คู่มือบันทึกของ Christgau: อัลบั้มร็อกแห่งยุคเจ็ดสิบ

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

คู่มือบันทึกของ Christgau: อัลบั้มร็อกแห่งยุคเจ็ดสิบ
หน้าปกของหนังสือแสดงข้อมูลและรายละเอียดด้วยสีแบบอักษรต่างๆ ซ้อนทับบนพื้นหลังสีขาว
ผู้เขียนRobert Christgau
ประเทศสหรัฐ
ภาษาภาษาอังกฤษ
เรื่อง
ที่ตีพิมพ์1981 โดยTicknor & Fields
ประเภทสื่อพิมพ์
หน้า472
ISBN089919026X
ติดตามโดยคู่มือบันทึกของ Christgau: ยุค 80 

กาวของบันทึก Guide: อัลบั้มร็อคยุคเป็นเพลงที่หนังสืออ้างอิงข่าวเพลงชาวอเมริกันและเขียนเรียงความโรเบิร์ตมันได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในเดือนตุลาคมปี 1981 โดย Ticknor และทุ่งนาหนังสือเล่มนี้รวบรวมบทวิจารณ์แคปซูลอัลบั้มของ Christgau ประมาณ 3,000 รายการซึ่งส่วนใหญ่เขียนขึ้นสำหรับคอลัมน์ "Consumer Guide" ของเขาใน The Village Voiceตลอดช่วงทศวรรษ 1970 รายการที่มีข้อเขียนรายละเอียดเกี่ยวกับการเปิดตัวของแต่ละระเบียนและครอบคลุมความหลากหลายของประเภทที่เกี่ยวข้องกับเพลงร็อค

บทวิจารณ์ของ Christgau ได้รับแจ้งจากความสนใจในมิติด้านสุนทรียศาสตร์และการเมืองของเพลงยอดนิยมความเชื่อที่ว่าสามารถบริโภคได้อย่างชาญฉลาด และความปรารถนาที่จะสื่อสารความคิดของเขาให้ผู้อ่านทราบในรูปแบบที่สนุกสนาน เร้าใจ และกระชับ บทวิจารณ์ที่เก่ากว่าจำนวนมากถูกเขียนขึ้นใหม่สำหรับคู่มือนี้เพื่อสะท้อนถึงมุมมองที่เปลี่ยนไปและแนวทางโวหารที่เติบโตเต็มที่ เขาดำเนินกระบวนการเตรียมการอย่างเข้มข้นสำหรับหนังสือเล่มนี้ระหว่างปี 2522 และ 2523 ซึ่งขัดขวางทั้งการรับรู้ถึงดนตรีในปัจจุบันและการแต่งงานของเขากับเพื่อนนักเขียนCarola Dibbellซึ่งภายหลังเขาให้เครดิตว่ามีอิทธิพลต่องานของเขา

คู่มือนี้ได้รับการตอบรับอย่างดีและได้รับคำชมจากรายชื่อจานเสียงที่กว้างขวาง การตัดสินของ Christgau และงานเขียนที่มีสีสันของเขา ผู้ตรวจทานยังตั้งข้อสังเกตถึงรสนิยมในการแสดงความคิดเห็น ความเห็นเชิงวิเคราะห์ ภาษาที่มีเหตุผล และคำพูดวิพากษ์วิจารณ์ เป็นแก่นของร็อคยุคอ้างอิงงานกาวคู่มือบันทึกกลายเป็นที่นิยมกันอย่างแพร่หลายในห้องสมุดเป็นแหล่งที่มาสำหรับการศึกษาเพลงยอดนิยมและเป็นคู่มือสิทธิ์สำหรับนักวิจารณ์เพื่อนร่วมบันทึกสะสมและร้านขายเพลงที่มีอิทธิพลต่อการพัฒนามาตรฐานที่สำคัญสำหรับการประเมินเพลง ต่อมาปรากฏในรายชื่อผู้เชี่ยวชาญหลายรายการเกี่ยวกับวรรณกรรมเพลงยอดนิยมที่ดีที่สุด

คู่มือบันทึกของ Christgauได้รับการพิมพ์ซ้ำหลายครั้งในรูปแบบหนังสือและต่อมาบนเว็บไซต์ของ Christgau อย่างครบถ้วน มีการเผยแพร่คอลเลกชั่น "Consumer Guide" อีกสองชุด โดยรวบรวมบทวิจารณ์แคปซูลของเขาในช่วงทศวรรษ 1980และ1990ตามลำดับ

ความเป็นมา

คู่มือนี้มาจากคอลัมน์ของ Robert Christgau ในThe Village Voice (ภาพสำนักงานใหญ่เดิมในปี 2008)

ในปีพ.ศ. 2512 โรเบิร์ต คริสต์เกาเริ่มทบทวนการออกอัลบั้มร่วมสมัยในคอลัมน์ "คู่มือผู้บริโภค" ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ไม่มากก็น้อยทุกเดือนในThe Village Voiceซึ่งเป็นหนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ทางเลือกในท้องถิ่นของนิวยอร์กซิตี้ และในช่วงเวลาสั้นๆ ในNewsdayและCreemนิตยสารในช่วงทศวรรษ 1970 [1]วิธีการของเขาคือการเลือกประมาณ 20 อัลบั้มที่จะตรวจสอบในแคปซูลรูปแบบเฉลี่ยประมาณ 50 คำในแต่ละครั้งและจะกำหนดให้แต่ละอัลบั้มเกรดเป็นตัวอักษรให้คะแนนในระดับจากA-บวกไปยังE-ลบ [2]คอลัมน์เป็นผลจากหมู่บ้านเสียง'จัดการ s พร้อมด้วยกาว - เคหสถานเขาเป็นหนึ่งในชิ้น 2,500 คำต่อเดือน - และความปรารถนาของเขาที่จะให้ผู้ซื้อที่คาดหวังกับการจัดอันดับของอัลบั้มรวมถึงผู้ที่ไม่ได้รับวิทยุที่สำคัญออกอากาศ [3]บางคอลัมน์ที่ต้นกาวถูกพิมพ์ในหนังสือเล่มแรกของเขาเก่า ๆ วิธีที่คุณเลือกมันเป็นกวีนิพนธ์ 1973 บทความตีพิมพ์ก่อนหน้านี้ในเสียงและนิวส์ [4]

ท่ามกลางเคารพมากที่สุดและมีอิทธิพลของต้นวิจารณ์ร็อค , กาวเขียน "คู่มือผู้บริโภค" ด้วยความเชื่อมั่นว่าเพลงยอดนิยมสามารถนำมาบริโภคได้อย่างชาญฉลาดและพูดคุยกันในลักษณะที่คล้ายคลึงกับหนังสือในการวิจารณ์วรรณกรรม [5]ความคิดเห็นและความกระตือรือร้นสำหรับเพลงของเขาได้รับแจ้งจากซ้ายการเมือง -leaning หลักการของความเห็นอกเห็นใจและฆราวาสและมีความสนใจในการหาเข้าใจใหม่ของมิติความงามและการเมืองในวัฒนธรรมสมัยนิยม 's แยกกับเปรี้ยวจี๊ด [6]ในฐานะนักข่าว เขาต้องการถ่ายทอดสิ่งที่ค้นพบของเขาอย่างมั่นใจและในลักษณะที่จะสร้างความบันเทิงและกระตุ้นผู้อ่านของเขา ด้วยเหตุนี้ งานเขียนของเขาจึงใช้รูปแบบที่อัดแน่นด้วยภาษาดูหมิ่น คำสแลง เรื่องส่วนตัว และการพาดพิงถึงความเหลื่อมล้ำ ซึ่งหมายถึงการดึงดูดผู้อ่านด้วยความรู้ที่กว้างขวางเกี่ยวกับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ดนตรี รวมถึงหลักการของเพลงยอดนิยมและการเล่าเรื่องเปรียบเทียบของนักดนตรีโดยเฉพาะ[7]

ในช่วงปี 1970 ที่ขยายกาวหมู่บ้านเสียง'ผู้อ่านของประเทศชาติด้วยการเขียนและความเป็นผู้นำของกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์เปลี่ยนเป็นสถานที่จัดงานชั้นนำสำหรับการวิจารณ์เพลงยอดนิยมในช่วงเวลาที่สนามเริ่มจุดสูงสุดในอิทธิพลของวัฒนธรรม ชื่อเสียงของเขาพัฒนาขึ้นในฐานะนักเขียนชาวอเมริกันชั้นนำของวงการ โดยมีลัทธิตามคอลัมน์ "Consumer Guide" [8]

การเตรียมการ

งานหนักของ Christgau ในหนังสือเล่มนี้ทำให้การแต่งงานของเขากับCarola Dibbell (2007) ตึงเครียดชั่วคราว ต่อมาเขาได้อุทิศหนังสือเล่มนี้ให้กับเธอ

ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 Christgau ได้คิดค้นหนังสือที่จะรวบรวมบทวิจารณ์จากคอลัมน์ของเขาตลอดทศวรรษนั้น เขาเริ่มนำเสนอคู่มือบันทึกของ Christgauแก่ผู้จัดพิมพ์ในต้นปี 2522 และได้รับข้อตกลงในการเผยแพร่หลังจากนั้นไม่นาน ในไม่ช้าเขาก็ตระหนักว่าหนังสือที่เสนอมาจะไม่แสดงถึงทศวรรษอย่างเพียงพอ เว้นแต่เขาจะแก้ไขและขยายคอลัมน์ที่มีอยู่อย่างมีนัยสำคัญ เขาเชื่อว่าบทวิจารณ์ที่มีอยู่ของเขามองข้ามศิลปินดนตรีคนสำคัญและน่าจะประกอบด้วยเนื้อหาน้อยกว่าสองในสามของเนื้อหาที่จำเป็นสำหรับหนังสือเล่มนี้ ในเดือนกรกฎาคมของปีนั้น เขาลาพักร้อนจากThe Village Voiceและออกจากนิวยอร์กไปยังรัฐเมนกับภรรยาของเขา ซึ่งเป็นเพื่อนนักเขียนชื่อCarola Dibbellเพื่อทำงานในหนังสือ พวกเขาเช่าเรือและนำติดตัวไปด้วยระบบสเตอริโอและหลายบันทึกแผ่นเสียงตามที่ Christgau จำได้ในบันทึกความทรงจำของเขาGoing Into the City (2015) "ฉันมีบันทึกหลายร้อยเรื่องให้ค้นหา มีเป็นร้อยให้ค้นหา มีอีกเป็นร้อยให้ทบทวน มีอีกหลายร้อยเรื่องให้อ่าน" [9] 

Christgau ยังคงทำงานเกี่ยวกับหนังสือเล่มนี้หลังจากที่เขากลับมาที่นิวยอร์ก เขาได้รับความช่วยเหลืออย่างมากจากการเข้าใช้ห้องสมุดบันทึกของเพื่อนบ้าน นักข่าวVince Alettiซึ่งเป็นเจ้าของPolydor LPs ที่หายากในแคตตาล็อกของJames Brownทั้งหมดตั้งแต่ปี 1970 เริ่มต้นด้วยบราวน์ คริสต์เกาได้ตรวจสอบรายชื่อเพลงของศิลปินสำคัญๆ อีกครั้งตามลำดับเวลาเพื่อลดความรู้สึกที่เข้าใจถึงปัญหาหลังในการเขียน "เมื่อเป็นไปได้" เขากล่าว "ฉันซ้อนศิลปินนักเปลี่ยนที่จริง ๆ แล้วฉันรู้สึกเหมือนได้ยินในวันนั้นด้วยอุบายที่ตั้งใจจะทำให้รู้สึกตื่นเต้นเล็กน้อยในท้องของฉันโดยที่ฉันไม่รังเกียจที่จะให้อัลบั้มใด ๆ A ." [10]งานนี้เข้มข้นขึ้นในปี 1980; ตั้งแต่ต้นเดือนกุมภาพันธ์ถึงปลายเดือนกรกฎาคม เขาใช้เวลาเตรียมหนังสือทุกวัน เล่าไว้ในบันทึกความทรงจำของเขา เขาบอกว่าเขาทำงาน 14 ชั่วโมงทุกวันในขณะที่ "อยู่ในโหมดหนังสือ" ซึ่ง "เหนื่อยมากจนเกือบในปี 1980 ผมแทบไม่รู้จักเพลงในขณะนั้นเลย มีเพียงช่วงที่หายไปเพียงห้าสิบปีในขณะนี้เท่านั้น ." (11)

แช่รุนแรงกาวลงไปในการเตรียมความพร้อมหนังสือเล่มนี้ยังวางสายพันธุ์ในการแต่งงานของเขาที่จะ Dibbell เช่นเดียวกับความพยายามที่จะเอาชนะภาวะมีบุตรยากมัคคุเทศก์เกือบจะทำลายชีวิตส่วนตัวของเขาในคำพูดของเขา: "เราเลื่อนการวางกลยุทธ์ในการเป็นพ่อแม่ออกไปอีก เราแทบจะไม่ได้ออกไปไหนเลย อพาร์ตเมนต์ก็จมลงสู่ความระส่ำระสายครั้งใหม่เมื่อ LPs และกระดาษถูกย้ายไปที่ห้องอาหาร และตั้งแต่ที่ฉันกลับบ้านทุกนาที เมื่อเปิดเครื่องเสียง คู่ชีวิตของฉันจะไม่อยู่คนเดียว อยู่กับตัวเองหรือกับงานของเธอ" [12]การรับเรื่องชู้สาวของ Dibbell ในเวลานั้นนำไปสู่การแยกจากกันสั้น ๆก่อนที่เธอและ Christgau จะกลับมารวมตัวอีกครั้งด้วยความมุ่งมั่นที่แข็งแกร่งต่อกันและกัน ซึ่งสะท้อนให้เห็นในการอุทิศของหนังสือ: "TO CAROLA – ไม่เคยอีกครั้ง" [13]ขณะที่พวกเขาแก้ไขความสัมพันธ์ คริสต์เกาก็ชะลอการทำงานของเขาในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2523 ขณะที่ให้ Dibbell "จัดเตรียมการแก้ไขที่ยากที่ฉันต้องการ" [14]ในบันทึกของเขา เขาจ่ายส่วยให้อิทธิพลของเธอในงานของเขา: "สุนทรียภาพตอบสนองไม่สิ้นสุด...ไม่มีใครส่งผลกระทบต่องานเขียนของฉันเหมือน Carola" [13] Christgau จบคู่มือในกลางเดือนกันยายน ส่งต้นฉบับเมื่อสองสามสัปดาห์ก่อนเส้นตายของผู้จัดพิมพ์ของเขา [15]

เนื้อหาและขอบเขต

ฉันคิดว่า [Consumer Guide] เป็นส่วนเสริมของเรียงความรายเดือนของฉัน เป็นการวิพากษ์วิจารณ์ด้วยการใช้งานจริงในทันทีที่ปฏิเสธไม่ได้ – การวิจารณ์ในรูปแบบป๊อป กระชับและย่อยได้

คู่มือบันทึกของ Christgau , p.  4 [3]

คู่มือบันทึกของ Christgauรวบรวมบทวิจารณ์ "Consumer Guide" ประมาณ 3,000 อัลบั้มตลอดช่วงทศวรรษ 1970 [16]บทวิจารณ์จะจัดเรียงตามตัวอักษรตามชื่อศิลปินและมาพร้อมกับคำอธิบายประกอบสำหรับแต่ละบันทึก Christgau จัดอันดับอัลบั้มเก่าบางอัลบั้มเพื่อสะท้อนมุมมองที่เปลี่ยนไปของเขา ในขณะที่ละเว้นบันทึกและข้อความอื่นๆ จากคอลัมน์ดั้งเดิมเพื่อสนับสนุนเนื้อหาใหม่[17]เนื้อหาส่วนใหญ่ไม่ได้ตีพิมพ์ก่อนหน้านี้ เนื่องจากบทวิจารณ์ดั้งเดิมมากกว่าครึ่งได้รับการขยายและแก้ไขอย่างกว้างขวางโดย Christgau สำหรับคำแนะนำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื้อหาที่ครอบคลุมช่วงครึ่งแรกของทศวรรษ[18]"เนื้อหา CG ในยุคแรกๆ ส่วนใหญ่ถูกเขียนขึ้นใหม่สำหรับหนังสือเล่มนี้ด้วยเหตุผลบางประการ" Christgau อธิบายว่า: "ฉันไม่ได้พัฒนาแนวทางโวหารที่มีความหนาแน่นสูงในปัจจุบันจนถึงปี 1975 หรือประมาณนั้น" [19]เขาต้องการเก็บบางส่วนของข้อความต้นฉบับไว้ให้มากที่สุด "ไม่ใช่แค่เพื่อลักลอบใช้ภาษา[10]

อัลบั้มปกหนังสือจากความหลากหลายของประเภทหินที่เกี่ยวข้องรวมทั้งฮาร์ดร็อก , โลหะหนัก , พังก์ร็อก , ฉุน , ดิสโก้ , จิตวิญญาณ , บลูส์ , ประเทศและเร้กเก้ [20] ในแง่ของขอบเขต คริสต์เกากล่าวว่าเขา "พยายามให้คะแนนทุก ๆ อัลบั้มร็อคยุค 70 ที่ควรค่าแก่การเป็นเจ้าของ" และสิ่งที่เขาเรียกว่าเพลง " กึ่งนิยม " ในขณะที่ยังคงรักษามุมมองของการ "เท่าเทียม" กับผู้ฟังร็อค[21] [nb 1]บทวิจารณ์มักมีคำอธิบายเชิงวิเคราะห์เกี่ยวกับความสำคัญด้านสุนทรียศาสตร์หรือวัฒนธรรมของดนตรี เช่นเดียวกับคำวิจารณ์เรื่องตลกหนึ่งซับยกตัวอย่างเช่นการทบทวนของลีโอนาร์โคเฮนอัลบั้มเพลงสด  (1973) ระบุโคเฮน "ความเสี่ยงหันเข้าไปในพีทซีเกอร์ของอัตถิภาวนิยมโรแมนติก" ในขณะที่พี่น้อง Doobie ' Takin' มันไปใช้ถนน  (1976) แพนในประโยคเดียว: " คุณสามารถพา Doobie ไปที่สตูดิโอบันทึกเสียงได้ แต่คุณไม่สามารถทำให้เขาคิดได้ " [23]

หนังสือเล่มนี้ต่อท้ายด้วยเรียงความเบื้องต้นโดย Christgau รวมถึงภาพรวมทางประวัติศาสตร์ของหินและคำอธิบายของระบบการให้คะแนนของเขา บันทึกA-plusถูกกำหนดให้เป็น "ผลงานชิ้นเอกที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติที่ตอบแทนการฟังเป็นเวลานาน" ในขณะที่ "บันทึก E มักถูกอ้างถึงว่าเป็นข้อพิสูจน์ว่าไม่มีพระเจ้า" [24]โน้ตเพลงที่ไม่คู่ควรอื่น ๆ ถูกผลักไสให้อยู่สองหน้าของรายการในตอนท้ายของคู่มือชื่อ "ใครแคร์?" และ "การล่มสลาย" [25]ส่วนสุดท้ายของหนังสือชื่อ "A Basic Record Library" แสดงรายการอัลบั้มที่เขามองว่าเป็นบันทึกที่สำคัญของทศวรรษ 1950, 1960 และ 1970 ตามลำดับ [2]

ประวัติการตีพิมพ์

กาวคู่มือบันทึก: อัลบั้มร็อคของเจ็ดสิบได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในเดือนตุลาคมปี 1981 โดยTicknor และทุ่ง (เป็นที่ประทับของHoughton Mifflin ) ในคอนเนตทิคั [26]มันถูกปล่อยออกในช่วงเวลาที่ร้านหนังสือเห็นการไหลเข้าของหนังสืออ้างอิงเพลงร็อคเป็นผู้เผยแพร่การแข่งขันกับอีกคนหนึ่งสำหรับตลาด[27]หนังสือเล่มนี้ถูกตีพิมพ์ในสหราชอาณาจักรในปีต่อไปผ่านลอนดอนเบสVermilionประทับและได้รับการตีพิมพ์ในปี 1985 โดย Houghton Mifflin ในนิวยอร์ก(28)

ในปี 1990, กาวคู่มือบันทึกพิมพ์โดยDa Capo กดภายใต้ชื่ออัลบั้มร็อคยุค: วิกฤตคู่มือ[29]ในบทนำของการพิมพ์ซ้ำ Christgau กล่าวว่าเขาได้แก้ไขเนื้อหาบางส่วน[30]ตามมาด้วยคู่มือบันทึกของ Christgau: ยุค 80ในปีเดียวกันนั้นและคู่มือผู้บริโภคของ Christgau: อัลบั้มแห่งยุค 90ในปี 2543 เป็นหนังสือชุดสามเล่มที่รวบรวมบทวิจารณ์แคปซูล[31]เนื้อหาของคอลเลกชั่น "คู่มือผู้บริโภค" ทั้งสามมีให้ใช้งานฟรีบน Christgau'เว็บไซต์เมื่อมันไปออนไลน์ในปี 2001 ด้วยความช่วยเหลือของเพื่อนนักวิจารณ์และนักออกแบบเว็บ ทอมฮัลล์(32)

แผนกต้อนรับ

สื่อยอดนิยม

คู่มือบันทึกของ Christgauได้รับการตอบรับอย่างดีจากสื่อเพลงยอดนิยมในช่วงทศวรรษ 1980 ตรวจสอบหนังสือในปี 1982 สำหรับThe New York Times , โรเบิร์ตพาลเมอร์พบว่ามันโดดเด่นในหมู่ฆ่าล่าสุดของสิ่งพิมพ์อ้างอิงร็อค "เพราะมันเป็นทั้งครอบงำสมบูรณ์และตรงไปตรงมาเจ็บแสบ" เขาระบุคุณสมบัติของวุฒิภาวะ สติปัญญา และอารมณ์ขันในการวิจารณ์ดนตรีของ Christgau และแนะนำหนังสือเล่มนี้ว่าเป็นแหล่งข้อมูลที่มีค่าสำหรับผู้ที่มีความสนใจอย่างจริงจังในดนตรีร็อกร่วมสมัย แม้ว่าความคิดเห็นบางส่วนอาจพิสูจน์ให้เห็นถึงความแตกแยกPalmer เขียนว่า "เป็นการวิจารณ์ที่ขี้ขลาดเกินไปเล็กน้อยที่จะสมควรได้รับA-plusแต่แน่นอนว่าตอบแทนการอ่านและการอ่านซ้ำ"[33] Liam Lacey แห่งThe Globe and Mailไกด์ดังกล่าวเรียกไกด์นี้ว่า "สนุกสนานอย่างมีชัย" ในขณะที่นักวิจารณ์ของเดอะวอชิงตันโพสต์กล่าวว่า คริสต์เกา "เขียนได้งดงาม และหนังสือของเขาเป็นประวัติศาสตร์แคปซูลที่ยั่วยุของเพลงป๊อบยุค 70" [34]ในThe Harvard Crimsonนั้น David M. Handelman ให้คะแนนไกด์ระดับ "A" และถือว่า Christgau "เป็นทุกอย่างที่นักวิจารณ์ร็อคควรจะเป็น" และปราศจากข้ออ้างของคนร่วมสมัยอย่างJohn Rockwell , Kit RachlisและDave Marsh : "มี ไม่ใช่ [ sic] ของผู้ถูกทรมานที่เจาะลึกถึงวิญญาณที่ไม่มีอยู่จริง เขาทิ้งขยะและโอบกอดความสนุกสนาน อัจฉริยะ และสิ่งต่างๆ ระหว่างกัน" ฮันเดลแมนยังสนับสนุนความกะทัดรัดของสไตล์และรูปแบบสไตล์แคปซูลด้วยเถียงว่าอะไรที่ยาวกว่านั้นมักจะไม่สมเหตุสมผลสำหรับการทบทวนอัลบั้ม "มีคนอ่านมากกว่ากี่คน ป้ายชื่อดี/ไม่ดี?" เขาถาม[25] Herb Hendler ให้ชื่อChristgau's Record Guideในบรรดาหนังสือและนิตยสาร "ที่เกี่ยวข้องกับเยาวชนและยุคร็อค" ในปีต่อๆ ไปในยุคหิน  (1983) ประวัติของเพลงร็อค ผลกระทบทางวัฒนธรรมตั้งแต่ปี พ.ศ. 2497 ถึง พ.ศ. 2525 [35]

Steve Simels ผู้ได้รับแรงบันดาลใจให้ไล่ตามอาชีพนักข่าวจากงานเขียนช่วงต้นทศวรรษ 1970 ของ Christgau ได้ลงเอยด้วยการทบทวนหนังสือStereo Reviewและเสนอคำชมอย่างมีคุณวุฒิ เขาถือว่าบทวิจารณ์ของ Christgau นั้นเขียนได้ดีอย่างไม่อาจโต้แย้งได้ด้วยการวิพากษ์วิจารณ์อย่างยุติธรรม มีไหวพริบอันน่าประทับใจและมีเพียงท่อนเดียว และความสนใจในดนตรีสีดำที่ลึกซึ้งกว่านักวิจารณ์ผิวขาวคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ แต่ Simels แสดงความจองหองเกี่ยวกับสิ่งที่เขามองว่าเป็นความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของจิตสำนึกสตรีนิยมการเมืองแบบเสรีนิยมแบบ "คุกเข่าลง" และความชอบใจใน "ดนตรีแนวความคิด" ยกตัวอย่างโดยเกรด "A" สำหรับราโมนส์ทั้งสี่อัลบั้ม หลังจากทำงานผ่านไกด์ทั้งหมด เขาพบว่าตัวเอง "ประหลาดใจที่ค้นพบว่า [Christgau] ทำงานอย่างเท่าเทียมกันได้อย่างไร" และเขียนโดยสรุปว่าควรค่าแก่การอ่าน แม้ว่าจะไม่น่าเชื่อถือเลยก็ตาม[36]ในไฮไฟ , เดวิดบราวน์กล่าวว่าบางส่วนของ musings กาวจะมีความซับซ้อนเกินไปสำหรับผู้มาใหม่เพื่อการสื่อสารมวลชนร็อค แต่สรุปว่า "เขายังคงเป็นหนึ่งของป๊อปที่สุดของนักวิจารณ์ที่ชาญฉลาด" และฟังก์ชั่นคู่มือที่ดีที่สุดเป็นวิธีของการค้นพบบันทึกที่ดี - เช่นบิลวิเธอร์ 's ยังคงบิล (1972) - บดบังโดยรายชื่อจานเสียงซับซ้อนของปี 1970 เพลงยอดนิยม[37]

นักวิจารณ์บางคนวิจารณ์หนังสือเล่มนี้มากกว่า มาร์ชที่ได้อ้าง "คู่มือผู้บริโภค" แนวคิดเป็นผู้มีอิทธิพลในสมัยของเขาโรลลิงสโตนบันทึกคู่มือให้คอลเลกชันที่B-บวกในนักดนตรี [38]เขาพบว่า Christgau "รัดกุม โต้เถียง วางตัว ยั่วยุ และสอน" ด้วยไหวพริบในการตัดสินและหยั่งรู้ที่เฉียบแหลม แต่บ่นถึงความเห็นที่ไม่ตรงประเด็นและไม่ตรงประเด็น และความพยายามที่จะติดตามฉันทามติที่ทันสมัย ​​เนื่องจากไม่มีข้อบ่งชี้ที่ชัดเจนซึ่ง บทวิจารณ์ถูกเขียนใหม่เมื่อมองย้อนกลับไปสำหรับหนังสือเล่มนี้ ในที่สุด Marsh ก็ตั้งคำถามว่าความดื้อรั้นและความแข็งแกร่งทางอุดมการณ์ของ Christgau ทำให้เขาเหมาะกับหนังสือนำเที่ยวหรือไม่ และถามว่า “นักวิจารณ์เพลงร็อกที่ทรงอิทธิพลที่สุดไม่เคยเขียนหนังสือที่ไม่ใช่กวีนิพนธ์เลย” หมายความว่าอย่างไร[39]คำตอบของ Christgau ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารในอีกไม่กี่เดือนต่อมา ซึ่งเขาแสดงความขอบคุณสำหรับ "คำพูดที่กรุณา" ของ Marsh เกี่ยวกับหนังสือและอ้างถึงเรียงความเบื้องต้นเพื่อตอบคำถามในบทวิจารณ์:

แม้ว่าฉันไม่ได้ระบุว่าบทวิจารณ์ใดที่เพิ่งเขียนใหม่ แต่ฉันระบุว่าฉันได้พิจารณาทบทวนทุกบันทึกที่ฉันสงสัยและยืนหยัดในการตัดสินทุกครั้ง ในฐานะบรรณาธิการร่วมของคู่มือผู้บริโภคที่แข่งขันกัน Dave รู้ว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดที่ต้องทำเมื่อคุณตรวจสอบบันทึกคือการฟังข้อมูลเหล่านั้นก่อน [40]

เพลงอังกฤษนักวิชาการพอลเทย์เลอร์ออกร้องเรียนที่แตกต่างกันเกี่ยวกับหนังสือเล่มในปี 1985 คู่มือของเขาที่จะวรรณกรรมเกี่ยวกับเพลงฮิตยอดฮิตของเพลงตั้งแต่ 1955 เขาเรียกคู่มือบันทึกของ Christgauว่า"ของสะสมแปลก ๆ" ด้วยเหตุผลหลายประการ "รวมเป็นอัลบั้มที่ดีที่สุดอย่างแน่นอน" เขาตั้งข้อสังเกต "แต่เป็นวิธีที่มีการเลือกตัวอย่างที่ไม่ดีที่น่าสงสัยและหลีกเลี่ยงบันทึกธรรมดาธรรมดา" [16]

วารสารวิชาการ

บทวิจารณ์ของ Christgau เป็นการประเมินในลักษณะที่มีผู้แนะนำเพลงร็อกแอนด์โรลเพียงไม่กี่คน เขาไม่เพียงแต่อธิบายความชอบและไม่ชอบส่วนตัวเท่านั้น แต่ยังประเมินสไตล์ อิทธิพล คุณภาพของเนื้อร้อง ความเป็นดนตรี ตลอดจนคุณภาพการบันทึกเสียง เขาจะเก็บรักษาทั้งหมดที่มีคุณภาพการประเมินของดนตรีคลาสสิกความคิดเห็นบันทึกขณะที่ในเวลาเดียวกันโดยใช้เพื่อประโยชน์ด้านทางการที่มีสีสันและอารมณ์ขันของร็อกแอนด์โรลอุตสาหกรรม

— ตัวเลือก: บทวิจารณ์ปัจจุบันสำหรับห้องสมุดวิชาการ (1982) [41]

นอกเหนือจากสื่อที่ได้รับความนิยม หนังสือเล่มนี้ยังได้รับการตอบรับเชิงบวกจากวารสารวิชาการที่เน้นงานอ้างอิงและการดูแลจัดการคอลเลกชันของห้องสมุด บทวิจารณ์ในนิตยสารChoiceได้แนะนำคู่มือนี้เป็นอย่างมาก โดยโต้แย้งว่าคู่มือนี้ทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยมในการอ่านเพื่อความเพลิดเพลินที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ และการอ้างอิงถึง "คลาสสิกที่สำคัญและไม่สำคัญ" ของร็อค ในขณะที่เน้นส่วนสุดท้ายสำหรับบรรณารักษ์ที่รวบรวมคอลเล็กชันเพลงร็อค[41] ห้องสมุดอิลลินอยส์วารสารตีพิมพ์ของสมาคมห้องสมุดอิลลินอยส์แนะนำบรรณารักษ์ AVเพื่อขอคำแนะนำในการเลือกบันทึกเพลงที่จะเก็บถาวร ผู้วิจารณ์วารสารเรียกว่า Christgau "นักวิจารณ์อาวุโสหากดนตรีร็อคมีสิ่งนั้น" และแนะนำให้ผู้อ่านให้ความสำคัญกับการไม่ชอบศิลปินเช่นJohn Denverและความกระตือรือร้นที่ "มีรากฐานที่ดีและมีความหมาย" สำหรับTerry Garthwaite , Brian Enoและ ราโมนส์. [42]

ลีแอช, บรรณาธิการทั่วไปของเวิร์ ธ กด 's คอลเลกชันพิเศษวารสารทบทวนคู่มือบันทึกกาวของเป็นหนึ่งในหนังสือที่แนะนำให้ห้องสมุดคอลเลกชันพิเศษ "คุณภาพ เนื้อหา ขอบเขต และบันทึกการประเมิน" ของไกด์นี้สร้างความประทับใจให้กับ Ash ซึ่งมีความคุ้นเคยกับรายชื่อเพลงของแชมเบอร์มิวสิคในยุคแรกๆและมีความกระตือรือร้นเพียงเล็กน้อยสำหรับดนตรีร็อค เขาสรุปว่านี่เป็นแนวทางที่จำเป็นสำหรับการรวบรวมเพลงและจัดหา "เนื้อหาสำคัญสำหรับการโต้แย้ง" [43]ในLibrary Journal PG Feehan ถือว่า Christgau เป็นนักวิจารณ์ที่ฉลาดและเคร่งครัดและหนังสือเล่มนี้เป็นเพื่อนที่ยอดเยี่ยมของThe Rolling Stone Record Guideโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากการครอบคลุมอัลบั้มมากมายจากค่ายเพลงชั้นนำและนำเข้า Feehan หนึ่งค่อนแคะคือ "ของเขาสี่ตัวอักษรคำ -studded, สะโพก / สไตล์สมาร์ทซึ่งอาจปิดผู้อ่านจากทางตะวันตกของแม่น้ำฮัดสัน " [44]

มรดกและอิทธิพล

คู่มือบันทึกของ Christgauและคอลเล็กชันบทวิจารณ์ที่คล้ายคลึงกันมีบทบาทในการเพิ่มจำนวนนักวิจารณ์ร็อคในฐานะผู้สร้างรสนิยม ผู้ก่อการ และนักประวัติศาสตร์วัฒนธรรมในอุตสาหกรรมดนตรี ซึ่งมาตรฐานถูกสร้างสรรค์ขึ้นใหม่โดยดนตรีร็อค[45]นักวิจารณ์เหล่านี้ได้สร้างรูปแบบของตนเองขึ้นในสิ่งที่รอย ชูเกอร์ นักวิชาการด้านดนตรีชื่อดังเรียกว่า "การแบ่งแยกวัฒนธรรมระดับสูง- ต่ำโดยปกติแล้วจะเกี่ยวกับแนวความคิดเกี่ยวกับความสมบูรณ์ทางศิลปะ ความถูกต้อง และธรรมชาติของการค้าขาย" เช่นเดียวกับThe Rolling Stone Record Guide , Christgau's Record Guideกลายเป็นที่นิยมในหมู่ผู้หลงใหลในดนตรี นักสะสม และทั้งร้านขายแผ่นเสียงมือสองและร้านแผ่นเสียงพิเศษ ซึ่งเก็บสำเนาของเล่มต่างๆ ไว้ในมือ คำแนะนำของ Christgau ในยุค 1970 และ 1980 เป็น "คัมภีร์ไบเบิลในภาคสนาม" ตามที่ Shuker อธิบายไว้ "การก่อตั้งลัทธิออร์โธดอกซ์เกี่ยวกับคุณค่าที่สัมพันธ์กันของรูปแบบหรือแนวเพลงต่างๆ และแพนธีออนของศิลปิน" [46]ขณะทบทวนหนังสือชิคาโกทริบูนในทศวรรษ 1980 ในปี 2533 เกร็กก็อตกล่าวว่าคู่มือบันทึกของคริสร์เกาและคู่มือบันทึกข่าวกางเกงของไอรา ร็อบบินส์นั้นเป็น[47]เพื่อนนักวิจารณ์ร็อบเชฟฟิลด์ตั้งชื่อมันในหกหนังสือเล่มโปรดของเขาในรายการที่ตีพิมพ์โดยThe Weekเชื่อว่า "พวกคลั่งไคล้ดนตรี" คนอื่นๆ ก็น่าจะเป็นเจ้าของด้วยเช่นกัน "หนังสือเล่มนี้เป็นจุดเริ่มต้นการโต้แย้งร็อกแอนด์โรลตลอดกาล" เขากล่าว "และฉันจะโต้เถียงกับมันตลอดชีวิตที่เหลือของฉัน" [48]มันยังอ่านโดยนักเขียนนวนิยาย Dylan Hicksและ Jonathan Lethemเมื่อพวกเขาเป็นคนหนุ่มสาว Lethem เปิดเผยในภายหลังว่า "เป็นเวลาหลายปี ฉันสอบเทียบคอลเลกชันบันทึกของฉันกับเกรด ... จดความคิดเห็นที่ไม่เห็นด้วยด้วยดินสอที่ขอบ" [49]ในการหวนกลับ คริสต์เกากล่าวว่าหนังสือเล่มนี้ "ช่วยเพิ่ม[d] โปรไฟล์ส่วนตัวของฉันและเข้าถึงผู้อ่านที่ฉันภูมิใจได้อย่างมาก [50]

คู่มือนี้ตีพิมพ์ในยุคที่การศึกษาดนตรียอดนิยมเป็นโดเมนของแหล่งข้อมูลที่ไม่ใช่วิชาการ เช่น นักข่าว แทนที่จะเป็นแผนกดนตรีและนักวิชาการคลาสสิก มันกลายเป็นที่นิยมกันอย่างแพร่หลายในแคตตาล็อกห้องสมุดในช่วงปลายปี 1980 พร้อมกับผลงานอื่น ๆ ของ anthologized สื่อสารมวลชนร็อคจากนักวิจารณ์เช่นเอลเลนวิลลิสและเลสเตอร์แบงก์บทวิจารณ์ "Consumer Guide" ที่รวบรวมไว้ในหนังสือเล่มนี้ถูกอ้างถึงโดย Weisbard ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการคิดค้นมาตรฐานที่สำคัญของเพลงร็อคและเพลงยอดนิยม ปลายศตวรรษที่ 20 มีการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์อีกประการหนึ่ง เนื่องจากวารสารศาสตร์ที่จ่ายค่าจ้างลดลง และหน่วยงานวิชาการก็ค่อยๆ เปิดรับการศึกษาดนตรียอดนิยม[51]ในปี 2540 สมาคมห้องสมุดดนตรีใช้ทั้งเล่มปี 1970 และ 1980 เป็นข้อมูลอ้างอิงเพื่อเตรียมบันทึกเพลงร็อคสำหรับA Basic Music Library: Essential Scores and Sound Recordingsจัดพิมพ์โดยAmerican Library Associationเป็นแนวทางสำหรับบรรณารักษ์และนักสะสมผู้เชี่ยวชาญอื่นๆ[52]

Christgau เชื่อว่าคู่มือของทศวรรษ 1970 เป็นหนังสือที่ "น่าเชื่อถือที่สุด" ในชุดหนังสือ "Consumer Guide" เพราะตลาดเพลงที่เล็กกว่าในทศวรรษนั้นง่ายต่อการดำเนินการ[53]เขาระบุหนังสือเล่มแรกว่า "เป็นงานกำหนดหลักธรรม ทำให้กรณีของแวนมอร์ริสันและ พูดน้องสาว McGarrigleและต่อต้านBlack SabbathและDonny Hathawayพูด" [54]เปรียบเทียบกับThe Rolling Stone Record GuideChristgau กล่าวว่า "ฉันคิดว่าของฉันดีกว่า แต่ก็ไม่คุ้มที่จะเถียง สิ่งที่ปฏิเสธไม่ได้ก็คือฉันเขียนขึ้นโดยคนคนเดียว ดังนั้นจึงเป็นการกระทำที่มีเหตุผลมากกว่าคำสั่งทางวัฒนธรรม โดยไม่มีเจตนาให้เป็นนักบุญ แม้ว่าจะมีผลกระทบบางประการ (ซึ่งก็คือ ในไม่ช้าก็ถูกทำให้เป็นโมฆะโดยRock and Roll Hall of Fame [ในปี 1983] สถานะนั้นมีประสิทธิภาพมากกว่าหนังสือเล่มใด)" [10]ในสองทศวรรษต่อมา เขารู้สึกว่าศีลเริ่ม "มืดมน กว้างใหญ่ และหลากหลายมากขึ้น" ในขณะที่รสนิยมส่วนตัวของเขากลายเป็นเรื่องแปลกและแตกต่างไปจากฉันทามติวิพากษ์วิจารณ์ทั่วไป[54]ตามที่หนังสือพิมพ์บอสตันโกลบ ' s อีวาน Kreilkamp ที่ 'กล้าศีลกำหนดงาน' ยังคงอยู่ในการทำงานมีประสิทธิภาพมากที่สุดของนักวิจารณ์[55]ในความเห็นของEric Weisbard Christgau "ไม่ได้เป็นที่ยอมรับมากเท่ากับการใช้ปาร์ตี้ที่ฟังไม่รู้จบเพื่อค้นหารอยย่นใหม่ๆ ในสุนทรียศาสตร์ที่หาข้อสรุปไม่ได้ของเพลงยอดนิยมและเพลงยอดนิยมของเขา" [56]

ชายผิวขาวสามคนนั่งหลังโต๊ะถือไมโครโฟนและการ์ด
กาว (ขวา) และชัคเอ็ดดี้ (ซ้าย) - เป็นหนึ่งในนักวิจารณ์หลายคนที่ได้แนะนำหนังสือ - ในปี 2010 ที่พิพิธภัณฑ์วัฒนธรรมป๊อปประชุมป๊อป 's

คู่มือบันทึกของ Christgauได้รับการยกย่องว่าเป็น "งานเขียนเพลงร็อกที่สำคัญ" โดย Cornel Bonca นักวิชาการด้านวรรณกรรม[57] ชัค เอ็ดดี้รวมไว้ในคู่มือการซื้อหนังสือเกี่ยวกับดนตรีร็อคของเขา ในขณะที่จอน ซาเวจแนะนำให้เป็นรายชื่อจานเสียงที่มีประโยชน์ของพังก์ร็อกในยุค 70 [58]ในปี 2006 ทั้งสาม "คู่มือผู้บริโภค" หนังสือรวมอันดับที่ห้าในโวลต์ 'รายการของหนังสือที่จำเป็น 17 เกี่ยวกับเพลงยอดนิยม ในความเห็นของผู้เขียนรายการ Christgau "ได้สร้างผลงานอันยอดเยี่ยมของการทบทวนแคปซูล บรรจุข้อสังเกตที่เฉียบขาด และความซาบซึ้งจากใจจริงลงในกล่องคำศัพท์ 150 กล่อง" [59]Michaelangelo Matos ทีมงานเขียนเว็บไซต์ ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Christgau และกล่าวว่าหนังสือสองเล่มแรกเป็นหนังสือที่เขาอ่านบ่อยที่สุดเมื่อโตเป็นผู้ใหญ่ เขาเน้นถึงอารมณ์ขันของ Christgau ความสามารถในการดึงสาระสำคัญของอัลบั้มในสองสามประโยค และเครื่องหมายวรรคตอนของบทวิจารณ์ด้วยคะแนนตัวอักษร "อุปกรณ์วาทศิลป์ที่ฉลาดแกมโกงพอๆ กับวิจารณญาณธรรมดาๆ" [60]ในปี 2559 บิลบอร์ดวางเล่มแรกที่ 47 ในรายชื่อหนังสือเพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุด 100 เล่ม ที่มาพร้อมกับการประกาศแจ้งอ่าน: "ของเขา. '70s คอลเลกชันข้อเสนอไพรเมอร์ที่ยอดเยี่ยมบนหินและทศวรรษที่ผ่านมามีผลมากที่สุดของชีวิตหรือไม่คุณแบ่งปันความรักกาวสำหรับอัลกรีน ' s 'Let' s Get Married' หรือดูถูกเขาสำหรับทุกสิ่งที่อีเกิลส์ ,คุณจะรักแก่นแท้และความเฉลียวฉลาดของเขา”[61]

เมื่อวันที่ 23 มิถุนายน 2019 หลังจากที่ผู้ใช้Twitterนำความสนใจของ Christgau ไปที่บทความWikipediaเกี่ยวกับหนังสือเล่มนี้ นักวิจารณ์ก็ทวีตคำตอบต่อไปนี้: "ว้าว ... ฉันไม่รู้มาก่อนเลยว่ามีบทความที่มีเนื้อหาครบถ้วน สม่ำเสมอ และแม่นยำอย่างน่าทึ่งนี้มีอยู่จริง ฉันภูมิใจในหนังสือทุกเล่มของฉัน แต่สิ่งนี้ทำให้ฉันมั่นใจว่าคู่มือยุค 70 มีอิทธิพลมากที่สุด" [62] Dibbell ยังทวีตตอบกลับบทความ โดยบอกว่ามันเป็น "เรื่องราวอย่างละเอียดถี่ถ้วนของการเตรียมตัวที่ลำบาก [63]

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ^ กาวบัญญัติศัพท์คำว่า "เพลง semipopular" ในปี 1970 ที่จะอธิบายระเบียนที่ดูเหมือนเข้าถึงได้สำหรับการบริโภคนิยม แต่ไม่ประสบความสำเร็จได้รับการพิสูจน์ในเชิงพาณิชย์ "ฉันรู้ว่ามีอย่างอื่นเกิดขึ้น – ระบบการกระจายดูเหมือนจะสะดุด FMและทั้งหมด" ภายหลังเขาเขียนในคู่มือบันทึกของ Christgau (1981) อธิบายว่าบันทึกเช่น The Velvet Undergroundและ The Gilded Palace of Sin (โดย Flying พี่น้องเบอร์ริโต ) ครอบครองประชานิยมคุณภาพยังล้มเหลวที่จะส่งผลกระทบต่อบันทึกสถิติ "เช่นเดียวกับดนตรีกึ่งคลาสสิกเป็นการเจือจางอย่างเป็นระบบของไฮโบรว์ความชอบ ดนตรีกึ่งนิยมคือการผสมผสานระหว่างรูปแบบแฟชั่น" ในใจของเขา ความชอบ "สำหรับสิ่งที่น่ารังเกียจ ดุร้าย และสั้นจะเพิ่มแนวโน้มกึ่งนิยมทั่วไปซึ่งความซับซ้อนของโคลงสั้นและแนวความคิดได้รับการปรบมือในขณะที่ความซับซ้อนทางดนตรี - แจ๊สสับหรือ การออกแบบที่คลาสสิกหรือเปรี้ยวจี๊ดนวัตกรรม - ที่เหลือให้ผู้เชี่ยวชาญ ". [22]

อ้างอิง

  1. ^ โวล์ค 2010 ; แอปเปิลเกต 1996 , p. 49.
  2. อรรถเป็น Wynar, Littlefield & Holte 1982 , p. 524.
  3. ^ a b Applegate 1996 , หน้า 49–50.
  4. ^ Salzman 1986พี 967.
  5. ^ คนเลี้ยงแกะและคณะ 2546 , น. 306; Locher & Evory 1977 , พี. 118; โรเซ่น 2006 .
  6. ^ โรเซน 2549 ; Locher & Evory 1977 , พี. 118.
  7. ^ Locher & Evory 1977 , พี. 118; โรเซ่น 2006 .
  8. ^ โรเซน 2549 .
  9. ^ Christgau 2015 , หน้า 332–333.
  10. a b c Christgau 2015 , p. 334.
  11. ^ Christgau 2015 , หน้า 334, 338.
  12. ^ Christgau 2015 , หน้า. 335.
  13. ^ a b รวม 2015 .
  14. ^ Christgau 2015 , หน้า. 338.
  15. ^ Christgau 2015 , หน้า. 339.
  16. ^ เทย์เลอร์ 1985 , PP. 50-51
  17. ^ เทย์เลอร์ 1985 , p. 51; Wynar, Littlefield & Holte 1982 , พี. 524.
  18. ^ กาว 1982พี 10; โวล์ค 2010 ; Christgau 2015 , พี. 334.
  19. ^ คริสต์เกา 2002a .
  20. ^ Simels 1982พี 28; Super & Irons-Georges 2006 , p. 432; Wynar, Littlefield & Holte 1982 , พี. 524; ฟีฮาน 1981 , p. 2126.
  21. ^ Manzler 2000 ; ฮันเดลแมน 1981 .
  22. ^ Christgau 1981 , หน้า 4, 5.
  23. ^ Super & Irons-Georges 2006 , พี. 432; ปาล์มเมอร์ 1982 , p. C00020.
  24. ^ ปาล์มเมอร์ 1982 , p. C00020; เถ้า 1985 , p. 44.
  25. อรรถเป็น ฮันเดลแมน 1981 .
  26. ^ อานนท์.(ข) 2524 , หน้า. 12.
  27. ^ อานนท์.(ข) 2524 , หน้า. 12; มาร์ช 1981 , p. 18.
  28. ^ เทย์เลอร์ 1985 , p. 50; อิงเง แอนด์ ฮอลล์ 2002 , p. 1528.
  29. ^ อานนท์. 1991 , น. 7556.
  30. ^ สมิธ 1990 .
  31. ^ โรบินส์ 2016 , p. 277; โวล์ค 2010 .
  32. ^ มา โตส 2011 ; กาว 2002a
  33. ^ ปาล์มเมอร์ 1982 , p. C00020.
  34. ^ เล ซีย์ 1981 ; อานนท์.(ก) 2524 .
  35. ^ Hendler 1983 , PP. ix-x 328
  36. ^ Simels 1982พี 28.
  37. ^ บราวน์ 1988 .
  38. ^ มาร์ช & สเวนสัน 1979 , p. สิบสาม; มาร์ช 1981 , p. 18.
  39. ^ มาร์ช 1981 , พี. 18.
  40. ^ กาว 1982พี 10.
  41. ^ a b อานนท์. 2525 , น. 1374.
  42. ^ อานนท์. 2526 , น. 456.
  43. ^ เถ้า 1985 , p. 44.
  44. ^ ฟีฮาน 1981 , p. 2126.
  45. ^ ชูเกอร์ 1994 , p. 70; ไวส์บาร์ด 2018 , p. 38.
  46. ^ ชูเกอร์ 1994 , p. 70.
  47. ^ ก๊อต 1990 .
  48. ^ เชฟฟิลด์ 2010 .
  49. ^ ฮิกส์ 2017 ; เลเธม 2005 .
  50. ^ Christgau 2015 , pp. 334–335.
  51. ^ ไวส์บาร์ด 2018 , pp. 27–28, 38.
  52. ^ เดวิสและคณะ 1997 , pp. xi, 576.
  53. ^ รถ ลาก 2001 .
  54. ^ a b Christgau 2002b .
  55. ^ Kreilkamp 2002 .
  56. ^ ไวส์บาร์ด 2018 , p. 38.
  57. ^ บอนก้า 2014 , p. 155.
  58. ^ เอ็ดดี้ 1997 , p. 366; ซาเวจ 2002 , พี. 559.
  59. ^ เมอร์เรย์และคณะ 2549 .
  60. ^ มา โตส 2011 .
  61. ^ DiGiacomo et al, 2559 .
  62. ^ คริสต์เกา 2019 .
  63. ^ ดิ๊บเบลล์ 2019 .

บรรณานุกรม

อ่านเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก

0.10302400588989