ดีเจ

คลับดีเจ โรเบิร์ต ฮูด
ดีเจสถานีวิทยุในสตูดิโอ
ที่ทำงานดีเจในไนท์คลับประกอบด้วยCDJ สามแผ่น (บนสุด) เครื่องเล่นแผ่นเสียง สามแผ่น สำหรับแผ่นเสียงไวนิลและมิกเซอร์ดีเจ

ดิสก์ดีเจหรือที่เรียกกันทั่วไปว่าDJคือบุคคลที่เล่นเพลงที่บันทึกไว้ให้ผู้ฟังฟัง ประเภทของดีเจ ได้แก่ดีเจวิทยุ (ผู้จัดรายการใน สถานี วิทยุเพลง ) ดีเจประจำคลับ (ทำงานในไนต์คลับหรือเทศกาลดนตรี) ดีเจเคลื่อนที่ (ผู้ได้รับการว่าจ้างให้ทำงานในกิจกรรมสาธารณะและส่วนตัว เช่น งานแต่งงาน งานปาร์ตี้ หรืองานเทศกาล ) และนักเล่นแผ่นเสียง (ซึ่งใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียง ซึ่งโดยทั่วไปคือเครื่องเล่นแผ่นเสียงเพื่อจัดการเสียงในแผ่นเสียง ) เดิมที "ดิสก์" ใน "ดิสก์ดีเจ" หมายถึงครั่งและแผ่นเสียงไวนิลในเวลาต่อมา แต่ปัจจุบัน ดีเจ ถูกใช้เป็นคำที่ครอบคลุมทั้งหมดเพื่ออธิบายถึงบุคคลที่มิกซ์เพลงจากสื่อบันทึกอื่นๆ เช่นเทปคาสเซ็ตซีดี หรือไฟล์เสียงดิจิทัลบนCDJคอนโทรลเลอร์ หรือแม้แต่แล็ปท็อป ดีเจอาจใช้ชื่อ "ดีเจ" นำหน้าชื่อจริง นามแฝงที่ใช้ หรือชื่อบนเวที [1]

ดีเจมักใช้อุปกรณ์เครื่องเสียงที่สามารถเล่นเพลงที่บันทึกไว้ได้อย่างน้อยสองแหล่งพร้อมกัน ซึ่งช่วยให้พวกเขาสามารถผสมผสานแทร็กเข้าด้วยกันเพื่อสร้างช่วงการเปลี่ยนภาพระหว่างการบันทึกและพัฒนามิกซ์เพลง ที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งอาจเกี่ยวข้องกับการปรับจังหวะของแหล่งเพลงเพื่อให้จังหวะและจังหวะไม่ปะทะกันเมื่อเล่นด้วยกัน และช่วยให้เปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งได้อย่างราบรื่น ดีเจมักใช้มิกเซอร์ดีเจ เฉพาะทาง ซึ่งเป็น มิกเซอร์เสียงขนาดเล็กที่มี ฟังก์ชัน ครอสเฟดเดอร์และคิวเพื่อผสมผสานหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่ง มิกเซอร์ยังใช้เพื่อฟังเพลงที่บันทึกไว้ในหูฟัง ล่วงหน้าอีกด้วยและปรับเพลงที่กำลังจะมาถึงให้มิกซ์กับเพลงที่กำลังเล่นอยู่ ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้กับ อุปกรณ์ คอนโทรลเลอร์ DJเพื่อผสมไฟล์เสียงบนคอมพิวเตอร์แทนคอนโซลมิกเซอร์ ดีเจอาจใช้ไมโครโฟนเพื่อพูดคุยกับผู้ชม หน่วยเอฟเฟกต์เช่นรีเวิร์บเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงและเครื่องดนตรี อิเล็กทรอนิกส์เช่นดรัมแมชชีนและซินธิไซเซอร์

นิรุกติศาสตร์

คำว่า "disc jockey" ได้รับการประกาศเกียรติคุณจากนักวิจารณ์ซุบซิบวิทยุอย่างWalter Winchellในปี 1935 และวลีนี้ปรากฏครั้งแรกในนิตยสารVariety ในปี 1941 เดิมที คำว่า "disc" ใน "disc jockey" หมายถึงแผ่นเสียงหรือแผ่นเสียงและใช้เพื่ออธิบายบุคคลทางวิทยุที่แนะนำสิ่งเหล่านี้ในอากาศ [2] [3]

บทบาท

"DJ" ใช้เป็นคำที่ครอบคลุมเพื่ออธิบายถึงบุคคลที่มิกซ์เพลงที่บันทึกไว้จากแหล่งใดๆ รวมถึงแผ่นเสียงเทป ซีดีหรือไฟล์เสียงดิจิทัลที่จัดเก็บไว้ในแท่ง USBหรือแล็ปท็อป โดยทั่วไปแล้ว ดีเจจะแสดงต่อหน้าผู้ชมสดในไนต์คลับคลับเต้นรำ หรือโทรทัศน์ ผู้ฟังรายการวิทยุ หรือผู้ฟังวิทยุออนไลน์ ดีเจยังสร้างมิกซ์ รีมิกซ์ และแทร็กที่บันทึกไว้เพื่อจำหน่ายและจัดจำหน่ายในภายหลัง ในเพลงฮิปฮอปดีเจอาจสร้างจังหวะโดยใช้ช่วงพัก เพอร์คัสชั่ นเส้นเบสและเนื้อหาดนตรีอื่นๆที่สุ่มตัวอย่างจากบันทึกที่มีอยู่แล้ว ในฮิปฮอป แร็ปเปอร์และเอ็มซีใช้บีตเหล่านี้เพื่อแร็พ ดีเจบางคนใช้ชื่อ "DJ" เป็นส่วนหนึ่งของชื่อของพวกเขา (เช่นDJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ ShadowและDJ Yoda ) ดีเจมืออาชีพมักจะเชี่ยวชาญดนตรีประเภทใดประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ เช่นเพลงเทคโนเฮาส์หรือฮิปฮอป ดีเจมักจะมีความรู้กว้างขวางเกี่ยวกับดนตรีที่พวกเขาเชี่ยวชาญ ดีเจหลายคนเป็นนักสะสมเพลงและแผ่นเสียงแนววินเทจ หายาก หรือคลุมเครือ

ประเภท

คลับดีเจ

DJ Pete Rockกำลังแสดงที่ Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl, 2016

ดีเจประจำคลับ หรือที่เรียกกันทั่วไปว่าดีเจมักจะเล่นดนตรีในงานดนตรี เช่น ปาร์ตี้ในสถานที่แสดงดนตรีหรือบาร์ คลับ เทศกาลดนตรี กิจกรรมองค์กรและกิจกรรมส่วนตัว โดยทั่วไปแล้ว ดีเจในคลับจะมิกซ์เพลงที่บันทึกไว้จากสองแหล่งขึ้นไปโดยใช้เทคนิคการมิกซ์ที่แตกต่างกันเพื่อสร้างเสียงเพลงที่ไหลไม่หยุด [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

เทคนิคหลักอย่างหนึ่งที่ใช้ในการเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งอย่างราบรื่นคือบีทแมตช์ ดีเจที่เล่นและมิกซ์ดนตรีแนวใดแนวหนึ่งเป็นส่วนใหญ่มักจะได้รับชื่อแนวเพลงนั้น ตัวอย่างเช่น ดีเจที่เล่นเพลงฮิปฮอปเรียกว่าดีเจฮิปฮอป ดีเจที่เล่นเพลงเฮาส์คือดีเจประจำบ้าน ดีเจที่เล่นเทคโนเรียกว่าดีเจเทคโน และอื่นๆ [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

คุณภาพของการแสดงดีเจ (มักเรียกว่าดีเจมิกซ์หรือชุดดีเจ) ประกอบด้วยคุณสมบัติหลักสองประการ: ทักษะทางเทคนิค หรือดีเจสามารถใช้งานอุปกรณ์และสร้างการเปลี่ยนผ่านระหว่างการบันทึกสองรายการขึ้นไปและเพลย์ลิสต์ได้ดีเพียงใด และความสามารถของดีเจในการเลือกบันทึกที่เหมาะสมที่สุดหรือที่เรียกว่า "การอ่านฝูงชน" [4]

ดีเจฮิปฮอป

DJ Kool Herc , Grandmaster FlashและAfrika Bambaataaเป็นสมาชิกของปาร์ตี้บล็อกที่ South Bronx Kool Herc เล่นแผ่นเสียงเช่น " Give It Up or Turnit a Loose " ของ James Brown, " It's Just Begun " ของ Jimmy Castor , Booker T. & the MG's " Melting Pot ", [5] Incredible Bongo Band's " Bongo Rock " และ " Apache " และวงร็อคจากอังกฤษ Babe Ruth เรื่อง " The Mexican " เนื่องจากคลับในบรองซ์ต้องดิ้นรนกับแก๊งข้างถนน ดีเจในเมืองจึงมักจัดอาหารให้กับกลุ่มดิสโก้ที่มีอายุมากกว่าซึ่งมีแรงบันดาลใจที่แตกต่างกัน[6] [7] [8]

DJ Kool Herc พัฒนาสไตล์ที่เป็นพิมพ์เขียวสำหรับดนตรีฮิปฮอป Herc ใช้แผ่นเสียงเพื่อเน้นไปที่ท่อนสั้นที่มีจังหวะหนักแน่นในนั้น: " ตัวแบ่ง " เนื่องจากส่วนหนึ่งของบันทึกนี้เป็นส่วนที่นักเต้นชอบมากที่สุด Herc จึงแยกช่วงพักและยืดเวลาออกไปโดยการเปลี่ยนระหว่างเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองคน เมื่อบันทึกหนึ่งถึงจุดสิ้นสุดของช่วงพัก เขาก็นำบันทึกที่สองกลับไปที่จุดเริ่มต้นของช่วงพัก ซึ่งทำให้เขาขยายท่อนเพลงที่ค่อนข้างสั้นให้กลายเป็น "ห้านาทีของความโกรธเกรี้ยว" [9]นวัตกรรมนี้มีรากฐานมาจากสิ่งที่ Herc เรียกว่า "The Merry-Go-Round" ซึ่งเป็นเทคนิคที่ดีเจเปลี่ยนจากช่วงพักหนึ่งไปสู่อีกช่วงหนึ่งของงานปาร์ตี้ เทคนิคนี้มีชื่อเรียกโดยเฉพาะว่า "ม้าหมุน" เพราะตามที่ Herc กล่าวว่าเทคนิคนี้ต้องใช้ "ไปมาโดยไม่หย่อน" [10]

ดีเจวิทยุ

ดีเจวิทยุหรือผู้มีชื่อเสียงด้านวิทยุจะแนะนำและเล่นรายการเพลงที่ออกอากาศทางสถานี วิทยุ AM , FM , ดิจิตอลหรืออินเทอร์เน็ต [11] [12]

แดนซ์ฮอล/เร้กเก้ดีเจ

ในดนตรีจาเมกาดีเจ (ดีเจ) คือ นักดนตรี เร็กเก้หรือแดนซ์ฮอลล์ที่ร้องเพลงและ " toasts " (แร็พ) ให้กับเพลง บรรเลง อย่าสับสนระหว่างดีเจกับดีเจจากแนวเพลงอื่นๆ เช่น ฮิปฮอป ที่พวกเขาเลือกและเล่นเพลง ดีเจ Dancehall/เร้กเก้ที่เลือกเพลงปริศนามาเล่นจะเรียกว่าตัวเลือก ดีเจที่มีสไตล์ใกล้เคียงกับการร้องเพลงบางครั้งเรียกว่าซิงเจย์

คำว่าดีเจมีต้นกำเนิดในทศวรรษปี 1960 และ 1970 เมื่อนักแสดงเช่นU-RoyหรือKing Stittดื่มฉลองกับ เพลง ยอดนิยมเวอร์ชันบรรเลง ( เพลงพากย์ ) เวอร์ชันเหล่านี้มักถูกปล่อย ออกมาในทางกลับกันกับสถิติ 45 ของเพลง นี่เป็นการเปิดโอกาสให้เหล่าดีเจได้สร้างสรรค์เนื้อเพลงที่เล่นได้ทันที Big YouthและI-Royเป็นดีเจชื่อดังในจาเมกา

นักเล่นแผ่นเสียง

DJ Qbertแสดงใน Rainbow Warehouse ในเบอร์มิงแฮม (วิดีโอที่มีการถ่ายภาพระยะใกล้ที่เครื่องผสม DJ แม้ว่าจะไม่มีเสียงก็ตาม)

นักเล่นเทิร์นเทเบิลหรือที่เรียกว่าแบทเทิลดีเจ ใช้เทิร์นเทเบิลและมิกเซอร์ดีเจเพื่อปรับแต่งเสียงที่บันทึกไว้เพื่อสร้างเพลงใหม่ โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาใช้อุปกรณ์ดีเจเป็นเครื่องดนตรี บางทีเทคนิคการ เล่นแผ่นเสียงที่รู้จักกันดีที่สุดคือการเกา นักเล่นเทิร์นเทเบิลมักจะเข้าร่วมการแข่งขันดีเจ เช่นDMC World DJ Championshipsและ Red Bull 3Style [13]

ผู้อยู่อาศัย

ดีเจประจำจะมาแสดงที่สถานที่จัดงานเป็นประจำหรือถาวร [14] [15] [16]พวกเขาจะแสดงเป็นประจำ (โดยทั่วไปภายใต้ข้อตกลง) ในดิสโก้เธคแห่งใดแห่งหนึ่ง สโมสรใดแห่งหนึ่ง กิจกรรมเฉพาะ หรือสถานีกระจายเสียงโดยเฉพาะ [17] [18] [19]ผู้อยู่อาศัยมีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อสโมสรหรือเหตุการณ์ต่างๆ [20]ตามข้อตกลงกับฝ่ายบริหารหรือบริษัท ดีเจจะต้องแสดงภายใต้เวลาและวันที่ที่ตกลงกันไว้ [15] [21]โดยทั่วไป ดีเจจะแสดงเป็นผู้อยู่อาศัยสองหรือสามครั้งในหนึ่งสัปดาห์ เช่น ในวันศุกร์และวันเสาร์ ดีเจที่มีรายได้สม่ำเสมอจากสถานที่จัดงานก็ถือเป็นดีเจประจำถิ่นเช่นกัน [22] [23]

ตัวอย่างสำหรับดีเจประจำถิ่น ได้แก่: [24] [25]

ประเภทอื่นๆ

  • DJanes — คำที่อธิบายดีเจหญิงที่ใช้ในประเทศต่างๆ เช่น เยอรมนี ที่ใช้เพศทางไวยากรณ์ในภาษาของตน [27]
  • ดีเจคนดัง — ดาราดัง ที่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง แสดงเป็นดีเจ [28]

อุปกรณ์

ดีเจใช้อุปกรณ์ที่ช่วยให้เล่นเพลงที่บันทึกไว้ได้หลายแหล่งและมิกซ์เพลงเพื่อสร้างช่วงการเปลี่ยนภาพที่ราบรื่นและการเรียบเรียงเพลงที่เป็นเอกลักษณ์ เครื่องมือสำคัญสำหรับดีเจคือดีเจมิกเซอร์ เฉพาะ ซึ่งเป็น มิกเซอร์เสียงขนาดเล็กที่มีฟังก์ชันครอสเฟดเดอร์และคิว ครอสเฟดเดอร์ช่วยให้ดีเจสามารถผสมผสานหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งได้ ปุ่มหมุนหรือสวิตช์คิวช่วยให้ดีเจ "ฟัง" แหล่งเพลงที่บันทึกไว้ในหูฟังก่อนที่จะเล่นให้กับคลับแสดงสดหรือผู้ชมที่ออกอากาศ การแสดงตัวอย่างเพลงในหูฟังช่วยให้ดีเจเลือกเพลงถัดไปที่ต้องการเล่นและจัดคิวได้แทร็กไปยังตำแหน่งเริ่มต้นที่ต้องการ และจัดแนวจังหวะของทั้งสองแทร็กในสถานการณ์ดั้งเดิมที่ไม่ได้ใช้เทคโนโลยีการซิงค์อัตโนมัติ กระบวนการนี้ช่วยให้แน่ใจว่าเพลงที่เลือกจะผสมผสานกับเพลงที่กำลังเล่นอยู่ได้ดี ดีเจอาจจัดจังหวะของแหล่งเพลงเพื่อไม่ให้จังหวะของพวกเขาปะทะกันเมื่อเล่นด้วยกัน เพื่อช่วยสร้างการเปลี่ยนผ่านจากเพลงหนึ่งไปยังอีกเพลงหนึ่งได้อย่างราบรื่น อุปกรณ์อื่นๆ อาจรวมถึงไมโครโฟนหน่วยเอฟเฟกต์เช่นรีเวิร์บและเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เช่นเครื่องตีกลองและซินธิไซเซอร์

ในขณะที่เทคโนโลยีดนตรีก้าวหน้าไป ดีเจได้นำอุปกรณ์ประเภทต่างๆ มาใช้เพื่อเล่นและมิกซ์เพลง ซึ่งอุปกรณ์เหล่านี้ยังคงใช้อยู่ทั่วไป ตามเนื้อผ้า ดีเจใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียง สองตัว ที่เสียบเข้ากับมิกเซอร์ดีเจเพื่อมิกซ์เพลงบนแผ่นเสียง เมื่อคอมแพคดิสก์กลายเป็นสื่อยอดนิยมสำหรับการเผยแพร่เพลง เครื่องเล่นซีดีคุณภาพสูงเฉพาะทางที่เรียกว่าCDJจึงได้รับการพัฒนาสำหรับดีเจ CDJ สามารถใช้แทนเครื่องเล่นแผ่นเสียงหรือใช้ร่วมกับเครื่องเล่นแผ่นเสียงได้ ขณะนี้ CDJ จำนวนมากสามารถเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลจากแฟลชไดรฟ์ USBหรือการ์ด SDนอกเหนือจากซีดีได้ ด้วยการแพร่กระจายของแล็ปท็อปพกพาแท็บเล็ตและสมาร์ทโฟนคอมพิวเตอร์ ดีเจเริ่มใช้ซอฟต์แวร์ร่วมกับการ์ดเสียง พิเศษ และฮาร์ดแวร์ตัวควบคุมดีเจ ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้ร่วมกับมิกเซอร์ดีเจแบบฮาร์ดแวร์ หรือใช้แทนมิกเซอร์ฮาร์ดแวร์ได้

เครื่องเล่นแผ่นเสียง

DJ Spookyที่งานเทศกาลภาพยนตร์ Sundanceในปี 2003 โดยใช้ เครื่องเล่นแผ่นเสียง Technics SL-1200 สองตัว และมิกเซอร์ดีเจ

เครื่องเล่นแผ่นเสียงช่วยให้ดีเจสามารถเล่นแผ่นเสียงไวนิลได้ โดยการปรับความเร็วในการเล่นของแผ่นเสียง ไม่ว่าจะโดยการปรับปุ่มหมุนความเร็วหรือโดยการควบคุมแผ่นเสียง (เช่น โดยการลดความเร็วแผ่นเสียงโดยการวางนิ้วเบาๆ ไปด้านข้าง) ดีเจสามารถจับคู่จังหวะของบันทึกต่างๆ เพื่อให้จังหวะของพวกเขาได้ สามารถเล่นพร้อมกันได้โดยไม่เกิดการปะทะกันหรือเปลี่ยนจากเพลงหนึ่งไปอีกเพลงหนึ่งได้อย่างราบรื่นไม่มีสะดุด เทคนิคนี้เรียกว่าบีทแมตช์ โดยทั่วไปแล้ว ดีเจจะเปลี่ยนแผ่นยางบนเครื่องเล่นแผ่นเสียงเพื่อให้แผ่นเสียงเคลื่อนไหวซิงค์กับแผ่นเสียงด้วยแผ่นรองที่ช่วยให้ควบคุมการเล่นแผ่นเสียงด้วยมือได้ ด้วยแผ่นรองลื่น ดีเจสามารถหยุดหรือชะลอการบันทึกในขณะที่เครื่องเล่นแผ่นเสียงยังคงหมุนอยู่เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบไดเร็กไดรฟ์เป็นประเภทที่ดีเจชอบ เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบขับเคลื่อนด้วยสายพานมีราคาถูกกว่า แต่ไม่เหมาะสำหรับเครื่องเล่นแผ่นเสียงและดีเจ เนื่องจากมอเตอร์แบบขับเคลื่อนด้วยสายพานอาจได้รับความเสียหายจากการปรับแต่งประเภทนี้ ดีเจบางคน ซึ่งโดยมากมักจะเป็นผู้ที่เล่น ดนตรี ฮิปฮอปนอกเหนือจากการมิกซ์แผ่นเสียงแล้วใช้เทิร์นเทเบิลเป็นเครื่องดนตรีในการสแครชบีตจูเกิลและเทคนิค เทิร์นเทเบิล อื่น ๆ

CDJ/เครื่องเล่นมีเดีย

เครื่องเล่น CDJ / มีเดียเป็นเครื่องเล่นสื่อดิจิทัลคุณภาพสูงที่สร้างขึ้นสำหรับดีเจ พวกเขามักจะมีวงล้อเขย่าเบา ๆ ขนาดใหญ่และตัวควบคุมระดับเสียงเพื่อให้ดีเจสามารถจัดการการเล่นไฟล์ดิจิทัลสำหรับบีทแมตช์ได้ คล้ายกับวิธีที่ดีเจจัดการกับแผ่นเสียงไวนิลบนเทิร์นเทเบิล CDJ มักมีคุณสมบัติต่างๆ เช่น ลูปและการแสดงรูปคลื่นที่คล้ายกับซอฟต์แวร์ DJ เดิมทีออกแบบมาเพื่อเล่นเพลงจากคอมแพคดิสก์ แต่ปัจจุบันสามารถเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลที่จัดเก็บไว้ในแฟลชไดรฟ์ USBและการ์ด SDได้ CDJ บางตัวยังสามารถเชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์ที่ใช้ซอฟต์แวร์ DJ เพื่อทำหน้าที่เป็นคอนโทรลเลอร์ DJ ได้. เครื่องเล่นสื่อยุคใหม่มีความสามารถในการสตรีมเพลงจากผู้ให้บริการเพลงออนไลน์ เช่น Beatport, Beatsource, Tidal และ SoundCloud GO [29]

มิกเซอร์ดีเจ

มิกเซอร์ดีเจ Numark DM2002X Pro Master มิกเซอร์สามช่องสัญญาณนี้สามารถมีแหล่งเสียงอินพุตได้สูงสุดสามแหล่ง ปุ่ม ควบคุม เกนและ ปุ่มควบคุม อีควอไลเซอร์ช่วยให้สามารถปรับระดับเสียงและโทนเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่งได้ เฟดเดอร์แนวตั้งช่วยให้สามารถปรับระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่งเพิ่มเติมได้ ครอ สเฟดเดอร์ที่ติดตั้งในแนวนอนช่วยให้ DJ สามารถเปลี่ยนจากเพลงจากแหล่งเสียงหนึ่งไปเป็นเพลงจากแหล่งเสียงอื่นได้อย่างราบรื่น

มิกเซอร์ดีเจเป็นคอนโซลผสม เสียงขนาดเล็ก สำหรับดีเจโดยเฉพาะ มิกเซอร์ดีเจส่วน ใหญ่มีช่องสัญญาณน้อยกว่ามิกเซอร์ที่ใช้โดยผู้ผลิตแผ่นเสียงหรือวิศวกรเสียง ในขณะที่มิกเซอร์เสียงสดมาตรฐานในสถานที่ขนาดเล็กจะมีช่องสัญญาณ 12 ถึง 24 ช่อง และมิกเซอร์สตูดิโอบันทึกเสียงมาตรฐานจะมีมากกว่านั้น (มากถึง 72 ช่องบนบอร์ดขนาดใหญ่) มิกเซอร์ดีเจพื้นฐานอาจมีเพียงสองช่องสัญญาณเท่านั้น แม้ว่ามิกเซอร์ DJ จะมีคุณสมบัติหลายอย่างเหมือนที่พบในมิกเซอร์ขนาดใหญ่ (เฟดเดอร์ ปุ่มปรับอีควอไลเซอร์ ปุ่มเกนหน่วยเอฟเฟกต์ฯลฯ) มิกเซอร์ DJ มีคุณสมบัติที่ปกติจะพบได้ในมิกเซอร์ DJ เท่านั้น นั่นคือครอสเฟดเดอร์. ครอสเฟดเดอร์เป็นเฟดเดอร์ชนิดหนึ่งที่ติดตั้งในแนวนอน ดีเจใช้ครอสเฟเดอร์เพื่อมิกซ์เสียงตั้งแต่สองแหล่งขึ้นไป จุดกึ่งกลางของการเคลื่อนที่ของครอสเฟเดอร์คือการผสมผสาน 50/50 ของทั้งสองแชนเนล (บนมิกเซอร์สองแชนเนล) ด้านซ้ายสุดของครอสเฟดเดอร์จะมีเฉพาะแหล่งกำเนิดเสียงช่อง A เท่านั้น ทางด้านขวาสุดจะมีเฉพาะแหล่งกำเนิดเสียงของช่อง B เท่านั้น (เช่น เครื่องเล่นแผ่นเสียงหมายเลข 2) ตำแหน่งที่อยู่ระหว่างจุดสุดขั้วทั้งสองทำให้เกิดการผสมผสานที่แตกต่างกันของทั้งสองช่องสัญญาณ ดีเจบางคนใช้คอมพิวเตอร์ที่มีซอฟต์แวร์ DJ และตัวควบคุม DJแทนมิกเซอร์ DJ แบบอะนาล็อกในการมิกซ์เพลง แม้ว่าซอฟต์แวร์ DJ จะสามารถใช้ร่วมกับมิกเซอร์ DJ แบบฮาร์ดแวร์ได้ก็ตาม

หูฟัง

โดยทั่วไปแล้ว ดีเจจะใช้หูฟังคุณภาพสูงกว่าหูฟังที่ออกแบบมาสำหรับผู้บริโภคดนตรี หูฟัง DJ มีคุณสมบัติอื่นๆ ที่เป็นประโยชน์สำหรับดีเจ เช่น การออกแบบที่แยกเสียงของหูฟังออกจากสภาพแวดล้อมภายนอก (หูฟังแบบแข็ง) แถบคาดศีรษะที่ยืดหยุ่นได้ และข้อต่อเดือยเพื่อให้ดีเจสามารถฟังหูฟังด้านหนึ่งในขณะที่พลิกอีกด้านหนึ่ง ถอดหูฟังออก (เพื่อให้พวกเขาสามารถตรวจสอบมิกซ์ในคลับ) และสายเคเบิลที่ถอดเปลี่ยนได้ สายเคเบิลแบบถอดเปลี่ยนได้ช่วยให้ดีเจสามารถซื้อสายเคเบิลใหม่ได้หากสายเคเบิลชำรุด สึกหรอ หรือเสียหาย หรือหากสายเคเบิลถูกตัดโดยไม่ได้ตั้งใจ

แนะนำให้ใช้หูฟังแบบปิดสำหรับดีเจเพื่อป้องกันเสียงรบกวนจากภายนอก เนื่องจากสภาพแวดล้อมของดีเจมักจะมีเสียงดังมาก หูฟังมาตรฐานมีแจ็ค 3.5 มม. แต่อุปกรณ์ DJ มักจะต้องใช้แจ็คขนาด 1/4 นิ้ว หูฟัง DJ เฉพาะทางส่วนใหญ่มีอะแดปเตอร์สำหรับสลับระหว่างแจ็ค 3.5 มม. และแจ็คขนาด ¼ นิ้ว สายขดที่ถอดออกได้เหมาะสำหรับหูฟัง DJ [30]

ซอฟต์แวร์

ภาพหน้าจอของ ซอฟต์แวร์ Mixxx DJ ที่ทำงานบนMac OS X

ดีเจได้เปลี่ยนอุปกรณ์ของตนเมื่อมีการนำเทคโนโลยีใหม่ๆ มาใช้ ดีเจในยุคแรกๆ ในวงการเพลงป๊อป ในทศวรรษ 1970 ดิสโก้ ใช้แผ่นเสียง เทิร์นเทเบิลแผ่นเสียง และคอนโซลเสียง ในช่วงทศวรรษ 1970 ดีเจจะต้องขนเครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบไดเร็กไดรฟ์หนักๆ และกล่องเสียงไปส่งที่คลับและการแสดงต่างๆ ในช่วงทศวรรษ 1980 ดีเจหลายคนเปลี่ยนมาใช้ เทปคาส เซ็ตขนาดกะทัดรัด ในช่วงทศวรรษ 1990 และ 2000 ดีเจจำนวนมากเปลี่ยนมาใช้เสียงดิจิทัลเช่น ซีดีและไฟล์MP3 เนื่องจากความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีทำให้สามารถจัดเก็บไฟล์เพลงดิจิทัลจำนวนมากบนคอมพิวเตอร์แล็ปท็อปได้จริง ซอฟต์แวร์ DJ จึงได้รับการพัฒนาเพื่อให้ดีเจสามารถใช้แล็ปท็อปเป็นแหล่งเพลงแทนการขนส่งซีดีหรือแผ่นเสียงไปยังคอนเสิร์ต ไม่เหมือนส่วนใหญ่ซอฟต์แวร์เครื่องเล่นเพลงที่ออกแบบมาสำหรับผู้บริโภคทั่วไปซอฟต์แวร์ DJ สามารถเล่นไฟล์เสียงอย่างน้อยสองไฟล์พร้อมกัน แสดงรูปคลื่นของไฟล์บนหน้าจอ และทำให้ DJ สามารถฟังจากแหล่งใดแหล่งหนึ่งได้

รูปแบบของคลื่นเสียงช่วยให้ DJ เห็นว่าเพลงถัดไปจะเป็นอย่างไร และการเล่นไฟล์ต่างๆ จะสอดคล้องกันอย่างไร ซอฟต์แวร์วิเคราะห์ไฟล์เพลงเพื่อระบุจังหวะและตำแหน่งของจังหวะ ดีเจสามารถใช้ข้อมูลที่วิเคราะห์เพื่อช่วยบีทแมตช์ ด้วยตนเอง เช่นเดียวกับแผ่นเสียง หรือซอฟต์แวร์สามารถซิงโครไนซ์บีตได้โดยอัตโนมัติ อัลกอริธึม การประมวลผลสัญญาณดิจิทัลในซอฟต์แวร์ช่วยให้ดีเจสามารถปรับจังหวะของการบันทึกได้อย่างอิสระตามระดับเสียง (และคีย์ ดนตรี ซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เรียกว่า "คีย์ล็อค" ซอฟต์แวร์บางตัววิเคราะห์ความดังของเพลงเพื่อทำให้เป็นมาตรฐานโดยอัตโนมัติด้วยReplayGainและตรวจพบคีย์ดนตรี นอกจากนี้ ซอฟต์แวร์ DJ ยังสามารถจัดเก็บจุดคิว ตั้งค่าลูป และใช้เอฟเฟกต์ได้

เมื่อคอมพิวเตอร์แท็บเล็ตและสมาร์ทโฟนแพร่หลาย ซอฟต์แวร์ DJ จึงถูกเขียนขึ้นเพื่อให้ทำงานบนอุปกรณ์เหล่านี้นอกเหนือจากแล็ปท็อป ซอฟต์แวร์ DJ ต้องใช้ฮาร์ดแวร์พิเศษนอกเหนือจากคอมพิวเตอร์เพื่อใช้ประโยชน์จากคุณสมบัติต่างๆ ได้อย่างเต็มที่ การ์ดเสียงทั่วไประดับผู้บริโภคที่รวมอยู่ในเมนบอร์ดคอมพิวเตอร์ส่วนใหญ่สามารถส่งสัญญาณออกได้เพียงสองช่องสัญญาณเท่านั้น (คู่สเตอริโอหนึ่งคู่) อย่างไรก็ตาม ดีเจจะต้องสามารถส่งสัญญาณเอาท์พุตได้อย่างน้อยสี่ช่องสัญญาณ (คู่สเตอริโอสองช่อง เช่น ซ้ายและขวาสำหรับอินพุต 1 และซ้ายและขวาสำหรับอินพุต 2) ไม่ว่าจะเป็นสัญญาณที่ไม่ได้ผสมเพื่อส่งไปยังมิกเซอร์ DJ หรือเอาต์พุตหลักพร้อมหูฟัง เอาท์พุท นอกจากนี้ การ์ดเสียง DJ ยังส่งสัญญาณคุณภาพสูงกว่าการ์ดเสียงที่ติดตั้งในเมนบอร์ดคอมพิวเตอร์ระดับผู้บริโภค

รหัสเวลา

แผ่นเสียงไวนิลพิเศษ (หรือซีดี/ไฟล์ดิจิทัลที่เล่นด้วยCDJ ) สามารถใช้กับซอฟต์แวร์ DJ เพื่อเล่นไฟล์เพลงดิจิทัลด้วยซอฟต์แวร์ DJ ราวกับว่าถูกกดลงบนแผ่นไวนิล ทำให้สามารถใช้เทคนิคเทิร์นเทเบิล กับไฟล์ดิจิทัลได้ แผ่นเสียงเหล่านี้ไม่มีการบันทึกเพลงถูกกดลงบนแผ่นเสียง แต่จะถูกกดด้วยสัญญาณพิเศษที่เรียกว่า "รหัสเวลา" เพื่อควบคุมซอฟต์แวร์ DJ ซอฟต์แวร์ DJ ตีความการเปลี่ยนแปลงความเร็วการเล่น ทิศทาง และตำแหน่งของสัญญาณรหัสเวลา และจัดการไฟล์ดิจิทัลที่กำลังเล่นในลักษณะเดียวกับที่เครื่องเล่นแผ่นเสียงจัดการกับบันทึกรหัสเวลา

ต้องใช้การ์ดเสียง DJ เฉพาะทาง ที่มีอินพุตและเอาต์พุตอย่างน้อย 4 ช่อง (2 คู่สเตอริโอ) ด้วยการตั้งค่านี้ ซอฟต์แวร์ DJ มักจะส่งสัญญาณ ที่ไม่มิกซ์จากไฟล์เพลงไปยังมิกเซอร์ DJ ที่เป็นฮาร์ดแวร์ภายนอก มิกเซอร์ดีเจบางรุ่นมี การ์ดเสียง USB ในตัว ซึ่งช่วยให้ซอฟต์แวร์ DJ สามารถเชื่อมต่อโดยตรงกับมิกเซอร์โดยไม่ต้องใช้การ์ดเสียงแยกต่างหาก

ตัวควบคุมดีเจ

ซอฟต์แวร์ DJ สามารถใช้ผสมไฟล์เสียงบนคอมพิวเตอร์แทนการใช้ตัวผสมฮาร์ดแวร์แยกต่างหาก เมื่อมิกซ์บนคอมพิวเตอร์ ดีเจมักจะใช้ อุปกรณ์ ควบคุมดีเจที่เลียนแบบเค้าโครงของเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองตัวพร้อมมิกเซอร์ดีเจเพื่อควบคุมซอฟต์แวร์ แทนที่จะใช้แป้นพิมพ์คอมพิวเตอร์และทัชแพดบนแล็ปท็อป หรือหน้าจอสัมผัสบนคอมพิวเตอร์แท็บเล็ตหรือสมาร์ทโฟน คอนโทรลเลอร์ DJ หลายตัวมีการ์ดเสียงในตัวพร้อมช่องสัญญาณเอาท์พุต 4 ช่อง (คู่สเตอริโอ 2 คู่) ซึ่งช่วยให้ดีเจสามารถใช้หูฟังเพื่อดูตัวอย่างเพลงก่อนที่จะเล่นบนเอาต์พุตหลัก [31]

อุปกรณ์อื่นๆ

เทคนิค

แกรนด์ วิซซาร์ด ธีโอดอร์ (ขวา) ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ในเซาท์บรองซ์ เขาได้คิดค้นเทคนิค "DJ scratch"

ดีเจใช้เทคนิคหลายอย่างเพื่อมิกซ์และผสมผสานเพลงที่บันทึกไว้ได้ดียิ่งขึ้น เทคนิคเหล่านี้ส่วนใหญ่รวมถึงการคิวการปรับสมดุลและการผสมเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงตั้งแต่สองแหล่งขึ้นไป ความซับซ้อนและความถี่ของเทคนิคพิเศษขึ้นอยู่กับฉากที่ดีเจทำงานเป็นหลัก ดีเจรายการวิทยุมักไม่ค่อยให้ความสำคัญกับขั้นตอนการมิกซ์เพลงขั้นสูงกว่าดีเจในคลับ ซึ่งอาศัยการเปลี่ยนเพลงระหว่างเพลงอย่างราบรื่นโดยใช้เทคนิคต่างๆ อย่างไรก็ตาม ดีเจวิทยุบางคนเป็นดีเจประจำคลับที่มีประสบการณ์ ดังนั้นพวกเขาจึงใช้เทคนิคการมิกซ์ที่ซับซ้อนเหมือนกัน

เทคนิคการเล่นแผ่นเสียงของคลับดีเจ ได้แก่บีตแมตช์ การใช้ถ้อยคำและการสลิปคิวเพื่อรักษาพลังงานบนฟลอร์เต้นรำ เทิร์นเทเบิลผสมผสานศิลปะของการตัด, บีตจูเกิล , การเกา , หยดเข็ม , การเปลี่ยนเฟส , การหมุนกลับและอื่นๆ เพื่อทำการเปลี่ยนและโอเวอร์ดับของตัวอย่างในลักษณะที่สร้างสรรค์มากขึ้น (แม้ว่าเทิร์นเทเบิลมักถูกมองว่าเป็นการใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงเป็นเครื่องดนตรีแทนที่จะเป็นเครื่องมือสำหรับผสมผสานเพลงที่บันทึกไว้) ดีเจมืออาชีพอาจใช้การผสมแบบฮาร์โมนิคเพื่อเลือกเพลงที่อยู่ในคีย์ดนตรีที่เข้ากันได้ [32] [33]เทคนิคอื่นๆ ได้แก่การสับ การขันสกรูและการ วนซ้ำ

ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีล่าสุดทั้งในด้านฮาร์ดแวร์และซอฟต์แวร์ของดีเจสามารถให้ความช่วยเหลือหรือทำให้เทคนิคและทักษะของดีเจแบบดั้งเดิมสมบูรณ์โดยอัตโนมัติ ตัวอย่าง ได้แก่การใช้ถ้อยคำและบีทแมตช์ซึ่งสามารถกำหนดให้เป็นแบบอัตโนมัติบางส่วนหรือทั้งหมดได้โดยใช้ซอฟต์แวร์ DJ ที่ทำการซิงโครไนซ์การบันทึกเสียงโดยอัตโนมัติ ซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เรียกโดยทั่วไปว่า "ซิงค์" มิกเซอร์ดีเจส่วนใหญ่ในปัจจุบันมีตัวนับจังหวะซึ่งจะวิเคราะห์จังหวะของแหล่งกำเนิดเสียงที่เข้ามา และแสดงจังหวะเป็นจังหวะต่อนาที (BPM) ซึ่งอาจช่วยในการจับคู่แหล่งกำเนิดเสียงอะนาล็อก

ในอดีต การเป็นดีเจเป็นงานฝีมือที่เรียนรู้ด้วยตนเองเป็นส่วนใหญ่ แต่ด้วยความซับซ้อนของเทคโนโลยีใหม่ๆ และการผสานเข้ากับวิธีการผลิตเพลง ทำให้มีโรงเรียนและองค์กรจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ที่สอนเกี่ยวกับเทคนิคเหล่านี้ [34]

การล้อเลียน

ในวัฒนธรรมดีเจการล้อเลียนหมายถึงการปฏิบัติของดีเจโดยการแสดงละครใบ้โดยมิกซ์การแสดงสดบนเวที ในขณะที่มิกซ์ที่บันทึกไว้ล่วงหน้าจะเล่นผ่านระบบเสียง [35] [36]การล้อเลียนมิกซ์ในการแสดงสดถือเป็นข้อขัดแย้งในวัฒนธรรมดีเจ [37]บางคนในชุมชนดีเจกล่าวว่าการเลียนแบบถูกใช้เป็นเทคนิคมากขึ้นโดยดีเจนางแบบคนดังที่อาจขาดทักษะในการมิกซ์ แต่สามารถดึงดูดฝูงชนจำนวนมากให้มาที่สถานที่จัดงานได้ [38]

ในระหว่างการทัวร์ดีเจเพื่อเปิดตัวกลุ่มJustice 's A Cross the Universe ของฝรั่งเศส ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2551 ความขัดแย้งเกิดขึ้นเมื่อรูปถ่ายของ Augé DJing กับAkai MPD24 ที่ไม่ได้เสียบปลั๊กปรากฏขึ้น ภาพถ่ายดังกล่าวก่อให้เกิดข้อกล่าวหาว่าการแสดงสดของ Justice เป็นของปลอม ตั้งแต่นั้นมา Augé บอกว่าอุปกรณ์ถูกถอดปลั๊กออกในช่วงสั้นๆ ก่อนที่จะติดตั้งกลับเข้าไปใหม่ และทางวงได้โพสต์ภาพเหตุการณ์ 3 ภาพบนเพจ MySpace ของพวกเขา [39] [40]หลังจาก คอนเสิร์ต Disclosure ในปี 2013 ทั้งคู่ถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าแกล้งทำเป็นมิกซ์สดเพื่อเล่นเพลงที่บันทึกไว้ล่วงหน้า Guy Lawrence แห่ง Disclosure กล่าวว่าพวกเขาไม่ได้ตั้งใจที่จะทำให้ผู้ชมเข้าใจผิด และอ้างถึงการล้อเลียนโดยดีเจคนอื่นๆ เช่นเดวิด เก็ตต้า . [41]

ประวัติศาสตร์

การเล่นดนตรีที่บันทึกไว้เพื่อการเต้นรำและงานปาร์ตี้เพิ่มขึ้นพร้อมกับการตลาดจำนวนมากสำหรับเครื่องบันทึกเสียง ในบ้าน ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19

นักจัดรายการวิทยุชาวอังกฤษJimmy Savileจัดงานปาร์ตี้เต้นรำสดครั้งแรกในปี 1943 โดยใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงเพียงแผ่นเดียวและระบบเสียงชั่วคราว สี่ปีต่อมา Savile เริ่มใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงสองตัวที่เชื่อมเข้าด้วยกันเพื่อสร้างคอนโซลดีเจตัวเดียว ในปีพ. ศ . 2490 Whisky à Gogo เปิดในปารีสเป็นดิสโก้เธค แห่งแรก ใน ปีพ.ศ. 2502 หนึ่งในดิสโก้แห่งแรกในเยอรมนีคือScotch Clubเปิดในอาเค่นและมีนักข่าวที่มาเยี่ยม Klaus Quirini (ต่อมาคือ DJ Heinrich) แสดงความคิดเห็น จัดเกมให้ผู้ชม และประกาศเพลงขณะเล่นแผ่นเสียง เพลงแรกที่เขาเล่นคือเพลงฮิตEin Schiff wird kommenของLale Andersen [44][45]

ในทศวรรษที่ 1960 Rudy Bozakเริ่มสร้างมิกเซอร์ดีเจ เครื่องแรก ซึ่งเป็นคอนโซลมิกซ์สำหรับดีเจโดยเฉพาะ ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ถึงต้นทศวรรษ 1970 วัฒนธรรม ระบบเสียงของจาเมกาโปรดิวเซอร์ และผู้ดำเนินการระบบเสียง (ดีเจ) (จาเมกา) คิง ทับบีและโปรดิวเซอร์ลี "สแครช" เพอร์รีเป็นผู้บุกเบิกแนวเพลงที่เรียกว่าเพลงพากย์ [46] [47]พวกเขาทดลองกับองค์ประกอบที่ใช้เทป ; เน้นโครงสร้างจังหวะซ้ำ ๆ (มักถูกถอดองค์ประกอบฮาร์มอนิก); อวกาศที่ถูกจัดการด้วยระบบอิเล็กทรอนิกส์ สื่อดนตรีที่บันทึกไว้ล่วงหน้าที่ดัดแปลงด้วยเสียงจากสื่อมวลชน [46]และรีมิกซ์ดนตรีท่ามกลางเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมอื่นๆ เป็นที่ทราบกัน ดีว่าวัฒนธรรมแดนซ์ฮอลล์ของจาเมกามีและยังคงส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อวัฒนธรรมฮิปฮอปของอเมริกา [46] [47]

วินเทจดีเจสเตชั่น มิกเซอร์ดีเจวางอยู่ระหว่างเครื่องเล่นแผ่นเสียงทั้งสองเครื่อง
คอนโทรลเลอร์ Pioneer DDJ-RXพร้อม rekordbox ซอฟต์แวร์มิกซ์ที่ทำงานบนคอมพิวเตอร์ การตั้งค่าทางกายภาพ ("ดิสก์" สองแผ่นเป็นเครื่องมือหลัก โดยมีตัวควบคุมการมิกซ์อยู่ตรงกลางเป็นหลัก) ของสถานที่ทำงานดีเจดิจิทัลนี้มีลักษณะคล้ายกับสไตล์ของดีเจแอนะล็อกรุ่นเก่าที่ตั้งไว้ข้างต้นอย่างมาก เนื่องจากอย่างหลังถือเป็นมาตรฐานและเป็น "แนวปฏิบัติที่ดีที่สุด "

ดีเจเทิร์นเทเบิลมีต้นกำเนิดจากการประดิษฐ์ เครื่องเล่นแผ่นเสียงได เร็กไดรฟ์ เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบขับเคลื่อนด้วยสายพานในยุคแรกๆไม่เหมาะสำหรับการหมุนแผ่นเสียงและการผสม เนื่องจากมีเวลาในการสตาร์ทเครื่องช้า และมีแนวโน้มที่จะสึกหรอและแตกหัก เนื่องจากสายพานจะแตกหักจากการปั่นกลับหรือเป็นรอยขีดข่วน เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบไดเร็กไดรฟ์เครื่องแรกถูกคิดค้นโดยวิศวกร ชูอิจิ โอบาตะ ที่มัตสึชิตะ (ปัจจุบันคือพานาโซนิค ) [49]ซึ่งตั้งอยู่ในโอซาก้าประเทศญี่ปุ่น มันกำจัดเข็มขัดออก และใช้มอเตอร์แทนเพื่อขับเคลื่อนจานที่มีแผ่นเสียงไวนิลวางอยู่แทน ใน ปีพ.ศ. 2512 มัตสึชิตะได้ออกจำหน่ายในชื่อSP-10 , [51]เครื่องเล่นแผ่นเสียงแบบไดเร็กไดรฟ์ตัวแรกในตลาด[52]และเป็นรุ่นแรกในซีรีส์สแครชที่มีอิทธิพลของTechnics [51]

ในปี 1972 Technics เริ่มผลิตเครื่องเล่นแผ่นเสียง SL-1200ซึ่งมีการออกแบบไดรฟ์ตรง ที่มีแรงบิดสูง SL-1200 มีการเริ่มต้นอย่างรวดเร็วและการขับเคลื่อนโดยตรงที่ทนทานทำให้ดีเจสามารถจัดการแผ่นเสียงได้เช่นเดียวกับเทคนิคการเกา ดีเจฮิปฮอปเริ่มใช้ Technics SL-1200s เป็นเครื่องดนตรีเพื่อจัดการบันทึกด้วย เทคนิค เทิร์นเทเบิลเช่นการเกาและการเล่นบีทแทนที่จะเป็นเพียงการผสมแผ่นเสียง เทคนิคเหล่านี้ได้รับการพัฒนาในปี 1970 โดยDJ Kool Herc , Grand Wizard TheodoreและAfrika Bambaataaขณะที่พวกเขาทดลองใช้เด็คไดรฟ์ตรงของ Technics พบว่ามอเตอร์จะยังคงหมุนที่RPM ที่ถูกต้อง แม้ว่าดีเจจะขยับแผ่นเสียงไปมาบนแผ่นเสียงก็ตาม [53]

ในปี 1980 บริษัทRoland ของญี่ปุ่น ได้เปิดตัวTR-808ซึ่งเป็นเครื่องจังหวะ/กลอง แบบอะนาล็อก ซึ่งมีเสียงที่ประดิษฐ์ขึ้นเป็นพิเศษ เช่นเสียงเบส ที่ดังกระหึ่ม และบ่วง ที่คมชัด และจังหวะที่คล้ายเครื่องเมตรอนอม การใช้เครื่องดนตรีของ Yellow Magic Orchestra ในปี 1980 มีอิทธิพลต่อผู้บุกเบิกฮิปฮอป Afrika Bambaataa หลังจากนั้น TR-808 จะถูกนำมาใช้อย่างกว้างขวางโดยดีเจฮิปฮอป โดยมี 808 ซาวด์ที่ยังคงเป็นศูนย์กลางของดนตรีฮิปฮอปนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา [54] [55]โรแลนด์ TB-303ซึ่งเป็นซินธิไซเซอร์เบสที่ออกจำหน่ายในปี พ.ศ. 2524 มีผลกระทบเช่นเดียวกันกับดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แดนซ์แนวเพลงเช่นเทคโนและดนตรีเฮาส์[56] [54]พร้อมด้วยเครื่องตีกลอง TR-808 ของโรแลนด์ [55]และTR -909 [57] [58]

ในปี พ.ศ. 2525 ได้มีการเปิดตัวรูปแบบคอมแพคดิสก์ (CD) ซึ่งเป็นที่นิยมของเสียงดิจิทัล ในปี 1998 เครื่องเล่นเสียงดิจิตอล MP3 ตัวแรกคือ Eiger Labs MPMan F10 เปิดตัว ในเดือนมกราคมของปีเดียวกันนั้นที่การประชุมนักพัฒนาBeOS N2IT ได้สาธิต FinalScratch ซึ่งเป็นระบบดีเจดิจิทัลระบบแรกที่อนุญาตให้ดีเจควบคุมไฟล์ MP3 ผ่านแผ่นเสียงไวนิลหรือซีดีที่มีรหัสเวลาพิเศษ [59]แม้ว่าแนวคิดใหม่นี้จะต้องใช้เวลาพอสมควรกว่าจะเข้าใจ "ดีเจไวนิลตัวยง" ได้ แต่นี่จะกลายเป็นก้าวแรกในการปฏิวัติดีเจดิจิทัล ผู้ผลิตได้ร่วมมือกับผู้บุกเบิกดีเจด้านคอมพิวเตอร์เพื่อให้การรับรองระดับมืออาชีพ คนแรกคือศาสตราจารย์ Jam (หรือที่รู้จักในชื่อ William P. Rader) ซึ่งพัฒนาโปรแกรมการประชุมและการเรียนรู้สำหรับดีเจด้านคอมพิวเตอร์โดยเฉพาะรายแรกของอุตสาหกรรม นั่นคือ "CPS (Computerized Performance System) DJ Summit" "เพื่อช่วยกระจายข่าวเกี่ยวกับข้อดีของเทคโนโลยีเกิดใหม่นี้

ในปี 2544 Pioneer DJเริ่มผลิตเครื่องเล่นซีดีCDJ-1000 โดยใช้การบันทึกเพลงดิจิทัลด้วยเทคนิค DJ แบบดั้งเดิมเป็นครั้งแรก เมื่อช่วงทศวรรษ 2000 คอมพิวเตอร์แล็ปท็อปมีประสิทธิภาพมากขึ้นและราคาไม่แพง ซอฟต์แวร์ดีเจการ์ดเสียง ดีเจเฉพาะทาง และตัวควบคุมดีเจได้รับการพัฒนาเพื่อให้ดีเจใช้แล็ปท็อปเป็นแหล่งเพลงแทนที่จะเป็นเครื่องเล่นแผ่นเสียงหรือซีดีเจ ในช่วงปี 2010 เช่นเดียวกับแล็ปท็อปก่อนหน้านี้คอมพิวเตอร์แท็บเล็ตและสมาร์ทโฟนก็มีประสิทธิภาพมากขึ้นและราคาไม่แพง ซอฟต์แวร์ DJ ได้รับการเขียนขึ้นเพื่อให้ทำงานบนอุปกรณ์พกพาเหล่านี้แทนที่จะเป็นแล็ปท็อป แม้ว่าแล็ปท็อปยังคงเป็นคอมพิวเตอร์ประเภททั่วไปสำหรับดีเจก็ตาม

ดีเจหญิง

ในดนตรียอดนิยม ของตะวันตก นักดนตรีหญิงประสบความสำเร็จอย่างมากในการร้องเพลงและแต่งเพลง อย่างไรก็ตาม มีดีเจหรือนักเล่นเทิร์นเทเบิลที่เป็นผู้หญิงค่อนข้างน้อย ส่วนหนึ่งอาจมีสาเหตุมาจากผู้หญิงที่ทำงานเกี่ยวกับเทคโนโลยีเสียงโดยทั่วไปมีเปอร์เซ็นต์ต่ำ บทความ Sound on Soundปี 2013 ระบุว่า "... มีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนในการผลิตแผ่นเสียงและวิศวกรรมเสียง " [60] Ncube กล่าวว่า "[n] เก้าสิบห้าเปอร์เซ็นต์ของโปรดิวเซอร์เพลงเป็นผู้ชาย และถึงแม้จะมีโปรดิวเซอร์หญิงที่ประสบความสำเร็จในด้านดนตรี แต่พวกเขาก็ยังเป็นที่รู้จักน้อยกว่าผู้ชาย" [60]นักเรียนในโปรแกรมเทคโนโลยีดนตรีส่วนใหญ่เป็นผู้ชาย ในเพลงฮิปฮอปเปอร์เซ็นต์ที่ต่ำของดีเจผู้หญิงและนักเล่นเทิร์นเทเบิลอาจเกิดจากการครอบงำของผู้ชายโดยรวมในอุตสาหกรรมเพลงฮิปฮอปทั้งหมด แร็ปเปอร์ พิธีกร ดีเจ โปรดิวเซอร์เพลง และผู้บริหารเพลงชั้นนำส่วนใหญ่เป็นผู้ชาย ผู้หญิงที่มีชื่อเสียงมีไม่มากแต่ก็หายาก

ในปี 2550 บทความของ Mark Katz เรื่อง "Men, Women, and Turntables: Gender and the DJ Battle" ระบุว่า "มีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ [ทำเทิร์นเทเบิล] ต่อสู้กัน เรื่องนี้เป็นหัวข้อสนทนาระหว่างดีเจฮิปฮอปมานานหลายปี ” [61]ในปี 2010 Rebekah Farrugia กล่าวว่า "วัฒนธรรม EDM ที่ผู้ชายเป็นศูนย์กลาง" มีส่วนทำให้เกิด "การกีดกันผู้หญิงในพื้นที่ [EDM] เหล่านี้" แม้ว่าการเล่นเทิร์นเทเบิลและแนวปฏิบัติของดีเจในวงกว้างไม่ควรถูกนำมารวมกัน แคทซ์แนะนำว่าการใช้หรือการขาดการใช้เทิร์นเทเบิลในวงกว้างโดยผู้หญิงในทุกประเภทและสาขาวิชานั้นได้รับผลกระทบจากสิ่งที่เขากำหนดว่าเป็น "เทคโนโลยีชาย " (61)นักประวัติศาสตร์รูธ โอลเดนซีลเห็นพ้องในการเขียนของเธอเกี่ยวกับวิศวกรรมกับแนวคิดเรื่องการขัดเกลาทางสังคมเป็นปัจจัยสำคัญในการขาดการมีส่วนร่วมกับเทคโนโลยี เธอพูดว่า:

การมุ่งเน้นเป็นพิเศษไปที่ผู้หญิงที่ควรจะล้มเหลวในการเข้าสู่วงการ - นั้นไม่เพียงพอสำหรับการทำความเข้าใจว่าแนวคิดเหมารวมของเราเกิดขึ้นได้อย่างไร มันมีแนวโน้มที่จะโยนภาระในการพิสูจน์ให้ผู้หญิงทั้งหมด และตำหนิพวกเธอสำหรับการเข้าสังคมที่ไม่เหมาะสม การขาดความทะเยอทะยาน และความต้องการคุณค่าความเป็นชาย คำถามที่ท้าทายพอๆ กันคือทำไมและทำไมเด็กผู้ชายถึงชอบสิ่งที่เป็นเทคนิค และทำไมเด็กผู้ชายถึงเข้าสังคมในฐานะคนชอบเทคโนโลยีได้อย่างไร [63]

โปรดิวเซอร์เพลงอิเล็กทรอนิกส์ชาวฝรั่งเศสและดีเจ คุณกิตติน

Lucy Green มุ่งเน้นไปที่เพศสัมพันธ์กับนักแสดงและผู้สร้างดนตรี และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรอบการศึกษาที่เกี่ยวข้องกับทั้งสองเรื่อง เธอแนะนำว่าความแปลกแยกของผู้หญิงจาก "พื้นที่ที่มีแนวโน้มทางเทคโนโลยีที่แข็งแกร่ง เช่น การเป็นดีเจ วิศวกรรมด้านเสียง และการผลิต " "ไม่จำเป็นเสมอไปว่าเธอไม่ชอบเครื่องดนตรีเหล่านี้ แต่เกี่ยวข้องกับการขัดจังหวะผลกระทบจากการกำหนดลักษณะความเป็นผู้ชายที่โดดเด่นของพวกเธอ" [65]อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงและเด็กผู้หญิงก็มีส่วนร่วมในการฝึกเล่นแผ่นเสียงและดีเจมากขึ้น ทีละคน[66]และโดยรวม[67]และ "สร้างพื้นที่สำหรับตัวเองในวัฒนธรรม EDM และดีเจ" [62]บทความปี 2015 อ้างถึงดีเจหญิงที่โดดเด่นจำนวนหนึ่ง:, Ellen Allien , Miss Kittin , Monika Kruse , Nicole Moudaber , B.Traits , Magda , Nina Kraviz , NervoและAnnie Mac สองปีต่อมา มีบทความอื่นนำเสนอรายชื่อดีเจหญิงชื่อดังระดับโลก ได้แก่ Nastia, tINY, Nora En Pure , Anja Schneider, Peggy Gou , Maya Jane ColesและEli & Fur [69]

ดีเจหญิงThe Black Madonnaได้รับการขนานนามว่าเป็น "หนึ่งในนักเล่นเทิร์นเทเบิลที่น่าตื่นเต้นที่สุดในโลก" [70] ชื่อ บนเวทีของเธอ The Black Madonna เป็นการยกย่องนักบุญคาทอลิกคน โปรดของแม่เธอ ใน ปี 2018 The Black Madonna เล่นเป็นดี เจประจำบ้านสำหรับวิดีโอเกมGrand Theft Auto Onlineซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของAfter Hours DLC [72]

มีโครงการมากมายที่อุทิศให้กับการส่งเสริมและสนับสนุนแนวปฏิบัติเหล่านี้ เช่น Female DJs London [73]ศิลปินและกลุ่มศิลปินบางคนก้าวไปไกลกว่าแนวปฏิบัติเหล่านี้เพื่อให้ครอบคลุมเรื่องเพศมากขึ้น [74]ตัวอย่างเช่นDiscwomanซึ่งเป็นเอเจนซี่การจองและรวบรวมในนิวยอร์ก เรียกตัวเองว่า "เป็นตัวแทนและจัดแสดงผู้หญิงที่มีสิทธิ ผู้หญิงข้ามเพศ และผู้มีพรสวรรค์ทางเพศ" [75]

ในญี่ปุ่น แฟรนไชส์ ​​Bushiroadใหม่ล่าสุด: D4DJมุ่งเน้นไปที่ยูนิตดีเจหญิงล้วน

สุขภาพ

ความเสี่ยงของดีเจที่ทำงานในไนท์คลับที่มีเสียงเพลงดัง ได้แก่การสูญเสียการได้ยินและหูอื้อที่เกิดจากเสียงรบกวน ไนต์คลับมีระดับเสียงเกินระดับที่ปลอดภัยอยู่ตลอดเวลา โดยมีระดับเสียงเฉลี่ยอยู่ระหว่าง 93.2 ถึง 109.7 เดซิเบล [77]การเปิดรับเสียงเพลงอย่างต่อเนื่องทำให้เกิดความผิดปกติของการได้ยินชั่วคราวและถาวรสำหรับดีเจมืออาชีพ โดยมีระดับเสียงเฉลี่ยที่ 96dB ซึ่งสูงกว่าระดับที่แนะนำ ซึ่ง จำเป็นต้องมี การป้องกันหูสำหรับอุตสาหกรรม สามในสี่ของดีเจมีหูอื้อ[78]และมีความเสี่ยงต่อโรค tenosynovitisในข้อมือและแขนขาอื่นๆ Tenosynovitis เป็นผลมาจากการอยู่ใน ตำแหน่งเดียวกันหลายกิ๊กเพื่อเกาการเคลื่อนไหวและการคิว ซึ่งจะเกี่ยวข้องกับการบาดเจ็บจากความเครียดซ้ำๆ [79]การแสดงกิ๊กสามารถอยู่ได้นาน 4-5 ชั่วโมงในสถานบันเทิงยามค่ำคืนและ อุตสาหกรรมการบริการส่งผลให้เกิดภาวะแทรกซ้อนที่อาจเกิดขึ้นจากการยืนเป็นเวลานานซึ่งรวมถึงอาการงอ เส้นเลือดขอด ความผิดปกติของหลอดเลือดหัวใจ การบีบตัวของข้อต่อ และความเมื่อยล้าของกล้ามเนื้อ [80] [81]นี่เป็นเรื่องปกติที่พนักงานคนอื่น ๆ จะได้รับประสบการณ์เช่นกัน รวมถึงบาร์เทนเดอร์และพนักงานรักษาความปลอดภัยด้วย

ในภาพยนตร์

  • Berlin Calling – ภาพยนตร์เยอรมันเกี่ยวกับดีเจและโปรดิวเซอร์ Ickarus ( Paul Kalkbrenner ) ที่ต้องดิ้นรนกับการใช้ยาเสพติด
  • Speaking in Code – ภาพยนตร์สารคดีอเมริกันเกี่ยวกับศิลปินเทคโนModeselektor , Wighnomy Brothers , Philip Sherburne , Monolakeและ David Day
  • Kvadrat – ภาพยนตร์สารคดีฝรั่งเศสและรัสเซียเกี่ยวกับความเป็นจริงของดีเจเทคโน โดยใช้ตัวอย่างของ DJ Andrey Pushkarev
  • It's All Gone Pete Tong – ภาพยนตร์อังกฤษแนวล้อเลียนเกี่ยวกับแฟรงกี้ ไวลด์ ดีเจที่ค่อยๆ หูหนวกเนื่องจากการใช้ยาเสพติดและวิถีชีวิตที่ไม่ดีต่อสุขภาพ
  • We Are Your Friends – ภาพยนตร์นิยายอเมริกันเกี่ยวกับดีเจวิทยาลัยที่พยายามสร้างมันขึ้นมาในฉากดีเจด้วย "เพลงฮิตหนึ่งเพลง" นำแสดงโดย Zac Efron
  • Scratch – สารคดีเกี่ยวกับดีเจฮิปฮอปและขบวนการเทิร์นเทเบิลในยุค 2000
  • Tonkatsu DJ Agetarou – อะนิเมะญี่ปุ่น เดิมทีเป็นมังงะ เกี่ยวกับตัวละครชื่อ Agetarou ที่ปรารถนาจะเป็นดีเจมาสเตอร์โดยได้รับความช่วยเหลือจากเพื่อนและที่ปรึกษาของเขา Big Master Fry
  • 24 Hour Party People – เกี่ยวกับแวดวงดนตรีในสหราชอาณาจักรตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1970 ไปจนถึงฉาก " Madchester " ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990
  • Human Traffic –เกี่ยวกับวัฒนธรรมต่อต้านวัฒนธรรมที่คลั่งไคล้ในสหราชอาณาจักรในยุคแรกๆ โดยมีดนตรีและการแสดงโดยดีเจชื่อดัง Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox และ Mad Doctor X
  • Turn Up Charlie – ซีรีส์ปี 2019 เกี่ยวกับดีเจผู้ดิ้นรน รับบทโดย Idris Elbaซึ่งเป็นหนุ่มโสดที่พยายามจะกลับมาอีกครั้งหลังจากตีครั้งเดียวในปี 1990
  • Avicii: True Stories – ภาพยนตร์สารคดีเกี่ยวกับ Avicii

ดูสิ่งนี้ด้วย

อ้างอิง

  1. ↑ "ดีเจคืออะไร?". เราคือ Crossfader – เรียนรู้วิธีดีเจออนไลน์ 12 สิงหาคม 2563 . สืบค้นเมื่อ9 มีนาคม 2564 .
  2. ↑ โรห์เตอร์, แลร์รี (16 สิงหาคม พ.ศ. 2553) "พิพิธภัณฑ์ได้รับขุมทรัพย์แห่งการแสดงจากศิลปินแจ๊สผู้ยิ่งใหญ่" นิวยอร์กไทม์ส. สืบค้นเมื่อ 30 ตุลาคม 2553 .
  3. ↑ "การอุทธรณ์ของ OED". oed.com _ พจนานุกรมภาษาอังกฤษออกซฟอร์ด สืบค้นเมื่อ19 กันยายน 2559 .
  4. ↑ วิธีอ่านฝูงชน (และจะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณไม่อ่าน), Digital DJ Tips , 3 พฤศจิกายน 2017
  5. ↑ ชาปิโร, หน้า 212–213.
  6. ↑ ชาปิโร, ปีเตอร์. คู่มือคร่าวๆ สำหรับฮิปฮอปตอนที่ 2 เอ็ด., ลอนดอน: Rough Guides, 2005 ISBN 978-1-84353-263-7 หน้า 212–213. 
  7. ↑ ทูป, เดวิด. แร็พแอทแทค ,3rd. เอ็ด., ลอนดอน: Serpent's Tail, 2000 ISBN 978-1-85242-627-9 p. 65. 
  8. ↑ อ็อก, อเล็กซ์, กับ อัปแชล, เดวิด The Hip Hop Years , ลอนดอน: Macmillan, 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2 p. 18. 
  9. ↑ ฉาง, เจฟ. หยุดไม่ได้จะไม่หยุด: ประวัติความเป็นมาของยุคฮิปฮอป สำนักพิมพ์เซนต์มาร์ติน นิวยอร์ก: 2005 ISBN 978-0-312-42579-1หน้า 79. 
  10. ↑ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 มกราคม 2014), The Freshest Kids: The History of the B-Boy (สารคดีเต็ม), archived from the original on 21 เมษายน 2014 , ดึงข้อมูล26 เมษายน 2017
  11. ↑ เชลลี ฟิลด์ (21 เมษายน พ.ศ. 2553). โอกาสในการทำงานทางวิทยุ การเผยแพร่ฐานข้อมูล หน้า 2–. ไอเอสบีเอ็น 978-1-4381-1084-4.
  12. ↑ แฮร์ริส, อาเธอร์ เอส. จูเนียร์ (พฤศจิกายน 1961) "วิธีที่จะเป็นนักจัดรายการดิสก์" ชีวิตเด็กชาย . Boy Scouts of America, Inc. หน้า 27–.
  13. ↑ Red Bull 3Style ถูกเก็บถาวรเมื่อ 22 สิงหาคม 2018 ที่Wayback Machine
  14. ↑ ธอร์ป, จอห์น (7 มกราคม พ.ศ. 2557) "ดีเจประจำถิ่นคือฮีโร่ของการเที่ยวคลับ และเราต้องแสดงความรักให้พวกเขา | Thump" ตุ๊บ . รอง_ สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  15. ↑ อับ เซลิกบาส, มูรัต (1 ตุลาคม พ.ศ. 2556) "การเป็นดีเจประจำ" คืออะไร? |" ข้อมูลดีเจดิจิตอล สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  16. ↑ "สิ่งที่ควรทำและไม่ควรทำในการเป็นดีเจประจำสัปดาห์". คอมเพล็กซ์ _ 14 พฤศจิกายน 2556 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  17. ↑ "DARIUS SYROSSIAN (ดีเจประจำถิ่นที่ดีที่สุด)". DJMag.คอม 18 ธันวาคม 2557 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  18. ↑ "Resident DJ Mednas Dishes On Miami LIV-ing". บรรยากาศ _ 19 เมษายน 2556 . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  19. ↑ เอ็นคิวบ์, ดูมิซานี. "The Monitor :: ความสามารถหลากหลาย ที่ Next Big EDM DJ" จอภาพ_ สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  20. ↑ แฟรงก์แลนด์, เบกกา (7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2560) "mUmU รีวิววันเกิดปีที่ 9 ของลิเวอร์พูล" สกิดเดิล. คอม สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  21. ↑ โรบินสัน, ไทเลอร์ (9 มีนาคม พ.ศ. 2559). "วิธีที่จะเป็นดีเจประจำที่ไนต์คลับท้องถิ่นของคุณ" www.magneticmag.com . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  22. ↑ โกลเดน, เอียน (16 เมษายน พ.ศ. 2558). "ทำอย่างไรจึงจะได้ DJ Residency" ดีเจ เทคทูลส์ สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  23. ^ "5 สโมสรที่คุณต้องไปให้ได้ก่อนตาย". www.redbull.com . สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  24. ↑ "10 อันดับดีเจประจำถิ่นตลอดกาล". ดีเจบรอดแคสต์. สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  25. ↑ "10 ดีเจประจำถิ่นผู้เปลี่ยน EDM". ป้ายโฆษณา สืบค้นเมื่อ9 กุมภาพันธ์ 2560 .
  26. ↑ สเตซี ซีมอน (24 กรกฎาคม พ.ศ. 2556) คู่มือ DJ บนมือถือ: วิธีเริ่มและเรียกใช้บริการ Disc Jockey บนมือถือที่ทำกำไรได้ เทย์เลอร์และฟรานซิส. หน้า 6–. ไอเอสบีเอ็น 978-1-136-11734-3.
  27. ↑ มาร์ก เจ. บัตเลอร์ (2014) เล่นกับบางสิ่งที่ดำเนินไป: เทคโนโลยี การแสดงด้นสด และองค์ประกอบในการแสดงของดีเจและแล็ปท็อป สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. หน้า 111–. ไอเอสบีเอ็น 978-0-19-539362-0.
  28. ↑ Shaquille O'Neal ระเบิดความมันส์ในการแสดงดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ในชื่อ 'DJ Diesel', USA Today Sports , 25 กรกฎาคม 2016
  29. ↑ "Denon DJ SC6000, SC6000M & X1850 โฉมแรก – เราคือ Crossfader" เราคือ Crossfader – เรียนรู้วิธีดีเจออนไลน์ 9 มกราคม 2563 . สืบค้นเมื่อ9 มีนาคม 2564 .
  30. ↑ GetAHeadphone (2016), หูฟัง DJ ที่ดีที่สุดดึงข้อมูลเมื่อ27 ตุลาคม 2559
  31. ↑ สตีเวนตัน, จอห์น, 1975– (3 ธันวาคม พ.ศ. 2557) ดีเจเพื่อหุ่นจำลอง (ฉบับที่ 3) ชิเชสเตอร์, เวสต์ซัสเซ็กซ์ ไอเอสบีเอ็น 9781118937280. โอซีแอลซี  888464041.{{cite book}}: CS1 maint: ตำแหน่งไม่มีผู้จัดพิมพ์ ( ลิงก์ ) CS1 maint: หลายชื่อ: รายชื่อผู้แต่ง ( ลิงก์ )
  32. ↑ "การผสมฮาร์มอนิก: พื้นฐาน" . สืบค้นเมื่อ29 ธันวาคม 2556 .
  33. ↑ "ดีเจมิกซ์รีมิกซ์" . สืบค้นเมื่อ29 ธันวาคม 2556 .
  34. ↑ "FFWD – Calgary Life & Style – Your Face Here – Mitch Lee และ Sandro Petrillo – Beat Drop" เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 15 สิงหาคม 2014 . สืบค้นเมื่อ8 เมษายน 2014 .
  35. ↑ เวนดี โฟนาโรว์ Empire of Dirt: สุนทรียภาพและพิธีกรรมของดนตรีอินดี้ของอังกฤษ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวสลียัน; 10 กรกฎาคม2549 ISBN 978-0-8195-6811-3 พี 270–. 
  36. ↑ ชาร์ลส์ ครีล How to DVJ: มาสเตอร์คลาสดีเจดิจิทัล ซีอาร์ซีกด; 25 มกราคม 2556 ISBN 978-1-136-12270-5 . พี 106–. 
  37. ↑ ฮีธ, ฮาโรลด์. "อาชญากรรมต่อดีเจ อะไรคือบาปที่เลวร้ายที่สุดที่ดีเจสามารถทำได้?" นิตยสารดีเจนานาชาติ นิตยสารดีเจนานาชาติ สืบค้นเมื่อ1 กรกฎาคม 2017 .
  38. ↑ คัลวาโน, จอร์แดน (11 พฤษภาคม พ.ศ. 2558) "นี่คือชุดดีเจจอมปลอมที่สุดเท่าที่คุณเคยเห็นมา" www.magneticmag.com . นิตยสารแม่เหล็ก. สืบค้นเมื่อ30 มิถุนายน 2560 .
  39. ↑ "ความยุติธรรมถอดปลั๊ก". เมือง 18 พฤศจิกายน 2551. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 ธันวาคม 2551 . สืบค้นเมื่อ 19 ธันวาคม 2551 .
  40. ↑ "Justice fake DJ set – (false) panic in technoland". นิตยสารไซ ด์ไลน์ 28 พฤศจิกายน 2551. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 14 กุมภาพันธ์ 2556 . สืบค้นเมื่อ1 กันยายน 2017 .
  41. ↑ เพย์น, คริส (10 มิถุนายน พ.ศ. 2556) "การเปิดเผยข้อมูลอธิบายถึงประสิทธิภาพการเลียนแบบแบบถอดปลั๊กในลอนดอน" บิลบอร์ด.คอม ป้ายโฆษณา สืบค้นเมื่อ1 กรกฎาคม 2017 .
  42. ↑ ลุค คริสเซลล์; ฟิล ไวท์; ร็อบ ปรินซิปี (14 เมษายน 2552) ในบันทึก: คู่มือ Scratch DJ Academy กลุ่มสำนักพิมพ์เซนต์มาร์ติน หน้า 23–. ไอเอสบีเอ็น 978-1-4299-6623-8.
  43. ↑ "คุณอยากเป็นดีเจไหม? ประวัติศาสตร์". ยูเอฟ อินเตอร์แอคทีฟ มีเดียแล็บ มหาวิทยาลัยฟลอริดา. สืบค้นเมื่อ19 กันยายน 2559 .
  44. ↑ ครอสแลนด์, เดวิด (19 ตุลาคม พ.ศ. 2552) "พบกับไฮน์ริช นักจัดรายการดิสก์คนแรกของโลก" เดอร์ สปีเกล. สืบค้นเมื่อ 30 มกราคม 2564 .
  45. ↑ แม็ก, เบนจามิน (19 ตุลาคม พ.ศ. 2552) "ดอยช์แลนด์ส เอิร์สเตอร์ พลาเทนพรินซ์" เดอร์ สปีเกล. สืบค้นเมื่อ 30 มกราคม 2564 .
  46. ↑ abc Michael Veal (2013), Dub: Soundscapes and Shattered Songs in Jamaican Reggae, หน้า 26–44, "ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ในจาเมกา", สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย Wesleyan
  47. ↑ abc Nicholas Collins, Margaret Schedel, Scott Wilson (2013), ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์: Cambridge Introductions to Music, หน้า 20, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์
  48. ↑ โลกแห่งดีเจและวัฒนธรรมแผ่นเสียง, พี. 43, ฮัล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น , 2546.
  49. ↑ บิลบอร์ด , 21 พฤษภาคม พ.ศ. 2520, หน้า. 140.
  50. ↑ Brian Santo, "หอเกียรติยศ Consumer Electrics: Maysushita/Technics SL-1200" IEEE Spectrum (20 ธันวาคม 2018): https://spectrum.ieee.org/consumer-electronics/gadgets/the-consumer-electronics- หอเกียรติยศ-the-matsushitatechnics-sl1200; และ Shuichi Obata และคณะ "...เทคโนโลยีล่าสุด", Journal of the Audio Engineering Society 32/6 (เม.ย. 1984), 131
  51. ↑ abc Trevor Pinch, Karin Bijsterveld, คู่มือ Oxford Handbook of Sound Studies, พี. 515, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด .
  52. ↑ "ประวัติความเป็นมาของเครื่องเล่นแผ่นเสียง ตอนที่ 2: ความรุ่งเรืองและการล่มสลาย". รีเวิร์บ.คอม . ตุลาคม 2558 . สืบค้นเมื่อ5 มิถุนายน 2559 .
  53. ↑ ab Six Machines That Changed The Music World, Wired , พฤษภาคม 2545.
  54. ↑ ab Neil Kulkarni (2015), ตารางธาตุของ HIP HOP, p. 44, บ้านสุ่ม .
  55. ↑ ab 808 (ภาพยนตร์สารคดี) .
  56. ↑ ไวน์, ริชาร์ด (15 มิถุนายน พ.ศ. 2554). "ทาดาโอะ คิคุโมโตะ ประดิษฐ์ Roland TB-303" เดอะการ์เดียน . สืบค้นเมื่อ9 กรกฎาคม 2554 .
  57. ↑ คอมเพล็กซ์.คอม
  58. ↑ มิกซ์แม็ก.
  59. ↑ พินช์, เทรเวอร์; บิจสเตอร์เวลด์, คาริน (2012) คู่มือ Oxford ของการศึกษาเสียง สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. พี 518. ไอเอสบีเอ็น 978-0-19-538894-7.
  60. ↑ ab Ncube, Rosina (กันยายน 2013). "การปิดเสียง: เหตุใดจึงมีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนในเสียง" เสียงต่อเสียง .
  61. ↑ อับ แคทซ์, มาร์ก (12 ธันวาคม พ.ศ. 2550) "ผู้ชายผู้หญิงและเครื่องเล่นแผ่นเสียง: เพศและการต่อสู้ของดีเจ" ละครเพลงรายไตรมาส . 89 (4): 580–599. ดอย :10.1093/musqtl/gdm007.
  62. ↑ อับ ฟาร์รูเกีย, รีเบคาห์ (2013) Beyond the Dance Floor: ดีเจหญิง เทคโนโลยี และวัฒนธรรมดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แดนซ์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก. ไอเอสบีเอ็น 978-1841505664.
  63. ↑ โอลเดนเซล, รูธ เอ. (1997) "เด็กผู้ชายกับของเล่น: สมาคมช่างฝีมือชาวประมง พ.ศ. 2473-2511 และการสร้างโดเมนทางเทคนิคของผู้ชาย" เทคโนโลยีและวัฒนธรรม . 38 (1): 60–96. ดอย :10.2307/3106784. จสตอร์  3106784.
  64. ↑ กรีน, ลูซี (2008) ดนตรี เพศ การศึกษา . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ไอเอสบีเอ็น 978-0521555227.
  65. ↑ "ดนตรี – GEA – สมาคมเพศและการศึกษา". sexandeducation.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 มีนาคม 2016 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  66. ↑ "นักเล่นเทิร์นเทเบิลหญิงที่กำลังมาแรง". บีพีเอ็มซูพรีม ทีวี. สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  67. ↑ "9 รวมพลดีเจหญิงล้วนที่คุณต้องรู้ตอนนี้". เฟดเดอร์. สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  68. ↑ โรเบิร์ตสัน, โจเอล. "10 อันดับแรก: ดีเจหญิง" นิตยสาร Festicket บริษัท เฟสติคจำกัด สืบค้นเมื่อ 13 กุมภาพันธ์ 2561 .
  69. ↑ globaldjsguide (23 เมษายน 2560) "10 อันดับดีเจหญิงที่ดีที่สุดในโลก" GlobalDJsGuide . สืบค้นเมื่อ28 พฤษภาคม 2020 .
  70. ↑ เจมส์, ลอเรน (14 มีนาคม พ.ศ. 2561) "DJ The Black Madonna ในการแสดงที่เทศกาล Sónar และทำให้เพลงแดนซ์เข้าถึงได้สำหรับทุกคน" เซาท์ไชน่ามอร์นิ่งโพสต์
  71. ↑ โรมาโน, ทริเซีย (18 กันยายน พ.ศ. 2558). "Decibel Fest DJ Black Madonna และหัวใจกบฏของเธอ" ซีแอตเทิลไทมส์ .
  72. ↑ เครเซนเต, ไบรอัน (25 สิงหาคม พ.ศ. 2561). 'Grand Theft Auto' กำลังเปลี่ยนวิธีสัมผัสประสบการณ์ทางดนตรีของโลกอย่างไร" โรลลิ่งสโตน .
  73. ^ "เข้า". .girldjs.ลอนดอน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 13 มีนาคม 2016 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  74. ↑ ร็อดเจอร์ส, ทารา (2010) เสียงสีชมพู: ผู้หญิงในดนตรีและเสียงอิเล็กทรอนิกส์ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก. ไอเอสบีเอ็น 978-0822346739.
  75. ↑ "เกี่ยวกับ – ดิสวูแมน". www.discwoman.com _ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 19 เมษายน 2017 . สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2559 .
  76. ↑ โปติเยร์, มอร์แกน; โฮเกต์, แคโรไลน์; ลอยด์, รูธ; นิโคลัส-ปูเอล, เซซิล; อูซีเอล, อแลง; ปูแอล, ฌอง-ลุค (เมษายน 2552) "ความเสี่ยงของดนตรีขยายสำหรับนักจัดรายการดิสก์ทำงานในไนท์คลับ" หูและการได้ยิน . 30 (2): 291–293. ดอย :10.1097/AUD.0b013e31819769fc. PMID  19194290 S2CID  21433591
  77. ↑ ซานโตส, ลอเรน; โมราต้า ไทยส์ ซี.; เจค็อบ, ลิเลียน ซี.; อัลบิซู, เอเวลิน; มาร์เกส, จาอีร์ ม.; ไพนี, มิเคเล่ (มกราคม 2550). "การค้นพบทางดนตรีและโสตวิทยาในดีเจชาวบราซิล (ดีเจ): Exposición a la música y hallazgos audiológicos en Disc Jockeys (DJs) Brasileños" วารสารโสตวิทยานานาชาติ . 46 (5): 223–231. ดอย :10.1080/14992020601188575. PMID  17487670 S2CID  41798256
  78. ↑ เบรย์, อดัม; ซิมานสกี้, มาร์ซิน; มิลส์, โรเบิร์ต (กุมภาพันธ์ 2547) "การสูญเสียการได้ยินที่เกิดจากเสียงรบกวนในนักจัดรายการเพลงแดนซ์ และการตรวจระดับเสียงในไนท์คลับ" วารสารกล่องเสียงและโสตวิทยา . 118 (2): 123–128. ดอย :10.1258/002221504772784577. PMID  14979949. S2CID  19542748.
  79. ↑ ซัทเทิล, อัลลัน แอล.; Wallace, Erik A. (เมษายน 2011) "ดิสก์จ๊อกกี้ Tenosynovitis" วารสารการแพทย์อเมริกัน . 124 (4): e1. ดอย :10.1016/j.amjmed.2010.09.025. PMID21435409  .
  80. ↑ วอเตอร์ส, โทมัส อาร์.; ดิ๊ก, โรเบิร์ต บี. (พฤษภาคม 2015) "หลักฐานความเสี่ยงด้านสุขภาพที่เกี่ยวข้องกับการยืนทำงานเป็นเวลานานและประสิทธิผลของการแทรกแซง" การพยาบาลฟื้นฟู . 40 (3): 148–165. ดอย :10.1002/rnj.166. PMC 4591921 . PMID25041875  . 
  81. ↑ บาค, จิน อุค; คิม, ฮยอนจู; จุงชเว, คยองฮี; จุง, มยองชอล; ลี, อินซอก (กุมภาพันธ์ 2555) "ความสัมพันธ์ระหว่างการยืนเป็นเวลานานกับอาการของเส้นเลือดขอดและตะคริวที่ขาในเวลากลางคืนในสตรีและผู้ชาย" การยศาสตร์ 55 (2): 133–139. ดอย :10.1080/00140139.2011.582957. PMID  21846281. S2CID  6791057.

หมายเหตุ

  • อาเซฟ, คลอเดีย (2000) Todo DJ Já Sambou: A História do Disc-Jóquei no Brasil เซาเปาโล: Conrad Editora do Brasil ไอ85-87193-94-5 . 
  • บริวสเตอร์, บิล และแฟรงค์ บราวตัน (2000) เมื่อคืนดีเจช่วยชีวิตฉัน: ประวัติความเป็นมาของ Disc Jockey นิวยอร์ก: โกรฟกด ISBN 0-8021-3688-5 (ฉบับอเมริกาเหนือ) ลอนดอน: หัวข้อข่าว. ISBN 0-7472-6230-6 (ฉบับสหราชอาณาจักร)  
  • บราวตัน, แฟรงค์ และบิล บรูว์สเตอร์ วิธีดีเจให้ถูกต้อง : ศิลปะและวิทยาศาสตร์ของการเล่นแผ่นเสียง นิวยอร์ก: โกรฟกด 2546
  • Graudins, Charles A. จะเป็นดีเจได้อย่างไร . บอสตัน: หลักสูตรเทคโนโลยี PTR, 2004
  • ลอว์เรนซ์, ทิม (2004) ความรักช่วยวัน: ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีเต้นรำอเมริกัน, พ.ศ. 2513-2522 สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยดุ๊ก. ไอ0-8223-3198-5 . 
  • Miller, Paul D. หรือที่ รู้จักในชื่อ DJ Spooky, Sound Unbound: Writings on DJ Culture and Electronic Music , MIT Press 2008. ISBN 0-262-63363-9 ISBN 978-0-262-63363-5   
  • พอสชาร์ด, อัลฟ์ (1998) วัฒนธรรมดีเจ . ลอนดอน: หนังสือสี่เล่ม. ไอ0-7043-8098-6 . 
  • ซีมอน, สเตซี่. คู่มือ DJ บนมือถือ: วิธีเริ่มและเรียกใช้บริการ Disc Jockey บนมือถือที่ทำกำไรฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง เซนต์หลุยส์: Focal Press, 2002

ลิงค์ภายนอก

วิกิคำคมมีคำคมที่เกี่ยวข้องกับDisc jockey
วิกิมีเดียคอม มอนส์มีสื่อเกี่ยวกับนักจัดรายการ
0.14915490150452