ชิคาโก้ บลูส์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

Chicago blues เป็นเพลงบลูส์รูปแบบหนึ่งที่พัฒนาขึ้นในชิคาโกรัฐอิลลินอยส์ มีพื้นฐานมาจากสำนวนบลูส์ก่อนหน้านี้ เช่นเดลต้าบลูส์แต่แสดงในสไตล์คนเมือง มันพัฒนาควบคู่ไปกับGreat Migrationในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ยี่สิบ คุณสมบัติหลักที่ทำให้ชิคาโก้บลูส์แตกต่างจากแบบดั้งเดิม เช่นเดลต้าบลูส์คือการใช้เครื่องดนตรีไฟฟ้าอย่างโดดเด่น โดยเฉพาะกีตาร์ไฟฟ้าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการใช้เอฟเฟกต์อิเล็กทรอนิกส์ เช่นการบิดเบือนและโอเวอร์ไดรฟ์

Muddy Watersเพื่อนร่วมงานของนักดนตรีเดลต้าบลูส์Son HouseและRobert Johnsonอพยพไปยังชิคาโกในปี 1943 โดยร่วมงานกับBig Bill Broonzyซึ่งพวกเขาได้พัฒนารูปแบบดนตรีบลูส์ที่โดดเด่น เข้าร่วมโดยศิลปินเช่นWillie Dixon , Howlin' WolfและJohn Lee Hookerชิคาโกบลูส์เข้าถึงผู้ชมต่างประเทศในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 ซึ่งส่งผลกระทบโดยตรงไม่เพียงต่อการพัฒนา นักดนตรี ร็อกแอนด์โรล ยุคแรก เช่นChuck BerryและBo Diddleyแต่ยังเอื้อมข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกเพื่อมีอิทธิพลต่อทั้งบลูส์ของอังกฤษและต้นการแสดง ฮาร์ดร็อกเช่นEric Clapton , Rolling StonesและLed Zeppelin ค่ายเพลงชื่อดังอย่างVee-Jay RecordsและChess Recordsช่วยส่งเสริมและเผยแพร่สไตล์นี้ เทศกาลChicago Bluesจัดขึ้นทุกปีตั้งแต่ปี 1984 ในวันครบรอบการเสียชีวิตของ Muddy Waters เพื่อเป็นการอนุรักษ์และส่งเสริม Chicago Blues

ประวัติ

Urban blues มีวิวัฒนาการมาจากเพลงบลูส์แบบคลาสสิกภายหลังGreat Migrationหรือ Great Northern Drive ซึ่งทั้งถูกบังคับและสมัครใจในบางครั้งของชาวแอฟริกันอเมริกันจากทางตอนใต้ของสหรัฐฯ ไปยังเมืองอุตสาหกรรมทางตอนเหนือ เช่น ชิคาโก Big Bill BroonzyและMuddy Waters เข้าร่วมการอพยพดังกล่าวโดยตรง เช่นเดียวกับคนอื่นๆ อีกหลายๆ คน ที่หลบหนี กฎหมาย Jim Crowทางตอนใต้ที่รุนแรงกว่า Bruce Iglauerผู้ก่อตั้งAlligator Recordsระบุว่า "ชิคาโก้บลูส์เป็นดนตรีของเมืองอุตสาหกรรม และมีความรู้สึกทางอุตสาหกรรมเกี่ยวกับเรื่องนี้" นอกจากนี้ เควิน มัวร์ นักร้องและนักกีตาร์ของชิคาโก้บลูส์ตระหนักถึงการเปลี่ยนแปลงของเพลงบลูส์ โดยกล่าวว่า "คุณต้องใส่ชีวิตใหม่เข้าไป เลือดใหม่ มุมมองใหม่ คุณไม่สามารถพูดถึงล่อต่อไปได้ ทำงานต่อไป" เขื่อน" ชิคาโกบลูส์ ได้ รับอิทธิพลอย่างมากจากมิสซิสซิปปี้บลูส์ที่เดินทางไปชิคาโกในช่วงต้นทศวรรษที่ 1940 ชิคาโกบลูส์มีพื้นฐานมาจากเสียงของกีตาร์ไฟฟ้าและฮาร์โมนิกา โดยฮาร์โมนิกาที่เล่นผ่านระบบ PAหรือเครื่องขยายสัญญาณกีตาร์ ทั้งแบบขยายหนักและบ่อยครั้งจนถึงจุดผิดเพี้ยน และส่วนจังหวะของกลองและเบส (ดับเบิลเบสในตอนแรก และกีตาร์เบสไฟฟ้ารุ่นต่อมา) กับเปียโนขึ้นอยู่กับเพลงหรือผู้แสดง

Urban blues เริ่มต้นในชิคาโกและเซนต์หลุยส์โดยเป็นเพลงที่สร้างขึ้นโดยนักดนตรีนอกเวลาที่เล่นเป็นนักดนตรีข้างถนนในงานปาร์ตี้เช่าและกิจกรรมอื่นๆ ในชุมชนคนผิวสี ตัวอย่างเช่น นักกีตาร์คอขวดKokomo Arnoldเป็นช่างเหล็กและมี ธุรกิจ แสงจันทร์ที่ทำกำไรได้มากกว่าดนตรีของเขามาก [2]

ศูนย์บ่มเพาะสำหรับชิคาโก้บลูส์ในยุคแรกคือตลาดกลางแจ้งที่ถนน Maxwellซึ่งเป็นหนึ่งในตลาดกลางแจ้งที่ใหญ่ที่สุดในประเทศ ชาวชุมชนคนผิวสีมักจะซื้อและขายอะไรก็ได้ เป็นสถานที่ปกติสำหรับนักดนตรีบลูส์ในการแสดง หาคำแนะนำ และพบปะกับนักดนตรีคนอื่นๆ เส้นทางมาตรฐานสำหรับนักดนตรีบลูส์คือการเริ่มต้นจากการเป็นนักดนตรีข้างถนนและในงานปาร์ตี้ที่บ้าน และในที่สุดก็หาทางไปสู่คลับบลูส์ คลับเพลงบลูส์แห่งแรกในชิคาโกส่วนใหญ่อยู่ในย่านคนดำส่วนใหญ่ทางฝั่งใต้โดยมีเพียงไม่กี่แห่งในย่านสีดำเล็กๆ ทางฝั่งตะวันตก. เทรนด์ใหม่ในเทคโนโลยี ถนนที่วุ่นวาย และบาร์ที่เพิ่มเสียงกลองให้กับส่วนผสมไฟฟ้า ทำให้เกิดวัฒนธรรมคลับรูปแบบใหม่ หนึ่งในร้านที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Ruby Lee Gatewood's Tavern ซึ่งผู้อุปถัมภ์รู้จักในชื่อ "The Gates" ในช่วงทศวรรษที่ 1930 แทบทุกศิลปินชื่อดังเล่นที่นั่น [3]

สิ่งที่ผลักดันให้เกิดอิทธิพลในระดับนานาชาติคือการส่งเสริมบริษัท แผ่นเสียงเช่นParamount Records , RCA VictorและColumbia Records [4]ผ่านบริษัทแผ่นเสียงดังกล่าว ชิคาโกบลูส์กลายเป็นองค์กรการค้า ดนตรีรูปแบบใหม่ได้มาถึงยุโรปและสหราชอาณาจักรในที่สุด ในทศวรรษที่ 1960 นักดนตรีรุ่นเยาว์ชาวอังกฤษได้รับอิทธิพลอย่างสูงจากเพลงบลูส์ของชิคาโก ส่งผลให้เกิดขบวนการ เพลงบลูส์ของอังกฤษ

ตามที่Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) ชิคาโกบลูส์เห็นเอกสารที่ดีที่สุดในช่วงทศวรรษ 1970 ต้องขอบคุณAlligator Recordsและเจ้าของBruce Iglauer ซึ่ง Robert Christgauบรรยายว่าเป็น "นักหมากรุกพื้นบ้านLeonard [ 5]

อิทธิพลของชิคาโกบลูส์

ชิคาโกบลูส์เป็นหนึ่งในอิทธิพลที่สำคัญที่สุดของดนตรีร็อคยุคแรก Chuck Berryเซ็นสัญญากับChess Recordsซึ่งเป็นหนึ่งในค่ายเพลงบลูส์ที่สำคัญที่สุดของชิคาโก Berry ได้พบและได้รับอิทธิพลจากMuddy Watersในชิคาโก และ Waters แนะนำให้เขาไปออดิชั่นสำหรับ Chess Willie Dixonและนักดนตรีบลูส์คนอื่นๆ เล่นในเพลงยุคแรกๆ ของ Berry [6] ในสหราชอาณาจักรในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ตีกลุ่ม[7]เช่นRolling Stones , [8] the YardbirdsและAnimal (ขนานนามการบุกรุกของอังกฤษในสหรัฐอเมริกา) ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปินบลูส์ของชิคาโก [9] [10] [11]สองคนสุดท้ายทำหน้าที่เป็นนักดนตรีสนับสนุนให้กับซันนี่ บอย วิลเลียมสันที่ 2และได้ทำการบันทึกครั้งแรกร่วมกับเขาเมื่อเขาไปเที่ยวอังกฤษในปี 2506 และ 2507 [12] ในเวลาเดียวกัน ศิลปินชาวอเมริกัน เช่น วงดนตรีบลูส์ Paul Butterfield (ซึ่งรวมถึงสมาชิกสองคนของHowlin' Wolf 's band) [13] จอห์น พี. แฮมมอนด์และชาร์ลี มุสเซลไวท์แสดงในสไตล์ชิคาโกบลูส์ ต่อมาCream , Rory Gallagher , [14]และAllman Brothers Bandยังติดตามการตีความเพลงบลูส์ของชิคาโกและช่วยให้เพลงบลูส์ร็อคเป็นที่ นิยม

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. William H. Frey, "The New Great Migration: Black Americans' Return to the South, 1965–2000", The Brookings Institution, May 2004, pp. 1–3เข้าถึงเมื่อ 19 มีนาคม 2008
  2. โอ๊คลีย์, ไจล์ส (1976). เพลงของปีศาจ: ประวัติของบลูส์ นิวยอร์ก: Taplinger หน้า 177. ISBN 0800821890.
  3. โรว์, ไมค์ (1973). ชิคาโก บลูส์: เมืองและดนตรี . ลอนดอน: Da Capo Press. หน้า 40–49. ISBN 0-306-80145-0.
  4. โอ๊คลีย์, ไจล์ส (1976). เพลงของปีศาจ: ประวัติของบลูส์ นิวยอร์ก: Taplinger หน้า 172. ISBN 0800821890.
  5. คริสต์เกา, โรเบิร์ต (1981) "ทศวรรษ" . คู่มือบันทึกของ Christgau: อัลบั้มร็อคแห่งยุคเจ็ดสิบ ทิกเนอร์ แอนด์ ฟิลด์ISBN 0899190251. สืบค้นเมื่อ6 เมษายน 2019 – ผ่าน robertchristgau.com.
  6. ^ "ชัค เบอร์รี่" . ประวัติ ของrock.com สืบค้นเมื่อ15 ธันวาคม 2556 . ขณะเข้าร่วมไนท์คลับในชิคาโกในปี 1955 Berry ได้พบกับไอดอลของเขา Muddy Waters และถาม Waters ว่าเขาสามารถทำลายสถิติได้อย่างไร Waters แนะนำให้เขาไปที่ Leonard Chess แห่ง Chess Records
  7. ชวาร์ตซ์, โรเบอร์ตา. สหราชอาณาจักรมีเพลงบลูส์อย่างไร: การส่งผ่านและการต้อนรับสไตล์อเมริกันบลู ส์ในสหราชอาณาจักร ลอนดอน: เลดจ์.
  8. ฮาร์ต, รอน (2 ธันวาคม 2559). อิทธิพลสำคัญที่น่าแปลกใจเบื้องหลัง 'Blue & Lonesome' ของ The Rolling Stones" . Observer.com . สืบค้นเมื่อ23 สิงหาคม 2018 . เมื่อ Rolling Stones รวมตัวกันครั้งแรกในปี 1962 มันเป็นความรักที่มีร่วมกันสำหรับ Chicago blues ที่รวมพวกเขาให้เป็นกลุ่มที่เหนียวแน่น
  9. ^ อินาบะ, มิทสึโตชิ. ผลงานของวิลลี่ ดิกสันเรื่องเดอะบลูส์: จากการบันทึกในยุคแรกๆ จนถึงปีหมากรุกและงูเห่า ค.ศ. 1940-1971 อ. มหาวิทยาลัยโอเรกอน 2548 Np: UMI 2548
  10. ^ มูลนิธิเพื่อการวิจัยในศิลปะสร้างสรรค์แอฟโฟร-อเมริกัน "Muddy (né McKinley Morganfield) Waters" มุมมองสีดำในดนตรี Vol. 11. หมายเลข 2 (1983): 230-31
  11. ^ "ฮาวลิน หมาป่า" สารานุกรมเพลงยอดนิยม. ฉบับที่ 4 ปี 2549
  12. แมคนีล, เจสัน. " ซันนี่ บอย วิลเลียมสัน: ยูเค บลูส์ " . เพลงทั้งหมด. สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2020 .
  13. ^ เลกเก็ตต์, สตีฟ. วง Paul Butterfield Blues:ชีวประวัติ เพลงทั้งหมด. สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2020 .
  14. คอนนอตัน, มาร์คัส (2012). Rory Gallagher ชีวิตและเวลาของเขา สำนักพิมพ์คอลลินส์ ISBN 9781848891531.

อ่านเพิ่มเติม

  • คีล, ชาร์ลส์ (1991) [1966]. เออร์เบินบลูส์ . ชิคาโก อิลลินอยส์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก หน้า 255 + ix + 8pp ของจาน ISBN 0-226-42960-1.
  • โอ๊คลีย์, ไจล์ส (1976). เพลงของปีศาจ: ประวัติของบลูส์ ลอนดอน: บีบีซี. หน้า 287. ISBN 0-563-16012-8.

ลิงค์ภายนอก