หินจีน

Cui Jianถือเป็นผู้บุกเบิกดนตรีร็อคของจีน

เพลงของจีน
เส้นเวลา
หัวข้อทั่วไป
เครื่องมือ ดนตรีวิทยา วงดุริยางค์
ประเภท
C-pop : ( Cantopop , Mandopop , ฮกเกี้ยนป๊อป ) หิน โลหะหนัก ฮิพฮอพ โอเปร่า
รูปแบบเฉพาะ
เพลงเต๋า ยายเยว่
สื่อและการแสดง
เทศกาลดนตรี เทศกาลดนตรี Midi Modern สื่อดนตรี สถานีวิทยุ ไชน่า เรคคอร์ด คอร์ปอเรชั่น
เพลงชาติและความรักชาติ
เพลงชาติ เพลงชาติประวัติศาสตร์ รักชาติ/ปฏิวัติ มีนาคมของอาสาสมัคร หลักสามประการของประชาชน
เพลงภูมิภาค
มณฑลอานฮุย ฝูเจี้ยน กานซู กวางตุ้ง กวางสี กุ้ยโจว ไหหลำ เหอเป่ย์ เฮยหลงเจียง เหอหนาน ฮ่องกง หูหนาน มณฑลหูเป่ย มองโกเลียใน มณฑลเจียงซู มณฑลเจียงซี มณฑลจี๋หลิน เหลียวหนิง มาเก๊า ภาคตะวันออกเฉียงเหนือ ชิงไห่ ซานตง มณฑลส่านซี มณฑลซานซี มณฑลเสฉวน ทิเบต ซินเจียง ยูนนาน เจ้อเจียง
โวลต์ ที อี

ร็อคจีน ( จีน :中国摇滚; พินอิน : Zhōngguó yáogǔn ; ภาษาจีนตัวย่อ :中国摇滚音乐; จีนดั้งเดิม :中國搖滾音樂; พินอิน : Zhōngguó yáogǔn yīnyuè , lit. "ดนตรีร็อคแอนด์โรลจีน") เป็นร็อค ที่หลากหลาย และเพลงม้วนที่ทำโดยวงร็อคและศิลปินเดี่ยวจากจีนแผ่นดินใหญ่ (ภูมิภาคอื่น ๆเช่นไต้หวันฮ่องกงมาเก๊าถือเป็นคนละฉากกัน) โดยทั่วไปแล้ว ไชนีสร็อคเป็นการผสมผสานรูปแบบที่ผสมผสานระหว่างดนตรียอดนิยมของตะวันตกและดนตรีจีนดั้งเดิม

ประวัติ

ลมตะวันตกเฉียงเหนือ (พ.ศ. 2523-2532)

ดนตรีร็อคไม่ได้แพร่หลายในจีนแผ่นดินใหญ่จนกระทั่งสิ้นสุดการปฏิวัติวัฒนธรรมและการเริ่มต้นของการปฏิรูปและการเปิด Peking All-Stars เป็น วงดนตรีร็อคที่ก่อตั้งขึ้นในกรุงปักกิ่งในปี 1979 โดยชาวต่างชาติที่อาศัยอยู่ในเมืองหลวงของจีน ในขณะที่วงร็อควงแรกในประเทศจีน พวกเขาไม่ใช่คนจีน ^[1]

ร็อคจีนมีต้นกำเนิดใน สไตล์ดนตรี Northwest Windซึ่งกลายเป็นแนวเพลงหลักในจีนแผ่นดินใหญ่ ^[2]สไตล์ใหม่เกิดจากเพลงใหม่สองเพลง "Xintianyou" ( 《信天游》 ) และ " Nothing To My Name " ( 《一无所有》 ) ซึ่งทั้งสองเพลงดึงมาจากประเพณีเพลงพื้นบ้านทางตอนเหนือ ของ มณฑลส่านซี พวกเขาผสมผสานสิ่งนี้เข้ากับจังหวะเร็วสไตล์ตะวันตก จังหวะที่หนักแน่น และไลน์เบสที่ดุดันสุดๆ ตรงกันข้ามกับ สไตล์ แคนโทป็อป ที่ไพเราะ เพลง Northwest Wind ร้องเสียงดังและมีพลัง มันเป็นตัวแทนของสาขาดนตรีของ Root-Seeking (寻根, xungen) การเคลื่อนไหวทางวัฒนธรรมที่แสดงออกในวรรณคดีและภาพยนตร์ อัลบั้ม Northwest Wind ของCui Jian ชื่อ Rock 'N' Roll on the New Long Marchซึ่งรวมถึง "Nothing To My Name" ได้รับการขนานนามว่า "อัลบั้มร็อคชุดแรกของจีน" ^[3]

เพลง Northwest Wind หลายเพลงมีเนื้อหาเกี่ยวกับอุดมคติสูงและหนักหน่วงทางการเมือง ล้อเลียนหรือพาดพิงถึงเพลงปฏิวัติของรัฐคอมมิวนิสต์ เช่น " Nanniwan " และ " The Internationale " มันเกี่ยวข้องกับ มุมมองของ ดนตรีชาติ ที่ไม่ใช่คอมมิวนิสต์ แทนที่จะเป็นความร้อนแรงในการปฏิวัติของ CCP เพลงสะท้อนความท้อแท้ในหมู่เยาวชนจีน ตลอดจนอิทธิพลที่เพิ่มขึ้นของแนวคิดแบบตะวันตก เช่น ความเป็นปัจเจกบุคคลและการเสริมสร้างพลังอำนาจในตนเอง ทั้งดนตรีและเนื้อร้องสื่อถึงความภาคภูมิใจในความเป็นอิสระและอำนาจของชาวนาทางตะวันตกเฉียงเหนือ เพลงเช่น "Sister Go Boldly Forward" ( 《妹妹你大胆的往前走》) มาเพื่อเป็นตัวแทนของภาพลักษณ์ผู้ชาย (หยาง) ที่ดูติดดินและแข็งแกร่งของจีนแผ่นดินใหญ่ ตรงข้ามกับภาพลักษณ์ที่นุ่มนวล (หยิน) อันศิวิไลซ์และขัดเกลาเมืองสไตล์ฮ่องกง

กำเนิดร็อกแอนด์โรลจีน (พ.ศ. 2527)

บ้านเกิดของหิน จีนคือเมืองปักกิ่ง ^[4]ในเมืองหลวงของประเทศ ดนตรีร็อคมีความเป็นการเมืองสูงและเปิดกว้างต่ออิทธิพลจากต่างประเทศ ในช่วงทศวรรษที่ 1980 ส่วนใหญ่ ดนตรีร็อคมีอยู่ทั่วไป โดยการแสดงสดในบาร์และโรงแรมขนาดเล็ก ดนตรีเกือบจะเฉพาะในโดเมนของนักศึกษามหาวิทยาลัยและแวดวงปัญญาชนโบฮีเมียน "ใต้ดิน" เท่านั้น ในช่วงปลายปี 1989 และต้นปี 1990 เพลงร็อคของจีนได้กลายมาเป็นเพลงกระแสหลักบางส่วน โดยเป็นการผสมผสานระหว่างความนิยมที่เพิ่มขึ้นของเพลง Northwest Wind และเพลงคุก

เพลงร็อคจีนเพลงแรกน่าจะเป็นเพลง " Nothing To My Name " ของ Northwest Wind ซึ่งแสดงครั้งแรกในปี 1984 โดยCui Jianซึ่งเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางว่าเป็นบิดาของเพลงร็อคจีน เพลงนี้ทำให้ประเทศจีนยุคหลังการปฏิวัติมีแนวคิดใหม่ที่ผสมผสานความเป็นปัจเจกนิยม การแสดงออกอย่างตรงไปตรงมาและกล้าหาญ ในไม่ช้ามันก็กลายเป็นสัญลักษณ์ของความคับข้องใจที่ถูกเก็บงำไว้โดยปัญญาชนรุ่นเยาว์ที่ไม่แยแสซึ่งเติบโตอย่างเหยียดหยามเกี่ยวกับลัทธิคอมมิวนิสต์และวิพากษ์วิจารณ์ความไร้เดียงสาและความเสแสร้งของจีนในวัฒนธรรมดั้งเดิมและร่วมสมัย นอกจากนี้ยังแสดงออกถึงความไม่พอใจต่อคำสัญญาของ CCP ที่ไม่เป็นจริง แม้แต่สำหรับชาวจีนที่มีอายุมากแล้ว

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1989 เพลง "Nothing To My Name" กลายเป็นเพลงสรรเสริญพระบารมีของนักศึกษาผู้ประท้วงที่จัตุรัสเทียนอันเหมิน ^[5]นอกจากนี้ ในเดือนพฤษภาคมและกรกฎาคมของปีนั้น วงดนตรีร็อคชื่อดังของจีน 3 วงก็ได้ก่อตั้งขึ้น: Breathing ( Huxi ,呼吸), Cobra (眼镜蛇) และZang Tianshuo ' s (臧天朔) 1989 กลุ่มเพลงร็อคก่อนหน้านี้ ได้แก่ "Infallible" ( Budaoweng 不倒翁) ก่อตั้งโดย Zang Tianshuo และTang Dynasty ( Tang Chao ,唐朝) นักร้องนำและมือกีตาร์จังหวะ Ding Wu (丁武) และอาจเป็นวงร็อกจีนที่โด่งดังที่สุด: " Black Panther " ( Hei Bao 黑豹) ซึ่งแต่เดิมนำหน้าโดย Dou Wei (窦唯) ผู้บุกเบิกดนตรี แนวอัลเทอร์เนทีฟของจีน

เพลงเรือนจำ (พ.ศ. 2531–2532)

" เพลงเรือนจำ " ( 《囚歌》 ) ได้รับความนิยมในปี 1988 และต้นปี 1989 ขนานไปกับสไตล์ Northwest Wind แฟชั่นนี้ริเริ่มโดยChi Zhiqiang (迟志强) ซึ่งเขียนเนื้อเพลงเกี่ยวกับช่วงที่เขาอยู่ในคุกและตั้งเป็นทำนองพื้นบ้านจากทางตะวันออกเฉียงเหนือของจีน ตรงกันข้ามกับเพลง Northwest Wind เพลงในคุกนั้นช้า "ร้องไห้" และเรียกแบบอย่างเชิงลบ มักใช้ภาษาหยาบคายและแสดงความสิ้นหวังและความเห็นถากถางดูถูก ค่านิยมที่ไม่ลงรอยกันของพวกเขาปรากฏชัดในเพลงเช่น "Mother Is Very Middle-Headed" และ "That Is Not a Drop of Oil in the Dish" ความนิยมของเพลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นว่าชาวจีนจำนวนมากในช่วงทศวรรษที่ 1980 รู้สึกเบื่อหน่ายกับการนำเสนอและวาทกรรมทางศิลปะอย่างเป็นทางการ ผู้อุปถัมภ์เพลงเรือนจำคือเยาวชนในเมืองและผู้ประกอบการเอกชนซึ่งในเวลานั้นส่วนใหญ่มาจากภูมิหลังชายขอบ

ร็อกจีนยอดนิยม (พ.ศ. 2533–2536)

การแสดง สมัยราชวงศ์ถังในปี 2547

หลังจากการประท้วงที่จัตุรัสเทียนอันเหมิน ร็อคกลายเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมจีนของวัยรุ่นในเมืองทั่วไป การเพิ่มขึ้นจากขอบมีการเฉลิมฉลองในวันที่ 17 และ 18 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2533 เมื่อคอนเสิร์ตเพลงร็อคที่ใหญ่ที่สุดในปักกิ่งจัดขึ้นที่ Capital Gymnasium ซึ่งเป็นหนึ่งในห้องโถงที่ใหญ่ที่สุดของเมือง คอนเสิร์ตนี้มีวงดนตรีร็อค 6 วง ได้แก่ ADO ของ Cui Jian และ Tang Dynasty เกณฑ์ที่ผู้จัดงานกำหนดเป็นคุณสมบัติในการเข้าร่วมคือ "ความคิดริเริ่ม"

ร็อคจีนถึงจุดสูงสุดของความคิดสร้างสรรค์และความนิยมระหว่างปี 1990 ถึง 1993 ในปี 1991 วงแกลมเมทัลอย่าง Black Panther ออกอัลบั้มเปิดตัวในชื่อตนเอง ด้วยโปรดักชันที่มันวาวและท่วงทำนองฮาร์ดร็อกที่สนับสนุนเสียงที่จริงใจของนักร้องนำDou Weiโดยมีซิงเกิ้ลฮิตอย่าง "Don't Break My Heart และ "Ashamed" หนึ่งปีต่อมา อัลบั้มก็ขายได้มากกว่า 1,000,000 ชุดทั่วประเทศ ซึ่งเป็นมาตรฐานที่ไม่เคยมีมาก่อนในประวัติศาสตร์ร็อคของจีน วงTang Dynastyซึ่งมีสไตล์เทียบได้กับเฮฟวีเมทัลของอังกฤษก็ประสบความสำเร็จในการทลายกำแพงอีกขั้น ซิงเกิ้ล "9/4 (อ้างอิงถึงลายเซ็นเวลาของเพลง)", "The ซัน" และ "ช้อยส์" ไต่อันดับขึ้นชาร์ตอีกครั้ง จนกระทั่งปี 1992ขายได้มากกว่า 2,000,000 ชุดทั่วเอเชีย รวมถึงญี่ปุ่น เกาหลี และตะวันออกเฉียงใต้ จากจุดนั้น วงร็อกวงอื่นๆ ที่ก่อตั้งก่อนหน้านี้ เช่น วงดนตรีหญิงล้วนวงแรกCobraและฮาร์ดร็อคเกอร์The Face (แต่ละวงก่อตั้งในปี 1989) ประสบความสำเร็จมากกว่าที่เคย นอกจากนี้ วงดนตรีรุ่นใหม่กว่าหลายสิบวงได้ก่อตั้งขึ้นในช่วงที่พวกเขาประสบความสำเร็จสูงสุด และมีการแสดงดนตรีร็อคเป็นประจำ ศิลปินและวงดนตรีชื่อดังปรากฏในสื่อต่างๆ เช่นกล้องวงจรปิดและ MTV ในขณะที่การแสดงอื่น ๆ ที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักก็ปรากฏตัวในปาร์ตี้ร็อคใต้ดินขนาดเล็กเช่นหัวหน้าวง Fa Zi ซึ่งบางทีอาจจะเป็นนักดนตรีที่มีชื่อเสียงที่สุดในอาณานิคมศิลปะ Yuan Ming Yuan ใกล้ Bei Da ในกรุงปักกิ่งก่อนที่มันจะถูกปิดตัวลง . ผู้เข้าร่วมหลักในวัฒนธรรมย่อยของร็อครับเอาลักษณะและพฤติกรรมที่ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด เหล่านี้รวมถึงสไตล์ร็อคที่น่ามอง: หน้าสวย ผมยาว กางเกงยีนส์ เครื่องประดับโลหะสีเงิน เสื้อโค้ทหนังสีดำ รวมถึง สไตล์ กรันจ์ ที่เกิดขึ้นใหม่ : เสื้อสักหลาด และทำตามจรรยาบรรณของตัวเองควบคู่ไปกับพฤติกรรมสไตล์ฮิปปี้ที่ไร้กังวล การเสื่อมถอยของลมตะวันตกเฉียงเหนือและดนตรีร็อกที่เพิ่มขึ้นพร้อมๆ กัน แสดงถึงการเปลี่ยนแปลงทัศนคติของปัญญาชนชาวจีนจำนวนมาก ความคิดถึงเปลี่ยนเป็นการปฏิเสธที่รุนแรงอย่างชัดเจน ความรู้สึกแปลกแยกจากวัฒนธรรมดั้งเดิมและชนบทของจีน

ร็อกใต้ดิน ได้รับความเคารพใหม่ (1994/1997)

ในปี 1994 ความนิยมกระแสหลักของร็อคจีนเริ่มลดลงอย่างช้าๆ เนื่องจากการเซ็นเซอร์ ที่เข้มงวด โดยพรรคคอมมิวนิสต์เช่น การห้ามร็อคจากโทรทัศน์และการจำกัดการแสดง ^[4]นอกจากนี้ การลดลงของหินยังสะท้อนถึงการลดลงของความสนใจของสาธารณชนต่อผลิตภัณฑ์ทางวัฒนธรรม ความคิด หรือพฤติกรรมทางการเมือง ผู้คนมีแรงจูงใจมากขึ้นที่จะมีส่วนร่วมกับเศรษฐกิจแบบตลาด สร้างรายได้และพัฒนามาตรฐานการครองชีพ การแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมข้ามพรมแดนช่วยอำนวยความสะดวกโดยการเปิดกว้างทางเศรษฐกิจมากขึ้น และการค้าที่รุนแรงของอุตสาหกรรมดนตรีในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 นำไปสู่การนำเข้าเพลงจากต่างประเทศ โดยเฉพาะจากไต้หวันและฮ่องกง นักร้อง Cantopopเช่นAndy Lauได้รับการสนับสนุนจากบริษัทแผ่นเสียงที่มีทรัพยากรอย่างดีและได้รับรายได้จากการสร้างภาพยนตร์และโฆษณา ซึ่งโดยทั่วไปแล้ว 2 แหล่งมักถูกปฏิเสธโดยนักดนตรีร็อคชาวจีน ยิ่งไปกว่านั้น ระดับการเซ็นเซอร์ที่บังคับใช้กับซีป๊อปนั้นเข้มงวดน้อยกว่า เนื่องจาก วัฒนธรรม อันธพาลนั้นแยกจากวัฒนธรรมแผ่นดินใหญ่ในอดีต

จากโศกนาฏกรรมของเคิร์ต โคเบน ฟรอนต์แมนวง Nirvana ที่เสียชีวิตในปี 1994 การเคลื่อนไหวใต้ดินรูปแบบใหม่ได้ถือกำเนิดขึ้นในวงการเพลงยอดนิยม ในปีนั้น Dou Wei อดีตฟรอนต์แมนของวง Black Panther ได้ปล่อยเพลงDark Dreams อัลบั้มนี้ถือเป็นการออกจากยุค "แกลมเมทัล" ของเขาโดยสิ้นเชิง อัลบั้มนี้เน้นกีตาร์ที่หนาและหยาบกว่าแทน Dou ร้องเพลงด้วยเสียงที่แผ่วเบาและเกือบจะไร้อารมณ์ และเริ่มทดลองกับเสียงโกธิคและเสียงอิเล็กทรอนิกส์ ทิศทางที่เป็นนวัตกรรมนี้ทำให้เขาได้รับชื่อเสียงในรูปแบบใหม่ รวมทั้งมีความน่าเชื่อถือในการเคลื่อนไหวของวัฒนธรรมทางเลือก บุคคลที่ไม่น่าเป็นไปได้อีกคนหนึ่งในที่เกิดเหตุคือCui Jian พ่อของร็อคชาวจีน. อัลบั้มรวมเพลงหายากชื่อ "Rock Pioneers" ก็ออกวางจำหน่ายเช่นกัน อัลบั้มนี้นำเสนอสไตล์การเล่นที่ดิบ ค่อนข้างนอกรีต เช่นเดียวกับการปฏิเสธ (แม้บางครั้งจะเป็นการล้อเลียน) ของดนตรีร็อกกระแสหลัก ยกเว้น Dream วงดนตรีเพียงวงเดียวในการรวบรวมที่ประสบความสำเร็จในกระแสหลักคือThan Manซึ่งเดินหน้าฟื้นฟูความนิยมของเพลงร็อคสำหรับ "มวลชน" He Yongพังค์สไตล์ตัวเอง ต่อต้านผู้เลียนแบบ Cantopopบนแผ่นดินใหญ่อย่างดุเดือด อัลบั้มเดียวของเขาGarbage Dumpได้รับความสนใจจากเยาวชนชาวจีนที่แปลกแยก และทำให้เขาได้รับการติดตามอย่างล้นหลาม ในปี 1995 วงพังค์อายุน้อยไม่กี่วง ( Brain Failure , Reflector , A Jerks และ 69 ) ได้ผลิตอัลบั้มชื่อ "Wuliao Contingent"无聊军队, แปลอีกชื่อหนึ่งว่า "กองพันแห่งความเบื่อหน่าย") ซึ่งเป็นตัวแทนของความเบื่อหน่ายและความคับข้องใจที่รู้สึกร่วมกันภายในภูมิทัศน์ของเมือง แนวหน้าคือ Brain Failure ซึ่งเป็นวงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในบรรดาวงดนตรีเหล่านี้ ซึ่งยังคงออกทัวร์ในระดับนานาชาติด้วยเสียงดนตรีแนวสกา/พังค์ ภาษาอังกฤษใช้เพื่อแสดงสิ่งที่เนื้อเพลงจีนทำไม่ได้ และใช้เพื่อข้ามไปยังตลาดเพลงตะวันตก ในปี 1998แฮงค์ ออน เดอะ บ็อกซ์ก่อตั้งวงพังก์หญิงล้วนวงแรกของจีน หนึ่งในจุดเปลี่ยนที่สำคัญสำหรับร็อคคือการ แสดงของ Cui Jianกับ The Rolling Stonesในปี 2546 เมื่ออายุได้ 42 ปี ซึ่งได้เปิดแนวเพลงดังกล่าวสู่คนทั่วโลกเป็นครั้งแรก

ร็อก รีไววัล (พ.ศ. 2543–ปัจจุบัน)

ตั้งแต่ปี 2543 ถึง 2547 โพสต์พังค์และ เอ็กซ์ตรีม เมทัลเข้าสู่วงการใต้ดินและได้รับความนิยมในหมู่แฟน ๆ ในปี พ.ศ. 2547-2548 Joyside จากปักกิ่งได้ออกทัวร์จีนเป็นครั้งแรก ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกัน Kevin Fritz ติดตามพวกเขาเพื่อสร้างภาพยนตร์เรื่อง "Wasted Orient" วางจำหน่ายในรูปแบบดีวีดีในปี 2550 โดยPlexifilm ^[6]ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเวอร์ชั่นของจีนเรื่องความเสื่อมถอยของอารยธรรมตะวันตก (เกี่ยวกับฉากพังค์ในแอลเอ) มันแสดงให้เห็นอย่างตลกขบขันถึงหลุมพรางที่เกี่ยวข้องกับการพยายามออกทัวร์ประเทศที่ไม่ค่อยชอบเพลงร็อคแอนด์โรลของ จีนดนตรี. ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ต้นฉบับของ Joyside ได้แก่ Bian Yuan, Liu Hao, Fan Bo, Yang Yang และ Xin Shuang แสดงให้เห็นตัวละครที่มีสีสันเหล่านี้จมอยู่ในแอลกอฮอล์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังรวมถึงเพลงในยุคแรกๆ ของ Joyside ซึ่งทำให้วงนี้เป็นที่รู้จักของสาธารณชน ภาพยนตร์เรื่อง "Wasted Orient" ไม่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการเมือง และหลีกเลี่ยงการวิจารณ์สังคมแบบผิวเผิน แม้ว่า Joyside จะไม่ได้เป็นที่รู้จักเป็นพิเศษในเรื่องพรสวรรค์ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้นำเสนอดนตรีร็อคของจีนในสหัสวรรษใหม่ในรูปแบบดนตรีที่สมจริง ดิบ และแท้จริงที่สุด ^{[ จำเป็นต้องอ้างอิง ]} .

ผู้กำกับเควิน ฟริตซ์:

ภาพยนตร์เรื่อง Wasted Orient เป็นอะไรที่บริสุทธิ์และเรียบง่าย มันซื่อสัตย์ มันคือแนวทางของร็อคแอนด์โรลจีนอย่างแท้จริง มันไม่มีเสน่ห์ มันสกปรก มันเต็มไปด้วยความสิ้นหวัง มันไม่เป็นที่ต้องการอย่างมากในสังคมนั้นและแสดงให้เห็นในการตอบสนองที่ไม่แยแสของประชาชนที่มีต่อมัน

ปัจจุบัน ไชนีสร็อคกำลังเพลิดเพลินกับสื่อใหม่ในรายการโทรทัศน์ยอดนิยมของจีน "Pepsi Battle of the Bands" (百事群音) [4]รายการสดประจำสัปดาห์ที่มีวงดนตรีร็อคชั้นนำ 10 วงจากทั่วประเทศจีนที่แข่งขันกันเพื่อเอาชีวิตรอดประจำสัปดาห์ . แต่ละตอนมีคนดังรับเชิญ เช่นCui Jian , Paul Wong , Richie Jen , Wang Feng , Van Fan , Jolin Tsai , MaydayและShow Loเป็นต้น รายการนี้สนับสนุนโดย Pepsi และผลิตโดย Ato Ato Integrated Media

เทศกาลดนตรีและดนตรี Beijing Midi Modern School

อีกก้าวสำคัญในการพัฒนาดนตรีร็อคของจีนคือBeijing Midi School of Musicในกรุงปักกิ่ง ก่อตั้งในปี 1993 โดย Zhang Fan เป็นโรงเรียนแห่งแรกในระดับประเทศที่เปิดสอนดนตรีแจ๊สและดนตรีร็อค Midi Modern Music Festivalเริ่มต้นในฐานะเทศกาลดนตรีของโรงเรียนในปี 1999 และก้าวไปสู่เทศกาลดนตรีร็อคที่ใหญ่ที่สุดในระดับประเทศ โดยมีผู้เข้าชมมากถึง 80,000 คนและวงดนตรีกว่า 100 วง ทั้งโรงเรียนและเทศกาลสนับสนุนฉากใต้ดินทั่วประเทศและเปิดประตูให้วงดนตรีต่างประเทศกว่า 18 วงในปี 2549 เพื่อแสดงในงานเทศกาลและที่อื่น ๆ ในประเทศ (เช่น Alev, Monokino, Yokohama Music Association, The Wombats เป็นต้น) 1 ^{[ ลิงก์เสียถาวร ]}

นอกจากโรงเรียน Midi แล้ว นิตยสารเพลงแนว หนัก Painkillerยังพยายามนำวงดนตรีเช่นEdguy , LacrimosaและHatesphereไปที่ประเทศจีนและจัดทัวร์ทั่วประเทศสำหรับพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแนวโลหะและโกธิค ทัวร์เหล่านี้ถือเป็นเหตุการณ์สำคัญในจีน

โอลิมปิก 2008 และแผ่นดินไหวที่เสฉวน

ข้อเสียเปรียบที่สำคัญของแวดวงดนตรีโดยทั่วไปคือการยกเลิกงานหลายรายการที่นำไปสู่การแข่งขันกีฬาโอลิมปิกปี 2008รวมถึงเหตุการณ์แผ่นดินไหวที่เสฉวน ในปี 2008 ^[ ต้องการ คำ^{ชี้แจง ]} เทศกาลดนตรี Midi Modern Music Festival ปี 2008 ถูกยกเลิก ( หมายเหตุการยกเลิก ) และเลื่อนออกไปเป็นเดือนตุลาคม 2008 คอนเสิร์ต Soilwork (การประกาศล่วงหน้า ) ต้องถูกยกเลิกเนื่องจากวงดนตรีไม่ได้รับวีซ่า และ Esplanade ของเยอรมันในฉงชิ่งถูกหยุดโดยผู้จัดงาน ( เปลี่ยนแปลง หมายเหตุ ).

แผ่นดินไหวในมณฑลเสฉวนโดยทั่วไปทำให้แวดวงดนตรีสั่นสะเทือน ทำให้เกิดคอนเสิร์ต "We are together" และ "Think of Sichuan" และกิจกรรมการกุศลมากมายทั่วกรุงปักกิ่งและเมืองอื่นๆ London Chinese Radio จัดทำSpecial Earthquake Editionในพ็อดคาสท์ New Sounds of China เพื่อครอบคลุมเรื่องนี้

ฉากเซี่ยงไฮ้

ประวัติศาสตร์เปิดกว้างสู่ภายนอกมากขึ้น เซี่ยงไฮ้เป็นบ้านของนักดนตรีจากทั่วโลก แหล่งกำเนิดอย่างไม่เป็นทางการของดนตรีแจ๊สในท้องถิ่นคือคลับ JZ ในขณะที่ดีเจและโปรดิวเซอร์อิเล็กทรอนิกส์มักเล่น The Shelter วงร็อคใต้ดินมารวมตัวกันที่ Yuyintang งาน World Expo 2010 และกิจกรรมเสริมทำให้เกิดข้อจำกัดทางกฎหมายในการแสดงสดและทำให้สถานที่ต่างๆ หยุดชะงักชั่วคราว แม้กระทั่งการเซ็นเซอร์วงดนตรีอินดี้ร็อกจากเซี่ยงไฮ้อย่าง Top Floor Circus ^[7]แต่ตั้งแต่ปลายปี 2010 เซี่ยงไฮ้ได้เห็นจำนวนผู้เข้าชมคอนเสิร์ต วงดนตรี และสถานที่แสดงดนตรีสดที่มีเว็บไซต์ บล็อก และค่ายเพลงอิสระเป็นภาษาอังกฤษและภาษาจีนโดยเฉพาะเพื่อส่งเสริมคอนเสิร์ตและศิลปิน ^[8]เนื่องจากเซี่ยงไฮ้เป็นแหล่งรวมของเยาวชนที่มีความคิดสร้างสรรค์มากที่สุด นักเรียนมัธยมปลายจึงมีส่วนร่วมกับวงการร็อคของเมืองนี้เป็นอย่างดี ตั้งแต่ปี 2010 ถึงปี 2014 เทศกาลดนตรี BRR Shanghai High School Music Festival ซึ่งจัดขึ้นโดย The BRR Shanghai High School Music League (การรวมตัวกันของนักดนตรีระดับมัธยมปลายที่ดีที่สุดในเซี่ยงไฮ้ที่ก่อตั้งโดย Xu Qifei) เริ่มมีอิทธิพลมากขึ้นและเริ่มกระแสของเทศกาลดนตรีระดับมัธยมปลายในเซี่ยงไฮ้ . ^{[9] [10] [11] [12]}

ศิลปิน

เดี่ยว

วงดนตรี

ดูเพิ่มเติม

• เทศกาลดนตรี Midi Modern
• เทศกาลป๊อปปักกิ่ง
• เทศกาลท้องฟ้าสมัยใหม่
• ซี-ป๊อป
• แคนโทป็อป
• โลหะหนักของจีน
• แมนโดป๊อป
• หินไต้หวัน

หมายเหตุ

อ้างอิง

• แคมป์เบล, โจนาธาน (2554). Red Rock: The Long Strange March of Chinese Rock and Rollหนังสือ Earnshaw วิดีโอของแคมป์เบลพูดถึงหนังสือของเขา
• โจนส์, แอนดรูว์ เอฟ. (1992). Like a Knife: อุดมการณ์และแนวเพลงจีนร่วมสมัย อิธากา นิวยอร์ก: โครงการเอเชียตะวันออก มหาวิทยาลัยคอร์เนล
• หว่อง, ซินเทีย พี. (2548). “'Lost Lambs': Rock, Gender, Authenticity and a Generational Response to Modernity in the People's Republic of China” ปริญญาเอก วิทยานิพนธ์. นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย, 2548
• แบรซ, ทิโมธี แอล.(1992). "ความทันสมัยและดนตรีในจีนร่วมสมัย: วิกฤต อัตลักษณ์ และการเมืองแห่งสไตล์" ปริญญาเอก วิทยานิพนธ์. ออสติน เท็กซัส: มหาวิทยาลัยเท็กซัส 2535
• สตีน, แอนเดรียส. Der Lange Marsch des Rock'n'Roll, Pop- und Rockmusik in der Volksrepublik China . เบอร์ลิน: LIT Verlag. ไอ3-8258-2941-3 
• อามาร์, นาธาเนล. (2565). "'เรามาจากใต้ดิน': ยึดพังก์จีนในปักกิ่งและอู่ฮั่น" , เพลงยอดนิยม , เล่มที่ 41, ฉบับที่ 2, หน้า 170 - 193

การรวบรวม

• 2003 - Beijing Band 2001: วงร็อคใหม่จากสาธารณรัฐประชาชนจีน ดนตรี Kemaxiu

ลิงค์ภายนอก

• ไทม์ไลน์การก่อตั้งวงตั้งแต่ปี 1984
• เส้นเวลาของแผ่นเสียงร็อค/พังก์/เมทัลของจีนทั้งหมดในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา
• ฐานข้อมูลร็อคจีน (ญี่ปุ่น, อังกฤษบ้าง)
• Rock in China (ไฟล์เก็บถาวรโดยละเอียดเกี่ยวกับเพลงร็อคจีนเป็นภาษาอังกฤษ)
• Rock in China - Wiki (ระบบวิกิเกี่ยวกับเพลงร็อคจีนเป็นภาษาอังกฤษ)
• นิตยสารเฮฟวีเมทัลจากประเทศจีน: Painkiller Mag
• คอลัมน์ Beijing Beat Regular ในฉากดนตรีจีน
• อาศัยอยู่ที่ Forbidden City Musician/ผู้เขียนDennis Reaบันทึกฉากเพลงร็อคของจีนยุคแรกๆ
• "ประวัติของร็อคจีน: โพสต์พังค์ โพสต์การเมือง และโพสต์ผู่ตงหัว"การวิเคราะห์พัฒนาการทางโวหารของร็อคในจีน
• "The Sound Stage"ซีรีส์เว็บวิดีโอที่ผลิตโดย China Radio International ในปักกิ่ง เกี่ยวกับดนตรีจีนใต้ดิน
• "ประวัติร็อกแอนด์โรลล์จีนของ Fa Zi"นักดนตรี/ผู้ประพันธ์Kevin Salvesonบันทึกความทรงจำของ YuanMingYuan และวงการร็อกจีนในช่วงต้นทศวรรษ 1990

สถานีวิทยุที่เล่นเพลงร็อคจีน

• 华流另类AllChinaAlternative https://web.archive.org/web/20090222033724/http://www.live365.com/stations/bluemonty2
• 伦敦华语 London Chinese Radio http://www.londonhuayu.co.uk/

การฟัง

• สัมภาษณ์ Dennis Rea เกี่ยวกับวงร็อคจีนยุคแรกจาก KUOW, 9 พฤศจิกายน 2549
• "A History of Chinese Rock: Post-Punk, Post-Politics and Post-Putonghua" การวิเคราะห์พัฒนาการทางโวหารของร็อคในประเทศจีน Paul Kendall เมษายน 2552