ดีเจ

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

คลับดีเจโรเบิร์ต ฮูด
สถานีวิทยุ DJ ในสตูดิโอ
สถานที่ทำงานของดีเจในไนต์คลับซึ่งประกอบด้วยCDJ สามแผ่น (บนสุด) เครื่องเล่นแผ่นเสียง 3 แผ่นสำหรับ แผ่นเสียง ไวนิลและดีเจมิกเซอร์

ดีเจหรือเรียกสั้น ๆ ว่าDJคือบุคคลที่เล่นเพลงที่บันทึกไว้สำหรับผู้ชม ประเภทของดีเจ ได้แก่ ดีเจวิทยุ (ซึ่งจัดรายการ ทางสถานี วิทยุเพลง ) ดีเจในคลับ (ที่ทำงานในไนท์คลับหรือเทศกาลดนตรี) ดีเจเคลื่อนที่ (ซึ่งได้รับการว่าจ้างให้ทำงานในกิจกรรมของรัฐและส่วนตัว เช่น งานแต่งงาน งานปาร์ตี้ หรือเทศกาลต่างๆ ) และ นักเล่นเทิร์นเทเบิล (ผู้ใช้เครื่องเล่น แผ่นเสียงโดยปกติแล้วเครื่องเล่นแผ่นเสียงเพื่อควบคุมเสียงในแผ่นเสียง ) ในขั้นต้น "ดิสก์" ใน "นักจัดรายการดิสก์" หมายถึงครั่งและบันทึกไวนิลในภายหลัง แต่ปัจจุบันดีเจถูกใช้เป็นคำที่ครอบคลุมทั้งหมดเพื่ออธิบายบุคคลที่มิกซ์เพลงจากสื่อบันทึกอื่น ๆ เช่นเทปซีดี หรือไฟล์เสียงดิจิทัลบนCDJคอนโทรลเลอร์ หรือแม้แต่แล็ปท็อป ดีเจอาจใช้ชื่อ "ดีเจ" นำหน้าชื่อจริง นามแฝง หรือชื่อในวงการ [1]

ดีเจมักใช้อุปกรณ์เสียงที่สามารถเล่นเพลงที่บันทึกได้อย่างน้อยสองแหล่งพร้อมกัน ซึ่งช่วยให้พวกเขาสามารถผสมผสานแทร็กเข้าด้วยกันเพื่อสร้างทรานซิชันระหว่างการบันทึกและพัฒนามิกซ์เพลง ที่ไม่เหมือนใคร ซึ่งอาจเกี่ยวข้องกับการปรับจังหวะของแหล่งดนตรีเพื่อให้จังหวะและจังหวะของเพลงไม่ขัดแย้งกันเมื่อเล่นด้วยกัน และช่วยให้เปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งได้อย่างราบรื่น ดีเจมักใช้ดีเจมิกเซอร์ พิเศษ มิกเซอร์ เสียงขนาดเล็กที่มี ฟังก์ชัน crossfaderและคิวเพื่อผสมผสานหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่ง มิกเซอร์ยังใช้เพื่อฟังแหล่งที่มาของเพลงที่บันทึกไว้ในหูฟัง ล่วงหน้าด้วยและปรับแทร็กที่กำลังจะมาเพื่อมิกซ์กับเพลงที่กำลังเล่นอยู่ ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้กับ อุปกรณ์ ควบคุม DJเพื่อผสมไฟล์เสียงบนคอมพิวเตอร์แทนคอนโซลมิกเซอร์ ดีเจอาจใช้ไมโครโฟนเพื่อพูดกับผู้ฟัง หน่วยเอฟเฟ กต์ เช่นรีเวิร์บเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงและเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เช่นกลองและซินธิไซเซอร์

บทบาท

เดิมที คำว่า "disc" ใน "disc jockey" หมายถึงบันทึกแผ่นเสียงแต่ตอนนี้ "DJ" ถูกใช้เป็นคำที่ครอบคลุมทุกอย่างเพื่ออธิบายถึงบุคคลที่มิกซ์เพลงที่บันทึกจากแหล่งใด ๆ รวมทั้ง แผ่นเสียง ไวนิลเทปซีดี หรือไฟล์เสียงดิจิทัลที่เก็บไว้ในUSB stickหรือแล็ปท็อป โดยปกติแล้ว ดีเจจะทำการแสดงสดให้กับผู้ชมในไนท์คลับหรือคลับเต้นรำ หรือรายการทีวี ผู้ชมรายการวิทยุ หรือผู้ฟังวิทยุออนไลน์ ดีเจยังสร้างมิกซ์ รีมิกซ์ และแทร็กที่บันทึกเพื่อขายและจัดจำหน่ายในภายหลัง ในเพลงฮิปฮอปดีเจอาจสร้างจังหวะโดยใช้เครื่องเคาะจังหวะเบสไลน์และเนื้อหาดนตรีอื่นๆ ที่สุ่มตัวอย่างจากบันทึกที่มีอยู่แล้ว ในฮิปฮอป แร็ปเปอร์และ MC ใช้จังหวะเหล่านี้เพื่อแร็พ ดีเจบางคนใช้ชื่อ "DJ" เป็นส่วนหนึ่งของชื่อ (เช่นDJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ ShadowและDJ Yoda ) ดีเจมืออาชีพมักจะเชี่ยวชาญในแนวเพลงที่เฉพาะเจาะจง เช่น เพลงเทคโนเฮาส์หรือฮิปฮอป ดีเจมักมีความรู้กว้างขวางเกี่ยวกับดนตรีที่พวกเขาเชี่ยวชาญ ดีเจหลายคนเป็นนักสะสมเพลงแนววินเทจ หายาก หรือคลุมเครือ

ประเภท

คลับดีเจ

DJ Pete Rockแสดงที่ Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl, 2016

คลับดีเจ หรือที่เรียกกันทั่วไปว่าดีเจ เล่นดนตรีในงานดนตรี เช่น งานสังสรรค์ที่สถานที่แสดงดนตรีหรือบาร์ คลับ เทศกาลดนตรี งานขององค์กรและงานส่วนตัว โดยทั่วไป ดีเจของคลับจะมิกซ์การบันทึกเสียงจากสองแหล่งขึ้นไปโดยใช้เทคนิคการมิกซ์ที่ต่างกันเพื่อสร้างกระแสเพลงที่ไม่หยุดยั้ง

เทคนิคสำคัญอย่างหนึ่งที่ใช้ในการเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่ง อย่างราบรื่นคือbeatmatching ดีเจที่เล่นและผสมผสานแนวเพลงที่เฉพาะเจาะจงเป็นส่วนใหญ่มักจะได้รับชื่อของแนวเพลงนั้น ตัวอย่างเช่น ดีเจที่เล่นเพลงฮิปฮอปเรียกว่าดีเจฮิปฮอป ดีเจที่เล่นเพลงเฮาส์คือดีเจประจำบ้าน ดีเจที่เล่นเทคโนเรียกว่าดีเจเทคโน เป็นต้น

คุณภาพของการแสดง DJ (มักเรียกว่า DJ มิกซ์หรือชุด DJ) ประกอบด้วยคุณสมบัติหลักสองประการ: ทักษะทางเทคนิค หรือ DJ สามารถใช้งานอุปกรณ์ได้ดีเพียงใดและทำให้เกิดการเปลี่ยนระหว่างการบันทึกสองรายการขึ้นไปกับเพลย์ลิสต์ได้อย่างราบรื่น และความสามารถของดีเจในการเลือกบันทึกที่เหมาะสมที่สุดหรือที่เรียกว่า "การอ่านฝูงชน" [2]

ดีเจฮิปฮอป

DJ Kool Herc , Grandmaster FlashและAfrika Bambaataaเป็นสมาชิกปาร์ตี้บล็อกที่ South Bronx Kool Herc เล่นเร็กคอร์ดเช่น " Give It Up or Turnit a Loose " ของ James Brown, " It's Just Begun " ของ Jimmy Castor , Booker T. และ " Melting Pot " ของ MG, [3] " Bongo Rock " ของ Incredible Bongo Band และ " Apache " และวงดนตรีร็อกจากสหราชอาณาจักร Babe Ruth เรื่อง " The Mexican " ด้วยคลับบรองซ์ที่ต่อสู้กับแก๊งข้างถนน ดีเจแถวๆ เมืองที่จัดเลี้ยงกลุ่มดิสโก้สูงวัยที่มีแรงบันดาลใจต่างกัน[4] [5] [6]

DJ Kool Herc พัฒนาสไตล์ที่เป็นพิมพ์เขียวสำหรับเพลงฮิปฮอป Herc ใช้บันทึกเพื่อเน้นส่วนสั้นๆ ที่มีจังหวะกระทบอย่างหนักในนั้น: " break " เนื่องจากส่วนนี้ของบันทึกเป็นส่วนที่นักเต้นชอบที่สุด Herc จึงแยกส่วนช่วงพักออกและยืดเวลาโดยเปลี่ยนระหว่างเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองคน เมื่อแผ่นหนึ่งถึงจุดสิ้นสุดของการพัก เขาได้บันทึกบันทึกที่สองย้อนกลับไปที่จุดเริ่มต้นของการพัก ซึ่งทำให้เขาขยายท่อนดนตรีที่ค่อนข้างสั้นเป็น "ลูปแห่งความโกรธเกรี้ยวห้านาที" [7]นวัตกรรมนี้มีรากฐานมาจากสิ่งที่ Herc เรียกว่า "The Merry-Go-Round" ซึ่งเป็นเทคนิคที่ผู้จัดเปลี่ยนจากการพักเป็นการทำลายที่จุดสูงสุดของงานปาร์ตี้ เทคนิคนี้เรียกเฉพาะว่า "The Merry-Go-Round" เพราะตาม Herc จะใช้ "ไปมาโดยไม่หย่อนยาน" [8]

ดีเจวิทยุ

ดีเจวิทยุหรือนักวิทยุแนะนำและเล่นเพลงที่ออกอากาศทางสถานีวิทยุ AM , FMดิจิตอลหรืออินเทอร์เน็ต

แดนซ์ฮอลล์/เร็กเก้ดีเจ

ในดนตรีจาเมกาดีเจ (ดีเจ) เป็น นักดนตรี เร้กเก้หรือ แดนซ์ ฮ อลล์ ที่ร้องเพลงและ " ปิ้ง " (แร็พ) ให้กับเพลงบรรเลง ดีเจต้องไม่สับสนกับดีเจจากแนวเพลงอื่นๆ เช่น ฮิปฮอป ที่พวกเขาเลือกและเล่นเพลง ดีเจ Dancehall/reggae ที่เลือกปริศนาที่จะเล่นเรียกว่า selectors ดีเจที่มีสไตล์ใกล้เคียงกับการร้องเพลงบางครั้งเรียกว่า singjays

คำว่า ดีเจ มีต้นกำเนิดในปี 1960 และ 1970 เมื่อนักแสดงเช่นU-RoyหรือKing Stitt ยกย่อง เพลง บรรเลง ( เพลงพากย์ ) ของเพลงยอดนิยม เวอร์ชันเหล่านี้มักถูกปล่อยออกมาจากบันทึก 45ของ เพลง สิ่งนี้ทำให้ดีเจมีโอกาสสร้างเนื้อเพลงได้ทันที Big YouthและI-Royเป็นดีเจชื่อดังในจาไมก้า

เครื่องเล่นแผ่นเสียง

DJ Qbertกำลังแสดงที่ Rainbow Warehouse ในเบอร์มิงแฮม (วิดีโอพร้อมการถ่ายภาพระยะใกล้ที่ดีเจมิกเซอร์ แต่ไม่มีเสียง)

นักเล่น เทิร์นเทเบิลหรือที่เรียกว่าแบทเทิลดีเจ ใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงและดีเจมิกเซอร์เพื่อปรับแต่งเสียงที่บันทึกไว้เพื่อผลิตเพลงใหม่ โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาใช้อุปกรณ์ดีเจเป็นเครื่องดนตรี บางทีเทคนิคเครื่องเล่นแผ่นเสียงที่รู้จักกันดีที่สุดก็คือการเกา นักเล่นเทิร์นเทเบิล มักจะเข้าร่วมการแข่งขันดีเจ เช่นDMC World DJ Championshipsและ Red Bull 3Style [9]

ผู้อยู่อาศัย

ดีเจประจำแสดงในสถานที่นั้นๆ เป็นประจำหรือถาวร [10] [11] [12]พวกเขาจะแสดงเป็นประจำ (โดยทั่วไปภายใต้ข้อตกลง) ในดิสโก้เธคแห่งใดแห่งหนึ่ง สโมสรแห่งใดแห่งหนึ่ง เหตุการณ์เฉพาะ หรือสถานีกระจายเสียงแห่งใดแห่งหนึ่ง [13] [14] [15]ผู้อยู่อาศัยมีอิทธิพลต่อสโมสรหรือเหตุการณ์ต่อเนื่อง [16]ตามข้อตกลงกับผู้บริหารหรือบริษัท ดีเจจะต้องดำเนินการภายใต้เวลาและวันที่ตกลงกันไว้ [11] [17]โดยปกติ ดีเจแสดงเป็นผู้อยู่อาศัยสองหรือสามครั้งในหนึ่งสัปดาห์ ตัวอย่างเช่น ในวันศุกร์และวันเสาร์ ดีเจที่สร้างรายได้อย่างสม่ำเสมอจากสถานที่จะถือเป็นดีเจประจำถิ่นด้วย [18] [19]

ตัวอย่างสำหรับดีเจประจำคือ: [20] [21]

ประเภทอื่นๆ

  • ดีเจมือถือ — ดีเจที่มี ระบบเสียงแบบพกพาของตัวเองซึ่งเชี่ยวชาญในการแสดงที่งานชุมนุมเช่น งานสังสรรค์ งานแสดงสินค้าริมถนน ร้านเหล้า งานแต่งงาน วันเกิด โรงเรียน และกิจกรรมองค์กร ดีเจมือถืออาจเสนอแพ็คเกจแสงและระบบวิดีโอ [22]
  • ดีเจโปรดิวเซอร์ — ดีเจที่สร้างรีมิกซ์เพลงฮิตในคลับยอดนิยม แทร็กดั้งเดิมทั้งหมด หรือเวอร์ชันที่เป็นมิตรกับการเปลี่ยนเพลง ซึ่งจะขยายจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของเพลง โปรดิวเซอร์ DJ มักจะนำเสนอผลงานของพวกเขาในกลุ่มดีเจออนไลน์ [23]
  • DJanes — คำที่อธิบายถึงดีเจหญิงที่ใช้ในประเทศต่างๆ เช่น เยอรมนี ซึ่งใช้เพศตามหลักไวยากรณ์ในภาษาของพวกเขา [24]
  • เซเลบริตี้ ดีเจ — คนดังที่ มีชื่อเสียงโด่งดังในฐานะดีเจ [25]
  • ดีเจในห้องนอน — คำทั่วไปสำหรับดีเจที่แสดงที่บ้าน มักจะบันทึกฉากและโพสต์ออนไลน์ (26)

อุปกรณ์

ดีเจใช้อุปกรณ์ที่ช่วยให้พวกเขาสามารถเล่นเพลงที่บันทึกไว้ได้หลายแหล่งและมิกซ์เสียงเหล่านี้เพื่อสร้างทรานซิชันที่ไร้รอยต่อและการเรียบเรียงเพลงที่ไม่เหมือนใคร เครื่องมือที่สำคัญสำหรับดีเจคือดีเจมิกเซอร์ เฉพาะทาง มิกเซอร์ เสียงขนาดเล็กที่มีฟังก์ชันครอสเฟด เดอร์ และคิว crossfader ช่วยให้ดีเจสามารถผสมผสานหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งได้ ปุ่มคิวหรือสวิตช์ช่วยให้ดีเจ "ฟัง" กับแหล่งเพลงที่บันทึกไว้ในหูฟังก่อนเล่นให้กับสโมสรสดหรือผู้ชมที่ออกอากาศ การแสดงตัวอย่างเพลงในหูฟังช่วยให้ดีเจเลือกเพลงถัดไปที่พวกเขาต้องการเล่นคิวขึ้นแทร็กไปยังตำแหน่งเริ่มต้นที่ต้องการ และจัดแนวจังหวะของทั้งสองแทร็กในสถานการณ์ดั้งเดิมซึ่งไม่ได้ใช้เทคโนโลยีซิงค์อัตโนมัติ กระบวนการนี้ช่วยให้แน่ใจว่าเพลงที่เลือกจะเข้ากันได้ดีกับเพลงที่กำลังเล่นอยู่ ดีเจอาจจัดจังหวะของแหล่งเพลงเพื่อให้จังหวะของพวกเขาไม่ขัดแย้งกันเมื่อเล่นด้วยกันเพื่อช่วยสร้างการเปลี่ยนแปลงที่ราบรื่นจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่ง อุปกรณ์อื่นๆ อาจรวมถึงไมโครโฟนยูนิตเอฟเฟกต์เช่นเสียงก้องและเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เช่นกลองและซินธิไซเซอร์

ในขณะที่เทคโนโลยีดนตรีก้าวหน้า ดีเจได้นำอุปกรณ์ประเภทต่างๆ มาเล่นและมิกซ์เพลง ซึ่งทั้งหมดยังคงใช้กันทั่วไป ตามเนื้อผ้า ดีเจใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียง 2 แผ่น ต่อกับเครื่องผสม DJเพื่อมิกซ์เพลงบนแผ่นเสียงไวนิล เนื่องจากคอมแพคดิสก์กลายเป็นสื่อยอดนิยมสำหรับการเผยแพร่เพลง เครื่องเล่นซีดีคุณภาพสูงที่รู้จักกันในชื่อCDJจึงได้รับการพัฒนาสำหรับดีเจ CDJ สามารถใช้แทนเครื่องเล่นแผ่นเสียงหรือใช้ร่วมกับเครื่องเล่นแผ่นเสียงได้ ขณะนี้ CDJ จำนวนมากสามารถเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลจากแฟลชไดรฟ์ USBหรือการ์ด SDนอกเหนือจากซีดีแล้ว ด้วยการแพร่กระจายของแล็ปท็อปแบบพกพาแท็บเล็ตและ คอมพิวเตอร์ สมาร์ทโฟนดีเจเริ่มใช้ซอฟต์แวร์ร่วมกับผู้เชี่ยวชาญการ์ดเสียงและฮาร์ดแวร์คอนโทรลเลอร์ DJ ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้ร่วมกับฮาร์ดแวร์ DJ มิกเซอร์ หรือใช้แทนมิกเซอร์ฮาร์ดแวร์

เครื่องเล่นแผ่นเสียง

DJ Spookyที่งานSundance Film Festivalในปี 2546 โดยใช้ เครื่องเล่นแผ่นเสียง Technics SL-1200 สอง เครื่องและดีเจมิกเซอร์

เครื่องเล่นแผ่นเสียงช่วยให้ดีเจสามารถเล่นแผ่นเสียงไวนิลได้ โดยการปรับความเร็วในการเล่นของแผ่นเสียง ไม่ว่าจะโดยการปรับปุ่มความเร็ว หรือโดยการปรับจานเสียง (เช่น โดยการลดความเร็วของจานโดยการวางนิ้วเบาๆ ไปด้านข้าง) ดีเจสามารถจับคู่จังหวะของเร็กคอร์ดต่างๆ เพื่อให้เป็นจังหวะ สามารถเล่นพร้อมกันได้โดยไม่กระทบกระเทือนหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งเป็นอีกเพลงหนึ่งได้อย่างราบรื่น เทคนิคนี้เรียกว่า บีทแม ตช์ ดีเจมักจะเปลี่ยนแผ่นยางบนแท่นหมุนที่ช่วยให้บันทึกเคลื่อนที่โดยซิงโครไนซ์กับแผ่นเสียงด้วยแผ่นรองที่อำนวยความสะดวกในการจัดการการเล่นแผ่นเสียงด้วยมือ เมื่อใช้แผ่นรองลื่น ดีเจสามารถหยุดหรือลดความเร็วของการบันทึกในขณะที่เครื่องเล่นแผ่นเสียงยังคงหมุนอยู่เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบไดเร็คไดรฟ์เป็นประเภทที่ดีเจต้องการ สแครชแบบขับด้วยสายพานมีราคาไม่แพง แต่ไม่เหมาะสำหรับงานเทิร์นเทเบิลและดีเจ เนื่องจากมอเตอร์ขับเคลื่อนด้วยสายพานอาจเสียหายจากการจัดการประเภทนี้ ดีเจบางคน ซึ่งโดยปกติคือผู้ที่เล่นดนตรีฮิปฮอปนอกเหนือไปจากการมิกซ์เสียงและใช้สแครชเป็นเครื่องดนตรีในการเกาตีเล่นกลและเทคนิคการ หมุน อื่นๆ

CDJ/เครื่องเล่นมีเดีย

CDJ / เครื่องเล่นสื่อเป็นเครื่องเล่นสื่อดิจิทัลคุณภาพสูงที่สร้างขึ้นสำหรับดีเจ พวกเขามักจะมีวงล้อเขย่าเบา ๆ ขนาดใหญ่และการควบคุมระดับเสียงเพื่อให้ดีเจสามารถจัดการการเล่นไฟล์ดิจิทัลสำหรับการจับ คู่แบบบีตแมต ช์ได้เหมือนกับที่ดีเจจัดการกับแผ่นเสียงไวนิลบนเครื่องเล่นแผ่นเสียง CDJ มักมีคุณสมบัติต่างๆ เช่น การแสดงลูปและรูปคลื่นที่คล้ายกับซอฟต์แวร์ DJ ออกแบบมาเพื่อเล่นเพลงจากคอมแพคดิสก์ ตอนนี้สามารถเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลที่จัดเก็บไว้ในแฟลชไดรฟ์ USBและการ์ด SDได้ CDJ บางตัวสามารถเชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์ที่ใช้ซอฟต์แวร์ DJ เพื่อทำหน้าที่เป็นตัวควบคุม DJ. เครื่องเล่นสื่อสมัยใหม่มีความสามารถในการสตรีมเพลงจากผู้ให้บริการเพลงออนไลน์ เช่น Beatport, Beatsource, Tidal และ Soundcloud GO [27]

ดีเจมิกเซอร์

มิ กเซอร์ดีเจ Numark DM2002X Pro Master มิกเซอร์สามช่องสัญญาณนี้สามารถมีแหล่งกำเนิดเสียงอินพุตได้ถึงสามแหล่ง ปุ่มควบคุม เกน และปุ่ม ควบคุม อี ควอไล เซอร์ช่วยให้ปรับระดับเสียงและโทนของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่งได้ เฟดเดอร์แนวตั้งช่วยให้สามารถปรับระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่งเพิ่มเติมได้ crossfaderที่ติดตั้งในแนวนอนช่วยให้ DJ เปลี่ยนจากเพลงในแหล่งกำเนิดเสียงหนึ่งไปเป็นเพลงจากแหล่งกำเนิดเสียงอื่นได้อย่างราบรื่น

ดีเจมิกเซอร์คือ คอนโซลมิกซ์เสียงขนาดเล็กสำหรับดีเจโดยเฉพาะ ดีเจมิกเซอร์ส่วนใหญ่มีช่องสัญญาณน้อยกว่ามิกเซอร์ที่ใช้โดยผู้ผลิตแผ่นเสียงหรือวิศวกรเสียง ในขณะที่เครื่องผสมสัญญาณเสียงสดแบบมาตรฐานในสถานที่ขนาดเล็กมี 12 ถึง 24 ช่อง และมิกเซอร์สำหรับสตูดิโอบันทึกเสียงมาตรฐานมีมากกว่านั้น (มากถึง 72 ช่องสำหรับบอร์ดขนาดใหญ่) เครื่องผสม DJ แบบพื้นฐานอาจมีเพียงสองช่อง ในขณะที่ดีเจมิกเซอร์มีคุณสมบัติเหมือนกันหลายอย่างที่พบในมิกเซอร์ขนาดใหญ่ (เฟดเดอร์, ปุ่มอีควอไลเซอร์, ปุ่มเกน, หน่วยเอฟเฟกต์ ฯลฯ ) มิกเซอร์ DJ มีฟีเจอร์ที่มักจะพบในดีเจมิกเซอร์เท่านั้น: ค รอส เฟด เดอร์. crossfader เป็นประเภทของเฟดเดอร์ที่ติดตั้งในแนวนอน ดีเจใช้ crossfader เพื่อผสมแหล่งกำเนิดเสียงตั้งแต่สองแหล่งขึ้นไป จุดกึ่งกลางของการเดินทางของ crossfader คือการผสมผสานระหว่างสองช่องสัญญาณแบบ 50/50 (บนเครื่องผสมสองช่องสัญญาณ) ด้านซ้ายสุดของ crossfader ให้เฉพาะแหล่งกำเนิดเสียงของช่อง A ด้านขวาสุดให้เฉพาะแหล่งกำเนิดเสียงช่อง B (เช่น เครื่องเล่นแผ่นเสียงหมายเลข 2) ตำแหน่งระหว่างสุดขั้วทั้งสองจะทำให้เกิดการผสมผสานที่แตกต่างกันของสองช่องสัญญาณ ดีเจบางคนใช้คอมพิวเตอร์ที่มีซอฟต์แวร์ DJ และตัวควบคุม DJแทนมิกเซอร์ DJ แบบแอนะล็อกเพื่อมิกซ์เพลง แม้ว่าซอฟต์แวร์ DJ จะใช้ร่วมกับมิกเซอร์ DJ แบบฮาร์ดแวร์ได้

หูฟัง

ดีเจมักใช้หูฟังคุณภาพสูงกว่าหูฟังที่ออกแบบมาสำหรับผู้บริโภคทางดนตรี หูฟัง DJ มีคุณสมบัติอื่นๆ ที่เป็นประโยชน์สำหรับดีเจ เช่น การออกแบบที่แยกเสียงของหูฟังออกจากสภาพแวดล้อมภายนอก (หูฟังแบบแข็ง) แถบคาดศีรษะที่ยืดหยุ่นได้ และข้อต่อแบบเดือยเพื่อให้ DJs ฟังด้านใดด้านหนึ่งของหูฟังขณะหมุนหูฟัง ห่างหูฟังอื่น ๆ (เพื่อให้สามารถตรวจสอบการมิกซ์ในคลับ) และสายเคเบิลแบบเปลี่ยนได้ สายเคเบิลแบบถอดเปลี่ยนได้ช่วยให้ดีเจสามารถซื้อสายเคเบิลใหม่ได้ หากสายเคเบิลขาด ชำรุด หรือเสียหาย หรือหากสายเคเบิลถูกตัดโดยไม่ได้ตั้งใจ

ขอแนะนำให้ใช้หูฟังแบบปิดด้านหลังเพื่อป้องกันเสียงรบกวนจากภายนอก เนื่องจากสภาพแวดล้อมของ DJ มักจะมีเสียงดังมาก หูฟังมาตรฐานมีแจ็ค 3.5 มม. แต่อุปกรณ์ DJ มักจะต้องใช้แจ็คขนาด ¼ นิ้ว หูฟัง DJ แบบพิเศษส่วนใหญ่มีอะแดปเตอร์เพื่อสลับระหว่างแจ็ค 3.5 มม. และแจ็ค ¼ นิ้ว สายขดแบบถอดได้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับหูฟัง DJ (28)

ซอฟต์แวร์

สกรีน ช็ อ ต ของ ซอฟต์แวร์ Mixxx DJ ที่ทำงานบนMac OS X

ดีเจได้เปลี่ยนอุปกรณ์ของพวกเขาเมื่อมีการแนะนำเทคโนโลยีใหม่ ดีเจในยุคแรกสุดในวงการเพลงป๊อปในปี 1970 ใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียง แผ่นเสียงไวนิล และเครื่องเล่นแผ่นเสียง ในช่วงทศวรรษ 1970 ดีเจจะต้องดึงเครื่องเล่นแผ่นเสียงสำหรับขับตรงและกล่องใส่แผ่นเสียงไปยังคลับและการแสดงต่างๆ ในช่วงปี 1980 ดีเจหลายคนเปลี่ยนไปใช้ เทปคาสเซ็ ทขนาดกะทัดรัด ในปี 1990 และ 2000 ดีเจหลายคนเปลี่ยนมาใช้เสียงดิจิตอลเช่น ซีดีและไฟล์MP3 เนื่องจากความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีทำให้สามารถจัดเก็บไฟล์เพลงดิจิทัลจำนวนมากบนคอมพิวเตอร์แล็ปท็อปได้ ซอฟต์แวร์ DJ จึงได้รับการพัฒนาเพื่อให้ดีเจสามารถใช้แล็ปท็อปเป็นแหล่งเพลงแทนการขนส่งซีดีหรือแผ่นเสียงไวนิลไปยังคอนเสิร์ต ไม่เหมือนส่วนใหญ่ซอฟต์แวร์เครื่องเล่นเพลงที่ออกแบบมาสำหรับผู้บริโภคทั่วไปซอฟต์แวร์ DJ สามารถเล่นไฟล์เสียงอย่างน้อยสองไฟล์พร้อมกัน แสดงรูปคลื่นของไฟล์บนหน้าจอ และให้ DJ ฟังจากแหล่งใดแหล่งหนึ่งได้

รูปแบบของคลื่นช่วยให้ DJ เห็นว่าเพลงถัดไปจะมีอะไรเกิดขึ้น และการเล่นไฟล์ต่างๆ จะสอดคล้องกันอย่างไร ซอฟต์แวร์จะวิเคราะห์ไฟล์เพลงเพื่อระบุจังหวะและตำแหน่งของจังหวะ ดีเจสามารถใช้ข้อมูลที่วิเคราะห์เพื่อช่วยบีทแมทช์แบบแมนนวลเช่นเดียวกับแผ่นเสียงไวนิล หรือซอฟต์แวร์สามารถซิงโครไนซ์บีตอัตโนมัติได้ อัลกอริธึม การประมวลผลสัญญาณดิจิตอลในซอฟต์แวร์ช่วยให้ดีเจสามารถปรับจังหวะของการบันทึกโดยไม่ขึ้นกับระดับเสียง (และ คีย์ดนตรีซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เรียกว่า "ล็อคคีย์" ซอฟต์แวร์บางตัวจะวิเคราะห์ความดังของเพลงเพื่อให้เป็นมาตรฐานโดยอัตโนมัติด้วยReplayGainและตรวจจับคีย์ดนตรี นอกจากนี้ ซอฟต์แวร์ DJ สามารถจัดเก็บจุดเริ่มโฆษณา ตั้งค่าการวนซ้ำ และใช้ เอ ฟเฟกต์

เนื่องจากคอมพิวเตอร์แท็บเล็ตและสมาร์ทโฟนเริ่มแพร่หลาย ซอฟต์แวร์ DJ จึงถูกเขียนให้ทำงานบนอุปกรณ์เหล่านี้นอกเหนือจากแล็ปท็อป ซอฟต์แวร์ DJ ต้องการฮาร์ดแวร์พิเศษเพิ่มเติมจากคอมพิวเตอร์เพื่อใช้ประโยชน์จากคุณลักษณะต่างๆ อย่างเต็มที่ การ์ดเสียงระดับผู้บริโภคทั่วไป ที่ รวมอยู่ในมาเธอร์บอร์ดคอมพิวเตอร์ส่วนใหญ่สามารถส่งออกได้เพียงสองช่องสัญญาณ (คู่สเตอริโอหนึ่งคู่) อย่างไรก็ตาม ดีเจจำเป็นต้องสามารถส่งสัญญาณออกอย่างน้อยสี่ช่องสัญญาณ (คู่สเตอริโอสองคู่ ดังนั้น ซ้ายและขวาสำหรับอินพุต 1 และซ้ายและขวาสำหรับอินพุต 2) ไม่ว่าจะเป็นสัญญาณแบบไม่ผสมเพื่อส่งไปยังดีเจมิกเซอร์หรือเอาต์พุตหลักพร้อมหูฟัง เอาท์พุท นอกจากนี้ การ์ดเสียง DJ จะส่งสัญญาณคุณภาพสูงกว่าการ์ดเสียงที่ติดตั้งในมาเธอร์บอร์ดคอมพิวเตอร์ระดับผู้บริโภค

รหัสเวลา

แผ่นเสียงไวนิลแบบพิเศษ (หรือไฟล์ซีดี/ไฟล์ดิจิทัลที่เล่นด้วยCDJ ) สามารถใช้กับซอฟต์แวร์ DJ เพื่อเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลด้วยซอฟต์แวร์ DJ ราวกับว่าไฟล์เหล่านั้นถูกกดลงบนไวนิล ทำให้สามารถ ใช้เทคนิคการ เล่นแผ่นเสียงกับไฟล์ดิจิทัลได้ แผ่นเสียงไวนิลเหล่านี้ไม่มีการบันทึกเพลงที่อัดไว้ แต่จะถูกกดด้วยสัญญาณพิเศษที่เรียกว่า "ไทม์โค้ด" เพื่อควบคุมซอฟต์แวร์ DJ ซอฟต์แวร์ DJ จะแปลความเปลี่ยนแปลงในความเร็วการเล่น ทิศทาง และตำแหน่งของสัญญาณไทม์โค้ด และจัดการไฟล์ดิจิทัลที่กำลังเล่นในลักษณะเดียวกับที่เครื่องเล่นแผ่นเสียงใช้บันทึกไทม์โค้ด

ต้องใช้ การ์ดเสียง DJ เฉพาะที่มีอินพุตและเอาต์พุตอย่างน้อย 4 ช่อง (2 คู่สเตอริโอ) ด้วยการตั้งค่านี้ ซอฟต์แวร์ DJ มักจะส่งสัญญาณที่ไม่ผสมจากไฟล์เพลงไปยังเครื่องผสม DJ ฮาร์ดแวร์ ภายนอก ดีเจมิกเซอร์บางตัวมี การ์ดเสียง USB ในตัว ที่อนุญาตให้ซอฟต์แวร์ DJ เชื่อมต่อโดยตรงกับมิกเซอร์โดยไม่ต้องใช้การ์ดเสียงแยกต่างหาก

ดีเจคอนโทรลเลอร์

ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้ผสมไฟล์เสียงบนคอมพิวเตอร์แทนมิกเซอร์ฮาร์ดแวร์แยกต่างหาก เมื่อมิกซ์ในคอมพิวเตอร์ ดีเจมักใช้ อุปกรณ์ ควบคุม DJที่เลียนแบบเลย์เอาต์ของเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองตัวพร้อมดีเจมิกเซอร์เพื่อควบคุมซอฟต์แวร์ แทนที่จะใช้แป้นพิมพ์และทัชแพด ของคอมพิวเตอร์ ในแล็ปท็อป หรือหน้าจอสัมผัสบนคอมพิวเตอร์แท็บเล็ตหรือ สมาร์ ทโฟน ตัวควบคุม DJ หลายตัวมีการ์ดเสียง ในตัว พร้อมช่องสัญญาณออก 4 ช่อง (คู่สเตอริโอ 2 คู่) ที่ช่วยให้ DJ สามารถใช้หูฟังเพื่อดูตัวอย่างเพลงก่อนเล่นบนเอาต์พุตหลัก [29]

อุปกรณ์อื่นๆ

เทคนิค

แกรนด์วิซซาร์ด ธีโอดอร์ (ขวา) ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ในเซาท์บรองซ์ เขาได้คิดค้นเทคนิค "DJ scratch"

ดีเจใช้เทคนิคหลายอย่างในการมิกซ์และผสมผสานเพลงที่บันทึกไว้ได้ดีขึ้น เทคนิคเหล่านี้ส่วนใหญ่รวมถึงการคิว , อี ควอไลเซอร์ และมิกซ์เสียงของแหล่งกำเนิดเสียงตั้งแต่สองแหล่งขึ้นไป ความซับซ้อนและความถี่ของเทคนิคพิเศษขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมของดีเจเป็นส่วนใหญ่ ดีเจรายการวิทยุมักจะให้ความสำคัญกับขั้นตอนการมิกซ์เพลงขั้นสูงน้อยกว่าดีเจในคลับ ซึ่งต้องอาศัยการเปลี่ยนระหว่างเพลงอย่างราบรื่นโดยใช้เทคนิคต่างๆ อย่างไรก็ตาม ดีเจวิทยุบางคนเป็นดีเจของคลับที่มีประสบการณ์ ดังนั้นพวกเขาจึงใช้เทคนิคการมิกซ์เสียงที่ซับซ้อนเหมือนกัน

เทคนิคการเล่นเครื่องเล่นแผ่นเสียงของ Club DJ ได้แก่ การจับคู่ จังหวะการใช้ถ้อยคำและการลื่นเพื่อรักษาพลังงานบนฟลอร์เต้นรำ Turntablismเป็นการผสมผสานศิลปะของการตัด การตีการเล่นกล การขีดข่วนการหยดเข็มการขยับเฟสการหมุนกลับและอื่นๆ เพื่อแสดงการเปลี่ยนภาพและการทับซ้อนของตัวอย่างในลักษณะที่สร้างสรรค์มากขึ้น (แม้ว่าเทิร์นเทเบิลลิสม์มักถูกมองว่าเป็นการใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงเป็นเครื่องดนตรีแทนที่จะเป็นเครื่องมือในการผสมเพลงที่บันทึกไว้) ดีเจมืออาชีพอาจใช้การผสมฮาร์โมนิกเพื่อเลือกเพลงที่อยู่ในคีย์เพลงที่เข้ากันได้ [30] [31]เทคนิคอื่น ๆ ได้แก่การสับการขันและการ วน

ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีล่าสุดทั้งในด้านฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์ของ DJ สามารถให้ความช่วยเหลือหรือทำให้เทคนิคและทักษะของ DJ แบบดั้งเดิมสำเร็จโดยอัตโนมัติ ตัวอย่าง ได้แก่ การ ใช้ถ้อยคำและ การจับคู่บีต แมตช์ซึ่งสามารถทำงานอัตโนมัติบางส่วนหรือทั้งหมดได้โดยใช้ซอฟต์แวร์ DJ ที่ทำการซิงโครไนซ์การบันทึกเสียงโดยอัตโนมัติ ซึ่งเป็นคุณสมบัติที่มักมีป้ายกำกับว่า "ซิงค์" ดีเจมิกเซอร์ส่วนใหญ่ในขณะนี้มีตัวนับจังหวะซึ่งวิเคราะห์จังหวะของแหล่งกำเนิดเสียงที่เข้ามาและแสดงจังหวะของมันใน หน่วยบีต ต่อนาที (BPM) ซึ่งอาจช่วยด้วยแหล่งกำเนิดเสียงแอนะล็อกแบบบีทแมตช์

ในอดีต การเป็นดีเจส่วนใหญ่เป็นงานฝีมือที่เรียนรู้ด้วยตนเอง แต่ด้วยความซับซ้อนของเทคโนโลยีใหม่และการบรรจบกันกับวิธีการผลิตเพลง ทำให้มีโรงเรียนและองค์กรจำนวนมากขึ้นที่เปิดสอนเทคนิคนี้ (32)

เลียนแบบ

ในวัฒนธรรม DJ การเลียนแบบหมายถึงการฝึกการแสดงของดีเจในการร่ายมิกซ์การแสดงสดบนเวที ในขณะที่มิกซ์ที่บันทึกไว้ล่วงหน้าจะเล่นผ่านระบบเสียง [33] [34]การมิกซ์เสียงในการแสดงสดถือเป็นข้อโต้แย้งในวัฒนธรรมดีเจ [35]บางคนในชุมชนดีเจบอกว่าการเลียนแบบถูกใช้เป็นเทคนิคมากขึ้นโดยดีเจนางแบบคนดังที่อาจขาดทักษะในการมิกซ์เพลง แต่สามารถดึงดูดผู้คนจำนวนมากให้มาที่งานได้ (36)

ระหว่างทัวร์ดีเจเพื่อเปิดตัวA Cross the Universe ของกลุ่ม Justiceของ ฝรั่งเศส ในเดือนพฤศจิกายน 2551 ความขัดแย้งเกิดขึ้นเมื่อภาพถ่ายของ Augé DJing กับAkai MPD24 ที่ไม่ได้เสียบปลั๊กปรากฏขึ้น ภาพถ่ายดังกล่าวจุดชนวนการกล่าวหาว่าฉากของ Justice เป็นของปลอม Augé ได้กล่าวว่าอุปกรณ์ดังกล่าวถูกถอดออกในช่วงเวลาสั้น ๆ ก่อนที่จะประกอบกลับเข้าไปใหม่ และวงดนตรีได้ใส่ภาพเหตุการณ์สามภาพไว้ในหน้า MySpace ของพวกเขา [37] [38]หลังจาก คอนเสิร์ตการ เปิดเผย ปี 2013 ทั้งคู่ถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นเพราะแกล้งทำเป็นมิกซ์สดเพื่อเล่นเพลงที่บันทึกไว้ล่วงหน้า Guy Lawrence แห่ง Disclosure กล่าวว่าพวกเขาไม่ได้ตั้งใจที่จะทำให้ผู้ชมเข้าใจผิด และอ้างว่าการล้อเลียนโดยดีเจคนอื่นๆ เช่นเดวิด เกตต้า . [39]

ประวัติ

คำว่า "นักจัดรายการวิทยุ" ได้รับการประกาศเกียรติคุณจากนักวิจารณ์ข่าวซุบซิบวิทยุWalter Winchellในปี 1935 และวลีนี้ปรากฏตัวครั้งแรกในการพิมพ์ใน นิตยสาร วาไรตี้ ปี 1941 ใช้เพื่ออธิบายบุคลิกทางวิทยุที่แนะนำบันทึกแผ่นเสียงในอากาศ [40] [41]เล่นเพลงที่บันทึกไว้สำหรับการเต้นรำและงานปาร์ตี้เพิ่มขึ้นด้วยการตลาดจำนวนมากของแผ่นเสียงในบ้านในปลายศตวรรษที่ 19 ผู้จัดรายการวิทยุชาวอังกฤษJimmy Savileเป็นเจ้าภาพจัดปาร์ตี้เต้นรำสดครั้งแรกของเขาในปี 1943 โดยใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงเดี่ยวและระบบเสียงชั่วคราว สี่ปีต่อมา ซาวิลเริ่มใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงสองตัวที่เชื่อมเข้าด้วยกันเพื่อสร้างคอนโซลดีเจเครื่องเดียว [42]ในปี 1947 Whisky A Go-Go ได้เปิดตัวในปารีสในฐานะดิสโก้ เทคแห่ง แรก [43]ในยุค 60 รูดี้ โบซัคเริ่มสร้างดีเจมิกเซอร์คนแรกคอนโซลผสมสำหรับดีเจโดยเฉพาะ

ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ถึงต้นทศวรรษ 1970 วัฒนธรรมระบบเสียงจาเมกา โปรดิวเซอร์และผู้ควบคุมระบบเสียง (DJ) (จาเมกา) King Tubbyและโปรดิวเซอร์Lee "Scratch" Perryเป็นผู้บุกเบิกแนวเพลงที่รู้จักกันในชื่อdub music [44] [45]พวกเขาทดลองกับองค์ประกอบแบบเทป ; เน้นย้ำโครงสร้างจังหวะซ้ำ ๆ (มักจะถอดองค์ประกอบฮาร์มอนิกของพวกเขา); อวกาศที่จัดการด้วยระบบอิเล็กทรอนิกส์ ปรับแต่งเสียงดนตรีที่บันทึกไว้ล่วงหน้าจากสื่อมวลชน [44]และการรีมิกซ์เพลงท่ามกลางเทคนิคใหม่ๆ [45]เป็นที่ทราบกันดีว่าวัฒนธรรม dancehall ของจาเมกามีและยังคงส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อวัฒนธรรมฮิปฮอปของอเมริกา [44] [45]

สถานีดีเจวินเทจ ดีเจมิกเซอร์วางอยู่ระหว่างสองสแครช
คอนโทรลเลอร์ Pioneer DDJ-RX ที่ทำงานด้วย rekordbox บนคอมพิวเตอร์

เครื่องเล่นแผ่นเสียง DJ มีจุดกำเนิดในการประดิษฐ์ เครื่องเล่นแผ่นเสียง แบบไดเร็ คไดรฟ์ เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบใช้สายพานขับในยุคแรกๆไม่เหมาะกับการหมุนและการผสม เนื่องจากมีเวลาในการสตาร์ทเครื่องช้า และมีแนวโน้มที่จะสึกกร่อนและแตกหัก เนื่องจากสายพานอาจหักจากการปั่นกลับหรือเป็นรอย [46]เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบ direct-drive ตัวแรกถูกคิดค้นโดยวิศวกร Shuichi Obata ที่Matsushita (ปัจจุบันคือPanasonic ) [47]ในโอซาก้าประเทศญี่ปุ่น [48] ​​มันตัดสายพาน และใช้มอเตอร์แทนโดยตรงขับแผ่นเสียงที่แผ่นเสียงไวนิลวางอยู่ [49]ในปี พ.ศ. 2512 มัตสึชิตะได้เผยแพร่เป็นSP-10 , [49]เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบ direct-drive ตัวแรกในตลาด[50] และเป็นครั้งแรกใน ชุดเครื่องเล่นแผ่นเสียงTechnicsที่ทรงอิทธิพล [49]

ในปีพ.ศ. 2515 Technics ได้เริ่มผลิตเครื่องเล่นแผ่นเสียง SL-1200 โดยมีการ ออกแบบไดรฟ์ตรงที่มีแรงบิดสูง [51]ที่ SL-1200 ได้เริ่มต้นอย่างรวดเร็วและไดรฟ์โดยตรงที่ทนทานทำให้ดีเจสามารถจัดการแผ่นเสียงได้ เช่นเดียวกับเทคนิคการขูดขีด ดีเจ แนวฮิปฮอป เริ่มใช้ Technics SL-1200s เป็นเครื่องดนตรีเพื่อจัดการกับเร็กคอร์ดด้วยเทคนิคเทิร์นเทเบิลลิสม์ เช่น การขีดข่วนและตีเล่นกลแทนที่จะเพียงแค่มิกซ์เสียง เทคนิคเหล่านี้ได้รับการพัฒนาในปี 1970 โดยDJ Kool Herc , Grand Wizard TheodoreและAfrika Bambaataaขณะที่พวกเขาทดลองกับเด็คไดเร็กไดรฟของ Technics พบว่ามอเตอร์ยังคงหมุนต่อไปที่RPM ที่ถูกต้อง แม้ว่าดีเจจะขยับเร็กคอร์ดไปมาบนถาดก็ตาม [51]

ในปี 1980 บริษัทสัญชาติญี่ปุ่นRolandได้เปิดตัวTR-808 ซึ่งเป็น เครื่องตีกลอง/ตีกลองแบบแอนะล็อกซึ่งมีเสียงประดิษฐ์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะ เช่นเสียงเบส ที่ดัง กระหึ่ม และ บ่วงที่แหลมคมและจังหวะ ที่ เหมือน เครื่องเมตร อน อม การใช้เครื่องดนตรีของ Yellow Magic Orchestraในปี 1980 มีอิทธิพลต่อผู้บุกเบิกฮิปฮอป Afrika Bambaataa หลังจากนั้น TR-808 จะได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางจากดีเจฮิปฮอป โดย 808 เสียงยังคงเป็นหัวใจของดนตรีฮิปฮอปนับตั้งแต่นั้นมา [52] [53] Roland TB-303ซึ่งเป็นเบสซินธิไซเซอร์ ที่ เปิดตัวในปี 1981 มีผลกระทบคล้ายกันกับดนตรีแดนซ์อิเล็กทรอนิกส์แนวเพลงเช่นเทคโนและเพลงเฮาส์ [ 54] [52]พร้อมด้วยเครื่องตีกลอง TR-808 [53] ของ Roland และTR-909 [55] [56]

ในปีพ.ศ. 2525 รูปแบบคอมแพคดิสก์ (CD) ได้รับการเผยแพร่ ทำให้เสียงดิจิตอล เป็น ที่ นิยม ในปี 2541 ได้มีการเปิดตัวเครื่องเล่นเสียงดิจิตอล MP3 เครื่องแรกคือ Eiger Labs MPMan F10 ในเดือนมกราคมของปีเดียวกันนั้นที่งานBeOS Developer Conference N2IT ได้สาธิต FinalScratch ซึ่งเป็นระบบดีเจดิจิทัลระบบแรกที่อนุญาตให้ดีเจควบคุมไฟล์ MP3 ผ่านแผ่นเสียงไวนิลหรือซีดีที่มีการกำหนดเวลาพิเศษ [57]แม้ว่าจะต้องใช้เวลาสักระยะกว่าที่แนวคิดใหม่นี้จะจับต้องได้กับ "ดีเจไวนิลที่ตายยาก" นี่จะกลายเป็นก้าวแรกในการปฏิวัติ Digital DJ ผู้ผลิตร่วมกับผู้บุกเบิกดีเจคอมพิวเตอร์เพื่อเสนอการรับรองแบบมืออาชีพ คนแรกคือ ศาสตราจารย์แจม (หรือที่รู้จักในชื่อวิลเลียม พี. เรเดอร์) ซึ่งได้พัฒนาโปรแกรมการประชุมและการเรียนรู้เกี่ยวกับดีเจคอมพิวเตอร์โดยเฉพาะเป็นครั้งแรกของอุตสาหกรรม นั่นคือ "CPS (Computerized Performance System) DJ Summit" " เพื่อช่วยกระจายข่าวเกี่ยวกับข้อดีของเทคโนโลยีที่เกิดขึ้นใหม่นี้

ในปี 2544 Pioneer DJเริ่มผลิตเครื่องเล่นซีดีCDJ-1000 โดยนำการบันทึกเสียงเพลงดิจิทัลด้วยเทคนิคดีเจแบบดั้งเดิมมาใช้ประโยชน์ได้เป็นครั้งแรก เมื่อยุค 2000 ก้าวหน้า คอมพิวเตอร์แล็ปท็อปก็มีประสิทธิภาพและราคาไม่แพง ซอฟต์แวร์ DJ การ์ดเสียง DJ แบบพิเศษและตัวควบคุม DJได้รับการพัฒนาสำหรับ DJ เพื่อใช้แล็ปท็อปเป็นแหล่งเพลงมากกว่าเครื่องเล่นแผ่นเสียงหรือ CDJ ในปี 2010 เช่นเดียวกับแล็ปท็อปก่อนหน้านี้คอมพิวเตอร์แท็บเล็ตและสมาร์ทโฟนมีประสิทธิภาพและราคาไม่แพงมากขึ้น ซอฟต์แวร์ DJ ถูกเขียนขึ้นเพื่อให้ทำงานบนอุปกรณ์พกพาเหล่านี้แทนที่จะเป็นแล็ปท็อป แม้ว่าแล็ปท็อปยังคงเป็นคอมพิวเตอร์ประเภทที่ใช้กันทั่วไปสำหรับ DJing

ดีเจหญิง

ใน ดนตรีป็อปตะวันตกนักดนตรีหญิงประสบความสำเร็จอย่างมากในบทบาทการร้องเพลงและการแต่งเพลง อย่างไรก็ตาม มีดีเจหรือนักเล่นเทิร์นเทเบิลสตรีค่อนข้างน้อย ส่วนหนึ่งอาจมาจากกลุ่มผู้หญิงที่ทำงานเกี่ยวกับเทคโนโลยีเสียงในระดับต่ำ บทความ Sound on Soundปี 2013 ระบุว่า "...มีผู้หญิงไม่กี่คนในการผลิตแผ่นเสียงและวิศวกรรมเสียง " [58] Ncube ระบุว่า "[n]ห้าสิบห้าเปอร์เซ็นต์ของผู้ผลิตเพลงเป็นผู้ชาย และถึงแม้ว่าจะมีผู้ผลิตหญิงที่ประสบความสำเร็จในด้านดนตรีที่ยิ่งใหญ่ แต่พวกเขาก็ยังเป็นที่รู้จักน้อยกว่าผู้ชาย" [58]นักศึกษาสาขาวิชาเทคโนโลยีดนตรีส่วนใหญ่เป็นเพศชาย ในเพลงฮิปฮอปดีเจหญิงและนักเล่นเทิร์นเทเบิลเทนนิสที่เปอร์เซ็นต์ต่ำอาจเกิดจากการครอบงำของผู้ชายโดยรวมในอุตสาหกรรมเพลงฮิปฮอปทั้งหมด แร็ปเปอร์ชั้นนำ MC ดีเจ โปรดิวเซอร์เพลง และผู้บริหารเพลงส่วนใหญ่เป็นผู้ชาย มีผู้หญิงที่มีรายละเอียดสูงจำนวนเล็กน้อย แต่หายาก

ในปี 2550 บทความของ Mark Katz เรื่อง "Men, Women, and Turntables: Gender and the DJ Battle" ระบุว่า "ผู้หญิงจำนวนน้อยมาก [ทำเทิร์นเทเบิลส์] ต่อสู้[s]; เรื่องนี้เป็นหัวข้อสนทนาในหมู่ดีเจฮิปฮอปมานานหลายปี ." [59]ในปี 2010 Rebekah Farrugia กล่าวว่า "ความเป็นชายเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรม EDM" มีส่วนทำให้เกิด "การทำให้ผู้หญิงอยู่ชายขอบในช่องว่าง [EDM] เหล่านี้" [60]แม้ว่าการเล่นเทิร์นเทเบิลลิสม์และแนวปฏิบัติของดีเจในวงกว้างไม่ควรจะเชื่อมโยงกัน แคทซ์แนะนำให้ใช้หรือขาดการใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงในวงกว้างโดยผู้หญิงในแนวเพลงและสาขาวิชาต่างๆ ได้รับผลกระทบจากสิ่งที่เขานิยามว่าเป็น " เทคโนโลยี ชาย " [59]นักประวัติศาสตร์ Ruth Oldenziel เห็นด้วยในการเขียนของเธอเกี่ยวกับวิศวกรรมด้วยแนวคิดเรื่องการขัดเกลาทางสังคมซึ่งเป็นปัจจัยหลักในการขาดการมีส่วนร่วมกับเทคโนโลยี เธออธิบายว่า: "การมุ่งเน้นเฉพาะที่ผู้หญิงคิดว่าความล้มเหลวในการเข้าสู่สนาม … ไม่เพียงพอสำหรับการเข้าใจว่าแนวคิดโปรเฟสเซอร์ของเราเกิดขึ้นได้อย่างไร มันมักจะทำให้ภาระของการพิสูจน์ทั้งหมดเกิดขึ้นกับผู้หญิงและตำหนิพวกเขาสำหรับการขัดเกลาทางสังคมที่ไม่เหมาะสมตามที่คาดคะเน การขาดความทะเยอทะยานและความต้องการค่านิยมของผู้ชาย คำถามที่ท้าทายพอๆ กันก็คือทำไมและวิธีที่เด็กผู้ชายชอบสิ่งที่เป็นเทคนิค [61]

โปรดิวเซอร์เพลงอิเล็กทรอนิกส์ของฝรั่งเศสและดีเจMiss Kittin

Lucy Green ให้ความสำคัญกับเรื่องเพศในความสัมพันธ์กับนักแสดงและนักสร้างสรรค์ดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรอบการศึกษาที่เกี่ยวข้องกับทั้งคู่ [62]เธอชี้ให้เห็นว่าความแปลกแยกของผู้หญิงจาก "พื้นที่ที่มีแนวโน้มทางเทคโนโลยีที่แข็งแกร่งเช่น DJing วิศวกรรมเสียงและการผลิต" เป็น "ไม่จำเป็นต้องเกี่ยวกับเธอไม่ชอบเครื่องมือเหล่านี้ [63]อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงและเด็กผู้หญิงมีส่วนร่วมมากขึ้นในการฝึกเครื่องเล่นแผ่นเสียงและดีเจ ทีละคน[64]และโดยรวม[65]และ "แกะสลักช่องว่างสำหรับตัวเองใน EDM และ DJ Culture" [60]บทความในปี 2015 อ้างถึงดีเจหญิงที่มีชื่อเสียงหลายคน:, Ellen Allien , Miss Kittin , Monika Kruse , Nicole Moudaber , B.Traits , Magda, Nina Kraviz , Nervo และ Annie Mac [66]อีกสองปีต่อมา บทความอื่นนำรายชื่อดีเจหญิงที่มีชื่อเสียงระดับโลก ได้แก่ Nastia, tINY, Nora En Pure , Anja Schneider, Peggy Gou , Maya Jane ColesและEli & Fur [67]

ดีเจสาว The Black Madonnaได้รับการขนานนามว่าเป็น "หนึ่งในนักเล่นเทิร์นเทเบิลที่ตื่นเต้นที่สุดในโลก" [68] ชื่อบนเวทีของเธอ The Black Madonna เป็นเครื่องบรรณาการแด่ นักบุญคาทอลิกที่แม่ของเธอโปรดปราน [69]ในปี 2018 The Black Madonna เล่นเป็นดีเจประจำในวิดีโอเกมGrand Theft Auto Onlineซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของAfter Hours DLC [70]

มีหลายโครงการที่อุทิศให้กับการส่งเสริมและสนับสนุนการปฏิบัติเหล่านี้ เช่น ดีเจหญิงในลอนดอน [71]ศิลปินและกลุ่มบางส่วนก้าวข้ามแนวปฏิบัติเหล่านี้เพื่อให้ครอบคลุมเพศสภาพมากขึ้น [72]ตัวอย่างเช่นDiscwomanซึ่งเป็นหน่วยงานด้านการจองและการจองห้องพักในนิวยอร์ก อธิบายว่าตัวเองเป็น [73]

ในญี่ปุ่นแฟรนไชส์​​Bushiroad ใหม่ล่าสุด: D4DJเน้นยูนิตดีเจหญิงล้วน

สุขภาพ

ความเสี่ยงของดีเจที่ทำงานในไนท์คลับที่มีเสียงเพลงดังได้แก่การสูญเสียการได้ยินที่เกิดจากเสียงรบกวนและหูอื้อ [74]ไนท์คลับมีเสียงดังเกินระดับที่ปลอดภัยอย่างต่อเนื่องโดยมีระดับเสียงเฉลี่ยตั้งแต่ 93.2 ถึง 109.7 เดซิเบล [75]การเปิดรับเสียงเพลงอย่างต่อเนื่องทำให้เกิดความผิดปกติในการได้ยินชั่วคราวและถาวรสำหรับดีเจมืออาชีพที่มีระดับเสียงเฉลี่ยที่ 96dB ซึ่งสูงกว่าระดับที่แนะนำ ซึ่งอุปกรณ์ป้องกันหูจำเป็นสำหรับอุตสาหกรรม ดีเจสามในสี่มีหูอื้อ[76]และมีความเสี่ยงที่จะเป็นโรคtenosynovitisในข้อมือและแขนขาอื่นๆ Tenosynovitis เป็นผลมาจากการอยู่ในตำแหน่งเดียวกันในหลายกิ๊กสำหรับการเคลื่อนไหวและการชี้นำ ซึ่งจะเกี่ยวข้องกับการบาดเจ็บจากความเครียดซ้ำๆ [77]กิ๊กสามารถอยู่ได้นาน 4-5 ชั่วโมงในสถานบันเทิงยามค่ำคืนและในอุตสาหกรรมการบริการ ส่งผลให้มีภาวะแทรกซ้อนที่อาจเกิดขึ้นจากการยืนเป็นเวลานานซึ่งรวมถึงอาการงอน เส้นเลือดขอด โรคหลอดเลือดหัวใจ การกดทับของข้อต่อ และความล้าของกล้ามเนื้อ [78] [79]นี่เป็นเรื่องปกติสำหรับพนักงานคนอื่น ๆ ที่จะได้รับประสบการณ์เช่นกันรวมถึงบาร์เทนเดอร์และพนักงานรักษาความปลอดภัยเป็นต้น

ในภาพยนตร์

  • Berlin Calling – ภาพยนตร์เยอรมันเกี่ยวกับดีเจและโปรดิวเซอร์สวมบทบาท Ickarus ( Paul Kalkbrenner ) ที่กำลังดิ้นรนกับการใช้ยาเสพติด
  • การพูดใน Code – ภาพยนตร์สารคดีอเมริกันเกี่ยวกับศิลปินเทคโนModeselektor , Wighnomy Brothers , Philip Sherburne , Monolakeและ David Day
  • Kvadrat – ภาพยนตร์สารคดีฝรั่งเศสและรัสเซียเกี่ยวกับความเป็นจริงของเทคโน DJing โดยใช้ตัวอย่างของ DJ Andrey Pushkarev
  • It's All Gone Pete Tong –ภาพยนตร์จำลองอังกฤษเกี่ยวกับแฟรงกี้ ไวลด์ ดีเจที่ค่อยๆ กลายเป็นคนหูหนวกจากการเสพยาและวิถีชีวิตที่ไม่ดีต่อสุขภาพ
  • We Are Your Friendsภาพยนตร์นิยายอเมริกันเกี่ยวกับดีเจระดับมหาวิทยาลัยที่พยายามสร้างเป็นดีเจด้วยเพลง "one hit song" นำแสดงโดย Zac Efron
  • Scratch – สารคดีเกี่ยวกับดีเจฮิปฮอปและการเคลื่อนไหวเทิร์นเทเบิลลิสต์ในยุค 2000
  • Tonkatsu DJ Agetarou – อนิเมะญี่ปุ่น แต่เดิมเป็นมังงะ เกี่ยวกับตัวละครที่ชื่อ Agetarou ซึ่งปรารถนาจะเป็นปรมาจารย์ดีเจด้วยความช่วยเหลือจากเพื่อนและที่ปรึกษาของเขา Big Master Fry
  • 24 Hour Party People – เกี่ยวกับวงการดนตรีของสหราชอาณาจักรตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1970 ไปจนถึง ฉาก " Madchester " ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990
  • การจราจรของมนุษย์ –เกี่ยวกับวัฒนธรรมอังกฤษในยุคแรกๆ ที่คลั่งไคล้ด้วยดนตรีและการแสดงโดยดีเจชื่อดังอย่าง Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox และ Mad Doctor X
  • Turn Up Charlie – ซีรีส์ปี 2019 เกี่ยวกับดีเจที่กำลังดิ้นรน รับบทโดย Idris Elbaซึ่งเป็นหนุ่มโสดที่พยายามจะสร้างมันขึ้นมาอีกครั้งหลังจากถูกตีย้อนกลับไปในปี 1990
  • Avicii: True Stories – ภาพยนตร์สารคดีเกี่ยวกับ Avicii

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ "ดีเจคืออะไร" . We Are Crossfader - เรียนรู้วิธีการดีเจออนไลน์ 12 สิงหาคม 2563 . สืบค้นเมื่อ9 มีนาคมพ.ศ. 2564 .
  2. ^ How To Read A Crowd (และจะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณไม่ทำ) , Digital DJ Tips , 3 พฤศจิกายน 2017
  3. ^ ชาปิโร pp. 212–213.
  4. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์. คู่มือหยาบสำหรับฮิปฮอป , 2nd. เอ็ด., ลอนดอน: Rough Guides,2005 ISBN 978-1-84353-263-7 น. 212–213. 
  5. ^ ทูป เดวิด แร็ป แอคแทค ครั้งที่ 3 เอ็ด., ลอนดอน: Serpent's Tail, 2000 ISBN 978-1-85242-627-9 p. 65. 
  6. ↑ อ็อก, อเล็กซ์, กับอัปแชล, เดวิด The Hip Hop Years , ลอนดอน: Macmillan, 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2 p. 18. 
  7. ^ ช้าง, เจฟฟ์. Can't Stop Won't Stop: ประวัติความเป็นมาของยุคฮิปฮอป St. Martin's Press, New York: 2005. ISBN 978-0-312-42579-1 p. 79. 
  8. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 มกราคม 2014), The Freshest Kids: The History of the B-Boy (Full Documentary) , archived from the original on 21 เมษายน 2014 , ดึงข้อมูล26 เมษายน 2017
  9. ^ กระทิงแดง 3สไตล์ .
  10. ^ ธอร์ป, จอห์น (7 มกราคม 2014). "ดีเจประจำบ้านคือฮีโร่ของการเที่ยวคลับ และเราจำเป็นต้องแสดงความรักให้พวกเขาเห็น | Thump " ตูม . รอง. สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  11. ^ a b Celikbas, Murat (1 ตุลาคม 2013) "การเป็นดีเจประจำบ้าน คืออะไร ? |" . ข้อมูล ดีเจดิจิตอล สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  12. ^ "สิ่งที่ควรทำและไม่ควรทำในการเป็นดีเจประจำสัปดาห์ " คอมเพล็กซ์ _ 14 พฤศจิกายน 2556 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  13. ^ "DARIUS SYROSSIAN (ดีเจที่อาศัยอยู่ที่ดีที่สุด)" . DJMag.com . 18 ธันวาคม 2557 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  14. ^ "ดีเจประจำ Mednas Dishes On Miami LIV-ing" . บรรยากาศ _ 19 เมษายน 2556 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  15. ^ เอ็นคิวบ์, ดูมิซานี. "The Monitor :: ความสามารถหลากหลาย ณ ดีเจ EDM ครั้งต่อไป" . มอนิเตอร์. สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  16. ↑ แฟรงค์แลนด์ เบคก้า (7 กุมภาพันธ์ 2017). "mUmU Liverpool รีวิววันเกิดครบ 9 ปี" . Skiddle.com . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  17. ^ โรบินสัน, ไทเลอร์ (9 มีนาคม 2559). "วิธีการเป็นดีเจประจำที่ไนท์คลับในพื้นที่ของคุณ" . www . แม่เหล็กแม็ก.com สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  18. ^ โกลเด้น อีน (16 เมษายน 2558). “ทำอย่างไรถึงจะได้ DJ Residency” . ดีเจ TechTools สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  19. ^ "5 คลับที่คุณต้องไปให้ได้ก่อนตาย" . www.redbull.com ครับ สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  20. ^ "10 อันดับดีเจประจำถิ่นตลอดกาล" . ดีเจ ออกอากาศ. สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  21. ^ "10 ดีเจประจำถิ่นที่เปลี่ยน EDM " ป้ายโฆษณา. สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2017 .
  22. ↑ สเตซี่ เซมอน (24 กรกฎาคม 2556). คู่มือ DJ บนมือถือ: วิธีการเริ่มต้นและเรียกใช้บริการ Mobile Disc Jockey ที่ทำกำไรได้ เทย์เลอร์ & ฟรานซิส. หน้า 6–. ISBN 978-1-136-11734-3.
  23. ^ "How to DJ: ทำอย่างไรถึงจะเป็นดีเจ เริ่มต้นธุรกิจ และสร้างรายได้ " ดีเจ เพลย์ อิท. 9 เมษายน 2562 . สืบค้นเมื่อ12 เมษายน 2019 .
  24. ^ มาร์ค เจ. บัตเลอร์ (2014). เล่นกับสิ่งที่ทำงาน: เทคโนโลยี ด้นสด และองค์ประกอบในดีเจและประสิทธิภาพของแล็ปท็อป สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 111–. ISBN 978-0-19-539362-0.
  25. ↑ Shaquille O'Neal ได้แสดงอย่างยอดเยี่ยมในเทศกาลดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ในชื่อ 'DJ Diesel' , USA Today Sports , 25 กรกฎาคม 2016
  26. ↑ มินิเอรี, นิค (12 พฤศจิกายน 2555). "ห้องนอน DJ Woes: ทำไมคุณไม่ได้รับการจอง (และจะทำอย่างไรกับมัน) " เครื่องมือดีเจเทค ดีเจ TechTools สืบค้นเมื่อ25 มกราคม 2018 .
  27. ^ "สิทธิ์ดูครั้งแรกของ Denon DJ SC6000, SC6000M & X1850 - We Are Crossfader " We Are Crossfader - เรียนรู้วิธีการดีเจออนไลน์ 9 มกราคม 2563 . สืบค้นเมื่อ9 มีนาคมพ.ศ. 2564 .
  28. ^ GetAHeadphone (2016), Best DJ Headphones , สืบค้นเมื่อ 27 ตุลาคม 2559
  29. ↑ สตีเวนตัน, จอห์น, 1975– (3 ธันวาคม 2014) DJing for Dummies (ฉบับที่ 3) ชิเชสเตอร์, เวสต์ซัสเซกซ์ ISBN 978118937280. OCLC  888464041 .{{cite book}}: CS1 maint: หลายชื่อ: รายชื่อผู้แต่ง ( ลิงค์ )
  30. ^ "การผสมฮาร์มอนิก: พื้นฐาน" . สืบค้นเมื่อ29 ธันวาคม 2556 .
  31. ^ "ดีเจ มิกซ์ รีมิกซ์" . สืบค้นเมื่อ29 ธันวาคม 2556 .
  32. ^ "สำเนาที่เก็บถาวร" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 15 สิงหาคม 2014 . สืบค้นเมื่อ8 เมษายน 2557 .{{cite web}}: CS1 maint: สำเนาที่เก็บถาวรเป็นชื่อ ( ลิงก์ )
  33. ↑ เวนดี้ โฟนาโรว์. Empire of Dirt: สุนทรียศาสตร์และพิธีกรรมของดนตรีอินดี้อังกฤษ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวสเลยัน; 10กรกฎาคม 2549 ISBN 978-0-8195-6811-3 หน้า 270–. 
  34. ↑ ชาร์ลส ครีล. วิธีการ DVJ: Digital DJ Masterclass . ซีอาร์ซีกด; 25 มกราคม 2013. ISBN 978-1-136-12270-5 . หน้า 106–. 
  35. ^ ฮีธ, ฮาโรลด์. "อาชญากรรมต่อ DJing อะไรคือบาปที่แย่ที่สุดที่ดีเจจะทำได้" . นิตยสารดีเจนานาชาติ นิตยสารดีเจนานาชาติ สืบค้นเมื่อ1 กรกฎาคม 2017 .
  36. ↑ คัลวาโน, จอร์แดน (11 พฤษภาคม 2558). "นี่คือชุดดีเจที่ปลอมตัวที่สุดเท่าที่คุณเคยเห็นมา" . www . แม่เหล็กแม็ก.com นิตยสารแม่เหล็ก สืบค้นเมื่อ30 มิถุนายน 2560 .
  37. ^ "ถอดปลั๊กความยุติธรรม" . เมือง 18 พฤศจิกายน 2551 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 ธันวาคม 2551 . สืบค้นเมื่อ19 ธันวาคม 2551 .
  38. ^ "ยุติธรรม ชุดดีเจปลอม – (เท็จ) ตื่นตระหนกในเทคโนแลนด์" . นิตยสารไซด์ไลน์ . 28 พฤศจิกายน 2551 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 กุมภาพันธ์ 2556 . สืบค้นเมื่อ1 กันยายน 2560 .
  39. ^ เพน, คริส (10 มิถุนายน 2556). "การเปิดเผยข้อมูลอธิบายประสิทธิภาพการเลียนแบบที่ไม่ได้เสียบปลั๊กในลอนดอน " บิลบอร์ด . คอม ป้ายโฆษณา. สืบค้นเมื่อ1 กรกฎาคม 2017 .
  40. ↑ โรห์เตอร์, ลาร์รี (16 สิงหาคม 2010). พิพิธภัณฑ์ได้รวบรวมผลงานการแสดงจากนักดนตรีแจ๊สผู้ยิ่งใหญ่ นิวยอร์กไทม์ส. สืบค้นเมื่อ30 ตุลาคม 2010 .
  41. ^ "อุทธรณ์ OED" . oed.com . พจนานุกรมภาษาอังกฤษ ของอ็อกซ์ฟอร์ ด สืบค้นเมื่อ19 กันยายน 2559 .
  42. ↑ ลุค คริสเซลล์; ฟิล ไวท์; ร็อบ ปรินซิปี (14 เมษายน 2552) บันทึก: The Scratch DJ Academy Guide กลุ่มสำนักพิมพ์เซนต์มาร์ติน หน้า 23–. ISBN 978-1-4299-6623-8.
  43. ^ "คุณอยากเป็นดีเจไหม ประวัติศาสตร์" . ยูเอฟ อินเตอร์แอคที ฟมีเดีย แล็บ มหาวิทยาลัยฟลอริดา. สืบค้นเมื่อ19 กันยายน 2559 .
  44. ↑ a b c Michael Veal (2013), Dub: Soundscapes and Shattered Songs in Jamaican Reggae , หน้า 26–44, "Electronic Music in Jamaica" , Wesleyan University Press .
  45. ↑ a b c Nicholas Collins, Margaret Schedel, Scott Wilson (2013), Electronic Music: Cambridge Introductions to Music , หน้า 20 , Cambridge University Press .
  46. ↑ โลกแห่งดีเจและวัฒนธรรมแผ่นเสียง , p. 43 ,ฮาล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น , 2546.
  47. ↑ ป้าย โฆษณา , 21 พฤษภาคม 1977,หน้า. 140 .
  48. ^ Brian Santo "Consumer Electrics Hall of Fame: The Maysushita/Technics SL-1200" IEEE Spectrum (20 ธันวาคม 2018): https://spectrum.ieee.org/consumer-electronics/gadgets/the-consumer-electronics- หอเกียรติยศ-the-matsushitatechnics-sl1200 ; และ Shuichi Obata et al. "...Recent Technology", Journal of the Audio Engineering Society 32/6 (เม.ย. 1984), 131
  49. ↑ a b c Trevor Pinch, Karin Bijsterveld, The Oxford Handbook of Sound Studies , พี. 515สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด
  50. ^ "ประวัติเครื่องเล่นแผ่นเสียง ตอนที่ II: การขึ้นและลง" . รีเวิร์บ . คอม ตุลาคม 2558 . สืบค้นเมื่อ5 มิถุนายน 2559 .
  51. ↑ a b Six Machines That Changes the Music World , Wired , พฤษภาคม 2002.
  52. ↑ a b Neil Kulkarni (2015), The Periodic Table of HIP HOP , p. 44 , บ้านสุ่ม .
  53. ^ ข 808 (ภาพยนตร์สารคดี) .
  54. ↑ ไวน์, ริชาร์ด (15 มิถุนายน 2554). "ทาดาโอะ คิคุโมโตะ ประดิษฐ์ โรแลนด์ TB-303 " เดอะการ์เดียน . สืบค้นเมื่อ9 กรกฎาคม 2011 .
  55. ^ Complex.com .
  56. ^ มิกซ์แม็ก .
  57. ^ หยิก เทรเวอร์; Bijsterveld, คาริน (2012). คู่มือการศึกษาเสียงของ Oxford สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 518. ISBN 978-0-19-538894-7.
  58. ↑ a b Ncube, Rosina (กันยายน 2013). "ปิดเสียง: ทำไมผู้หญิงถึงมีเสียงน้อยจัง" . เสียงบนเสียง
  59. ↑ a b Katz, Mark (12 ธันวาคม 2550). "ผู้ชาย ผู้หญิง และเครื่องเล่นแผ่นเสียง: เพศและศึกดีเจ" ดนตรีประจำไตรมาส . 89 (4): 580–599. ดอย : 10.1093/musqtl/gdm007 .
  60. ↑ a b Farrugia, Rebekah (2013). นอกเหนือจากฟลอร์เต้นรำ: ดีเจหญิง เทคโนโลยี และวัฒนธรรมดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แดนซ์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก. ISBN 978-1841505664.
  61. ^ Oldenziel, รูธ เอ. (1997). "เด็กชายกับของเล่นของพวกเขา: สมาคมช่างฝีมือชาวประมง พ.ศ. 2473-2511 และการสร้างโดเมนทางเทคนิคของผู้ชาย " เทคโนโลยีและวัฒนธรรม . 38 (1): 60–96. ดอย : 10.2307/3106784 . JSTOR 3106784 . 
  62. ^ กรีน, ลูซี่ (2008) ดนตรี เพศ การศึกษา . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 978-0521555227.
  63. ^ "ดนตรี – GEA – เพศและการศึกษาสมาคม" . sexandeducation.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  64. ^ "นักเล่นเทิร์นเทเบิ้ลดาวรุ่ง" . ทีวีBPMSUPREME สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  65. ^ "9 รวมดีเจหญิงล้วนที่คุณต้องรู้ตอนนี้ " เฟดเดอร์. สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  66. ↑ โรเบิร์ตสัน, โจเอล. "TOP 10: ดีเจหญิง" . นิตยสารเฟสทิคเก็ต. เฟสติค บจก. สืบค้นเมื่อ13 กุมภาพันธ์ 2018 .
  67. ^ globaldjsguide (23 เมษายน 2017). "ท็อป 10 ดีเจหญิงของโลก" . GlobalDJsGuide . สืบค้นเมื่อ28 พฤษภาคม 2020 .
  68. ^ เจมส์ ลอเรน (14 มีนาคม 2561) "DJ The Black Madonna กับการแสดงในเทศกาล Sónar และทำให้ทุกคนเข้าถึงเพลงแดนซ์ได้" . เซาท์ไชน่ามอร์นิ่งโพสต์
  69. ^ โรมาโน, ทริเซีย (18 กันยายน 2558). “เดซิเบลเฟสต์ ดีเจ แบล็ก มาดอนน่า กับหัวใจกบฏของเธอ” . ซีแอตเทิลไทม์ส .
  70. ↑ ครีเซนเต, ไบรอัน (25 สิงหาคม 2018). 'Grand Theft Auto' กำลังเปลี่ยนวิธีที่โลกสัมผัสประสบการณ์ดนตรีได้อย่างไร . โรลลิ่งสโตน .
  71. ^ "เข้า" . femaledjs . ลอนดอน เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 13 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  72. ↑ รอดเจอร์ส, ธารา (2010). เสียงสีชมพู: ผู้หญิงในดนตรีอิเล็กทรอนิกส์และเสียง สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก. ISBN 978-0822346739.
  73. ^ "เกี่ยวกับ – Discwoman" . www.discwoman.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 เมษายน 2017 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  74. ^ พอตเตอร์ มอร์แกน; โฮเกต์, แคโรไลน์; ลอยด์, รูธ; นิโคลัส-ปูเอล, เซซิล; อูซีเอล, อแลง; ปูแอล, ฌอง-ลุค (เมษายน 2552). "ความเสี่ยงของการขยายเสียงดนตรีสำหรับดีเจที่ทำงานในไนท์คลับ" หูและการได้ยิน 30 (2): 291–293. ดอย : 10.1097/AUD.0b013e31819769fc . PMID 19194290 . S2CID 21433591 .  
  75. ↑ ซานโตส, ลอเรน; โมราต้า, ไทยซี.; เจคอบ, ลิเลียน ซี.; อัลบิซู, เอเวลิน; Marques, Jair ม.; Paini, Michele (มกราคม 2550) "การเปิดรับดนตรีและการค้นพบทางโสตวิทยาในดีเจชาวบราซิล: Exposición a la música y hallazgos audiológicos en Disc Jockeys (DJs) Brasileños" วารสารโสตวิทยานานาชาติ . 46 (5): 223–231. ดอย : 10.1080/14992020601188575 . PMID 17487670 . S2CID 41798256 .  
  76. ↑ เบรย์ อดัม; Szymanski, มาร์ซิน; มิลส์, โรเบิร์ต (กุมภาพันธ์ 2547) "เสียงที่เกิดจากการสูญเสียการได้ยินในดีเจเพลงแดนซ์และการตรวจสอบระดับเสียงในไนท์คลับ" วารสาร Laryngology & Otology . 118 (2): 123–128. ดอย : 10.1258/002221504772784577 . PMID 14979949 . S2CID 19542748 .  
  77. ^ ซัทเทิล อัลลัน แอล.; Wallace, Erik A. (เมษายน 2011). "จ๊อกกี้ เทโนไซโนอักเสบ". วารสารการแพทย์อเมริกัน . 124 (4): e1. ดอย : 10.1016/j.amjmed.2010.09.025 . PMID 21435409 . 
  78. ^ น้ำ โทมัสอาร์.; ดิ๊ก, โรเบิร์ต บี. (พฤษภาคม 2015). "หลักฐานความเสี่ยงด้านสุขภาพที่เกี่ยวข้องกับการยืนทำงานเป็นเวลานานและประสิทธิผลของการแทรกแซง" . การพยาบาลเวชศาสตร์ฟื้นฟู . 40 (3): 148–165. ดอย : 10.1002/rnj.166 . พี เอ็มซี 4591921 . PMID 25041875 .  
  79. ^ บัก จินอุค; คิม, ฮยอนจู; จุง-ชอย, คยองฮี; จุง, มยองชอล; Lee, Inseok (กุมภาพันธ์ 2012). "ความสัมพันธ์ระหว่างการยืนเป็นเวลานานกับอาการของเส้นเลือดขอดกับตะคริวที่ขาตอนกลางคืนในผู้หญิงและผู้ชาย". การ ยศาสตร์ 55 (2): 133–139. ดอย : 10.1080/00140139.2011.582957 . PMID 21846281 . S2CID 6791057 .  

หมายเหตุ

  • อาเซฟ, คลอเดีย (2000). สิ่งที่ต้องทำ DJ Já Sambou: A História do Disc-Jóquei no Brasil . เซาเปาโล: Conrad Editora do Brasil ISBN 85-87193-94-5 . 
  • บริวสเตอร์ บิล และแฟรงค์ โบรตัน (2000) เมื่อคืนที่ผ่านมา DJ ช่วยชีวิตฉัน: ประวัติของ Disc Jockey นิวยอร์ก: Grove Press. ISBN 0-8021-3688-5 (ฉบับอเมริกาเหนือ) ลอนดอน: พาดหัว. ISBN 0-7472-6230-6 (ฉบับสหราชอาณาจักร)  
  • บรอจตัน แฟรงค์ และบิล บริวสเตอร์ How to DJ Right: ศิลปะและวิทยาศาสตร์ของการเล่นแผ่นเสียง นิวยอร์ก: Grove Press, 2003
  • Graudins, Charles A. วิธีการเป็นดีเจ . บอสตัน: หลักสูตรเทคโนโลยี PTR, 2004
  • ลอว์เรนซ์, ทิม (2004). Love Saves the Day: ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีเต้นรำอเมริกัน พ.ศ. 2513-2522 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก. ไอเอสบีเอ็น0-8223-3198-5 . 
  • Miller, Paul D. aka DJ Spooky, Sound Unbound: Writings on DJ Culture and Electronic Music , MIT Press 2008. ISBN 0-262-63363-9 ISBN 978-0-262-63363-5 .   
  • พอสชาร์ดท์, อุล์ฟ (1998). วัฒนธรรมดีเจ . ลอนดอน: หนังสือสี่เล่ม. ไอเอสบีเอ็น0-7043-8098-6 . 
  • เซมอน, สเตซี่. คู่มือ DJ บนมือถือ: วิธีการเริ่มต้นและเรียกใช้บริการ Mobile Disc Jockey ที่มีกำไรฉบับที่สอง เซนต์หลุยส์: Focal Press, 2002.

ลิงค์ภายนอก

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Disc_jockey&oldid=1086583768"
0.06286883354187