บิ๊กบิล บรอนซี่

บิ๊กบิล บรอนซี่
Broonzy กับ กีตาร์ Gibson L-7 ในปี 1951
ข้อมูลพื้นฐาน
ชื่อเกิด	ลี คอนลีย์ แบรดลีย์
หรือเรียกอีกอย่างว่า	วิลลี่ บรูนซี, บิ๊ก บิล บรูนซี, บิ๊ก บิล บรูมสลีย์
เกิด	( 2436-06-26 )26 มิถุนายน พ.ศ. 2436 หรือ พ.ศ. 2446 เลคดิค อาร์คันซอหรือสก็อตต์ มิสซิสซิปปี้สหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	( 1958-08-14 )14 สิงหาคม 2501 (55 หรือ 65) ชิคาโก
ประเภท	บลูส์
อาชีพ	นักดนตรี, นักแต่งเพลง
เครื่องดนตรี	ร้องนำ, กีต้าร์
ปีที่กระตือรือร้น	พ.ศ. 2470–2501
ป้ายกำกับ	พาราเมาท์ บลูเบิร์ด โวคอล วิถีชาวบ้าน

Big Bill Broonzy (เกิดลี คอนลีย์ แบรดลีย์ ; 26 มิถุนายน พ.ศ. 2436 ^{[1] [2]}หรือ พ.ศ. 2446 ^{[3] [4]}  - 14 สิงหาคม พ.ศ. 2501) เป็นนักร้อง นักแต่งเพลง และนักกีตาร์แนวบลูส์ ชาวอเมริกัน อาชีพของเขาเริ่มต้นในปี ค.ศ. 1920 เมื่อเขาเล่นเพลงคันทรี่ให้ผู้ชมชาวแอฟริกันอเมริกันเป็นส่วนใหญ่ ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 เขาได้เปลี่ยนสไตล์ไปสู่ เสียง บลูส์ในเมืองที่ได้รับความนิยมจากผู้ชมผิวดำในชนชั้นแรงงาน ในช่วงทศวรรษ 1950 การหวนคืนสู่รากเหง้าโฟล์คบลูส์แบบดั้งเดิมทำให้เขาเป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญในการฟื้นฟูดนตรีโฟล์กอเมริกัน ที่กำลังเกิดขึ้นและเป็นดาราระดับนานาชาติ อาชีพที่ยาวนานและหลากหลายของเขาทำให้เขาเป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญในการพัฒนาดนตรีบลูส์ในศตวรรษที่ 20

Broonzy จดลิขสิทธิ์เพลงมากกว่า 300 เพลง รวมถึงการดัดแปลงเพลงพื้นบ้านและเพลงบลูส์ต้นฉบับ ในฐานะนักแต่งเพลงแนวบลูส์ เขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในการเขียนเพลงที่สะท้อนประสบการณ์จากชนบทสู่เมือง ^[5]

ชีวิตและอาชีพการงาน

ช่วงปีแรกๆ

ลี คอนลีย์ แบรดลีย์เกิด^[4]เขาเป็นหนึ่งในลูก 17 คนของแฟรงก์ โบรอนซี (แบรดลีย์) และมิทตี เบลเชอร์ วันที่และสถานที่เกิดของเขามีข้อโต้แย้ง Broonzy อ้างว่าเกิดในสก็อตต์ รัฐมิสซิสซิป ปี้ แต่มีงานวิจัยใหม่ๆ ที่รวบรวมโดย นักประวัติศาสตร์เพลงบลูส์ Robert Reisman แนะนำว่าเขาเกิดในเจฟเฟอร์สันเคาน์ตี้ รัฐอาร์คันซอ Broonzy อ้างว่าเขาเกิดในปี พ.ศ. 2436 ^[6]และหลายแหล่งรายงานในปีนั้น แต่บันทึกของครอบครัวที่ค้นพบหลังจากการตายของเขาชี้ให้เห็นว่าปีนั้นคือปี 1903 ^[4]

ไม่นานหลังจากที่เขาเกิด ครอบครัวก็ย้ายไปอยู่ในพื้นที่ที่เรียกว่าเลคดิค รัฐอาร์คันซอใกล้กับไพน์บลัฟฟ์ รัฐอาร์คันซอซึ่งเป็นที่ที่บิลใช้ชีวิตในวัยเยาว์ เขาเริ่มเล่นดนตรีตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่ออายุ 10 ขวบ เขาเล่นซอจากกล่องซิการ์และเรียนรู้วิธีเล่น เพลง แนวจิตวิญญาณและเพลงพื้นบ้านจากลุงของเขา เจอร์รี เบลเชอร์ เขาและเพื่อนคนหนึ่ง หลุยส์ คาร์เตอร์ ซึ่งเล่นกีตาร์แบบโฮมเมด เริ่มแสดงในงานสังคมและโบสถ์ การแสดงในยุคแรกๆ เหล่านี้รวมไปถึงการเล่นใน "สองเวที": การปิกนิกที่คนผิวขาวและคนผิวดำเต้นรำในงานเดียวกัน แต่มีเวทีที่แตกต่างกันสำหรับคนผิวดำและคนผิว^{ขาว [8]}

จากความเข้าใจที่ว่าเขาเกิดในปี พ.ศ. 2441 แทนที่จะเกิดเร็วหรือช้ากว่านั้น แหล่งข่าวแนะนำว่าในปี พ.ศ. 2458 Broonzy วัย 17 ปีแต่งงานแล้วและทำงานเป็นคนทำสวน ⁽⁶⁾เขาเลิกเล่นซอแล้วมาเป็นนักเทศน์ มีเรื่องราวที่เขาได้รับเงิน 50 ดอลลาร์ และไวโอลินตัวใหม่หากเขาจะเล่นเป็นเวลาสี่วันในสถานที่ในท้องถิ่น ก่อนที่เขาจะตอบรับข้อเสนอดังกล่าว ภรรยาของเขาก็รับเงินไปใช้ไปเสียก่อน ดังนั้นเขาจึงต้องเล่นก่อน

ก่อนหน้านี้มีการระบุไว้ว่าในปี พ.ศ. 2459 พืชผลและสต็อกของเขาถูกแล้งทำลายล้าง และเขาไปทำงานในท้องถิ่นจนกระทั่งเขาถูกเกณฑ์เข้ากองทัพในปี พ.ศ. 2460 [9] เขารับราชการในยุโรปเป็นเวลาสองปีในช่วงสงครามโลก^{ครั้ง}ที่หนึ่งและ หลังจากปลดประจำการจากกองทัพในปี พ.ศ. 2462 เขาก็ออกจากไพน์บลัฟฟ์และย้ายไปที่ลิตเทิลร็อค อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนชีวประวัติ Bob Riesman หลังจากตรวจสอบบันทึกครอบครัว บันทึกการสำรวจสำมะโนประชากร และร่างบัตรท้องถิ่นของ Broonzy แล้ว สรุปว่า Broonzy มีอายุเพียง 14 ปีในปี พ.ศ. 2460 เมื่อสหรัฐฯ เข้าสู่สงครามโลกครั้งที่ 1 และ Broonzy ไม่เคยรับราชการในกองทัพในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 1 ^เลย ในปี 1920 Broonzy ย้ายไปชิคาโกทางเหนือเพื่อค้นหาโอกาส ^[6]

1920

หลังจากมาถึงชิคาโก Broonzy เปลี่ยนจากซอเป็นกีตาร์ เขาเรียนรู้ที่จะเล่นกีตาร์จากนักดนตรีรุ่นเก๋าและนักแสดงการแสดงการแพทย์ปาป้าชาร์ลีแจ็คสันซึ่งเริ่มบันทึกเสียงให้กับParamount Recordsในปี พ.ศ. 2467 ตลอดช่วงทศวรรษที่ ¹⁹²⁰ Broonzy ทำงานในงานแปลก ๆ มากมายรวมถึงPullman porterพ่อครัวคนงานโรงหล่อและผู้ดูแลเพื่อเสริมรายได้ของเขา แต่ความสนใจหลักของเขาคือดนตรี เขาเล่นเป็นประจำในงานปาร์ตี้เช่าและงานสังสรรค์ ทำให้การเล่นกีตาร์ของเขาดีขึ้นอย่างต่อเนื่อง ในช่วงเวลานี้เขาได้เขียนเพลงอันเป็นเอกลักษณ์ของเขา ซึ่งเป็นผลงานกีตาร์เดี่ยวชื่อ "Saturday Night Rub" ^[12]

ต้องขอบคุณความสัมพันธ์ ของเขากับแจ็คสันที่ทำให้ Broonzy สามารถออดิชั่นร่วมกับผู้บริหารของ Paramount J. Mayo Williams การบันทึกการทดสอบครั้งแรกของเขาซึ่งทำร่วมกับจอห์น โทมัสเพื่อนของเขาในการร้องถูกปฏิเสธ แต่ Broonzy ยืนกราน และความพยายามครั้งที่สองของเขา ไม่กี่เดือนต่อมาก็ประสบความสำเร็จมากขึ้น บันทึกแรกของเขา "Big Bill's Blues" ซึ่งสนับสนุนด้วย "House Rent Stomp" ซึ่งให้เครดิตกับ Big Bill และ Thomps (Paramount 12656) เปิดตัวในปี พ.ศ. 2470 แม้ว่าการบันทึกจะไม่ได้รับการตอบรับอย่างดี แต่ Paramount ก็ยังคงรักษาความสามารถใหม่^เอาไว้ และในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า Big Bill และ Thomas ก็ออกอัลบั้มเพิ่มเติม แผ่นเสียงขายได้ไม่ดี ผู้ตรวจสอบถือว่าสไตล์ของเขายังไม่บรรลุนิติภาวะและอนุพันธ์ ^[14]

ทศวรรษที่ 1930

ในปี พ.ศ. 2473 Paramount ใช้ชื่อเต็มของ Broonzy ในการบันทึกเสียง "Station Blues" เป็นครั้งแรก - แม้ว่าจะสะกดผิดเป็น "Big Bill Broomsley" ก็ตาม ยอดขายแผ่นเสียงยังคงย่ำแย่ และ Broonzy ทำงานที่ร้านขายของชำ เขาได้รับเลือกโดยเลสเตอร์ เมลโรส ซึ่งเป็นผู้ ผลิตผลงานดนตรีให้กับค่ายเพลงต่างๆ รวมถึงChampion RecordsและGennett Records Harum Scarums ทั้งสามคนประกอบด้วย Broonzy, Georgia TomและMozelle Aldersonบันทึกเพลง "Alabama Scratch" สองตอนในGrafton, WisconsinสำหรับParamount Records (Paramount 13054) ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2474 และมีรายงานว่าฟังดู "เหมือน ถ้าเป็นงานเลี้ยงจริงๆ" ^[15]Broonzy บันทึกหลายฝ่ายที่ออกในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2474 ภายใต้ชื่อ Big Bill Johnson ^{ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2475}เขาเดินทางไปนิวยอร์กซิตี้และเริ่มบันทึกเสียงให้กับAmerican Record Corporationในค่ายเพลงที่มีราคาไม่แพง( Melotone Records , Perfect Recordsและอื่น ๆ ) ^{บันทึกเหล่านี้ขายได้ ดี}ขึ้นและ Broonzy ก็เป็นที่รู้จักมากขึ้น ย้อนกลับไปที่ชิคาโก เขาทำงานประจำใน คลับ เซาธ์ไซด์และเขาไปเที่ยวกับเมมฟิส มินนี่

ในปีพ.ศ. 2477 Broonzy ย้ายไปที่Bluebird Recordsซึ่งเป็นบริษัทในเครือของRCA Victorและเริ่มบันทึกเสียงร่วมกับนักเปียโนที่รู้จักกันในชื่อ " Black Bob " ดนตรีของเขาพัฒนาไปสู่ เสียง อาร์แอนด์บี ที่เข้มข้นขึ้น และการร้องเพลงของเขาก็ฟังดูมั่นใจและเป็นส่วนตัวมากขึ้น^{ด้วย Black Bob} ในปี 1937 เขาเริ่มเล่นกับนักเปียโนJoshua Altheimerโดยบันทึกเสียงและแสดงร่วมกับวงดนตรีเล็กๆ รวมถึง "traps" (กลอง) ดับเบิ้ลเบสและเครื่องดนตรีเมโลดี้อย่างน้อยหนึ่งรายการ (แตรหรือฮาร์โมนิกา หรือทั้งสองอย่าง) ใน เดือนมีนาคม พ.ศ. 2481 เขาเริ่มบันทึกเสียงให้กับVocalion Records ^[18]

ชื่อเสียงของ Broonzy เติบโตขึ้น จอห์นสันใน คอนเสิร์ต " From Spirituals to Swing " ที่คาร์เนกี ฮอลล์ซึ่งอำนวยการสร้างโดยจอห์น เอช. แฮมมอนด์ เขายังปรากฏตัวในคอนเสิร์ตปี 1939 ในสถานที่เดียวกัน^ด้วย ความสำเร็จของเขาทำให้เขาในปีเดียวกันนั้นมีบทบาทเล็ก ๆ ในSwingin 'the Dreamซึ่ง^เป็นเพลงแจ๊สที่ดัดแปลงมาจากShakespeare 's Midsummer Night's Dream ของ Gilbert Seldesซึ่งมีฉากในนิวออร์ลีนส์ในปี พ.ศ. 2433 และมีLouis Armstrong รับบท เป็นบอททอมและแม็กซีน ซัลลิแวนรับบทเป็นTitaniaพร้อมด้วยรถหกล้อ Benny Goodman

ผลงานที่บันทึกไว้ของ Broonzy ในช่วงทศวรรษที่ 1930 สะท้อนถึงความสำคัญของเขาต่อชิคาโกบลูส์เพียงบางส่วนเท่านั้น น้องชายต่างแม่ของเขาWashboard Samและเพื่อนของเขาJazz GillumและTampa Redก็บันทึกเสียงให้กับ Bluebird เช่นกัน Broonzy ได้รับเครดิตในฐานะผู้แต่งเพลงที่ได้รับความนิยมสูงสุดในยุคนั้นหลายเพลง มีรายงานว่าเขาเล่นกีตาร์ในเพลงส่วนใหญ่ของ Washboard Sam เนื่องจากการจัดเตรียมพิเศษกับค่ายเพลง Broonzy จึงระมัดระวังที่จะให้ชื่อของเขาปรากฏบนบันทึกของศิลปินเหล่านี้ในฐานะนักแต่งเพลงเท่านั้น ^[18]

ทศวรรษที่ 1940

Broonzy ขยายงานของเขาในช่วงทศวรรษที่ 1940 ในขณะที่เขาฝึกฝนทักษะการแต่งเพลง ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสามารถพิเศษในการดึงดูดผู้ชมในเมืองที่มีความซับซ้อนมากขึ้น เช่นเดียวกับผู้คนที่มีรากฐานมาจากประเทศเดียวกันกับเขา ผลงานของเขาในช่วงนี้แสดงให้เห็นว่าเขาได้แสดงดนตรีในแนวดนตรีที่กว้างกว่านักดนตรีบลูส์คนอื่นๆ เกือบทั้งหมดก่อนหรือตั้งแต่นั้นมา รวมถึงในละครแร็กไทม์ , โฮคัม , คันทรี่บลูส์ , เออร์เบินบลูส์ , เพลงที่แต่งแต้มด้วยดนตรีแจ๊ส , ​​เพลงโฟล์คและจิตวิญญาณ. หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 Broonzy ได้บันทึกเพลงที่เป็นสะพานเชื่อมที่เปิดโอกาสให้นักดนตรีรุ่นเยาว์หลายคนก้าวข้ามไปสู่อนาคตของดนตรีบลูส์ นั่นคือดนตรีบลูส์อิเล็คทริคแห่งชิคาโกหลังสงครามโลก บันทึกของเขาในปี 1945 เรื่อง "Where the Blues Began" โดยมี Big Maceo บนเปียโนและ Buster Bennett บนแซ็กโซโฟน และ "Martha Blues" โดยมี Memphis Slim บนเปียโน แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงหนทางข้างหน้า หนึ่งในเพลงที่โด่งดังที่สุดของเขา " Key to the Highway " ปรากฏในเวลานี้ เมื่อการประท้วงของสหพันธ์นักดนตรีอเมริกันครั้งที่สองสิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2491 Broonzy ได้รับการลงนามโดยMercury Records ^[20]

ในปีพ. ศ. 2492 Broonzy กลายเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงดนตรีพื้นบ้าน ที่ออกทัวร์ I Come for to Singซึ่งก่อตั้งโดยWin Strackeซึ่งรวมถึงStuds Terkelและ Lawrence Lane ด้วย Terkel เรียกเขาว่าบุคคลสำคัญในกลุ่ม การแสดงประสบ ความสำเร็จด้วยการฟื้นฟูพื้นบ้าน ที่เกิดขึ้นใหม่ เมื่อการแสดงนี้เล่นที่Iowa State UniversityในAmes Broonzy ได้พบกับคู่รักในท้องถิ่น Leonard และ Lillian Feinberg ซึ่งพบว่าเขาเป็นงานคุมขังที่ Iowa State เมื่อแพทย์สั่งให้ Broonzy ยุติการเดินทางในปลายปีนั้น เขายังคงอยู่ที่เอมส์จนถึงปีพ.ศ. 2494 เมื่อเขากลับมาออกทัวร์อีกครั้ง ^{[21] [ ต้องการแหล่งที่ดีกว่า ]}

ทศวรรษ 1950

Broonzy ออกจากชิคาโกในปี 1950 เพื่อทำงานเป็นภารโรงที่ Iowa State โดยแสดงที่นั่นและสร้างความสัมพันธ์โดยมีเป้าหมายที่จะพัฒนาอิทธิพลและงานฝีมือของเขาเอง หลังจากที่เขากลับมาแสดง การแสดงจากI Come for to Singทำให้เขาสามารถทัวร์ยุโรปได้ในปี พ.ศ. 2494 ที่นี่ Broonzy ได้รับการต้อนรับด้วยการยืนปรบมือและการชมเชยในทุกที่ที่เขา^{เล่น ทัวร์ ครั้งนี้}ถือเป็นจุดเปลี่ยนในโชคชะตาของเขา และเมื่อเขากลับมายังสหรัฐอเมริกา เขาได้แสดงร่วมกับศิลปินพื้นบ้านที่มีชื่อเสียงมากมาย เช่นPete SeegerและSonny TerryและBrownie McGhee. ตั้งแต่ปี 1953 เป็นต้นมา ฐานะทางการเงินของ Broonzy มีความมั่นคงมากขึ้น และเขาสามารถดำรงชีวิตได้ดีด้วยรายได้จากดนตรี เขากลับมาสู่รากฐานของโฟล์คบลูส์เดี่ยวและเดินทางและบันทึกเสียงอย่างกว้างขวาง ^{การแสดงมากมายของเขาในช่วงทศวรรษ 1950 ในคลับโฟล์กและแจ๊สของอังกฤษมีอิทธิพลสำคัญต่อ ความ}เข้าใจของผู้ชมชาวอังกฤษเกี่ยวกับเพลงบลูส์^{[24] [ ต้องการแหล่งข้อมูลที่ดีกว่า ]}และสนับสนุนการฟื้นฟูพื้นบ้านของอังกฤษที่เพิ่งเกิดขึ้นและฉากบลูส์ในยุคแรก ๆ นักดนตรีชาวอังกฤษหลายคนในวงการโฟล์ก เช่นBert Janschอ้างว่าเขามีอิทธิพลสำคัญ ^[25] จอห์น เลนนอนและพอล แม็กคาร์ตนีย์แห่งเดอะบีเทิลส์ยังอ้างถึง Broonzy ว่าเป็นอิทธิพลในช่วงแรกที่สำคัญ ^[26]

ในปี 1953 Vera (King) Morkovin และ Studs Terkel พา Broonzy ไปที่ Circle Pines Center ซึ่งเป็นค่ายสหกรณ์ตลอดทั้งปีในเดลตัน รัฐมิชิแกนซึ่งเขาทำงานเป็นพ่อครัวในค่ายฤดูร้อน เขาทำงานที่นั่นในฤดูร้อนตั้งแต่ปี พ.ศ. 2496 ถึง พ.ศ. 2499 ในวันที่ 4 กรกฎาคม พ.ศ. 2497 Pete Seegerเดินทางไปที่ Circle Pines และแสดงคอนเสิร์ตร่วมกับ Broonzy บนสนามหญ้าของบ้านไร่ ซึ่ง Seeger บันทึกสำหรับสถานีวิทยุวิจิตรศิลป์แห่งใหม่ในชิคาโกWFMT-เอฟเอ็ม ^[27]

ในปี 1955 ด้วยความช่วยเหลือจาก Yannick Bruynoghe นักเขียนชาวเบลเยียม Broonzy ได้ตีพิมพ์อัตชีวประวัติของเขาBig Bill Blues เขาไปเที่ยวทั่วโลก เดินทางไปยังภูมิภาคแอฟริกา อเมริกาใต้ แปซิฟิก] และ ทั่ว ^{ยุโรป}จนถึงต้นปี พ.ศ. 2499 ในปีพ.ศ. 2500 Broonzy เป็นหนึ่งในอาจารย์ผู้ก่อตั้ง Old Town School of Folk Music ในคืนเปิดโรงเรียนวันที่ 1 ธันวาคม เขาได้สอนชั้นเรียน "ความรุ่งโรจน์แห่งความรัก" ^[28]

ความเจ็บป่วยและความตาย

ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 แพทย์ของ Big Bill Broonzy เตือนเขาว่าการเดินทางและใช้ชีวิตแบบ "นักดนตรีท่องเที่ยว" อย่างต่อเนื่องเป็นเวลา 20 ปีจะส่งผลอันตรายต่อร่างกายที่แก่ชราและสุขภาพของเขา ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2499 Broonzy เริ่มรู้สึก "สับสน" โดยอธิบายให้ Pim Van Isveldt ฟังว่า "ประสาทของเขาอาจจะไม่ดี" ^{ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2499 ถึง พ.ศ. 2500 ในขณะที่เขาแสดงทัวร์ครั้งสุดท้ายในยุโรป อาการของ Broonzy แย่ลงและต่อมาเขาได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นมะเร็งในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2500} Broonzy บันทึกเสียงครั้งสุดท้ายในชิคาโกตั้งแต่วันที่ 12 ถึง 14 กรกฎาคม พ.ศ. 2500

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2500 Broonzy เขียนถึง Van Isveldt ว่าเขาเพิ่งเข้ารับการผ่าตัดเพื่อเอาปอดข้างหนึ่งออก Broonzy พยายามโน้มน้าวเธอว่าเขาจะกลับไปลอนดอน แต่เขาไม่เคยไปเที่ยวยุโรปอีกเลย การผ่าตัดครั้งที่สองที่เกิดขึ้นในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2500 ส่งผลให้เส้นเสียง ของเขาขาด และแม้ว่าจะมีการวางแผนการผ่าตัดอีกครั้งในช่วงต้นฤดูหนาวปี พ.ศ. 2501 ด้วยความหวังที่จะซ่อมแซมเส้นเสียงที่เสียหายของเขา แต่ Broonzy ก็ไม่เคยทำอีกเลย ^[30]

ภายในปี 1958 Broonzy ป่วยเป็นมะเร็งลำคอ มีการจัดคอนเสิร์ตการกุศลเพื่อช่วยเหลือ Broonzy ในเรื่องหนี้การรักษาของเขา และคอนเสิร์ตจบลงด้วยการระดมทุนได้ประมาณ 2,000 ดอลลาร์ หลังจากการแสดงผ่านไปสองชั่วโมงครึ่ง มีรายงานว่า Broonzy ยืนบนเวทีเพื่อปรบมือดังกึกก้อง พร้อมขอบคุณเพื่อนและเพื่อนร่วมงานของเขาที่ "ทำให้ค่ำคืนนี้น่าจดจำมาก" ^[31]

เมื่อวันที่ 14 หรือ 15 สิงหาคม พ.ศ. 2501 (แหล่งข้อมูลแตกต่างกันไปตามวันที่แน่ชัด) Broonzy เสียชีวิตในรถพยาบาลด้วยโรคมะเร็ง ขณะที่เขาถูกนำตัวส่งโรงพยาบาล Billings จากบ้านของเขาที่ 4716 South Parkway งานศพของเขาจัดขึ้นเมื่อวันที่ 19 สิงหาคม และเขาถูกฝังในสุสานลินคอล์นในบลูไอส์แลนด์ รัฐอิลลินอยส์

สไตล์และอิทธิพล

อิทธิพลของ Broonzy ได้แก่ดนตรีโฟล์ค , เพลง จิตวิญญาณ , เพลงทำงาน , ดนตรีแร็กไทม์ , hokumและเพลงคันทรี่บลูส์ที่เขาได้ยินตั้งแต่โตขึ้น และสไตล์ของคนร่วมสมัยของเขา รวมถึงJimmie Rodgers , Blind Blake , Son HouseและBlind Lemon Jefferson Broonzy ผสมผสานอิทธิพลทั้งหมดนี้เข้ากับ สไตล์เพลงบลูส์ของเขาเอง ซึ่งเป็นภาพล่วงหน้าของเพลงบลูส์ในชิคาโกหลังสงคราม ต่อมาได้รับการขัดเกลาและได้รับความนิยมจากศิลปินเช่นMuddy WatersและWillie Dixon ^[7]

แม้ว่าเขาจะเป็นผู้บุกเบิกสไตล์ชิคาโกบลูส์และเคยใช้เครื่องดนตรีไฟฟ้ามาตั้งแต่ปี 1942 แต่ผู้ชมผิวขาวในช่วงทศวรรษ 1950 ต้องการได้ยินเขาเล่นเพลงก่อนหน้านี้พร้อมกับ กีตาร์อะคูสติกของเขาเองเท่านั้น ซึ่งพวกเขาถือว่ามีความสมจริงมากกว่า

เขาบรรยายถึงการเลือกปฏิบัติต่อชาวอเมริกันผิวดำในเพลง "Black, Brown and White" เพลงนี้ถูกใช้ทั่วโลกในด้านการศึกษาเกี่ยวกับการเหยียดเชื้อชาติ แต่ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 เพลงดังกล่าวได้รวมอยู่ในการศึกษาเรื่องการต่อต้านเชื้อชาติที่โรงเรียนแห่งหนึ่งในเกรตเทอร์^แมนเชสเตอร์ประเทศอังกฤษ ทำให้นักเรียนล้อเลียนนักเรียนผิวดำคนเดียวของโรงเรียนด้วยการขับร้องของเพลง "ถ้าคุณ ขาวก็ไม่เป็นไร ถ้าตัวสีน้ำตาลก็อยู่เฉยๆ แต่ถ้าตัวดำ โอ้พี่ กลับไป กลับไป กลับไป" สื่อระดับชาติรายงานว่าปัญหาเริ่มเลวร้ายมากจนเด็กชายวัย 9 ขวบถูกแม่ของเขาถอนตัวออกจากโรงเรียน เพลงนี้ได้รับการรับรองจากแนวร่วมแห่งชาติ แล้วซึ่งเป็นพรรคการเมืองขวาจัดของอังกฤษที่ได้รับความนิยมสูงสุดในช่วงทศวรรษ 1970 และต่อต้านการอพยพของคนที่ไม่ใช่คนผิวขาวไปยังสหราชอาณาจักร ^[33]

ส่วนสำคัญของการบันทึก ARC/CBS ในยุคแรก ๆ ของ Broonzy ได้รับการเผยแพร่ใหม่ในคราฟท์โดย CBS-Sony และการบันทึกก่อนหน้านี้อื่น ๆ ได้รับการรวบรวมบนค่ายเพลงบลูส์ที่ออกใหม่เช่นเดียวกับการบันทึกในยุโรปและชิคาโกของเขาในทศวรรษ 1950 Folkways Recordsของ Smithsonian ยังได้ออกอัลบั้มหลายชุดที่มี Broonzy

ในปี 1980 เขาได้รับการแต่งตั้งให้เข้าสู่ หอเกียรติยศบลูส์ระดับเฟิร์สคลาสพร้อมด้วยตำนานเพลงบลูส์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลกอีก 20 คน ในปี 2550 เขาได้รับการแต่งตั้ง ให้ เข้าสู่ชั้นหนึ่งของ Gennett Records Walk of Fame พร้อมด้วยนักดนตรีผู้ยิ่งใหญ่อีก 11 คน รวมถึง Louis Armstrong, Jelly Roll Morton , Gene AutryและLawrence Welk

ในฐานะนักเล่นกีตาร์โปร่ง Broonzy เป็นแรงบันดาลใจให้กับMuddy Waters , Memphis Slim , Ray Davies , John Renbourn , Rory Gallagher , ^[34]และSteve Howe ใน นิตยสาร Q ฉบับเดือนกันยายน พ.ศ. 2550 รอนนี่วูดแห่งโรลลิงสโตนส์อ้างถึงเพลง "Guitar Shuffle" ของ Broonzy เป็นเพลงกีตาร์ที่เขาชื่น^ชอบ วูดกล่าวว่า "นี่เป็นหนึ่งในเพลงแรกๆ ที่ผมเรียนรู้ที่จะเล่น แต่จนถึงทุกวันนี้ ผมยังเล่นมันไม่ถูกเลย" ^{[ ต้องการอ้างอิง ]} เอริก แคลปตัน ได้อ้างถึง Broonzy ว่าเป็นแรงบันดาลใจสำคัญโดยแสดงความคิดเห็นว่า Broonzy "กลายเป็นแบบอย่างสำหรับฉันในแง่ของวิธีการเล่นกีตาร์โปร่ง" ^แคล ปตันนำเสนอเพลง " เฮ้เฮ้" ของ Broonzy ในอัลบั้มของเขาUnplugged อัลบั้มDerek และ Dominos Layla และเพลงรักสารพันอื่นๆรวมถึงการบันทึก " Key to the Highway " Tom Jonesอ้างว่า Broonzy เป็นอิทธิพลสำคัญต่อเขาและในการให้สัมภาษณ์ในปี 2012 บรรยายถึงประสบการณ์ครั้งแรกของเขาเกี่ยวกับดนตรีของ Broonzy ว่า "แม่ง นั่นมันอะไรน่ะ? นั่นคือใคร?" ^{นักดนตรีอีก คน}ที่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Broonzy คือเจอร์รี่การ์เซียซึ่งเมื่อได้ยินบันทึกการเล่นเพลงบลูส์ของ Broonzy จึงตัดสินใจแลกหีบเพลงที่เขาได้รับในวันเกิดปีที่ 15 เป็นกีตาร์ไฟฟ้า ^[38]

ในการกล่าวอวยพรในพิธีสาบานตนเข้ารับตำแหน่งประธานาธิบดีบารัค โอบามา เมื่อปี 2009 สาธุคุณ ดร. โจเซฟ โลเวอรีผู้นำด้านสิทธิพลเมืองได้ถอดความเพลง "Black, Brown and White Blues" ของ Broonzy ^{[39] [ การตรวจสอบล้มเหลว ]}

ในความร่วมมือกับเครือข่ายWFMT พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ชิคาโกและหอสมุดแห่งชาติบทสัมภาษณ์ Broonzy เป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงซึ่งบันทึกเมื่อวันที่ 13 กันยายน พ.ศ. 2498 โดยStuds Terkelได้รับการเผยแพร่ทางออนไลน์ การสัมภาษณ์รวมถึงการสะท้อนชีวิตของเขาและประเพณีเพลงบลูส์ การแสดงหนึ่งในเพลงที่โด่งดังที่สุดของเขา "Alberta" และการแสดง "Goin' Down the Road Feelin' Bad" และเพลงคลาสสิกอื่นๆ ^{[40] [ การตรวจสอบล้มเหลว ]}

รายชื่อจานเสียง

ระหว่างปี 1927 ถึง 1942 Broonzy บันทึกเพลงได้ 224 เพลง ซึ่งทำให้เขากลายเป็นศิลปินเพลงบลูส์ที่มีผลงานมากเป็นอันดับสองในช่วงเวลานั้น สิ่งเหล่านี้เผยแพร่ก่อนที่บันทึกเพลงบลูส์จะถูกติดตามโดยนิตยสารการค้าอุตสาหกรรมการ^{บันทึก} เมื่อนิตยสารBillboard จัดทำชาร์ต " race music " ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2485 ผลงานของ Broonzy ได้รับความนิยมน้อยลงและไม่มีเพลงใดปรากฏในชาร์ต ^[42]

ซิงเกิ้ลที่เลือก

ซิงเกิลของ Broonzy หลายเพลงออกโดยบริษัทแผ่นเสียงมากกว่าหนึ่งแห่ง บางครั้งก็ใช้ชื่อที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ ยังมีการเผยแพร่เพลงบางเวอร์ชันเพิ่มเติมอีกด้วย สิ่งเหล่านี้ถูกทำเครื่องหมายด้วยเครื่องหมายบวกตัวยก

Broonzy ยังปรากฏตัวเป็นไซด์แมนในการบันทึกเสียงของLil Green , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Jazz GillumและศิลปินBluebird Records คนอื่น ๆ ^[43]

อัลบั้ม

• บิ๊ก บิล บรูนซี่ และ วอชบอร์ด แซม (1953)
• Big Bill Broonzy และ Roosevelt Sykes (ดีวีดี บันทึกปี 1956)
• เรื่องราวของเขา ( Folkways Records , 1957) ^[44]
• Big Bill Broonzy ร้องเพลง Country Blues (Folkways Records FA 2326, 1957)
• เพลงบลูส์ร่วมกับ Big Bill Broonzy, Sonny Terry และ Brownie McGhee (Folkways Records, 1959)
• Big Bill Broonzy ร้องเพลงพื้นบ้าน (Folkways Records FA 2328, 1962)
• Big Bill Broonzy Sings Folk Songs (Smithsonian Folkways, 1989) (ออกใหม่)
• ประเพณีที่ดีที่สุดของบลูส์ (1991)
• ทำกีตาร์ Rag (2471-2478) (2534)
• ปัญหาในใจ ( Smithsonian Folkways , 2000)
• Broonzy เล่ม 2: 1945–1949: ปีหลังสงคราม (2000)
• บิ๊กบิล บรอนซีในคอนเสิร์ต (2545)
• Big Bill Broonzy ออนทัวร์ในอังกฤษ: อาศัยอยู่ในอังกฤษและสกอตแลนด์ (2545)
• Big Bill Blues: 23 เพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา 1927–42 (2004)
• กลับมา (2547)
• บิ๊กบิลอัมสเตอร์ดัมคอนเสิร์ตสด 2496 (2549)
• คีย์สทูเดอะบลูส์ (2009)
• ออลเดอะคลาสสิกส์ พ.ศ. 2479-2480 ฉบับที่ 4 (2019)

อ้างอิง

บรรณานุกรม

• บาร์โลว์, วิลเลียม (1989) มองขึ้นไปด้านล่าง : การเกิดขึ้นของวัฒนธรรมบลูส์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเทมเพิล . ไอเอสบีเอ็น 0-87722-583-4.
• ชาร์เตอร์ส, ซามูเอล บี. (1960) เดอะคันทรีบลูส์ ลอนดอน: ไมเคิล โจเซฟ. โอซีแอลซี  648527768.
• ดาห์ล, บิล (2003) Blues Is My Business (บันทึกย่อของอัลบั้ม) น้ำมัน 2000 .
• เดวิส, ฟรานซิส (2003) ประวัติความเป็นมาของเดอะบลูส์ . ดา คา โปเพรส ไอเอสบีเอ็น 0-306-81296-7.
• อีเกิล, บ๊อบ แอล.; เลอบลังก์, เอริค เอส. (2013) บลูส์: ประสบการณ์ระดับภูมิภาค ซานตาบาร์บารา แคลิฟอร์เนีย: Praeger . ไอเอสบีเอ็น 978-0313344237.
• กรีน, เควิน ดี. (2018) การประดิษฐ์และการคิดค้นใหม่ของ Big Bill Broonzy แชเปิลฮิลล์, นอร์ทแคโรไลนา: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ธแคโรไลนา . ไอเอสบีเอ็น 978-1-4696-4649-7.
• ฮาร์เปอร์, โคลิน (2549) Dazzling Stranger: Bert Jansch และ British Folk and Blues Revival บลูมส์เบอรี.
• เฮอร์ซาฟต์, เจอราร์ด (1992) "บิ๊กบิล บรูนซี" สารานุกรมเดอะบลูส์ . ฟาเยตต์วิลล์ อาร์คันซอ: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอาร์คันซอ ไอเอสบีเอ็น 1-55728-252-8.
• เจมส์, สตีฟ (1996) "บิ๊กบิล บรูนซี" ในเออร์เลไวน์, ไมเคิล ; บ็อกดานอฟ, วลาดิมีร์ ; วูดสตรา, คริส; โคดะ คัพ (บรรณาธิการ). คู่มือเพลงทั้งหมดเพื่อบลูส์ ซานฟรานซิสโก แคลิฟอร์เนีย: หนังสือมิลเลอร์ฟรีแมน . ไอเอสบีเอ็น 0-87930-424-3.
• พาลเมอร์, โรเบิร์ต (1982) ดีพบลูส์ . นิวยอร์กซิตี้: หนังสือเพนกวิน . ไอเอสบีเอ็น 0-14006-223-8.
• เพโรเน, เจมส์ อี. (2019) Listen to the Blues!: สำรวจแนวดนตรี ซานตาบาร์บารา แคลิฟอร์เนีย: ABC-CLIO . ไอเอสบีเอ็น 978-1-4408-6614-2.
• รีสแมน, บ็อบ (2011) ฉันรู้สึกดีมาก: ชีวิตและเวลาของ Big Bill Broonzy สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก . ไอเอสบีเอ็น 978-0-226-71745-6.
• รัสเซล, โทนี่ (1997) เดอะบลูส์: จากโรเบิร์ต จอห์นสันถึงโรเบิร์ต เครย์ ดูไบ: หนังสือคาร์ลตัน. ไอเอสบีเอ็น 1-85868-255-X.
• สเตมเบลอร์, เออร์วิน; แลนดอน, เกรลัน (1983) สารานุกรมดนตรีพื้นบ้าน คันทรี่ และดนตรีตะวันตก . นครนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์เซนต์มาร์ติน . ไอเอสบีเอ็น 0-312-24818-0.
• วาลด์, เอลียาห์ (2004) หลบหนีจากสามเหลี่ยมปากแม่น้ำ: Robert Johnson และ The Invention of the Blues นครนิวยอร์ก: อมิสตัด . ไอเอสบีเอ็น 978-0-06-052427-2.
• วิทเบิร์น, โจเอล (1988) "ศิลปิน". ซิงเกิลอาร์แอนด์บียอดนิยม พ.ศ. 2485–2531 เมโนมินีฟ อลส์ วิสคอนซิน: การวิจัยบันทึก ไอเอสบีเอ็น 0-89820-068-7.

ลิงค์ภายนอก

• ซีดี Big Bill Broonzy ออกรายชื่อจานเสียงใหม่
• ชุดหน้าบรรณาการของ Broonzy.com รวมถึงประวัติ รายชื่อผลงาน คลิปเสียง
• Big Bill Broonzy: บทสัมภาษณ์และการแสดงกับ Studs Terkel ที่Smithsonian Folkways
• การวิจัยของ Big Bill Broonzy ที่Mississippi Blues Trail
• Big Bill Broonzy บันทึกเสียงที่ ราย ชื่อจานเสียงของ American Historical Recordings