ฉาบ

ฉาบ

เครื่องเพอร์คัชชัน
การจำแนกประเภท	เครื่องเพอร์คัชชัน
การจำแนกประเภท Hornbostel–Sachs	111.142 ถ้าเล่นเป็นคู่ หรือ 111.242 ถ้าเล่นด้วยมือหรือเครื่องตี (เครื่องกระทบกระเทือนหรือเครื่องเพอร์คัชชัน)
ที่พัฒนา	ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล
เครื่องมือที่เกี่ยวข้อง
Crotalesบางครั้งเรียกว่าฉาบ anciens
ช่างก่อสร้าง
Zildjian , Sabian , Paiste , Meinl , อิสตันบูล อาโกป
บทความหรือข้อมูลเพิ่มเติม
ฉาบปะทะ , ฉาบ แขวน , ฉิ่งชน, ฉิ่งขี่, ฉิ่งจีน, ฉาบสาด, ฉิ่งฉ่า,ไฮแฮท , ซิล

ฉาบเป็นอุปกรณ์เพ อร์คัช ชันทั่วไป ฉาบมักใช้เป็นคู่ ฉาบประกอบด้วยแผ่นบางๆ ปกติเป็นแผ่นกลมของโลหะผสมต่างๆ ฉาบส่วนใหญ่มีระยะพิทช์ไม่จำกัด แม้ว่าฉาบรูปจานขนาดเล็กที่มีพื้นฐานมาจากการออกแบบในสมัยโบราณจะฟังดูเป็นเสียงที่ชัดเจน (เช่นโครเทล) ฉาบใช้ในวงหลากหลายตั้งแต่วงออเคสตรา เครื่องเพอร์คัชชัน วงดนตรีแจ๊ส วงเฮฟวีเมทัล และกลุ่มมาร์ชชิ่ง กลองชุดมักจะประกอบด้วยการชนขี่หรือการชน/ขี่และฉาบไฮแฮท อย่างน้อยหนึ่งคู่ ผู้เล่นฉาบเรียกว่า cymbalist

นิรุกติศาสตร์และชื่อ

คำว่า cymbal มาจากภาษาละติน cymbalum [ ^1]ซึ่งเป็น ภาษา ละตินของคำภาษากรีกκύμβαλον kymbalon , "cymbal" ^[2]ซึ่งมาจากคำว่า κύμβη kymbē , "cup, bowl" ^[3]

ในเพลงออร์เคสตรา ฉาบอาจถูกระบุโดยฉิ่งฝรั่งเศส ; เยอรมันBecken , Schellbecken , TellerหรือTschinellen ; อิตาลีpiattiหรือcinelli ; และสเปนplatillos ^[4]สิ่งเหล่านี้มาจากคำว่า จาน

ประวัติ

ฉาบมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ฉาบอาจพบเห็นได้ในสีสรรและภาพเขียนจากที่ราบสูงอาร์เมเนีย (ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล^[5] ) ลาร์ซา บา บิโลนอัสซีเรียอียิปต์โบราณกรีกโบราณและโรมโบราณ การอ้างอิงถึงฉาบยังปรากฏอยู่ตลอดทั้งพระคัมภีร์ผ่านทางสดุดีและเพลงสรรเสริญพระเจ้ามากมาย ฉาบอาจได้รับการแนะนำให้รู้จักกับจีนจากเอเชียกลางในคริสต์ศตวรรษที่ 3 หรือ 4 ^[4]

ในอินเดีย ฉาบถูกใช้มาตั้งแต่สมัยโบราณ และยังคงใช้กันตามวัดสำคัญๆ และสถานที่ทางพุทธศาสนาเกือบทั้งหมด อาร์ทิสขนาดมหึมาตามแนวแม่น้ำคงคาซึ่งชาวฮินดูนับถือไปทั่วโลก ไม่สมบูรณ์หากไม่มีฉาบขนาดใหญ่

ฉาบถูกใช้โดยjanissaries ตุรกี ในศตวรรษที่ 14 หรือก่อนหน้านั้น เมื่อถึงศตวรรษที่ 17 ฉาบดังกล่าวถูกใช้ในดนตรียุโรป และมักเล่นในวงทหารและวงออเคสตราในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 นักประพันธ์เพลงบางคนเรียกร้องให้มีบทบาทมากขึ้นสำหรับฉาบในงานดนตรี และได้มีการพัฒนารูปทรง เทคนิค และฮาร์ดแวร์ของฉาบที่หลากหลาย ^[4]

กายวิภาคศาสตร์

กายวิภาคของฉาบมีส่วนสำคัญในการสร้างเสียง ^[6]เจาะรูตรงกลางฉาบ ซึ่งใช้ติดฉาบบนขาตั้งหรือรัดสาย (สำหรับเล่นด้วยมือ) ระฆัง โดม หรือถ้วยเป็นส่วนที่ยกขึ้นล้อมรอบรูทันที ระฆังให้ เสียง "ปิง" ที่สูงกว่าฉาบที่เหลือ คันธนูคือส่วนที่เหลือของพื้นผิวโดยรอบระฆัง บางครั้งคันธนูอธิบายไว้เป็นสองส่วน: พื้นที่ขี่และชน พื้นที่ขี่เป็นส่วนที่หนากว่าใกล้กับระฆังในขณะที่พื้นที่ชนเป็นส่วนที่เรียวบางกว่าใกล้กับขอบ ขอบหรือขอบคือเส้นรอบวงของฉาบ

ฉาบวัดจากเส้นผ่านศูนย์กลางเป็นนิ้วหรือเซนติเมตร ขนาดของฉาบส่งผลต่อเสียง ฉาบที่ใหญ่กว่าปกติจะดังกว่าและอยู่ได้นานกว่า น้ำหนักอธิบายว่าฉาบหนาแค่ไหน ตุ้มน้ำหนักของฉาบมีความสำคัญต่อเสียงที่ผลิตและวิธีการเล่น ฉาบที่หนักกว่าจะมีเสียงที่ดังกว่า กรีดมากกว่า และให้เสียงที่ชัดกว่า (เมื่อใช้ดรัมสติ๊ก) ฉาบแบบบางให้เสียงที่เต็มอิ่มกว่า ระดับเสียงต่ำลง และตอบสนองเร็วขึ้น

โปรไฟล์ของฉาบคือระยะแนวตั้งของธนูจากปลายกระดิ่งถึงขอบฉิ่ง (ฉาบที่สูงกว่าจะมีรูปทรงชามมากกว่า) โปรไฟล์มีผลกับระดับเสียงของฉาบ: ฉาบโปรไฟล์ที่สูงกว่าจะมีระดับเสียง ที่สูง กว่า

ประเภท

ฉิ่งวงออเคสตรา

ฉาบนำเสนอสีสันและเอฟเฟกต์มากมายให้กับผู้แต่ง เสียงทุ้มที่เป็นเอกลักษณ์ช่วยให้พวกเขาฉายภาพได้แม้กระทั่งกับวงออเคสตราเต็มรูปแบบ และผ่านการประสานเสียงที่หนักที่สุด และปรับปรุงเสียงที่เปล่งออกมาและไดนามิกเกือบทุกชนิด ในอดีตมีการใช้ฉาบเพื่อบ่งบอกถึงความคลั่งไคล้ ความโกรธ หรือความบ้าคลั่ง ดังที่เห็นในเพลง Venus ในTannhäuserของ Wagner , Peer Gynt suiteของGriegและเพลงของ Osmin "O wie will ich triumphieren" จากDie Entführung ausของMozart .

ฉาบปะทะ

ตามธรรมเนียมแล้ว ฉาบออร์เคสตราจะใช้เป็นคู่ โดยแต่ละอันมีสายรัดติดอยู่ที่กระดิ่งของฉิ่งที่ใช้ถือ คู่นี้เรียกว่าฉาบปะทะ ฉาบชน ฉาบมือหรือเพลท สามารถรับเสียงบางอย่างได้โดยการถูขอบเข้าด้วยกันในการเคลื่อนไหวแบบเลื่อนเพื่อ "เสียงดังฉ่า" กระทบกันในสิ่งที่เรียกว่า "การชน" การแตะขอบด้านหนึ่งกับตัวของอีกด้านหนึ่งในสิ่งที่เรียกว่า “เคาะเคาะ” ขูดขอบข้างหนึ่งจากด้านในของกริ่งถึงขอบเพื่อ “ขูด” หรือ “ซิเชิน” หรือปิดฉาบเข้าด้วยกันแล้วสำลักเสียงในสิ่งที่เรียกว่า “ไฮแฮท” หรือ "บดขยี้". นักเพอร์คัชชันที่เชี่ยวชาญสามารถรับช่วงไดนามิกมหาศาลจากฉาบดังกล่าว ตัวอย่างเช่น ในSymphony No. 9 ของ Beethovenนักเพอร์คัชชันถูกใช้ในการเล่นฉาบpianissimo เป็นครั้งแรก โดยเพิ่มสีสันให้มากกว่าเสียงที่ดัง

ฉาบมักจะ ชุบให้ หมาดโดยกดให้ชิดกับตัวของนักเพอร์คัสชั่น นักแต่งเพลงอาจเขียนlaissez vibrerหรือ "let vibrate" (ปกติจะย่อมาจาก lv), secco (dry) หรือเทียบเท่ากับคะแนน ตามปกติแล้ว นักเพอร์คัชชันต้องตัดสินว่าเมื่อใดควรชื้นโดยพิจารณาจากระยะเวลาที่เขียนของการชนและบริบทที่เกิดขึ้น ฉาบพังตามธรรมเนียมแล้วจะมีกลองเบส ที่มี ส่วนเหมือนกัน. การรวมกันนี้ซึ่งเล่นเสียงดังเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการเน้นเสียงโน้ต เพราะมันมีส่วนให้ทั้งช่วงความถี่ต่ำมากและความถี่สูงมาก และให้ "ความผิดพลาด-ปัง-วอลลอป" ที่น่าพึงพอใจ ในเพลงที่เก่ากว่า นักแต่งเพลงบางครั้งให้ส่วนหนึ่งสำหรับเครื่องดนตรีคู่นี้ การเขียนsenza piattiหรือpiatti soli ( ภาษาอิตาลี : "ไม่มีฉาบ" หรือ "ฉาบเท่านั้น") ถ้าต้องการเพียงอันเดียว สิ่งนี้มาจากการปฏิบัติทั่วไปในการให้นักเพอร์คัสชั่นหนึ่งคนเล่นโดยใช้ฉาบหนึ่งอันติดกับเปลือกกลองเบส นักเพอร์คัชชันจะตีฉาบด้วยมือซ้ายและใช้ค้อนตีกลองเบสทางด้านขวา ทุกวันนี้วิธีนี้มักใช้ในพิทออเคสตร้าและเรียกร้องโดยนักประพันธ์เพลงที่ต้องการเอฟเฟกต์บางอย่างโดยเฉพาะ สตราวินสกี้เรียกร้องสิ่งนี้ในบัลเล่ต์Petrushkaและมาห์เลอร์เรียกร้องสิ่งนี้ในไททันซิมโฟนี ของ เขา แบบแผนสมัยใหม่มีไว้สำหรับเครื่องมือที่มีชิ้นส่วนอิสระ อย่างไรก็ตาม ในการตีกลองชุดการชนของฉิ่งส่วนใหญ่มักจะมาพร้อมกับการเตะกลองเบส พร้อมกันซึ่งให้เอฟเฟกต์ดนตรีและรองรับการชน

สวัสดีหมวก

ฉาบ Crash พัฒนาเป็นถุงเท้าต่ำและจากนี้ไปเป็นhi-hat ที่ ทันสมัย แม้แต่กลองชุดสมัยใหม่ก็ยังจับคู่กับกลองเบสเป็นเครื่องดนตรีสองชิ้นที่เล่นด้วยเท้าของผู้เล่น อย่างไรก็ตาม ฉาบไฮแฮทมักจะหนักและเรียวเล็กน้อย คล้ายกับ ฉิ่งสำหรับ ขี่มากกว่า ฉิ่ง ปะทะที่พบในชุดกลอง และทำการขี่มากกว่าฟังก์ชั่นการชน

ฉาบที่ถูกระงับ

การใช้ฉาบอีกแบบหนึ่งคือฉาบแบบแขวน เครื่องดนตรีนี้ตั้งชื่อตามวิธีดั้งเดิมในการระงับฉาบโดยใช้สายหนังหรือเชือก ซึ่งช่วยให้ฉาบสั่นได้อย่างอิสระที่สุดเพื่อเอฟเฟกต์เสียงดนตรีสูงสุด ผู้บุกเบิกกลองแจ๊สยุคแรกยืมฉาบสไตล์นี้มาในช่วงต้นทศวรรษ 1900 และมือกลองรุ่นต่อมาได้พัฒนาเครื่องดนตรีนี้ให้กลายเป็นฉาบ "ชน" ในแนวนอนหรือเกือบในแนวนอนของชุดกลอง สมัยใหม่ แทนที่จะเป็นระบบกันสะเทือนแบบสายหนัง กลองชุดสมัยใหม่จำนวนมากใช้ตัวยึดที่มีสักหลาดหรือผ้าชุบน้ำหมาดๆ เพื่อทำหน้าที่เป็นตัวกั้นเพื่อยึดฉาบระหว่างที่หนีบโลหะ ทำให้เกิดเป็นฉาบแบบนั่งรถยุคใหม่ ฉาบแบบแขวนสามารถเล่นได้โดยใช้ไหมพรม ฟองน้ำ หรือพันสายไฟตะลุมพุก _ ตัวอย่างแรกที่รู้จักของการใช้ค้อนหัวฟองน้ำกับฉาบคือคอร์ดสุดท้ายของSymphonie Fantastiqueของ Hector Berlioz บางครั้งนักประพันธ์เพลงขอเฉพาะตะลุมพุกประเภทอื่น เช่น ตะลุมพุกสักหลาดหรือตะลุมพุกกลองสำหรับการโจมตีที่แตกต่างกันและรักษาคุณภาพไว้ ฉาบแบบแขวนสามารถให้เสียงที่สว่างและเป็นเสี้ยนได้เมื่อกระแทกอย่างแรง และให้เสียง "ลมแรง" ที่โปร่งใสอย่างน่าขนลุกเมื่อเล่นอย่างเงียบ ๆ ลูกคอหรือม้วน (เล่นกับตะลุมพุกสองตัวสลับกันตีที่ด้านตรงข้ามของฉาบ) สามารถสร้างระดับเสียงจากจุดที่แทบไม่ได้ยินไปจนถึงจุดสุดยอดอย่างท่วมท้นในลักษณะที่ราบรื่นน่าพอใจ (เช่นในชุด Mother Goose ของ Humperdinck) ^[7]ขอบของฉาบที่ถูกระงับอาจถูกตีด้วยไหล่ของไม้กลองเพื่อให้ได้เสียงที่คล้ายกับฉาบปะทะ วิธีการเล่นอื่นๆ รวมถึงการขูดเหรียญหรือ เครื่องตี สามเหลี่ยมอย่างรวดเร็วผ่านสันเขาด้านบนของฉาบ ทำให้เกิดเสียง "ซิง" (ดังที่นักเพอร์คัสชั่นบางคนทำในท่าที่สี่ของซิมโฟนีหมายเลข 9 ของดโวชาก ) เอฟเฟกต์อื่นๆ ที่สามารถใช้ได้รวมถึงการวาดคันธนูเบสที่ขอบฉาบเพื่อให้มีเสียงแหลมเหมือนเบรกรถ

ฉาบโบราณ

ฉาบโบราณ ของโบราณ หรือฉาบ มักไม่ค่อยมีใครเรียกหา เสียงของพวกมันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เหมือนกับเสียงระฆังมือเล็กๆ หรือโน๊ตของออร์แกนที่ใส่กุญแจ พวกมันไม่ได้กระแทกกันเต็มที่ แต่ด้วยขอบด้านใดด้านหนึ่ง และโน้ตที่พวกมันให้มานั้นมีสัดส่วนที่สูงกว่าเนื่องจากมีความหนาและเล็กกว่า โรมิโอและจูเลียตของ Berlioz เรียกร้องให้ใช้ฉาบสองคู่ โดยจำลองจากเครื่องดนตรี Pompeian เก่าๆ บางตัวซึ่งมีขนาดไม่เกินมือ (บางตัวมีขนาดไม่เกินมงกุฎ) และปรับให้แบน F และ B เครื่องดนตรีสมัยใหม่ที่สืบเชื้อสายมาจากสายนี้คือ โคร เทล

รายชื่อประเภทฉาบ

ประเภทของฉาบ ได้แก่

• ฉิ่งระฆัง
• ฉิ่งจีน
• ฉาบปะทะ
• ฉาบพัง
• ฉาบชน/ขี่
• ฉาบนิ้ว
• ฉาบนั่งเรียบ
• ไฮแฮท
• ขี่ฉิ่ง
• ฉาบฉูดฉาด
• ฉาบสาด
• หวดฉิ่ง
• ฉาบระงับ
• Taal – ฉาบอินเดีย (clash cymbal)

ดูเพิ่มเติม

• ฉาบและโลหะผสมฉาบ
• ผู้ผลิตฉาบ
• เครื่องเพอร์คัชชัน
• กลองและกลองชุด
• ตาล
• Zill

อ้างอิง

การอ้างอิง

บรรณานุกรม

• ชิสโฮล์ม, ฮิวจ์, เอ็ด. (1911). "ฉาบ"  . สารานุกรมบริแทนนิกา (พิมพ์ครั้งที่ 11). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์.

ลิงค์ภายนอก

• ฉาบวงออร์เคสตรามีประวัติฉาบสั้นยอดเยี่ยม
• Cymbal Color Exploration , การบันทึกเสียง 3 มิติแบบ binaural ของสีเสียงฉิ่งต่างๆ