ไตรลักษณ์ลดลง
| ช่วงเวลาคอมโพเนนต์จากรูท | |
|---|---|
| ลดลงห้า ( tritone ) | |
| รองลงมาที่สาม | |
| ราก | |
| การปรับแต่ง | |
| 45:54:64 ; [1] 54:45= 6:5และ64:45 [2] | |
| หมายเลขสี่ / | |
| 3-10 / |
ในทฤษฎีดนตรีวงสามที่ลดลง (หรือที่รู้จักในชื่อวงรองที่ห้าแบน[ ต้องการอ้างอิง ] ) คือวงสามที่ประกอบด้วยวงรองสองในสามที่อยู่เหนือราก [3]เป็นไมเนอร์สามที่มีส่วนล่าง ( แบน ) ที่ห้า เมื่อใช้สัญลักษณ์คอร์ดอาจระบุด้วยสัญลักษณ์ "dim", " o ", "m ♭ 5 " หรือ " MI ( ♭ 5) " [4]อย่างไรก็ตาม ในหนังสือคอร์ดเพลงยอดนิยมส่วนใหญ่ สัญลักษณ์ "dim" และ " o " แสดงถึงคอร์ดที่เจ็ดที่ลดลง (คอร์ดสี่โทน) ซึ่งในหนังสือแจ๊สสมัยใหม่และหนังสือทฤษฎีดนตรีบางเล่มจะแสดงด้วย "dim7" หรือสัญลักษณ์ " o7 "
ตัวอย่างเช่น กลุ่มสามตัวลดขนาดที่สร้างบน B เขียนเป็น B oมีระดับเสียง BDF:
คอร์ดสามารถแสดงด้วยสัญลักษณ์จำนวนเต็ม {0, 3, 6}
ในช่วงเวลาปฏิบัติทั่วไปไตรแอดที่ลดลงจะถือว่าไม่สอดคล้องกันเนื่องจากการลดทอนที่ห้า (หรือไตรโทน)
ฟังก์ชันฮาร์มอนิก
![{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \ พนักงานใหม่ << \relative c'' { \clef เสียงแหลม \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgdegcecgcgeg ecac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #19.5 "ฉัน" } } ก.] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/p/4/p4zhixeq83w1z0x38m4uyohbac2g39z/p4zhixeq.png)
ในสเกลหลักระดับ สาม ที่ลดลงจะเกิดขึ้นเฉพาะในระดับสเกล ที่เจ็ดเท่านั้น ตัวอย่างเช่น ในคีย์ C นี่คือกลุ่มสามตัวลดขนาด B (B, D, F) เนื่องจากกลุ่มสามถูกสร้างขึ้นในระดับระดับที่ 7 จึงถูกเรียกว่ากลุ่มสามเสียงนำ คอร์ดนี้มีฟังก์ชันเด่น ต่างจากdominant triadหรือdominant seventhลีดเดอร์โทนทรีแอดทำหน้าที่เป็น คอร์ด ที่ยืดออกมากกว่าคอร์ดโครงสร้าง เนื่องจากไม่มีการเคลื่อนที่ของรากอย่างแรงในลำดับที่ 5 [6]
ในทางกลับกัน ในสเกลไมเนอร์ตามธรรมชาติไตรแอดที่ลดลงจะเกิดขึ้นในระดับสเกลที่สอง ในคีย์ของ C minor นี่คือ D diminished triad (D, F, A ♭ ) ตรีเอดนี้จึงถูกเรียกว่า ทรี แอด ลดระดับซูเปอร์ โทนิก เช่นเดียวกับคอร์ด supertonic minor triad ที่พบในคีย์หลัก supertonic diminished triad มีฟังก์ชันเด่นซึ่งเกือบจะมักจะเปลี่ยนเป็นคอร์ดที่มีฟังก์ชัน dominant เสมอ [7]
หากดนตรีอยู่ในไมเนอร์คีย์ ก็สามารถพบได้ในโน้ตตัวที่เจ็ดที่ยกขึ้น♯ vii o นี่เป็นเพราะว่าเมโลดิกไมเนอร์สเกลที่ขึ้นจากน้อยไปมากมีระดับที่หกและเจ็ดเพิ่มขึ้น ตัวอย่างเช่น ความก้าวหน้าของคอร์ด♯ vii o –i เป็นเรื่องปกติ
ลีดดิมเมนต์ดิมินิชทรีแอดและซูเปอร์โทนิกดิมินิชทรีแอดมักพบในการผกผันครั้งแรก (vii o 6 และ ii o 6ตามลำดับ) เนื่องจากการสะกดคอร์ดทำให้เกิดเสียงเบสที่ห้าลดลง [6]สิ่งนี้แตกต่างจากคอร์ดที่เจ็ดที่ลดลงจนหมดซึ่งมักเกิดขึ้นในตำแหน่งรูท [8]ในทั้งสองกรณี เสียงเบสจะดังขึ้น และเสียงบนจะเคลื่อนลงด้านล่างในทิศทางตรงกันข้าม [8]
ในเพลงฮิต
วอลเตอร์ เอเวอเร็ตต์ เขียนว่า "ใน ดนตรี ร็อกและป็อปวงสามวงที่ลดน้อยลงมักจะปรากฏในระดับสเกลที่สองเสมอ โดยก่อตัวเป็นวงม้อดลินโดยทั่วไปและหดหู่ใจ ii oกับสมาชิก 2–4– ♭ 6" [9]เพลงที่มี ii oได้แก่ " Sleep Walk " ของSanto & Johnny , Jay and the Americans ' " Cara Mia " และThe Hollies ' " The Air That I Breathe " [9]ไม่ได้หายากนักแต่หายากพอที่จะบอกเป็นนัยถึงความรู้และการหลีกเลี่ยงอย่างมีสติในส่วนของนักดนตรีร็อค' " Don't Look Back in Anger ", " Space Oddity " ของDavid Bowieและอีก 2 เรื่องใน " Everytime You Go Away " ของDaryl Hall [10]
vii oในคีย์หลักพบได้น้อยกว่า ii oแต่ก็ยังเกิดขึ้นอยู่ มักใช้เพื่อบำรุงผู้เยาว์ที่เป็นญาติ เป็นระยะๆ เช่น vii o –V 7 /vi–vi ซึ่งคล้ายกับ ii o –V 7 –i ในผู้เยาว์ที่เป็นญาติ
การปรับแต่ง
ในอารมณ์ที่เท่ากันสิบสองโทนวงสามที่ลดลงจะมีสามเซมิโทนระหว่างเสียงที่สามและห้า สามเสียงระหว่างรากและที่สาม และหกครึ่งเสียงระหว่างรากและห้า
ใน5-limit just intonationคอร์ดที่ลดลงบน VII (ใน C: B–D–F) คือ 15:8, 9:8 และ 4:3 ในขณะที่ II (ใน C: D–F–A ♭ ) มันคือ 9:8, 4:3 และ 8:5 (135:160:192) ตามข้อมูลของGeorg Andreas Sorgeทรัมเป็ต ในซีรีส์โอเวอร์โทนบน C ให้ ค่า triad E–G–B ♭ ที่ลดลง ♭ = 5:6:7 ("perfect diminished chord" [11] ) แต่เลข7นั้นแบนเกินไปและ แนะนำให้ใช้ 45:54:64 [1] เฮล์มโฮลทซ์อธิบายกลุ่มสามกลุ่มที่ลดลงเป็น 1 − D | F โดยให้ค่าเพียงอันดับสามรองและอันดับสามของพีทาโกรัส (45:54:64) ในระบบสัญกรณ์ที่ใช้ในเรื่อง ความรู้สึกของน้ำเสียงเป็นพื้นฐานทางสรีรวิทยาสำหรับทฤษฎีดนตรี . [12]
เล่นi , i (5-limit major) หรือiบน C
ตารางคอร์ดลดลง
.png){kind=link}
.png/1280px-Comparison_of_diminished_triads_(0,3,6).png){kind=link}
ดูสิ่งนี้ด้วย
อ้างอิง
- ↑ อับ เชอร์ลอว์, แมทธิว (2012) ทฤษฎีความกลมกลืน , หน้า. 304. หนังสือที่ถูกลืม ไอ 978-1-4510-1534-8 .
- ↑ พาร์ตช์, แฮร์รี (1979) ปฐมกาลแห่งดนตรีหน้า 68–69. ไอ978-0-306-80106-8 .
- ↑ เบ็นวาร์ด; ซาเกอร์ (2003) ดนตรี: ในทางทฤษฎีและปฏิบัติ เล่ม. ฉัน (ฉบับที่ 7) แมคกรอ-ฮิลล์. พี 68. ไอเอสบีเอ็น 978-0-07-294262-0.
- ↑ เบ็นเวิร์ดและเซเกอร์ (2003), หน้า 77.
- ↑ โจนัส, ออสวอลด์ (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung ใน Die Lehre Heinrich Schenkers [ บทนำสู่ทฤษฎีของHeinrich Schenker ] แปลโดย รอธเกบ, จอห์น. ลองแมน. พี 25. ไอเอสบีเอ็น 0-582-28227-6.
- ↑ ab Roig-Francolí 2011, p. 248.
- ↑ Roig-Francolí 2011, p. 174.
- ↑ อับ เบนวาร์ด; ซาเกอร์ (2009) ดนตรีในทฤษฎีและการปฏิบัติ: เล่มที่ 2 (ฉบับที่ 8) แมคกรอ-ฮิลล์. พี 76. ไอเอสบีเอ็น 978-0-07-310188-0.
- ↑ อับ เอเวอเรตต์, วอลเตอร์ (2009) รากฐานของหิน . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด สหรัฐอเมริกา พี 195. ไอเอสบีเอ็น 978-0-19-531023-8.
- ↑ สตีเฟนสัน, เคน (2002) สิ่งที่ควรฟังในเพลงร็อค: การวิเคราะห์โวหาร สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. พี 85. ไอเอสบีเอ็น 978-0-300-09239-4.
- ↑ เฟติส, ฟรองซัวส์-โจเซฟ ; อาร์ลิน, แมรี่ ไอ. (1994) Esquisse de l'histoire de l'harmonie. พี 139n9. ไอเอสบีเอ็น 978-0-945193-51-7.
- ↑ เฮล์มโฮลทซ์, แฮร์มันน์ (1885) เรื่อง ความรู้สึกของน้ำเสียงเป็นพื้นฐานทางสรีรวิทยาสำหรับทฤษฎีดนตรี . ลองแมนส์, กรีน. พี 344.
{{cite book}}: CS1 maint: ตำแหน่งไม่มีผู้เผยแพร่ ( ลิงก์ )
แหล่งที่มา
- รอย-ฟรังโกลี, มิเกล (2011) ความ สามัคคีในบริบท นิวยอร์ก: แมคกรอว์-ฮิลล์ ไอเอสบีเอ็น 9780073137940.