสะท้อนของกระดาษสามารถสร้างไดนามิกเรนจ์ได้ประมาณ 100:1 [16]กล้องวิดีโอระดับมืออาชีพเช่น Sony Digital Betacam มีช่วงไดนามิกที่มากกว่า 90 dB ในการบันทึกเสียง [17]

เสียง

วิศวกรเสียงใช้ช่วงไดนามิกเพื่ออธิบายอัตราส่วนของแอมพลิจูดของสัญญาณที่ไม่บิดเบือน ที่ดังที่สุดที่เป็นไปได้กับ พื้นเสียงรบกวนพูดถึงไมโครโฟนหรือลำโพง [18]ดังนั้น ช่วงไดนามิกจึงเป็นอัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน (SNR) สำหรับกรณีที่สัญญาณดังที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับระบบ ตัวอย่างเช่น หากเพดานของอุปกรณ์คือ 5 V (rms) และระดับเสียงรบกวนคือ 10 µV (rms) ช่วงไดนามิกจะเป็น 500,000:1 หรือ 114 dB:

ในทฤษฎีเสียงดิจิทัล ไดนามิกเรนจ์ถูกจำกัดด้วยข้อผิดพลาด ในเชิงปริมาณ ช่วงไดนามิกสูงสุดที่ทำได้สำหรับระบบเสียงดิจิตอลที่มีQ -bit สม่ำเสมอจะคำนวณตามอัตราส่วนของคลื่นไซน์ที่ใหญ่ที่สุด rms ต่อสัญญาณรบกวน rms คือ: [19]

อย่างไรก็ตาม ช่วงไดนามิกที่ใช้งานได้อาจมากกว่า เนื่องจากอุปกรณ์บันทึกที่ปรับสีอย่างเหมาะสมสามารถบันทึกสัญญาณได้ต่ำกว่าระดับเสียงรบกวน

คอมแพคดิสก์ 16 บิตมีไดนามิกเรนจ์ตามทฤษฎีที่ประมาณ 96 dB; [20] [d]อย่างไรก็ตาม ช่วงไดนามิกที่ รับรู้ของเสียง 16 บิตสามารถเป็น 120 เดซิเบลหรือมากกว่าโดยใช้ไดเทอร์ที่มีรูปทรงของเสียง โดยใช้ประโยชน์จากการตอบสนองความถี่ของหูมนุษย์ [21] [22]

เสียงดิจิตอลที่มีการควอนไทซ์ 20 บิตแบบไม่มีการแบ่งแยก มีความสามารถตามทฤษฎีที่ 120 dB ไดนามิกเรนจ์ เสียงดิจิตอล 24 บิตให้ช่วงไดนามิก 144 dB [6]เวิร์กสเตชันเสียงดิจิตอลส่วนใหญ่ ประมวลผลเสียงด้วยการแสดงข้อมูล แบบทศนิยม 32 บิตซึ่งให้ช่วงไดนามิกที่สูงกว่า ดังนั้นการสูญเสียช่วงไดนามิกจึงไม่ต้องกังวลในแง่ของการประมวลผลเสียงแบบดิจิทัลอีกต่อไป โดยทั่วไปแล้ว ข้อจำกัดของช่วงไดนามิกเป็นผลมาจากการเพิ่มระยะเกนที่ไม่เหมาะสม เทคนิคการบันทึกรวมถึงเสียงรบกวนรอบข้าง และการใช้การบีบ อัด ช่วงไดนามิกโดยเจตนา

ช่วงไดนามิกของเสียงแอนะล็อกคือความแตกต่างระหว่างสัญญาณรบกวนความร้อนระดับต่ำในวงจรอิเล็กทรอนิกส์และความอิ่มตัวของสัญญาณในระดับสูง ส่งผลให้เกิดความผิดเพี้ยนเพิ่มขึ้น และหากดันให้สูงขึ้น การตัดทอน [23]กระบวนการเสียงหลายขั้นตอนกำหนดพื้นเสียงของระบบ เสียงรบกวนจากไมโครโฟนในตัว เสียงปรีแอมป์ เสียงการเดินสายและการเชื่อมต่อระหว่างกัน เสียงสื่อ ฯลฯ

แผ่นเสียงแผ่นเสียงรอบต้น 78 รอบต่อนาทีมีช่วงไดนามิกสูงถึง 40 เดซิเบล[24]ในไม่ช้าก็ลดลงเหลือ 30 เดซิเบลและแย่ลงเนื่องจากการสึกหรอจากการเล่นซ้ำ แผ่นเสียงไวนิลไมโครโกรฟมักจะให้เสียง 55-65 เดซิเบล แม้ว่าการเล่นครั้งแรกของวงแหวนรอบนอกที่มีความเที่ยงตรงสูงจะสามารถบรรลุช่วงไดนามิกที่ 70 เดซิเบล [25]

มีรายงานว่าเทปแม่เหล็กของเยอรมันในปี 1941 มีช่วงไดนามิกที่ 60 เดซิเบล[26]แม้ว่าผู้เชี่ยวชาญด้านการบูรณะในยุคปัจจุบันของเทปดังกล่าวจะทราบ 45-50 เดซิเบลว่าเป็นช่วงไดนามิกที่สังเกตได้ [27] เครื่องบันทึกเทปAmpex ในปี 1950 บรรลุ 60 dB ในการใช้งานจริง [26]ในปี 1960 การปรับปรุงในกระบวนการกำหนดสูตรเทปส่งผลให้มีช่วงที่มากขึ้น 7 dB [28] : 158 และ Ray Dolby พัฒนาเสียง Dolby A-Type ระบบลดขนาดที่เพิ่มช่วงไดนามิกความถี่ต่ำและกลางบนเทปแม่เหล็กขึ้น 10 เดซิเบล และความถี่สูง 15 เดซิเบล โดยใช้ คลื่นความถี่สี่ แถบ (การบีบอัดและการขยาย) ร่วมกัน [28] : 169 จุดสูงสุดของเทคโนโลยีเทปบันทึกแม่เหล็กแบบแอนะล็อกระดับมืออาชีพถึงช่วงไดนามิก 90 dB ในความถี่มิดแบนด์ที่ความเพี้ยน 3% หรือประมาณ 80 dB ในการใช้งานบรอดแบนด์ที่ใช้งานได้จริง [28] : 158 ระบบลดเสียงรบกวน Dolby SRให้ช่วงที่เพิ่มขึ้นอีก 20 dB ส่งผลให้ 110 dB ในความถี่ midband ที่ความผิดเพี้ยน 3% [28] : 172 

ประสิทธิภาพของเทป คาสเซ็ตขนาดกะทัดรัดมีตั้งแต่ 50 ถึง 56 เดซิเบล ขึ้นอยู่กับสูตรของเทป โดยเทปประเภท IVให้ช่วงไดนามิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุด และระบบเช่นXDR , dbxและระบบลดเสียงรบกวน Dolbyเพิ่มขึ้นอีก อคติเฉพาะและการปรับปรุงหัวบันทึกโดย Nakamichi และ Tandberg ร่วมกับการลดสัญญาณรบกวน Dolby C ให้ช่วงไดนามิก 72 dB สำหรับเทปคาสเซ็ต [ ต้องการการอ้างอิง ]

ไมโครโฟนไดนามิกสามารถทนต่อความเข้มของเสียงสูงและมีช่วงไดนามิกสูงถึง 140 เดซิเบล ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์มีความทนทานเช่นกัน แต่ช่วงไดนามิกอาจถูกจำกัดโดยวงจรอิเล็กทรอนิกส์ที่เกี่ยวข้องมากเกินไป [29]ข้อพิจารณาในทางปฏิบัติเกี่ยวกับระดับการบิดเบือนที่ยอมรับได้ในไมโครโฟน รวมกับการปฏิบัติทั่วไปในสตูดิโอบันทึกเสียงส่งผลให้มีช่วงไดนามิกที่มีประโยชน์ 125 เดซิเบล [28] : 75 

ในปี 1981 นักวิจัยจาก Ampex ระบุว่าช่วงไดนามิกที่ 118 dB บนสตรีมเสียงดิจิตอลแบบ dithered นั้นจำเป็นสำหรับการเล่นเพลงที่ปราศจากเสียงรบกวนในสภาพแวดล้อมการฟังที่เงียบ [30]

ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา หน่วยงานหลายแห่งแนะนำ รวมถึงAudio Engineering Societyให้วัดช่วงไดนามิกด้วยสัญญาณเสียงที่มีอยู่ จากนั้นจึงกรองออกในการวัดพื้นที่เสียงที่ใช้ในการกำหนดช่วงไดนามิก [31]เพื่อหลีกเลี่ยงการวัดที่น่าสงสัยโดยอิงจากการใช้สื่อเปล่าหรือวงจรปิดเสียง

คำว่าช่วงไดนามิกอาจสร้างความสับสนในการผลิตเสียง เนื่องจากมีคำจำกัดความที่ขัดแย้งกันสองแบบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการทำความเข้าใจปรากฏการณ์สงครามความดัง [32] [33] ช่วงไดนามิกอาจหมายถึงไมโครไดนามิกส์[34] [35] [36]ที่เกี่ยวข้องกับปัจจัยยอด [ 37] [38]ในขณะที่European Broadcasting Unionใน EBU3342 Loudness Range กำหนดช่วงไดนามิกเป็น ความแตกต่างระหว่างระดับเสียงที่เบาที่สุดและเสียงดังที่สุด เป็นเรื่องของมาโครไดนามิก [32] [33] [39] [40] [41] [42]

วีดีโอ

เมื่อแสดงภาพยนตร์หรือเกม จอภาพสามารถแสดงได้ทั้งฉากกลางคืนในที่มืดและฉากที่มีแสงแดดส่องถึงกลางแจ้ง แต่แท้จริงแล้ว ระดับแสงที่มาจากจอภาพนั้นเหมือนกันมากสำหรับฉากทั้งสองประเภท (อาจแตกต่างกันตามปัจจัย จาก 10) เนื่องจากรู้ว่าจอแสดงผลไม่มีช่วงไดนามิกกว้าง โปรดิวเซอร์ไม่พยายามทำให้ฉากกลางคืนมืดลงได้แม่นยำกว่าฉากกลางวัน แต่ใช้ตัวชี้นำอื่นเพื่อแนะนำกลางคืนหรือกลางวันแทน ฉากกลางคืนมักจะมีสีที่มัวกว่าและมักจะให้แสงสีฟ้า ซึ่งสะท้อนวิธีที่เซลล์แท่ง ที่ละเอียดอ่อน ในสายตามนุษย์มองเห็นสีที่ระดับแสงน้อย [ ต้องการการอ้างอิง ]

อิเล็กทรอนิกส์

ใน ช่วงไดนามิก อิเล็กทรอนิกส์ใช้ในบริบทต่อไปนี้:

  • ระบุอัตราส่วนของระดับสูงสุดของพารามิเตอร์เช่นกำลังกระแสแรงดัน [ 43]หรือความถี่ต่อค่าต่ำสุดที่ตรวจพบได้ของพารามิเตอร์นั้น (ดูการวัดระบบเสียง .)
  • ในระบบส่งกำลังอัตราส่วนของระดับโอเวอร์โหลด (กำลังสัญญาณ สูงสุด ที่ระบบสามารถทนได้โดยไม่มีความผิดเพี้ยนของสัญญาณ) ต่อระดับเสียงรบกวนของระบบ
  • ใน ระบบหรืออุปกรณ์ ดิจิทัลอัตราส่วนของระดับสัญญาณสูงสุดและต่ำสุดที่จำเป็นในการรักษาอัตราข้อผิดพลาดบิตที่ ระบุ
  • การปรับความกว้างบิตของเส้นทางข้อมูลดิจิทัลให้เหมาะสม (ตามช่วงไดนามิกของสัญญาณ) สามารถลดพื้นที่ ต้นทุน และการใช้พลังงานของวงจรและระบบดิจิทัลในขณะที่ปรับปรุงประสิทธิภาพการทำงาน ความกว้างของบิตที่เหมาะสมที่สุดสำหรับเส้นทางข้อมูลดิจิทัลคือความกว้างของบิตที่เล็กที่สุดที่สามารถตอบสนองอัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวนที่ต้องการและยังหลีกเลี่ยงการล้น [44] [45] [46] [47] [48] [ จำเป็นต้องมีการตรวจสอบ ]

ในการใช้งานด้านเสียงและอิเล็กทรอนิกส์ อัตราส่วนที่เกี่ยวข้องมักจะมีขนาดใหญ่พอที่จะแปลงเป็นลอการิทึมและระบุ เป็น เดซิเบล [43]

มาตรวิทยา

ในมาตรวิทยาเช่น เมื่อดำเนินการเพื่อสนับสนุนวัตถุประสงค์ทางวิทยาศาสตร์ วิศวกรรม หรือการผลิต ช่วงไดนามิกหมายถึงช่วงของค่าที่สามารถวัดได้ด้วยเซ็นเซอร์หรือเครื่องมือมาตรวิทยา บ่อยครั้งที่ช่วงไดนามิกของการวัดนี้ถูกจำกัดที่ปลายด้านหนึ่งของช่วงโดยความอิ่มตัวของเซ็นเซอร์สัญญาณการตรวจจับหรือโดยข้อจำกัดทางกายภาพที่มีอยู่ในการเคลื่อนไหวหรือความสามารถในการตอบสนองอื่นๆ ของตัวบ่งชี้ทางกล ปลายอีกด้านหนึ่งของช่วงไดนามิกของการวัดมักถูกจำกัดโดยแหล่งสัญญาณรบกวน แบบสุ่มอย่างน้อยหนึ่งแหล่ง หรือความไม่แน่นอนในระดับสัญญาณที่อาจอธิบายได้ว่าเป็นการกำหนดความไวของเซ็นเซอร์หรืออุปกรณ์มาตรวิทยา เมื่อเซ็นเซอร์ดิจิทัลหรือตัวแปลงสัญญาณเซ็นเซอร์เป็นส่วนประกอบของเซ็นเซอร์หรืออุปกรณ์มาตรวิทยา ช่วงไดนามิกของการวัดจะสัมพันธ์กับจำนวนเลขฐานสอง (บิต) ที่ใช้ในการแทนค่าตัวเลขดิจิทัลซึ่งค่าที่วัดได้สัมพันธ์เป็นเส้นตรง ตัวเลขดิจิตอล [43]ตัวอย่างเช่น เซ็นเซอร์หรือตัวแปลงดิจิทัลแบบ 12 บิตสามารถจัดเตรียมช่วงไดนามิกซึ่งอัตราส่วนของค่าที่วัดได้สูงสุดต่อค่าที่วัดได้ต่ำสุดคือ 2 12 = 4096

ระบบและอุปกรณ์มาตรวิทยาอาจใช้วิธีการพื้นฐานหลายวิธีในการเพิ่มช่วงไดนามิกพื้นฐาน วิธีการเหล่านี้รวมถึงการหาค่าเฉลี่ยและรูปแบบอื่นๆ ของการกรอง การแก้ไขคุณลักษณะของเครื่องรับ[43]การทำซ้ำของการวัด การแปลงแบบไม่เชิงเส้นเพื่อหลีกเลี่ยงความอิ่มตัว เป็นต้น ในรูปแบบขั้นสูงของมาตรวิทยา เช่นภาพสามมิติแบบดิจิตอล ความยาวคลื่น หลายคลื่นการวัดอินเทอร์เฟอโรเมทรีที่ทำขึ้นในระดับต่างๆ ( สามารถรวมความยาวคลื่นต่างๆ เข้าด้วยกันได้เพื่อรักษาความละเอียดระดับล่างเท่าเดิม ในขณะที่ขยายช่วงบนสุดของช่วงไดนามิกของการวัดตามลำดับความสำคัญ

เพลง

ในดนตรีไดนามิกเรนจ์อธิบายความแตกต่างระหว่างระดับเสียงที่เบาที่สุดและดังที่สุดของเครื่องดนตรีบางส่วนหรือชิ้นส่วนของเพลง [49]ในการบันทึกสมัยใหม่ ช่วงนี้มักจะถูกจำกัดด้วยการบีบอัดช่วงไดนามิกซึ่งช่วยให้เสียงดังขึ้น แต่สามารถทำให้เสียงที่บันทึกน่าตื่นเต้นน้อยลงหรือมีชีวิตชีวา [50]

ช่วงไดนามิกของดนตรีตามที่รับรู้ตามปกติในคอนเสิร์ตฮอลล์ไม่เกิน 80 เดซิเบล และโดยปกติรับรู้คำพูดของมนุษย์ในช่วงประมาณ 40 เดซิเบล [28] : 4 

การถ่ายภาพ

ฉากที่ต้องการช่วงไดนามิกสูง ซึ่งถ่ายด้วย กล้องดิจิตอล Nikon D7000ที่มีช่วงไดนามิก 13.9 ส ต็อปต่อ DxOMark [51]ภาพถ่ายดิจิทัลที่ไม่มีการปรับแต่งจะอยู่ทางด้านซ้าย ในขณะที่เงาถูกผลักอย่างหนักในPhotoshopเพื่อสร้างภาพสุดท้ายทางด้านขวา ยิ่งช่วงไดนามิกของกล้องดีขึ้นเท่าใด ค่าแสงก็จะยิ่งเพิ่มขึ้นโดยไม่มีสัญญาณรบกวน เพิ่มขึ้นมาก นัก

ช่างภาพใช้ช่วงไดนามิกเพื่ออธิบาย ช่วง ความสว่างของฉากที่กำลังถ่ายภาพ หรือขีดจำกัดของช่วงความสว่างที่กล้องดิจิทัลหรือฟิล์มสามารถจับภาพได้[52]หรือ ช่วง ความทึบของภาพฟิล์มที่พัฒนาแล้ว หรือ ช่วง การสะท้อนแสงของภาพ กระดาษภาพถ่าย

ช่วงไดนามิกของการถ่ายภาพดิจิตอลเปรียบได้กับความสามารถของฟิล์มถ่ายภาพ[53]และทั้งสองอย่างนี้เทียบได้กับความสามารถของสายตามนุษย์ [54]

มีเทคนิคการถ่ายภาพที่สนับสนุนช่วงไดนามิกที่สูงขึ้นไปอีก

  • ฟิลเตอร์ความหนาแน่นเป็นกลาง แบบไล่ระดับ จะใช้เพื่อลดช่วงไดนามิกของความสว่างของฉากที่สามารถบันทึกได้บนฟิล์มถ่ายภาพ (หรือบนเซ็นเซอร์ภาพของกล้องดิจิตอล ): ฟิลเตอร์จะอยู่ด้านหน้าเลนส์ในขณะที่มีการเปิดรับแสง ครึ่งบนมืดและครึ่งล่างชัดเจน พื้นที่มืดถูกวางไว้เหนือบริเวณที่มีความเข้มสูงของฉาก เช่น ท้องฟ้า ผลลัพธ์ที่ได้คือค่าแสงที่เท่ากันในระนาบโฟกัส โดยมีรายละเอียดเพิ่มขึ้นในเงามืดและพื้นที่แสงน้อย แม้ว่าจะไม่เพิ่มช่วงไดนามิกคงที่ที่ฟิล์มหรือเซ็นเซอร์ แต่ก็ขยายช่วงไดนามิกที่ใช้งานได้ในทางปฏิบัติ [55]
  • การถ่ายภาพช่วงไดนามิกสูงจะเอาชนะช่วงไดนามิกที่จำกัดของเซนเซอร์ด้วยการเลือกรวมการรับแสงหลายภาพในฉากเดียวกันเข้าด้วยกันเพื่อรักษารายละเอียดในส่วนที่สว่างและมืด การทำแผนที่แบบ โทนสีจะจับคู่ภาพในเงาและไฮไลท์ที่แตกต่างกันเพื่อกระจายช่วงแสงทั่วทั้งภาพได้ดียิ่งขึ้น วิธีการเดียวกันนี้ถูกนำมาใช้ในการถ่ายภาพเคมีเพื่อจับภาพช่วงไดนามิกที่กว้างมาก: ฟิล์มสามชั้นที่มีแต่ละเลเยอร์อยู่ด้านล่างที่หนึ่งร้อย (10 -2 ) ความไวของฟิล์มที่สูงขึ้นถัดไป ตัวอย่างเช่น ใช้ในการบันทึก การทดสอบอาวุธนิวเคลียร์ [56]

รูปแบบไฟล์รูปภาพระดับผู้บริโภคบางครั้งจำกัดช่วงไดนามิก [57]ข้อจำกัดช่วงไดนามิกที่ร้ายแรงที่สุดในการถ่ายภาพอาจไม่เกี่ยวข้องกับการเข้ารหัส แต่เป็นการทำซ้ำ เช่น งานพิมพ์กระดาษหรือหน้าจอคอมพิวเตอร์ ในกรณีนั้น ไม่เพียงแต่การทำแผนที่โทนสีในพื้นที่แต่การปรับช่วงไดนามิก ยัง สามารถมีประสิทธิภาพในการเปิดเผยรายละเอียดทั่วทั้งบริเวณที่สว่างและมืด: หลักการเหมือนกับการหลบและการเผาไหม้(ใช้ระยะเปิดรับแสงต่างกันในพื้นที่ต่างๆ เมื่อพิมพ์ด้วยภาพถ่าย) ในห้องมืดที่มีสารเคมี หลักการยังคล้ายกับการเพิ่มระดับการขี่หรือการควบคุมระดับเสียงอัตโนมัติในงานด้านเสียง ซึ่งทำหน้าที่รักษาสัญญาณที่ได้ยินในสภาพแวดล้อมการฟังที่มีเสียงดัง และเพื่อหลีกเลี่ยงระดับสูงสุดที่ทำให้อุปกรณ์ผลิตซ้ำมากเกินไป หรือที่ดังผิดปกติหรือไม่สะดวก

หากเซ็นเซอร์กล้องไม่สามารถบันทึกช่วงไดนามิกเต็มรูปแบบของฉากได้ อาจใช้เทคนิค ช่วงไดนามิกสูง (HDR) ในการประมวลผลภายหลัง ซึ่งโดยทั่วไปจะเกี่ยวข้องกับการรวมภาพซ้อนโดยใช้ซอฟต์แวร์

ช่วงไดนามิกของอุปกรณ์ทั่วไป
อุปกรณ์ หยุด อัตราความคมชัด
กระดาษภาพถ่ายเคลือบเงา 7 (7– 7 .)+2 ⁄ 3 ) [58] 128:1
LCD 9.5 (8–10.8) [ ต้องการการอ้างอิง ] 700:1 (250:1 – 1750:1)
ฟิล์มเนกาทีฟ ( Kodak VISION3 ) 13 [59] 8000:1
ตามนุษย์ 10–14 [54] 1000:1 – 16000:1
กล้อง DSLR ระดับไฮเอนด์ ( Nikon D850 ) 14.8 [60] 28500:1
กล้องถ่ายภาพยนตร์ดิจิตอล ( Red Weapon 8k ) > 16.5 [61] 92000:1

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ^ ความแตกต่างของสีจะลดลงที่ระดับแสงน้อย
  2. ^ ในเชิงพาณิชย์ ช่วงไดนามิกมักถูกเรียกว่าอัตราส่วนคอนทรา สต์ ซึ่งหมายถึง อัตราส่วนความสว่างเต็มถึงเต็มพิกัด
  3. ^ รายงานเป็น 14.5 ส ต็ อป หรือสองเท่า เทียบเท่ากับเลขฐานสอง
  4. ^ ตัวเลข 96 dB สำหรับรูปสามเหลี่ยมหรือคลื่นไซน์ ไดนามิกเรนจ์คือ 98 dB สำหรับคลื่นไซน์[19] (ดูโมเดลเสียง Quantization )

อ้างอิง

  1. ^ อภิธานศัพท์ ISSCC http://ieeexplore.ieee.org/iel5/4242240/4242241/04242527.pdf
  2. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" (PDF) . เก็บถาวร (PDF)จากต้นฉบับเมื่อ2015-04-11 สืบค้นเมื่อ2016-08-11 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ ), "สำเนาที่เก็บถาวร" (PDF ) เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-08-22 . สืบค้นเมื่อ2016-08-11 . {{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ ), "สำเนาที่เก็บถาวร" (PDF ) เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-08-27 . สืบค้นเมื่อ2016-08-11 . {{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  3. ^ "ช่วงไดนามิก" , อิเล็ก โทร พีเดีย , IEC เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2015-04-26
  4. ↑ ดร.แคมป์เบลล์. "แง่มุมของการได้ยินของมนุษย์" (PDF) . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 2011-08-21 . สืบค้นเมื่อ2011-04-21 . ช่วงไดนามิกของการได้ยินของมนุษย์คือ [โดยประมาณ] 120 dB
  5. ^ "ความไวของหูมนุษย์" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ2011-06-04 สืบค้นเมื่อ2011-04-21 . ช่วงไดนามิกที่ใช้งานได้จริงอาจกล่าวได้ว่าตั้งแต่เกณฑ์การได้ยินจนถึงเกณฑ์ความเจ็บปวด [130 dB]
  6. อรรถเป็น ข ฮูเบอร์ เดวิด ไมล์; รันสไตน์, โรเบิร์ต อี. (2009). เทคนิคการบันทึกสมัยใหม่ (7 ed.) โฟกัสกด. หน้า 513. ISBN 978-0-240-81069-0. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-11-20 ช่วงไดนามิกโดยรวมของการได้ยินของมนุษย์ครอบคลุมถึง 140 dB . อย่างคร่าว ๆ
  7. ^ "การสัมผัสกับเสียงรบกวนจากการทำงาน, CDC DHHS (NIOSH) สิ่งพิมพ์หมายเลข 98-126 " 2541. ดอย : 10.26616/NIOSHPUB98126 . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-07-13. {{cite journal}}:อ้างอิงวารสารต้องการ|journal=( ความช่วยเหลือ )
  8. ↑ ก ข มอนต์กอเมอรี, คริสโตเฟอร์. "24/192 การดาวน์โหลดเพลง ...และทำไมมันไม่มีเหตุผล" . xiph.org _ สืบค้นเมื่อ2022-05-10 . เสียงที่สังเกตได้เงียบที่สุดคือประมาณ -8dbSPL
  9. ↑ โจนส์, พีท อาร์ (20 พฤศจิกายน 2014). "เสียงใดที่เงียบที่สุดที่มนุษย์ได้ยิน" (PDF) . มหาวิทยาลัยคอลเลจลอนดอน. เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 24 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ2016-03-16 . ในทางกลับกัน คุณสามารถเห็นในรูปที่ 1 ว่าการได้ยินของเราไวต่อความถี่ที่สูงกว่า 1 kHz เล็กน้อย โดยที่เกณฑ์อาจต่ำถึง −9 dB SPL!
  10. ^ ฟีลดิง, ชาร์ลส์. "บรรยาย 007 การได้ยิน II" . วิทยาลัยทฤษฎีการได้ยินซานตาเฟ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-05-07 . สืบค้นเมื่อ2016-03-17 . ความไวสูงสุดที่แสดงในรูปนี้เทียบเท่ากับแอมพลิจูดของแรงดันเสียงในคลื่นเสียงที่ 10 μPa หรือ: ประมาณ -6 dB (SPL) โปรดทราบว่านี่เป็นการฟังแบบโมโนของเสียงที่นำเสนอที่ด้านหน้าของผู้ฟัง สำหรับเสียงที่นำเสนอในด้านที่ฟังของศีรษะ จะมีความไวสูงสุดเพิ่มขึ้นประมาณ 6 dB [-12 dB SPL] เนื่องจากความดันที่เพิ่มขึ้นที่เกิดจากการสะท้อนจากศีรษะ
  11. ↑ นิวแมน, เอ็ดวิน บี. (1972-01-01) . "การพูดและการได้ยิน". คู่มือสถาบันฟิสิกส์แห่งอเมริกา . นิวยอร์ก: McGraw-Hill หน้า 3–155. ISBN 978-0070014855. OCLC  484327 . ขีดจำกัดบนสำหรับความเข้มของเสียงที่ยอมรับได้จะเพิ่มขึ้นอย่างมากตามความเคยชินที่เพิ่มขึ้น นอกจากนี้ ยังมีการรายงานผลกระทบส่วนตัวที่หลากหลาย เช่น ความรู้สึกไม่สบาย การจั๊กจี้ ความกดดัน และความเจ็บปวด โดยแต่ละผลกระทบมีระดับที่แตกต่างกันเล็กน้อย จากการประเมินทางวิศวกรรมอย่างง่าย อาจกล่าวได้ว่าผู้ฟังที่ไร้เดียงสาถึงขีดจำกัดที่ประมาณ 125 dB SPL และผู้ฟังที่มีประสบการณ์ที่ 135 ถึง 140 dB
  12. ^ Nave, คาร์ล อาร์. (2006). "เกณฑ์ความเจ็บปวด" . ไฮเปอร์ฟิสิกส์ . ไซลิงค์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ2009-07-06 สืบค้นเมื่อ2009-06-16 . ตัวเลขที่ระบุสำหรับเกณฑ์ความเจ็บปวดคือ 130 เดซิเบล ... บางแหล่งอ้างอิง 120 dB เป็นเกณฑ์ความเจ็บปวด
  13. ^ แฟรงค์ จอห์น อาร์.; สตีเฟนสัน, มาร์ค อาร์.; เมอร์รี่, แครอล เจ., สหพันธ์. (มิถุนายน 2539). การป้องกันการสูญเสียการได้ยินจากการทำงาน - คู่มือปฏิบัติ (PDF ) สถาบันแห่งชาติเพื่อความปลอดภัยและอาชีวอนามัย . หน้า 88. เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2009-04-23 . สืบค้นเมื่อ2009-07-15 . เกณฑ์ความเจ็บปวดอยู่ระหว่าง 120 ถึง 140 dB SPL
  14. ^ "หูทำงานอย่างไร" . www.soundonsound.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2015-06-06 . สืบค้นเมื่อ2016-03-18 .
  15. ^ "การจัดอันดับเซ็นเซอร์ DXOmark" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2010-05-05 . สืบค้นเมื่อ2015-06-12 .
  16. ^ "ช่วงไดนามิกในการถ่ายภาพดิจิตอล" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ2011-07-17 สืบค้นเมื่อ2011-07-11 .
  17. ^ "หน้ารายละเอียดผลิตภัณฑ์ Sony MSWM2100/1" . โซนี่ โปร เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2012-02-29 . สืบค้นเมื่อ2011-12-30 .
  18. ^ Ballou Glen M., Handbook for Sound Engineers , 3rd edition, Focal Press 2002, pp. 1107-1108
  19. อรรถเป็น ข. Bernd Seeber (1998). คู่มือการใช้ตัวนำยิ่งยวดประยุกต์ ซีอาร์ซี เพรส. น. 1861–1862. ISBN  978-0-7503-0377-4. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-11-20
  20. ^ ฟรายส์ บรูซ; มาร์ตี้ ฟรายส์ (2005). สิ่งจำเป็นสำหรับ เสียงดิจิตอล โอเรลลี่ มีเดีย. หน้า 147. ISBN 978-0-596-00856-7. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-01-09. เสียงดิจิตอลที่ความละเอียด 16 บิตมีช่วงไดนามิกตามทฤษฎีที่ 96 dB แต่ช่วงไดนามิกที่แท้จริงมักจะต่ำกว่าเนื่องจากค่าใช้จ่ายจากตัวกรองที่มีอยู่ในระบบเสียงส่วนใหญ่" ... "ซีดีเพลงบรรลุประมาณ 90-dB อัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน
  21. ↑ มอนต์กอเมอรี, คริส (25 มีนาคม 2555). "24/192 การดาวน์โหลดเพลง ...และทำไมมันไม่มีเหตุผล" . xiph.org _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 7 กรกฎาคม 2556 . สืบค้นเมื่อ26 พฤษภาคม 2556 .ด้วยการใช้ dither ที่มีรูปทรง ซึ่งจะย้ายพลังงานเสียง quantization เป็นความถี่ที่ยากต่อการได้ยิน ช่วงไดนามิกที่มีประสิทธิภาพของเสียง 16 บิตถึง 120dB ในทางปฏิบัติ ซึ่งลึกกว่าการอ้างสิทธิ์ 96dB มากกว่า 15 เท่า 120dB นั้นมากกว่าความแตกต่างระหว่างยุงที่ไหนสักแห่งในห้องเดียวกันกับค้อนทุบที่อยู่ไกลออกไป.... หรือความแตกต่างระหว่างห้อง 'เก็บเสียง' ที่รกร้างและเสียงดังพอที่จะทำให้เสียการได้ยินในไม่กี่วินาที 16 บิตเพียงพอสำหรับเก็บทุกสิ่งที่เราได้ยิน และจะเพียงพอตลอดไป
  22. ↑ สจวร์ต, เจ. โรเบิร์ต (1997). "การเข้ารหัสเสียงดิจิตอลคุณภาพสูง" (PDF ) Meridian Audio Ltd. เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF) เมื่อ 2016-04-07 สืบค้นเมื่อ2016-02-25 . การค้นพบที่ยิ่งใหญ่อย่างหนึ่งใน PCM คือการเติมสัญญาณรบกวนแบบสุ่มเล็กๆ (ที่เราเรียกว่า dither) เอฟเฟกต์การตัดทอนสามารถหายไปได้ ที่สำคัญกว่านั้นคือการตระหนักว่ามี สัญญาณรบกวนแบบสุ่ม ที่จะเพิ่มเข้ามา และเมื่อมีการใช้ dither ที่ถูกต้อง ความละเอียดของระบบดิจิทัลจะกลายเป็นอนันต์
  23. ^ Huber, Runstein 2009,หน้า 416, 487 เก็บถาวร 2017-11-20 ที่ Wayback Machine
  24. ^ สมาคมวิศวกรรมเสียง อี-ห้องสมุด. เจอร์รี่ บี. มินเตอร์. เมษายน พ.ศ. 2499 การพัฒนาล่าสุดในเครื่องกลึงบันทึกต้นแบบ ที่มีความแม่นยำซึ่ง เก็บถาวรไว้ ในปี 2008-12-11 ที่ Wayback Machine
  25. ^ เดย์, ทิโมธี (2002). ศตวรรษแห่งดนตรีที่บันทึก: การฟังประวัติศาสตร์ดนตรี สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. หน้า 23. ISBN 978-0-300-09401-5. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-11-20
  26. อรรถเป็น ข แดเนียล เอริค ดี.; ค. เดนิส มี; มาร์ค เอช. คลาร์ก (1998). บันทึกแม่เหล็ก: 100 ปีแรก . Wiley-IEEE กด. หน้า 64. ISBN 978-0-7803-4709-0.
  27. ^ Richard L. Hess (กรกฎาคม–สิงหาคม 2544), The Jack Mullin//Bill Palmer tape restore project (PDF) , Audio Engineering Society, archived from the original (PDF) on 2008-12-01
  28. อรรถa b c d e f จอห์น เอิร์ก (2005). คู่มือวิศวกรรมการบันทึก . สื่อวิทยาศาสตร์และธุรกิจสปริงเกอร์. ISBN 9780387284705.
  29. ^ ฮูเบอร์; รันสไตน์ (2010). เทคนิค การบันทึกสมัยใหม่ เทย์เลอร์ & ฟรานซิส. หน้า 127. ISBN 9780240810690. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-11-20
  30. ^ สมาคมวิศวกรรมเสียง อี-ห้องสมุด. หลุยส์ ดี. ฟิลเดอร์. พฤษภาคม 1981 ข้อกำหนดช่วงไดนามิกสำหรับการสร้างเสียงแบบอัตนัยที่ปราศจากเสียงรบกวนของเพลง ที่ เก็บถาวร 2008-12-11 ที่ Wayback Machine
  31. ^ AES-6id-2000
  32. ↑ a b Deruty , Emmanuel (กันยายน 2011). "'Dynamic Range' & The Loudness War" . Sound on Sound . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2013-11-08 . ดึงข้อมูลเมื่อ2013-10-24 .
  33. อรรถเป็ ขเอ็ มมานูเอล เดรูตี; Damien Tardieu (มกราคม 2014) "เกี่ยวกับการประมวลผลแบบไดนามิกในดนตรีกระแสหลัก" วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียง . 62 (1/2): 42–55. ดอย : 10.17743/jaes.2014.001 .
  34. ↑ แคทซ์, โรเบิร์ต (2002). "9". การ เรียนรู้เสียง อัมสเตอร์ดัม: บอสตัน. หน้า 109. ISBN 978-0-240-80545-0.
  35. ↑ เอียน เชพเพิร์ด (2011-08-18) "ทำไม Loudness War จึงไม่ลด 'Loudness Range'" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-02-09 . ดึงข้อมูลเมื่อ2014-02-06 .
  36. ↑ เจสัน วิกเตอร์ เซรินัส. "ชนะสงครามความดัง" . สเตอริโอไฟล์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-02-09 . สืบค้นเมื่อ2014-02-06 .
  37. ^ เอิร์ลวิคเกอร์ (4 พฤศจิกายน 2553) "สงครามความดัง: ความเป็นมา การเก็งกำไร และข้อเสนอแนะ" (PDF ) AES 2010: เซสชันกระดาษ: ความดังและการเปลี่ยนแปลง ซานฟรานซิสโก: สมาคมวิศวกรรมเสียง สืบค้นเมื่อ14 กรกฎาคม 2554 .
  38. ^ "ไดนามิกเรนจ์มิเตอร์" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-10-27 . สืบค้นเมื่อ2018-11-27 .
  39. ^ Tech 3342 - Loudness Range: มาตรการเสริม EBU R 128 Loudness Normalization (PDF) , European Broadcasting Union , archived (PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-08 , ดึงข้อมูล2016-07-30
  40. ^ เซอร์รา เจ; คอร์รัล เอ; โบกูญา, ม.; ฮาโร เอ็ม; Arcos, JL (26 กรกฎาคม 2555) "การวัดวิวัฒนาการของดนตรีร่วมสมัยตะวันตกร่วมสมัย" . รายงานทางวิทยาศาสตร์ . 2 : 521. arXiv : 1205.5651 . Bibcode : 2012NatSR...2E.521S . ดอย : 10.1038/srep00521 . พี เอ็มซี 3405292 . PMID 22837813 .  
  41. ↑ จอร์ทเคียร์, เยนส์; วอลเธอร์-แฮนเซ่น, แมดส์ (2014). "ผลการรับรู้ของการบีบอัดช่วงไดนามิกในการบันทึกเสียงเพลงยอดนิยม" วารสารสมาคมวิศวกรรมเสียง . 62 : 37–41. ดอย : 10.17743/jaes.2014.0003 .
  42. ↑ เอสเบน สโกเวนบอร์ก (เมษายน 2012). "ช่วงความดัง (LRA) – การออกแบบและการประเมิน" . อนุสัญญา AES 132 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-10-25 . สืบค้นเมื่อ2014-10-25 .
  43. อรรถa b c d Slyusar, Vadim I. (2004). "วิธีการตรวจสอบช่วงไดนามิกเชิงเส้นของช่องรับสัญญาณในอาร์เรย์เสาอากาศดิจิทัล" (PDF ) ระบบอิเล็กทรอนิกส์และการสื่อสารทางวิทยุ (ฉบับพิเศษเทคโนโลยีวิทยุอิเล็กทรอนิกส์ของทหาร) 47 (9): 20–25. ดอย : 10.3103/S0735272704090043 . เก็บถาวร(PDF)จากต้นฉบับเมื่อ 2016-02-05 . สืบค้นเมื่อ2022-05-01 .
  44. ^ บินอู๋; เจียนเหวิน จู; Najm, FN (2006). "การประมาณช่วงไดนามิก". ธุรกรรมของ IEEE ในการออกแบบวงจรรวมและระบบโดยใช้คอมพิวเตอร์ช่วย 25 (9): 1618–1636. ดอย : 10.1109/tcad.2005.859507 . S2CID 11725031 . 
  45. ^ วู บิน; จู้ เจี้ยนเหวิน; นัจม์, ฟาริด เอ็น. (2004). "แนวทางการวิเคราะห์สำหรับการประมาณค่าช่วงไดนามิก" การดำเนินการของการประชุมประจำปีครั้งที่ 41 เกี่ยวกับการออกแบบอัตโนมัติ - DAC '04 หน้า 472. ดอย : 10.1145/996566.996699 . ISBN 1581138288. S2CID  8509478 .
  46. ^ บินอู๋; เจียนเหวิน จู; Najm, FN (2004). "การประมาณช่วงไดนามิกสำหรับระบบไม่เชิงเส้น". IEEE/ACM International Conference on Computer Aided Design, 2004. ICCAD-2004 . หน้า 660–667 ดอย : 10.1109/iccad.2004.1382658 . ISBN 0-7803-8702-3.
  47. ^ บินอู๋; เจียนเหวิน จู; Najm, FN (2005). "แนวทางที่ไม่อิงพารามิเตอร์สำหรับการประมาณช่วงไดนามิกของระบบไม่เชิงเส้น" การดำเนินการ การประชุม Design Automation Conference ครั้งที่ 42 พ.ศ. 2548 น. 841–844. ดอย : 10.1109/dac.2005.193932 . ISBN 1-59593-058-2.
  48. ^ อู๋ บิน (2012). "การประมาณช่วงไดนามิกสำหรับระบบที่มีโครงสร้างการควบคุมการไหล". การประชุมวิชาการระดับนานาชาติที่สิบสามด้านการออกแบบอิเล็กทรอนิกส์คุณภาพ (ISQED ) หน้า 370–377 ดอย : 10.1109/isqed.2012.6187520 . ISBN 978-1-4673-1036-9. S2CID  1045127 .
  49. ↑ ชมิดท์ เจซี; รัทเลดจ์, เจซี (1996). "การบีบอัดช่วงไดนามิกหลายช่องสัญญาณสำหรับสัญญาณเพลง" การประชุมนานาชาติ IEEE ปีพ. ศ. 2539 เรื่องเสียง คำพูด และการประมวลผลสัญญาณ IEEE XPlore . ฉบับที่ 2. อีอีอี หน้า 1,013–1016. ดอย : 10.1109/ICASSP.1996.543295 . ISBN 978-0-7803-3192-1. S2CID  5688882 .
  50. ^ "ความตายของไดนามิกเรนจ์" . บริการการเรียนรู้ซีดี เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-06-22 ดึงข้อมูล2008-07-17 .
  51. ^ "Nikon D7000 : การทดสอบและรีวิว" . ดีเอ็กซ์โอแล็บ สืบค้นเมื่อ30 ธันวาคม 2017 .
  52. ↑ คาโรล มิซคอฟสกี; ราฟาล มันติอุค; Grzegorz Krawczyk (2008) วิดีโอช่วงไดนามิกสูง สำนักพิมพ์มอร์แกนและเคลย์พูล ISBN 978-1-59829-214-5. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2014-01-08.
  53. ↑ ไมเคิล อาร์ชโบลต์ ( 2015-05-26 ). "ฟิล์มกับดิจิทัล: การเปรียบเทียบข้อดีและข้อเสีย " เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-06-17 . สืบค้นเมื่อ2016-07-14 .
  54. ^ a b "ช่วงไดนามิกในการถ่ายภาพดิจิทัล " เพตาพิกเซล. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-07-08 . สืบค้นเมื่อ2016-07-14 .
  55. ^ ร็อบ เชปปาร์ด (2006). ความมหัศจรรย์ของการถ่ายภาพธรรมชาติแบบดิจิทัล บริษัท สำนักพิมพ์สเตอร์ลิง ISBN 978-1-57990-773-0.
  56. ^ The Militarily Critical Technologies List Archived 2010-06-15 at the Wayback Machine (1998), หน้า II-5-100 และ II-5-107
  57. ^ "ภาพรวม RAW กับ JPEG " เอสแอลอาร์ เลานจ์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2016-08-17 . สืบค้นเมื่อ2016-07-14 .
  58. ^ "เกรดกระดาษ" . สืบค้นเมื่อ9 พฤศจิกายน 2019 .
  59. ^ "ไดนามิกเรนจ์" .[ ลิงค์เสียถาวร ]
  60. ^ "Nikon D850 : การทดสอบและรีวิว" . ดีเอ็กซ์โอแล็บ สืบค้นเมื่อ30 ธันวาคม 2017 .
  61. ^ "คะแนน Red Weapon 8k โดย DxOMark " 2017-01-10. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2017-06-19.

รายการภายนอก

ดึงข้อมูลจาก " https://th.wikipedia.org/w/index.php?title=Dynamic_range&oldid=1087134509 "
0.10948610305786