โดมิแนนท์ (ดนตรี)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 def \once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "|| " \time 4/4 <gb d>1 \bar "||" } }$

C เมเจอร์สเกลและกลุ่มสามที่โดดเด่น

ในดนตรีระดับเด่น คือ ระดับห้า( ) ของมาตราส่วนไดอะโทนิก มันถูกเรียกว่าโดมิเนท เพราะมีความสำคัญเป็น อันดับสองรองจากสเกลแรกโทนิค ^[1]^[2]ใน ระบบ โซล์ฟเฟจโดแบบเคลื่อนย้ายได้โน้ตเด่นจะร้องเป็น "So(l)"

${ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 <gb d>1_\markup{ \concat{ " V" \hspace #6 "V" \raise #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \raise #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \raise #1 "ø7" \hspace #3 "vii " \raise #1 "o7" \hspace #4 "V" \raise #1 "9" \hspace #4 "V" \raise #1 "7♭9" } } <gbd f> <bd f> <bdf ก> <bdf aes> <gbdf a> <gbdf aes> } }$

คอร์ดที่มีฟังก์ชันเด่น: คอร์ดเด่น ( คอร์ดที่เจ็ดเก้าและเก้าเด่น ) และ คอร์ด ลีดเดอร์โทน ( คอร์ดที่ลดลง คอร์ด ที่เจ็ดที่ลดลงครึ่งหนึ่งและคอร์ดที่เจ็ดที่ลดลง ) ^[3]

กลุ่มสามกลุ่มที่สร้างจากโน้ตเด่นเรียกว่าคอร์ดเด่น กล่าวกัน ว่าคอร์ดนี้มีหน้าที่ เด่น ซึ่งหมายความว่าคอร์ดนี้สร้างความไม่เสถียรที่ต้องใช้โทนิคในการแก้ปัญหา คอร์ดสามคอร์ดที่ถนัด คอร์ดที่เจ็ดและคอร์ดที่เก้ามักมีหน้าที่เด่น ลีดเดอร์โทนสามตัวและคอร์ดที่เจ็ดโทนนำหน้าอาจมีหน้าที่เด่นเช่นกัน

ใน ดนตรีที่มีวรรณยุกต์โดยทั่วไปการวิเคราะห์ฮาร์มอนิกจะเปิดเผยความแพร่หลายของ ฮาร์ โมนีหลัก (มักจะเป็นสามส่วน) ได้แก่ โทนิค โดมิแนนต์ และซับโดมิแนนต์ (เช่น I และตัวเสริมหลักที่ 5 ถูกลบออก) และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสองตัวแรกจากเหล่านี้
— วอลเลซ เบอร์รี่ (1976) ^[4]

รูปแบบ IxVI เป็นสัญลักษณ์ แม้ว่าโดยธรรมชาติแล้วจะเป็นวิธีการสรุปโดยธรรมชาติ แนวทางการประสานเสียงขององค์ประกอบใด ๆ ในยุคคลาสสิก xนี้มักจะปรากฏเป็นลำดับขั้นของคอร์ดโดยรวมแล้วถือเป็น "ดนตรี" ที่แท้จริงภายในแบบแผน ซึ่งผ่านสูตรที่แนบท้าย VI ทำให้กลายเป็นหน่วย กลุ่ม หรือแม้กระทั่ง ทั้งชิ้น
— รูดอล์ฟ เรติ , (1962) ^[5]

คอร์ดเด่น

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \ แถบ "||" \time 4/4 <g bes d>1 <gb! d> \bar "||" } }$

C ระดับรองและสามกลุ่มที่โดดเด่น อันดับแรกด้วยซับโทนิก ( ♭

) จากนั้นตามด้วยโทนเสียงนำ ( ♮

)

ในทฤษฎีดนตรีกลุ่มสามกลุ่มที่โดดเด่นคือคอร์ดหลักซึ่งแสดงด้วยตัวเลขโรมัน " V" ในสเกลหลัก ในสเกลรองตามธรรมชาติไตรแอดคือคอร์ดไมเนอร์เขียนแทนด้วย "v" อย่างไรก็ตาม ในคีย์ รอง ระดับสเกล ที่ 7 มักจะเพิ่มขึ้นครึ่งขั้น ( ♭ถึง♮ ) เพื่อสร้างคอร์ดหลัก

คอร์ดเหล่านี้อาจปรากฏเป็นคอร์ดที่เจ็ด ด้วย : โดยปกติจะเป็นคอร์ดที่เจ็ดเด่นแต่บางครั้งอาจปรากฏเป็นคอร์ดรองที่เจ็ด v ⁷ที่มีฟังก์ชันส่งผ่าน : ^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } <g bes! d f>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "v" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

ตามที่กำหนดโดยโจเซฟ เฟติ ส นักดนตรีในศตวรรษที่ 19 คอร์ดเด่นคือคอร์ดที่เจ็ดเหนือโน้ตตัวแรกของคอร์ดที่ห้าที่สมบูรณ์แบบจากมากไปน้อย ใน เบสฟองดาเมนเทลหรือรูทโปรเกรสชันชัน ^[7]

คอร์ดที่โดดเด่นมีความสำคัญต่อความก้าวหน้าของจังหวะ ในจังหวะที่แรงที่สุด คือจังหวะจริง (ตัวอย่างที่แสดงด้านล่าง) คอร์ดเด่นจะตามด้วยคอร์ดโทนิค จังหวะที่ลงท้ายด้วยคอร์ดที่โดดเด่นเรียกว่าครึ่งจังหวะหรือ "จังหวะที่ไม่สมบูรณ์"

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } ค, \bar "||" } >> >>$

ปุ่มเด่น

คีย์ตามเข็มนาฬิกาทันทีคือคีย์เด่นของคีย์ทวนเข็มนาฬิกาทันที และมีลักษณะที่คมขึ้นหรือแบนน้อยกว่า

คีย์เด่นคือ คีย์ที่มีโทนิกอยู่ ใน ลำดับที่ห้าที่สมบูรณ์แบบด้านบน (หรือสี่ที่สมบูรณ์แบบด้านล่าง) ซึ่งเป็นโทนิคของคีย์หลักของชิ้นส่วน กล่าวอีกนัยหนึ่ง มันคือคีย์ที่มีโทนิคเป็นระดับสเกลที่โดดเด่นในคีย์หลัก ^[8]ตัวอย่างเช่น ถ้าท่อนหนึ่งเขียนด้วยคีย์C majorคีย์โทนิคคือ C major และคีย์เด่นคือG majorเนื่องจาก G เป็นโน้ตเด่นใน C major ^[9]

"โดยพื้นฐานแล้ว มีสองทิศทางฮาร์มอนิก: ไปทาง I และไปทาง V ไดอะโทนิกสามกลุ่มหลักเหล่านี้สร้างแกนฮาร์มอนิกของเสียงวรรณยุกต์"[10]

ในรูปแบบโซนาตาในคีย์หลัก กลุ่มหัวเรื่องที่สองมักจะอยู่ในคีย์เด่น

การเคลื่อนไหวไปสู่ความโดดเด่นเป็นส่วนหนึ่งของไวยากรณ์ทางดนตรี ไม่ใช่องค์ประกอบของรูปแบบ ดนตรีเกือบทั้งหมดในศตวรรษที่ 18 ไปสู่ความโดดเด่น: ก่อนปี 1750 มันไม่ใช่สิ่งที่ต้องเน้นย้ำ หลังจากนั้นเป็นสิ่งที่นักแต่งเพลงสามารถใช้ประโยชน์จากมันได้ ซึ่งหมายความว่าผู้ฟังทุกคนในศตวรรษที่ 18 คาดหวังการเคลื่อนไหวไปสู่ผู้มีอำนาจในแง่ที่ว่า [หนึ่ง] จะต้องงงงวยหาก [หนึ่ง] ไม่เข้าใจ; มันเป็นเงื่อนไขที่จำเป็นในการเข้าใจ
— ชาร์ลส์ โรเซ็น (1972) ^[11]

เพลงที่มอดูเลต (คีย์เปลี่ยน) มักจะมอดูเลตไปที่คีย์เด่น การปรับให้เข้ากับผู้มีอิทธิพลมักจะสร้างความตึงเครียดที่เพิ่มขึ้น ตรงข้ามกับการมอดูเลตไปที่ซับโดมิแนนต์ (โน้ตตัวที่สี่ของสเกล) ซึ่งสร้างความรู้สึกผ่อนคลายทางดนตรี

ฮาร์โมนีส่วนใหญ่ที่กำหนดเป็น "จำเป็น" ในกรอบพื้นฐานของโครงสร้างต้องเป็น I และ V–อันหลังเมื่อมองดนตรีแบบวรรณยุกต์ในแง่กว้างที่สุดการสนับสนุนเสริมและการปรุงแต่งของฮาร์โมนีแบบแรกซึ่งเป็นสื่อหลัก ของโทนิค .
— เบอร์รี่ (2519) ^[4]

ในดนตรีที่ไม่ใช่ดนตรีตะวันตก

ความโดดเด่น เป็นแนวคิดที่สำคัญในดนตรีตะวันออกกลาง ในDastgah ของเปอร์เซีย , maqam ของอาหรับและmakam ของตุรกีเกล็ดประกอบด้วยไตรคอร์ดtetrachordsและpentachords (แต่ละอันเรียกว่าjinsในภาษาอาหรับ ) โดย มีโทนิคของ maqam เป็นโน้ตต่ำสุดของ jins ล่างและตัวเด่นคือ ของจิ้นบน อย่างไรก็ตาม อำนาจเหนือของมะกัมไม่ใช่ประการที่ห้าเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในดนตรีเคิร์ดและบายาตีผู้มีอิทธิพลคือคนที่สี่ และในมาคัม ซาบาที่โดดเด่นคือรองที่สาม Maqam อาจมีมากกว่าหนึ่งตัว

ดูเพิ่มเติม

คอร์ดเด่น
รองเด่น
คอร์ดเสียงนำรอง
สำหรับการใช้คำว่า "เด่น" เป็นเสียงท่องในบทสวดเกรกอเรียน ดูที่โหมดของโบสถ์
คอร์ดที่เจ็ดที่ไม่เด่น

อ้างอิง

↑ เบนเวิร์ด & ซาเกอร์ (2546). เพลง: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ, Vol. ฉันพี 33. ฉบับที่เจ็ด. ไอ 978-0-07-294262-0 . "เรียกเช่นนี้เพราะหน้าที่ของมันมีความสำคัญรองลงมาจากโทนิค"
↑ ฟอร์เต, อัลเลน (1979). วรรณยุกต์ประสานเสียง (พิมพ์ครั้งที่ 3). โฮลท์ ไรน์ฮาร์ต และวิลสัน หน้า 118. ไอเอสบีเอ็น 0-03-020756-8. V ทำหน้าที่สร้างกลุ่มยาชูกำลังสาม...โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดในจังหวะ
↑ เบอร์รี่, วอลเลซ (1987) [1976]. หน้าที่โครงสร้างในดนตรี หน้า 54. ไอเอสบีเอ็น 0-486-25384-8.
อรรถ^เป็น ^ข เบอร์รี่ 1987 , พี. 62
↑ เรติ, รูดอล์ฟ (1962). โทนเสียงในดนตรีสมัยใหม่ , p. 28 อ้างใน Kostka & Payne (1995) ความสามัคคีวรรณยุกต์ , p. 458.ไอ 0-07-035874-5 . 
↑ คอสต์กา, สเตฟาน ; เพย์น, โดโรธี (2547). ความสามัคคีของวรรณยุกต์ (ฉบับที่ 5) บอสตัน: McGraw-Hill หน้า  197 . ไอเอสบีเอ็น 0072852607. OCLC51613969  . _
^ ดาห์ลเฮาส์, คาร์ล. เจอร์ดิงเกน, โรเบิร์ต โอ. ทรานส์. (2533). การศึกษาเกี่ยวกับต้นกำเนิดของโทนเสียงฮาร์มอนิก , p. 143. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ไอ 0-691-09135-8 . 
^ "Dominant", Grove Music Online^{[ ต้องการการอ้างอิงแบบเต็ม ]}
↑ เดโวโต, มาร์ก. "เด่น" . สารานุกรมบริแทนนิกา. สืบค้นเมื่อ22 พฤษภาคม 2556 .
↑ ฟอร์เต้ 1979 , p. 103.
↑ โรเซ็น, ชาร์ลส์ (1972). สไตล์คลาสสิก ดับเบิลยู. ดับเบิลยู. นอร์ตัน. อ้างถึงใน White, John D. (1976) การวิเคราะห์ดนตรี , p. 56.ไอ 0-13-033233- X

[1] เบนเวิร์ด & ซาเกอร์ (2546). เพลง: ในทฤษฎีและการปฏิบัติ, Vol. ฉันพี 33. ฉบับที่เจ็ด. ไอ 978-0-07-294262-0 . "เรียกเช่นนี้เพราะหน้าที่ของมันมีความสำคัญรองลงมาจากโทนิค"

[2] ฟอร์เต, อัลเลน (1979). วรรณยุกต์ประสานเสียง (พิมพ์ครั้งที่ 3). โฮลท์ ไรน์ฮาร์ต และวิลสัน หน้า 118. ไอเอสบีเอ็น 0-03-020756-8. V ทำหน้าที่สร้างกลุ่มยาชูกำลังสาม...โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดในจังหวะ

[3] เบอร์รี่, วอลเลซ (1987) [1976]. หน้าที่โครงสร้างในดนตรี หน้า 54. ไอเอสบีเอ็น 0-486-25384-8.

[Berry-4] อรรถ^เป็น ^ข เบอร์รี่ 1987 , พี. 62

[5] เรติ, รูดอล์ฟ (1962). โทนเสียงในดนตรีสมัยใหม่ , p. 28 อ้างใน Kostka & Payne (1995) ความสามัคคีวรรณยุกต์ , p. 458.ไอ 0-07-035874-5 .

[K&P_2463-6] คอสต์กา, สเตฟาน ; เพย์น, โดโรธี (2547). ความสามัคคีของวรรณยุกต์ (ฉบับที่ 5) บอสตัน: McGraw-Hill หน้า 197 . ไอเอสบีเอ็น 0072852607. OCLC51613969 . _

[7] ดาห์ลเฮาส์, คาร์ล. เจอร์ดิงเกน, โรเบิร์ต โอ. ทรานส์. (2533). การศึกษาเกี่ยวกับต้นกำเนิดของโทนเสียงฮาร์มอนิก , p. 143. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ไอ 0-691-09135-8 .

[8] "Dominant", Grove Music Online^{[ ต้องการการอ้างอิงแบบเต็ม ]}

[9] เดโวโต, มาร์ก. "เด่น" . สารานุกรมบริแทนนิกา. สืบค้นเมื่อ22 พฤษภาคม 2556 .

[FOOTNOTEForte1979103-10] ฟอร์เต้ 1979 , p. 103.

[11] โรเซ็น, ชาร์ลส์ (1972). สไตล์คลาสสิก ดับเบิลยู. ดับเบิลยู. นอร์ตัน. อ้างถึงใน White, John D. (1976) การวิเคราะห์ดนตรี , p. 56.ไอ 0-13-033233- X

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[11]