เครื่องขยายเสียงเบส

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ตู้ลำโพงเสียงเบสขนาดใหญ่ที่มีแอมพลิฟายเออร์ยูนิตอยู่ด้านบน
ตู้Ampeg SVTพร้อมลำโพงขนาด 10 นิ้ว 8 ตัว โดยมี "หัว" เครื่องขยายเสียง Ampeg SVT แยกต่างหากอยู่ด้านบน
ตู้ลำโพงไม้พร้อมเครื่องขยายเสียงในตัว
แอมป์คอมโบ Yamaha B100-115 ซึ่งประกอบด้วยแอมพลิฟายเออร์ 100 วัตต์และลำโพงขนาด 15 นิ้วหนึ่งตัวในตู้ไม้
เครื่องขยายเสียงที่วางอยู่ด้านบนของตู้ลำโพงเสียงเบส  ลำโพงมีดอกลำโพงขนาดสิบนิ้วสี่ตัว
"หัว" ของแอมป์ Hartke 500 วัตต์ที่ด้านบนของตู้ลำโพง Ashdown 4x10"

เครื่องขยายเสียงเบส (เรียกอีกอย่างว่าแอมป์เบส ) เป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ สำหรับเครื่องดนตรีที่ใช้พลังงานไฟฟ้าเพื่อสร้าง เครื่องดนตรีที่มีเสียงต่ำเช่นกีตาร์เบสหรือดับเบิ้ลเบสให้ดังพอที่นักแสดงและผู้ชมจะได้ยิน โดยทั่วไปแล้ว แอมป์เบสจะประกอบด้วยพรีแอมพลิฟายเออร์ตัวควบคุมโทนเสียง เพาเวอร์แอมป์และลำโพง ("ไดรเวอร์") หนึ่งตัวหรือมากกว่า ในตู้

แม้ว่าแอมป์เบสจะมี คุณสมบัติหลายอย่างร่วมกับแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่ใช้สำหรับกีตาร์ไฟฟ้าแต่ก็แตกต่างจากระบบขยายเสียง ประเภทอื่นๆ เนื่องจากความท้าทายเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับการสร้างเสียงความถี่ต่ำ ความแตกต่างนี้ส่งผลต่อการออกแบบลำโพงขนาดและการออกแบบตู้ลำโพงและการออกแบบปรีแอมป์และแอมพลิฟายเออร์ ตู้ลำโพงสำหรับแอมป์เบสมักจะรวมลำโพงขนาดใหญ่กว่า (เช่น ลำโพงขนาด 15 นิ้ว (380 มม.) เป็นเรื่องปกติสำหรับเสียงเบสมากกว่าสำหรับแอมป์กีตาร์ไฟฟ้า) หรือลำโพงจำนวนมากขึ้นและขนาดตู้ที่ใหญ่กว่าที่ใช้สำหรับการขยายเสียงของเครื่องดนตรีอื่นๆ ตัวลำโพงเองยังต้องแข็งแรงกว่าเพื่อรองรับระดับพลังงานที่สูงขึ้น และต้องสามารถสร้างเสียงแหลมที่ต่ำมากที่ระดับแรงดันเสียง สูง ได้

ประวัติ

ค.ศ. 1920–1940

การจัดแสดงเครื่องดนตรีโบราณในพิพิธภัณฑ์จัดแสดงเครื่องขยายเสียงและตู้ลำโพงในช่วงทศวรรษที่ 1930 และเบสตั้งตรงพร้อมปิ๊กอัพ
แอมพลิฟายเออร์แบบคอมโบในยุคทศวรรษที่ 1930 และเบสแบบตั้งตรงไฟฟ้า ของ Rickenbacker จากปี 1935

มือเบสที่หาวิธีทำให้เครื่องดนตรีของพวกเขาดังขึ้นเป็นคนแรกคือผู้เล่นเบสแบบตั้งตรง ในขณะที่เบสตั้งตรงเป็นเครื่องดนตรีขนาดใหญ่ โดยสูงประมาณหกฟุต (โดยที่ปลายสายของมันยาวออก) เนื่องจากมีรีจิสเตอร์ต่ำ จึงไม่ดังเมื่อเล่นแบบอะคูสติก และเนื่องจากการได้ยินของมนุษย์มีความไวน้อยกว่าที่ความถี่ต่ำ ในช่วงทศวรรษที่ 1890 และต้นทศวรรษที่ 1900 นักเล่นเบสแนวตั้งที่แสดงในบาร์และซ่องโสเภณีมักพบว่าผู้ชมได้ยินเสียงเครื่องดนตรีที่ดังกว่าเช่นทรัมเป็ตได้ยาก วิธีแก้ไขบางส่วนคือเล่น สไตล์ สแลปเบสโดยตบสายกับฟิงเกอร์บอร์ดเพื่อให้เสียงเพอร์คัสซีฟค่อนข้างดัง

ในปี พ.ศ. 2476 บริษัท Audiovox Manufacturing Company ก่อตั้งโดยPaul Tutmarcซึ่งต่อมาเป็นผู้ประดิษฐ์เบสไฟฟ้า เครื่องแรก ในปี พ.ศ. 2479 Audiovox Model 736 Bass Fiddle ได้รับการออกแบบให้เล่นในลักษณะแนวนอนคล้ายกีตาร์ . เครื่องดนตรีนี้ขายพร้อมกับแอมพลิฟายเออร์เสียงเบสที่สร้างขึ้นตามจุดประสงค์เครื่องแรก Audiovox Model 936 ส่วนใหญ่มองว่าเป็นของแปลกใหม่ มีไม่กี่ชิ้นที่ขายได้ยังคงอยู่ในพื้นที่ซีแอตเทิล

ทศวรรษที่ 1950–1970

แอมพลิฟายเออร์ยูนิตยุคปี 1950 ตั้งอยู่บนตู้ลำโพงเสียงเบส
ตู้แอมป์และลำโพงโบราณAmpeg B-15

Ampeg Bassamp Company ก่อตั้งขึ้นในปี 1949 โดย Everett Hull ตอบสนองต่อความต้องการที่เพิ่มขึ้นสำหรับอุปกรณ์เบสไฟฟ้า ด้วยการผลิตเครื่องขยายเสียงเบส รุ่นแรกที่นำเสนอคือ Super 800 ซึ่งเป็นรุ่น 18 วัตต์พร้อมลำโพงขนาด 12 นิ้วตัวเดียวและพอร์ตระบายอากาศด้านหลัง ในปี 1951 Ampeg ได้เปิดตัวรุ่น 20 วัตต์พร้อมลำโพงขนาด 15 นิ้ว ในปี 1960 พวกเขาเปิดตัวรุ่น B -15 Portaflex แอมพลิฟายเออร์เบสแบบหลอดขนาด 25 วัตต์แบบฝาพับพร้อมลำโพงขนาด 15 นิ้วตัวเดียว แม้ว่า Portaflex จะมีโทนเสียงเบสที่น่าพึงพอใจ และถูกใช้โดยมือเบสของสตูดิโอ เช่นJames JamersonและCarol Kayeแต่ก็ไม่ทรงพลังพอที่จะใช้ในคอนเสิร์ตในสนามกีฬาหรืออารีน่า [1]แอมพลิฟายเออร์ Ampeg ถูกใช้อย่างกว้างขวางโดยมือกีต้าร์เบสไฟฟ้าในปี 1950 และ 1960

Leo Fenderได้คืนชีพ "กีตาร์เบส" ลำตัวแข็งในปี 1950 ด้วยเบสFender Precision เบสไฟฟ้าแบบทึบไม่สร้างเสียงอะคูสติกจากตัวแบบกลวง ซึ่งแตกต่างจากเบสตั้งตรง ในขณะที่ผู้เล่นเบสแบบตั้งตรงมักจะได้ประโยชน์จากการใช้แอมป์เบส แต่แอมป์เบสก็เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับเครื่องเล่นเบสไฟฟ้า

ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 เมื่อนักกีตาร์ไฟฟ้าในวงร็อคเริ่มใช้แอมพลิฟายเออร์ที่ทรงพลังในการเล่นในสถานที่ขนาดใหญ่ มือเบสจำเป็นต้องตามให้ทัน [1] Acoustic 360 เป็น "หัวโซลิดสเตต 200 วัตต์ที่ออกแบบมาเพื่อขับเคลื่อนตู้ 361 ซึ่งเป็นตู้ลำโพงด้านหลังขนาด 18" [1]วิศวกรผู้ออกแบบแอมป์และตู้ในปี 1967 Harvey Gerst และ Russ Allee ติดตั้งลำโพง 18 นิ้วในตู้ลำโพงแบบHorn แบบพับแอมป์ 360 มียูนิตเอฟเฟ็กต์Fuzz Bass ใน ตัว [2] The Acoustic 360 และตู้ 361 ของมัน "...เตรียมโลกของเบสให้พร้อมสำหรับWoodstocks , Altamonts และคอนเสิร์ตในเทศกาลยักษ์" และมันถูกใช้โดยผู้เล่นที่มีชื่อเสียงเช่นLarry Graham มือเบสแนวฟังก์, จอห์ น พอล โจนส์ มือเบสวงLed Zeppelinและมือเบสแนวฟิวชั่นแจ๊สJaco Pastorius [1]จอห์น พอล โจนส์ใช้แอมป์/ห้องโดยสารสองตัวใน Led Zeppelin; เดฟ บราวน์ใช้กับซานทาน่า ; John McVieเล่นกับแอมป์/ห้องโดยสารในปีเริ่มต้นของFleetwood Mac [2]ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2510 เสียงดังของ Acoustic 360 ทำให้The Doorsถูก "...จับกุมในข้อหาละเมิดเสียงดัง"

แอมป์และลำโพงในยุค 1960 อีกตัวที่ใช้สำหรับการแสดงในสถานที่ขนาดใหญ่ที่มีเสียงดังคือAmpeg SVT (Super Vacuum Tube) ซึ่งเป็นหัวแอมพลิฟายเออร์ 300 วัตต์ "ขับเคลื่อนด้วยหลอด [สูญญากาศ] สิบสี่หลอด" ที่ออกแบบมาเพื่อใช้กับลำโพงขนาด 8x10" ตู้[1]

แอมพลิฟายเออร์เสียงเบส Vox T-60/AC-100 ใช้ตู้ขนาด 15 นิ้ว 2 ตู้และกำลังขับโซลิดสเตต 30-40 วัตต์โดยใช้ "ทรานซิสเตอร์เจอร์เมเนียม" [3] Sunn Model T ถูกใช้โดยThe Moody Blues , Kiss , Queen , John EntwistleของThe WhoและGeddy LeeของRush [3] Sunn ใช้แอมป์ขนาด 150 วัตต์กับ "หลอด 12AX7WA สี่หลอด ตามด้วยหลอด 12AX7A สองหลอด และขับเคลื่อนด้วยหลอด 6L6GC สี่หลอด" [4]

Gallien -Krueger 800RB เป็นหัวแอมพลิฟายเออร์เสียงเบสโซลิดสเตตที่เปิดตัวในปี 1983 ซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของมือเบสในเรื่องเสียงที่ดัง สะอาด และโครงสร้างที่ทนทาน มันนำเสนอแนวคิดของการขยายเสียงแบบสองทาง เนื่องจากมันส่งเสียงรีจิสเตอร์ต่ำ 300 วัตต์ไปยังลำโพงเสียงเบสและ 100 วัตต์ไปยังทวีตเตอร์ [4] GK ใช้วงจรจำลองปรีแอมป์หลอดที่เรียกว่า "boost" ผู้ใช้ GK 800RB ได้แก่มือเบสวงRed Hot Chili Peppers Flea และ Duff McKagan มือเบสของGuns N' Roses [4]

Marshall JMP Super Bass เป็นแอมป์ขนาด 100 วัตต์ Lemmyมือเบส/นักร้องนำของMotörheadใช้แอมป์เหล่านี้จำนวนมากเพื่อขับตู้ที่มีลำโพงขนาด 12 นิ้ว 4 ตัว และรุ่นอื่นๆ ที่มีลำโพง 15 นิ้ว 4 ตัว แอมป์ของเขามีชื่อว่า "Killer" "No Remorse" และ "Murder One" [ 3] Peavey Mark IV เป็นแอมป์โซลิดสเตตขนาดใหญ่ที่ให้กำลังขับ 300 วัตต์ที่ 2 โอห์ม Mark IV ขึ้นชื่อเรื่องราคาย่อมเยา ราคาและความน่าเชื่อถือ[4]

Fenderได้พัฒนาแอมพลิฟายเออร์เสียงเบสในชื่อFender Bassmanซึ่งผลิตขึ้นครั้งแรกในปี 1952 เป็นแอมพลิฟายเออร์หลอดขนาด 26 วัตต์พร้อมลำโพงขนาด 15 นิ้วเพียงตัวเดียว ในปี 1954 Bassman ได้รับการออกแบบใหม่เพื่อใช้ลำโพงขนาด 10 นิ้วสี่ตัว ตู้ลำโพงนี้เป็นแบบเปิดหลัง ด้วยเหตุนี้จึงมีประสิทธิภาพความถี่ต่ำต่ำและมีแนวโน้มที่จะเป่าลำโพงเมื่อใช้กับเสียงเบสเนื่องจากไม่มีการลดแรงสั่นสะเทือน Bassman ได้รับความนิยมอย่างมากในฐานะเครื่องขยายเสียงกีตาร์ไฟฟ้า การออกแบบวงจรยังมีการปรับเปลี่ยนซ้ำๆ วงจร "5F6A" ที่เปิดตัวในปี 1958 ถือเป็นการออกแบบแอมพลิฟายเออร์แบบคลาสสิกและถูกลอกเลียนแบบโดยผู้ผลิตรายอื่นหลายราย เช่น Marshall

แอมพลิฟายเออร์ยูนิตยุคปี 1970 ตั้งอยู่บนตู้ลำโพงเสียงเบสขนาดใหญ่  ตู้ลำโพงมีดอกลำโพงขนาดสิบห้านิ้วสองตัว
แอมพลิฟายเออร์เสียงเบส Kustom 200 จากปี 1971 มีหัวแอมป์แยกต่างหากที่ด้านบนของตู้ลำโพงขนาด 2 x 15 นิ้ว

วงร็อคยุคแรก ๆ ของทศวรรษ 1960 ใช้ระบบ PAสำหรับการร้องเท่านั้น นักกีตาร์ไฟฟ้าและมือเบสไฟฟ้าต้องผลิตเสียงสำหรับห้องโถง คลับ หรือสถานที่อื่นๆ ด้วยเครื่องขยายเสียงและตู้ลำโพงของตนเอง เป็นผลให้ผู้เล่นเบสจากทศวรรษ 1960 มักใช้เครื่องขยายเสียงขนาดใหญ่ที่ทรงพลังและตู้ลำโพงขนาดใหญ่ นักเล่นเบสบางคนจะใช้แอมพลิฟายเออร์เบสหลายตัวด้วยซ้ำ โดยสัญญาณจากแอมป์เบสหนึ่งตัวจะถูกส่งไปยังแอมป์ "สเลฟ" หนึ่งตัวหรือมากกว่า ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 John Entwistle ( The Who ) เป็นหนึ่งในผู้เล่นรายใหญ่รายแรกๆ ที่ใช้Marshall stacks. ในเวลาที่วงดนตรีส่วนใหญ่ใช้แอมพลิฟายเออร์ 50 ถึง 100 วัตต์กับตู้เดี่ยว Entwistle ใช้สแต็กคู่กับแอมพลิฟายเออร์200 วัตต์ต้นแบบ ทดลองใหม่ ในทางกลับกัน สิ่งนี้ก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อคนรุ่นราวคราวเดียวกันของวงในเวลานั้น โดยJack BruceจากCreamและNoel ReddingจากJimi Hendrix Experienceทั้งคู่ตามมาด้วย

Entwistle ยังได้ทดลองตลอดอาชีพของเขาด้วย "การขยายเสียงแบบสองทาง" ซึ่งความถี่ที่สูงกว่าของเสียงเบสจะถูกแบ่งออกจากความถี่ที่ต่ำกว่า โดยแต่ละช่วงความถี่จะส่งไปยังเครื่องขยายเสียงและลำโพงแยกกัน สิ่งนี้ทำให้สามารถควบคุมโทนเสียงได้มากขึ้น เนื่องจากแต่ละส่วนของช่วงความถี่สามารถแก้ไขได้ (เช่น ในแง่ของโทนเสียง เพิ่มโอเวอร์ไดรฟ์ ฯลฯ) ทีละรายการ แอมพลิฟายเออร์ Versatone Pan-O-Flex ใช้วิธีการที่แตกต่างออกไปในการขยายเสียงแบบไบ โดยแยกส่วนแอมพลิฟายเออร์สำหรับเสียงทุ้มและเสียงแหลม แต่มีลำโพงขนาด 12 นิ้วเพียงตัวเดียว Versatone ถูกใช้โดยมือเบสที่มี ชื่อเสียง เช่นJack CasadyและCarol Kaye

ฟิล เลช มือเบสของGrateful Deadใช้วิธีการขยายเสียงเบสที่ไม่ธรรมดา ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ ระบบ PA ของวง Wall of Sound (Grateful Dead) ในปี 1970 สัญญาณจากแต่ละสายบนเบสถูกส่งไปยังเครื่องขยายเสียงและลำโพงของมันเอง สิ่งนี้เพิ่มเอฟเฟ็กต์เชิงพื้นที่ที่กว้างขึ้นให้กับเสียงเบส และยังลดการบิดเบือนระหว่างการมอดูเลต ระหว่างสาย ในปีต่อมา สัญญาณเสียงเบสของ Lesh นั้นทรงพลังมาก จนแฟนๆ ขนานนามพื้นที่ด้านหน้าลำโพงของเขาว่าPhil Zoneซึ่งมีการอ้างอิงในซีดีFallout จาก Phil Zone ของวง

ทศวรรษที่ 1980–2010

ชั้นวางอุปกรณ์จากระบบการแสดงของผู้เล่นเบสสมัยใหม่แสดงอยู่  อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์หลายชิ้นติดตั้งอยู่บนชั้นวางอุปกรณ์
ชั้นวางเบสจากการตั้งค่าทัวร์ริ่งของผู้เล่นเบสมืออาชีพ เครื่องขยายเสียงเบสเป็นแชสซีที่ต่ำที่สุดในชั้นวาง ด้านบนเป็นเครื่องรับสัญญาณไร้สาย อุปกรณ์ปรีแอมพลิฟายเออร์หลายตัว และเครื่องปรับอากาศ

ในช่วงทศวรรษที่ 1980 บทบาทของเสียงเบสในเพลงยอดนิยมและเพลงร็อคได้พัฒนาให้มีความไพเราะมากกว่าเพียงแค่ให้จังหวะ แบรนด์แอมพลิฟายเออร์ที่ระบุอย่างชัดเจนด้วยเสียง 'สกู๊ป' ใหม่นี้ (พร้อมเสียงเบสที่หนักแน่นและการเพิ่มเสียงแหลมและเสียงกลาง) คือTrace Elliot. มีคุณสมบัติหลายอย่างที่ทำให้แอมพลิฟายเออร์ของพวกเขาไม่เหมือนใคร: พรีแอมป์ GP11 มีแบนด์ EQ กราฟิก 11 แบนด์ซึ่งเป็นแบนด์ที่กว้างมาก ทับซ้อนกัน จึงทำให้สามารถตัดหรือเพิ่มความถี่ได้จำนวนมากเมื่อแบนด์ที่อยู่ติดกันถูกบูสต์หรือตัด ประการที่สอง แถบความถี่ถูกเว้นระยะห่างชิดกันทางปลายเสียงเบส ทำให้มือกีตาร์เบสสามารถปรับแต่งเสียงได้หลากหลายอย่างที่ไม่เคยมีแอมป์ตัวอื่นมาก่อน สิ่งที่เพิ่มเข้ามา ได้แก่ เพาเวอร์แอมป์ MOSFET ขนาด 250 หรือ 500 วัตต์ และตัวเลือกของระบบขยายเสียงแบบคู่ที่กรองเสียงเบสและความถี่บนก่อนที่จะแยกขยายและป้อนไปยังตู้ลำโพงความถี่สูงและความถี่ต่ำโดยเฉพาะ Trace Elliot สร้างชื่อเสียงให้ตัวเอง มีข่าวลือว่าผู้ใช้คนแรกคือJohn Paul JonesจากLed Zeppelin , Andy RourkeจากThe SmithsและBrian Helicopterจากวงพั้งค์The Shapes Mark King of Level 42ยังเป็นผู้ใช้แบรนด์นี้ในช่วงแรกๆ [5]ปัจจุบันบริษัทซึ่งทุ่มเทให้กับการผลิตได้ย้ายไปยังสถานที่แห่งใหม่ในWitham , Essexในปี 1985 เพื่อตอบสนองความต้องการที่เพิ่มขึ้น

เมื่อปรับปรุงระบบ PA จึงมีการเพิ่ม "ถังเบส" และซับวูฟเฟอร์แบบฮอร์น และมักจะติดตั้งอุปกรณ์อย่างดีเพื่อขยายความถี่กีตาร์เบสและคีย์บอร์ดที่ป้อนโดยตรง เช่นเดียวกัน ในช่วงปี 1980 และ 1990 ระบบมอนิเตอร์ได้รับการปรับปรุงอย่างมาก ซึ่งทำให้ซาวด์เอ็นจิเนียร์สามารถให้เสียงเครื่องดนตรีที่ดัง ชัดเจน และเต็มช่วงเสียงแก่นักดนตรีบนเวทีได้

Sting มือเบส/นักร้องแสดงอยู่ในการแสดง  มีการแสดงตู้ลำโพงจำนวนหนึ่งบนเวที
ในภาพถ่ายปี 2550 ของStingนักร้อง-มือเบสของวงThe Policeจะเห็นตู้ Ampeg หลายตู้ที่มีลำโพงขนาด 10 นิ้วหลายตัวอยู่ทางด้านซ้าย

ผลจากการปรับปรุงระบบ PA และระบบมอนิเตอร์ ผู้เล่นเบสในยุค 2000 ไม่จำเป็นต้องมีระบบขยายเสียงเบสขนาดใหญ่และทรงพลังในการเล่นสเตเดี้ยมและอารีน่าอีกต่อไป แทนที่จะเล่นด้วยชุดเสียงเบสขนาด 8x10" สองตัวและหัวเสียงเบสทรงพลังขนาดใหญ่หนึ่งชุดหรือมากกว่านั้น ในปี 2010 ผู้เล่นเบสหลายคนแสดงในสถานที่แสดงสดขนาดใหญ่ด้วยแอมพลิฟายเออร์เสียงเบสที่ค่อนข้างเล็กและทรงพลังน้อยกว่า เหตุผลที่พวกเขาทำได้ก็คือ - แอมพลิฟายเออร์เสียงเบสราคาสูงในยุคปี 2010 มักจะมี แจ็ค เอาท์พุต DIที่สามารถต่อเข้ากับ สาย สัญญาณเสียงจากนั้นเสียบเข้ากับบอร์ดผสมเสียงหลักและขยายเสียงผ่านระบบ PA หรือระบบ เสริมเสียง

ในปี 2010 เสียงเกือบทั้งหมดที่เข้าถึงผู้ชมในสถานที่ขนาดใหญ่มาจากระบบ PAหรือระบบเสริมเสียง ระบบลำโพงขนาดใหญ่ที่ชี้ไปที่ผู้ชม เช่นกัน ในปี 2010 แอมพลิฟายเออร์สำหรับเครื่องดนตรีบนเวทีมีแนวโน้มที่จะคงไว้ในระดับเสียงที่ต่ำ เนื่องจากเมื่อสมาชิกในวงดนตรี "หมุน" แอมป์บนเวทีให้มีระดับเสียงสูงบนเวที สิ่งนี้ทำให้วิศวกรเสียงทำได้ยากขึ้นเพื่อควบคุมการผสมและผสมผสานเสียง ตัวอย่างเช่น หากมือเบสเฮฟวีเมทัลมีตู้ขนาด 8x10" 2 ตู้และตู้ซับวูฟเฟอร์ขนาด 1x18" หลายตู้ และหัวเครื่องขยายเสียงเบสหลายพันวัตต์ และแอมป์เหล่านี้ตั้งค่าไว้ที่ระดับเสียงที่สูงมาก ผู้เล่นเบสคนนี้จะสร้างเสียงเบสบนเวทีได้อย่างมีนัยยะสำคัญ ปริมาณ. หากวิศวกรเสียงต้องการลดเสียงเบสในระบบ PA/เสียงเสริม ระดับเสียงบนเวทีที่ดังของมือเบสคนนี้จะทำให้วิศวกรควบคุมและ/หรือลดระดับเสียงเบสในมิกซ์เสียง FOH (Front of House) ได้ยาก . อีกปัญหาหนึ่งที่สามารถพัฒนาได้กับผู้เล่นเบสที่มีระดับเสียงบนเวทีที่สูงมากก็คือ วิศวกรเสียงอาจสร้างเสียงที่สะอาดผ่านระบบ PA/ระบบเสริมเสียงได้ยาก ตัวอย่างเช่น,เพื่อสร้าง โทน เสียงเบสที่คลุมเครือหากวิศวกรเสียงต้องการให้เสียงเบสที่ "ใสสะอาด" อาจเป็นเรื่องที่ท้าทาย

อันเป็นผลจากคำขอของวิศวกรเสียงให้ลดระดับเสียงบนเวที ในปี 2010 ในสถานที่ขนาดใหญ่หลายแห่ง เสียงบนเวทีส่วนใหญ่ที่เข้าถึงนักดนตรีตอนนี้มาจากลำโพงมอนิเตอร์หรืออินเอียร์มอนิเตอร์ ไม่ใช่จากแอมพลิฟายเออร์ของเครื่องดนตรี ตู้ลำโพงขนาดใหญ่และแอมพลิฟายเออร์จำนวนมากยังคงใช้ในคอนเสิร์ตในดนตรีบางประเภท โดยเฉพาะเฮฟวีเมทัล แต่มักจะใช้เพื่อเอฟเฟกต์ภาพมากกว่าสำหรับการสร้างเสียง

ในสถานที่ขนาดเล็กถึงขนาดกลางบางแห่ง เช่น บาร์และไนต์คลับ ระบบPAอาจไม่สามารถให้เสียงเบสสำหรับสถานที่ได้ และระบบ PA อาจใช้สำหรับเสียงร้องเป็นหลัก ผู้เล่นเบสในวงดนตรีที่เล่นในสถานที่ต่างๆ รวมถึงสถานที่ขนาดเล็กถึงขนาดกลางประเภทนี้ อาจต้องสามารถให้เสียงเบสสำหรับสถานที่ได้ ดังนั้นพวกเขาจึงต้องใช้แอมป์คอมโบหรือเบสสแต็คขนาดใหญ่ด้วย ความสามารถนี้

ประเภท

อุปกรณ์ประเภทต่างๆ ใช้ในการขยายเสียงเบสไฟฟ้าและเครื่องดนตรีเบสอื่นๆ ขึ้นอยู่กับการตั้งค่าการแสดง สไตล์เพลง เสียงที่มือเบสต้องการ ขนาดของสถานที่ และปัจจัยอื่นๆ เช่น มือเบสเป็นมือสมัครเล่นหรือไม่ หรือนักดนตรีมืออาชีพ มือเบสมืออาชีพมักจะมีแอมป์และตู้ "บูติก" ราคาแพง แอมป์และตู้เสียงเบสทุกประเภทได้รับการออกแบบมาให้สามารถเคลื่อนย้ายไปยังงานแสดงและสตูดิโอบันทึกเสียงได้ ดังนั้น ตู้ส่วนใหญ่จึงมีคุณสมบัติที่หลากหลายในการปกป้องตู้ (เช่น ตัวป้องกันมุมโลหะหรือพลาสติก) และลำโพง (หน้าจอพลาสติกหรือตะแกรงโลหะ) ในระหว่าง การขนส่งและเคลื่อนย้ายอุปกรณ์ (ด้ามจับแบบหิ้วเดียวเป็นมาตรฐานสำหรับแอมป์ซ้อมและคอมโบแอมป์ และบางครั้งมีด้ามจับสองอันสำหรับการหิ้วตู้ขนาดใหญ่แบบสองมือ และติดล้อบนตู้แอมป์และตู้คอมโบขนาดใหญ่บางรุ่น) "หัว" ของแอมพลิฟายเออร์อาจขายโดยติดตั้งในตู้ไม้ที่มีหูหิ้ว หรืออาจขายเป็นส่วนประกอบที่ ยึดกับแร็คได้ ซึ่งสามารถติดตั้งด้วย สกรูในเคสขนาด 19 นิ้วเพื่อป้องกันได้โครงสร้างตู้ลำโพงสำหรับแอมป์คอมโบและตู้ลำโพงมักหุ้มด้วยไวนิลแข็ง พรม ผ้าสักหลาดหรือผ้าที่ทนทานอื่นๆ หรือทาสี

แอมป์ซ้อม

แสดงตู้ขยายเสียงเบส/ตู้ลำโพงแบบพกพาขนาดเล็ก  มีลำโพงขนาดเล็กและปุ่มควบคุมโทนเสียงเพียงไม่กี่ปุ่ม
แอมพลิฟายเออร์สำหรับฝึกซ้อมขนาดเล็กมีกำลังวัตต์ต่ำและระดับเสียงต่ำ ซึ่งส่วนใหญ่เหมาะกับการเรียนรู้เสียงเบสของแต่ละคน

แอมป์เบสที่เล็กที่สุดจะขยายเสียงให้เพียงพอสำหรับการฝึกซ้อมเดี่ยวในห้องเล็กๆ โดยทั่วไปแล้วแอมป์ซ้อมจะไม่สร้างเสียงที่ดังเพียงพอหรือสร้างเสียงความถี่ต่ำเพื่อใช้ในการซ้อมวงดนตรีหรือการแสดง ด้วยเหตุนี้จึงมักถูกใช้โดยผู้เริ่มต้นหรือเมื่อใช้งานโดยมืออาชีพ สำหรับการอุ่นเครื่องหรือการฝึกซ้อมส่วนตัว มีแนวโน้มมากกว่าตู้แอมป์คอมโบขนาดเต็มที่จะมีดีไซน์แบบเปิดด้านหลัง เช่นแอมป์คอมโบ กีตาร์ไฟฟ้า

นักเล่นดนตรีบางคนที่เล่นตามท้องถนนเพื่อขอคำแนะนำอาจใช้แอมป์ซ้อมที่ใช้พลังงานจากแบตเตอรี่ ซึ่งเป็นคุณลักษณะที่มีในบางรุ่น

แอมป์ซ้อมอาจมีแจ็คสัญญาณเข้าเสริม ซึ่งช่วยให้สามารถผสมเครื่องเล่นซีดีหรือเครื่องนับจังหวะอิเล็กทรอนิกส์เข้ากับเอาต์พุตเพื่อการฝึกซ้อม มักจะมีแจ็คเอาต์พุตหูฟัง

แอมป์ซ้อมที่มีราคาสูงกว่าอาจมีแจ็ค DI outเพื่อให้สามารถเชื่อมต่อสัญญาณพรีแอมพลิฟายเออ ร์เข้ากับ บอร์ดมิกซ์ โดยตรงสำหรับ ระบบเสริมพลังเสียงของการแสดงสดหรือสำหรับเซสชันการบันทึกเสียง ยูนิตที่มีอุปกรณ์ครบครัน DI จะเปลี่ยนแอมป์ซ้อมเป็นยูนิต ปรีแอมพลิฟาย เออร์ได้อย่างมีประสิทธิภาพ

คอมโบแอมป์

แสดงตู้ขยายเสียงเบสแบบพกพา/ตู้ลำโพง  หน่วยยี่ห้อ Markbass นี้มีลำโพงขนาดสิบนิ้วสามตัว
แอมป์คอมโบ Markbass 3x10"

สำหรับการซ้อม เซสชันการบันทึกเสียงในสตูดิโอ หรือการแสดงในคลับขนาดเล็ก ผู้เล่นเบสไฟฟ้าและเบสแบบตั้งตรงมักจะใช้แอมพลิฟายเออร์ "คอมโบ" ซึ่งรวมพรีแอมพลิไฟเออร์ โทนคอนโทรล พาวเวอร์แอมพลิฟายเออร์ และลำโพง (หรือลำโพงหลายตัว) ไว้ในตู้เดียว แอมป์คอมโบขนาดเล็กอาจขนส่งและติดตั้งได้ง่ายกว่าการใช้แอมพลิฟายเออร์และลำโพงแยกจากกัน ด้วยเหตุนี้จึงเป็นตัวเลือกยอดนิยมสำหรับผู้เล่นเบสหลายคน

ผู้เล่นเบสในแนวเสียงที่เงียบกว่าและอะคูสติกมากกว่าอาจใช้แอมป์คอมโบขนาดเล็กที่มีกำลังขับพอประมาณได้ มือเบสที่เล่นแนวเพลงที่เกี่ยวข้องกับระดับเสียงในระดับสูง (เช่นฮาร์ดร็อกหรืออิเล็กทริกบลูส์ ) อาจมีแนวโน้มที่จะใช้แอมป์คอมโบที่มีขนาดใหญ่กว่าและทรงพลังกว่า (ในวัตต์)

เบสสแต็ค

Jeff Ament มือเบสของวงดนตรีกรันจ์ Pearl Jam เล่นเบสตั้งตรงหน้าตู้ลำโพงเบสสูงขนาดใหญ่  ตู้สองตู้ แต่ละตู้มีลำโพงขนาด 10 นิ้ว 6 ตู้ และตู้ตู้ 2 ตู้พร้อมลำโพงขนาด 10 นิ้ว 4 ตู้
มือเบสJeff Ament ( Pearl Jam ) อยู่หน้ากองเบส

สำหรับสถานที่ขนาดใหญ่ เช่น สนามกีฬาและเทศกาลดนตรีกลางแจ้ง หรือสำหรับแนวเพลงที่ใช้เครื่องดนตรีเบสที่มีช่วงเสียงต่ำและระดับเสียงสูง นักเล่นเบสมักจะใช้เครื่องขยายเสียงที่มีกำลังมากกว่า (300 ถึง 2,000 วัตต์ขึ้นไป) และแยกต่างหากหนึ่งเครื่องหรือมากกว่า ตู้ลำโพง (หรือ "ห้องโดยสาร") ในรูปแบบต่างๆ เรียกว่า "เบสสแตก" ตัวอย่างของระบบขยายเสียงเบสที่ทรงพลังและดังที่ใช้ในกรันจ์คือการตั้งค่าของMike Inezมือเบส ของ Alice in Chains เขาใช้ หัวแอมพลิฟายเออร์ Ampeg SVT -2PRO สี่ตัว โดยสองตัวเสียบเข้ากับ ตู้ ซับวูฟเฟอร์ ขนาด 1x18" สี่ตัวสำหรับการลงทะเบียนเสียงต่ำ และอีกสองตัวเสียบเข้ากับตู้ขนาด 8x10" สองตัว [6]

กองเสียงเบสอาจใช้ตู้ลำโพงเดียว เช่น ตู้ที่มีลำโพงแปดนิ้วสิบนิ้ว หรือ 8x10" ตู้ลำโพงขนาดเล็กที่มีลำโพงหนึ่ง สอง หรือสี่ตัวเป็นที่นิยมใช้มากกว่า เนื่องจากในขณะที่ตู้ขนาด 8x10" สามารถทำได้ ให้เสียงที่ดังมากและเสียงเบสที่ทรงพลัง ตู้มีน้ำหนักมากและยากต่อการเคลื่อนย้าย

Jimbo Wallace ผู้เล่นเบสตั้งตรง แสดงบนเวทีโดยเสียบเบสเข้ากับชุดเบสและเครื่องขยายเสียง Gallien-Krueger ขนาดใหญ่
Jimbo WallaceมือเบสPsychobillyบนเวทีกับสาธุคุณ Horton Heatและเบสสแต็กขนาดใหญ่ประกอบด้วยตู้ขนาด 1x15 นิ้ว ตู้ขนาด 4x10 นิ้ว และ "หัว" เครื่องขยายเสียง

ตู้เดียวบางตัวใช้ขนาดลำโพงผสมกัน ตัวอย่าง ได้แก่ ตู้ขนาด 1x15"/4x10" ของ MESA Engineering, [7] PVH 1516 ของ Peavey ซึ่งมีลำโพงขนาด 1x15" และ 2x8" [8]และคอมโบ TC1510 ของ Traynor ซึ่งมี 1x15" และ 2x10"

ตู้ขนาดใหญ่ที่มีลำโพงขนาดอื่นที่ไม่ใช่ 10", 12" หรือ 15" มักจะใช้น้อยกว่า ตัวอย่าง ได้แก่ โครงแบบห้องโดยสารขนาด 6x8" และ 8x8"

แสดงตู้เบส Fender ตู้เบส Genz Benz และตู้ Aguilar สองตู้  ตู้ Genz Benz และ Aguilar แต่ละตัวมี "หัว" ของเครื่องขยายเสียงอยู่ด้านบน
ตู้เบสให้เลือกมากมาย จากซ้ายไปขวา: ห้องโดยสาร Fender, ห้องโดยสาร Genz Benz (และหัวแอมป์) และตู้ Aguilar สองตู้

เหตุผลหนึ่งที่ผู้เล่นเบสบางคนเลือกใช้ "เบสสแต็ค" แทนที่จะใช้คอมโบคือวิธีการแยกส่วนประกอบทำให้มือเบสสามารถใช้ตู้ลำโพงที่แตกต่างกันสำหรับการแสดงหรือกิจกรรมต่างๆ ตัวอย่างเช่น มือเบสที่เล่นในสนามอาจใช้รถแท็กซี่ขนาด 8x10 นิ้วสำหรับการแสดงนี้ แต่ให้นำรถแท็กซี่ขนาด 4x10 นิ้วสำหรับการแสดงไนต์คลับในวันถัดไป หรือรถแท็กซี่ขนาด 1x12 นิ้วสำหรับการบันทึกเสียงในสตูดิโอ

ตู้ลำโพงขนาดใหญ่อาจติดตั้งที่จับสำหรับยกและล้อเลื่อนเพื่ออำนวยความสะดวกในการขนส่ง

ตู้ลำโพงที่มีแจ็คอินพุท 1/4 มักจะมีแจ็คขนานสองอัน เพื่อให้หัวแอมป์สามารถเสียบเข้ากับตู้หนึ่ง จากนั้นตู้ที่สองสามารถ "ผูกมัดแบบเดซี่" โดยเชื่อมต่อกับตู้แรก ตู้ที่มีทวีตเตอร์แบบฮอร์นโหลดมักจะมี ปุ่ม ลดเสียงสำหรับควบคุมทวีตเตอร์

ตู้เบสมีแผ่นไม้หนากว่าตู้แอมป์กีตาร์ไฟฟ้า และมักมีโครงยึดภายในที่แข็งแรงกว่า ซึ่งช่วยลดโอกาสที่ตู้เบสจะส่งเสียงกระหึ่มหรือสั่นที่ไม่พึงประสงค์ ซึ่งเป็นไปได้มากกว่าในตู้เบสเนื่องจากเอาต์พุตความถี่เสียงที่ต่ำกว่า

ตู้ลำโพงเสียงเบสแบบ "เปิดด้านหลัง" ไม่ใช่เรื่องปกติ เนื่องจากการกำหนดค่าจะเพิ่มความยากลำบากในการสร้างโทนเสียงความถี่ต่ำอย่างชัดเจน

หัวหน้า

ยูนิตขยายเสียงเบส Hartke  นี่เป็นเพียงอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ของเครื่องขยายเสียงเท่านั้น  ต้องเสียบเข้ากับตู้ลำโพงเสียงเบสเพื่อสร้างเสียง
เครื่องขยายเสียงเบส Hartke LH500 "หัว" ซึ่งมีพิกัด 500 วัตต์

เครื่องขยายเสียงเบสแบบแยกที่ไม่มีลำโพง มักเรียกว่า "หัว" หรือ "หัวแอมป์" มักจะเป็นหน่วยรวมที่มีรีแอมพลิฟาย เออร์ อี ควอไลเซอร์ (ตัวควบคุมเสียงเบสและเสียงแหลม) และเครื่องขยายสัญญาณเสียงรวมอยู่ในเครื่องเดียว มือเบสบางคนใช้การตั้งค่าปรีแอมป์/เพาเวอร์แอมป์แยกกัน โดยที่พรีแอมพลิฟายเออร์หนึ่งตัวขึ้นไปขับเพาเวอร์แอมป์หนึ่งตัวหรือมากกว่า ในตัวอย่างหลัง ผู้เล่นเบสสามารถใช้เพาเวอร์แอมป์เฉพาะสำหรับเบสหรือใช้เพาเวอร์แอมป์ระบบเสริมเสียง หัวแอมป์เบสมีจำหน่ายในพิกัดกำลังวัตต์สูงที่ไม่มีในยูนิตคอมโบ ตัวอย่างเช่น แอมเพิกหัวแอมป์ SVT8-PRO ให้กำลังขับ 2,500 วัตต์ RMS ที่ 2 โอห์ม ซึ่งเป็นระดับพลังงานที่สูงพอสำหรับตู้ขนาดใหญ่ที่สุด 8x10 นิ้ว และสถานที่ที่ใหญ่ที่สุด (สนามกีฬา เทศกาลกลางแจ้ง ฯลฯ)

ถ้าผู้เล่นใช้ปรีแอมป์และเพาเวอร์แอมป์แยกกัน เธอหรือเขาสามารถซื้อเพาเวอร์แอมป์สำหรับระบบเสริมเสียงหรือระบบ PAหรือเลือกเพาเวอร์แอมป์ที่ออกแบบมาสำหรับเครื่องดนตรีเบสโดยเฉพาะ ปรีแอมป์และเพาเวอร์แอมป์เหล่านี้มาในสองรูปแบบ: ยูนิตแบบติดตั้งบนแร็คขนาด 19 นิ้ว และยูนิตที่มีกล่องไม้หรือโลหะในตัว หากผู้เล่นใช้ปรีแอมป์และเพาเวอร์แอมป์แบบติดตั้งกับแร็ค ยูนิตเหล่านี้และยูนิตเอฟเฟ็กต์ ใดๆ เช่นคอมเพรสเซอร์เสียงจะสามารถติดตั้งในเคสแบบติดแร็คขนาด 19 นิ้วได้

ยูนิตขยายเสียงเบสยี่ห้อ Mesa/Boogie
เครื่องขยายเสียงเบส Mesa/Boogie "หัว"; สังเกต แถบเลื่อน กราฟิกอีควอไลเซอร์ทางด้านขวา

แนวทาง "Bass Stack" เปิดโอกาสให้มือเบสปรับแต่งอุปกรณ์ ผสมปรีแอมป์ หลายรุ่นและ ยี่ห้อ กราฟฟิค อีควอไลเซอร์ เพาเวอร์แอมป์ และตู้ลำโพง ได้ตามต้องการ เช่นกัน ส่วนประกอบที่เสียสามารถเปลี่ยนทีละชิ้นโดยไม่ต้องถอดอุปกรณ์ทั้งหมดออกจากบริการ เช่นเดียวกับที่จะเกิดขึ้นกับแอมพลิฟายเออร์คอมโบ

หัวแอมป์ระดับมืออาชีพบางตัว เช่นSVT400-PRO ของAmpeg มี ครอสโอเวอร์เสียงตัวกรองอิเล็กทรอนิกส์ที่แยกสัญญาณเสียงเบสออกเป็นสัญญาณเสียงต่ำ (ซึ่งสามารถกำหนดเส้นทางไปยังตู้ที่เหมาะกับเสียงเสียงต่ำ เช่น ตู้ขนาด 1x15" หรือ 2x15") และความถี่กลางและสูงไปยังตู้อื่นที่เหมาะกับการลงทะเบียนนี้ (เช่น ตู้ขนาด 2x10" หรือ 4x10" ที่มีทวีตเตอร์แบบ Horn) แอมป์ที่มีครอสโอเวอร์สามารถมีจุดครอสโอเวอร์จุดเดียวที่ตั้งค่าไว้ล่วงหน้าจากโรงงาน (เช่น 100 Hz) หรือมีปุ่มให้มือเบสเลือกความถี่ที่แยกสัญญาณเสียงเบสออกเป็นสัญญาณเสียงต่ำและเสียงสูง แอมป์ที่มีจุดครอสโอเวอร์แบบปรับได้ช่วยให้มือเบสสามารถปรับแต่งเอาต์พุตลำโพงสำหรับสถานที่เฉพาะได้

เทคโนโลยีเครื่องขยายเสียง

แอมพลิฟายเออร์อาจใช้หลอด ("thermionic" หรือในสหราชอาณาจักรเรียกว่า "วาล์ว") หรือ เทคโนโลยี โซลิดสเตต (ทรานซิสเตอร์) หรือการออกแบบแบบไฮบริดที่ใช้เทคโนโลยีทั้งสอง โดยทั่วไปโดยการจับคู่พรีแอมปลิฟายเออร์แบบหลอด กับแอมพลิฟายเออร์กำลังทรานซิสเตอร์

การขยายท่อ

หลอดสุญญากาศแก้วเรืองแสงภายในแอมพลิฟายเออร์หลอด Traynor
แสงจากหลอดไฟฟ้ายี่ห้อ "Electro Harmonix KT88" สี่หลอดสว่างขึ้นภายในแอมพลิฟาย เออร์กีตาร์เบส Traynor YBA-200 ที่ผลิตในแคนาดา

หลอดสุญญากาศเป็นส่วนประกอบอิเล็กทรอนิกส์แบบแอคทีฟที่โดดเด่นในเครื่องขยายเสียงเบสที่ผลิตจากปี 1950 จนถึงต้นทศวรรษ 1970 แอมป์หลอดสำหรับเสียงเบสมักจะใช้โทโพโลยีคลาส AB 1ด้วยเหตุผลด้านประสิทธิภาพ ผู้เล่นเบสหลายคนเชื่อว่าแอมพลิฟายเออร์หลอดให้เสียงที่ "อุ่นกว่า" หรือ "เป็นธรรมชาติ" มากกว่า แอมพลิฟายเออร์ โซลิดสเตตเมื่อขับเบาหรือปานกลาง และมีลักษณะการบิดเบือนที่น่าพอใจมากกว่าเมื่อขับเกิน นักแสดงบางคนยังเชื่อด้วยว่าแอมป์หลอดมีระดับความดังที่รับรู้ได้มากกว่าสำหรับกำลังขยายที่กำหนด

แม้ว่าแอมพลิฟายเออร์หลอดจะสร้างความร้อนได้มากกว่าโซลิดสเตตแอมพลิฟายเออร์ แต่ผู้ผลิตแอมพลิฟายเออร์หลอดเพียงไม่กี่รายก็มีพัดลมระบายความร้อนในแชสซีของแอมพลิฟายเออร์ โดยปกติแล้วการระบายความร้อนที่เพียงพอนั้นมาจากการพาความร้อนแบบพาสซีฟ จำเป็นต้องมีการไหลเวียนของอากาศที่เพียงพอเพื่อป้องกันความร้อนที่มากเกินไปจนทำให้อายุการใช้งานของหลอดสั้นลงหรือทำให้โทนเสียงไม่สอดคล้องกัน [9]

เครื่องขยายเสียงแบบหลอดต้องการการบำรุงรักษามากกว่าเครื่องขยายเสียงแบบทรานซิสเตอร์โซลิดสเตต เช่น การเปลี่ยนหลอดสุญญากาศและตัวเก็บประจุด้วยไฟฟ้า แอมพลิฟายเออร์หลอดมักจะหนักกว่าแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ที่มีกำลังขับเท่ากัน เนื่องจากหลอดทำจากแก้ว แอมป์หลอดจึงบอบบางกว่าแอมป์โซลิดสเตต

การขยายโซลิดสเตต

ตู้ลำโพงทรงสูงขนาดใหญ่ที่มีเครื่องขยายเสียงเบสอยู่ด้านบน  ตู้ลำโพงมีลำโพงสิบนิ้วแปดตัว
หัว แอมป์เบส Peaveyพร้อมตู้ลำโพงAmpeg 8x10"

ในช่วงปี 1960 และ 1970 แอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ เซมิคอนดักเตอร์หรือทรานซิสเตอร์ (เรียกอีกอย่างว่า " โซลิดสเตต ") เริ่มเป็นที่นิยม ส่วนใหญ่เป็นเพราะสำหรับระดับวัตต์และระดับคุณสมบัติที่กำหนด แอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตมีราคาไม่แพง น้ำหนักเบากว่า และต้องการการบำรุงรักษาน้อยกว่าแอมพลิฟายเออร์หลอด เช่นกัน แอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์มีความน่าเชื่อถือมากกว่าและเปราะบางน้อยกว่าแอมป์หลอด

ทรานซิสเตอร์เอาท์พุตของแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตสามารถระบายความร้อนได้โดยใช้ครีบโลหะที่เรียกว่าฮีตซิงก์เพื่อแผ่ความร้อนออกไป สำหรับแอมพลิฟายเออร์กำลังวัตต์สูง มักใช้พัดลมเพื่อถ่ายเทอากาศผ่านฮีทซิงค์ภายใน [10]

ไฮบริด

โดยทั่วไปแล้วหัวเครื่องขยายเสียงเบสแบบไฮบริดจะจับคู่ปรีแอมป์ หลอด กับเพาเวอร์แอมป์โซลิดสเตต สิ่งนี้ทำให้ผู้เล่นได้รับองค์ประกอบที่ดีที่สุดของเทคโนโลยีเครื่องขยายเสียงทั้งสอง ปรีแอมป์หลอดช่วยให้ผู้เล่นได้รับโทนเสียงของแอมป์หลอด ซึ่งผู้ที่ชื่นชอบหลอดระบุว่า "อุ่น" กว่าปรีแอมป์แบบโซลิดสเตต (ทรานซิสเตอร์) เช่นกัน ผู้ใช้หลอดระบุว่าปรีแอมป์หลอดมีโทนเสียงที่ไพเราะและเป็นธรรมชาติมากกว่าเมื่อเพิ่มระดับเสียงของปรีแอมป์ให้สูงขึ้นจนสัญญาณเสียงเบสมากเกินไป ในทางตรงกันข้าม ปรีแอมป์โซลิดสเตตที่ถูกผลักไปยังจุดที่สัญญาณ "ตัด"อาจฟังดูรุนแรง หัวแอมป์ไฮบริดบางรุ่นมีสวิตช์บายพาส เพื่อให้สามารถบายพาสแอมป์หลอดได้ หากหลอดแตกหรือเกิดปัญหาทางเทคนิค สัญญาณที่ขยายล่วงหน้าของหลอดในหัวเครื่องขยายเสียง แบบไฮบริดจะถูกส่งไปยังเครื่องขยายสัญญาณ แบบโซลิดสเตต เมื่อเปรียบเทียบกับเพาเวอร์แอมป์หลอดแล้ว เพาเวอร์แอมป์โซลิดสเตตมีความน่าเชื่อถือมากกว่า ต้องการการบำรุงรักษาน้อยกว่า เปราะบางน้อยกว่า และน้ำหนักเบากว่า ปรีแอมป์หลอดไฮบริด/เพาเวอร์แอมป์โซลิดสเตตจึงให้ผู้เล่นเบสได้รับประโยชน์จากจุดแข็งของทั้งสองเทคโนโลยี: โทนเสียงของปรีแอมป์หลอดและความน่าเชื่อถือของโซลิดสเตตสำหรับเพาเวอร์แอมป์

กำลังวัตต์และปริมาตร

แผงควบคุมด้านหน้าของแอมพลิฟายเออร์ Ampeg SVT จะปรากฏขึ้น  มีการแสดงปุ่มควบคุมหลายปุ่ม
ภาพระยะใกล้ของแผงด้านหน้าของหัวเครื่องขยายเสียงAmpeg SVT

ความสัมพันธ์ระหว่างระดับเสียงที่รับรู้ (ความดัง) และกำลังขับในหน่วยวัตต์ของเครื่องขยายเสียงไม่ใช่ความสัมพันธ์เชิงเส้น : หูของมนุษย์รับรู้ว่าเครื่องขยายเสียงขนาด 50 วัตต์มีความดังเพียงสองเท่าของเครื่องขยายเสียงขนาด 5 วัตต์ แม้ว่ากำลังเสียงจะเพิ่มขึ้นเป็นสิบเท่า วัตต์ การเพิ่มพลังของแอมพลิฟายเออร์เป็นสองเท่าส่งผลให้ระดับเสียงเพิ่มขึ้น "อย่างเห็นได้ชัด" ดังนั้นแอมพลิฟายเออร์ 100 วัตต์จึงดังกว่าแอมพลิฟายเออร์ 50 วัตต์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น นอกจากนี้ หูของมนุษย์ยังมีแนวโน้มที่จะทำหน้าที่เป็นเครื่องอัดเสียง ตามธรรมชาติ เมื่อเปิดเสียงดังๆ

ในวงดนตรี โดยทั่วไปมือเบสต้องการกำลังไฟสามหรือสี่เท่าของมือกีตาร์ไฟฟ้า [11]ในขณะที่นักกีตาร์ไฟฟ้ามักจะพบว่าแอมป์ 50 วัตต์จะเพียงพอสำหรับการซ้อมและสถานที่แสดงขนาดกลาง แต่ผู้เล่นเบสที่แสดงร่วมกับพวกเขามักจะต้องการแอมป์เบสอย่างน้อย 300 วัตต์ ซึ่งเป็นกำลังขับหกเท่าของ แอมป์กีตาร์ไฟฟ้าเพื่อให้ได้เสียงเบสที่ดี "ผู้เล่นขั้นสูงที่จัดคอนเสิร์ตในสถานที่ขนาดเล็กถึงขนาดกลางเป็นประจำ… โดยทั่วไปแล้ว [ใช้แอมป์ที่] ให้กำลังขับ 300-700 วัตต์" [12]นักเล่นเบสบางคนเชื่อว่าแอมป์หลอดเบสจะให้เสียงที่ดังกว่าแอมป์เบสโซลิดสเตตที่มีวัตต์เท่ากัน [13]

ชุดเบสมีตู้ลำโพงสองตัว (ตู้หนึ่งมีลำโพงขนาดสิบนิ้วสี่ตัวและอีกตู้หนึ่งมีลำโพงขนาดสิบนิ้วสองตัว)  ด้านบนของตู้ลำโพงแบบเรียงซ้อนกันคือชุดขยายเสียงเบส
ชุดเสียงเบสประกอบด้วยหัวเครื่องขยายเสียง SWR ที่ด้านบนของตู้ Mark Bass 4x10" และ 2x10"
ภาพนี้แสดงนักดนตรี Don Kerr กำลังเล่นเชลโลผ่านเครื่องขยายเสียงเบส  แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วเครื่องขยายเสียงเบสจะออกแบบมาสำหรับเบสไฟฟ้าและ/หรือดับเบิ้ลเบส นักเล่นเครื่องดนตรีคนอื่นๆ ก็ใช้แอมป์เบส รวมถึงนักกีตาร์ไฟฟ้าและผู้เล่นเครื่องดนตรีอื่นๆ
Don Kerrเล่นเชลโลผ่านหัวเครื่องขยายเสียงยี่ห้อ Acoustic

อิมพีแดนซ์

หัวเครื่องขยายเสียงเบสขนาดเล็กที่ผลิตโดย Ampeg มีขนาดเท่ากับกล่องซิการ์ แต่มีความดังเพียงพอที่จะจ่ายไฟให้กับระบบลำโพงเสียงเบสขนาดใหญ่และสูง
Ampeg Portaflex เป็นหัวเครื่องขยายเสียงเบสขนาดเล็ก น้ำหนักเบา แต่ทรงพลัง มีขนาดเล็กและเบาพอที่จะถือด้วยมือข้างเดียว แต่ทรงพลังพอที่จะใช้งานชุดเสียงเบสขนาดใหญ่ได้

ความสามารถในการจัดการพลังงานของตู้ลำโพงหรือลำโพงแต่ละตัวนั้นสัมพันธ์กับอิมพีแดนซ์ เฉพาะ (การวัดความต้านทานไฟฟ้า) เสมอ พิกัดอิมพีแดนซ์ที่พบมากที่สุดในระบบลำโพงเสียงเบสคือ 8 โอห์มและ 4 โอห์ม แม้ว่าอุปกรณ์บางตัวจะมีอัตราลดลงถึง 2 โอห์มหรือแทบจะไม่ถึง 1 โอห์มด้วยซ้ำ

พาวเวอร์ซัพพลาย

แอมป์เบสที่ทันสมัยส่วนใหญ่ใช้พลังงานจากไฟหลัก AC เท่านั้น แอมป์ซ้อมราคาไม่แพงอาจมีปลั๊กไฟ AC เดินสายเข้ากับตัวเครื่อง แอมพลิฟายเออร์ราคากลางถึงราคาสูงมักมีสายและปลั๊กแบบถอดได้ ทำให้เปลี่ยนได้ง่าย

แอมป์ส่วนใหญ่ได้รับการออกแบบให้ทำงานด้วยแรงดันไฟฟ้าเดียว แอมป์เบสราคาแพงจำนวนน้อยที่ออกแบบมาสำหรับมืออาชีพด้านการท่องเที่ยวมีแรงดันไฟฟ้าที่ผู้ใช้เลือกได้ ซึ่งทำให้มือเบสสามารถใช้แอมป์เดียวกันทั้งในอเมริกาเหนือและทั่วยุโรป

แอมป์คอมโบขนาดเล็กจำนวนน้อยสามารถทำงานได้ทั้งจากไฟหลัก AC และพลังงานจากแบตเตอรี่ สิ่งนี้ทำให้มือเบสสามารถเล่นนอกสถานที่ที่ไม่มีไฟฟ้าเข้าถึงได้ (เช่น สำหรับการเล่นดนตรีบนถนน) แอมป์ที่ใช้พลังงานจากแบตเตอรี่อาจมีอินพุต 12 โวลต์ เพื่อให้สามารถเชื่อมต่อกับแบตเตอรี่รถยนต์ด้วยคลิปปากจระเข้

ลำโพง

การแสดงเครื่องขยายเสียงเบสและตู้ลำโพงเบสที่ร้านขายอุปกรณ์ดนตรี
ร้านขายอุปกรณ์ดนตรีแสดงแอมพลิฟายเออร์ "คอมโบ" เบสและตู้ลำโพงที่หลากหลาย

โน้ตต่ำสุดของดับเบิ้ลเบสหรือเบสไฟฟ้าสี่สายคือ E1 สองอ็อกเทฟต่ำกว่ากลาง C (ประมาณ 41 Hz) และสำหรับห้าสายคือ B0 (ประมาณ 31 Hz) [14]ข้อกำหนดในการสร้างความถี่ต่ำที่ระดับแรงดันเสียง สูง หมายความว่าลำโพง ส่วนใหญ่ใช้สำหรับการขยายเสียงกีตาร์เบสได้รับการออกแบบให้มีเส้นผ่านศูนย์กลางขนาดใหญ่ ไดรเวอร์ที่ใช้งานหนัก โดยส่วนใหญ่มักมีขนาด 10", 12" และ 15" น้อยกว่าปกติ ลำโพงขนาดใหญ่กว่า (เช่น 18") หรือลำโพงขนาดเล็กกว่า (เช่น ตู้ขนาด 8x8" ซึ่งประกอบด้วยลำโพง 8" แปดตัว) อาจใช้ ตามกฎทั่วไป เมื่อใช้ลำโพงขนาดเล็กลง ลำโพงสองตัวหรือมากกว่านั้นจะถูกติดตั้งในตู้เดียว (เช่น 2x10", 4x10" และ 8x8") สำหรับลำโพง 12" แอมป์คอมโบและตู้จะมีขนาด 1x12" และ 2x12" "; โดยทั่วไปจะเห็นตู้ขนาด 4x12" น้อยกว่า สำหรับลำโพง 15" คอมโบแอมป์และตู้มักจะมีขนาด 1x15" แม้ว่าจะมีตู้ขนาด 2x15" และแม้แต่ 4x15" ก็ตาม ตู้เบสขนาด 1x18" จำนวนเล็กน้อยที่มีจำหน่าย (เช่น Trace Elliot )

สำหรับลำโพงขนาด 10 นิ้ว การกำหนดค่าคอมโบแอมป์และตู้ลำโพงที่พบมากที่สุดคือ 2x10" และ 4x10" สำหรับตู้ลำโพง 2x10" และ 4x10" เป็นรูปแบบที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย แม้ว่าตู้ขนาด 8x10" จะถูกใช้ในคอนเสิร์ตในสนามกีฬา โดยเฉพาะในลำโพงที่มีเสียงดังกว่า ประเภท โครงแบบอื่นๆ ที่มีลำโพงขนาด 10" มีอยู่ แต่พบได้น้อยกว่า ตัวอย่างเช่น มีตู้แอมป์และลำโพงคอมโบขนาด 1x10" และ 3x10" จำนวนน้อย และตู้ขนาด 6x10" จำนวนเล็กน้อย ลำโพงเสียงทุ้มมักทำด้วยกรวยกระดาษแข็ง แอมป์และตู้ลำโพงคอมโบของ Hartke มีลักษณะเฉพาะที่กรวยทำจากกระดาษ ยกเว้นตรงกลางที่ทำจากอะลูมิเนียม แอมป์คอมโบ MB210-II ของ Gallien-Krueger ใช้ลำโพงเซรามิก

ในส่วนท้ายที่เล็กกว่าของสเปกตรัมลำโพง แอมป์แบบฝึกหัดขนาดเล็กบางตัวมีลำโพงขนาด 1x3", 2x5", 1x6.5" และ 1x8"

ผู้ผลิตหลายรายย่อจำนวนและขนาดของลำโพงในชื่ออุปกรณ์ของตน ตู้ที่มีลำโพง 10" สองตัวอาจเรียกว่า "210"

ตัวย่ออีกตัวที่ใช้คือการเพิ่มวัตต์ให้กับชื่อ ดังนั้นแอมป์คอมโบ 500 วัตต์ของยามาฮ่าที่มีลำโพงขนาด 12 นิ้วสองตัวอาจถูกเรียกว่า "ยามาฮ่า 212-500"

มือเบสอยู่บนเวทีพร้อมตู้ลำโพงขนาดใหญ่หลายตู้
ในบางประเภท ผู้เล่นเบสจะใช้ตู้ลำโพงจำนวนมากเพื่อให้ได้เสียงบนเวทีที่ทรงพลัง

มือเบสที่ต้องการเสียงต่ำที่ทรงพลังอาจใช้ตู้ซับวูฟเฟอร์ ซับวูฟเฟอร์มีความเชี่ยวชาญเฉพาะสำหรับการสร้างความถี่ต่ำมาก โดยมีความถี่สูงที่มีประโยชน์สูงสุดโดยทั่วไปประมาณ 150 หรือ 200 Hz ดังนั้นตู้ซับวูฟเฟอร์ต้องจับคู่กับตู้ลำโพงแบบเต็มช่วงเพื่อให้ได้ช่วงเสียงที่สมบูรณ์ของเบสไฟฟ้าหรือเบสตรง . ผู้เล่นกีตาร์เบสที่ใช้ตู้ซับวูฟเฟอร์รวมถึงนักแสดงที่เล่นเบสช่วงขยายที่มีโน้ตอยู่ระหว่าง B0 (ประมาณ 31 Hz); และ C#0 (17 Hz) และมือเบสที่ต้องการการตอบสนองของซับเบสที่ทรงพลังเป็นส่วนสำคัญของเสียง (เช่น ฟังก์ ละติน กอสเปล อาร์แอนด์บี ฯลฯ)

ผู้เล่นคีย์บอร์ดที่ใช้ซับวูฟเฟอร์สำหรับการตรวจสอบบนเวที ได้แก่ ผู้เล่น ออร์แกนไฟฟ้าที่ใช้แป้นเหยียบ เบส (ซึ่งลงไปที่ "C" ต่ำซึ่งประมาณ 33 Hz) และผู้เล่นซินธ์เบสที่เล่นส่วนซับเบสที่มีเสียงดังก้องซึ่งมีเสียงต่ำที่สุด เป็น 18 Hz ในบรรดาเครื่องดนตรีคีย์บอร์ดทั้งหมดที่ถูกขยายเสียงบนเวที ซินธิไซเซอร์สร้างระดับเสียงที่ต่ำที่สุด เพราะไม่เหมือนกับเปียโนไฟฟ้าหรือออร์แกนไฟฟ้าแบบดั้งเดิมที่มีโน้ตเสียงต่ำ "A" และ "C" ต่ำตามลำดับ ซึ่งเป็นเสียงซินธ์ ไม่มีอ็อกเทฟต่ำสุดที่แน่นอน ในขณะที่นักแสดงที่ใช้ซับวูฟเฟอร์เสียงคอนเสิร์ตสำหรับการตรวจสอบบนเวทีอาจชอบเสียงซับเบสที่ทรงพลังที่ได้รับ วิศวกรเสียงอาจพบว่าปัญหานี้รบกวนเสียงซับเบส "Front of House"

การออกแบบตู้

โดยทั่วไป เป็นไปไม่ได้ที่จะรวมประสิทธิภาพสูง (โดยเฉพาะที่ความถี่ต่ำ) กับทั้งขนาดตัวเครื่องที่กะทัดรัดและการตอบสนองความถี่ต่ำที่เพียงพอ โดยทั่วไป เพื่อเพิ่มประสิทธิภาพความถี่ต่ำให้สูงสุด จำเป็นต้องมีขนาดตู้ที่ใหญ่ขึ้น

ภาพตัดขวางของระบบสะท้อนเสียงเบสสำหรับตู้ลำโพงเสียงเบสแสดงการใช้ช่องระบายอากาศหรือช่องพอร์ตในตู้  ช่องระบายอากาศนี้ช่วยให้ตู้สร้างเสียงเบสทุ้มลึกได้ดีขึ้น
แผนผัง โครงตู้แบบสะท้อนเสียงเบส(ส่วนตัดขวาง)

ตู้ลำโพงเสียงเบสส่วนใหญ่ใช้ การออกแบบ สะท้อนเสียงเบสแบบระบายอากาศ ซึ่งใช้พอร์ตหรือช่องระบายอากาศที่ตัดเข้าไปในตู้และความยาวของท่อหรือท่อที่วัดอย่างระมัดระวังเพื่อเพิ่มการตอบสนองความถี่ต่ำและปรับปรุงประสิทธิภาพของระบบลำโพง

โดยทั่วไปแล้ว ตู้ลำโพงเสียงเบสบางตู้จะใช้ลำโพงพาสซีฟเรดิเอเตอร์ ตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไป "กรวยโดรน" ที่ไม่มีวอยซ์คอยล์ ซึ่งใช้เพิ่มเติมจากวูฟเฟอร์ ปกติ เพื่อปรับปรุงการตอบสนองความถี่ต่ำของตู้ ลำโพงหม้อน้ำแบบพาสซีฟช่วยลดความเสี่ยงของการขยายมากเกินไป [ เมื่อกำหนดเป็น? ]

การออกแบบ ระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติกพร้อมตู้ปิดนั้นค่อนข้างแปลกเพราะมีประสิทธิภาพน้อยกว่า ตู้บางตู้ใช้ การออกแบบ สายส่งคล้ายกับเบสรีเฟล็กซ์ และในบางกรณี ตู้ขนาดใหญ่บางตู้ใช้ฮอร์นโหลดวูฟเฟอร์ (เช่น ตู้ลำโพง Acoustic 361 18" จากช่วงปลายทศวรรษ 1960) [ ต้องการคำอธิบายเพิ่มเติม ]

แอมป์คอมโบเสียงเบสและตู้ลำโพงเสียงเบสส่วนใหญ่จะเป็นแบบ "ยิงด้านหน้า" โดยที่ลำโพงและแตร (ถ้ามี) จะมุ่งไปข้างหน้า อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเสียงที่ต่ำมากเป็นแบบรอบทิศทางคอมโบและตู้บางตัวจึงมีวูฟเฟอร์ที่ชี้ลงหรือไปทางด้านหลัง เช่นเดียวกับการออกแบบตู้ซับวูฟ เฟอร์สำหรับ โฮมเธียเตอร์ หลายๆ แบบ เสียงเบสทุ้มลึกแผ่ออกมาจากตู้ในทุกทิศทาง

ตู้เบสคอมโบและตู้ลำโพงโดยทั่วไปจะเป็นทรงลูกบาศก์หรือสี่เหลี่ยมผืนผ้า ตู้แอมป์แบบคอมโบขนาดเล็กถึงขนาดกลางบางตัวมีรูปร่างเป็นลิ่ม เช่น แอมป์คีย์บอร์ดหรือตู้ลำโพงมอนิเตอร์บนเวที รูปทรงลิ่มหรือที่เรียกว่าคุณสมบัติ "Rock Back" ช่วยให้มือเบสสามารถหันลำโพงเข้าหาตัวได้ เพื่อให้ได้ยินเสียงได้ง่ายขึ้น

ทวีตเตอร์

ตู้ขยายเสียงเบส/ตู้ลำโพงแบบผสมผสานที่มีทั้งลำโพงและทวีตเตอร์  ทวีตเตอร์ติดตั้งอยู่ในแตร
แอมป์เบส "คอมโบ" 150 วัตต์พร้อมทวีตเตอร์แบบฮอร์น (ที่ด้านบนขวาของตู้ลำโพง)

ทวีตเตอร์ความถี่สูงโดยทั่วไป มี ฮอร์นโหลดอยู่ในตู้ลำโพงสำหรับเครื่องดนตรีเบสบางรุ่น

ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 นักดนตรีบางคนเริ่มใช้ตู้แบบสองทางหรือสามทาง โดยมีวูฟเฟอร์ขนาด 15 นิ้ว ไดรเวอร์เสียงกลางแบบระบายอากาศ และฮอร์น/ไดรเวอร์ โดยมีครอสโอเวอร์เสียงที่ส่งสัญญาณไปยังไดรเวอร์ที่เหมาะสม กีตาร์เบสแบบพับฮอร์น rigs ยังคงหายากเนื่องจากขนาดและน้ำหนักของมัน เช่นกัน ตั้งแต่ปี 1990 เป็นต้นมา คลับส่วนใหญ่มีระบบ PA พร้อมซับวูฟเฟอร์ที่สามารถรองรับช่วงเสียงต่ำของกีตาร์เบสได้ การใช้ทวีตเตอร์ในแอมพลิฟายเออร์สำหรับกีตาร์เบสแบบดั้งเดิมมากขึ้นในทศวรรษ 1990 ช่วยให้มือเบสใช้เอฟเฟ็กต์และแสดงสไตล์การเล่นเดี่ยวได้มากขึ้น ซึ่งเน้นช่วงเสียงเครื่องดนตรีที่สูงขึ้น

บางครั้งฮอร์นและลำโพงในตู้เดียวกันจะเดินสายแยกจากกัน เพื่อให้สามารถขับเคลื่อนโดยเครื่องขยายเสียงแยกกันได้ ระบบไบแอมปลิไฟด์และตู้แยกสายช่วยให้มือเบสสามารถส่งเสียงต่ำที่มากเกินไปไปยังลำโพง และเสียงแหลมสูงที่คมชัดไม่มีผิดเพี้ยนไปยังแตร

ตั้งแต่ทศวรรษ 1960 นักเล่นเบสบางคนได้รับผลลัพธ์ที่คล้ายกันโดยเสียบเบสเข้ากับทั้งแอมป์กีตาร์ไฟฟ้า และแอมป์เบส แนวทางนี้ไม่ใช้ครอสโอเวอร์ แต่เนื่องจากแอมป์กีตาร์ไฟฟ้าจะสร้างเสียงแหลมที่ประมาณ 80 Hz เท่านั้น แอมป์กีตาร์จะสร้างความถี่กลางถึงสูง และแอมป์เบสจะสร้างความถี่ต่ำ ด้วยการจัดเรียงนี้ การบิดเบือนและเอฟเฟ็กต์อื่นๆ สามารถนำไปใช้กับแอมป์กีตาร์ได้โดยไม่กระทบกับโทนเสียงของแอมป์เบส

ชุดคอมโบของเครื่องขยายเสียงเบสบางรุ่นจะมี " wizzer cone " ติดอยู่ที่ศูนย์กลางของวูฟเฟอร์ความถี่ต่ำ กรวยวิซเซอร์มีขนาดพอๆ กับจุกกันฝุ่น แม้ว่ามันจะดูเหมือนกรวยลำโพงขนาดจิ๋วก็ตาม สิ่งนี้จะจัดการกับความถี่บนที่สูงเกินไปสำหรับวูฟเฟอร์

ส่วนควบคุม แจ็ค และไฟ LED แสดงสถานะ

การควบคุม

แอมพลิฟายเออร์เบสแบบบางที่ติดตั้งในแร็คได้
ส่วนควบคุมสำหรับ "หัว" แอมป์เบสแบบติดตั้งบนแร็ค Hevos400D

ตัวควบคุมเบสมี 2 ประเภทหลัก ได้แก่ สวิตช์และปุ่มหมุน แอมป์ซ้อมและแอมป์คอมโบที่เรียบง่ายและราคาถูกที่สุดอาจมีสวิตช์และปุ่มไม่กี่ปุ่ม เช่น สวิตช์ "เปิด/ปิด" ปุ่มปรับระดับเสียง และปุ่มควบคุมเสียงทุ้มและเสียงแหลม รุ่นราคากลางอาจเพิ่มส่วนควบคุมโทนเสียงเพิ่มเติม (เช่น หนึ่ง สอง หรือสามส่วนควบคุม "เสียงกลาง" และปุ่ม "การแสดงตน" สำหรับความถี่สูงมาก) และ/หรือเพิ่มปุ่มปรับระดับเสียงประเภทที่สองที่เรียกว่า " เกน ", " พรีแอมพลิฟายเออร์ " (หรือ "ปรีแอมป์"/"ปรี") หรือ "ไดรฟ์" (ย่อมาจาก " โอเวอร์ไดรฟ์ ") ควบคุม ปุ่มอีควอไลเซอร์และเกนสเตจที่คัดสรรมาอย่างดีเป็นมาตรฐานสำหรับแอมพลิฟายเออร์ราคาแพง หากแอมป์มีปุ่มปรับเสียงปรีแอมป์หรือเกนอย่างน้อยหนึ่งปุ่ม

แอมพลิฟายเออร์สำหรับกีตาร์ไฟฟ้ามีแนวโน้มมากกว่าแอมป์เบสที่จะมี "แชนเนล" หลายตัว แต่แอมป์เบสบางตัวก็มีแชนเนลด้วย ด้วยการจัดเตรียม "แชนเนล" สองช่อง ขึ้นไป แต่ละช่องมีปุ่มปรับเกน ปรับเสียง และปรับระดับเสียงของตัวเอง มือเบสสามารถตั้งค่าต่างๆ ล่วงหน้าได้ (เช่น การตั้งค่าเสียงประกอบสำหรับเล่นท่อนแบ็คกิ้ง ใน วงดนตรี เฮฟวีเมทัล มือเบสอาจใช้แอมป์แบบหลายแชนเนลเพื่อให้การตั้งค่าหนึ่งมีโอเวอร์ไดรฟ์ที่ดุดัน ในขณะที่อีกแชนเนลหนึ่งให้เสียงที่ "สะอาด" สำหรับเพลงบัล ลาด

แอมพลิฟายเออร์เบส Ashdown รุ่นนี้มีเข็มอะนาล็อกสำหรับบอกระดับสัญญาณ
คุณลักษณะที่ผิดปกติของแอมป์เบส Ashdown คือมิเตอร์ VUที่มีเข็มซึ่งระบุระดับสัญญาณอินพุต (ในภาพคือ Ashdown ABM-300)

ในแอมป์บางตัว การตั้งค่าการควบคุม "เกน" หรือ "ไดรฟ์" เหนือการตั้งค่าบางอย่างทำให้เกิดเอฟ เฟ กต์โอเวอร์ไดรฟ์ อาจเป็นเพราะเอฟเฟกต์ตามธรรมชาติของการโหลดพรีแอมพลิฟายเออร์มากเกินไป (หรือหลอดปรีแอมป์บนแอมพลิฟายเออร์หลอด) และ/หรือเนื่องจากการบิดเบือน กำลังเปิดเอฟเฟกต์ โดยทั่วไปแล้ว เครื่องขยายเสียงแบบหลอดจะมีสวิตช์ "สแตนด์บาย" นอกเหนือจากสวิตช์ "เปิด/ปิด" โดยทั่วไปแล้วส่วนควบคุมจะติดตั้งอยู่ที่ด้านหน้าของเครื่องขยายเสียงใกล้กับด้านบนของตู้ ลูกบิดมักจะถูกฝังไว้เพื่อไม่ให้โผล่พ้นตู้ไม้ เพื่อป้องกันลูกบิดระหว่างการขนส่ง บน "หัว" ของเครื่องขยายเสียง อาจใช้ส่วนที่ยื่นออกมาโลหะรูปตัว U เพื่อป้องกันลูกบิดระหว่างการขนส่ง ในแอมป์บางตัวรุ่นต่างๆ ปุ่มและสวิตช์อาจอยู่ด้านบนของเครื่องขยายเสียง ที่ด้านหลังของพื้นผิวด้านบน อีกครั้ง ลูกบิดมักจะอยู่ด้านล่างด้านบนของตู้ไม้เพื่อป้องกันพวกเขา

แอมป์ราคากลางถึงสูงอาจมีสวิตช์อื่นๆ (ซึ่งในแอมป์บางตัวจะเปิดโดยการดึงปุ่มหมุนที่มีอยู่ออก) ที่บูสต์หรือตัดบางส่วนของช่วงความถี่ เช่น "บูสต์สว่าง" "บูสต์ลึก" หรือ สวิตช์ "มิดสกู๊ป" แอมป์ที่มีตัวบีบอัดหรือลิมิตเตอร์เสียง ออ นบอร์ด ซึ่งใช้เพื่อป้องกันลำโพงจากระดับเสียงสูงสุดอย่างกะทันหันและจากความเสียหายเนื่องจากการคลิปของเพาเวอร์แอมป์อาจมีเฉพาะสวิตช์เปิด/ปิดเพื่อเปิดเอฟเฟกต์ (เช่นเดียวกับเสียงต่ำถึงเสียงกลาง - แอมป์ราคา) หรืออาจมีปุ่มตั้งแต่หนึ่งปุ่มขึ้นไปเพื่อควบคุมปริมาณการบีบอัดที่ใช้กับโทนเสียงเบส (โดยทั่วไปคือปุ่มอัตราส่วนและเกณฑ์หรือเพียงปุ่มเดียว) แอมป์ยุค 2000 บางรุ่นอาจมีจูนเนอร์อิเล็กทรอนิกส์ และปุ่มปิดเสียงเพื่อปิดเสียงที่จูนระหว่างช่วงพักระหว่างเพลงโดยไม่ต้องเปลี่ยนการตั้งค่าระดับเสียง ในแอมป์บางตัว อาจมีแถบเลื่อนแนวตั้งเพื่อควบคุมกราฟิกอีควอไลเซอร์ซึ่งทำให้มือเบสควบคุมแถบความถี่ต่างๆ ได้

แอมป์ที่มีราคาสูงกว่าสำหรับมืออาชีพที่มี แจ็ค XLR DI outอาจมีสวิตช์ "ยกกราวด์" (ใช้ในกรณีที่มีเสียงกราวด์ลูป) ปุ่มควบคุมระดับ DI out และสวิตช์ที่กำหนดว่า DI out สัญญาณที่ส่งไปยัง PA หรือบอร์ด มิกซ์เสียง นั้นเป็นสัญญาณก่อนหรือหลังวงจรปรีแอมพลิฟายเออร์และอีควอไลเซชันภายในของแอมป์ สวิตช์ปรับเสียงก่อน/หลังช่วยให้มือเบสตัดสินใจได้ว่าจะส่งสัญญาณจากเสียงเบสของเธอให้วิศวกรเสียงเพียงอย่างเดียว หรือจะส่งสัญญาณเมื่อได้รับการปรับเสียงล่วงหน้าและปรับเสียงตามการตั้งค่าแอมป์แล้ว แอมป์ที่มีราคาสูงกว่าบางตัวอาจมีอีควอไลเซอร์แบบพาราเมตริก(หรืออีควอไลเซอร์กึ่งพาราเมตริก) สำหรับบางช่วงความถี่ (โดยทั่วไปคือช่วงความถี่กลาง) ซึ่งสามารถใช้ปรับเปลี่ยนโทนเสียงเบสให้เหมาะกับสไตล์หรือสถานที่แสดงต่างๆ ได้ แอมป์เบสบางตัวมีแพด 15 หรือ 20 เดซิเบล ซึ่งสามารถใช้เพื่อลดทอนสัญญาณ "ร้อน" ได้ เช่น เสียงเบสที่มีพรีแอมพลิฟายเออร์ภายใน (ขึ้นอยู่กับรุ่นของแอมพลิฟายเออร์ บางยี่ห้ออาจให้สองอินพุต (เกนสูงและต่ำ) แทน มี "แพด" สามารถเปิดแพดนี้ได้โดยใช้ปุ่ม แอมป์เบสบางรุ่นมีแพดที่แรงกว่านั้นคือแพด 40 เดซิเบล

แอมป์เบสบางตัวอาจมีส่วนควบคุมเพิ่มเติมสำหรับเอฟเฟ็ก ต์ออนบอร์ด เช่นคอรัสเบสหรือปุ่มสำหรับควบคุมมัลติเอฟเฟ็กต์ยูนิต (ซึ่งอาจรวมถึงตัวสร้างซับอ็อกเทฟ คอรัสรีเวิร์บฟัซเบสเป็นต้น) แอมป์ยุค 2000 บางตัวอาจมีปุ่มควบคุมแอมป์ดิจิตอลหรือการตั้งค่าการจำลองลำโพง (เช่น การจำลองโทนเสียงของชุดลำโพงขนาดใหญ่ 8x10" หรือแอมป์หลอดโบราณโดยผู้ผลิตที่มีชื่อเสียง เช่นAmpeg SVT )

ช่องเสียบอินพุตและเอาต์พุต

แผงด้านหลังของแอมพลิฟายเออร์ยูนิตแสดงอยู่  มีแจ็คต่างๆ สำหรับเสียบอินพุตและเอาต์พุต
มุมมองด้านหลังของหัวแอมป์ Eden WT-400 Traveler Plus นี้แสดงเอาต์พุตลำโพง 1/4" สัญญาณออก 1/4" (เพื่อเสียบเข้ากับแอมป์ตัวที่สอง หากจำเป็น) แจ็ค "ส่ง" และ "ส่งคืน" สำหรับสร้างเอฟเฟ็กต์ลูปเอาต์พุต DIอินพุตเสริมซ้ายและขวา และแจ็คจูนเนอร์เอาท์

แอมป์เบสมาพร้อมกับแจ็คอินพุตและเอาท์พุตที่หลากหลาย ขึ้นอยู่กับราคาของแอมพลิฟายเออร์และวัตถุประสงค์ที่ต้องการ แอมป์ซ้อมที่ราคาถูกที่สุดอาจมีแจ็คอินพุต 1/4" ตัวเดียวและไม่มีแจ็คเอาต์พุต แอมป์ซ้อมและแอมป์คอมโบขนาดเล็กบางรุ่นมีอินพุต RCA หรือ 1/8" สำหรับเสียบเครื่องเล่น MP3 หรือเครื่องเล่นซีดีเข้ากับแอมป์เบส อำนวยความสะดวกในการฝึกซ้อมด้วยการบันทึก แอมป์บางตัวมีอินพุตเกนสูงสำหรับเสียงเบสที่มีปรีแอมพลิฟายเออร์ในตัวเครื่องดนตรี อินพุตอัตราขยายสูงจะถูกส่งผ่านแพด (ตัวลดทอน) แอมป์อาจมีอินพุตอัตราขยายต่ำซึ่งไม่มีการลดทอนสำหรับเสียงเบสปกติ

แอมป์ราคาถูกอาจมีปรีเอาท์ แอมป์เบสที่มีไว้สำหรับผู้เล่นมืออาชีพอาจมีเอาต์พุต XLR DIเพื่อให้สามารถเชื่อมต่อแอมป์โดยตรงกับบอร์ดผสมของระบบ PA หรือการตั้งค่าการบันทึก แอมป์เบสบางรุ่นมีแจ็คหูฟังออกขนาด 1/4" เพื่อให้ใช้แอมป์เบสเพื่อการฝึกซ้อมแบบไร้เสียง เมื่อเสียบหูฟัง แอมพลิฟายเออร์ที่ต่อกับลำโพงจะปิดโดยอัตโนมัติ แอมป์ราคาสูงที่ออกแบบมาสำหรับมืออาชีพ มักจะมีแจ็ค "preamp out" และ "power amp in" ซึ่งสามารถใช้สร้างเอฟเฟ็กต์ลูปได้ นอกจากนี้ แจ็ค power amp in ยังสามารถใช้เสียบกับแป้นเหยียบ preamplifier ภายนอกได้ ซึ่งจะข้ามปรีแอมป์ออนบอร์ดของแอมป์และ ส่วน EQ

แผ่นแจ็คด้านหลังของตู้ลำโพงเสียงเบสแสดงอยู่  มีแจ็คสองในสี่นิ้วสำหรับสายลำโพง
แผ่นแจ็คด้านหลังของตู้ลำโพง Ashdown 4x10" แสดงแจ็คสายลำโพงแบบขนานที่มักจะมีมาให้ในตู้ลำโพง

แอมป์เบสบาง ตัวมีแจ็คเสริมสำหรับเสียบเข้ากับดรัมแมชชีนคีย์บอร์ดเบสหรือซินธิไซเซอร์ แอมป์เบสบางตัวยังมีแจ็คลำโพงภายนอก

ในแอมป์บางตัวที่มีแจ็ คอินพุตและเอาต์พุตหลายตัว แจ็คอาจรวมอยู่ในช่องใส่แพตช์ แอมป์บางตัวมีแจ็คอินพุตสำหรับสวิตช์ที่ควบคุมด้วยเท้า ซึ่งสามารถใช้เปิดเอฟเฟ็กต์หรือเปลี่ยนเป็นช่องเดี่ยวได้ เครื่องขยายเสียงบางรุ่นมีแจ็ ค "จูนเนอร์เอาท์" สำหรับส่งสัญญาณเครื่องดนตรีไปยังจูนเนอร์อิเล็กทรอนิกส์ ภายนอก

ตู้ลำโพงเสียงเบสมักจะมีแจ็คขนาด 1/4" สองตัว แจ็คเหล่านี้มีไว้เพื่อให้เสียบสายลำโพงหนึ่งเส้นเข้ากับแจ็คแรกและเชื่อมต่อกับเพาเวอร์แอมป์ได้ หากมือเบสต้องการใช้ตู้ที่สอง ให้เสียบสายลำโพงที่สอง เข้ากับแจ็คตัวที่สองแล้วต่อเข้ากับลำโพงตัวที่สอง

แอมป์เบสจำนวนน้อยที่ออกแบบมาสำหรับเบสตั้งตรงมีทั้งอินพุต 1/4" สำหรับปิ๊กอัพเพียโซอิเล็กทริก และอินพุต XLR สำหรับไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ที่ติดตั้งบนเบส โดยมีมิกเซอร์ง่ายๆ สำหรับรวมสัญญาณทั้งสองดังที่อธิบายไว้ด้านล่าง

ไฟ LED แสดงสถานะ

มีการแสดงแอมพลิฟายเออร์ยูนิตที่ทันสมัย  มีไฟแสดงสถานะ LED สามดวงเพื่อแสดงสถานะของเครื่องขยายเสียง
หัวแอมป์ DNA-1350; สังเกตไฟแสดงสถานะ LED สามดวงทางด้านขวาซึ่งระบุสถานะของเครื่องขยายเสียง

แอมป์ซ้อมและแอมป์คอมโบพื้นฐานที่มีราคาถูกที่สุดอาจมีไฟแสดงสถานะเพียงดวงเดียว: ไฟLEDเพื่อแสดงเมื่อเปิดแอมป์

แอมป์ที่มีราคาแพงกว่าอาจมีไฟ LED เพื่อแสดงเมื่อปรีแอมป์มีสัญญาณจากเครื่องดนตรี เมื่อ เปิดใช้ ลิมิตเตอร์หรือคุณสมบัติการป้องกันลำโพงที่คล้ายกัน เมื่อเกิดการตัด ; หรือเมื่อแอมป์อยู่ในโหมดสแตนด์บาย

ขยายเสียงดับเบิ้ลเบส

มือเบสแจ๊สเล่นดับเบิ้ลเบสโดยใช้เครื่องขยายเสียงและตู้ลำโพงสำหรับการแสดง
มือเบสแจ๊สเล่นเบสตั้งตรง โดยใช้เครื่องขยายเสียงและลำโพงเพื่อเพิ่มระดับเสียงที่เป็นธรรมชาติของเครื่องดนตรี

แอมพลิฟายเออร์ เสียงเบสเกือบทั้งหมดได้รับการออกแบบมาเพื่อใช้กับเบสไฟฟ้าซึ่งมีปิ๊กอัพแม่เหล็ก สัญญาณจากดับเบิ้ลเบสมักจะมาจาก ปิ๊กอัพเพียโซ อิเล็กทริกที่ติดตั้งอยู่บนสะพานหรือใต้ฐานของสะพาน ปิ๊กอัพเหล่านี้ต้องใช้ปรีแอมป์หรือกล่อง DI ที่มีปรีแอมป์ ก่อนสัญญาณจะถูกส่งไปยังแอมป์เบส พรีแอมพลิฟายเออร์ช่วยให้แน่ใจว่า อิมพี แดนซ์ของสัญญาณปิ๊กอัพตรงกับอิมพีแดนซ์ของแอมพลิฟายเออร์ ซึ่งช่วยปรับปรุงโทนเสียง ปรีแอมป์บางรุ่นยังมีอีควอไลเซอร์ซึ่งสามารถใช้ปรับแต่งโทนเสียงได้

ผู้เล่นดับเบิ้ลเบสที่เล่นในประเภทที่มีการตบ เบส ไม่ว่าจะโดยการดึงสายจนดีดกลับเข้าที่ฟิงเกอร์บอร์ดหรือดีดสาย เช่น บลูส์ดั้งเดิมร็อกอะ บิลลี แจ๊ ส โรคจิต โฟล์ก และบลูแกรสส์มักจะผสมผสานเสียงที่หยิบขึ้นมาโดย piezoelectric transducer พร้อมรับเสียงจากไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ ขนาดเล็ก ที่ติดตั้งบนบริดจ์ ไมโครโฟนจะรับเสียงสะท้อนที่มาจากร่างกายและเสียงของสายที่ถูกดึง โค้งคำนับ หรือตบ สัญญาณเสียงทั้งสองถูกผสมโดยใช้มิกเซอร์ อย่างง่าย แล้วส่งไปยังเครื่องขยายเสียง

ในขณะที่ผู้เล่นเบสแบบตั้งตรงหลายคนใช้แอมพลิฟายเออร์คอมโบ มือเบสในแนวเพลงที่ใช้ระดับเสียงสูง เช่น แนวพังค์-ร็อกอะบิลลีของไซโคบิลลีใช้ "เบสสแต็ค" มือเบสแจ๊สและผู้เล่นเบสคนอื่นๆ ที่เล่นในสถานที่เล็กๆ ใช้แอมป์เบสแบบตั้งตรงราคาแพงโดยเฉพาะ เช่น แอมพลิฟายเออร์คอมโบ Acoustic Image

ผู้เล่นดับเบิ้ลเบสที่เล่นในแนวเสียงที่ต้องการขยายเสียงให้ดังขึ้น ( เน้นความถี่พื้นฐาน) อาจพบกับเสียงตอบรับ เสียงตอบรับสำหรับดับเบิ้ลเบสโดยทั่วไปจะแสดงออกมาในรูปแบบของเสียง "หอน" ระดับสูงที่คมชัดและกะทันหัน ซึ่งอาจทำให้ลำโพงเสียหายได้ เมื่อเครื่องดนตรีอะคูสติกที่มีตัวเรโซแนนซ์ถูกขยายเสียงด้วยไมโครโฟนและปิ๊กอัพทรานสดิวเซอร์แบบเพียโซอิเล็กทริก เครื่องดนตรีเหล่านี้มักจะมีปัญหาในการป้อนกลับ สำหรับกีตาร์เบสอะคูสติก มีแผ่นพลาสติกแบบอ่อนสำหรับปิดกั้นรูเสียงของเครื่องดนตรี ซึ่งช่วยลดเสียงสะท้อนกลับ ผู้เล่นเบสแนวตั้งบางครั้งใช้โฟมทำเองเพื่ออุดช่อง "f"

การขยายเสียงล่วงหน้าและเอฟเฟ็กต์

ร้านขายเพลงแสดงเอฟเฟ็กต์คันเหยียบสำหรับเสียงเบส  แป้นเหยียบมีสวิตช์ที่ควบคุมด้วยเท้าเพื่อเปิดปิดเอฟเฟ็กต์และปุ่มสำหรับควบคุมโทนเสียง
แป้นเหยียบเอฟเฟกต์เสียงเบสที่คัดสรรมาจากร้านขายอุปกรณ์ดนตรี

เสียงพื้นฐานของเบสไฟฟ้าแบบขยายหรือดับเบิ้ลเบสสามารถแก้ไขได้ด้วย เอฟเฟ ต์เบส อิเล็กทรอนิกส์ เนื่องจากโดยทั่วไปแล้วเสียงเบสจะเล่นดนตรีประกอบการรักษาจังหวะเป็น เครื่องดนตรี ส่วนจังหวะในดนตรีหลายสไตล์ พรีแอมพ์ ("ปรีแอมป์") การบีบอัด ลิ มิตเตอร์ และ อีควอไลเซชัน (การปรับเปลี่ยนความถี่เสียงเบสและเสียงแหลม) จึงเป็น หน่วยเอฟเฟกต์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายที่สุดสำหรับเสียงเบส ประเภทของแป้นเหยียบที่ใช้กันทั่วไปสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า (distortion, phaser, flanger ฯลฯ) ไม่ค่อยนิยมใช้กับเสียงเบส อย่างน้อยก็ในวงดนตรีหรือสไตล์ที่มือเบสเล่นส่วนจังหวะเป็นหลักบทบาท. ในรูปแบบดนตรีที่ใช้เบสเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยว ( เฮฟวีเมทัล บางประเภท โปรเกรสซีฟร็อกและแจ๊สฟิวชัน ) มือเบสอาจใช้ยูนิตเอฟเฟกต์ที่หลากหลายกว่า มือเบสฟิวชันแจ๊สที่เล่นเบสแบบไม่ใช้เฟร ต อาจใช้เอฟเฟกต์คอรัสและรีเวิร์บในการโซโล

มีการใช้เอฟเฟ็กต์อื่นๆ ในประเภทต่างๆ เอฟเฟ็กต์เสียงเบส " วา-วา " และ "ซินธ์" มีความเกี่ยวข้องกับดนตรีแนวฟังค์ เช่นกัน ตั้งแต่ทศวรรษ 1960 และ 1970 วงดนตรีต่างๆ ได้ทดลองกับ " fuzz bass " โดยที่เสียงเบสถูกบิดเบือนไม่ว่าจะโดยการใช้แอมป์มากเกินไปหรือโดยการใช้หน่วยบิดเบือน Fuzz bass ถูกใช้โดย วง ไซคีเดลิกร็อคในช่วงทศวรรษที่ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 และในวงเฮฟวีเมทัลดั้งเดิม (Led Zeppelin) ในยุคเดียวกัน เอฟเฟ็กต์สร้างอ็อกเทฟซึ่งสร้างอ็อกเทฟใต้ระดับเสียงที่กำลังเล่นอยู่ยังใช้โดยผู้เล่นเบส มือเบสหลายคนในวง ฮาร์ดร็อกและเฮฟวีเม ทัล ในยุคปัจจุบันใช้โอเวอร์ไดร์ฟแป้นเหยียบสำหรับกีตาร์เบสโดยเฉพาะ ตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1980 เป็นต้นมา มีแป้นเหยียบโอเวอร์ไดรฟ์สำหรับเสียงเบสโดยเฉพาะ คันเหยียบเหล่านี้รักษาระดับเสียงพื้นฐานที่ต่ำ การใช้แป้นเหยียบเสียงเบสแบบปกติจะส่งผลให้ความถี่ต่ำลดลงอย่างมาก เอฟ เฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์สำหรับเสียงเบสที่รู้จักกันดี ได้แก่BOSS ODB-3 Bass Overdrive [1] , Electro-Harmonix Bass Blogger [2] , Tech21 Sansamp Bass Driver [3] [4] , DigiTech XBD Bass Driver [5]และอิเล็กโทร-ฮาร์โมนิกซ์ บิ๊กมั

Overdrive ในตัวเครื่องขยายเสียง

เฮดยูนิตเครื่องขยายเสียงและตู้ลำโพงของ Peavey แสดงอยู่
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แอมพลิฟายเออร์เสียงเบสของ Peavey หลายรุ่นมีเอฟเฟ็กต์การบิดเบือนในตัว

เครื่องขยายเสียงเบสบางตัวมีเอฟเฟกต์ "โอเวอร์ไดรฟ์" หรือความผิดเพี้ยนในตัว Peavey Century 200 มีเอฟเฟกต์ "การบิดเบือน" ออนบอร์ดในช่องที่สอง Peavey VB-2 ยังมีโอเวอร์ไดรฟ์ในตัวอีกด้วย หัวเบส AG 500 ของ Aguilar Amplification เป็นแอมพลิฟายเออร์แบบสองแชนเนล หนึ่งในนั้นให้การควบคุม "ความอิ่มตัว" สำหรับโอเวอร์ไดรฟ์ เครื่องขยายเสียงคอมโบ BOSSที่หลากหลายมีเอฟเฟกต์ "ไดรฟ์" ในตัว หัวแอมป์เบสของ Gallien-Kruegerมีตัวควบคุม "บูสต์" ซึ่งให้เอฟเฟกต์โอเวอร์ไดรฟ์แบบท่อจำลอง Behringer Ultrabass BVT5500H Bass Amplifier Head มีลิมิตเตอร์และโอเวอร์ไดรฟ์ในตัว แอมป์เบส LowDown LD 150 มีช่วงของเสียงโอเวอร์ไดรฟ์ ตั้งแต่เสียงเบาเล็กน้อยไปจนถึงเสียงที่ผิดเพี้ยนอย่างหนัก

แอมพลิฟายเออร์เบสคอมโบ 75 วัตต์ Fender Rumble 75 และคู่ขนาน 150 วัตต์และ 300 วัตต์สามารถสร้างเอฟเฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์ได้โดยใช้ตัวควบคุมเกนและเบลนด์ ให้เสียงโอเวอร์ไดรฟ์ตั้งแต่ [15] Fender SuperBassman เป็นหัวท่อขนาด 300 วัตต์ซึ่งมีช่องโอเวอร์ไดรฟ์ในตัว Fender Bronco 40 มีเอฟเฟ็กต์มากมาย เช่น โอเวอร์ไดรฟ์เบสสมัยใหม่ โอเวอร์ไดรฟ์วินเทจ และฟัซ

ตู้ลำโพงและตู้ลำโพงของ Marshall
Lemmy Kilmister มือเบสของ Motörhead ได้รับโทนเสียงเบสที่นุ่มนวลเป็นธรรมชาติโดยขับเสียงเบส Marshall Bass 100 วัตต์สามชุดของเขา

MESA Bigblock 750 มีช่องโอเวอร์ไดรฟ์ในตัว Mesa M2000 มีสวิตช์อัตราขยายสูงซึ่งสามารถทำงานร่วมกับสวิตช์เท้าได้ Marshall MB450 เฮดและคอมโบเบสแอมพลิฟายเออร์มีพรีแอมป์หลอดในช่อง "Classic" ซึ่งสามารถขับเกินได้ หัวแอมป์เบส Ashdown ABM 500 EVO III 575W มีเอฟเฟกต์โอเวอร์ไดรฟ์ในตัว Overdrive ยังมีอยู่ในเครื่องขยายเสียงเบส Crate หลายรุ่น Yamaha BBT500H มีเอฟเฟกต์ไดรฟ์ในตัวสามประเภท: โอเวอร์ไดรฟ์ การบิดเบือน และฟัซ แอมพลิฟายเออร์เสียงเบส Ampeg B5R มีสองแชนเนล: คลีนและโอเวอร์ไดรฟ์ โดยสามารถรวมทั้งสองแชนเนลเข้าด้วยกัน Verellen บริษัทบูติกแอมป์ ผลิตเครื่องขยายเสียงเบสที่มีช่องโอเวอร์ไดรฟ์ในตัว

ผู้ผลิต

การจัดเวทีสำหรับเครื่องเล่นเบสไฟฟ้าจะแสดงชุดขยายเสียงเบสและตู้ลำโพงเบสสองตัว
หัวแอมป์เบสที่ใช้กับตู้ลำโพงสองตัว โดยแต่ละตู้มีลำโพงสองตัวและแตรความถี่สูง

ผู้ผลิตอุปกรณ์ขยายเสียงเบสประกอบด้วยบริษัทหลากหลายประเภท ตั้งแต่บริษัทที่ผลิตส่วนประกอบแต่ละชิ้นเท่านั้น ไปจนถึงบริษัทที่ผลิตเฉพาะเครื่องขยายเสียงเบสและลำโพง (เช่นGallien-Krueger ) ที่ปลายอีกด้านของสเปกตรัมคือบริษัทที่นำเสนออุปกรณ์ขยายเสียงเบสซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องขยายสัญญาณเครื่องดนตรีและระบบเสียงประกาศสาธารณะ ประเภทต่างๆ ที่กว้างกว่ามาก (เช่นPeavey , Carvin A&IหรือYorkville Sound )

อีกวิธีหนึ่งในการจัดหมวดหมู่ผู้ผลิตอุปกรณ์เบสคือส่วนใดของตลาดที่พวกเขากำหนดเป้าหมาย ในขณะที่ผลิตภัณฑ์ของ Peavey และ Yorkville มุ่งเป้าไปที่ตลาดมวลชน ทั่วไป ผู้ผลิตอุปกรณ์เสียงเบสบางราย เช่น Acoustic Image หรือ Walter Woods ผลิตอุปกรณ์ "บูติก" ราคาแพงที่มุ่งเป้าไปที่ตลาดเฉพาะกลุ่มในตลาดนักดนตรีมืออาชีพ เครื่องขยายเสียงและตู้ลำโพงของ Acoustic Image มักจะถูกใช้โดยนักดนตรีอะคูสติกโฟล์กและแจ๊สมืออาชีพ และเครื่องขยายเสียงของ Walter Woods นั้นเชื่อมโยงกับผู้เล่นเบสอะคูสติกแจ๊สมืออาชีพ


ทางเลือกอื่น

เครื่องขยายเสียงหูฟังหลอดขนาดเล็ก
แอมพลิฟายเออร์หูฟังหลอด Little Dot Mk III

ผู้เล่นเบสบางคนไม่สามารถใช้แอมป์คอมโบเบสได้ อาจเป็นเพราะกฎด้านเสียงและเสียงรบกวนที่เข้มงวดในอพาร์ทเมนต์ ไม่มีพื้นที่จัดเก็บแอมป์คอมโบ (หากอาศัยอยู่ในห้องเล็กๆ) หรือเนื่องจากความจำเป็นในการติดตั้ง สามารถขยายเสียงเครื่องดนตรีและ/หรือเสียงได้หลายประเภท ทางเลือกในการซื้อแอมป์เบสสำหรับผู้ที่มีเสียงรบกวนหรือพื้นที่จำกัด ได้แก่ แอมพลิฟายเออร์สำหรับหูฟังหรือแอมป์สำหรับซ้อมขนาดเล็กที่มีแจ็คหูฟัง (สำหรับแอมป์เบส การเชื่อมต่อหูฟังกับแจ็คหูฟังจะปิดลำโพงหลักโดยอัตโนมัติ) นักดนตรีหลายคนและนักร้องเบสสามารถพิจารณาแอมพลิฟายเออร์คีย์บอร์ด ซึ่งเป็น ระบบ PAขนาดเล็กหรือเครื่องขยายเสียงเครื่องดนตรีอคูสติกบางรุ่นที่มีเสียงเบสเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่สามารถใช้ได้ ตัวเลือกทั้งหมดนี้มีลำโพงฟูลเรนจ์ที่สามารถรองรับช่วงเสียงเบสได้

ในขณะที่ผู้เล่นเบสไฟฟ้าใช้แอมพลิฟายเออร์กีตาร์ ทั่วไป ในคอนเสิร์ตขนาดใหญ่ตั้งแต่ทศวรรษที่ 1960 โดยปกติแล้วนี่เป็นเพียงสำหรับการลงทะเบียนที่สูงขึ้น โดยทั่วไปแล้วแอมป์เบสยังคงใช้สำหรับรีจิสเตอร์ต่ำ เนื่องจากแอมป์กีตาร์ทั่วไปได้รับการออกแบบให้ลดต่ำลงเหลือประมาณ 80 Hz เท่านั้น เหตุผลหนึ่งที่มือเบสแยกสัญญาณออกเป็นแอมป์เบสและแอมป์กีตาร์ไฟฟ้าก็เพราะการจัดเรียงนี้ทำให้สามารถโอเวอร์ไดรฟ์เสียงที่มีรีจิสเตอร์สูงกว่าจากแอมป์กีตาร์ไฟฟ้าได้ ในขณะที่ยังคงโทนเสียงเบสที่ทุ้มลึกจากแอมป์เบส โอเวอร์ไดรฟ์ที่ผลิตตามธรรมชาติบนเสียงเบสที่ได้จากการหมุนแอมพลิฟายเออร์หลอดหรือพรีแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเตตมักส่งผลให้สูญเสียโทนเสียงเบส เพราะเมื่อกดโอเวอร์ไดรฟ์ โน้ตจะไปที่อ็อกเทฟวินาทีบนฮาร์มอนิ

ผู้เล่นเบสที่ไม่มีแอมป์คอมโบที่กำลังเล่นการแสดงสดสามารถเชื่อมต่อเบสเข้ากับหน่วยDIและจากจุดนั้นไปยังระบบ PA ใน ไนท์คลับหรือบาร์ดนตรีที่มีอุปกรณ์ครบครันวิศวกรเสียงสามารถกำหนดเส้นทางสัญญาณเสียงเบสไปยังจอภาพบนเวทีที่เหมาะกับเสียงเบส ดังนั้นผู้เล่นเบสและวงดนตรีจึงสามารถได้ยินเสียงเบสได้ แป้น เหยียบปรีแอมป์เบสแบบสแตนด์อโลนบางตัวมีเอาต์พุต DI ดังนั้นเอาต์พุตนี้จึงสามารถเชื่อมต่อกับระบบ PA ได้ในลักษณะเดียวกัน มือเบสที่เล่นในสถานที่เล็กๆ ( ร้าน กาแฟผับเล็กๆฯลฯ) โดยทั่วไปจะต้องนำแอมป์คอมโบเบสมาเอง (หรือแอมป์ทางเลือก เช่น แอมป์คีย์บอร์ดคอมโบ) เนื่องจากสถานที่ขนาดเล็กมากมักมีระบบ PA ขนาดเล็กมากกำลังไฟต่ำ ซึ่งใช้สำหรับเสียงร้องเป็นหลัก สถานที่เล็กๆ บางแห่งไม่มีลำโพงมอนิเตอร์ หรือมีลำโพงเดียวต่อหน้านักร้องนำ ผู้เล่นเบสที่ไม่มีแอมป์คอมโบที่กำลังวางแทร็กในสตูดิโอบันทึกเสียงสามารถเสียบเข้ากับหน่วยDI (สตูดิโอบันทึกเสียงระดับมืออาชีพทุกแห่งจะมี) ซึ่งเชื่อมต่อกับคอนโซลเสียง วิศวกรเสียงสามารถให้เสียงของเครื่องดนตรีแก่มือเบสผ่านหูฟัง

ดูเพิ่มเติม

อ่านเพิ่มเติม

  • ฮอปกินส์, เกร็กก์ ; และมัวร์, บิล. Ampeg: เรื่องราวเบื้องหลังเสียง ฮัล ลีโอนาร์ด, 1999.
  • Fliegler, Ritchie และ Eiche, Jon F. Amps!: อีกครึ่งหนึ่งของ Rock 'n' Roll ฮัล ลีโอนาร์ด คอร์ปอเรชั่น, 2536
  • ซอตโตลา, ติโน. ทฤษฎีเครื่องขยายเสียงหลอดสุญญากาศและเบส Bold Strummer, Limited, 1996

อ้างอิง

  1. อรรถa bc d อี การ์แลนด์, เอริค (30 ตุลาคม 2558 ) "6 แอมป์คลาสสิคที่มือเบสทุกคนควรรู้" . รีเวิร์บ.คอม . พัดโบก_ สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2560 .
  2. อรรถa b ซิมมอนส์, ไมเคิล จอห์น (พฤศจิกายน 2013). "Catch of the Day: ประมาณปี 1969 Acoustic 360/361 Bass Amplifier" . fretboardjournal.com . วารสาร Fretboard สืบค้นเมื่อ 15 พฤษภาคม 2560 .
  3. อรรถabc กา ร์แลนด์, เอริค (30 ตุลาคม 2558) "6 แอมป์เบสคลาสสิคที่คุณควรรู้ ตอนที่ II" . รีเวิร์บ.คอม . พัดโบก_ สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2560 .
  4. อรรถa bc d การ์แลนด์, เอริ (30 ตุลาคม 2558) "6 แอมป์เบสคลาสสิคที่คุณควรรู้ ตอนที่ II" . รีเวิร์บ.คอม . พัดโบก_ สืบค้นเมื่อ12 มีนาคม 2560 .
  5. ^ "สรุปสายผลิตภัณฑ์ " มะฮอกกานี. 2006. เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2007-02-07 . สืบค้นเมื่อ2007-06-16 .). ( "Pro Audio Company Names: Mysterious Initials -- What They Mean" . Rane Corporation . 2007-02-15. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2008-06-25 . สืบค้นเมื่อ2007-06-16 .
  6. ^ จีซี, คริส. "ไมค์ อิเนซ" . เบสเพลเยอร์.คอม นิตยสาร ผู้เล่นเบส สืบค้นเมื่อ 1 ตุลาคม 2552 .
  7. ^ "ตู้เบส Mesa/Boogie PowerHouse - 1x15" + 4x10" 4 โอห์ม" . น้ำหวาน. สืบค้นเมื่อ10 เมษายน 2561 .
  8. ^ "Peavey PVH 1516 - 1x15 " และ 2x8" 900W Bass Cabinet" น้ำหวาน. สืบค้นเมื่อ10 เมษายน 2561 .
  9. McCullough, Michael "Mac" (1995), Cool it, man , เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2006-10-19 , สืบค้นเมื่อ2010-08-23
  10. ^ เพาเวอร์แอมป์ – ข้อมูลทั่วไป , [Yorkville Sound] , สืบค้นเมื่อ 2010-08-23
  11. ^ "คู่มือแอมป์เบสสำหรับผู้เริ่มต้น - ซื้อตัวไหนดี - เบสตัวไหนดี" . ซึ่งbass.co.uk . 15 ตุลาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ10 เมษายน 2561 .
  12. ^ "วิธีเลือกเครื่องขยายเสียงเบสที่ดีที่สุด - ฮับ "
  13. ^ "คู่มือผู้ซื้อเครื่องขยายเสียง " 2018-08-26.
  14. ^ ความถี่ , [Contrabass Mania] , สืบค้นเมื่อ2010-08-23
  15. ^ "Fender Rumble 75 75W 1x12 Bass Combo Amp" .