ลิขสิทธิ์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

ทรัพย์สินทางปัญญา
หัวข้อที่เกี่ยวข้อง
หมวดหมู่ที่สูงขึ้น: กฎหมายทรัพย์สิน
และทรัพย์สิน

ลิขสิทธิ์เป็นทรัพย์สินทางปัญญาประเภทหนึ่งที่ให้สิทธิ์เฉพาะแก่เจ้าของในการคัดลอกและแจกจ่ายงานสร้างสรรค์ซึ่งโดยปกติแล้วจะมีระยะเวลาจำกัด [1] [2] [3] [4] [5]งานสร้างสรรค์อาจอยู่ในรูปแบบวรรณกรรม ศิลปะ การศึกษา หรือดนตรี ลิขสิทธิ์มีจุดประสงค์เพื่อปกป้องการแสดงออกดั้งเดิมของแนวคิดในรูปแบบของงานสร้างสรรค์ แต่ไม่ใช่ตัวความคิดเอง [6] [7] [8]ลิขสิทธิ์อยู่ภายใต้การจำกัดโดยพิจารณาจากผลประโยชน์สาธารณะ เช่น หลักคำสอนเรื่อง การใช้งานโดยชอบธรรมในสหรัฐอเมริกา

เขตอำนาจศาลบางแห่งกำหนดให้ "แก้ไข" งานที่มีลิขสิทธิ์ในรูปแบบที่จับต้องได้ มักมีการแบ่งปันกันระหว่างผู้เขียนหลายคน ซึ่งแต่ละคนมีสิทธิในการใช้งานหรืออนุญาตใช้งาน และผู้ที่มักเรียกกันว่าผู้ถือสิทธิ์ [9] [10] [11] [12] [ ต้องการแหล่งข้อมูลที่ดีกว่า ]สิทธิ์เหล่านี้มักรวมถึงการทำซ้ำ การควบคุมงานลอกเลียนแบบ การเผยแพร่การแสดงต่อสาธารณะและสิทธิทางศีลธรรมเช่น การแสดงที่มา [13]

ลิขสิทธิ์สามารถให้ได้โดยกฎหมายมหาชน และในกรณีนั้นถือว่าเป็น "สิทธิในอาณาเขต" ซึ่งหมายความว่าลิขสิทธิ์ที่มอบให้โดยกฎหมายของรัฐหนึ่งๆ จะไม่ขยายเกินขอบเขตของเขตอำนาจศาลนั้นๆ ลิขสิทธิ์ประเภทนี้แตกต่างกันไปในแต่ละประเทศ หลายประเทศและบางครั้งกลุ่มประเทศจำนวนมากได้ทำข้อตกลงกับประเทศอื่น ๆ เกี่ยวกับขั้นตอนที่บังคับใช้เมื่องาน "ข้าม" พรมแดนของประเทศหรือสิทธิของชาติไม่สอดคล้องกัน [14]

โดยปกติ ระยะเวลาของกฎหมายมหาชนของลิขสิทธิ์จะหมดอายุ 50 ถึง 100 ปีหลังจากที่ผู้สร้างเสียชีวิต ทั้งนี้ ขึ้นอยู่กับเขตอำนาจศาล บางประเทศจำเป็นต้องมีพิธีการด้านลิขสิทธิ์ บางอย่าง [5]ในการจัดตั้งลิขสิทธิ์ ส่วนประเทศอื่นๆ ยอมรับลิขสิทธิ์ในงานที่เสร็จสมบูรณ์ใดๆ โดยไม่ต้องลงทะเบียนอย่างเป็นทางการ เมื่อลิขสิทธิ์ของงานหมดอายุ งานนั้นจะเข้าสู่ สาธารณสมบัติ

ประวัติศาสตร์

หนังสือส่งออกของยุโรปก่อนการถือกำเนิดของลิขสิทธิ์ ศตวรรษที่ 6 ถึงศตวรรษที่ 18 สีน้ำเงินแสดงหนังสือที่พิมพ์ พล็อต Log-lin ; เส้นตรงจึงแสดงการเพิ่มขึ้นแบบเลขชี้กำลัง

พื้นหลัง

แนวคิดเรื่องลิขสิทธิ์พัฒนาขึ้นหลังจากมี การใช้งาน แท่นพิมพ์ในยุโรป[15]ในศตวรรษที่ 15 และ 16 [16]แท่นพิมพ์ทำให้การผลิตงานพิมพ์มีราคาถูกลงมาก แต่เนื่องจากในตอนแรกไม่มีกฎหมายลิขสิทธิ์ ใครๆ ก็สามารถซื้อหรือเช่าแท่นพิมพ์และพิมพ์ข้อความใดก็ได้ งานใหม่ยอดนิยมถูก ตั้งค่าใหม่ทันทีและเผยแพร่ซ้ำโดยคู่แข่ง ดังนั้นเครื่องพิมพ์จึงต้องการวัสดุใหม่อย่างต่อเนื่อง ค่าธรรมเนียมที่จ่ายให้กับผู้เขียนสำหรับงานใหม่นั้นสูง และเสริมรายได้ของนักวิชาการจำนวนมากอย่างมีนัยสำคัญ [17]

การ พิมพ์ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงทางสังคมอย่างลึกซึ้ง การเพิ่มขึ้นของการรู้หนังสือทั่วยุโรปทำให้ความต้องการเรื่องการอ่าน เพิ่มขึ้นอย่างมาก [15]ราคาพิมพ์ซ้ำต่ำ ดังนั้นสิ่งพิมพ์จึงสามารถซื้อได้โดยคนยากจน สร้างผู้ชมจำนวนมาก [17]ในตลาดภาษาเยอรมันก่อนการถือกำเนิดของลิขสิทธิ์ เนื้อหาทางเทคนิค เช่น นิยายยอดนิยม มีราคาไม่แพงและหาได้ทั่วไป มีข้อเสนอแนะว่าสิ่งนี้มีส่วนทำให้ความสำเร็จทางอุตสาหกรรมและเศรษฐกิจของเยอรมนี [17]หลังจากที่กฎหมายลิขสิทธิ์ก่อตั้งขึ้น (ในปี 1710 ในอังกฤษและสกอตแลนด์ และในปี 1840 ในพื้นที่ที่ใช้ภาษาเยอรมัน) ตลาดมวลชนราคาต่ำได้หายไป และมีการตีพิมพ์ฉบับพิมพ์ที่มีราคาแพงกว่าน้อยลง การกระจายข้อมูลทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคลดลงอย่างมาก [17] [18]

ปฏิสนธิ

แนวคิดเรื่องลิขสิทธิ์พัฒนาขึ้นครั้งแรกในอังกฤษ ในการตอบสนองต่อการพิมพ์ "หนังสืออื้อฉาวและแผ่นพับ" รัฐสภาอังกฤษได้ผ่านพระราชบัญญัติ อนุญาต การกด 1662 [15]ซึ่งกำหนดให้สิ่งพิมพ์ที่ตั้งใจทั้งหมดจะต้องจดทะเบียนกับบริษัทสเตชันเนอส์ที่ได้รับการอนุมัติจากรัฐบาลให้สเตชันเนอร์มีสิทธิ์ เพื่อกำหนดว่าจะพิมพ์วัสดุใด (19)

ธรรมนูญของแอนน์ซึ่งประกาศใช้ในปี ค.ศ. 1710 ในอังกฤษและสกอตแลนด์ได้ออกกฎหมายฉบับแรกเพื่อปกป้องลิขสิทธิ์ (แต่ไม่ใช่สิทธิ์ของผู้เขียน) พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1814 ได้ขยายสิทธิ์เพิ่มเติมสำหรับผู้แต่ง แต่ไม่ได้ปกป้องอังกฤษจากการพิมพ์ซ้ำในสหรัฐอเมริกา ในที่สุดBerne International Copyright Conventionปี 1886 ก็ให้ความคุ้มครองแก่ผู้เขียนในประเทศต่างๆ ที่ลงนามในข้อตกลง แม้ว่าสหรัฐฯ จะไม่ได้เข้าร่วม Berne Convention จนถึงปี 1989 [20]

ในสหรัฐอเมริกา รัฐธรรมนูญให้สิทธิรัฐสภาในการจัดตั้งกฎหมายลิขสิทธิ์และสิทธิบัตร ไม่นานหลังจากรัฐธรรมนูญผ่าน สภาคองเกรสได้ตราพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี ค.ศ. 1790โดยจำลองตามธรรมนูญของแอนน์ แม้ว่ากฎหมายในประเทศจะคุ้มครองผลงานตีพิมพ์ของผู้เขียน แต่รัฐได้มอบอำนาจให้รัฐคุ้มครองผลงานที่ไม่ได้ตีพิมพ์ของผู้เขียน พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ฉบับ ปรับปรุงครั้งใหญ่ครั้งล่าสุดในสหรัฐอเมริกาพ.ศ. 2519ได้ขยายลิขสิทธิ์ของรัฐบาลกลางให้ใช้งานได้ทันทีที่สร้างขึ้นและ "แก้ไข" โดยไม่ต้องมีการเผยแพร่หรือลงทะเบียน กฎหมายของรัฐยังคงมีผลบังคับใช้กับงานที่ไม่ได้เผยแพร่ซึ่งไม่มีลิขสิทธิ์ตามกฎหมายของรัฐบาลกลาง (20)พระราชบัญญัตินี้ยังเปลี่ยนการคำนวณระยะเวลาลิขสิทธิ์จากระยะเวลาคงที่ (จากนั้นสูงสุดห้าสิบหกปี) เป็น "อายุผู้เขียนบวก 50 ปี" การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ทำให้สหรัฐฯ เข้าใกล้การปฏิบัติตามอนุสัญญาเบิร์นมากขึ้น และในปี 1989 สหรัฐอเมริกาได้ปรับปรุงกฎหมายลิขสิทธิ์เพิ่มเติมและเข้าร่วมอนุสัญญาเบิร์นอย่างเป็นทางการ (20)

กฎหมายลิขสิทธิ์อนุญาตให้ผลิตภัณฑ์ของกิจกรรมของมนุษย์ที่มีความคิดสร้างสรรค์ เช่น การผลิตวรรณกรรมและศิลปะ ถูกแสวงประโยชน์และสร้างแรงจูงใจเป็นพิเศษ ทัศนคติทางวัฒนธรรม องค์กรทางสังคม โมเดลทางเศรษฐกิจ และกรอบทางกฎหมายที่แตกต่างกัน ถูกมองว่าเป็นสาเหตุว่าทำไมลิขสิทธิ์จึงเกิดขึ้นในยุโรปและไม่ได้เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น ในเอเชีย ในยุคกลางในยุโรป โดยทั่วไปไม่มีแนวคิดเกี่ยวกับทรัพย์สินทางวรรณกรรมเนื่องจากความสัมพันธ์ทั่วไปของการผลิต การจัดระเบียบเฉพาะของการผลิตวรรณกรรม และบทบาทของวัฒนธรรมในสังคม แบบหลังหมายถึงแนวโน้มของสังคมปากเปล่า เช่น ของยุโรปในยุคกลาง ที่จะมองความรู้ว่าเป็นผลผลิตและการแสดงออกของส่วนรวม แทนที่จะมองว่าเป็นทรัพย์สินส่วนบุคคล อย่างไรก็ตาม ตามกฎหมายลิขสิทธิ์ การผลิตทางปัญญาถูกมองว่าเป็นผลิตภัณฑ์ของบุคคลโดยมีสิทธิ์ดูแล จุดที่สำคัญที่สุดคือกฎหมายสิทธิบัตรและลิขสิทธิ์สนับสนุนการขยายขอบเขตของกิจกรรมของมนุษย์เชิงสร้างสรรค์ที่สามารถทำให้เป็นสินค้าได้ สิ่งนี้สอดคล้องกับวิธีที่ระบบทุนนิยมนำไปสู่การทำให้เป็นสินค้าของชีวิตสังคมในหลายๆ ด้านที่ก่อนหน้านี้ไม่มีมูลค่าทางการเงินหรือมูลค่าทางเศรษฐกิจเลย (21)

ลิขสิทธิ์ได้พัฒนาเป็นแนวคิดที่มีผลอย่างมากต่ออุตสาหกรรมสมัยใหม่เกือบทุกประเภท ไม่เพียงแต่งานวรรณกรรม แต่ยังรวมถึงงานสร้างสรรค์รูปแบบต่างๆเช่นการ บันทึกเสียงภาพยนตร์ภาพถ่ายซอฟต์แวร์และสถาปัตยกรรม

ลิขสิทธิ์แห่งชาติ

ธรรมนูญของแอนน์ ( พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ 1709) มีผลบังคับใช้ในปี ค.ศ. 1710

มักถูกมองว่าเป็นกฎหมายลิขสิทธิ์ฉบับแรกธรรมนูญอังกฤษของแอนน์ ค.ศ. 1709 ได้ให้สิทธิ์แก่ผู้จัดพิมพ์เป็นระยะเวลาที่กำหนด หลังจากนั้นลิขสิทธิ์จะหมดอายุลง [22] การกระทำนี้ยังพาดพิงถึงสิทธิส่วนบุคคลของศิลปินด้วย มันเริ่มต้น "ในขณะที่เครื่องพิมพ์ คนขายหนังสือ และบุคคลอื่น ๆ ได้รับเสรีภาพในการพิมพ์บ่อยครั้ง ... หนังสือและงานเขียนอื่น ๆ โดยปราศจากความยินยอมของผู้เขียน ... ต่อความเสียหายอันยิ่งใหญ่ของพวกเขาและบ่อยเกินไปที่จะ ความพินาศของพวกเขาและครอบครัวของพวกเขา:" [23]มีการชี้แจงสิทธิในการรับผลประโยชน์ทางการเงินจากการทำงาน และคำตัดสินและกฎหมายของศาลได้รับรองสิทธิในการควบคุมงาน เช่น การประกันว่างานนั้นจะคงไว้ซึ่งความสมบูรณ์ของงาน สิทธิ์ที่เพิกถอนไม่ได้ที่จะได้รับการยอมรับในฐานะผู้สร้างผลงานปรากฏในกฎหมายลิขสิทธิ์ของบางประเทศ

The Copyright Clause of the United States, Constitution (1787) กฎหมายลิขสิทธิ์ที่ได้รับอนุญาต: "เพื่อส่งเสริมความก้าวหน้าของวิทยาศาสตร์และศิลปะที่เป็นประโยชน์ โดยการรักษาสิทธิ์เฉพาะผู้เขียนและนักประดิษฐ์ในระยะเวลาจำกัดในงานเขียนและการค้นพบของตน" กล่าวคือโดยรับประกันว่าพวกเขาจะมีช่วงระยะเวลาหนึ่งที่พวกเขาจะได้กำไรจากผลงานของพวกเขาเพียงคนเดียว พวกเขาจะเปิดใช้งานและสนับสนุนให้ใช้เวลาที่จำเป็นในการสร้างพวกเขา และสิ่งนี้จะดีต่อสังคมโดยรวม สิทธิในการแสวงหากำไรจากผลงานเป็นรากฐานทางปรัชญาสำหรับกฎหมายจำนวนมากที่ขยายระยะเวลาของลิขสิทธิ์ ไปจนถึงชีวิตของผู้สร้าง และต่อจากนี้ ไปจนถึงทายาทของพวกเขา

ระยะเวลาดั้งเดิมของลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาคือ 14 ปี และต้องนำไปใช้อย่างชัดเจน หากผู้เขียนประสงค์ พวกเขาสามารถยื่นขอทุนผูกขาด 14 ปีครั้งที่สอง แต่หลังจากนั้นงานก็เข้าสู่สาธารณสมบัติเพื่อให้ผู้อื่นนำไปใช้และต่อยอดได้

กฎหมายลิขสิทธิ์ได้ประกาศใช้ค่อนข้างช้าในรัฐเยอรมันและนักประวัติศาสตร์ Eckhard Höffner โต้แย้งว่าการไม่มีกฎหมายลิขสิทธิ์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 สนับสนุนให้จัดพิมพ์ เป็นประโยชน์ต่อผู้เขียน นำไปสู่การเพิ่มจำนวนหนังสือ ความรู้ที่เพิ่มขึ้น และท้ายที่สุดก็มีความสำคัญ ปัจจัยในการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของเยอรมนีในฐานะมหาอำนาจในช่วงศตวรรษนั้น [24]อย่างไรก็ตาม หลักฐานเชิงประจักษ์ที่ได้มาจากการแนะนำความแตกต่างของลิขสิทธิ์ในนโปเลียนอิตาลีแสดงให้เห็นว่า "ลิขสิทธิ์ขั้นพื้นฐานเพิ่มทั้งจำนวนและคุณภาพของโอเปร่า โดยวัดจากความนิยมและความทนทาน" [25]

สนธิสัญญาลิขสิทธิ์ระหว่างประเทศ

The Pirate Publisher—ภาพยนตร์ตลก ระดับนานาชาติ ที่มีประวัติยาวนานที่สุดจากPuck , 1886, เสียดสีสถานการณ์ที่มีอยู่แล้วซึ่งผู้จัดพิมพ์สามารถทำกำไรได้เพียงแค่คัดลอกผลงานที่ตีพิมพ์ใหม่จากประเทศหนึ่งและเผยแพร่ในอีกประเทศหนึ่ง และในทางกลับกัน .

อนุสัญญาเบิร์นปี 1886 ได้จัดตั้งการรับรองลิขสิทธิ์ระหว่างประเทศอธิปไตย ขึ้นเป็นครั้งแรก แทนที่จะเป็นเพียงทวิภาคี ภายใต้อนุสัญญาเบิร์น ลิขสิทธิ์สำหรับงานสร้างสรรค์ไม่จำเป็นต้องถูกยืนยันหรือประกาศ เนื่องจากลิขสิทธิ์เหล่านี้มีผลบังคับใช้โดยอัตโนมัติเมื่อสร้าง: ผู้เขียนไม่จำเป็นต้อง "ลงทะเบียน" หรือ "สมัคร" ลิขสิทธิ์ในประเทศที่ปฏิบัติตามอนุสัญญาเบิร์น (26)ทันทีที่งาน "ได้รับการแก้ไข" นั่นคือ เขียนหรือบันทึกบนสื่อที่จับต้องได้ ผู้เขียนจะมีสิทธิได้รับลิขสิทธิ์ทั้งหมดในงานโดยอัตโนมัติ และงานลอกเลียนแบบใดๆ เว้นแต่และจนกว่าผู้เขียนจะปฏิเสธอย่างชัดแจ้ง หรือจนกว่า ลิขสิทธิ์หมดอายุ อนุสัญญาเบิร์นยังส่งผลให้ผู้เขียนต่างชาติได้รับการปฏิบัติอย่างเท่าเทียมกันกับผู้เขียนในประเทศ ในทุกประเทศที่ลงนามในอนุสัญญา สหราชอาณาจักรลงนามในอนุสัญญาเบิร์นในปี พ.ศ. 2430 แต่ไม่ได้ดำเนินการส่วนใหญ่จนกว่าจะถึง 100 ปีต่อมาด้วยการผ่านพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบ และสิทธิบัตร พ.ศ. 2531. โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เพื่อวัตถุประสงค์ด้านการศึกษาและการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ อนุสัญญาเบิร์นให้ประเทศกำลังพัฒนาออกใบอนุญาตบังคับสำหรับการแปลหรือทำซ้ำงานที่มีลิขสิทธิ์ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยอนุสัญญา นี่เป็นบทบัญญัติพิเศษที่เพิ่มเข้ามาในขณะแก้ไขอนุสัญญาปี 1971 เนื่องจากความต้องการที่แข็งแกร่งของประเทศกำลังพัฒนา สหรัฐอเมริกาไม่ได้ลงนามในอนุสัญญาเบิร์นจนถึงปี 1989 [27]

สหรัฐอเมริกาและ ประเทศใน ละตินอเมริกา ส่วนใหญ่ ได้ลงนามในอนุสัญญาบัวโนสไอเรสในปี 1910 ซึ่งกำหนดให้ต้องมีประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ในงาน (เช่นสงวนลิขสิทธิ์ทั้งหมด ) และอนุญาตให้ประเทศที่ลงนามจำกัดระยะเวลาของลิขสิทธิ์ให้สั้นลงและต่ออายุได้ [28] [29] [30]อนุสัญญาว่าด้วยลิขสิทธิ์สากลถูกร่างขึ้นในปี พ.ศ. 2495 เพื่อเป็นอีกทางเลือกหนึ่งที่เรียกร้องน้อยกว่าอนุสัญญาเบิร์นและให้สัตยาบันโดยประเทศต่างๆ เช่นสหภาพโซเวียตและประเทศกำลังพัฒนา

ข้อบังคับของอนุสัญญาเบิร์นรวมอยู่ในข้อตกลง TRIPSขององค์การการค้าโลก (1995) ซึ่งทำให้อนุสัญญาเบิร์นมีผลใช้บังคับเกือบทั่วโลก [31]

ในปีพ.ศ. 2504 สำนักงานสหประชาชาติเพื่อการคุ้มครองทรัพย์สินทางปัญญาได้ลงนามในอนุสัญญากรุงโรมว่าด้วยการคุ้มครองนักแสดง ผู้ผลิตแผ่นเสียง และองค์กรกระจายเสียง ในปี พ.ศ. 2539 องค์กรนี้ประสบความสำเร็จโดยการก่อตั้งองค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลกซึ่งเปิดตัวสนธิสัญญา WIPO Performances and Phonograms Treaty ในปี พ.ศ. 2539 และสนธิสัญญา ลิขสิทธิ์ WIPOพ.ศ. 2545 ซึ่งออกกฎหมายจำกัดการใช้เทคโนโลยีเพื่อคัดลอกผลงานในประเทศที่ให้สัตยาบันมากขึ้น มัน. Trans-Pacific Partnershipรวมถึงบทบัญญัติ เกี่ยวกับ ทรัพย์สินทางปัญญาที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์

กฎหมายลิขสิทธิ์ได้รับการกำหนดมาตรฐานผ่านอนุสัญญาระหว่างประเทศเหล่านี้ เช่น อนุสัญญาเบิร์นและอนุสัญญาลิขสิทธิ์สากล สนธิสัญญาพหุภาคีเหล่านี้ได้รับการให้สัตยาบันจากเกือบทุกประเทศ และองค์กรระหว่างประเทศเช่นสหภาพยุโรปหรือองค์การการค้าโลกกำหนดให้ประเทศสมาชิกปฏิบัติตามข้อตกลงดังกล่าว

ได้รับความคุ้มครอง

กรรมสิทธิ์

เจ้าของลิขสิทธิ์ดั้งเดิมอาจเป็นนายจ้างของผู้สร้างสรรค์แทนที่จะเป็นผู้เขียนเอง หากงานนั้นเป็น " งานจ้าง " [32] [33]ตัวอย่างเช่น ในกฎหมายอังกฤษ พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบและสิทธิบัตร พ.ศ. 2531 บัญญัติว่าหากงานที่มีลิขสิทธิ์ทำขึ้นโดยลูกจ้างในระหว่างการจ้างงานนั้น ลิขสิทธิ์จะตกเป็นของนายจ้างโดยอัตโนมัติ ซึ่งจะเป็น "ทำงานรับจ้าง". โดยทั่วไปแล้ว เจ้าของลิขสิทธิ์คนแรกคือผู้สร้างผลงาน เช่นผู้เขียน (34)แต่เมื่อมีผู้สร้างสรรค์ผลงานมากกว่าหนึ่งคน ก็จะทำกรณีของการสร้างสรรค์ร่วมได้หากตรงตามเกณฑ์บางประการ

ผลงานที่เข้าเกณฑ์

ลิขสิทธิ์อาจนำไปใช้กับรูปแบบความคิดสร้างสรรค์ ทางปัญญา หรือศิลปะ หรือ "ผลงาน" ที่หลากหลาย ข้อมูลเฉพาะแตกต่างกันไปตามเขตอำนาจศาลแต่สิ่งเหล่านี้อาจรวมถึงบทกวีวิทยานิพนธ์ตัวละครสมมติบทละครและงานวรรณกรรม อื่น ๆภาพยนตร์ การออกแบบท่าเต้นการแต่งเพลงการบันทึกเสียงภาพวาดภาพวาดประติมากรรมภาพถ่ายซอฟต์แวร์คอมพิวเตอร์วิทยุและโทรทัศน์ออกอากาศและ การออกแบบอุตสาหกรรม การ ออกแบบกราฟิกและการออกแบบอุตสาหกรรมอาจมีกฎหมายที่แยกจากกันหรือทับซ้อนกันในบางเขตอำนาจศาล [35] [36]

ลิขสิทธิ์ไม่ครอบคลุมถึงความคิดและข้อมูล เฉพาะรูปแบบหรือลักษณะที่แสดงออกมาเท่านั้น [37]ตัวอย่างเช่น ลิขสิทธิ์ของ การ์ตูน มิกกี้เมาส์ห้ามมิให้ผู้อื่นทำสำเนาการ์ตูนหรือสร้างผลงานลอกเลียนแบบจาก เมาส์ มานุษยวิทยาของดิสนีย์โดยเฉพาะแต่มิได้ห้ามการสร้างงานอื่น ๆ เกี่ยวกับหนูมนุษย์โดยทั่วไปตราบเท่าที่ พวกเขาแตกต่างกันมากพอที่จะไม่ถูกตัดสินว่าเป็นของดิสนีย์ [37]โปรดทราบด้วยว่ามิกกี้เมาส์ไม่มีลิขสิทธิ์เพราะตัวละครไม่สามารถมีลิขสิทธิ์ได้ ค่อนข้างSteamboat Willieมีลิขสิทธิ์และมิกกี้เมาส์ในฐานะตัวละครในงานที่มีลิขสิทธิ์นั้นได้รับการคุ้มครอง

ความคิดริเริ่ม

โดยทั่วไปแล้ว งานจะต้องเป็นไปตามมาตรฐานขั้นต่ำของความเป็นต้นฉบับจึงจะมีสิทธิ์ได้รับลิขสิทธิ์ และลิขสิทธิ์จะหมดอายุหลังจากช่วงระยะเวลาหนึ่ง (เขตอำนาจศาลบางแห่งอาจอนุญาตให้ขยายเวลานี้ได้) ประเทศต่างๆ กำหนดการทดสอบที่แตกต่างกัน แม้ว่าโดยทั่วไปข้อกำหนดจะต่ำ ในสหราชอาณาจักรต้องมี "ทักษะ แรงงาน และวิจารณญาณ" บางอย่างที่ผ่านเข้ามา [38]ในออสเตรเลียและสหราชอาณาจักร มีคำกล่าวเพียงคำเดียวไม่เพียงพอที่จะประกอบเป็นงานลิขสิทธิ์ อย่างไรก็ตาม คำเดียวหรือสตริงสั้นๆ อาจจดทะเบียนเป็นเครื่องหมายการค้าแทนในบางครั้ง

กฎหมายลิขสิทธิ์รับรองสิทธิของผู้เขียนโดยพิจารณาจากผลงานว่าเป็นผลงานต้นฉบับ จริง หรือไม่ มากกว่าพิจารณาจากลักษณะเฉพาะ ผู้เขียนสองคนอาจเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์ในผลงานที่เหมือนกันอย่างเป็นสาระสำคัญสองชิ้น หากพบว่าการทำซ้ำเกิดขึ้นโดยบังเอิญและไม่ได้คัดลอกมาจากอีกงานหนึ่ง

การลงทะเบียน

ในทุกประเทศที่ บังคับใช้มาตรฐาน Berne Conventionลิขสิทธิ์จะดำเนินการโดยอัตโนมัติ และไม่จำเป็นต้องได้รับผ่านการลงทะเบียนอย่างเป็นทางการกับหน่วยงานของรัฐ เมื่อความคิดถูกลดขนาดให้อยู่ในรูปแบบที่จับต้องได้ เช่น โดยยึดไว้ในสื่อที่ตายตัว (เช่น ภาพวาด โน้ตเพลง ภาพถ่าย วีดิทัศน์ หรือไฟล์คอมพิวเตอร์) ผู้ถือลิขสิทธิ์มีสิทธิที่จะบังคับเฉพาะความคิดของตน สิทธิ [26]อย่างไรก็ตาม แม้ว่าการจดทะเบียนไม่จำเป็นต้องใช้ลิขสิทธิ์ ในเขตอำนาจศาลที่กฎหมายกำหนดไว้สำหรับการจดทะเบียน มันทำหน้าที่เป็นหลักฐานเบื้องต้นของลิขสิทธิ์ที่ถูกต้อง และทำให้ผู้ถือลิขสิทธิ์สามารถเรียกค่าเสียหายตามกฎหมายและค่าทนายความได้ [39](ในสหรัฐอเมริกา การลงทะเบียนหลังการละเมิดอนุญาตให้ได้รับความเสียหายจริงและผลกำไรที่สูญเสียไปเท่านั้น)

กลยุทธ์ที่แพร่หลายเพื่อหลีกเลี่ยงค่าใช้จ่ายในการจดทะเบียนลิขสิทธิ์เรียกว่า ลิขสิทธิ์ ของคนจน เสนอให้ผู้สร้างส่งงานให้ตัวเองในซองปิดผนึกทางไปรษณีย์ลงทะเบียนโดยใช้ตราประทับเพื่อกำหนดวันที่ เทคนิคนี้ไม่ได้รับการยอมรับในความคิดเห็นที่เผยแพร่ของศาลสหรัฐฯ สำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกากล่าวว่าเทคนิคนี้ใช้แทนการลงทะเบียนจริงไม่ได้ [40]สำนักงานทรัพย์สินทางปัญญาของสหราชอาณาจักรกล่าวถึงเทคนิคและสังเกตว่าเทคนิค (เช่นเดียวกับการลงทะเบียนเชิงพาณิชย์) ไม่ถือเป็นการพิสูจน์ว่างานนั้นเป็นต้นฉบับหรือระบุว่าใครเป็นผู้สร้างงาน [41][42]

ซ่อม

อนุสัญญาเบิร์นอนุญาตให้ประเทศสมาชิกตัดสินใจว่างานสร้างสรรค์จะต้อง "แก้ไข" เพื่อให้มีลิขสิทธิ์หรือไม่ บทความ 2 ส่วนที่ 2 ของอนุสัญญาเบิร์นกล่าวว่า: "เป็นเรื่องสำหรับกฎหมายในประเทศของสหภาพที่จะกำหนดว่างานโดยทั่วไปหรืองานประเภทใดที่ระบุจะไม่ได้รับการคุ้มครองเว้นแต่จะได้รับการแก้ไขในรูปแบบเนื้อหาบางอย่าง ." บางประเทศไม่ต้องการให้มีการผลิตงานในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งเพื่อให้ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ ตัวอย่างเช่น สเปน ฝรั่งเศส และออสเตรเลียไม่ต้องการการแก้ไขเพื่อคุ้มครองลิขสิทธิ์ ในทางกลับกัน สหรัฐอเมริกาและแคนาดากำหนดให้งานส่วนใหญ่ต้อง "ได้รับการแก้ไขในสื่อการแสดงออกที่จับต้องได้" จึงจะได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ [43]กฎหมายของสหรัฐฯ กำหนดให้การแก้ไขต้องมีเสถียรภาพและถาวรเพียงพอที่จะ "รับรู้ ทำซ้ำ หรือสื่อสารเป็นระยะเวลานานกว่าช่วงเวลาชั่วคราว" ในทำนองเดียวกัน ศาลของแคนาดาพิจารณาให้มีการแก้ไขเพื่อให้งานนั้น "แสดงออกมาในระดับหนึ่ง อย่างน้อยก็ในรูปแบบเนื้อหาบางอย่าง สามารถระบุตัวตนได้ และมีความทนทานถาวรไม่มากก็น้อย" [43]

โปรดสังเกตบทบัญญัติของกฎหมายของสหรัฐอเมริกานี้: c) ผลกระทบของอนุสัญญาเบิร์น—ไม่มีสิทธิ์หรือผลประโยชน์ในงานที่มีสิทธิ์ได้รับการคุ้มครองภายใต้ชื่อนี้โดยอาศัยอำนาจตามหรืออาศัยบทบัญญัติของอนุสัญญาเบิร์นหรือการปฏิบัติตาม ของประเทศสหรัฐอเมริกานั้น สิทธิ์ใดๆ ในงานที่มีสิทธิ์ได้รับการคุ้มครองภายใต้ชื่อนี้ซึ่งมาจากชื่อนี้ กฎเกณฑ์ของรัฐบาลกลางหรือของรัฐ หรือกฎหมายทั่วไป จะไม่ขยายหรือลดโดยอาศัยอำนาจตามหรือโดยอาศัยบทบัญญัติของอนุสัญญาเบิร์น หรือความยึดมั่นถือมั่นของสหรัฐฯ [44]

ประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์

สัญลักษณ์ลิขสิทธิ์ที่ใช้ในประกาศลิขสิทธิ์
สัญลักษณ์ลิขสิทธิ์ที่มีลายนูนบนแผ่นกระดาษ

ก่อนปี 1989 กฎหมายของสหรัฐอเมริกากำหนดให้ใช้ประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ ซึ่งประกอบด้วยสัญลักษณ์ลิขสิทธิ์ (©, ตัวอักษรCในวงกลม) ตัวย่อ "Copr" หรือคำว่า "ลิขสิทธิ์" ตามด้วยปีพ.ศ. การตีพิมพ์ผลงานครั้งแรกและชื่อผู้ถือลิขสิทธิ์ [45] [46]อาจมีการสังเกตหลายปีหากงานได้ผ่านการแก้ไขที่สำคัญ ประกาศลิขสิทธิ์ที่ถูกต้องสำหรับการบันทึกเสียงของดนตรีหรืองานเสียงอื่น ๆ เป็นสัญลักษณ์ลิขสิทธิ์การบันทึกเสียง (℗ ตัวอักษร  Pภายในวงกลม) ซึ่งระบุถึงลิขสิทธิ์การบันทึกเสียง โดยมีตัวอักษร  Pระบุว่า " บันทึกเสียง " นอกจากนี้ คำว่าครั้งหนึ่งเคยจำเป็นต้อง สงวนลิขสิทธิ์เพื่อยืนยันลิขสิทธิ์ แต่ตอนนี้วลีนั้นล้าสมัยอย่างถูกกฎหมายแล้ว เกือบทุกอย่างบนอินเทอร์เน็ตมีลิขสิทธิ์ติดอยู่ อย่างไรก็ตาม ไม่ว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็นลายน้ำ ลงนาม หรือมีการระบุประเภทอื่นของลิขสิทธิ์หรือไม่ก็ตาม เป็นเรื่องที่แตกต่างกัน [47]

ในปี 1989 สหรัฐอเมริกาได้ประกาศใช้กฎหมายว่าด้วยการดำเนินการตามอนุสัญญาเบิร์นโดยแก้ไขพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976 เพื่อให้สอดคล้องกับบทบัญญัติส่วนใหญ่ของอนุสัญญาเบิร์น ด้วยเหตุนี้ การใช้ประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์จึงเป็นทางเลือกในการอ้างสิทธิ์ในลิขสิทธิ์ เนื่องจาก Berne Convention กำหนดให้ลิขสิทธิ์เป็นแบบอัตโนมัติ [48] ​​อย่างไรก็ตาม การขาดการแจ้งเรื่องลิขสิทธิ์โดยใช้เครื่องหมายเหล่านี้อาจมีผลในแง่ของความเสียหายที่ลดลงในคดีละเมิด - การใช้คำบอกกล่าวของแบบฟอร์มนี้อาจลดโอกาสที่การป้องกัน "การละเมิดโดยบริสุทธิ์" จะประสบความสำเร็จ [49]

การบังคับใช้

ลิขสิทธิ์มักถูกบังคับใช้โดยผู้ถือครองในศาลแพ่งแต่ก็มีบทบัญญัติเกี่ยวกับการละเมิดทางอาญาในเขตอำนาจศาลบางแห่ง แม้ว่าทะเบียนกลางจะถูกเก็บไว้ในบางประเทศซึ่งช่วยในการพิสูจน์การอ้างสิทธิ์ความเป็นเจ้าของ การลงทะเบียนไม่จำเป็นต้องพิสูจน์ความเป็นเจ้าของ หรือข้อเท็จจริงของการคัดลอก (แม้จะไม่ได้รับอนุญาต) ก็ไม่จำเป็นต้องพิสูจน์ว่าลิขสิทธิ์ถูกละเมิด การลงโทษทางอาญาโดยทั่วไปมุ่งเป้าไปที่กิจกรรมการปลอมแปลงอย่างร้ายแรง แต่ตอนนี้กลายเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นเนื่องจากกลุ่มลิขสิทธิ์เช่นRIAAมุ่งเป้าไปที่ผู้ใช้อินเทอร์เน็ตที่บ้านแชร์ไฟล์ มากขึ้น อย่างไรก็ตาม จนถึงตอนนี้ คดีส่วนใหญ่กับผู้แชร์ไฟล์ได้รับการตัดสินจากศาลแล้ว ( ดูด้านกฎหมายของการแชร์ไฟล์ )

ในเขตอำนาจศาลส่วนใหญ่ ผู้ถือลิขสิทธิ์จะต้องรับผิดชอบค่าใช้จ่ายในการบังคับใช้ลิขสิทธิ์ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับการเป็นตัวแทนทางกฎหมาย ค่าใช้จ่ายในการบริหารหรือศาล ด้วยเหตุนี้ ข้อพิพาทด้านลิขสิทธิ์จำนวนมากจึงถูกยุติโดยวิธีการโดยตรงไปยังฝ่ายที่ละเมิดเพื่อระงับข้อพิพาทออกจากศาล

"...ภายในปี 1978 ขอบเขตได้ขยายไปใช้กับ 'นิพจน์' ใดๆ ที่ 'แก้ไข' ในสื่อใดๆ ก็ตาม การคุ้มครองนี้จะได้รับโดยอัตโนมัติไม่ว่าผู้ผลิตจะต้องการหรือไม่ ไม่จำเป็นต้องลงทะเบียน [50]

การละเมิดลิขสิทธิ์

สำหรับงานที่จะถือว่าละเมิดลิขสิทธิ์ การใช้งานนั้นต้องเกิดขึ้นในประเทศที่มีกฎหมายลิขสิทธิ์ในประเทศหรือปฏิบัติตามสนธิสัญญาทวิภาคีหรืออนุสัญญาระหว่างประเทศที่จัดตั้งขึ้น เช่นอนุสัญญาเบิร์นหรือ สนธิสัญญา ลิขสิทธิ์WIPO การใช้สื่ออย่างไม่เหมาะสมนอกกฎหมายจะถือว่าเป็น "ฉบับที่ไม่ได้รับอนุญาต" ไม่ใช่การละเมิดลิขสิทธิ์ [51]

สถิติเกี่ยวกับผลกระทบของการละเมิดลิขสิทธิ์นั้นยากต่อการตัดสิน การศึกษาต่างๆ ได้พยายามที่จะระบุถึงความสูญเสียทางการเงินสำหรับอุตสาหกรรมที่ได้รับผลกระทบจากการละเมิดลิขสิทธิ์หรือไม่ โดยคาดการณ์ว่างานละเมิดลิขสิทธิ์ส่วนใดจะถูกซื้ออย่างเป็นทางการหากพวกเขาไม่ได้เผยแพร่โดยอิสระ [52]รายงานอื่นๆ ระบุว่าการละเมิดลิขสิทธิ์ไม่ได้ส่งผลเสียต่อวงการบันเทิง และสามารถส่งผลในเชิงบวกได้ [53]โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การศึกษาในมหาวิทยาลัยปี 2014 สรุปว่าเนื้อหาเพลงฟรีที่เข้าถึงได้บนYouTubeไม่ได้ส่งผลกระทบต่อยอดขายเสมอไป แต่มีศักยภาพในการเพิ่มยอดขาย [54]

ตามรายงานของคณะกรรมาธิการทรัพย์สินทางปัญญารายงานค่าใช้จ่ายประจำปีของการโจรกรรมทรัพย์สินทางปัญญาต่อเศรษฐกิจสหรัฐฯ "ยังคงมีสินค้าลอกเลียนแบบ ซอฟต์แวร์ละเมิดลิขสิทธิ์ และการขโมยความลับทางการค้า และอาจสูงถึง 6 แสนล้านเหรียญสหรัฐ" [55]การศึกษาในปี 2019 ซึ่งได้รับการสนับสนุนจากศูนย์นโยบายนวัตกรรมระดับโลกของหอการค้าแห่งสหรัฐอเมริกา (GIPC) โดยร่วมมือกับNERA Economic Consulting "ประเมินว่าการละเมิดลิขสิทธิ์ออนไลน์ทั่วโลกทำให้เศรษฐกิจสหรัฐฯ ต้องสูญเสียรายได้อย่างน้อย 29.2 พันล้านดอลลาร์ในแต่ละปี" [56]รายงานเดือนสิงหาคม 2564 โดยDigital Citizens Allianceระบุว่า "อาชญากรออนไลน์ที่นำเสนอภาพยนตร์ รายการทีวี เกม และการถ่ายทอดสดผ่านทางเว็บไซต์และแอปต่างๆ สร้างรายได้ 1.34 พันล้านดอลลาร์ต่อปีจากการโฆษณา" สิ่งนี้เป็นผลมาจากผู้ใช้ที่เข้าชมเว็บไซต์ละเมิดลิขสิทธิ์ซึ่งอยู่ภายใต้เนื้อหาที่ละเมิดลิขสิทธิ์ มัลแวร์ และการฉ้อโกง [57]

สิทธิที่ได้รับ

ตามที่องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลกระบุว่าลิขสิทธิ์คุ้มครองสิทธิ์สองประเภท สิทธิทางเศรษฐกิจทำให้เจ้าของสิทธิ์ได้รับผลตอบแทนทางการเงินจากการใช้ผลงานของตนโดยผู้อื่น สิทธิทางศีลธรรมช่วยให้ผู้เขียนและผู้สร้างดำเนินการบางอย่างเพื่อรักษาและปกป้องการเชื่อมโยงกับงานของตน ผู้เขียนหรือผู้สร้างอาจเป็นเจ้าของสิทธิ์ทางเศรษฐกิจหรือสิทธิ์เหล่านั้นอาจถูกโอนไปยังเจ้าของลิขสิทธิ์หนึ่งรายหรือมากกว่า หลายประเทศไม่อนุญาตให้มีการโอนสิทธิทางศีลธรรม [58]

สิทธิทางเศรษฐกิจ

ทรัพย์สินประเภทใด ๆ เจ้าของอาจตัดสินใจว่าจะใช้อย่างไร และคนอื่น ๆ สามารถใช้สิ่งนั้นได้ถูกต้องตามกฎหมายก็ต่อเมื่อได้รับอนุญาตจากเจ้าของเท่านั้น มักจะผ่านใบอนุญาต การใช้ทรัพย์สินของเจ้าของจะต้องเคารพสิทธิและผลประโยชน์ที่เป็นที่ยอมรับตามกฎหมายของสมาชิกคนอื่น ๆ ในสังคม ดังนั้น เจ้าของผลงานที่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์อาจตัดสินใจว่าจะใช้งานอย่างไร และอาจป้องกันไม่ให้ผู้อื่นใช้งานโดยไม่ได้รับอนุญาต กฎหมายในประเทศมักจะให้สิทธิ์เฉพาะแก่เจ้าของลิขสิทธิ์ในการอนุญาตให้บุคคลที่สามใช้งานผลงานของตนได้ โดยอยู่ภายใต้สิทธิ์และผลประโยชน์ที่เป็นที่ยอมรับตามกฎหมายของผู้อื่น [58]กฎหมายลิขสิทธิ์ส่วนใหญ่ระบุว่าผู้เขียนหรือเจ้าของสิทธิ์อื่น ๆ มีสิทธิ์อนุญาตหรือป้องกันการกระทำบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับงาน เจ้าของสิทธิ์สามารถอนุญาตหรือห้าม:

  • การทำสำเนาผลงานในรูปแบบต่างๆ เช่น สิ่งพิมพ์หรือการบันทึกเสียง
  • แจกจ่ายสำเนางาน
  • ผลงานสาธารณะ
  • การออกอากาศหรือการสื่อสารอื่น ๆ ของงานต่อสาธารณะ
  • การแปลงานเป็นภาษาอื่น และ
  • การปรับตัวของงาน เช่น การเปลี่ยนนิยายเป็นบทภาพยนตร์

สิทธิทางศีลธรรม

สิทธิทางศีลธรรมเกี่ยวข้องกับสิทธิที่ไม่ใช่ทางเศรษฐกิจของผู้สร้าง พวกเขาปกป้องการเชื่อมต่อของผู้สร้างกับงานตลอดจนความสมบูรณ์ของงาน สิทธิทางศีลธรรมนั้นขึ้นอยู่กับผู้เขียนแต่ละคนเท่านั้น และในกฎหมายระดับประเทศหลายแห่ง สิทธิเหล่านั้นยังคงอยู่กับผู้เขียนแม้ว่าผู้เขียนจะโอนสิทธิ์ทางเศรษฐกิจของตนแล้วก็ตาม ในบางประเทศในสหภาพยุโรป เช่น ฝรั่งเศส สิทธิทางศีลธรรมจะคงอยู่อย่างไม่มีกำหนด อย่างไรก็ตาม ในสหราชอาณาจักร สิทธิทางศีลธรรมมีขอบเขตจำกัด กล่าวคือ สิทธิ์ในการแสดงที่มาและสิทธิในความสมบูรณ์จะคงอยู่ตราบเท่าที่งานยังมีลิขสิทธิ์ เมื่อเงื่อนไขลิขสิทธิ์สิ้นสุดลง สิทธิทางศีลธรรมในงานนั้นก็เช่นกัน นี่เป็นเพียงเหตุผลหนึ่งที่ว่าทำไมระบอบสิทธิทางศีลธรรมในสหราชอาณาจักรมักถูกมองว่าอ่อนแอหรือด้อยกว่าการคุ้มครองสิทธิทางศีลธรรมในทวีปยุโรปและที่อื่นๆ ในโลก [59]อนุสัญญาเบิร์น ในมาตรา 6bis กำหนดให้สมาชิกให้สิทธิ์แก่ผู้เขียนดังต่อไปนี้:

  1. สิทธิในการอ้างสิทธิ์ในผลงาน (บางครั้งเรียกว่าสิทธิความเป็นพ่อหรือสิทธิในการแสดงที่มา) และ
  2. สิทธิในการคัดค้านการบิดเบือนหรือดัดแปลงงานหรือการกระทำที่เสื่อมเสียอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับงานซึ่งจะส่งผลเสียต่อเกียรติหรือชื่อเสียงของผู้เขียน (บางครั้งเรียกว่าสิทธิในความซื่อสัตย์)

สิทธิ์เหล่านี้และสิทธิ์อื่นๆ ที่คล้ายคลึงกันที่ได้รับในกฎหมายระดับประเทศโดยทั่วไปเรียกว่าสิทธิทางศีลธรรมของผู้เขียน อนุสัญญาเบิร์นกำหนดให้สิทธิ์เหล่านี้ไม่ขึ้นกับสิทธิทางเศรษฐกิจของผู้เขียน สิทธิทางศีลธรรมนั้นขึ้นอยู่กับผู้เขียนแต่ละคนเท่านั้น และในกฎหมายระดับประเทศหลายแห่ง สิทธิเหล่านั้นยังคงอยู่กับผู้เขียนแม้ว่าผู้เขียนจะโอนสิทธิ์ทางเศรษฐกิจของตนแล้วก็ตาม ซึ่งหมายความว่าแม้ในกรณีที่ผู้ผลิตภาพยนตร์หรือผู้จัดพิมพ์ภาพยนตร์เป็นเจ้าของสิทธิ์ทางเศรษฐกิจในผลงาน ในเขตอำนาจศาลหลายแห่ง ผู้เขียนแต่ละคนยังคงมีสิทธิทางศีลธรรม [58]เมื่อเร็ว ๆ นี้ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการโต้วาทีที่จัดขึ้นที่สำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกาในประเด็นเรื่องการรวมสิทธิทางศีลธรรมเป็นส่วนหนึ่งของกรอบกฎหมายลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาสำนักงานลิขสิทธิ์สรุปว่าการปะติดปะต่อสิทธิ์ทางศีลธรรมในปัจจุบันในหลายแง่มุม รวมถึงสิทธิ์ในงานลอกเลียนแบบของกฎหมายลิขสิทธิ์ กฎเกณฑ์ด้านสิทธิ์ทางศีลธรรมของรัฐ และกฎหมายสัญญา โดยทั่วไปแล้วจะทำงานได้ดีและไม่ควรเปลี่ยนแปลง นอกจากนี้ สำนักงานสรุปว่าไม่มีความจำเป็นสำหรับการสร้างกฎเกณฑ์สิทธิทางศีลธรรมแบบครอบคลุมในขณะนี้ อย่างไรก็ตาม มีบางแง่มุมของการแก้ไขสิทธิทางศีลธรรมของสหรัฐอเมริกาที่สามารถปรับปรุงได้เพื่อประโยชน์ของผู้เขียนแต่ละคนและระบบลิขสิทธิ์โดยรวม [60]

กฎหมายลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาให้สิทธิพิเศษหลายประการแก่ผู้ถือลิขสิทธิ์ตามรายการด้านล่าง:

  • การคุ้มครองงาน
  • เพื่อกำหนดและตัดสินใจว่าจะวางตลาด แสดงต่อสาธารณะ ผลิตซ้ำ แจกจ่ายงานอย่างไรภายใต้เงื่อนไขใด ฯลฯ
  • เพื่อผลิตสำเนาหรือทำซ้ำงานและขายสำเนาเหล่านั้น (รวมถึง ปกติแล้ว สำเนาอิเล็กทรอนิกส์)
  • นำเข้าหรือส่งออกงาน
  • เพื่อสร้างผลงานลอกเลียนแบบ (ผลงานที่ดัดแปลงจากงานเดิม)
  • เพื่อดำเนินการหรือแสดงผลงานต่อสาธารณะ
  • เพื่อขายหรือยกสิทธิ์เหล่านี้ให้กับผู้อื่น
  • เพื่อส่งหรือแสดงทางวิทยุ วิดีโอ หรืออินเทอร์เน็ต [35]

สิทธิขั้นพื้นฐานเมื่องานได้รับการคุ้มครองโดยลิขสิทธิ์คือผู้ถือสามารถกำหนดและตัดสินใจว่างานที่ได้รับการคุ้มครองอาจใช้งานโดยผู้อื่นอย่างไรและภายใต้เงื่อนไขใด ซึ่งรวมถึงสิทธิ์ในการตัดสินใจแจกจ่ายงานให้ฟรี ลิขสิทธิ์ส่วนนี้มักได้รับการดูแล วลี "เอกสิทธิ์" หมายความว่าเฉพาะผู้ถือลิขสิทธิ์เท่านั้นที่สามารถใช้สิทธิ์เหล่านั้นได้ และห้ามมิให้ผู้อื่นใช้งานผลงานโดยไม่ได้รับอนุญาตจากผู้ถือ ลิขสิทธิ์บางครั้งเรียกว่า "สิทธิ์เชิงลบ" เนื่องจากเป็นการห้ามบุคคลบางกลุ่ม (เช่น ผู้อ่าน ผู้ดู หรือผู้ฟัง และโดยหลักแล้วผู้จัดพิมพ์และจะเป็นผู้จัดพิมพ์) ไม่ให้ทำในสิ่งที่พวกเขาสามารถทำได้ แทนที่จะอนุญาตให้ผู้อื่น (เช่น ผู้เขียน) เพื่อทำสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถทำได้ ด้วยวิธีนี้จะคล้ายกับการออกแบบที่ไม่จดทะเบียนในกฎหมายอังกฤษและกฎหมายยุโรป สิทธิ์ของผู้ถือลิขสิทธิ์ยังอนุญาตให้เขา/เธอไม่ใช้หรือใช้ประโยชน์จากลิขสิทธิ์ของตน ในข้อกำหนดบางส่วนหรือทั้งหมด อย่างไรก็ตาม มีการวิพากษ์วิจารณ์ที่ปฏิเสธคำยืนยันนี้ว่าอิงจากการตีความกฎหมายลิขสิทธิ์ในเชิงปรัชญาซึ่งไม่ได้มีการแบ่งปันกันในวงกว้าง นอกจากนี้ยังมีการถกเถียงกันว่าลิขสิทธิ์ควรถือเป็นสิทธิในทรัพย์สินหรือ สิทธิ ทางศีลธรรม [61]

กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหราชอาณาจักรให้สิทธิ์แก่ผู้สร้างทั้งสิทธิ์ทางเศรษฐกิจและสิทธิ์ทางศีลธรรม แม้ว่าการ 'คัดลอก' ผลงานของผู้อื่นโดยไม่ได้รับอนุญาตอาจเป็นการละเมิดสิทธิ์ทางเศรษฐกิจ กล่าวคือ สิทธิ์ในการทำซ้ำหรือสิทธิ์ในการสื่อสารสู่สาธารณะ ในขณะที่ 'การทำให้เสียหาย' อาจละเมิดสิทธิ์ทางศีลธรรมของผู้สร้าง ในสหราชอาณาจักร สิทธิทางศีลธรรมรวมถึงสิทธิที่จะถูกระบุว่าเป็นผู้เขียนงาน ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะระบุว่าเป็นสิทธิ์ในการแสดงที่มา และสิทธิ์ที่จะไม่ให้งานของคุณอยู่ภายใต้ 'การปฏิบัติที่เสื่อมเสีย' ซึ่งเป็นสิทธิของความซื่อสัตย์ . [59]

กฎหมายลิขสิทธิ์ของอินเดียมีความเท่าเทียมกันกับมาตรฐานสากลตามที่มีอยู่ในTRIPS พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์อินเดีย พ.ศ. 2500 ตามการแก้ไขเพิ่มเติมในปี 2542, 2545 และ 2555 สะท้อนถึงอนุสัญญาเบิร์นและอนุสัญญาลิขสิทธิ์สากลซึ่งอินเดียเป็นภาคี อินเดียยังเป็นภาคีของอนุสัญญาเจนีวาว่าด้วยการคุ้มครองสิทธิผู้ผลิต Phonogramsและเป็นสมาชิกที่แข็งขันขององค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก (WIPO) และองค์การการศึกษา วิทยาศาสตร์ และวัฒนธรรมแห่งสหประชาชาติ (UNESCO) ระบบอินเดียให้ทั้งสิทธิทางเศรษฐกิจและศีลธรรมภายใต้บทบัญญัติที่แตกต่างกันของพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์อินเดียปี 2500 [62]

ระยะเวลา

การขยายกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา (ปัจจุบันอิงตามวันที่สร้างหรือตีพิมพ์)

ลิขสิทธิ์มีอายุที่หลากหลายในเขตอำนาจศาลต่างๆ ความยาวของคำศัพท์ขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ รวมถึงประเภทของงาน (เช่น การแต่งเพลง นวนิยาย) ไม่ว่างานนั้นจะตีพิมพ์หรือไม่ และงานนั้นสร้างขึ้นโดยบุคคลหรือองค์กร ส่วนใหญ่ในโลก ระยะเวลาเริ่มต้นของลิขสิทธิ์คืออายุของผู้แต่ง บวกด้วย 50 หรือ 70 ปี ในสหรัฐอเมริกา คำที่ใช้สำหรับผลงานที่มีอยู่ส่วนใหญ่จะเป็นจำนวนปีที่แน่นอนหลังจากวันที่สร้างหรือตีพิมพ์ ภายใต้กฎหมายของประเทศส่วนใหญ่ (เช่น สหรัฐอเมริกา[63]และสหราชอาณาจักร[64] ) ลิขสิทธิ์จะหมดอายุเมื่อสิ้นปีปฏิทินซึ่งมิฉะนั้นจะหมดอายุ

ความยาวและข้อกำหนดสำหรับระยะเวลาลิขสิทธิ์อาจเปลี่ยนแปลงได้ตามกฎหมาย และตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 มีการปรับเปลี่ยนหลายครั้งในหลายประเทศ ซึ่งทำให้การกำหนดระยะเวลาของลิขสิทธิ์นั้นค่อนข้างยาก ตัวอย่างเช่น สหรัฐอเมริกาเคยกำหนดให้มีการต่ออายุ ลิขสิทธิ์หลังจาก 28 ปีจึงจะมีผลบังคับ และก่อนหน้านี้ต้องมีการแจ้งลิขสิทธิ์เมื่อมีการตีพิมพ์ครั้งแรกเพื่อให้ได้รับความคุ้มครอง ในอิตาลีและฝรั่งเศส มีการขยายระยะเวลาหลังสงครามที่สามารถเพิ่มระยะเวลาได้ประมาณ 6 ปีในอิตาลีและสูงสุด 14 ปีในฝรั่งเศส หลายประเทศได้ขยายระยะเวลาของข้อกำหนดลิขสิทธิ์ของตน (บางครั้งอาจย้อนหลัง) สนธิสัญญาระหว่างประเทศกำหนดข้อกำหนดขั้นต่ำสำหรับลิขสิทธิ์ แต่แต่ละประเทศอาจบังคับใช้ข้อกำหนดที่นานกว่านั้น [65]

ในสหรัฐอเมริกา หนังสือและงานอื่นๆ ทั้งหมด ยกเว้นการบันทึกเสียงที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1926 ได้หมดอายุลิขสิทธิ์และเป็นสาธารณสมบัติ วันที่มีผลบังคับใช้สำหรับการบันทึกเสียงในสหรัฐอเมริกาคือก่อนปีพ . Hirtle ชี้ให้เห็นว่างานส่วนใหญ่เหล่านี้ (รวมถึง 93% ของหนังสือ) ไม่ได้ต่ออายุหลังจาก 28 ปีและเป็นสาธารณสมบัติ [67]หนังสือที่ตีพิมพ์ครั้งแรกนอกสหรัฐอเมริกาโดยผู้ที่ไม่ใช่คนอเมริกันจะได้รับการยกเว้นจากข้อกำหนดการต่ออายุนี้ หากหนังสือเหล่านั้นยังอยู่ภายใต้ลิขสิทธิ์ในประเทศบ้านเกิดของตน

แต่ถ้าเจตนาแสวงหาผลประโยชน์จากผลงานรวมถึงการตีพิมพ์ (หรือการจำหน่ายผลงานลอกเลียนแบบ เช่น ภาพยนตร์ที่สร้างจากหนังสือที่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์) นอกสหรัฐอเมริกา จะต้องพิจารณาเงื่อนไขลิขสิทธิ์ทั่วโลก หากผู้เขียนเสียชีวิตไปแล้วกว่า 70 ปี ผลงานดังกล่าวจะเป็นสาธารณสมบัติในประเทศส่วนใหญ่ แต่ไม่ใช่ทั้งหมด

ในปี 1998 ความยาวของลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาเพิ่มขึ้น 20 ปีภายใต้ พระราชบัญญัติ การขยายระยะเวลาลิขสิทธิ์ กฎหมายนี้ได้รับการส่งเสริมอย่างมากจากบริษัทที่มีลิขสิทธิ์อันมีค่าซึ่งมิฉะนั้นจะหมดอายุ และได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากในประเด็นนี้ [68]

ข้อจำกัดและข้อยกเว้น

ในเขตอำนาจศาลหลายแห่ง กฎหมายลิขสิทธิ์มีข้อยกเว้นสำหรับข้อจำกัดเหล่านี้เมื่อมีการคัดลอกงานเพื่อวัตถุประสงค์ในการแสดงความคิดเห็นหรือการใช้งานอื่นๆ ที่เกี่ยวข้อง กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาไม่ครอบคลุมถึงชื่อ ชื่อเรื่อง วลีสั้นๆ หรือรายการ (เช่น ส่วนผสม สูตร ฉลาก หรือสูตร) [69] อย่างไรก็ตาม มีการคุ้มครองสำหรับพื้นที่ที่ ลิขสิทธิ์ ไม่ครอบคลุม เช่นเครื่องหมายการค้าและสิทธิบัตร

ความคิด-การแสดงออก การแบ่งขั้วและหลักคำสอนการควบรวมกิจการ

ความคิด-การแสดงออกแบ่งแยกความแตกต่างระหว่างความคิดและการแสดงออก และระบุว่าลิขสิทธิ์คุ้มครองเฉพาะการแสดงออกของความคิดที่เป็นต้นฉบับเท่านั้น ไม่ใช่ตัวความคิดเอง หลักการนี้ ซึ่งได้รับการชี้แจงครั้งแรกในกรณีของBaker v. Selden ในปี 1879 ตั้งแต่ปี 1879 ได้รับการประมวลโดยพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976ที่ 17 USC § 102(b)

หลักคำสอนการขายครั้งแรกและการหมดสิทธิ

กฎหมายลิขสิทธิ์ไม่ได้จำกัดเจ้าของสำเนาจากการขายต่อสำเนาที่ได้รับมาอย่างถูกกฎหมายของงานที่มีลิขสิทธิ์ โดยมีเงื่อนไขว่าสำเนาเหล่านั้นเดิมจัดทำขึ้นโดยหรือได้รับอนุญาตจากผู้ถือลิขสิทธิ์ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องถูกกฎหมาย เช่น การขายต่อหนังสือที่มีลิขสิทธิ์หรือซีดี ในสหรัฐอเมริกา เรื่องนี้เรียกว่าหลักคำสอนเรื่องการขายครั้งแรกและได้รับการจัดตั้งขึ้นโดยศาลเพื่อชี้แจงความถูกต้องตามกฎหมายของการขายต่อหนังสือในร้านหนังสือมือ สอง

บางประเทศอาจมี ข้อจำกัดใน การนำเข้าแบบคู่ขนานที่อนุญาตให้ผู้ถือลิขสิทธิ์ควบคุมตลาดหลังการขาย ซึ่งอาจหมายถึง ตัวอย่างเช่น สำเนาหนังสือที่ไม่ละเมิดลิขสิทธิ์ในประเทศที่พิมพ์นั้นละเมิดลิขสิทธิ์ในประเทศที่นำเข้าหนังสือเพื่อการขายปลีก หลักคำสอนการขายครั้งแรกเรียกว่าการหมดสิทธิ์ในประเทศอื่น ๆ และเป็นหลักการที่ใช้กับสิทธิบัตรและสิทธิ์ในเครื่องหมายการค้า แม้ว่าจะแตกต่างกันบ้าง เป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องทราบว่าหลักคำสอนการขายครั้งแรกอนุญาตให้โอนสำเนาที่ถูกต้องตามกฎหมายที่เกี่ยวข้อง ไม่อนุญาตให้ทำหรือแจกจ่ายสำเนาเพิ่มเติม

ในKirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc. , [70]ในปี 2013 ศาลฎีกาของสหรัฐอเมริกาได้มีคำตัดสิน 6–3 ครั้งว่าหลักคำสอนการขายครั้งแรกใช้กับสินค้าที่ผลิตในต่างประเทศโดยได้รับอนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์แล้วจึงนำเข้ามา สหรัฐโดยไม่ได้รับอนุญาตดังกล่าว คดีนี้เป็นคดีที่โจทก์นำเข้าหนังสือเรียนฉบับเอเชียซึ่งผลิตในต่างประเทศโดยได้รับอนุญาตจากผู้จัดพิมพ์-โจทก์ จำเลยนำเข้าหนังสือเรียนและขายต่อบนอีเบย์โดย ไม่ได้รับอนุญาตจากผู้จัดพิมพ์ การถือครองของศาลฎีกาจำกัดความสามารถของผู้ถือลิขสิทธิ์ในการป้องกันการนำเข้าดังกล่าวอย่างรุนแรง

นอกจากนี้ ในกรณีส่วนใหญ่ ลิขสิทธิ์ไม่ได้ห้ามมิให้กระทำการใดๆ เช่น การดัดแปลง การทำให้เสียโฉม หรือทำลายสำเนางานที่มีลิขสิทธิ์ของเขาหรือเธอเองที่ได้มาโดยชอบด้วยกฎหมาย ตราบใดที่ไม่มีการทำซ้ำ อย่างไรก็ตาม ในประเทศที่ใช้สิทธิทางศีลธรรมในบางกรณี ผู้ถือลิขสิทธิ์สามารถป้องกันการทำลายหรือทำลายงานที่เปิดเผยต่อสาธารณะได้สำเร็จ

การใช้งานโดยชอบธรรมและการซื้อขายที่ยุติธรรม

ลิขสิทธิ์ไม่ได้ห้ามการคัดลอกหรือทำซ้ำทั้งหมด ในสหรัฐอเมริกา หลักการ ใช้งานโดยชอบธรรม ซึ่งประมวลโดยพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976เป็น 17 USC มาตรา 107 อนุญาตให้คัดลอกและแจกจ่ายบางส่วนโดยไม่ได้รับอนุญาตจากผู้ถือลิขสิทธิ์หรือการชำระเงินเช่นเดียวกัน บทบัญญัติไม่ได้กำหนดการใช้งานโดยชอบธรรมไว้อย่างชัดเจน แต่ให้ปัจจัยที่ไม่ผูกขาดสี่ประการเพื่อพิจารณาในการวิเคราะห์การใช้งานโดยชอบธรรมแทน ปัจจัยเหล่านั้นคือ:

  1. วัตถุประสงค์และลักษณะของการใช้งาน;
  2. ลักษณะของงานที่มีลิขสิทธิ์
  3. จำนวนและสัดส่วนของงานทั้งหมดที่ได้รับ;
  4. ผลกระทบของการใช้งานต่อตลาดที่เป็นไปได้สำหรับหรือมูลค่าของงานที่มีลิขสิทธิ์ [71]

ในสหราชอาณาจักรและ ประเทศใน เครือจักรภพอื่น ๆ แนวความคิดที่คล้ายกันเกี่ยวกับข้อตกลงที่เป็นธรรมได้รับการจัดตั้งขึ้นโดยศาลหรือผ่าน การ ออกกฎหมาย แนวคิดนี้บางครั้งไม่มีการกำหนดไว้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตามในแคนาดาการคัดลอกแบบส่วนตัวเพื่อการใช้งานส่วนตัวได้รับอนุญาตอย่างชัดแจ้งโดยกฎหมายตั้งแต่ปี 2542 ในอัลเบอร์ตา (การศึกษา) กับหน่วยงานออกใบอนุญาตลิขสิทธิ์ของแคนาดา (Access Copyright) 2012 SCC 37 ศาลฎีกาของแคนาดาสรุปว่าการคัดลอกที่จำกัดเพื่อวัตถุประสงค์ทางการศึกษา นอกจากนี้ยังสามารถเป็นธรรมภายใต้ข้อยกเว้นการซื้อขายที่เป็นธรรม ในออสเตรเลีย ข้อยกเว้นการซื้อขายที่เป็นธรรมภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1968(Cth) เป็นสถานการณ์ที่จำกัดซึ่งเนื้อหาที่มีลิขสิทธิ์สามารถคัดลอกหรือดัดแปลงตามกฎหมายโดยไม่ได้รับความยินยอมจากผู้ถือลิขสิทธิ์ การใช้ข้อตกลงที่เป็นธรรมคือการวิจัยและการศึกษา ทบทวนและวิจารณ์; การรายงานข่าวและการให้คำแนะนำอย่างมืออาชีพ (เช่น ที่ปรึกษากฎหมาย ) ภายใต้กฎหมายปัจจุบันของออสเตรเลียแม้ว่าจะยังคงเป็นการละเมิดลิขสิทธิ์ในการคัดลอก ทำซ้ำ หรือดัดแปลงเนื้อหาที่มีลิขสิทธิ์สำหรับการใช้งานส่วนตัวหรือส่วนตัวโดยไม่ได้รับอนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์ เจ้าของสำเนาที่ถูกต้องตามกฎหมายจะได้รับอนุญาตให้ "เปลี่ยนรูปแบบ" ที่ทำงานจากสื่อหนึ่งไปยังอีกสื่อหนึ่งเพื่อส่วนบุคคล , การใช้งานส่วนตัวหรือเพื่อ "เปลี่ยนเวลา" งานออกอากาศสำหรับการดูหรือฟังในภายหลังเพียงครั้งเดียวและเพียงครั้งเดียว อาจมีการยกเว้นทางเทคนิคอื่นๆ จากการละเมิด เช่น การทำซ้ำชั่วคราวของงานในรูปแบบที่เครื่องอ่านได้สำหรับคอมพิวเตอร์

ในสหรัฐอเมริกา AHRA ( Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) ห้ามมิให้มีการดำเนินการกับผู้บริโภคที่ทำการบันทึกเพลงที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ เพื่อแลกกับค่าลิขสิทธิ์ทั้งบนสื่อและอุปกรณ์ รวมทั้งกลไกการควบคุมการคัดลอกที่บังคับบนเครื่องบันทึก

มาตรา 1008 ห้ามมิให้กระทำการ ใด ๆ ภายใต้ชื่อนี้โดยอ้างว่ามีการละเมิดลิขสิทธิ์อันเนื่องมาจากการผลิต นำเข้า หรือจำหน่ายเครื่องบันทึกเสียงดิจิทัล สื่อบันทึกเสียงดิจิทัล เครื่องบันทึกแบบแอนะล็อก หรือแอนะล็อก สื่อบันทึกหรือตามการใช้งานที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์โดยผู้บริโภคอุปกรณ์หรือสื่อดังกล่าวสำหรับการบันทึกดนตรีดิจิทัลหรือการบันทึกเพลงแอนะล็อก

การกระทำในภายหลังได้แก้ไขกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา เพื่อให้การทำสำเนา 10 ชุดขึ้นไปเพื่อวัตถุประสงค์บางอย่างจะถูกตีความว่าเป็นเชิงพาณิชย์ แต่ไม่มีกฎทั่วไปที่อนุญาตให้คัดลอกดังกล่าว อันที่จริง การทำสำเนางานให้สมบูรณ์หนึ่งชุด หรือในหลายกรณีโดยใช้ส่วนหนึ่งของผลงานนั้น เพื่อวัตถุประสงค์ทางการค้าจะไม่ถือเป็นการใช้งานโดยชอบ Digital Millennium Copyright Act ห้าม การผลิต นำเข้า หรือจำหน่ายอุปกรณ์ที่มีจุดประสงค์เพื่อใช้ในเชิงพาณิชย์หรือเพื่อการค้าที่สำคัญเท่านั้น เพื่อหลีกเลี่ยงการเข้าถึงหรือการควบคุมการคัดลอกที่เจ้าของลิขสิทธิ์กำหนดไว้ [35]ศาลอุทธรณ์ตัดสินว่าการใช้งานโดยชอบไม่ได้เป็นข้อต่อสู้ในการแจกจ่ายดังกล่าว [ ต้องการการอ้างอิง ]

กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหภาพยุโรปยอมรับสิทธิ์ของประเทศสมาชิกสหภาพยุโรปในการดำเนินการข้อยกเว้นด้านลิขสิทธิ์ระดับชาติบางประการ ตัวอย่างของข้อยกเว้นเหล่านั้นคือ:

  • การทำสำเนาภาพถ่ายบนกระดาษหรือสื่อสิ่งพิมพ์ที่คล้ายกัน (ยกเว้นโน้ตเพลง) โดยที่ผู้ถือสิทธิ์จะได้รับค่าตอบแทนที่ยุติธรรม
  • การทำซ้ำโดยห้องสมุด สถานศึกษา พิพิธภัณฑ์หรือหอจดหมายเหตุ ซึ่งไม่ใช่เชิงพาณิชย์
  • สำเนาจดหมายเหตุของการออกอากาศ;
  • ใช้เพื่อประโยชน์ของคนพิการ
  • สำหรับการสาธิตหรือซ่อมแซมอุปกรณ์
  • สำหรับการวิจัยที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์หรือการศึกษาส่วนตัว
  • เมื่อนำมาใช้ในการล้อเลียน

สำเนาที่เข้าถึงได้

เป็นเรื่องถูกกฎหมายในหลายประเทศ รวมทั้งสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาในการผลิตผลงานที่มีลิขสิทธิ์ในรูปแบบอื่น (เช่น ตัวพิมพ์ใหญ่หรืออักษรเบรลล์) เพื่อให้เข้าถึงงานสำหรับคนตาบอดและผู้พิการทางสายตาได้ดีขึ้นโดยไม่ได้รับอนุญาตจากลิขสิทธิ์ ที่ยึด. [72] [73]

การยกเว้นบริการทางศาสนา

ในสหรัฐอเมริกา มีการยกเว้นบริการทางศาสนา (กฎหมาย 1976 มาตรา 110[3]) กล่าวคือ "การแสดงงานวรรณกรรมหรือดนตรีที่ไม่เกี่ยวกับละคร หรืองานดนตรีนาฏกรรมที่มีลักษณะทางศาสนาหรือการแสดงผลงานใน การให้บริการ ณ สถานที่สักการะหรือการชุมนุมทางศาสนาอื่น ๆ " ไม่เป็นการละเมิดลิขสิทธิ์ [74]

การโอน การมอบหมาย และการออกใบอนุญาต

ดีวีดี: สงวนลิขสิทธิ์

ลิขสิทธิ์หรือแง่มุมของมัน (เช่น การทำซ้ำเพียงอย่างเดียว ทั้งหมดยกเว้นสิทธิ์ทางศีลธรรม) อาจได้รับมอบหมายหรือโอนจากฝ่ายหนึ่งไปยังอีกฝ่ายหนึ่ง [75]ตัวอย่างเช่น นักดนตรีที่บันทึกอัลบั้มมักจะลงนามในข้อตกลงกับบริษัทแผ่นเสียงที่นักดนตรีตกลงที่จะโอนลิขสิทธิ์ทั้งหมดในการบันทึกเพื่อแลกกับค่าลิขสิทธิ์และข้อพิจารณาอื่นๆ ผู้สร้าง (และเจ้าของลิขสิทธิ์ดั้งเดิม) ได้ประโยชน์หรือคาดหวังจากความสามารถด้านการผลิตและการตลาดที่นอกเหนือไปจากของผู้เขียน ในยุคดิจิทัลของดนตรี ดนตรีอาจถูกคัดลอกและแจกจ่ายโดยมีค่าใช้จ่ายน้อยที่สุดผ่านทางอินเทอร์เน็ต อย่างไรก็ตามอุตสาหกรรมแผ่นเสียงพยายามที่จะส่งเสริมและการตลาดสำหรับศิลปินและผลงานของพวกเขาเพื่อให้สามารถเข้าถึงผู้ชมจำนวนมากขึ้น เจ้าของลิขสิทธิ์ไม่จำเป็นต้องโอนสิทธิ์ทั้งหมดทั้งหมด แม้ว่าผู้จัดพิมพ์จำนวนมากจะยืนกราน สิทธิ์บางส่วนอาจถูกโอนสิทธิ์ มิฉะนั้นผู้ถือลิขสิทธิ์อาจให้สิทธิ์อนุญาตแก่บุคคลอื่นในการคัดลอกหรือแจกจ่ายงานในภูมิภาคใดภูมิภาคหนึ่งหรือตามระยะเวลาที่กำหนด

การโอนหรือใบอนุญาตอาจต้องเป็นไปตามข้อกำหนดที่เป็นทางการโดยเฉพาะจึงจะมีผล[76]ตัวอย่างเช่น ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของออสเตรเลีย พ.ศ. 2511ลิขสิทธิ์ต้องได้รับการถ่ายโอนอย่างชัดแจ้งเป็นลายลักษณ์อักษร ภายใต้กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา การโอนกรรมสิทธิ์ในลิขสิทธิ์จะต้องบันทึกไว้เป็นลายลักษณ์อักษรที่ลงนามโดยผู้โอน เพื่อจุดประสงค์ดังกล่าว ความเป็นเจ้าของในลิขสิทธิ์จะรวมถึงสิทธิ์การใช้งานเฉพาะ ดังนั้นใบอนุญาตเฉพาะตัวจึงจะมีผลบังคับในเอกสารที่ลงนามโดยผู้ให้สิทธิ์ ไม่จำเป็นต้องมีรูปแบบพิเศษในการโอนหรือให้สิทธิ์ เอกสารง่ายๆ ที่ระบุงานที่เกี่ยวข้องและสิทธิ์ที่ได้รับก็เพียงพอแล้ว เงินช่วยเหลือที่ไม่ผูกขาด (มักเรียกว่าใบอนุญาตที่ไม่ผูกขาด) ไม่จำเป็นต้องเป็นลายลักษณ์อักษรภายใต้กฎหมายของสหรัฐอเมริกา. พวกเขาสามารถปากเปล่าหรือแม้กระทั่งโดยนัยจากพฤติกรรมของฝ่ายต่างๆ การโอนความเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์ ซึ่งรวมถึงใบอนุญาตพิเศษ อาจและควรบันทึกไว้ในสำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา (ข้อมูลเกี่ยวกับการโอนบันทึกมีอยู่ในเว็บไซต์ของสำนักงาน) แม้ว่าการบันทึกจะไม่จำเป็นเพื่อให้การให้ทุนมีผล แต่ให้ประโยชน์ที่สำคัญ เช่นเดียวกับที่ได้รับจากการบันทึกโฉนดในธุรกรรม อสังหาริมทรัพย์

ลิขสิทธิ์ยังอาจได้รับใบอนุญาต [75]เขตอำนาจศาลบางแห่งอาจจัดให้มีงานที่มีลิขสิทธิ์บางประเภทภายใต้ใบอนุญาตตามกฎหมาย ที่กำหนด (เช่น งานดนตรีในสหรัฐอเมริกาที่ใช้สำหรับการออกอากาศทางวิทยุหรือการแสดง) นี่เรียกอีกอย่างว่าใบอนุญาตบังคับเพราะภายใต้โครงการนี้ ใครก็ตามที่ประสงค์จะคัดลอกงานที่ได้รับการคุ้มครองไม่จำเป็นต้องได้รับอนุญาตจากผู้ถือลิขสิทธิ์ แต่เพียงยื่นคำบอกกล่าวที่ถูกต้องและชำระค่าธรรมเนียมที่กำหนดโดยกฎหมาย (หรือโดย การตัดสินใจของหน่วยงานภายใต้คำแนะนำทางกฎหมาย) สำหรับทุกสำเนาที่ทำ [77]การไม่ปฏิบัติตามขั้นตอนที่ถูกต้องจะทำให้ผู้คัดลอกเสี่ยงต่อการถูกฟ้องร้อง เนื่องจากความยากลำบากในการติดตามงานแต่ละชิ้น จึง มีการจัดตั้ง กลุ่มลิขสิทธิ์หรือสมาคมรวบรวมและองค์กรด้านสิทธิ (เช่นASCAP , BMIและSESAC ) เพื่อรวบรวมค่าลิขสิทธิ์สำหรับผลงานหลายร้อยชิ้น (หลายพันและมากกว่านั้น) ในคราวเดียว แม้ว่าโซลูชันการตลาดนี้จะข้ามใบอนุญาตตามกฎหมาย แต่ค่าธรรมเนียมทางกฎหมายที่มีอยู่ยังคงช่วยกำหนดราคาต่อการทำงานที่องค์กรเรียกเก็บค่าบริการ ซึ่งลดค่าใช้จ่ายลงไปสู่การหลีกเลี่ยงความยุ่งยากในกระบวนการที่เหมาะสม

ใบอนุญาตฟรี

ใบอนุญาตลิขสิทธิ์ที่รู้จักกันในชื่อใบอนุญาตแบบเปิดหรือแบบฟรีพยายามให้สิทธิ์หลายประการแก่ผู้ได้รับอนุญาต ไม่ว่าจะมีค่าธรรมเนียมหรือไม่ก็ตาม ฟรีในบริบทนี้ไม่ได้หมายถึงราคามากเท่ากับเสรีภาพ สิ่งที่ถือเป็นการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ฟรีมีลักษณะเฉพาะในคำจำกัดความที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง ซึ่งรวมถึงลำดับการมีอายุยืนยาวของคำจำกัดความซอฟต์แวร์เสรี แนวทางซอฟต์แวร์เสรีของเดเบียนคำจำกัดความโอเพ่นซอร์สและคำจำกัดความของงานวัฒนธรรมเสรี การปรับแต่งเพิ่มเติมสำหรับคำจำกัดความเหล่านี้ส่งผลให้เกิดหมวดหมู่ต่างๆเช่นcopyleftและpermissive ตัวอย่างทั่วไปของใบอนุญาตฟรีคือใบอนุญาตสาธารณะทั่วไปของ GNU ใบอนุญาต BSD และใบอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์บาง ฉบับ

Creative Commons (CC) ก่อตั้งขึ้นในปี 2544 โดยJames Boyle , Lawrence LessigและHal Abelsonเป็นองค์กรไม่แสวงหาผลกำไร[78]ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่ออำนวยความสะดวกในการแบ่งปันงานสร้างสรรค์อย่างถูกกฎหมาย ด้วยเหตุนี้ องค์กรจึงมีตัวเลือกใบอนุญาตลิขสิทธิ์ทั่วไปจำนวนหนึ่งแก่สาธารณะ โดยไม่มีค่าใช้จ่าย ใบอนุญาตเหล่านี้อนุญาตให้ผู้ถือลิขสิทธิ์กำหนดเงื่อนไขที่ผู้อื่นอาจใช้งานและระบุประเภทการใช้งานที่ยอมรับได้ [78]

เงื่อนไขการใช้งานมีการเจรจากันเป็นรายบุคคลระหว่างผู้ถือลิขสิทธิ์และผู้มีสิทธิได้รับใบอนุญาต ดังนั้นใบอนุญาต CC ทั่วไปที่ระบุว่าสิทธิ์ใดที่ผู้ถือลิขสิทธิ์ยินดีสละสิทธิ์ทำให้ประชาชนทั่วไปใช้งานดังกล่าวได้อย่างอิสระมากขึ้น มีใบอนุญาต CC ทั่วไปหกประเภท (แม้ว่าบางประเภทอาจไม่ฟรีอย่างถูกต้องตามคำจำกัดความข้างต้นและตามคำแนะนำของครีเอทีฟคอมมอนส์) สิ่งเหล่านี้ขึ้นอยู่กับข้อกำหนดของผู้ถือลิขสิทธิ์เช่นว่าเขาหรือเธอยินดีที่จะอนุญาตให้มีการปรับเปลี่ยนงานหรือไม่ไม่ว่าเขาจะอนุญาตให้มีการสร้างงานลอกเลียนแบบหรือไม่และว่าเขาหรือเธอเต็มใจที่จะอนุญาตให้ใช้ผลงานในเชิงพาณิชย์หรือไม่ [79]ณ ปี 2552 บุคคลประมาณ 130 ล้านคนได้รับใบอนุญาตดังกล่าว [79]

คำติชม

แหล่งข้อมูลบางแหล่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในด้านต่างๆ ของระบบลิขสิทธิ์ นี้เรียกว่าการอภิปรายเรื่องcopynorms โดยเฉพาะอย่างยิ่งในพื้นหลังของการอัปโหลดเนื้อหาไปยังแพลตฟอร์มอินเทอร์เน็ตและการแลกเปลี่ยนดิจิทัลของงานต้นฉบับ มีการอภิปรายเกี่ยวกับแง่มุมด้านลิขสิทธิ์ของการดาวน์โหลดและสตรีมมิงแง่ มุมด้านลิขสิทธิ์ของไฮเปอร์ลิงก์และ การ จัดเฟรม

ความกังวลมักถูกกล่าวถึงในภาษาของสิทธิดิจิทัล เสรีภาพดิจิทัล สิทธิ์ใน ฐานข้อมูลข้อมูลเปิดหรือการเซ็นเซอร์ [80] [81] [82] การสนทนารวมถึงFree Cultureหนังสือปี 2004 โดยLawrence Lessig Lessig บัญญัติศัพท์วัฒนธรรมการอนุญาตเพื่ออธิบายระบบกรณีที่เลวร้ายที่สุด Good Copy Bad Copy (สารคดี) และRiP!: A Remix Manifestoอภิปรายเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ บางคนแนะนำระบบการชดเชยทางเลือก ในยุโรป ผู้บริโภคต่อต้านการขึ้นราคาดนตรี ภาพยนตร์ และหนังสือ และเป็นผลให้กลุ่มโจรสลัดได้ถูกสร้างขึ้น บางกลุ่มปฏิเสธลิขสิทธิ์โดยสิ้นเชิง โดยมีจุดยืนต่อต้านลิขสิทธิ์ การไม่สามารถบังคับใช้ลิขสิทธิ์ทางออนไลน์ที่รับรู้ได้ทำให้บางคนเพิกเฉยต่อกฎเกณฑ์ทางกฎหมายเมื่ออยู่บนเว็บ

สาธารณสมบัติ

ลิขสิทธิ์ เช่นเดียวกับสิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญา อื่นๆ อยู่ภายใต้เงื่อนไขที่กำหนดโดยกฎหมาย เมื่อสิ้นสุดระยะเวลาของลิขสิทธิ์ ผลงานที่มีลิขสิทธิ์แต่เดิมจะเข้าสู่สาธารณสมบัติ และอาจถูกใช้หรือใช้ประโยชน์โดยใครก็ตามโดยไม่ได้รับอนุญาต และโดยปกติไม่ต้องชำระเงิน อย่างไรก็ตาม ในการชำระระบบสาธารณสมบัติผู้ใช้อาจยังคงต้องจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับรัฐหรือสมาคมผู้เขียน ศาลในประเทศกฎหมายทั่วไป เช่น สหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร ได้ปฏิเสธหลักคำสอนเรื่องลิขสิทธิ์กฎหมายทั่วไป งานที่เป็นสาธารณสมบัติไม่ควรสับสนกับงานที่เปิดเผยต่อสาธารณะ ผลงานที่โพสต์ทางอินเตอร์เน็ตตัวอย่างเช่น เผยแพร่ต่อสาธารณะ แต่โดยทั่วไปจะไม่เป็นสาธารณสมบัติ การคัดลอกงานดังกล่าวจึงเป็นการละเมิดลิขสิทธิ์ของผู้เขียน

ดูสิ่งนี้ด้วย

อ้างอิง

  1. ^ "คำจำกัดความของลิขสิทธิ์" . พจนานุกรมออกซ์ฟอร์ด. สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2561 .
  2. ^ "คำจำกัดความของลิขสิทธิ์" . เมอร์เรียม-เว็บสเตอร์ สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2561 .
  3. ^ Nimmer ลิขสิทธิ์ vol. 2, § 8.01.
  4. ^ "ทรัพย์สินทางปัญญา",พจนานุกรมกฎหมายของแบล็ก , 10th ed. (2014).
  5. ^ a b "ทำความเข้าใจเกี่ยวกับลิขสิทธิ์และสิทธิ์ที่เกี่ยวข้อง" (PDF ) www.wipo.int . หน้า 4 . สืบค้นเมื่อ6 ธันวาคม 2018 .
  6. ↑ สติม, ริช (27 มีนาคม 2556). "คำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ ลิขสิทธิ์เบื้องต้น" โครงการศูนย์การใช้อินเทอร์เน็ตและสังคมโดยชอบธรรม มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ด. สืบค้นเมื่อ21 กรกฎาคม 2019 .
  7. ↑ แดเนียล เอ. ไทส์เวอร์. "ผลงานที่ไม่มีการคุ้มครองตามกฎหมายลิขสิทธิ์" . บิตลอว์
  8. ^ ลี เอ. ฮอลลาร์ "การคุ้มครองข้อมูลดิจิทัลตามกฎหมาย" . หน้า บทที่ 1: ภาพรวมของลิขสิทธิ์มาตรา I.E. ความคิดกับการแสดงออก
  9. ^ ลิขสิทธิ์ , University of California, 2014 , สืบค้นเมื่อ 15 ธันวาคม 2014
  10. ^ "Journal Conventions – Vanderbilt Journal of Entertainment & Technology Law" . www.jetlaw.org .
  11. ↑ Blackshaw , Ian S. (20 ตุลาคม 2011). ข้อตกลงการตลาดด้านกีฬา: ด้าน กฎหมายการคลัง และการปฏิบัติ สื่อวิทยาศาสตร์และธุรกิจของสปริงเกอร์ ISBN 9789067047937– ผ่านทาง Google หนังสือ
  12. ^ คอฟมัน, รอย (16 กรกฎาคม 2551). แบบฟอร์มการเผยแพร่และสัญญา สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. ISBN 9780190451264– ผ่านทาง Google หนังสือ
  13. ^ "ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับลิขสิทธิ์" (PDF) . www.copyright.govครับ สำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา สืบค้นเมื่อ20 กุมภาพันธ์ 2019 .
  14. ^ a b c ลิขสิทธิ์ในมุมมองทางประวัติศาสตร์ , p. 136-137, Patterson, 1968, มหาวิทยาลัยแวนเดอร์บิลต์ กด
  15. ↑ Joanna Kostylo , "From Gunpowder to Print: The Common Origins of Copyright and Patent", ใน Ronan Deazley et al., Privilege and Property: Essays on the History of Copyright (เคมบริดจ์: Open Book, 2010), 21-50; ออนไลน์ได้ที่ books.openedition.org/opp/1062
  16. อรรถa b c d Thadeusz, Frank (18 สิงหาคม 2010) "กฎหมายไม่มีลิขสิทธิ์: เหตุผลที่แท้จริงสำหรับการขยายอุตสาหกรรมของเยอรมนี" . ส ปีเกลออนไลน์ .
  17. ^ Lasar, Matthew (23 สิงหาคม 2010). "กฎหมายลิขสิทธิ์ที่อ่อนแอช่วยเยอรมนีแซงหน้าจักรวรรดิอังกฤษหรือไม่" . แบบ มีสาย
  18. ^ นิปส์, กะเหรี่ยง (2014). " เอกสิทธิ์ : อนุญาตใช้พระราชบัญญัติสื่อมวลชน พ.ศ. ๒๖๖๒" (PDF) . ห้องสมุดรายไตรมาส 84 (4): 494–500. ดอย : 10.1086/677787 . S2CID 144070638 .  
  19. ↑ a b c Day O'Connor, Sandra (2002). "กฎหมายลิขสิทธิ์ในมุมมองของชาวอเมริกัน". นักกฎหมายไอริช . 37 : 16–22. JSTOR 44027015 . 
  20. ↑ เบ็ตติก, โรนัลด์ วี. (1996). วัฒนธรรมลิขสิทธิ์: เศรษฐกิจการเมืองของทรัพย์สินทางปัญญา. เว สต์วิวกด หน้า 9–17. ไอเอสบีเอ็น0-8133-1385-6 . 
  21. ↑ โรแนน, ดีซลีย์ (2006). ทบทวนลิขสิทธิ์ : ประวัติศาสตร์ ทฤษฎี ภาษา . สำนักพิมพ์เอ็ดเวิร์ด เอลการ์ หน้า 13. ISBN 978-1-84542-282-0– ผ่านทาง Google หนังสือ
  22. ^ "ธรรมนูญแอนน์" . ลิขสิทธิ์history.com สืบค้นเมื่อ8 มิถุนายน 2555 .
  23. ↑ แฟรงค์ ธาดิอุสซ์ (18 สิงหาคม 2010). "กฎหมายไม่มีลิขสิทธิ์: เหตุผลที่แท้จริงสำหรับการขยายอุตสาหกรรมของเยอรมนี" . เดอ ร์ สปีเก ล. สืบค้นเมื่อ11 เมษายน 2558 .
  24. ↑ จอร์เชลลี, มิเคลา; โมเซอร์, เปตรา (1 มีนาคม 2020). "ลิขสิทธิ์และความคิดสร้างสรรค์ หลักฐานจากโอเปร่าอิตาลีในยุคนโปเลียน" . ดอย : 10.3386/w26885 .
  25. ^ a b "อนุสัญญาเบิร์นเพื่อการคุ้มครองวรรณกรรมและศิลปะ มาตรา 5 " องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 1 กันยายน 2555 . สืบค้นเมื่อ18 พฤศจิกายน 2554 .
  26. ↑ การ์ฟิงเคิล แอน เอ็ม; ฟรายส์ เจเน็ต; โลเปซ, แดเนียล; Possessky, ลอร่า (1997). "การอนุรักษ์ศิลปะและภาระผูกพันทางกฎหมายในการรักษาเจตนาทางศิลปะ". JAIC 36 (2): 165–179.
  27. ^ "International Copyright Relations of the United States" , US Copyright Office Circular No. 38a, สิงหาคม 2546
  28. ^ ภาคีของพระราชบัญญัติเจนีวาแห่งอนุสัญญาลิขสิทธิ์สากลซึ่ง เก็บถาวรไว้ 25 มิถุนายน 2551 ที่ Wayback Machineณ วันที่ 1 มกราคม 2000: วันที่ที่ระบุในเอกสารเป็นวันที่ให้สัตยาบัน ไม่ใช่วันที่มีผลบังคับใช้ พระราชบัญญัติเจนีวามีผลบังคับใช้เมื่อวันที่ 16 กันยายน พ.ศ. 2498 สำหรับสิบสองคนแรกที่ให้สัตยาบัน (ซึ่งรวมถึงผู้ที่ไม่ใช่สมาชิกของสหภาพเบิร์นตามที่กำหนดในมาตรา 9.1) หรือสามเดือนหลังจากการให้สัตยาบันสำหรับประเทศอื่นๆ
  29. ^ 165 ภาคีของอนุสัญญาเบิร์นเพื่อการคุ้มครองวรรณกรรมและศิลปะซึ่ง เก็บถาวรเมื่อ 6 มีนาคม 2559 ที่เครื่อง Waybackเมื่อเดือนพฤษภาคม 2555
  30. ^ MacQueen เฮคเตอร์ลิตร; ชาร์ล็อต วาลเด; แกรม ที ลอรี (2007). ทรัพย์สินทางปัญญาร่วมสมัย: กฎหมายและนโยบาย . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. หน้า 39. ISBN 978-0-19-926339-4– ผ่านทาง Google หนังสือ
  31. ^ 17 USC § 201(b); ซม. สำหรับ Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989)
  32. ^ ชุมชนเพื่อการไม่ใช้ความรุนแรงเชิงสร้างสรรค์ v. Reid
  33. ↑ สติม, ริช (27 มีนาคม 2556). "ความเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์: ใครเป็นเจ้าของอะไร" . โครงการศูนย์การใช้อินเทอร์เน็ตและสังคมโดยชอบธรรม มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ด. สืบค้นเมื่อ21 กรกฎาคม 2019 .
  34. ^ a b c Yu, ปีเตอร์ เค, เอ็ด. (30 ธันวาคม 2549). ทรัพย์สินทางปัญญาและความมั่งคั่งของข้อมูล: ลิขสิทธิ์และสิทธิ์ที่เกี่ยวข้อง เวสต์พอร์ต คอนเนตทิคัต สหรัฐอเมริกา: Praeger ISBN  978-0-275-98882-1. Praeger เป็นส่วนหนึ่งของ Greenwood Publishing Group ปกแข็ง. ISBN ทางเลือกที่เป็นไปได้ 978-0-275-98883-8
  35. ^ องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก (2016). ทำความเข้าใจเกี่ยวกับลิขสิทธิ์และสิทธิ์ที่เกี่ยวข้อง (PDF ) วิป. หน้า 8. ดอย : 10.34667/tind.36289 . ISBN  9789280528046. สืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2560 .
  36. ^ บม จ. หนังสือพิมพ์ด่วน v ข่าว (สหราชอาณาจักร) บมจ . , FSR 36 (1991)
  37. ^ "เรื่องและขอบเขตของลิขสิทธิ์" (PDF) . ลิขสิทธิ์. gov สืบค้นเมื่อ4 มิถุนายน 2558 .
  38. ^ "ลิขสิทธิ์โดยทั่วไป (คำถามที่พบบ่อย)" . สำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา สืบค้นเมื่อ11 สิงหาคม 2559 .
  39. ^ "Copyright Registers" Archived 5 ตุลาคม 2556 ที่ Wayback Machineสำนักงานทรัพย์สินทางปัญญาแห่งสหราชอาณาจักร
  40. ^ "สิทธิอัตโนมัติ" , สำนักงานทรัพย์สินทางปัญญาแห่งสหราชอาณาจักร
  41. ↑ a b See Harvard Law School, Module 3: The Scope of Copyright Law . ดูเพิ่มเติมที่ Tyler T. Ochoa, ลิขสิทธิ์, งานดัดแปลงและการแก้ไข: Galoob เป็นเพียงภาพลวงตาหรือรูปแบบ (GEN) ของงานดัดแปลงที่ถูกกล่าวหามีความสำคัญหรือไม่? , 20 ซานตาคลาราไฮเทค. LJ 991, 999–1002 (2003) ("ดังนั้น ทั้งเนื้อความของพระราชบัญญัติและประวัตินิติบัญญัติแสดงให้เห็นว่ารัฐสภามีเจตนาให้งานลอกเลียนแบบไม่จำเป็นต้องได้รับการแก้ไขเพื่อละเมิด") ประวัติศาสตร์ทางกฎหมายของพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ พ.ศ. 2519 กล่าวว่าความแตกต่างนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อกล่าวถึงงานชั่วคราว เช่น บัลเลต์ ละครใบ้ การแสดงด้นสด การแสดงใบ้ การแสดงละครใบ้ และการเต้นรำ
  42. ^ ดูกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา
  43. ^ ผับ.  94–553: พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976 , 90 Stat. พ.ศ. 2541 § 401(ก) (19 ตุลาคม พ.ศ. 2519)
  44. ^ ผับ.  100–568: พระราชบัญญัติการดำเนินการตามอนุสัญญาเบิร์นปี 1988 (BCIA) , 102 Stat. 2853, 2857. การเปลี่ยนแปลงประการหนึ่งที่ BCIA นำเสนอคือมาตรา 401 ซึ่งควบคุมประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ในสำเนาที่ตีพิมพ์ โดยระบุว่าประกาศ "อาจถูกวางบน" สำเนาดังกล่าว ก่อนมี BCIA บทบัญญัติอ่านว่า "จะต้องวางไว้บนสำเนาดังกล่าวทั้งหมด" การเปลี่ยนแปลงที่คล้ายคลึงกันเกิดขึ้นในมาตรา 402 ซึ่งเกี่ยวข้องกับประกาศเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ในบันทึกเสียง
  45. ^ เทย์เลอร์, แอสตร้า (2014). The People's Platform: ทวงคืนอำนาจและวัฒนธรรมในยุคดิจิทัล มหานครนิวยอร์ก นิวยอร์ก สหรัฐอเมริกา: Picador หน้า 144–145. ISBN 978-1-250-06259-8.
  46. ^ "สำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา – หนังสือเวียนข้อมูล" (PDF ) สืบค้นเมื่อ7 กรกฎาคม 2555 .
  47. ^ 17 USC § 401(ง)
  48. ^ เทย์เลอร์, แอสตร้า (2014). The People's Platform: การย้อนคืนอำนาจและวัฒนธรรมในยุคดิจิทัล นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: Picador หน้า 148. ISBN 978-1-250-06259-8.
  49. ^ โอเว่น แอล. (2001). "การละเมิดลิขสิทธิ์". เผยแพร่ความรู้ . 14 : 67–70. ดอย : 10.1087/09531510125100313 . S2CID 221957508 . 
  50. ↑ บัตเลอร์ เอส. การละเมิดลิขสิทธิ์ "บิลบอร์ด" 199(36)
  51. ↑ " Urheberrechtsverletzungen im Internet: Der bestehende rechtliche Rahmen genügt" . Ejpd.admin.ch. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 19 สิงหาคม 2014 . สืบค้นเมื่อ28 กรกฎาคม 2020 .
  52. ↑ โทเบียส เคร็ทช์เมอร์; คริสเตียน เพอเคิร์ต (2014). "วิดีโอฆ่าดาราวิทยุ? มิวสิควิดีโอออนไลน์และการขายเพลงดิจิทัล" กระดาษอภิปราย ของCep สังคมศาสตร์สิ่งพิมพ์อิเล็กทรอนิกส์. ISSN 2042-2695 . SSRN 2425386 .  
  53. ^ "รายงานค่าคอมมิชชั่น IP" (PDF) . เอ็นบีอา ร์. org สืบค้นเมื่อ1 กันยายนพ.ศ. 2564 .
  54. ^ "ผลกระทบของการละเมิดลิขสิทธิ์ดิจิทัลต่อเศรษฐกิจสหรัฐฯ" (PDF ) GlobalInnovationPolicyCenter.com . สืบค้นเมื่อ2 กันยายนพ.ศ. 2564 .
  55. ^ "โฆษณาเชื้อเพลิง 1.34 พันล้านดอลลาร์ตลาดการละเมิดลิขสิทธิ์ที่ผิดกฎหมาย รายงานโดย Digital Citizens Alliance และ White Bullet Finds " พันธมิตรพลเมืองดิจิทัล สืบค้นเมื่อ2 กันยายนพ.ศ. 2564 .
  56. ^ a b c "องค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก (WIPO)" (PDF ) 20 เมษายน 2019.
  57. ^ a b "งานที่ถูกทำให้เสียหาย" (PDF) . ผู้ใช้ลิขสิทธิ์ .
  58. ^ "ผู้แต่ง การแสดงที่มา และความสมบูรณ์: การตรวจสอบสิทธิทางศีลธรรมในสหรัฐอเมริกา" (PDF ) สำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา เมษายน 2019.
  59. ↑ ทอม จี. พาลเมอร์ "สิทธิบัตรและลิขสิทธิ์ถูกต้องหรือไม่" เข้าถึงเมื่อ 5 กุมภาพันธ์ 2556.
  60. ↑ Dalmia, Vijay Pal (14 ธันวาคม 2017). "กฎหมายลิขสิทธิ์ในอินเดีย" . มอนดัก
  61. ^ 17 USC  § 305
  62. ^ The Duration of Copyright and Rights in Performances Regulations 1995, part II , การแก้ไขพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบ และสิทธิบัตรของสหราชอาณาจักร 1988
  63. ^ นิมเมอร์, เดวิด (2003). ลิขสิทธิ์: ข้อความศักดิ์สิทธิ์ เทคโนโลยี และ DMCA คลอเวอร์ ลอว์ อินเตอร์เนชั่นแนล. หน้า 63. ISBN 978-90-411-8876-2. OCLC  50606064 – ผ่าน Google หนังสือ
  64. ^ "ลิขสิทธิ์และสาธารณสมบัติในสหรัฐอเมริกา ", Cornell University
  65. ↑ ดู Peter B. Hirtle , "ระยะเวลาลิขสิทธิ์และสาธารณสมบัติในสหรัฐอเมริกา 1 มกราคม 2015"ออนไลน์ที่เชิงอรรถ 8 ที่ เก็บถาวร 26 กุมภาพันธ์ 2015 ที่ Wayback Machine
  66. ^ Lawrence Lessig,การแก้ไขครั้งแรกของลิขสิทธิ์ , 48 UCLA L. Rev. 1057, 1065 (2001)
  67. ^ "(2012) การคุ้มครองลิขสิทธิ์ไม่สามารถใช้ได้สำหรับชื่อ ชื่อเรื่อง หรือวลีสั้นๆสำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา" (PDF )
  68. ↑ "John Wiley & Sons Inc. v. Kirtsaeng " (PDF) . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 2 กรกฎาคม 2017
  69. ^ "US CODE: Title 17,107. ข้อจำกัดเกี่ยวกับสิทธิพิเศษ: การใช้งานที่เหมาะสม " .law.cornell.edu. 20 พฤษภาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ16 มิถุนายน 2552 .
  70. ^ "บทที่ 1 – หนังสือเวียน 92 – สำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา" . www.copyright.govครับ
  71. ^ "พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ (ผู้พิการทางสายตา) พ.ศ. 2545 มีผลบังคับใช้ " สถาบันคนตาบอดแห่งชาติ. 1 มกราคม 2554 . สืบค้นเมื่อ11 สิงหาคม 2559 .
  72. ^ General Guide to the Copyright Act of 1976, US Copyright Office, Ch.8, p.11, กันยายน 1977
  73. ^ a b "เว็บไซต์ครีเอทีฟคอมมอนส์ " creativecommons.org _ สืบค้นเมื่อ24 ตุลาคม 2011 .
  74. ↑ a b Rubin, RE (2010) 'Foundations of Library and Information Science: Third Edition', Neal-Schuman Publishers, Inc., New York, p. 341
  75. ^ "สมาชิกสภาผู้แทนราษฎรเพิกเฉยต่อคำแนะนำของผู้เชี่ยวชาญและโหวตให้มีการเซ็นเซอร์อินเทอร์เน็ตจำนวนมาก " สิทธิดิจิทัลของยุโรป 20 มิถุนายน 2561 . สืบค้นเมื่อ24 มิถุนายน 2018 .
  76. ^ "สัปดาห์ลิขสิทธิ์ 2019: ลิขสิทธิ์เป็นเครื่องมือในการเซ็นเซอร์" . สิทธิ์ดิจิทัลของยุโรป (EDRi ) สืบค้นเมื่อ27 กุมภาพันธ์ 2021 .
  77. ^ "เปิดเผย: การใช้กฎหมายลิขสิทธิ์ในทางที่ผิดในการลบเนื้อหาออกจากอินเทอร์เน็ต " เดอะการ์เดียน . 23 พฤษภาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ27 กุมภาพันธ์ 2021 .

อ่านเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก

แหล่งข้อมูลห้องสมุดเกี่ยวกับ
ลิขสิทธิ์
ดึงข้อมูลจาก " https://th.wikipedia.org/w/index.php?title=Copyright&oldid=1079826004 "