ร็อกแอนด์โรลอังกฤษ

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

British rock and rollหรือบางครั้งBritish rock 'n' rollเป็นรูปแบบของเพลงยอดนิยมที่มีพื้นฐานมาจาก American rock and rollซึ่งเกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 1950 และได้รับความนิยมจนกระทั่งถึงการมาถึงของดนตรีแนวบีทในปี 1962 โดยทั่วไปได้รับการพิจารณา ด้อยกว่าประเภทอเมริกัน และสร้างผลกระทบในระดับสากลหรือยั่งยืนเพียงเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม การสร้างเยาวชนและวัฒนธรรมดนตรีสมัยนิยมของอังกฤษเป็นสิ่งสำคัญ และเป็นปัจจัยสำคัญในการพัฒนาที่ตามมาซึ่งนำไปสู่การรุกรานของอังกฤษในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ตั้งแต่ปี 1960 ดาราบางคนในแนวเพลงที่โด่งดังที่สุดคือCliff Richardสามารถรักษาอาชีพที่ประสบความสำเร็จไว้ได้ และมีการฟื้นฟูเพลงรูปแบบนี้เป็นระยะๆ

ต้นกำเนิด

เครื่องดนตรีของกลุ่ม skiffle the Quarrymenซึ่งในที่สุดจะกลายเป็นThe Beatles

ในปี 1950 สหราชอาณาจักรอยู่ในตำแหน่งที่ดีในการรับดนตรีร็อกแอนด์โรลอเมริกันและวัฒนธรรม[1]มันใช้ภาษากลางร่วมกัน ได้สัมผัสกับวัฒนธรรมอเมริกันผ่านการประจำการของกองทหารอเมริกันในประเทศ และถึงแม้จะไม่ได้รับความเจริญรุ่งเรืองทางเศรษฐกิจแบบเดียวกับสหรัฐอเมริกา แต่ก็มีพัฒนาการทางสังคมที่คล้ายคลึงกันหลายประการ ซึ่งไม่น้อยไปกว่านั้นคือ การเกิดขึ้นของกิจกรรมสันทนาการและวัฒนธรรมย่อยที่แตกต่างกันของเยาวชน เรื่องนี้เห็นได้ชัดเจนที่สุดในการเพิ่มขึ้นของเท็ดดี้ บอยส์ในหมู่เยาวชนชนชั้นแรงงานในลอนดอนตั้งแต่ราวๆ ปี 1953 ซึ่งนำเอารูปแบบเอ็ดเวิร์ดเดียนในรุ่นปู่ของพวกเขามาใช้[2]

ผู้ชมชาวอังกฤษคุ้นเคยกับดนตรีป๊อบอเมริกัน และนักดนตรีชาวอังกฤษได้รับอิทธิพลจากสไตล์ดนตรีอเมริกันแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแทรดแจ๊ซซึ่งเผยให้เห็นถึงบรรพบุรุษของร็อกแอนด์โรล รวมทั้งบูกี้-วูกีและบลูส์ด้วย[3]จากนี้โผล่ออกskiffleบ้าคลั่งในปี 1955 นำโดยลอนนี่โดนิรุ่นที่มีของ " ร็อคแถวเกาะ " ถึงTop 10ในอังกฤษใจซื่อแผนภูมิ [4]Skiffle ได้ผลิตเพลงลูกทุ่งอเมริกันแบบ Anglicised และส่วนใหญ่เป็นมือสมัครเล่น โดยส่วนใหญ่มีความโดดเด่นในการสร้างแรงบันดาลใจให้ผู้คนมากมายหันมาใช้ดนตรี สิ่งเหล่านี้รวมถึงนักแสดงร็อกแอนด์โรล โฟล์ค อาร์แอนด์บี และบีทรุ่นต่อๆ มาหลายคน รวมถึงจอห์น เลนนอนและพอล แม็คคาร์ทนีย์ซึ่งแสดงร่วมกันครั้งแรกในกลุ่มQuarrymen skiffle ในปี 1957 [4]

ในเวลาเดียวกัน ผู้ชมชาวอังกฤษเริ่มที่จะพบกับอเมริกันร็อกแอนด์โรล สำหรับหลายๆ คน เรื่องนี้เกิดขึ้นครั้งแรกผ่านภาพยนตร์อเมริกัน เช่นBlackboard Jungle (1955) และRock Around the Clock (1955) [5]ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องมีBill Haley และ His Comets ที่ตี " Rock Around the Clock " และช่วยให้มันขึ้นอันดับ 1 ในชาร์ตสหราชอาณาจักรในปี 1955 และอีกครั้งในปี 1956 นอกจากนี้ยังทำให้เกิดความตื่นตระหนกทางศีลธรรมเมื่อผู้ชมภาพยนตร์วัยเยาว์ฉีกที่นั่งเพื่อเต้นรำ ซึ่งช่วยระบุร็อกแอนด์โรลด้วยการกระทำผิด สิ่งนี้นำไปสู่การถูกห้ามโดยสถานีโทรทัศน์และวิทยุ ทำให้เป็นขบวนการเยาวชนใต้ดิน ซึ่งเป็นที่ยอมรับอย่างกว้างขวางในวัฒนธรรมย่อยของเท็ดดี้บอย [6] ในปี 1950,

วิทยุในสหราชอาณาจักรอยู่ในมือของBBCโดยเฉพาะ เพลงยอดนิยมเล่นเฉพาะในรายการLightและการเล่นแผ่นเสียงถูกจำกัดอย่างมากโดยการจัด " เข็มเวลา " อย่างไรก็ตาม การแสดงร็อกแอนด์โรลของอเมริกาได้กลายเป็นกำลังหลักในชาร์ตสหราชอาณาจักร Elvis Presleyขึ้นอันดับ 2 ในชาร์ต UK ด้วยเพลง "Heartbreak Hotel" ในปี 1956 และมีซิงเกิ้ลอีก 9 เพลงใน Top 30 ในปีนั้น หมายเลข 1 แรกของเขาคือ "All Shook Up" ในปี 1957 และจะมีชาร์ตท็อปเปอร์มากขึ้นสำหรับเขาและสำหรับBuddy Holly และ CricketsและJerry Lee Lewisในอีกสองปีข้างหน้า [7]

การเกิดขึ้นและการพัฒนา

ทอมมี่ สตีลหนึ่งในร็อกแอนด์โรลเลอร์ชาวอังกฤษคนแรกที่แสดงในสตอกโฮล์มในปี 2500

การตอบสนองครั้งแรกของวงการเพลงอังกฤษคือการพยายามผลิตสำเนาบันทึกของอเมริกาให้ถูกต้อง สิ่งเหล่านี้มักถูกบันทึกโดยนักดนตรีของเซสชั่นและถึงแม้จะโน้ตที่สมบูรณ์แบบ แต่ก็ขาดพลังงานและความเป็นธรรมชาติที่มีลักษณะเฉพาะของร็อกแอนด์โรลอเมริกัน พวกเขามักถูกไอดอลวัยรุ่นเลือกร่วมพยายามบุกเข้าสู่ตลาดเยาวชนที่กำลังเติบโตอย่างกะทันหัน [1]ร็อกแอนด์โรลเลอร์ระดับรากหญ้าของอังกฤษมากขึ้นในไม่ช้าก็เริ่มปรากฏขึ้น หลายคนหลุดพ้นจากความนิยมของ skiffle ที่ลดลง รวมถึงWee Willie Harris (มักจะให้เครดิตเป็นคนแรก) และTommy Steeleผู้พิสูจน์ความสำเร็จสูงสุดของคลื่นลูกแรกนี้ และเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ถูกแท็กว่าเป็น "บริติชเอลวิส" เขาไปถึง 20 อันดับแรกด้วยเพลง "Rock with the Caveman" และอันดับ 1 ด้วย " Singing the Blues " ในปี 1956 [1] [8]อีกคำตอบหนึ่งคือให้เล่น Rock and Roll เป็นเรื่องตลก – " Rock and Roll Call ของBloodnok " บันทึกโดยThe Goonsขึ้นถึงอันดับ 3 ในชาร์ตเมื่อปลายปี 1956

ดนตรีร็อกแอนด์โรลสไตล์อังกฤษที่ดูสุภาพ ตลกขบขัน หรือเลียนแบบโดยสิ้นเชิงในช่วงเวลานี้ หมายความว่าผลิตภัณฑ์ของอเมริกายังคงโดดเด่น อย่างไรก็ตาม กระบวนการนี้มีความสำคัญในการวางแนวของอุตสาหกรรมแผ่นเสียงของอังกฤษต่อตลาดเยาวชนและดนตรีแบบกลุ่มโดยทั่วไป ในปีพ.ศ. 2501 สหราชอาณาจักรได้ผลิตเพลงร็อกแอนด์โรลและดาราเพลงร็อกแอนด์โรลที่ "แท้จริง" เมื่อCliff Richardและ the Driftersขึ้นถึงอันดับ 2 ในชาร์ตด้วย " Move It " ซึ่งสามารถผสมผสานดนตรีร็อกแอนด์โรลแนวบลูซีเข้ากับเนื้อร้องและทัศนคติที่น่านับถือ . [9]

ความสำเร็จของ "Move It" ส่วนหนึ่งเกิดจากการปรากฏตัวในรายการโทรทัศน์อิสระOh Boy! (1958–9). ตามมาด้วยความพยายามครั้งแรกของ BBC ในการเขียนโปรแกรมเพลงสำหรับเยาวชนSix-Five Special (1957–58) ด้วยการแสดงที่เน้นดนตรีมากขึ้นซึ่งช่วยส่งเสริมอาชีพของร็อคและโรลเลอร์ชาวอังกฤษอย่างMarty Wilde , Johnny Gentle , Vince กระตือรือร้น , อดัม เฟธและดัฟฟี่ พาวเวอร์ทั้งหมดจัดการโดยแลร์รี พาร์นส์ผู้ซึ่งได้ตั้งชื่อบนเวทีให้กับพวกเขาด้วย[1]

การแสดงเหล่านี้และอื่นๆ ของอังกฤษมีเพลงฮิตหลายชุดในช่วงปลายทศวรรษ 1950 คลิฟฟ์ ริชาร์ด และในฐานะศิลปินบรรเลงบรรเลงThe Shadowsวงดนตรีใหม่ของเขา เป็นวงดนตรีร็อกแอนด์โรลที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในยุคนั้น The Shadows และโดยเฉพาะอย่างยิ่งมือกีตาร์Hank Marvinมีอิทธิพลอย่างมากต่อนักดนตรีรุ่นต่อๆ มา ซึ่งช่วยประสานกลุ่มกลอง เบส ริธึม และลีดกีตาร์สำหรับวงดนตรีในอังกฤษ[10]อย่างไรก็ตาม เมื่อมองย้อนกลับไป งานของพวกเขามักจะถูกมองว่าเป็นการเลียนแบบร็อกแอนด์โรลอเมริกัน[1]โดยเฉพาะอย่างยิ่ง คลิฟฟ์ ริชาร์ดลดภาพลักษณ์ย่อยของเอลวิส ร็อกแอนด์โรลลงอย่างรวดเร็วสำหรับสไตล์กระแสหลักที่นุ่มนวลกว่า ดังที่เห็นได้ในหมายเลข 1 แรกของเขา " Living Doll" และเพลงบัลลาดชุดต่อๆ มาที่มีเพลงร็อกแอนด์โรลน้อยมาก[11]

ท่ามกลางความมีชีวิตชีวาที่จำกัดในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 ร็อกแอนด์โรลของอังกฤษ มีการแสดงที่มีพลังมากขึ้น สิ่งเหล่านี้รวมถึงBilly Furyซึ่งการประพันธ์เพลงแบบอะบิลลีซึ่งได้รับความช่วยเหลือจากกีตาร์ของJoe Brownใน "ผลงานชิ้นเอก" ของเขา[8] 1960 LP Sound of Furyถือเป็นงานที่ดีที่สุดในยุคนั้น[12] Tony Sheridan , Vince TaylorและScreaming Lord Sutch และ Savagesยังผลิตงานบางอย่างที่สามารถเปรียบเทียบได้กับ American rock and roll นักร้องคนอื่น ๆ ที่ออกบันทึกรวมถึงTerry Dene "นักร้องร็อกแอนด์โรลที่ดี"; (8) จอห์นนี่ แบรนดอนซึ่งออกทัวร์ในสหรัฐอเมริกาในปี 1956 โดยได้รับฉายาว่าเป็น "ราชาเพลงร็อกแอนด์โรล"; [8] ดิคกี้ไพรด์ , รอยหนุ่มและเฮเลนชาปิโร [8] การกระทำเพียงอย่างเดียวที่จะสร้างสิ่งที่ได้รับการอธิบายว่าเป็น "พรีบีทเทิลร็อคคลาสสิก" คือจอห์นนี่คิดด์และโจรสลัดซึ่งเพลง " Shakin' All Over " กลายเป็นมาตรฐานร็อคแอนด์โรล[1]

หลายคนที่ยั่งยืนและนวัตกรรมบันทึกอังกฤษของรอบระยะเวลาที่ถูกผลิตโดยโจอ่อนโยน ซึ่งรวมถึงเพลง " Johnny Remember Me " ของJohn Leytonซึ่งเป็นเพลงอันดับหนึ่งของสหราชอาณาจักรในปี 1961 และ"Telstar" ที่เล่นโดยThe Tornadosในปี 1962 ซึ่งขึ้นเป็นอันดับ 1 ในสหราชอาณาจักรและกลายเป็นสถิติแรกของกลุ่มชาวอังกฤษที่ขึ้นอันดับหนึ่งใน100 ร้อน [13]

การเสื่อมและการฟื้นคืนชีพ

Shakin Stevensนักฟื้นฟูร็อกแอนด์โรลแสดงในปี 1976

ร็อกแอนด์โรลของอังกฤษลดลงอย่างรวดเร็วเมื่อเผชิญกับเพลงบีตใหม่หลังปี 2505 ในขณะที่การแสดงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดบางรายการ โดยเฉพาะคลิฟฟ์ ริชาร์ด สามารถยึดตำแหน่งในชาร์ตได้ แต่ร็อกแอนด์โรลของอังกฤษแทบจะหายไปจากชาร์ต เมื่อเป็นจังหวะแล้วกลุ่มตาม R&B เริ่มครอบงำ[1]หลายคนร็อคอังกฤษและลูกกลิ้งยังคงอาชีพของพวกเขาเป็นครั้งคราวและวงดนตรีที่เชี่ยวชาญในรูปแบบ แต่ความสำเร็จที่สำคัญสำหรับประเภทที่หาได้ยาก

มีการฟื้นตัวของร็อกแอนด์โรลของอังกฤษเป็นระยะ โดยการฟื้นฟูที่ประสบความสำเร็จเริ่มต้นขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1970 ซึ่งได้เห็นการแสดงป๊อปที่ชวนให้นึกถึงอดีตอย่างShowaddywaddyและAlvin Stardust (ซึ่งอย่างเชน เฟนตัน ประสบความสำเร็จในชาร์ตในช่วงต้นทศวรรษ 1960) [ 8]เพลิดเพลินกับเพลงฮิตติดอันดับท็อปเท็นในชาร์ตสหราชอาณาจักร[14]การกระทำเหล่านี้ได้เข้าร่วมในชาร์ตโดยย้อนยุคอื่น ๆ ทำหน้าที่ในช่วงปลายปี 1970 รวมทั้งปาเป้าและMatchboxการฟื้นตัวยังคงดำเนินต่อไปในทศวรรษ 1980 สาเหตุหลักมาจากความนิยมของShakin' Stevensซึ่งกลายมาเป็น "ซิงเกิลชาร์ตที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของทศวรรษ 1980" ของสหราชอาณาจักร[15] [16]และปรากฏบ่อยในเด็กรายการโทรทัศน์เช่นโหระพาแปรงแสดงและRazzmatazz [17] อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่นั้นมาการฟื้นฟูในวงกว้างก็ยากจะเข้าใจ [18]

อิทธิพล

โดยทั่วไปแล้ว ร็อกแอนด์โรลของอังกฤษในยุคแรกเป็นผลิตภัณฑ์ชั้นสองและมีผลกระทบเพียงเล็กน้อยต่อตลาดอเมริกา โดยที่การกระทำของอังกฤษก่อนปี 2506 แทบไม่เป็นที่รู้จัก ในสหราชอาณาจักรความสำคัญของพวกเขาก็ถูกจำกัดเช่นกันวงริทึ่มและบลูส์ของอังกฤษอย่างโรลลิงสโตนส์และยาร์ดเบิร์ดสจงใจหันหลังให้ร็อกแอนด์โรลไปสู่แหล่งกำเนิดในอเมริกา แม้กระทั่งบีทแบนด์รุ่นต่อๆ มาที่เป็นหนี้เพลงร็อกแอนด์โรลมากกว่า เพลงที่ศิลปินชาวอเมริกันทำปกบ่อยๆ เช่นชัค แบล็กเบอร์รีแต่ไม่ค่อยได้ใช้วัสดุจากอังกฤษ[1]ร็อกแอนด์โรลอังกฤษยุคแรกไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นแรงบันดาลใจและมีอิทธิพลต่อเครื่องมือและรูปร่างของดนตรีบีทที่เป็นหัวหอกในการบุกรุกของอังกฤษ แต่ต้องมีการเปลี่ยนแปลงอย่างมีนัยสำคัญเป็นสิ่งใหม่และมีความสำคัญเพื่อที่จะมีผลกระทบนอกเขตแดนของตัวเอง [1]

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. a b c d e f g h i R. Unterberger, "British Rock & Roll Before the Beatles" , Allmusicดึงข้อมูลเมื่อ 24 กรกฎาคม 2009
  2. D. O'Sullivan, The Youth Culture (London: Taylor & Francis, 1974), pp. 38–9.
  3. ^ JR Covach กรัมและ MacDonald เนเข้าใจร็อค: บทความในการวิเคราะห์ดนตรี (Oxford: Oxford University Press, 1997), หน้า 60.
  4. a b M. Brocken, The British folk revival, 1944–2002 (Aldershot: Ashgate, 2003), pp. 69–80.
  5. ^ โวลต์พอร์เตอร์,อังกฤษภาพยนตร์แห่งปี 1950: ลดลงของการแสดงความเคารพ (Oxford: Oxford University Press, 2007), หน้า 192.
  6. ^ T. Gracyk, I Wanna Be Me: Rock Music and the Politics of Identity (Temple University Press, 2001), pp. 117–8.
  7. ^ P. Gambaccini, T. Rice and J. Rice, British Hit Singles (6th edn., 1985), pp. 331–2.
  8. a b c d e f Solly, Bob (กรกฎาคม 2013). "สหราชอาณาจักรเขย่าขวัญเดอะบีทเทิลส์" นักสะสมแผ่นเสียง (416): 73–81
  9. ดี. แฮทช์, เอส. มิลวาร์ด, From Blues to Rock: an Analytical History of Pop Music (Manchester: Manchester University Press, 1987), p. 78.
  10. ^ AJ มิลลาร์,กีต้าร์ไฟฟ้า: ประวัติศาสตร์ของไอคอนอเมริกัน (JHU กด, 2004), หน้า 150.
  11. S. Whiteley, Too Much Too Young: Popular Music, Age and Gender (ลอนดอน: Routledge, 2005), p. 158.
  12. ^ V. Bogdanov, ซี Woodstra, ST Erlewine,เพลงทั้งหมดคู่มือร็อค: แตกหักคู่มือ Rock, Pop และจิตวิญญาณ , P (Backbeat หนังสือ 3 EDN 2002.) 442.
  13. ^ โจอ่อนโยน: ชีวประวัติโดยริชชี่ Unterberger ที่ Allmusic.comเรียก 30 กันยายน 2013
  14. ^ "SHOWADDYWADDY | full Official Chart History | Official Charts Company" . Officialcharts.com . สืบค้นเมื่อ7 มกราคม 2021 .
  15. ^ "เช็กกินอีกครั้ง - นิตยสารบันทึกรวบรวม" REcordcollectormag.com . สืบค้นเมื่อ7 มกราคม 2021 .
  16. แม็คลาเรน, เจมส์ (8 พฤษภาคม 2555). "เพลงเวลส์: เมื่อ Shaky ครองชาร์ต" . บีบีซี . เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 11 พฤษภาคม 2555
  17. ^ "เช็กกินสตีเว่น: 'ผมเป็นมากกว่าดวงจันทร์เล่นเอลวิสเป็นครั้งแรกที่ผมได้รับค่าจ้างตามปกติ. ' " เดอะการ์เดียน . 18 พฤศจิกายน 2563 . สืบค้นเมื่อ7 มกราคม 2021 .
  18. S. Brown, Marketing: the Retro Revolution (SAGE, 2001), พี. 131.