การรุกรานของอังกฤษ

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

การรุกรานของอังกฤษ
เป็นส่วนหนึ่งของSwinging Sixtiesและวัฒนธรรมต่อต้านในวงกว้างของทศวรรษที่ 1960
The Beatles ในอเมริกา.JPG
การมาถึงของวงเดอะบีทเทิลส์ในสหรัฐอเมริกาในปี 2507 ถือเป็นจุดเริ่มต้นของการรุกรานของอังกฤษ [1]
วันที่พ.ศ. 2507–2510 [1]
ที่ตั้งสหราชอาณาจักร และ สหรัฐอเมริกา
ผลอิทธิพลของอังกฤษต่อดนตรีของสหรัฐอเมริกา

การบุกรุกของอังกฤษเป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 เมื่อ การแสดง ดนตรีร็อกและป๊อปจากสหราชอาณาจักร[2]และแง่มุมอื่นๆ ของวัฒนธรรมอังกฤษกลายเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกา และมีความสำคัญต่อ " วัฒนธรรมต่อต้าน " ที่เพิ่มขึ้น ทั้งสองด้านของ มหาสมุทรแอตแลนติก [3]กลุ่มป๊อปและร็อก เช่นthe Beatles , the Rolling Stones , the Zombies , the Kinks , [4] Small Faces , the Dave Clark Five , [5] Herman's Hermits ,Hollies , the Animals , Gerry and the Pacemakers , the Searchers , the Yardbirds , Who and Themรวมถึงนักร้องเดี่ยวอย่างDusty Springfield , Cilla Black , Petula Clark , Tom JonesและDonovanอยู่ในระดับแนวหน้าของ "การบุกรุก ". [6]

ความเป็นมา

น้ำเสียงและภาพลักษณ์ที่ขบถของ นักดนตรี ร็อกแอนด์โรลและบลูส์ ของสหรัฐฯ ได้รับความนิยมในหมู่วัยรุ่นอังกฤษในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ในขณะที่ความพยายามในเชิงพาณิชย์ช่วงแรกๆ ที่จะเลียนแบบร็อกแอนด์โรลของสหรัฐฯ ส่วนใหญ่ล้มเหลว แต่ดนตรีแจ๊ส ที่ ได้รับแรงบันดาลใจมาจากความคลั่งไคล้ในskiffle [ 7]ด้วยทัศนคติแบบทำเองได้ [8] [9]กลุ่มหนุ่มสาวชาวอังกฤษเริ่มผสมผสานสไตล์อังกฤษและอเมริกันในส่วนต่าง ๆ ของสหราชอาณาจักร เช่น การเคลื่อนไหวในลิเวอร์พูลที่เรียกว่าMerseybeatหรือ "จังหวะบูม" [1] [10][11] [12]

ในขณะที่การแสดงของสหรัฐได้รับความนิยมในสหราชอาณาจักร การแสดงของอังกฤษเพียงไม่กี่เรื่องที่ประสบความสำเร็จในสหรัฐอเมริกาก่อนปี 1964 คลิฟ ริชาร์ดซึ่งเป็นการแสดงของอังกฤษที่ขายดีที่สุดในสหราชอาณาจักรในขณะนั้น มีเพลงฮิตติดท็อปโฟร์ตี้ เพียงเรื่องเดียว ในสหรัฐอเมริกา กับ " Living Doll " ในปี 1959 นอกจาก Donegan แล้ว ข้อยกเว้นสำหรับเทรนด์นี้คือเพลงฮิตอันดับหนึ่งของสหรัฐฯ " Auf Wiederseh'n, Sweetheart " โดยVera Lynnในปี 1952 (Lynn ก็มีชาร์ตที่ต่ำกว่าเช่นกัน แต่ ยืนยงกว่านั้น ตีใน " We'll Meet Again ") " He's Got the Whole World in His Hands " โดยLaurie Londonในปี 1958 และเครื่องดนตรี "คนแปลกหน้าบนฝั่ง ” โดยAcker Bilkและ " Telstar " โดยThe Tornadosทั้งคู่ในปี พ.ศ. 2505 ในปี พ.ศ. 2504 เพลง " Let's Get Together " ของ Hayley MillsจากThe Parent Trapติดอันดับท็อปเท็น นอกจากนี้ ในปี พ.ศ. 2505 ใน Hot 100 เพลง " Midnight in Moscow " โดยKenny Ballขึ้นสูงสุดที่อันดับสองเพลง " I Remember You " ของ Frank Ifieldกลายเป็นนักร้องชาวอังกฤษคนถัดไปที่ติดอันดับท็อปไฟว์ และ เพลงใน เวอร์ชันของSpringfields " ด้ายเงินและเข็มทอง " มาถึงสี่สิบอันดับแรก [15]

ผู้สังเกตการณ์บางคนตั้งข้อสังเกตว่าวัยรุ่นสหรัฐฯ เริ่มเบื่อหน่ายกับการแสดงเพลงป๊อปที่เน้นคนโสดอย่างเฟเบียน The Mods and Rockersซึ่งเป็น "แก๊งค์" เยาวชนสองคนในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 ของสหราชอาณาจักรก็มีอิทธิพลในเพลง British Invasion วงดนตรีที่มีสุนทรียภาพแบบ Mod กลายเป็นที่นิยมมากที่สุด แต่วงดนตรีที่สามารถสร้างความสมดุลให้กับทั้งสองอย่าง (เช่น the Beatles) ก็ประสบความสำเร็จเช่นกัน [17]

บีทเทิลมาเนีย

แฟนเพลงและสื่อมวลชนพากันไปรุมThe Beatlesที่สนามบิน Schipholในเนเธอร์แลนด์ในปี 1964

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2506 บทความในหนังสือพิมพ์ฉบับแรกเกี่ยวกับกระแสคลั่งไคล้วงเดอะบีทเทิลส์ ในอังกฤษ ปรากฏทั่วประเทศในสหรัฐอเมริกา[18]การแสดงรอยัลวาไรตี้ในวันที่ 4 พฤศจิกายนของเดอะบีเทิลส์ต่อหน้าพระมารดาของราชินีได้จุดประกายวงการเพลงและสื่อให้สนใจวงนี้ [18]ในช่วงเดือนพฤศจิกายน ร้านสิ่งพิมพ์รายใหญ่ของสหรัฐฯ จำนวนหนึ่งและรายการโทรทัศน์ภาคค่ำของเครือข่ายสองรายการที่เผยแพร่และออกอากาศเรื่องราวเกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ " บีเทิลมา เนีย " [18] [19]

เมื่อวันที่ 10 ธันวาคมผู้ประกาศข่าวภาคค่ำของซีบีเอสวอลเตอร์ ครอนไคต์มองหาบางสิ่งที่เป็นบวกเพื่อรายงาน จึงนำเรื่องราวของบีทเทิลมาเนียซึ่งเดิมออกอากาศในซีบีเอสมอร์นิ่งนิวส์ ฉบับวันที่ 22 พฤศจิกายน ร่วมกับไมค์ วอลเลซแต่ถูกระงับในคืนนั้นเนื่องจากการลอบสังหาร ประธานาธิบดีจอห์น เคนเนดีของสหรัฐฯ. [18] [20] หลังจากเห็นรายงาน มาร์ชา อัลเบิร์ตอายุ 15 ปีจากซิลเวอร์สปริง แมริแลนด์เขียนจดหมายในวันรุ่งขึ้นถึง แครอล เจมส์ นักจัดรายการวิทยุที่สถานีวิทยุWWDCถามว่า "ทำไมเราถึงไม่มีเพลงแบบนี้ ที่นี่ในอเมริกา?” [20]วันที่ 17 ธันวาคม เจมส์ให้มิสอัลเบิร์ตแนะนำรายการ " I Want to Hold Your Hand " ออกอากาศสด [20]โทรศัพท์ของ WWDC สว่างขึ้น และวอชิงตัน ดี.ซี.ร้านขายแผ่นเสียงก็ท่วมท้นไปด้วยคำขอแผ่นเสียงที่พวกเขาไม่มีในสต็อก เจมส์ส่งบันทึกไปยัง ผู้จัดรายการคนอื่น ๆ ทั่วประเทศซึ่งทำให้เกิดปฏิกิริยาคล้ายกัน [18]ในวันที่ 26 ธันวาคมCapitol Recordsเผยแพร่บันทึกก่อนกำหนดสามสัปดาห์ [20]การเปิดตัวบันทึกในช่วงเวลาที่วัยรุ่นกำลังพักผ่อนช่วยเผยแพร่ Beatlemania ในสหรัฐอเมริกา[20]ในวันที่ 29 ธันวาคมเดอะบัลติมอร์ซันบทบรรณาธิการ "อเมริกาควรไตร่ตรองให้ดีก่อนว่าจะจัดการกับการบุกรุกอย่างไร แท้จริงแล้ว 'Beatles go home' ที่อดกลั้นอาจเป็นเพียงเรื่องนั้น" [18]ในปีหน้าเพียงปีเดียว The Beatles จะมีรายชื่อที่แตกต่างกันถึงสามสิบรายการใน Hot 100 [21]

เอ็ด ซัลลิแวนและเดอะบีเทิลส์ กุมภาพันธ์ 2507

ในวันที่ 3 มกราคม พ.ศ. 2507 The Jack Paar Programได้ฉายฟุตเทจคอนเสิร์ตของบีเทิลส์ที่ได้รับลิขสิทธิ์จาก BBC "เป็นเรื่องตลก" แต่มีผู้ชมถึง 30 ล้านคน ในขณะที่เพลงนี้ถูกลืมไปส่วนใหญ่George Martin โปรดิวเซอร์ของวง Beatles กล่าวว่าเพลงนี้ "กระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นของเด็กๆ" ในช่วงกลางเดือนมกราคม พ.ศ. 2507 "I Want to Hold Your Hand" ปรากฏขึ้นอย่างกะทันหัน จากนั้นพุ่งขึ้นสู่อันดับสูงสุดของการสำรวจเพลงสี่สิบอันดับแรกในสหรัฐฯ "I Want to Hold Your Hand" ขึ้นอันดับหนึ่งใน นิตยสาร Cash Box ฉบับวันที่ 25 มกราคม พ.ศ. 2507 (วางจำหน่ายวันที่ 18 มกราคม) [20] และ Hot 100ฉบับวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2507 [22]เมื่อวันที่ 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2507 CBS Evening Newsได้นำเสนอเรื่องราวเกี่ยวกับการมาถึงสหรัฐอเมริกาของเดอะบีทเทิลส์ในบ่ายวันนั้น ซึ่งวอลเตอร์ ครอนไคต์กล่าวว่า "การรุกรานของอังกฤษในครั้งนี้ใช้ชื่อรหัสว่า บีเทิลมาเนีย" สองวันต่อมา ในวันอาทิตย์ที่ 9กุมภาพันธ์ กลุ่มนี้ได้ปรากฏตัวในรายการThe Ed Sullivan Show Nielsen Ratingsประมาณว่า 45 เปอร์เซ็นต์ของผู้ชมโทรทัศน์ในสหรัฐฯ ในคืนนั้นเห็นรูปร่างหน้าตาของพวกเขา [12]

Michael Ross กล่าวว่า "เป็นเรื่องน่าขันที่ช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของดนตรีป๊อปเกิดขึ้นครั้งแรกในสหรัฐอเมริกาในฐานะรายการโทรทัศน์" การแสดงของ Ed Sullivanเป็น "ประสบการณ์การใช้เตาไฟและรองเท้าแตะที่สะดวกสบาย" มาระยะหนึ่งแล้ว มีผู้ชมจำนวนไม่มากจาก 73 ล้านคนที่ดูในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2507 ที่จะเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงผลกระทบต่อวงดนตรีที่พวกเขากำลังรับชม [24]

"ในปี พ.ศ. 2319 อังกฤษสูญเสียอาณานิคมของอเมริกา เมื่อสัปดาห์ที่แล้ว เดอะ บีทเทิลส์ได้ยึดคืน" [25]

– นิตยสาร Lifeต้นปี 2507

ในไม่ช้า The Beatles ก็กระตุ้นปฏิกิริยาที่ตรงกันข้าม และในกระบวนการนี้ ได้สร้างสถิติที่แปลกใหม่มากกว่าใครๆ อย่างน้อย 200 เพลงในช่วงปี 1964–1965 และได้รับแรงบันดาลใจจากข่าวลือ " Paul is dead " ในปี 1969 [26]ท่ามกลางปฏิกิริยามากมายที่สนับสนุน ฮิสทีเรียเป็นเกิร์ลกรุ๊ป อังกฤษวง Carefrees ' " We Love You Beatles " (ฉบับที่ 39 เมื่อวันที่ 11 เมษายน พ.ศ. 2507) [27]และเพลง "I Understand Them" ของวง Patty Cakes ซึ่งมีคำบรรยายว่า "A Love Song to the Beatles" [28]การไม่เห็นด้วยกับการระบาดใหญ่คือกลุ่มFour Preps ของสหรัฐฯ ' " A Letter to the Beatles " (ฉบับที่ของ "ป๊อปเกลียดเดอะบีเทิลส์" [30]

ในวันที่ 4 เมษายน The Beatles ครองตำแหน่งห้าอันดับแรกใน ชาร์ตซิงเกิล Billboard Hot 100และไม่มีการแสดงอื่นใดที่ติดอันดับท็อปโฟร์ในเวลาเดียวกัน [12] [31] [32] The Beatles ยังครองตำแหน่งสูงสุดห้าอันดับแรกใน ชาร์ตซิงเกิล ของCash Boxในสัปดาห์เดียวกันนั้น โดยสองตำแหน่งแรกพลิกกลับจาก Hot 100 [33]ความสำเร็จในชาร์ตครั้งใหญ่ของกลุ่ม ซึ่งรวมถึง ซิงเกิ้ลของพวกเขาอย่างน้อยสองคนครองตำแหน่งสูงสุดใน Hot 100 ในแต่ละเจ็ดปีติดต่อกันโดยเริ่มจากปี 1964 ดำเนินต่อไปจนกระทั่งพวกเขาเลิกกันในปี 1970 [12]

นอกเหนือจากเดอะบีทเทิลส์

หนึ่งสัปดาห์หลังจาก The Beatles เข้าสู่ Hot 100 เป็นครั้งแรกDusty Springfieldซึ่งเปิดตัวงานเดี่ยวหลังจากเข้าร่วมในSpringfieldsกลายเป็นวงถัดไปของอังกฤษที่ขึ้นสู่ Hot 100 โดยขึ้นสูงสุดที่อันดับ 12 ด้วยเพลง " I Only Want to อยู่กับคุณ " [34] [nb 1]ในช่วงสามปีข้างหน้า การแสดงของอังกฤษอีกมากมายที่มีซิงเกิ้ลติดอันดับชาร์ตของสหรัฐอเมริกาจะปรากฏขึ้น [nb 2]เมื่อใกล้ถึงปี 1965 ศิลปินอีกระลอกของ British Invasion ก็ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งมักจะประกอบด้วยกลุ่มที่เล่นในสไตล์ป๊อปมากกว่า เช่นHolliesหรือthe Zombiesเช่นเดียวกับศิลปินที่มีแนวเพลงบลูส์ที่เน้นการขับเน้นหนักขึ้น เช่น Dave Clark Five, the Kinks และ the Rolling Stones [54] [55] [56]ในวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2508 เครือจักรภพอังกฤษเข้าใกล้มากกว่าที่เคยเป็นมาเพื่อกวาดล้างสิบอันดับแรกของ Hot 100 ประจำสัปดาห์ โดยขาดเพียงอันดับที่สองแทน " Count Me In " โดย แกรี่ ลูอิส และ เหล่าเพลย์บอย ในวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2508 เครือจักรภพอังกฤษเกือบจะกวาด อันดับท็อปเท็นของชาร์ตซิงเกิล Cash Boxโดยขาดเพียงเพลงฮิตที่อันดับหกแทนเพลง "Count Me In" เครือจักรภพอังกฤษยังรั้งหกอันดับแรกใน Hot 100 ในวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2508 และหกอันดับแรกในCash Boxซิงเกิลท็อปเท็นในวันที่ 24 เมษายน พ.ศ. 2508 [58]ในปีเดียวกันนั้น ครึ่งหนึ่งของ 26 อันดับแรกของ ชาร์ตบิลบอร์ดฮอต 100 (นับเพลง " I Feel Fine " ของเดอะบีทเทิลส์ที่ยังคงอยู่ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2507) และอันดับหนึ่งในอันดับที่ 28 ของ ชาร์ต 52 สัปดาห์เป็นของการแสดงของอังกฤษ [59]แนวโน้มของอังกฤษจะดำเนินต่อไปในปี 2509 และหลังจากนั้น การกระทำของ British Invasionยังครองชาร์ตเพลงที่บ้านในสหราชอาณาจักร [54]

สไตล์ดนตรีของศิลปิน Invasion ของอังกฤษ เช่น the Beatles ได้รับอิทธิพลมาจากแนวเพลงร็อกแอนด์โรลของสหรัฐฯ ก่อนหน้านี้ ซึ่งเป็นแนวเพลงที่สูญเสียความนิยมและความดึงดูดใจไปบ้างในช่วงที่เกิด Invasion อย่างไรก็ตาม นักแสดงชาวอังกฤษผิวขาวจำนวนหนึ่งในเวลาต่อมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งวงRolling Stonesและthe Animalsจะดึงดูดกลุ่มประชากรที่ 'คนนอก' มากขึ้น โดยหลักแล้วคือการฟื้นฟูและเป็นที่นิยม สำหรับเยาวชน อย่างน้อยแนวดนตรีที่มีรากฐานมาจากบลูส์ จังหวะ และ วัฒนธรรมคนผิวดำ[61]ซึ่งส่วนใหญ่ถูกเพิกเฉยหรือปฏิเสธเมื่อแสดงโดยศิลปินชาวอเมริกันผิวดำในปี 1950 [62]บางครั้งพ่อแม่และผู้สูงอายุในสหรัฐฯ มองว่าวงดนตรีดังกล่าวเป็นกบฏและไม่มีประโยชน์ ต่างจากกลุ่มป๊อปที่เป็นมิตรกับพ่อแม่ เช่น เดอะบีตเทิลส์ โรลลิงสโตนส์จะกลายเป็นวงดนตรีที่ใหญ่ที่สุดนอกเหนือจากเดอะบีทเทิลส์ที่ออกมาจากการบุกรุกของอังกฤษ[63]ติดอันดับฮอต 100 แปดครั้ง [64]บางครั้งอาจมีการปะทะกันระหว่างสองสไตล์ของ British Invasion การแสดงป๊อปที่ขัดเกลาและการแสดงที่มีพื้นฐานมาจากเพลงบลูส์ที่หนักแน่นขึ้นเนื่องจากความคาดหวังที่วงเดอะบีทเทิลส์ตั้งไว้ Eric Burdon จาก The Animals กล่าวว่า "พวกเขาแต่งตัวพวกเราด้วยชุดที่แปลกที่สุด พวกเขายังพานักออกแบบท่าเต้นมาแสดงให้เราเห็นว่าจะเคลื่อนไหวอย่างไรบนเวที ฉันหมายความว่ามันไร้สาระ มันเป็นอะไรที่ห่างไกลจากพวกเรามาก ธรรมชาติ และ อืม ใช่ เราแค่ถูกผลักและบอกว่า 'เมื่อคุณมาถึงอเมริกา อย่าพูดถึงสงคราม [เวียดนาม] คุณไม่สามารถพูดถึงสงครามได้' เรารู้สึกเหมือนถูกปิดปาก” [65]

" Freakbeat " เป็นคำที่บางครั้งใช้กับการแสดงของ British Invasion ที่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ ฉาก ม็ อด ในช่วงSwinging London โดยเฉพาะอย่างยิ่งวงดนตรี บลูส์ของอังกฤษ ในยุคนั้นที่ ขับยากขึ้นซึ่งมักจะไม่ชัดเจนสำหรับผู้ฟังชาวอเมริกัน และบางครั้งถูกมองว่าเป็นคู่หู ไปจนถึง วงดนตรี การาจร็อกในอเมริกา [66] [67]การกระทำบางอย่าง เช่นPretty Things and the Creationประสบความสำเร็จในระดับหนึ่งของชาร์ตในสหราชอาณาจักรและมักถูกมองว่าเป็นแบบอย่างของรูปแบบ [68] [69] [70]การเกิดขึ้นของแนวเพลง "ร็อค" ที่เป็นเนื้อเดียวกันทั่วโลกซึ่งเป็นจุดสิ้นสุดของ "การบุกรุก" เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2510 [1]

ผลกระทบทางวัฒนธรรมอื่นๆ

ดนตรีภายนอก ศิลปะและวิศวกรรมของอังกฤษในแง่มุมอื่นๆ เช่นมอเตอร์ไซค์ BSAกลายเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกาในช่วงเวลานี้ และทำให้สื่อของสหรัฐฯ ประกาศให้สหราชอาณาจักรเป็นศูนย์กลางของดนตรีและแฟชั่น

ภาพยนตร์และโทรทัศน์

"จูลี [แอนดรูว์ส] กลายเป็นราชินีแห่งภาพยนตร์ด้วยการก้าวเข้าสู่กระแสความนิยมในอเมริกาเมื่อเร็วๆ นี้สำหรับแทบทุกเรื่องที่มีป้ายกำกับว่าอังกฤษ" [71]

– นิตยสาร Lifeเมษายน 2510

ภาพยนตร์ของ The Beatles A Hard Day's Nightเป็นจุดเริ่มต้นของกลุ่มในภาพยนตร์ [1]ภาพยนตร์เรื่องMary Poppinsซึ่งนำแสดงโดยนักแสดงหญิงชาวอังกฤษJulie Andrewsเป็นตัวละคร และออกฉายเมื่อวันที่ 27 สิงหาคม พ.ศ. 2507 กลายเป็นภาพยนตร์ ดิสนีย์ที่ได้รับรางวัลออสการ์และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์มากที่สุดในประวัติศาสตร์ My Fair Ladyออกฉายเมื่อวันที่ 25 ธันวาคม พ.ศ. 2507 นำแสดงโดยออเดรย์ เฮปเบิร์น นักแสดงหญิงชาวอังกฤษ ในบทเอลิซา ดูลิตเติ้ลสาวดอกไม้ แห่ง ค็อกนีย์ได้รับรางวัลออสการ์ 8 รางวัล [72]และโอลิเวอร์! ออกฉายในปี พ.ศ. 2511 ได้รับรางวัล Best Picture กลายเป็นภาพยนตร์เพลงเรื่องสุดท้ายที่ทำได้จนถึงตอนนี้ชิคาโกในปี 2545

นอกจากซีรีส์บอนด์ที่เริ่มต้นโดยฌอน คอนเนอ รี เป็นเจมส์ บอนด์ในปี 1962 แล้ว ภาพยนตร์ที่มีกลิ่นอายของอังกฤษ เช่น ประเภท " Angry Young Men ", What's New Pussycat? และโรงละครลอนดอนสไตล์Alfie นักแสดงชาวอังกฤษคลื่นลูกใหม่ เช่นปีเตอร์ โอทูลไมเคิล เคนและปีเตอร์ เซลเลอร์ส ทำให้ผู้ชมในสหรัฐฯ ทึ่ง ผู้ชนะรางวัลออสการ์สี่คนในทศวรรษสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม ได้แก่ โปรดักชั่นของอังกฤษ ได้แก่ มหากาพย์เรื่องLawrence of Arabiaซึ่งนำแสดงโดยโอทูลในบทนายทหารอังกฤษทีอี ลอว์เรนซ์คว้าเจ็ดรางวัลออสการ์ในปี พ.ศ. 2506[73]

ซีรีส์โทรทัศน์ของอังกฤษ เช่นDanger Man (เปลี่ยนชื่อเป็นSecret Agentในการออกอากาศในสหรัฐฯ) The SaintและThe Avengersเริ่มปรากฏบนจอภาพยนตร์ในสหรัฐฯ โดยเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดรายการสายลับที่ผลิตโดยสหรัฐฯ เช่นI Spy , The Man From UNCLEและซีรีส์ล้อเลียน รับ สมาร์ในปี พ.ศ. 2509 ซีรีส์สายลับ (ทั้งเวอร์ชันอังกฤษและสหรัฐอเมริกา) ได้กลายเป็นรูปแบบรายการโปรดของผู้ชมในสหรัฐฯ พร้อมกับ ซิทคอมจาก ตะวันตกและชนบท [74]รายการโทรทัศน์ที่แสดงดนตรีสไตล์อเมริกันที่ไม่เหมือนใคร เช่นร้องเพลงร่วมกับมิทช์และฮูเท นแนนนี่ถูกยกเลิกอย่างรวดเร็วและแทนที่ด้วยการแสดงเช่นShindig! และHullabalooซึ่งอยู่ในตำแหน่งที่ดีกว่าในการเล่นเพลงฮิตใหม่ของอังกฤษ[75]และส่วนของรายการใหม่ถูกบันทึกเทปในอังกฤษ [76] [77]

แฟชั่น

แฟชั่นและภาพลักษณ์ทำให้เดอะบีทเทิลส์แตกต่างจากเพลงร็อกแอนด์โรลของสหรัฐฯ รุ่นก่อนๆ สไตล์เครื่องแบบที่โดดเด่นของพวกเขา "ท้าทายสไตล์เสื้อผ้าของผู้ชายสหรัฐฯ ทั่วไป" เช่นเดียวกับที่ดนตรีของพวกเขาท้าทายแนวเพลงร็อกแอนด์โรลแบบเดิมๆ [62] แฟชั่น " Mod " เช่นกระโปรงสั้นจากนักออกแบบ " Swinging London " เช่นMary Quantและสวมใส่โดยซูเปอร์โมเดล ยุคแรกๆ Twiggy , Jean Shrimptonและนางแบบอื่นๆ ได้รับความนิยมไปทั่วโลก [78] [79] [80] [81] [82]จอห์น ครอสบีคอลัมนิสต์หนังสือพิมพ์เขียนว่า "เด็กหญิงชาวอังกฤษคนนี้มีความกระตือรือร้นที่ผู้ชายอเมริกันมองว่าน่าหลงใหล ฉันอยากจะนำเข้า หญิงสาวชาว เชลซี ทั้งหมด ที่มีปรัชญา 'ชีวิตที่ยอดเยี่ยม' มาสู่อเมริกาพร้อมกับคำแนะนำในการเบื่อจากภายใน" [83]

แม้ว่ารูปแบบที่มีมายาวนานยังคงได้รับความนิยม แต่วัยรุ่นและวัยหนุ่มสาวของสหรัฐฯ ก็เริ่มแต่งตัวแบบ "ฮิปเปอร์" [24]

วรรณคดี

เนื่องในวันครบรอบ 50 ปีของการบุกรุกของอังกฤษในปี 2556 การ์ตูนเช่นNowhere Menซึ่งอิงจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างหลวม ๆ ได้รับความนิยม [84]

ผลกระทบต่อดนตรีอเมริกัน

การบุกรุกของอังกฤษมีผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อดนตรีป๊อป ทำให้การผลิตร็อกแอนด์โรลเป็นสากล ก่อตั้งอุตสาหกรรมเพลงป็อปของอังกฤษในฐานะศูนย์กลางแห่งความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีที่ทำงานได้[85]และเปิดประตูให้นักแสดงชาวอังกฤษรุ่นหลังประสบความสำเร็จในระดับนานาชาติ [54]ในอเมริกา Invasion อาจสะกดจุดจบของความนิยมของดนตรีเล่นเซิร์ฟ , [ 86]เกิร์ลกรุ๊ปที่เปล่งเสียงใน ยุคพ รีโมทาวน์ , การฟื้นฟูโฟล์ค(ซึ่งต้องเผชิญกับวิกฤตของตัวเองด้วยการเสียชีวิตของดาราดังบางคนในเวลาเดียวกัน) และชั่วคราวไอดอลวัยรุ่นที่ครองอันดับชาร์ตของสหรัฐอเมริกาในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 มันทำให้เส้นทางอาชีพของศิลปินอาร์แอนด์บีที่โด่งดังอย่างChubby Checker เสื่อมเสียและทำให้ความสำเร็จในชาร์ตของร็อกแอนด์โรลที่ยังหลงเหลืออยู่บางเพลงต้องตกรางชั่วคราว รวมถึงRicky Nelson , [88] Fats Domino , the Everly BrothersและElvis Presley (ซึ่งยังคงย่ำแย่ สามสิบ Hot 100 รายการตั้งแต่ปี 1964 ถึง 1967) [89]มันกระตุ้นให้เกิดการาจร็อค ที่มีอยู่มากมาย วงดนตรีนำเสียงที่มีการผันเสียงของ British Invasion มาใช้และเป็นแรงบันดาลใจให้กลุ่มอื่น ๆ ก่อตัวขึ้น สร้างฉากที่การแสดงสำคัญ ๆ ของสหรัฐในทศวรรษหน้าจะเกิดขึ้น การ บุกรุกของอังกฤษยังมีบทบาทสำคัญในการเพิ่มขึ้นของแนวเพลงร็อคที่แตกต่างและประสานความเป็นอันดับหนึ่งของกลุ่มร็อคโดยใช้กีตาร์และกลองและผลิตเนื้อหาของตนเองในฐานะนักร้องนักแต่งเพลง [91]

ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2564 เคน บาร์นส์ อดีต นักเขียนรายการวิทยุ USA Todayได้วิเคราะห์ความสำเร็จของการแสดงดนตรีของสหรัฐฯ ก่อนและระหว่างการบุกรุกในบทความสำหรับRadio Insightที่พยายามยืนยันหรือหักล้างคำกล่าวอ้างว่าการบุกรุกของอังกฤษทำลายล้างดนตรีของสหรัฐฯ ในการวิเคราะห์ของเขา เขาสังเกตว่านักแสดงหลายคนซึ่งอาชีพของเขาถูกบดบังด้วย Invasion เช่นBobby Vee , Neil Sedaka , DionและElvis Presleyในที่สุดก็กลับมาได้อีกครั้งหลังจาก Invasion จางหายไป คนอื่นๆ เช่นBill AndersonและBobby Bareยังคงประสบความสำเร็จในประเทศ แม้ว่าความสำเร็จในเพลงป๊อปครอสโอเวอร์จะลดน้อยลง บาร์นส์สังเกตว่าบริษัทแผ่นเสียงแห่งหนึ่งCameo Parkwayได้รับความเสียหายอย่างถาวรจากการบุกรุก (และการเพิ่มขึ้นของ Motown พร้อมกัน) มากกว่าสิ่งอื่น ๆ แต่ก็สังเกตเห็นว่าได้รับผลกระทบจากเหตุการณ์อื่นที่เกิดขึ้นในสัปดาห์เดียวกับการมาถึงของ The Beatles: American Bandstandซึ่งได้รับ อยู่ในฟิลาเดลเฟีย เพนซิลเวเนียที่ Cameo Parkway เป็นฐานอยู่ และดึงนักแสดงหลายคนจาก Cameo Parkway ย้ายไปลอสแองเจลิส โดยสรุปแล้ว เขาตั้งข้อสังเกตว่าเหยื่อที่ถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้บุกรุกส่วนใหญ่ (ร้อยละ 42 ของการแสดงเพลงฮิตส่วนใหญ่ของสหรัฐฯ ในปี 2506) ได้รับผลตอบแทนที่ลดลงในปี 2506 ก่อนการบุกรุกจะเริ่มขึ้น 24 เปอร์เซ็นต์ของการแสดงของสหรัฐฯ ในปีนั้นประสบความสำเร็จอย่างต่อเนื่องผ่านการรุกราน เช่นBeach Boysและแฟรงกี้ วัลลีกับโฟร์ซีซั่นส์ ; ร้อยละ 14 เป็นคนที่ชอบ Sedaka, Vee และ Presley เนื่องจากพวกเขาต้องทนทุกข์ทรมานระหว่างการบุกรุก แต่ฟื้นตัวได้ในภายหลัง และ 20 เปอร์เซ็นต์ได้รับความเสียหายร้ายแรงต่ออาชีพการงานของพวกเขาเพราะเหตุนี้ (โดยบาร์นส์ระบุว่า 7 เปอร์เซ็นต์ของการแสดงของสหรัฐฯ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นการแสดงของ Cameo Parkway และกลุ่มฟื้นฟูพื้นบ้าน ถูกกำจัดเกือบทั้งหมดเนื่องจากการบุกรุก และอีก 13 เปอร์เซ็นต์เกิดจากการบุกรุก เป็นหนึ่งในหลายเหตุผลที่ปฏิเสธ) ในเชิงโวหาร สัดส่วนของเพลงสหรัฐที่ทำขึ้นไม่ได้เปลี่ยนแปลงมากนักในช่วง Invasion แม้ว่าการแสดงของอังกฤษจะท่วมท้นชาร์ตด้วยเสียงป๊อปร็อกที่เป็นเนื้อเดียวกันก็ตาม ดนตรีโฟล์ก คันทรี่ และความแปลกใหม่ซึ่งเป็นปัจจัยเล็กๆ อยู่แล้วในอาณาจักรป๊อปโดยรวม ลดลงจนแทบจะไม่มีอยู่จริง ในขณะที่เกิร์ลกรุ๊ปก็ได้รับผลกระทบอย่างหนักเช่นกัน [75]

แม้ว่าการกระทำหลายอย่างที่เกี่ยวข้องกับการบุกรุกจะไม่รอดจากจุดจบ แต่อีกหลายอย่างก็กลายเป็นไอคอนของดนตรีร็อค [54]ข้อเรียกร้อง[ ตามใคร? ]ที่วงบีทของอังกฤษไม่ได้แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับวงดนตรีของสหรัฐฯ เช่นBeach Boysและทำให้อาชีพของศิลปินหญิงและชาวอเมริกันผิวสีเสียหาย[92]ถูกสร้างขึ้น[ เมื่อไร? ]เกี่ยวกับการบุกรุก อย่างไรก็ตามเสียงของ Motownเป็นตัวอย่างโดยSupremes , the TemptationsและFour Topsแต่ละคนรักษาสถิติสูงสุด 20 อันดับแรกของพวกเขาในช่วงปีแรกของการรุกรานในปี 2507 และตามมาด้วยสถิติ 20 อันดับแรกอื่น ๆ อีกมากมาย นอกเหนือจากผลงานที่คงที่หรือเร่งขึ้นของMiracles , Gladys Knight & the Pips , Marvin Gaye , Martha & the Vandellas , และStevie Wonderได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นในช่วงเวลานั้น [93]

กลุ่มอื่นๆ ของสหรัฐฯ ยังได้แสดงเสียงที่คล้ายคลึงกันกับศิลปิน British Invasion และเน้นย้ำว่า "เสียง" ของอังกฤษไม่ได้อยู่ในตัวมันเองที่เป็นของใหม่หรือดั้งเดิมทั้งหมด [94] Roger McGuinn of the Byrds เช่น ยอมรับหนี้ที่ศิลปินสหรัฐเป็นหนี้นักดนตรีอังกฤษ เช่นthe Searchersแต่ "พวกเขาใช้เพลงโฟล์คแบบเลียที่ฉันใช้อยู่ ดังนั้นมันจึงไม่ใช่เรื่องใหญ่อะไร" -ปิด." [95]ทั้งกลุ่มป๊อปซันไชน์ ของสหรัฐอย่าง Buckinghams และวง เท็กซัสเม็กซิกัน ที่ได้รับอิทธิพลจาก วงThe Beatles เซอร์ดักลาส ควิน เตตได้นำชื่อที่ฟังดูเป็นอังกฤษมาใช้[96] [97]และซานฟรานซิสโกBeau Brummelsของ ใช้ชื่อของพวกเขาจาก สำรวยภาษาอังกฤษชื่อเดียวกัน โร เจอร์ มิลเลอร์มีเพลงฮิตในปี 1965 ด้วยเพลงที่เขียนเองชื่อ " England Swings " ซึ่งแม้ว่าชื่อเพลงจะกล่าวถึงฉากวัฒนธรรมที่มีเยาวชนเป็นศูนย์กลางที่ก้าวหน้าซึ่งรู้จักกันในชื่อSwinging Londonแต่เนื้อเพลงนี้เป็นการยกย่องวิถีชีวิตแบบดั้งเดิมของบริเตน . [99]เจฟฟ์ สตีเฟนส์ชาวอังกฤษ(หรือจอห์น คาร์เตอร์ ) ตอบรับการแสดงท่าทาง a la Rudy Valléeในอีกหนึ่งปีต่อมาใน" Winchester Cathedral " ของ New Vaudeville Band [100] [101]แม้กระทั่งในปี 2546 Shanghai Knightsก็ยังทำให้สองเพลงหลังนี้น่าจดจำอีกครั้งในลอนดอน การแสดงของอังกฤษสองคนที่ติดอันดับท็อป 20 ของ Hot 100 ทำให้อเมริกาต้องตะลึง: Billy J. KramerกับDakotasและNashville Teens การบุกรุกของอังกฤษยังดึงฟันเฟืองจากวงดนตรีสหรัฐบางวง เช่นPaul Revere & the Raiders [104]และNew Colony Six [105]สวม เครื่องแบบ สงครามปฏิวัติและGary Puckett & the Union Gapสวมชุดสงครามกลางเมืองเครื่องแบบ. [106] การาจร็อก ที่ แสดงโดย Barbariansของ "Are You a Boy หรือ Are You a Girl" มีเนื้อเพลง "You're both a girl, or you come from Liverpool" และ "You can dance like a female monkey, but you swim เหมือนก้อนหิน ใช่ หินกลิ้ง" [107] [108]

ในออสเตรเลีย ความสำเร็จของSeekersและEasybeats (วงดนตรีที่ก่อตั้งโดยส่วนใหญ่มาจากผู้อพยพชาวอังกฤษ) ใกล้เคียงกับความสำเร็จของ British Invasion The Seekers มีเพลงฮิตติดท็อปไฟว์ 100 สองเพลงในช่วง British Invasion เพลงฮิตอันดับสี่ " I'll Never Find Another You " (บันทึกที่Abbey Road Studios ในลอนดอน ) ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2508 และเพลงฮิตอันดับสอง " Georgy Girl " ใน กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2510 The Easybeats ใช้เสียง British Invasion อย่างหนัก และมีเพลงฮิตในสหรัฐอเมริการะหว่าง British Invasion เพลงที่สิบหกเพลงฮิต " Friday on My Mind " ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2510 [109] [110]

ตามที่โรเบิร์ต เจ. ทอมป์สัน ผู้อำนวยการศูนย์การศึกษาโทรทัศน์ยอดนิยมแห่งมหาวิทยาลัยซีราคิวส์กล่าวว่า การรุกรานของอังกฤษผลักดันให้วัฒนธรรมต่อต้านเข้าสู่กระแสหลัก [24]

การสิ้นสุดการรุกรานของอังกฤษครั้งแรกและผลที่ตามมา

บทสรุปทางประวัติศาสตร์ของการรุกรานของอังกฤษนั้นคลุมเครือ คลื่นของแองโกลฟีเลียส่วนใหญ่จางหายไปเมื่อวัฒนธรรมของสหรัฐฯ เปลี่ยนไปเพื่อตอบสนองต่อสงครามเวียดนามและเหตุการณ์ความไม่สงบที่เกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 เมื่อแง่มุมทางวัฒนธรรมของการบุกรุกของอังกฤษลดน้อยลง การแสดงดนตรีของอังกฤษยังคงได้รับความนิยมตลอดทศวรรษจนถึงทศวรรษที่ 1970 โดยแข่งขันกับวงดนตรีในสหรัฐฯ เมื่อพวกเขากลับมามีชื่อเสียงอีกครั้ง วงดนตรีโปรเกรสซีฟร็อกของอังกฤษในช่วงปี 1970 มักจะได้รับความนิยมในสหรัฐอเมริกามากกว่าบริเตนบ้านเกิด เนื่องจากชนชั้นแรงงานในสหรัฐฯ มักจะชื่นชอบความเก่งกาจของดนตรีโปรเกรสซีฟร็อก ในขณะที่ผู้ชมชาวอังกฤษของวงนี้จำกัดอยู่เฉพาะชนชั้นสูงที่สุภาพเรียบร้อยมากกว่า [111]

วงดนตรีของอังกฤษ เช่นBadfinger and the Sweetและวงดนตรีของสหรัฐอเมริกาthe Raspberriesถือว่าได้พัฒนาแนวเพลงดังกล่าวเป็นพาวเวอร์ป๊อป ในปี พ.ศ. 2521 นิตยสารร็อกสองฉบับได้เขียนเรื่องราวเกี่ยวกับพาวเวอร์ป๊อปในฐานะผู้กอบกู้ทั้งคลื่นลูกใหม่และความเรียบง่ายโดยตรงของร็อก นอกจากดนตรีแล้ว พลังคลื่นลูกใหม่ยังส่งผลต่อแฟชั่น เช่น สไตล์ดัดแปลงของJamหรือเนกไทแบบหลวมๆ ของฉากในลอสแองเจลิสที่กำลังขยายตัว ศิลปินพาวเวอร์ป๊อปหลายคนประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ ที่โดดเด่นที่สุดคือKnackซึ่งมีMy Sharona" เป็นซิงเกิลอันดับสูงสุดของสหรัฐอเมริกาในปี พ.ศ. 2522 แม้ว่า Knack และ Power Pop จะหลุดจากความนิยมกระแสหลักไป แต่แนวเพลงดังกล่าวยังคงมีลัทธิตามมาด้วยความสำเร็จเล็กน้อยเป็นครั้งคราว[112]

คลื่นต่อมาของศิลปินอังกฤษได้รับความนิยมมากขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1980 เมื่อมิวสิควิดีโอ ของอังกฤษ ปรากฏในสื่อของสหรัฐฯ ซึ่งนำไปสู่สิ่งที่ปัจจุบันเรียกว่า " การบุกรุกของอังกฤษครั้งที่สอง " อีกคลื่นหนึ่งของกระแสหลักของอังกฤษในชาร์ตเพลงของสหรัฐฯ เกิดขึ้นในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 ด้วยความสำเร็จช่วงสั้นๆ ของSpice Girls , Oasis , Blur และRobbie Williams การแสดงของอังกฤษอย่างน้อยหนึ่งรายการจะปรากฏที่ไหนสักแห่งใน Hot 100 ทุกสัปดาห์ตั้งแต่วันที่ 2 พฤศจิกายน พ.ศ. 2506 จนถึงวันที่ 20 เมษายน พ.ศ. 2545 โดยมีจุดเริ่มต้นจากการเปิดตัวของวง Caravelles ' " You Don't Have to Be a Baby to Cry " การแสดงของอังกฤษได้รับความนิยมลดลงตลอดทศวรรษ 1990 และใน Billboardฉบับวันที่ 27 เมษายน พ.ศ. 2545ไม่มีเพลงใดใน Hot 100 ที่มาจากศิลปินชาวอังกฤษ ในสัปดาห์นั้นมีเพียงสองอัลบั้มจาก 100 อันดับแรกเท่านั้นที่เป็นของCraig DavidและOzzy Osbourneที่มาจากศิลปินชาวอังกฤษ [113]

ความเคลื่อนไหวล่าสุดเกิดขึ้นในช่วงกลางถึงปลายยุค 2000 เมื่อ ศิลปินแนว อาร์แอนด์บีและโซล ของอังกฤษ เช่นAmy Winehouse , Estelle , Joss Stone , Duffy , Natasha Bedingfield , Florence Welch , Adele , Floetry , Jessie J , Leona Lewis , Jay SeanและTaio ครูซประสบความสำเร็จอย่างมากในชาร์ตของสหรัฐอเมริกา ซึ่งนำไปสู่การพูดถึง " Third British Invasion " หรือ "British Soul Invasion" บอยแบนด์วัน ไดเรคชั่นยังได้รับการอธิบายว่าเป็นส่วนสำคัญของ "British Invasion" ใหม่ เนื่องจากพวกเขาเป็นวงดนตรีอังกฤษวงแรกที่มีอัลบั้มเปิดตัวที่อันดับหนึ่งในชาร์ตของสหรัฐอเมริกาพร้อมกับความโดดเด่นโดยรวมในอเมริกา [114] [115]

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. ในไม่ช้า เธอก็ออกตามด้วยเพลงฮิตอื่นๆ อีกหลายเพลง ซึ่งกลายเป็นสิ่งที่ AllMusicอธิบายว่าเป็น " นักร้อง จิตวิญญาณสีขาว ที่ดีที่สุด ในยุคของเธอ" [35]ใน Hot 100 อาชีพเดี่ยวของ Dusty ยาวนานเกือบเท่าๆ กัน แม้ว่าจะมีเพลงฮิตมากกว่าหนึ่งในสี่เพียงเล็กน้อย เช่นเดียวกับอาชีพกลุ่มของวงเดอะบีทเทิลส์ก่อนการเลิกรา เธอยังคงได้รับความนิยมในชาร์ตฟังง่ายและเพลงร่วมสมัยสำหรับผู้ใหญ่ในช่วงปลายทศวรรษ 1980
  2. Peter and Gordon , the Animals , Manfred Mann , Petula Clark , [36] Freddie and the Dreamers , Wayne Fontana and the Mindbenders , [37] Herman's Hermits , [38] the Rolling Stones , [39] the Dave Clark Five , [ 40] the Troggs , Donovan , [41]และ Luluในปี 1967 จะมีซิงเกิ้ลอันดับหนึ่งในสหรัฐอเมริกาอย่างน้อยหนึ่งเพลง [1]การกระทำการบุกรุกอื่น ๆ รวมถึงผู้ค้นหา , [42] Billy J. Kramer, [43] the Bachelors , [44] Chad & Jeremy , [45] Gerry and the Pacemakers , [46] the Honeycombs , [47] Them [12] (และต่อมาคือ Van Morrisonนักร้องนำ), Tom Jones , [ 48] the Yardbirds (ซึ่งภายหลัง Jimmy Pageมือกีตาร์จะก่อตั้งLed Zeppelin ), [49] the Spencer Davis Group , the Small Facesและอื่น ๆ อีกมากมาย The Kinksแม้จะถือเป็นส่วนหนึ่งของการบุกรุก[4] [50] [51]ในตอนแรกพวกเขาล้มเหลวในการใช้ประโยชน์จากความสำเร็จในสหรัฐอเมริกาหลังจากที่เพลงฮิตสามเพลงแรกของพวกเขาขึ้นสู่ท็อปเท็นของ Hot 100 [52] (ส่วนหนึ่งเนื่องจากการห้ามโดยAmerican Federation of Musicians [53] ) ก่อนที่จะกลับมาปรากฏอีกครั้งในปี 1970 ด้วยเพลง " Lola " และ ในปี พ.ศ. 2526 กับเพลงฮิตอย่างCome Dancing

อ้างอิง

  1. อรรถเป็น c d อี f ไอรา เอ. ร็อบบินส์ "บทความสารานุกรมบริแทนนิกา" . บริแทนนิกา .คอม . สืบค้นเมื่อ18 มกราคม 2554 .
  2. ไอรา เอ. ร็อบบินส์. "การบุกรุกของอังกฤษ (ดนตรี) - สารานุกรมบริแทนนิกาออนไลน์" . บริแทนนิกา .คอม . สืบค้นเมื่อ18 มกราคม 2554 .
  3. เจมส์ อี. เพโรเน (2547). เพลงแห่งยุคต่อต้านวัฒนธรรม กลุ่มสำนักพิมพ์กรีนวูด. หน้า 22. ไอเอสบีเอ็น 978-0-313-32689-9.
  4. อรรถเป็น สตีเฟน โธมัส เออร์เลอไวน์ "The Kinks - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  5. ^ อันเตอร์เบอร์เกอร์, ริชชี่. "The Dave Clark Five - ชีวประวัติ - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  6. เพโรเน, เจมส์ อี.ม็อดส์, ร็อกเกอร์ส และดนตรีแห่งการบุกรุกของอังกฤษ Westport, CT : Praeger, 2009 พิมพ์
  7. ↑ M. Brocken, The British Folk Revival, 1944–2002 ( Aldershot: Ashgate, 2003), หน้า 69–80
  8. ^ "Lonnie Donegan > ชาร์ตและรางวัล > Billboard singles" . ออล มิวสิค . สืบค้นเมื่อ14 กุมภาพันธ์ 2554 .
  9. ^ เอเดอร์, บรูซ. "Lonnie Donegan - ประวัติดนตรี, สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  10. ^ มอร์ริสัน, เครก. เพลงป๊อปอเมริกัน British Invasion (New York: Facts on File, 2006), หน้า 32–34
  11. เจ. โกลด์, Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain, and America (New York, Harmony Books, 2007), pp. 344–45.
  12. อรรถa bc d อี เมื่อ เดอะ บีเทิลส์ตีอเมริกา CNN 10 กุมภาพันธ์ 2547
  13. วิทเบิร์น, โจเอล (1990). ชาร์ต Billboard Hot 100: The Sixties (26 พฤษภาคม 2505, 7 กรกฎาคม 2505, 22 ธันวาคม 2505 - 5 มกราคม 2506 ) Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  14. ^ "เฮย์ลีย์ มิลส์ ยุ่งๆ อย่างมีความสุข" . ออสเตรเลียนวีเมนส์รายสัปดาห์ ฉบับ 30 ไม่ 8. 25 กรกฎาคม 2505 น. 3 (วัยรุ่นรายสัปดาห์) . สืบค้นเมื่อ15 กันยายน 2017 – ผ่าน National Library of Australia.
  15. เมอร์เรลส์, โจเซฟ (1978). หนังสือแผ่นทองคำ (พิมพ์ครั้งที่ 2) ลอนดอน: Barrie and Jenkins Ltd. หน้า  147, 166 , 167 ไอเอสบีเอ็น 0-214-20512-6.
  16. อรรถa b โคแกน ไบรอัน (12 ธันวาคม 2554) แอบบี เอ. เดโบลต์; เจมส์ เอส. เบาเจส (บรรณาธิการ). สารานุกรมของอายุหกสิบเศษ: ทศวรรษแห่งวัฒนธรรมและการต่อต้านวัฒนธรรม . สำนักพิมพ์กรีนวูด หน้า 80–81. ไอเอสบีเอ็น 9780313329449. สืบค้นเมื่อ23 กรกฎาคม 2555 .
  17. ^ เพโรเน, เจมส์ (2552). Mods, Rockers และเพลงของการบุกรุกของอังกฤษ เวสต์พอร์ต คอนเนตทิคัต: Praeger
  18. อรรถa b c d e f g "How the Beatles Went Viral: Blunders, Technology & Luck Broke the Fab Four in America,"โดยSteve Greenberg , Billboard 7 กุมภาพันธ์ 2014
  19. ^ "เดอะบีเทิลส์ในอเมริกา: เรารักพวกเขา เย้ เย้ เย้ เย้ " นิวเซียม 5 กุมภาพันธ์ 2552 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 26 พฤศจิกายน2553 สืบค้นเมื่อ29 มิถุนายน 2555 .
  20. อรรถa bc d e f g ทวี ตเดอะบีเทิลส์! Walter Cronkite ส่งไวรัล ANDRE IVERSEN ให้ The Beatles เพื่อชัยชนะได้อย่างไร! โดยMartin Lewisตามข้อมูลจาก "THE BEATLES COMING! The Birth of Beatlemania in America" ​​โดย Bruce Spitzer" 18 กรกฎาคม 2552
  21. วิทเบิร์น, โจเอล (2546). ซิงเกิ้ลป๊อปยอดนิยม 2498-2545 Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. หน้า  44, 45 ไอเอสบีเอ็น 0-89820-155-1.
  22. ^ "1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2507 ฮอต 100" . ป้ายโฆษณา สืบค้นเมื่อ16 กุมภาพันธ์ 2555 .
  23. สตีฟ กรีนเบิร์ก (7 กุมภาพันธ์ 2014) "วิธีที่เดอะบีทเทิลส์กลายเป็นไวรัล: ความผิดพลาด เทคโนโลยี และโชคทำลายแฟบโฟร์ในอเมริกา" . ป้ายโฆษณา สืบค้นเมื่อ5 พฤษภาคม 2020 .
  24. อรรถ abc รอส์ ไมเคิล (5 สิงหาคม 2553) "Fab Four+40: ย้อนรอยอังกฤษบุก" . ทูเดย์ ดอทคอม .
  25. ปูเตอร์โบห์, ปาร์ก (14 กรกฎาคม 2531). "การบุกรุกของอังกฤษ: จากเดอะบีทเทิลส์ถึงหิน ยุคหกสิบเป็นของอังกฤษ" . โรลลิ่งสโตน . เก็บมาจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 30 พฤษภาคม2017 สืบค้นเมื่อ2 ตุลาคม 2018 .
  26. ^ "บีทเทิลซอง!" . อัลบัม LinerNotes.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 พฤษภาคม2014 สืบค้นเมื่อ1 พฤษภาคม 2014 .
  27. วิทเบิร์น, โจเอล (1990). ชาร์ต Billboard Hot 100: The Sixties (11 เมษายน พ.ศ. 2507 ) Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  28. ^ "ฉันเข้าใจพวกเขา (เพลงรักเดอะบีทเทิลส์)" . คลาสสิ ก 45's สืบค้นเมื่อ25 พฤษภาคม 2014 .
  29. วิทเบิร์น, โจเอล (1990). ชาร์ต Billboard Hot 100: The Sixties (4 เมษายน พ.ศ. 2507 ) Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-074-1.
  30. "The Beatles Invade America - บันทึกประวัติศาสตร์การเยือนสหรัฐฯ ครั้งแรกของ The Beatles ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2507 " 11 กุมภาพันธ์ 2550 เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 27 พฤษภาคม 2557 สืบค้นเมื่อ25 พฤษภาคม 2014 .
  31. ทรัสต์, แกรี่ (19 กุมภาพันธ์ 2019). "อาเรียนา แกรนเด ขึ้นอันดับ 1, 2 และ 3 บน Billboard Hot 100 เป็นการแสดงชุดแรกนับตั้งแต่ The Beatles ในปี 1964 " ป้ายโฆษณา สืบค้นเมื่อ9 มีนาคม 2019 .
  32. ^ "การแสดงของสหราชอาณาจักรหายไปจากชาร์ตของสหรัฐอเมริกา BBC 23 เมษายน 2545 " บีบีซีนิวส์ . 23 เมษายน 2545 . สืบค้นเมื่อ18 มกราคม 2554 .
  33. ^ "ชาร์ตซิงเกิลรายสัปดาห์ของนิตยสาร Cash Box (สหรัฐอเมริกา) ประจำปี 1964 " 4 เมษายน 2507 . สืบค้นเมื่อ30 พฤศจิกายน 2560 .
  34. การ์, กิลเลียน จี. (เมษายน 2554). "สตรีแห่งการบุกรุกของอังกฤษ". โกลด์ไมน์ : 22, 24, 26–28.
  35. ^ แองเคนี, เจสัน. "Dusty Springfield - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  36. กิลลิแลนด์ 1969โชว์ 29 แทร็ก 2
  37. ^ ทอมป์สัน, เดฟ. "Wayne Fontana และ Mindbenders - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  38. ^ เอเดอร์, บรูซ. "Herman's Hermits - ประวัติดนตรี, สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  39. กิลลิแลนด์ 1969 , แสดง 30.
  40. ^ Billboard Dave Clark Five Chart หน้า
  41. กิลลิแลนด์ 1969 , แสดง 48.
  42. ^ เอเดอร์, บรูซ. "The Searchers - ประวัติเพลง, สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  43. ^ อันเตอร์เบอร์เกอร์, ริชชี่. "Billy J. Kramer - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  44. รูห์ลมานน์, วิลเลียม. "บัณฑิต - ชีวประวัติ - ออลมิวสิค" . ออล มิวสิค .
  45. ^ แองเคนี, เจสัน. "แชด & เจเรมี - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - ออลมิวสิค" . ออล มิวสิค .
  46. ^ อันเตอร์เบอร์เกอร์, ริชชี่. "Gerry & the Pacemakers - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  47. ^ อันเตอร์เบอร์เกอร์, ริชชี่. "The Honeycombs - ประวัติเพลง, สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  48. สตีเฟน โธมัส เออร์เลอไวน์. "ทอม โจนส์ - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - ออลมิวสิค" . ออล มิวสิค .
  49. ^ อันเตอร์เบอร์เกอร์, ริชชี่. "The Yardbirds - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  50. ^ "iTunes - ดนตรี - The Kinks" . itunes.apple.com .
  51. ^ "The Kinks" . เดอะการ์เดี้ยน .
  52. ^ "ตำแหน่งแผนภูมิของสหรัฐอเมริกา" . Kindakinks.com . เก็บมาจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 13 มกราคม2014 สืบค้นเมื่อ19 มีนาคม 2557 .
  53. อัลเทอร์แมน, ลอเรน. “ใครปล่อยให้หงิกงอ” โรลลิงสโตน 18 ธันวาคม 2512
  54. อรรถเป็น c d การบุกรุกของอังกฤษที่ออลมิวสิค
  55. กิลลิแลนด์ 1969โชว์ 38 แทร็ก 2
  56. กิลลิแลนด์ 1969โชว์ 49 แทร็ก 2
  57. ^ "8 พฤษภาคม 2508 ฮอต 100" . ป้ายโฆษณา 12 กันยายน 2551 . สืบค้นเมื่อ10 เมษายน 2555 .
  58. ^ "ชาร์ตคนโสดประจำสัปดาห์ของนิตยสาร Cash Box (สหรัฐอเมริกา) ในปี 1965 " 1 พฤษภาคม 2508 . สืบค้นเมื่อ30 พฤศจิกายน 2560 .
  59. โจเอล วิทเบิร์น (2546). ซิงเกิ้ลป๊อปยอดนิยม 2498-2545 Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. หน้า 988, 989 ISBN 0-89820-155-1.
  60. เพโรเน, เจมส์ อี.ม็อดส์, ร็อกเกอร์ส และดนตรีแห่งการบุกรุกของอังกฤษ เวสต์พอร์ต CT แพรเกอร์, 2552. พิมพ์.
  61. คูเปอร์, ลอรา อี. และบี. ลี, "The Pendulum of Cultural Imperialism: Popular Music Interchanges Between the United States and Britain", Journal of Popular Culture , ม.ค. 1993
  62. a b Cooper, L. and B., Journal of Pop Culture, 93
  63. Petersen, Jennifer B. "British Bands Invade the United States" 2009. บทความ
  64. โจเอล วิทเบิร์น (2546). ซิงเกิ้ลป๊อปยอดนิยม 2498-2545 Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. หน้า 602, 603 ISBN 0-89820-155-1.
  65. ^ เก็บถาวรที่ Ghostarchiveและ Wayback Machine : "Remembering the "British Invasion"" . รำลึกถึง "การรุกรานของอังกฤษ" - YouTube . CNN . สืบค้นเมื่อ28 เมษายน 2559 .
  66. ↑ " Freakbeat " , Allmusic, สืบค้นเมื่อ 30 มิถุนายน 2554
  67. นิโคลสัน, คริส (25 กันยายน 2555). "Freakbeat ยุคการาจร็อก" . กระทรวงร็อค . กระทรวงหิน สืบค้นเมื่อ16 กรกฎาคม 2558 .
  68. สตรอง, มาร์ติน ซี. (2543). รายชื่อจานเสียง Great Rock (ฉบับที่ 5) เอดินเบอระ: หนังสือโมโจ. หน้า 769–770. ไอเอสบีเอ็น 1-84195-017-3.
  69. ชีวประวัติของAllmusic.com
  70. โรเบิร์ตส์, เดวิด (2549). ซิงเกิ้ลและอัลบั้มฮิตของอังกฤษ (ฉบับที่ 19) ลอนดอน: กินเนสส์ เวิลด์ เรคคอร์ด ลิมิเต็ด หน้า 192. ไอเอสบีเอ็น 1-904994-10-5.
  71. ^ "ในฐานะมิลลี่ จูลี่ บลอสซัมตัวจริง" นิตยสารชีวิต . 28 เมษายน 2510
  72. ^ "ผู้ ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ครั้งที่ 37 (พ.ศ. 2508)" ออสการ์. org . สืบค้นเมื่อ27 กรกฎาคม 2555 .
  73. "ผู้ ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ครั้งที่ 35 (พ.ศ. 2506)" ออสการ์. org . สืบค้นเมื่อ27 กรกฎาคม 2555 .
  74. วิลเลียม อี. ซาร์เมนโต (24 กรกฎาคม 2509) "เครือข่ายทีวีที่สี่ปรากฏขึ้นบนขอบฟ้า" โลเวล ซัน . หน้า 20.
  75. อรรถa b บาร์นส์ เคน (9 กุมภาพันธ์ 2564) "The Beatles ฆ่าดาราวิทยุของอเมริกาหรือไม่" . ข้อมูลเชิงลึก ของวิทยุ สืบค้นเมื่อ20 กุมภาพันธ์ 2564 .
  76. ^ "สองเส้นทางของดนตรีพื้นบ้าน" Hootenanny , Vol. 1 ฉบับที่ 3 พฤษภาคม 2507
  77. เจมส์ อี. เพโรเน (2009). Mods, Rockers และเพลงของการบุกรุกของอังกฤษ หน้า 76. เอบีซี-คลีโอ
  78. ฟาวเลอร์, เดวิด (2008) Youth Culture in Modern Britain, c.1920-c.1970: From Ivory Tower to Global Movement - A New History p. 134. พัลเกรฟ มักมิลลัน, 2551
  79. เบอร์เจส, อันยา (10 พฤษภาคม 2547). "ตัวเล็กยังสวย" . โพ สต์รายวัน
  80. ^ "สาวเบื้องหลังใบหน้าสวยที่สุดในโลก" . ครอบครัวรายสัปดาห์ . 8 กุมภาพันธ์ 2510
  81. คลาวด์ บาร์บารา (11 มิถุนายน 2510) "นางแบบที่ถูกถ่ายภาพส่วนใหญ่มักไม่ค่อยสนใจเกี่ยวกับบทบาทของเธอ" . สำนักพิมพ์พิตส์เบิร์ก
  82. "ฌอง กุ้งตัน นางแบบชื่อดังแห่งยุค 60 นั่งต่อหน้ากล้องของ Svengali อีกครั้ง " คน . ฉบับ 7 ไม่ 21. 30 พฤษภาคม 2520 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 3 มีนาคม 2559 สืบค้นเมื่อ2 กันยายน 2555 .
  83. ซีโบห์ม, แคโรไลน์ (19 กรกฎาคม 2514). "สาวอังกฤษในนิวยอร์ค: พวกเธอไม่กลับบ้านอีก" . นิวยอร์ก . หน้า 34 . สืบค้นเมื่อ6 มกราคม 2558 .
  84. โวล์ค, ดักลาส (13 ธันวาคม 2556). "Reanimated: 'Nowhere Men, Vol. 1,' และอื่นๆ " นิวยอร์กไทมส์. สืบค้นเมื่อ14 สิงหาคม 2557 .
  85. เจ. เอ็ม. เคอร์ติส, Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984 (Popular Press, 1987), p. 134.
  86. ^ "เซิร์ฟมิวสิค" . นอสตาลเจีย เซ็นทรัล เก็บจากต้นฉบับ เมื่อวัน ที่ 21 ตุลาคม 2550 สืบค้นเมื่อ11 มีนาคม 2556 .
  87. K. Keightley, "Reconsidering Rock," ใน S. Frith, W. Straw and J. Street, eds., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), p. 117.
  88. แมคกินน์, แอนดรูว์ (23 มิถุนายน 2554). "ลูกชายของ Ricky Nelson ฟื้นมรดกของเขาด้วยทัวร์ 'Remembered' " สปริงฟิลด์นิว ส์- อาทิตย์ สืบค้นเมื่อ1 มิถุนายน 2014 .
  89. FW Hoffmann, Encyclopedia of Recorded Sound, Volume 1 (CRC Press, 2nd ed., 2004), p. 132.
  90. ^ ออลมิวสิค ประเภท การาจ ร็อค
  91. ^ R. Shukerเพลงยอดนิยม: แนวคิดหลัก (เลดจ์, 2nd ed., 2005), p. 35.
  92. เค. ไคท์ลีย์, "Reconsidering Rock". S. Frith, W. Straw และ J. Street, eds., The Cambridge Companion to Pop and Rock (เคมบริดจ์: Cambridge University Press, 2001), หน้า 117–18
  93. วิทเบิร์น, โจเอล (2546). ซิงเกิ้ลป๊อปยอดนิยม 2498-2545 Menomonee Falls, Wisconsin: Record Research, Inc. ISBN 0-89820-155-1.
  94. K. Keightley, "Reconsidering Rock" ใน S. Frith, W. Straw and J. Street, eds., The Cambridge Companion to Pop and Rock (เคมบริดจ์: Cambridge University Press, 2001), ISBN 0-521-55660-0 , หน้า 116. 
  95. โฮล์มส์, ทิม, "US and Them: American Rock's Reconquista" Popular Music and Society , Vol.30, 07 กรกฎาคม
  96. ^ ดาห์ล, บิล. "The Buckinghams - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  97. ^ ฮิวอี้, สตีฟ. "The Sir Douglas Quintet - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  98. ^ "การแสวงหาเล็กน้อย: การทดสอบความรู้สำรวย" . Dandyism.net . สืบค้นเมื่อ31 สิงหาคม 2556 .
  99. ฮอฟฟ์แมน, เคน (4 กรกฎาคม 2555). “อังกฤษยังแกว่ง” . ฮุสตันโครนิเคิสืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2555 .
  100. เจมส์ อี. เพโรเน (2007). "1" . คำพูดและดนตรีของ David Bowie Westport, Connecticut และ London: Praeger (คอลเลกชันนักร้อง-นักแต่งเพลง) หน้า 6. ไอเอสบีเอ็น 978-0-275-99245-3. เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 16 มิถุนายน2013 สืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2555 .
  101. ^ "วิหารวินเชสเตอร์โดย New Vaudeville Band" . รายงานของเคิร์กแฮม 16 สิงหาคม 2552 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 17 มิถุนายน 2556 สืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2555 .
  102. เลย์ดอน, โจ (26 มกราคม 2546). "Shanghai Knights - บทวิจารณ์ภาพยนตร์ - การเปิดตัวใหม่ของสหรัฐฯ" . หลากหลาย . เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์2013 สืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2555 .
  103. ฟารานซ์, เจฟฟ์. "Shanhai Knights - บทวิจารณ์ภาพยนตร์ ตัวอย่าง คลิป และภาพนิ่งภาพยนตร์" . เซเลบริ ตี้ วันเดอร์. สืบค้นเมื่อ1 ธันวาคม 2555 .[ ลิงค์เสียถาวร ]
  104. ฮอฟฟ์แมน, ลอริ (7 ธันวาคม 2556). "Show Review: Kickin' It with Paul Revere and the Raiders" . แอตแลนติกซิตี้รายสัปดาห์ เก็บจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 26 เมษายน2014 สืบค้นเมื่อ25 เมษายน 2557 .
  105. ^ "โคโลนีซิกส์ใหม่" . Oldies.com . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2558 .
  106. โวเกอร์, มาร์ก (10 ตุลาคม 2554). "บทสัมภาษณ์ Gary Puckett: สหภาพที่สมบูรณ์แบบ" . เดอะสตาร์-เลดเจอร์. สืบค้นเมื่อ25 เมษายน 2557 .
  107. ^ "คนป่าเถื่อน - ชีวประวัติ & ประวัติศาสตร์ - เพลงทั้งหมด" . ออล มิวสิค. สืบค้นเมื่อ2 ตุลาคม 2018 .
  108. ^ "Are You a Boy or Are You a Girl - The Barbarians - ข้อมูลเพลง - AllMusic" . ออล มิวสิค. สืบค้นเมื่อ2 ตุลาคม 2018 .
  109. ^ เอเดอร์, บรูซ. "The Seekers - ประวัติดนตรี, สตรีมมิ่งวิทยุและรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  110. ^ เอเดอร์, บรูซ. "The Easybeats - ประวัติดนตรี สตรีมมิ่งวิทยุ และรายชื่อจานเสียง - AllMusic" . ออล มิวสิค .
  111. Macan, Edward (1997), Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture , Oxford: Oxford University Press, ISBN 0-19-509887-0
  112. ^ Cateforis, Theo (7 มิถุนายน 2554) เราไม่ใช่คลื่นลูกใหม่? ป๊อปสมัยใหม่ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษ 1980 Ann Arbor, Michigan: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน หน้า 123 ถึง 150 ISBN 9780472034703.
  113. เจนกินส์, มาร์ก (3 พฤษภาคม 2545). "จุดจบของการรุกรานของอังกฤษ" . กระดานชนวน_ สืบค้นเมื่อ23 มกราคม 2014 .
  114. ^ "One Direction วงบอยแบนด์อังกฤษ/ไอริชกำลังจะระเบิดในอเมริกา พูดว่า Simon Cowell " 12 มีนาคม 2555
  115. ^ "อังกฤษกำลังมา! One Direction พิชิตอเมริกา "

การอ่านและการฟังเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก

สื่อที่เกี่ยวข้องกับBritish Invasionที่ Wikimedia Commons

0.19361686706543