เคลฟ

แผนผังของเสียงแหลม อัลโต และเบสที่มีโน้ตดนตรีที่มีเสียงเหมือนกันเรียงกันในแนวตั้ง
ตัว C กลางแสดงบน (จากซ้ายไปขวา) กุญแจเสียงแหลม อัลโต เทเนอร์ และเบส
กุญแจสามอันจัดชิดตรงกลาง C

กุญแจเสียง(จากภาษาฝรั่งเศส: กุญแจ 'กุญแจ') เป็นสัญลักษณ์ทางดนตรีที่ใช้เพื่อระบุว่าโน้ตใดแสดงด้วยเส้นและช่องว่างบนไม้เท้าดนตรี การวางกุญแจบนไม้เท้าจะกำหนดระดับเสียงให้กับหนึ่งในห้าบรรทัดหรือสี่ช่องว่าง ซึ่งกำหนดระดับเสียงบนเส้นและช่องว่างที่เหลือ

สัญลักษณ์กุญแจสามอันที่ใช้ในโน้ตดนตรีสมัยใหม่คือ G-clef, F-clef และ C-clef การวางกุญแจเหล่านี้บนบรรทัดจะแก้ไขบันทึกอ้างอิงของบรรทัดนั้น - F-clef แก้ไข F ใต้C กลาง , C-clef แก้ไขกลาง C และ G-clef แก้ไข G เหนือ C กลาง ในโน้ตดนตรีสมัยใหม่ G-clef มักถูกมองว่าเป็นกุญแจเสียงแหลม (วางG 4บนบรรทัดที่สองของไม้เท้า) และ F-clef เป็นกุญแจเสียงเบส (วาง F 3บนบรรทัดที่สี่) C-clef ส่วนใหญ่จะพบเป็น alto clef (วาง C กลางบนบรรทัดที่ 3) หรือ tenor clef (C กลางบนบรรทัดที่ 4) อาจวางกุญแจสำคัญไว้บนช่องว่างแทนที่จะเป็นเส้น แต่ก็พบได้ไม่บ่อยนัก

การใช้กุญแจที่แตกต่างกันทำให้สามารถเขียนเพลงสำหรับเครื่องดนตรีและเสียงทั้งหมดได้ โดยไม่คำนึงถึงช่วงที่ แตกต่าง กัน การใช้กุญแจที่แตกต่างกันสำหรับเครื่องดนตรีและเสียงที่แตกต่างกันทำให้แต่ละส่วนสามารถเขียนลงบนไม้เท้าได้อย่างสะดวกสบายโดยมีบรรทัดบัญชีแยกประเภทขั้นต่ำ ด้วยเหตุนี้ G-clef จึงใช้สำหรับชิ้นส่วนสูง, C-clef สำหรับชิ้นส่วนตรงกลาง และ F-clef สำหรับชิ้นส่วนต่ำ การย้ายเครื่องดนตรีอาจเป็นข้อยกเว้นได้ โดยทั่วไปจะใช้คีย์เดียวกันสำหรับเครื่องดนตรีทุกตัวในตระกูล โดยไม่คำนึงถึงระดับเสียงของเครื่องดนตรีเหล่านั้น ตัวอย่างเช่น แม้แต่แซ็กโซโฟน ต่ำ ก็ยังอ่านด้วยคีย์เสียงแหลม

มีความสมมาตรล้อมรอบ C ตรงกลางเกี่ยวกับกุญแจ F-, C- และ G-clef C-clef กำหนด C กลาง ในขณะที่ G-clef และ F-clef กำหนดโน้ตในช่วงเวลาที่ห้าเหนือ C กลางและต่ำกว่า C กลางตามลำดับ

ตัวช่วยจำทั่วไปสอง ประการ สำหรับการเรียนรู้เส้นกุญแจคือ:

  • Good ood B oys D o F ine A lways [1] (เบสโน๊ต)
  • E very Good B oy D oes F ine (กุญแจเสียงแหลม) [ a]

ตำแหน่งบนพนักงาน

ตามทฤษฎีแล้ว กุญแจใดๆ สามารถวางไว้บนเส้นใดก็ได้ ด้วยบรรทัดห้าเส้นบนไม้เท้าและกุญแจสามอัน จึงมีความเป็นไปได้สิบห้าประการสำหรับการวางกุญแจ หกรายการเหล่านี้ซ้ำซ้อนเนื่องจากส่งผลให้มีการกำหนดโน้ตเหมือนกัน ตัวอย่างเช่น G-clef ในบรรทัดที่สามจะให้การวางตำแหน่งโน้ตเดียวกันกับ C-clef ในบรรทัดล่างสุด ดังนั้นจึงมีกุญแจที่แตกต่างกันเก้าแบบที่เป็นไปได้เมื่อจำกัดตำแหน่งไว้ที่เส้น ทั้งหมดนี้มีการใช้กันในอดีต: G-clef บนเส้นล่างสองเส้น, F-clef บนสามเส้นบนสุด และ C-clef บนเส้นล่างทั้งสี่ กุญแจดอก C บนบรรทัดบนสุดก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน แต่เทียบเท่ากับกุญแจดอก F บนบรรทัดที่สาม ทำให้มีกุญแจกุญแจที่ได้รับการรับรองในอดีตทั้งหมด 10 ดอกที่วางอยู่บนเส้นนั้น นอกจากนี้ กุญแจตัว C ยังถูกใช้บนช่องว่าง ที่สาม กล่าวคือ ไม่ได้อยู่บนเส้นเลย

กุญแจทั้ง 10 อันที่วางอยู่บนบรรทัด (สองอันเทียบเท่ากัน) มีชื่อที่แตกต่างกันไปตามtessituraที่เหมาะสมที่สุด

กุญแจที่เป็นไปได้ทั้งสิบอันวางอยู่บนเส้น
กุญแจที่เป็นไปได้ทั้งสิบอันวางอยู่บนเส้น

ในดนตรีสมัยใหม่ มีการใช้กุญแจเสียงเพียงสี่อันเท่านั้น: กุญแจเสียงแหลม, กุญแจเสียงเบส, กุญแจเสียงอัลโต และกุญแจเสียงเทเนอร์ ในจำนวนนี้ กุญแจเสียงแหลมและเบสเป็นเสียงที่พบบ่อยที่สุด โน๊ตเทเนอร์ใช้สำหรับรีจิสเตอร์ด้านบนของเครื่องดนตรีหลายชนิดที่โดยปกติจะใช้โน๊ตเบส (รวมถึงเชลโลบาสซูนและทรอมโบน ) ในขณะที่อัลโตถูกใช้อย่างเด่นชัดที่สุดในวิโอลา ดนตรีสำหรับเครื่องดนตรีและเสียงที่ย้ายที่ระดับอ็อกเทฟ โดยทั่วไปจะเขียนที่ระดับเสียงที่เปลี่ยนระดับ แต่บางครั้งจะเห็นเขียนที่สนามคอนเสิร์ตโดยใช้กุญแจเสียงระดับแปดเสียง

กุญแจสำคัญทั่วไป
กุญแจสำคัญทั่วไป
เคลฟ ชื่อ บันทึก หมายเหตุ ที่ตั้ง
จี-เคลฟ กรัม4 บนเส้นที่ตัดผ่านส่วนโค้งงอของโน๊ต
C-เคลฟ C 4 ( กลาง C ) บนเส้นที่ลากผ่านกลางโน๊ต
F-เคลฟ 3 บนเส้นที่ตัดผ่านระหว่างจุดสองจุดของโน๊ต

โน๊ตส่วนบุคคล

ในส่วนนี้จะแสดงรายชื่อ Clef ทั้งหมด พร้อมด้วยรายชื่อเครื่องดนตรีและส่วนของเสียงที่ระบุไว้ด้วย กริช(†)หลังชื่อกุญแจแสดงว่าไม่มีการใช้กุญแจทั่วไปอีกต่อไป

จี-เคลฟ
จี-เคลฟ

G-clefs

กุญแจเสียงแหลม

กุญแจเสียงแหลม
กุญแจเสียงแหลม
C เมเจอร์สเกล, กุญแจเสียงแหลม เล่น

G-clef เพียงตัวเดียวที่ยังคงใช้อยู่คือ กุญแจเสียง แหลมโดย G-clef วางอยู่บนบรรทัดที่สอง นี่เป็นกุญแจสำคัญที่ใช้บ่อยที่สุด และโดยทั่วไปจะเป็นกุญแจดอกแรกที่นักเรียนดนตรีเรียนรู้ [2]ด้วยเหตุนี้ คำว่า "G-clef" และ "treble clef" จึงมักถูกมองว่าเป็นคำพ้องความหมาย ในอดีต กุญแจเสียงแหลมถูกใช้เพื่อทำเครื่องหมายส่วนเสียงแหลมหรือก่อนมีขน

เครื่องดนตรี ที่ใช้โน๊ตแหลม ได้แก่ไวโอลินลุตโอโบคอร์แอเกส์ คลาริเน็ตทั้งหมดแซกโซโฟนทั้งหมดแตรทรัมเป็ตคอ ร์เน็ต ไว บรา โฟน ระนาด แมน โดลิเครื่องบันทึกปี่สก็อและกีตาร์ แตรยูโฟเนียมและบาริโทนบางครั้งถือเป็นเครื่องดนตรีสำหรับเคลื่อนย้าย โดยใช้กุญแจเสียงแหลมและให้เสียงที่ต่ำกว่าหลักที่ 9 และบางครั้งก็ถือเป็นเครื่องดนตรีในสนามคอนเสิร์ต โดยใช้กุญแจเสียงเบส กุญแจเสียงแหลมยังเป็นไม้เท้าชั้นบนของไม้เท้าใหญ่ที่ใช้สำหรับ เครื่องดนตรี ฮาร์ปและคีย์บอร์ด ส่วนที่สูงที่สุดสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเบส-เคลฟ (เช่นเชโล ดับเบิลเบสบาสซูนและทรอมโบน ) จะเขียนด้วยโน้ตเทเนอร์ แต่ระดับเสียงที่สูงมากอาจระบุไว้ในโน้ตเสียงแหลม วิโอลาอาจใช้กุญแจเสียงแหลมสำหรับโน้ตที่สูงมาก เสียงแหลมใช้สำหรับเสียงโซปราโนเม ซโซ - โซปราโนอัลโตและ เสียงคอนทราลโต ส่วนของเสียงเทเนอร์จะให้เสียงที่ต่ำกว่าระดับแปดเสียง และมักเขียนโดยใช้กุญแจเสียงระดับแปดเสียง (ดูด้านล่าง) หรือเสียงแหลมสองเท่า

กุญแจไวโอลินฝรั่งเศส

โน๊ตฝรั่งเศส
โน๊ตฝรั่งเศส
C Major Scale, กุญแจไวโอลินฝรั่งเศส เล่น

กุญแจ G-clef ที่วางอยู่บนบรรทัดแรกเรียกว่ากุญแจเสียงฝรั่งเศส หรือกุญแจเสียงไวโอลินฝรั่งเศส ใช้ในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 และ 18 สำหรับดนตรีไวโอลินและดนตรีฟลุต [3]วางโน้ตในตำแหน่งไม้เท้าเดียวกันกับกุญแจเสียงเบส แต่สูงกว่าสองอ็อกเทฟ

F-เคลฟ
F-เคลฟ

F-กุญแจมือ

บาริโทนโน๊ต

กุญแจบาริโทน
กุญแจบาริโทน
C เมเจอร์สเกล บาริโทน F-clef เล่น
กุญแจบาริโทน
กุญแจบาริโทน
C เมเจอร์สเกล บาริโทน C-clef เล่น

เมื่อวางกุญแจ F บนบรรทัดที่สาม จะเรียกว่ากุญแจเสียงบาริโทน กุญแจเสียงบาริโทนใช้สำหรับมือซ้ายในดนตรีคีย์บอร์ด (โดยเฉพาะในฝรั่งเศส ดูต้นฉบับของบาวน์ ) และสำหรับท่อนบาริโทนในดนตรีร้อง กุญแจเสียง C ในบรรทัดที่ 5 จะสร้างไม้เท้าที่มีโน้ตเหมือนกันกับโน๊ตบาริโทน แต่รูปแบบนี้หาได้ยาก

เบสโน๊ต

เบสโน๊ต
เบสโน๊ต
ซีเมเจอร์สเกล, เบสโน๊ต เล่น

F-clef เพียงตัวเดียวที่ยังคงใช้อยู่คือกุญแจเสียงเบส โดยให้กุญแจอยู่ที่บรรทัดที่สี่ เนื่องจากเป็น F-clef เพียงชนิดเดียวที่มักพบ คำว่า "F-clef" และ "bass clef" จึงมักถูกมองว่ามีความหมายเหมือนกัน

กุญแจเสียงเบสใช้สำหรับเชลโลดับเบิลเบสและกีตาร์เบสบาสซูนและคอนทราบาสซูนเครื่องบันทึกเบสทรอมโบนทูบาและทิมปานี ใช้สำหรับแตรบาริโทนหรือยูโฟเนียมเมื่อเขียนท่อนต่างๆ ที่สนามคอนเสิร์ต และบางครั้งก็ใช้สำหรับโน้ตต่ำสุดของแตร เสียง บาริโทนและ เสียง เบสยังใช้โน๊ตเบส และ เสียง เทเนอร์จะถูกบันทึกไว้ในโน๊ตเบส หากเทเนอร์และเบสเขียนด้วยไม้เท้าเดียวกัน กุญแจเสียงเบส เป็นกุญแจสำคัญในไม้เท้าขนาดใหญ่สำหรับ เครื่องดนตรี ฮาร์ปและคีย์บอร์ด ดับเบิ้ลเบส กีตาร์เบส และคอนทราบาสซูนให้เสียงต่ำกว่าระดับแปดเสียงที่เขียน คะแนนบางอันจะแสดงเลข "8" ใต้กุญแจของเครื่องดนตรีเหล่านี้ เพื่อแยกความแตกต่างจากเครื่องดนตรีที่ให้เสียงในระดับระดับเสียงที่เขียนจริง (ดู "กุญแจเสียงอ็อกเทฟ" ด้านล่าง)

ซับเบส clef

ซับเบส clef
ซับเบส clef

เมื่อวางคีย์ F บนบรรทัดที่ 5 จะเรียกว่าคีย์ย่อยเบส ถูกใช้โดยJohannes OckeghemและHeinrich Schützในการเขียนท่อนเบสต่ำ โดยMonsieur de Sainte-Colombeสำหรับโน้ตต่ำเกี่ยวกับการละเมิดเบส และโดยJS BachในMusical Offerของ เขา

มันเหมือนกับเสียงแหลม แต่ต่ำกว่าสองอ็อกเทฟ

C-เคลฟ
C-เคลฟ

C-clefs

อัลโต เคลฟ

อัลโต เคลฟ
อัลโต เคลฟ
C เมเจอร์สเกล อัลโตโน๊ต เล่น

กุญแจเสียง C บนบรรทัดที่สามของไม้เท้าเรียกว่ากุญแจเสียงอัลโตหรือกุญแจเสียงวิโอลา ปัจจุบันใช้สำหรับวิโอลา , วิโอลา ดาโมเร , อัลโตทรอมโบน , วิโอลา ดา กัมบาและแมนโดลา นอกจากนี้ยังเกี่ยวข้องกับ เสียง ของผู้โต้แย้งและบางครั้งเรียกว่าโน๊ตผู้โต้แย้ง ร่องรอยของสิ่งนี้ยังคงมีอยู่ในการใช้โน๊ตของSergei Prokofiev สำหรับ cor anglaisในซิมโฟนีของเขา บางครั้งจะปรากฏในเพลงคีย์บอร์ด (เช่น ในOrgan ChoralesของBrahmsและDreamของJohn Cageสำหรับเปียโน )

โน๊ตเทเนอร์

โน๊ตเทเนอร์
โน๊ตเทเนอร์
C เมเจอร์สเกล, โน๊ตเทเนอร์ เล่น

กุญแจตัว C บนบรรทัดที่สี่ของไม้เท้าเรียกว่ากุญแจดอกเทเนอร์ ใช้สำหรับวิโอลา ดา กัมบา (พบไม่บ่อยนัก และส่วนใหญ่เป็นโน้ตภาษาเยอรมัน มิฉะนั้นจะใช้อัลโตเคลฟ) และสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเบส-เคลฟ เช่น บาสซูน เชลโล ยูโฟเนียม ดับเบิลเบส และเทเนอร์ทรอมโบน กุญแจเสียงแหลมอาจใช้สำหรับเสียงสุดขั้วของเครื่องดนตรีเบสเหล่านี้ ชิ้นส่วน ไวโอลินเทเนอร์ก็ถูกเขียนด้วยกุญแจดอกนี้เช่นกัน (ดูเช่นOp. 11 ของGiovanni Battista Vitali ) ถูกใช้โดยท่อนเทเนอร์ในดนตรีร้องนำแต่การใช้งานส่วนใหญ่ถูกแทนที่ด้วยโน้ตเสียงแหลมรุ่นอ็อกเทฟหรือโน้ตเบสเมื่อมีการเขียนท่อนเทเนอร์และเบสด้วยไม้เท้าเดี่ยว

การเรียบเรียงนักร้องชายแสดงการใช้กุญแจรูปตัว C แบบบันได

ตัวแปรเทเนอร์โน๊ตอีกชนิดหนึ่ง เดิมใช้ในดนตรีสำหรับนักร้องชาย[5]มีรูปร่างคล้ายบันได C-clef นี้วาง C บนช่องว่างที่สามของไม้เท้า และเทียบเท่ากับกุญแจเสียงแหลมแบบซับออคเทฟ ดูประวัติด้วย

โน๊ตเมซโซ-โซปราโน

โน๊ตเมซโซ-โซปราโน
โน๊ตเมซโซ-โซปราโน
C เมเจอร์สเกล โน๊ตเมซโซ-โซปราโน เล่น

กุญแจเสียง C ในบรรทัดที่สองเรียกว่ากุญแจเสียงเมซโซ-โซปราโน ซึ่งไม่ค่อยใช้ในดนตรีคลาสสิกตะวันตกสมัยใหม่ ใช้ในดนตรีออเคสตราของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 สำหรับวิโอลาที่สองหรือท่อนเทเนอร์ตัวแรก ('taille') โดยนักประพันธ์เช่น Lully และเสียงเมซโซ-โซปราโนในบทบาทโอเปร่า โดยเฉพาะโดยClaudio Monteverdi นอกจากนี้โน้ตเมซโซ-โซปราโนยังใช้สำหรับท่อนฟลุตบางส่วนในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเพิ่มเส้นเสียงเป็นสองเท่า [7]ในดนตรีอาเซอร์ไบจัน น้ำมันดินใช้กุญแจดอกนี้ [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]

โน๊ตโซปราโน

โน๊ตโซปราโน
โน๊ตโซปราโน
C เมเจอร์สเกล, โน๊ตโซปราโน เล่น

กุญแจเสียง C ในบรรทัดแรกของไม้เท้าเรียกว่ากุญแจเสียงโซปราโน ใช้สำหรับมือขวาในดนตรีคีย์บอร์ด (โดยเฉพาะในฝรั่งเศส - ดูต้นฉบับของ Bauyn ) ในเพลงร้องสำหรับนักร้องเสียงโซปราโน และบางครั้งก็สำหรับ ท่อน วิโอลาดากัมบา สูง พร้อมกับกุญแจอัลโต มันถูกใช้สำหรับไวโอลินส่วนที่สอง ('haute-contre') ในดนตรีฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17

เส้นเดียวกันบนไม้เท้าใน Clef ต่างกันหมายถึงสนามที่แตกต่างกัน
เส้นที่ระบุว่า C (ไปจากศูนย์กลางของกุญแจ) จะถูกทำเครื่องหมายด้วยสีส้ม
  1. โน๊ตโซปราโน
  2. โน๊ตเมซโซ-โซปราโน
  3. อัลโต เคลฟ
  4. โน๊ตเทเนอร์
  5. บาริโทนโน๊ต

กุญแจอื่นๆ

กุญแจเสียงแปดเสียง

โน๊ตเสียงแหลมซับอ็อกเทฟสามประเภทที่แสดงเสียงกลาง C
C เมเจอร์สเกล โน๊ตย่อย เล่น
C เมเจอร์สเกล โน๊ต "โซปรานิโน" เล่น (นี่คือหนึ่งอ็อกเทฟที่สูงกว่าเสียงแหลมที่ไม่มี 8)

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 ดนตรีสำหรับเครื่องดนตรีบางชนิด (เช่นกีตาร์ ) และสำหรับเสียงเทเนอร์ได้ใช้กุญแจเสียงแหลม แม้ว่าเสียงจะต่ำกว่าระดับแปดเสียงก็ตาม เพื่อหลีกเลี่ยงความคลุมเครือ บางครั้งมีการใช้กุญแจสำคัญที่แก้ไข โดยเฉพาะในการเขียนประสานเสียง การใช้กุญแจตัว C บนช่องว่างที่สามจะทำให้โน้ตเหมือนกัน แต่สัญกรณ์นี้พบได้น้อยกว่ามาก[8] [9]เนื่องจากสับสนได้ง่ายกับโน๊ตอัลโตและเทเนอร์

กุญแจเสียงแหลมที่ได้รับการดัดแปลงดังกล่าวมักพบในส่วนเทเนอร์ใน การตั้งค่า SATBโดยใช้กุญแจเสียงแหลมที่มีเลข8อยู่ด้านล่าง สิ่งนี้บ่งชี้ว่าระดับเสียงต่ำลงเป็นแปดเสียง เนื่องจากโน๊ตเทเนอร์ที่แท้จริงได้เลิกใช้ในงานเขียนเสียงร้องแล้ว โน๊ตเสียงแหลม "อ็อกเทฟหล่น" นี้จึงมักเรียกว่าโน๊ตเทเนอร์ บางครั้งจะใช้กุญแจเดียวกันสำหรับแมนโดลินอ็อกเทนอกจากนี้ยังสามารถระบุได้ด้วย G-clef สองตัวที่ทับซ้อนกัน

แบนโจเทเนอร์มักมีโน้ตเสียงแหลม อย่างไรก็ตาม สัญกรณ์จะแตกต่างกันไประหว่างระดับเสียงที่เขียนซึ่งมีเสียงต่ำกว่าระดับอ็อกเทฟ (เช่นในดนตรีกีตาร์และเรียกว่าระดับเสียงระดับอ็อกเทฟในวิธีแบนโจเทเนอร์ส่วนใหญ่) กับเสียงดนตรีที่ระดับเสียงที่เขียน (เรียกว่าระดับเสียงจริง) มีการพยายามใช้โน๊ตเสียงแหลมที่มีเส้นทแยงผ่านครึ่งบนของโน๊ตเพื่อระบุระดับเสียงระดับแปดเสียง แต่ไม่ได้ใช้เสมอไป

เพื่อระบุว่าโน้ตมีเสียงสูงกว่าเสียงเขียน กุญแจเสียงแหลมที่มีเลข8 อยู่เหนือโน๊ต อาจใช้สำหรับนกหวีดเพนนีเครื่องบันทึกโซปราโนและโซปรานิโนและชิ้นส่วนเครื่องเป่าลมสูงอื่นๆ โน้ตเสียงแหลมที่มี15ด้านบน (ให้เสียงสองอ็อกเทฟเหนือเสียงแหลมมาตรฐาน) ใช้สำหรับเครื่องบันทึก garklein (โซปรานิสซิโม )

F-clef ยังสามารถระบุได้ด้วยเครื่องหมายออคเทฟ แม้ว่า F-clef ที่ให้เสียงระดับ octave ต่ำสามารถใช้กับเครื่องดนตรีประเภท contrabass เช่นดับเบิ้ลเบสและคอนทราบาสซูนและ F-clef ที่ให้เสียง octave สูงกว่า สามารถใช้กับเครื่องบันทึกเบสได้ แต่การใช้งานเหล่านี้พบได้น้อยมาก ในภาษาอิตาลีมีคะแนนสูงถึงOverture to William TellของGioachino Rossiniคอร์ แองเกลส์เขียนด้วยคีย์เบสที่ต่ำกว่าเสียงหนึ่งคู่ [10]โน๊ตเบสที่ไม่มีการดัดแปลงเป็นเรื่องธรรมดามากที่นักดนตรีที่มีช่วงต่ำกว่าไม้เท้าเพียงแค่เรียนรู้ที่จะอ่านบรรทัดบัญชีแยกประเภท

กุญแจที่เป็นกลาง

รูปแบบกลองสี่เท่าอย่างง่ายบนชุดกลองร็อเล่น

โน๊ตกลางหรือ โน๊ต เพอร์คัสชั่นไม่ใช่โน๊ตที่แท้จริงเหมือนกับโน๊ต F, C และ G แต่จะกำหนดเครื่องเพอร์คัชชัน ที่ไม่มีระดับเสียงที่แตกต่างกัน ให้กับแนวและพื้นที่ของเจ้าหน้าที่ ยกเว้นเค้าโครงกลองชุดและเครื่องเพอร์คัชชันแบบมาร์ชทั่วไปบางแบบ การกำหนดเส้นและพื้นที่ให้กับเครื่องดนตรีนั้นไม่ได้มาตรฐาน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องมีคำอธิบายเพื่อแสดงว่าแต่ละบรรทัดหรือช่องว่างเป็นตัวแทนของเครื่องดนตรีชนิดใด เครื่องเพอร์คัชชันแบบแหลมไม่ใช้โน๊ตนี้ - ทิมปานี จะระบุไว้ในโน๊ ต เบส และ เครื่อง เพอร์คัชชันแบบค้อนตีจะระบุไว้ในโน๊ตแหลมหรือบนไม้เท้าขนาดใหญ่

ถ้าใช้กุญแจที่เป็นกลางกับเครื่องเพอร์คัชชันตัวเดียว ไม้เท้าอาจมีได้เพียงเส้นเดียว แม้ว่าจะใช้รูปแบบอื่นๆ ก็ตาม

โน๊ตกลางบางครั้งใช้ในกรณีที่เครื่องดนตรีที่ไม่ใช่เครื่องเพอร์คัชชันเล่นเทคนิคเพิ่มเติมที่ไม่ใช่ระดับเสียง เช่น การตีที่ตัวของเครื่องสาย หรือการตบมือของนักร้องประสานเสียง ประทับตรา หรือสแน็ปอิน อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องปกติมากกว่าที่จะเขียนจังหวะโดยใช้โน้ตเฮด × บนไม้เท้าปกติของเครื่องดนตรี โดยมีความคิดเห็นเพื่อระบุจังหวะที่เหมาะสม

แท็บ

มาตราส่วน C เมเจอร์ ตารางกีตาร์ และสัญกรณ์สต๊าฟ (สันนิษฐานว่าเป็นซับอ็อกเทฟ) เล่น

สำหรับกีตาร์และเครื่องดนตรีเฟรตอื่นๆ สามารถใช้โน้ตแบบแท็บแทนโน้ตธรรมดาได้ ป้าย TAB นี้ไม่ใช่กุญแจสำคัญ — ไม่ได้ระบุตำแหน่งของโน้ตบนไม้เท้า บรรทัดที่แสดงไม่ใช่เจ้าหน้าที่ดนตรี แต่เป็นตัวแทนของสายเครื่องดนตรี (หกบรรทัดใช้สำหรับกีตาร์ สี่บรรทัดสำหรับกีตาร์เบส ฯลฯ) โดยมีตัวเลขบนบรรทัดแสดงว่าควรใช้เฟรตใด

ประวัติศาสตร์

ก่อนที่จะมีกุญแจสำคัญ บรรทัดอ้างอิงของไม้เท้านั้นเรียบง่ายด้วยชื่อของโน้ตที่ตั้งใจจะใช้: F , Cหรือบางครั้งG เหล่านี้เป็น 'clefs' ที่พบบ่อยที่สุดหรือlitterae clavis (ตัวอักษรสำคัญ) ในสัญกรณ์บทสวดแบบเกรกอเรียน เมื่อเวลาผ่านไป รูปร่างของตัวอักษรเหล่านี้ก็ดูเก๋ไก๋ ซึ่งนำไปสู่เวอร์ชันปัจจุบัน

โน๊ตอื่นๆ จำนวนมากถูกนำมาใช้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงแรกๆ ของสวดบทสวด โดยคีย์ไปยังโน้ตต่างๆ มากมาย ตั้งแต่Γ ต่ำ ( แกมมาตัว G บนบรรทัดล่างสุดของโน๊ตเบส) ไปจนถึง G เหนือ C กลาง (เขียนด้วยอักษรตัวเล็ก ตัวอักษร ) ซึ่งรวมถึง สัญลักษณ์ b ตัวพิมพ์เล็กที่แตกต่างกันสองตัว สำหรับโน้ตที่อยู่ต่ำกว่าตรงกลาง C: ปัดเศษสำหรับ B และสี่เหลี่ยมสำหรับB ตามลำดับความถี่ในการใช้งาน กุญแจเหล่านี้ได้แก่: F , c , f , C , D , a , g , e , Γ , Bและทรงกลมและสี่เหลี่ยมb ในดนตรียุคกลางตอนหลัง มักจะเขียนอักษร b กลมเพิ่มเติมจากอักษรเคลฟอีกตัวเพื่อระบุว่าควรใช้ B แทนที่จะเป็น B ♮ ตลอดทั้งชิ้น; นี่คือที่มาของ ลาย เซ็น สำคัญ

รูปกุญแจ G ในยุคแรกๆ—รูปแบบที่สามเป็นการรวมกุญแจ G และ D ในแนวตั้ง

ในช่วงโพลีโฟนิกจนถึงปี 1600 มีการใช้กุญแจพิเศษเป็นครั้งคราวกับชิ้นส่วนที่มีเทสซิทูราสูงหรือต่ำมาก สำหรับท่อนเสียงเบสที่ต่ำมาก กุญแจ Γ จะอยู่ที่บรรทัดกลาง สี่ หรือห้าของไม้เท้า (เช่น ใน Requiem ของ Pierre de La Rueและในหนังสือเต้นรำกลางศตวรรษที่ 16 ที่จัดพิมพ์โดยพี่น้อง Hessen) ; สำหรับส่วนที่สูงมาก กุญแจเสียง high-D ( d ) และกุญแจเสียง ffที่สูงกว่า(เช่น ในหนังสือMulliner Book ) ถูกนำมาใช้แทนโน้ตที่เขียนในบรรทัดที่สี่และบนสุดของกุญแจเสียงแหลม ตามลำดับ [12]

การฝึกใช้รูปทรงที่แตกต่างกันสำหรับกุญแจดอกเดียวกันยังคงมีอยู่จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ F-clef ในบางกรณี (เช่น เพลงสวด) จนถึงปลายทศวรรษ 1980 หรือในสื่อสิ่งพิมพ์ของอังกฤษและฝรั่งเศส มีการเขียนดังนี้:

ในเพลงที่ตีพิมพ์จากศตวรรษที่ 16 และ 17 กุญแจเสียง C มักมีรูปแบบคล้ายบันได โดยมีขั้นแนวนอนสองขั้นล้อมรอบแนวไม้เท้าที่ระบุเป็น C:; แบบฟอร์มนี้ยังคงอยู่ในฉบับตีพิมพ์บางฉบับ ( ดูตัวอย่างนี้เขียนด้วยความสามัคคีของผู้ชายสี่ส่วนและจัดวางให้เทียบเท่ากับกุญแจเสียง G ระดับแปดเสียง) ในศตวรรษที่ 20

กุญแจตัว C เดิมเขียนในลักษณะเชิงมุมกว่า บางครั้งยังคงใช้อยู่ หรือบ่อยกว่านั้น เป็น รูปตัว K แบบง่าย เมื่อเขียนกุญแจมือ:

ในรูปแบบสวดเกรโกเรียนสมัยใหม่ กุญแจเสียง C เขียนไว้ (บนไม้เท้าสี่บรรทัด) ในรูปแบบและ F clef เป็น

ความเจริญรุ่งเรืองที่ด้านบนของ G-clef อาจมาจากตัวS ที่แปลว่า " sol" ซึ่งเป็นชื่อของ "G" ในsolfege [13]

ดนตรีแกนนำสามารถย่อเป็นสองไม้เท้า โดยใช้กุญแจเสียงแหลมและเบส

กุญแจเสียง C (ร่วมกับกุญแจเสียง G, F, Γ, D และ A) เดิมใช้เพื่อโน้ตดนตรีร้อง ตามชื่อ ส่วนเสียงโซปราโนเขียนด้วย C clef บรรทัดแรกหรือสอง ( soprano clefหรือmezzo-soprano clef ) หรือบรรทัดที่สอง G clef ( treble clef ) เสียงอัลโตหรือเทเนอร์ในบรรทัดที่สาม C clef ( alto clef ) เสียงเทเนอร์ในบรรทัดที่สี่ C clef ( tenor clef ) และเสียงเบสในบรรทัดที่สาม สี่หรือห้า F clef ( บาริโทนเบสหรือซับเบส clef )

จนถึงศตวรรษที่ 19 การเรียบเรียงเสียงร้องที่ใช้กันทั่วไปที่สุดใช้กุญแจเสียงต่อไปนี้:

  • โซปราโน = โน๊ตโซปราโน (โน๊ต C บรรทัดแรก)
  • Alto = อัลโต เคลฟ (โน๊ต C บรรทัดที่สาม)
  • เทเนอร์ = โน๊ตเทเนอร์ (โน๊ต C บรรทัดที่สี่)
  • เบส = เบสโน๊ต (โน๊ต F บรรทัดที่สี่)

ในสิ่งพิมพ์สมัยใหม่ เพลงสี่ตอนในไม้เท้าคู่ขนานมักจะเขียนง่ายกว่าดังนี้:

  • โซปราโน = กุญแจเสียงแหลม (บรรทัดที่สอง G clef)
  • อัลโต = กุญแจเสียงแหลม
  • Tenor = กุญแจเสียงแหลมที่มี8ด้านล่างหรือกุญแจเสียงแหลมคู่ ผลงานหลายชิ้น โดยเฉพาะจากก่อนศตวรรษที่ 21 ใช้โน๊ตเสียงแหลมที่ยังคงเดิม โดยคาดว่าเทเนอร์จะยังคงร้องเพลงได้ต่ำกว่าที่ระบุไว้
  • เบส = เบสโน๊ต (โน๊ต F บรรทัดที่สี่)

ซึ่งอาจลดลงเหลือไม้เท้าสองคน ได้แก่ โซปราโนและอัลโตใช้ไม้เท้าร่วมกับโน๊ตเสียงแหลม และเทเนอร์และเบสใช้ไม้เท้าที่มีเครื่องหมายโน๊ตเบสร่วมกัน

การใช้งานเพิ่มเติม

การรวม Clef มีบทบาทในระบบโมดัลในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 และมีการเสนอแนะว่าการผสมผสาน Clef บางอย่างในดนตรีโพลีโฟนิกของ Vocal Polyphony ในศตวรรษที่ 16 สงวนไว้สำหรับโหมดของแท้ (เลขคี่) และโหมดอื่นๆ สำหรับ plagal (เลขคู่) โหมด[14] [15]แต่ความหมายที่ชัดเจนนั้นเป็นประเด็นถกเถียงทางวิชาการมากมาย [16] [17] [18] [19]

การอ่านเพลงราวกับว่ามันอยู่ในโน๊ตที่แตกต่างจากที่ระบุไว้สามารถช่วยในการย้ายเพลงเมื่อมองเห็นได้เนื่องจากมันจะขยับระดับเสียงโดยประมาณขนานกับส่วนที่เขียน ลายเซ็นสำคัญและอุบัติเหตุจะต้องถูกนำมาพิจารณาเมื่อดำเนินการเสร็จสิ้น

ในยูนิโค้ด

สำหรับใช้กับระบบคอมพิวเตอร์Unicode Consortiumได้สร้างจุดรหัสสำหรับสัญลักษณ์กุญแจสำคัญ 12 อันที่แตกต่างกันโดยเป็นส่วนหนึ่งของรายการที่เรียกว่าบล็อก" สัญลักษณ์ดนตรี" แม้ว่ารายชื่อส่วนใหญ่จะได้รับการจัดตั้งขึ้นในปี 1999 แต่ข้อกำหนดทั่วไปของสัญลักษณ์เหล่านี้ในแบบอักษรคอมพิวเตอร์ ทั่วไป ยังคงค่อนข้างจำกัด [b]สัญลักษณ์กุญแจที่ให้มามีดังนี้:

  • U+01D11E 𝄞 ดนตรีสัญลักษณ์ G CLEF
  • U+01D11F 𝄟 ดนตรีสัญลักษณ์ G CLEF ออตตาวา อัลตา
  • U+01D120 𝄠 ดนตรีสัญลักษณ์ G CLEF OTTAVA BASSA
  • U+01D121 𝄡 สัญลักษณ์ดนตรี C CLEF
  • U+01D122 𝄢 ดนตรีสัญลักษณ์ F CLEF
  • U+01D123 𝄣 ดนตรีสัญลักษณ์ F CLEF OTTAVA ALTA
  • U+01D124 𝄤 ดนตรีสัญลักษณ์ F CLEF OTTAVA BASSA
  • U+01D125 𝄥 ดนตรีสัญลักษณ์กลอง CLEF-1
  • U+01D126 𝄦 ดนตรีสัญลักษณ์กลอง CLEF-2
  • U+01D1D0 𝇐 สัญลักษณ์ดนตรี GREGORIAN C CLEF
  • U+01D1D1 𝇑 ดนตรีสัญลักษณ์เกรโกเรียน F CLEF
  • U+01D1DE 𝇞 ดนตรีสัญลักษณ์ KIEVAN C CLEF

หมายเหตุ

  1. อาจเป็นประโยชน์เช่นกันหากสังเกตว่า สำหรับกุญแจเสียงแหลม ช่องว่างสี่ช่องระหว่างบรรทัดกุญแจทั้งห้าจะสะกดเป็นF ‍ – ‍ A ‍ – ‍ C ‍ – ‍ E
  2. แบบอักษรที่เหมาะสม ได้แก่Noto Music

การอ้างอิง

  1. เด็กดีทุกคนสบายดี – EGBDF ย่อมาจากอะไร?
  2. เกรียร์, เอมี (2003) "เพื่อเป็นการสรรเสริญวัวกินหญ้าเหล่านั้น" ครูสอนดนตรีอเมริกัน . 53 (1): 22–25. จสตอร์  43547681.
  3. "Dolmetsch Online – ทฤษฎีดนตรีออนไลน์ – เคลฟอื่นๆ". www.dolmetsch.com . สืบค้นเมื่อ1 กันยายน 2559 .
  4. มัวร์ 2419, 176; องค์กร Dolmetsch 2011
  5. บลัด, ไบรอัน. "เคลฟอื่น ๆ" โดลเมตช์ออนไลน์. สืบค้นเมื่อวันที่ 9 พฤษภาคม 2023 .
  6. เคอร์ติส, อลัน (1989-04-01) "La Poppea Impasticciata หรือใครเป็นคนเขียนเพลงให้กับ La Poppea Impasticciata (1643)" วารสารสมาคมดนตรีอเมริกัน . 42 (1): 23–54. ดอย :10.2307/831417. ISSN  0003-0139. จสตอร์  831417.
  7. โธมัส, เบอร์นาร์ด (1975) "ขลุ่ยยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" ดนตรียุคแรก . 3 (1): 2–10. ดอย :10.1093/earlyj/3.1.2. จสตอร์  3125300.
  8. มีความนิยมในฉบับของ Oliver Ditson Co. ในศตวรรษที่ 20 เช่นMaster Chorusesเลือกโดย Smallman & Matthews (บอสตัน 1933)
  9. สัญลักษณ์นี้ยังใช้ในเพลงสวดของศาสนจักรของพระเยซูคริสต์แห่งวิสุทธิชนยุคสุดท้าย ปี 1985 สำหรับการเรียบเรียงของผู้ชายหลายเพลงด้วย เช่น เพลงสวด 323 และ 325–337
  10. เดล มี.ค. 1981, 143.
  11. สมิทส์ ฟาน วัสแบร์เก 1951, 33.
  12. ไฮลีย์ 2544; พี. และบี. เฮสเซิน 1555.
  13. คิดสัน 1908, 443-44.
  14. อำนาจ, ฮาโรลด์ เอส. (1981) "ประเภทวรรณยุกต์และหมวดหมู่กิริยาในเรเนซองส์โพลีโฟนี" วารสารสมาคมดนตรีอเมริกัน . 34 (3): 428–470. ดอย :10.1525/jams.1981.34.3.03a00030.
  15. เคิร์ตซ์แมน, เจจี (1994) "โทนเสียง โหมด เคลฟ และระดับเสียงในความงดงามของวัฏจักรโรมันแห่งศตวรรษที่ 16" ดนตรียุคแรก . 22 (4): 641–664. ดอย :10.1093/earlyj/xxii.4.641.
  16. เฮอร์เมลิงก์, เอส. (1956) "ซัวร์ เชียเวตเทนฟราจ" มูซิควิสเซ่นชาฟลิเชอร์ คองเกรส . เวียนนา: 264–271
  17. สมิธ, เอ. (1982) "โหมดและการเปลี่ยนตำแหน่ง อืม 1600" Basler Jahrbuch für ประวัติศาสตร์ ดนตรี : 9–43.
  18. แพร์รอตต์, แอนดรูว์ (1984) "การขนย้ายในสายัณห์ของมอนเตเวร์ดี ค.ศ. 1610: "ความผิดปกติ" ได้รับการปกป้อง" ดนตรียุคแรก . 7 (4): 490–516. ดอย :10.1093/earlyj/12.4.490.
  19. เวียริง, เอฟ. (1992) “การเสื่อมถอยของยุคกิริยา: กิริยาโพลีโฟนิกในอิตาลี, ค.ศ. 1542–1619” รุจเจโร จิโอวานเนลลี : ปาเลสตรินา และ เวลเลตรี : 389–419

อ้างอิง

  • เดล มาร์, นอร์แมน . พ.ศ. 2524. กายวิภาคของวงออเคสตรา . เบิร์กลีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. ISBN 0-520-04500-9 (ผ้า); ไอ0-520-05062-2 .  
  • องค์กรโดลเมตช์ 2554. "โน๊ตทวนเทเนอร์". ใน พจนานุกรมเพลงออนไลน์ Dolmetsch Online (เข้าถึง 23 มีนาคม 2555)
  • เฮสเซิน, พอล และบาร์โธโลเมียส เฮสเซิน 1555. Viel feiner lieblicher Stucklein, spanischer, welscher, englischer, frantzösischer Composition und Tentz, uber drey hundert, mit sechsen, fünffen, und vieren, auff alle Instrument ... zusamen bracht . เบรสเลา: คริสปิน ชาร์ฟเฟนเบิร์ก.
  • ฮิลีย์, เดวิด. 2544. "เคลฟ (i)". พจนานุกรมดนตรีและนักดนตรี New Groveฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 เรียบเรียงโดยStanley SadieและJohn Tyrrell ลอนดอน: มักมิลลัน.
  • คิดสัน, แฟรงค์ . 2451 ได้ "วิวัฒนาการของลายเซ็น Clef" เดอะ มิวสิคัล ไทม์ส 49, ฉบับที่. 785 (1 กรกฎาคม), หน้า 443–444.
  • คิดสัน, แฟรงค์. 2452 ได้ "วิวัฒนาการของลายเซ็น Clef" (บทความที่สอง) ในThe Musical Times 50 เลขที่ 793 (1 มีนาคม), หน้า 159–160.
  • มัวร์, จอห์น วีกส์ . 2419 พจนานุกรมข้อมูลดนตรี: ประกอบด้วยคำศัพท์เกี่ยวกับคำศัพท์ทางดนตรีและรายชื่อผลงานดนตรีสมัยใหม่ที่ตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี 1640 ถึง 1875 บอสตัน: โอลิเวอร์ ดิตสัน

อ่านเพิ่มเติม

  • แดนเดล็อต, จอร์จ . 1999. Manuel pratique pour l'étude des clefsปรับปรุงโดย Bruno Giner และ Armelle Choquard ปารีส: แม็กซ์ เอสชิก
  • มอร์ริส, อาร์โอ และโฮเวิร์ด เฟอร์กูสัน 2474. แบบฝึกหัดเตรียมการอ่านคะแนน . ลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.
  • รีด, การ์ดเนอร์ (1964) โน้ตดนตรี: คู่มือการปฏิบัติสมัยใหม่ . บอสตัน: อัลลีนและเบคอน ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง บอสตัน: Alleyn and Bacon, 1969, พิมพ์ซ้ำในชื่อA Crescendo Book , New York: Taplinger, 1979. ISBN 0-8008-5459-4 (ผ้า), ISBN 0-8008-5453-5 (pbk)  
  • Smits van Waesberghe, Jos. 1951. “โน้ตดนตรีของ Guido of Arezzo” มิวสิคา วินัย 5:15–53

ลิงค์ภายนอก

  • สื่อที่เกี่ยวข้องกับเคลฟส์ ที่วิกิมีเดียคอมมอนส์
แปลจาก "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Clef&oldid=1196416575#Bass_clef"