ออดิโอไฟล์

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา

ออดิโอไฟล์คือบุคคลที่กระตือรือร้น ใน การสร้างเสียงที่มีความเที่ยงตรงสูง [1]ออดิโอไฟล์พยายามสร้างเสียงของการแสดงดนตรีสด ซึ่งปกติแล้วจะอยู่ในห้องที่มีอะคูสติกที่ ดี เป็นที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวางว่าการบรรลุเป้าหมายนี้เป็นเรื่องยากมาก และแม้แต่ระบบบันทึกและเล่นภาพที่ดีที่สุดก็ยังไม่ค่อยบรรลุผล [2] [3]

ค่าออดิโอไฟล์อาจนำไปใช้ในทุกขั้นตอนของการสร้างเสียงดนตรี: การบันทึกเสียง เริ่มต้น กระบวนการผลิต และการเล่น ซึ่งมักจะอยู่ในการตั้งค่าที่บ้าน โดยทั่วไป คุณค่าของออดิโอไฟล์นั้นตรงกันข้ามกับความนิยมที่เพิ่มขึ้นของเพลงที่สะดวกกว่าแต่มีคุณภาพต่ำกว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งไฟล์ดิจิตอลประเภท lossy เช่นMP3บริการสตรีมมิ่งที่มีความคมชัดต่ำ และหูฟังราคาไม่แพง [4]

คำว่าเสียงระดับไฮเอนด์หมายถึงอุปกรณ์เล่นเสียงที่ออดิโอไฟล์ใช้ ซึ่งอาจหาซื้อได้ตามร้านค้าและเว็บไซต์เฉพาะทาง [5]ส่วนประกอบระดับไฮเอนด์ ได้แก่สแครชตัวแปลงดิจิตอลเป็นแอนะล็อกอุปกรณ์อีค วอไลเซอร์ พรี แอม พลิฟายเออร์ และแอมพลิฟายเออ ร์ (ทั้งโซลิดสเตตและหลอดสุญญากาศ ) ลำโพง (รวมถึงแตร ลำโพงไฟฟ้าสถิตและแม่เหล็ก)เครื่องปรับอากาศซับวูฟเฟอร์หูฟัง , และห้องบำบัดเสียงนอกเหนือจากอุปกรณ์แก้ไขห้อง [6] [7]

แม้ว่าเทคนิคออดิโอไฟล์จำนวนมากจะขึ้นอยู่กับเกณฑ์วัตถุประสงค์ที่สามารถตรวจสอบได้โดยใช้เทคนิคต่างๆ เช่นการทดสอบ ABX แต่การ รับรู้คุณภาพเสียงที่รับรู้นั้นจำเป็นต้องอาศัยความเห็นส่วนตัว นำไปสู่เทคนิคเกี่ยวกับออดิโอไฟล์ที่เป็นที่ถกเถียงกันมากขึ้นซึ่งอิงตามหลักการทางวิทยาศาสตร์เทียมเวทมนตร์หรืออาถรรพณ์ [8] [9]

ส่วนประกอบการเล่นเสียง

ระบบเสียงโดยทั่วไปประกอบด้วยส่วนประกอบต้นทางอย่างน้อยหนึ่งชิ้น ส่วนประกอบการขยายเสียงอย่างน้อยหนึ่งชิ้น และ (สำหรับสเตอริโอ ) ลำโพง สอง ตัว หรือมากกว่า [10]

สายสัญญาณ (เสียงแอนะล็อก ลำโพง เสียงดิจิตอล ฯลฯ) ใช้เพื่อเชื่อมโยงส่วนประกอบเหล่านี้ นอกจากนี้ยังมีอุปกรณ์เสริมต่างๆ มากมาย ทั้งชั้นวางอุปกรณ์เครื่องปรับไฟฟ้าอุปกรณ์ลดหรือควบคุมการสั่นสะเทือนน้ำยาทำความสะอาดแผ่นเสียง อุปกรณ์ป้องกันไฟฟ้าสถิตย์ น้ำยาทำความสะอาดเข็มแผ่นเสียง อุปกรณ์ลด เสียงก้องเช่น แผ่นรองและขาตั้งลำโพง โฟมดูดซับเสียง และฉนวนกันเสียง .

ปฏิสัมพันธ์ระหว่างลำโพงกับห้อง ( เสียง ในห้อง ) มีส่วนสำคัญต่อคุณภาพเสียง การสั่นสะเทือนของเสียงสะท้อนจากผนัง พื้น และเพดาน และได้รับผลกระทบจากภายในห้อง ขนาดห้องสามารถสร้างคลื่นนิ่งที่ความถี่เฉพาะ (โดยปกติคือต่ำ) มีอุปกรณ์และวัสดุสำหรับการรักษาในห้องที่ส่งผลต่อคุณภาพเสียง วัสดุที่อ่อนนุ่ม เช่น ผ้าม่านและพรม สามารถดูดซับความถี่ได้สูงขึ้น ในขณะที่ผนังและพื้นแข็งอาจทำให้เกิดเสียงก้องมากเกินไป

แผ่นเสียงที่ทันสมัย
เครื่องเล่น CD โหลดสูงสุดและตัวแปลง D-to-A ภายนอก
Quad II แอมพลิฟายเออร์โมโนบล็อกวาล์ว (หลอดสุญญากาศ) รุ่นแรก

ที่มาของเสียง

ไฟล์เสียงที่ เล่นเพลงจากแหล่งต่างๆ รวมถึงแผ่นเสียงคอมแพคดิสก์ (CD) และไฟล์เสียงดิจิทัลที่ไม่มีการบีบอัดหรือบีบอัดแบบไม่สูญเสียข้อมูลเช่นFLAC , DSD , Windows Media Audio 9 LosslessและApple Lossless (ALAC) ใน ตรงกันข้ามกับการบีบอัดแบบสูญเสียเช่น ในการเข้ารหัสMP3 ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 ซีดีเป็นแหล่งเพลงคุณภาพสูงที่พบบ่อยที่สุด อย่างไรก็ตามสแครชโทนอาร์ม และตลับแม่เหล็กยังคงใช้อยู่ แม้ว่าจะมีความยากลำบากในการเก็บบันทึกให้ปราศจากฝุ่นและการตั้งค่าที่ละเอียดอ่อนที่เกี่ยวข้องกับสแครช

ในทางทฤษฎีแล้ว อัตราการสุ่มตัวอย่าง 44.1 kHz ของรูปแบบซีดีจะจำกัดการสูญเสียข้อมูลซีดีให้สูงกว่าขีดจำกัดความถี่บนตามทฤษฎีของการได้ยินของมนุษย์ - 20 kHz โปรดดูที่ ขีด จำกัดNyquist อย่างไรก็ตาม รูปแบบที่ใหม่กว่า เช่น FLAC, ALAC, DVD-AudioและSuper Audio Compact Disc (SACD) มีอัตราการสุ่มตัวอย่างที่ 88.2 kHz, 96 kHz หรือแม้แต่ 192 kHz

สัญญาณเสียงของซีดีถูกเข้ารหัสด้วยค่า 16 บิต รูปแบบสำหรับผู้บริโภคที่มีความละเอียดสูงกว่าบางรูปแบบ เช่น ซีดีที่เข้ารหัส HDCD, DVD-Audio และ SA-CD มีสตรีมเสียงแบบ 20 บิต 24 บิตและแม้กระทั่ง 32 บิต ด้วย ช่วงไดนามิกที่มากขึ้นบิตมากขึ้น ช่วงไดนามิก 20 บิตในทางทฤษฎีคือ 120 dB ซึ่งเป็นขีดจำกัดของอุปกรณ์เล่นอิเล็กทรอนิกส์สำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่ (11)

SACD และ DVD-Audio มีระบบเสียงเซอร์ราวด์ 5.1 ถึง 6.1 แม้ว่ารูปแบบออปติคัลความละเอียดสูงทั้งสองจะล้มเหลว แต่ก็มีการฟื้นตัวของไฟล์ดิจิทัลที่มีความละเอียดสูง SACD สามารถจัดเก็บเป็นไฟล์ DSD และ DVD-Audio สามารถจัดเก็บเป็นไฟล์ FLAC หรือ ALAC FLAC เป็นรูปแบบดิจิทัลที่ใช้กันอย่างแพร่หลายมากที่สุดสำหรับความละเอียดสูงถึง 8 ช่องสัญญาณและความลึกสูงสุด 32 บิต และอัตราการสุ่มตัวอย่าง 655,350 Hz รูปแบบที่ไม่บีบอัด เช่น ไฟล์ WAV และ AIFF สามารถจัดเก็บซีดีเพลงโดยไม่มีการบีบอัด

เครื่องขยายเสียง

พ รี แอมพลิ ฟายเออร์จะเลือกอินพุตเสียงหลายช่อง ขยายสัญญาณระดับต้นทาง (เช่น สัญญาณจากเครื่องเล่นแผ่นเสียง) และให้ผู้ฟังปรับเสียงด้วยตัวควบคุมระดับเสียงและโทนเสียง พรีแอมพลิฟายเออร์เชิงออดิโอไฟล์จำนวนมากไม่มีการควบคุมโทนเสียง เพาเวอร์แอมป์ใช้สัญญาณเสียง "ระดับไลน์" จากปรีแอมป์และขับลำโพง แอมพลิฟายเออร์ในตัวรวมฟังก์ชันของการขยายกำลังเข้ากับสวิตช์อินพุตและการควบคุมระดับเสียงและโทน ทั้งชุดพรี/พาวเวอร์และแอมพลิฟายเออร์ในตัวนั้นใช้กันอย่างแพร่หลายโดยออดิโอไฟล์

แอมพลิฟายเออร์ออดิโอไฟล์มีจำหน่ายตามเทคโนโลยีโซลิดสเตต ( เซมิคอนดักเตอร์ ) เทคโนโลยีหลอดสุญญากาศ (วาล์ว) หรือเทคโนโลยีไฮบริด—เซมิคอนดักเตอร์และหลอดสุญญากาศ

แอมพลิฟายเออร์เฉพาะนั้นมักใช้โดยผู้หลงใหลในเสียงในการขับหูฟัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งแอมพลิฟายเออร์ที่มีอิมพีแดนซ์สูงและ/หรือความไวต่ำ หรือ หู ฟัง ไฟฟ้าสถิต

ลำโพง

ตู้ลำโพงเรียกว่าตู้ การออกแบบตู้ลำโพงมีหลากหลายรูปแบบ รวมถึงตู้แบบปิดสนิท ( ระบบกันสะเทือนแบบอะคูสติก ) ตู้แบบมีพอร์ต ( แบบสะท้อนเสียงเบส ) สายส่ง แผ่นกั้นแบบไม่มีที่สิ้นสุด และแบบมีแตร ตัวเครื่องมีบทบาทสำคัญในเสียงของลำโพง

ไดรเวอร์ที่สร้างเสียงจะเรียกว่าทวีตเตอร์มิดเร น จ์และวูฟเฟอร์ การออกแบบไดรเวอร์ประกอบด้วยไดนามิก ไฟฟ้าสถิต พลาสมา ริบบอน ระนาบ อิออน และเซอร์โวแอคทูเอต ไดรเวอร์ทำมาจากวัสดุที่หลากหลาย รวมทั้งเยื่อกระดาษ โพรพิลีน เคฟลาร์ อลูมิเนียม แมกนีเซียม เบริลเลียม และเพชรที่สะสมไอ

ทิศทางและความเข้มของเอาต์พุตของลำโพงที่เรียกว่า dispersion หรือ polar response มีผลอย่างมากต่อเสียงของลำโพง [12]มีการใช้วิธีการต่างๆ เพื่อควบคุมการกระจายตัว วิธีการเหล่านี้รวมถึงโมโนโพลาร์ ไบโพลาร์ ไดโพลาร์ 360 องศา ฮอร์น ท่อนำคลื่น และแหล่งกำเนิดสาย ข้อกำหนดเหล่านี้อ้างถึงการกำหนดค่าและการจัดเรียงของไดรเวอร์ต่างๆ ในกล่องหุ้ม

การวางตำแหน่งลำโพงในห้องมีอิทธิพลอย่างมากต่อประสบการณ์เสียง [13] [14]เอาต์พุตของลำโพงได้รับอิทธิพลจากการโต้ตอบกับขอบเขตของห้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการตอบสนองเสียงเบส และตัวแปลงสัญญาณความถี่สูงเป็นแบบกำหนดทิศทาง

อุปกรณ์เสริม

Audiophiles ใช้อุปกรณ์เสริมที่หลากหลายและเทคนิคการปรับแต่งอย่างละเอียด ซึ่งบางครั้งเรียกว่า "tweaks" เพื่อปรับปรุงเสียงของระบบ ซึ่งรวมถึงตัวกรองเครื่องปรับอากาศเพื่อ "ทำความสะอาด" ไฟฟ้า[15]ชั้นวางอุปกรณ์เพื่อแยกส่วนประกอบจากการสั่นสะเทือนของพื้น สายไฟและสายสัญญาณเสียงแบบพิเศษ ขาตั้งลำโพง (และส่วนท้ายเพื่อแยกลำโพงออกจากขาตั้ง) และการดูแลห้อง

การรักษาในห้องมีหลายประเภท วัสดุดูดซับเสียงอาจถูกจัดวางอย่างมีกลยุทธ์ภายในห้องฟังเพื่อลดแอมพลิจูดของการสะท้อนในขั้นต้น และเพื่อจัดการกับโหมดการสั่นพ้อง การรักษาอื่นๆ ได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างการแพร่กระจาย การสะท้อนของเสียงในลักษณะกระจัดกระจาย การรักษาในห้องอาจมีราคาแพงและปรับให้เหมาะสมได้ยาก

หูฟัง

หูฟังมักถูกใช้โดยผู้รักเสียงเพลง ผลิตภัณฑ์เหล่านี้อาจมีราคาแพงอย่างน่าทึ่ง บางอย่างมากกว่า 10,000 ดอลลาร์[16]แต่โดยทั่วไปแล้วจะมีราคาถูกกว่าระบบลำโพงที่เทียบเคียงได้มาก พวกเขามีข้อได้เปรียบที่ไม่ต้องการการรักษาในห้องและใช้งานได้โดยไม่ต้องให้ผู้อื่นฟังในเวลาเดียวกัน อย่างไรก็ตาม ผู้ที่ชื่นชอบเสียงแบบออดิโอไฟล์จำนวนมากยังคงชอบระบบลำโพงมากกว่าหูฟัง เนื่องจากมีความสามารถในการจำลองสภาพแวดล้อมของเสียงที่โค้งมนและสมจริง canalphones ที่ ใหม่กว่าสามารถขับเคลื่อนด้วยเอาต์พุตที่ทรงพลังน้อยกว่าที่พบในเครื่องเล่นเพลงพกพา

การออกแบบที่หลากหลาย

สำหรับการจัดเก็บเพลง รูปแบบ ดิจิทัลจะไม่มีการคลิก ป๊อปว้าวกระพือปีกการตอบสนอง ด้วยเสียง และrumbleเมื่อเทียบกับแผ่นเสียงไวนิล ดิจิตอลสามารถมีอัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน ที่สูง กว่าช่วงไดนามิกที่กว้างกว่าความเพี้ยน ของฮาร์มอนิกโดยรวมน้อยกว่า และการ ตอบสนองความถี่ที่แบนราบและขยายมาก ขึ้น ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับรูป แบบ [17] [18] อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ แผ่นเสียงไวนิลยังคงได้รับความนิยม และการอภิปรายเกี่ยวกับข้อดีของเสียงแอนะล็อกและดิจิทัลยังคงดำเนินต่อไป (ดูเสียงแอนะล็อกกับเสียงดิจิทัล). (โปรดทราบว่าแผ่นเสียงไวนิลอาจเชี่ยวชาญแตกต่างจากเวอร์ชันดิจิทัล)

ในขั้นตอนการขยายเสียง อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ หลอดสุญญากาศยังคงได้รับความนิยม แม้ว่าการใช้งานอื่นๆ ส่วนใหญ่จะเลิกใช้หลอดสำหรับแอมพลิฟายเออร์โซลิดสเต ตแล้วก็ตาม นอกจากนี้ แอมพลิฟายเออร์หลอดสุญญากาศมักจะมีความผิดเพี้ยนของฮาร์มอนิกรวม ที่สูงกว่า ต้องมีการปรับค่าใหม่ มีความน่าเชื่อถือน้อยกว่า สร้างความร้อนมากขึ้น ทรงพลังน้อยกว่า และมีราคาสูงกว่า [19] นอกจากนี้ยังมีการถกเถียงกันอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการใช้ข้อเสนอแนะเชิงลบในการออกแบบเครื่องขยายเสียงอย่างเหมาะสม (20) [21]

ชุมชน

ชุมชนออดิโอไฟล์กระจัดกระจายไปตามแพลตฟอร์มและวิธีการสื่อสารที่หลากหลาย ด้วยตนเอง สามารถค้นหาออดิโอไฟล์ได้ที่งานที่เกี่ยวข้องกับเสียง เช่น เทศกาลดนตรีโรงละครและคอนเสิร์ต ชุมชนออดิโอไฟล์ออนไลน์นั้นแพร่หลายยิ่งขึ้นด้วยผู้ใช้ในฟอรัมเว็บและแอพเช่นFacebook , Redditและอื่น ๆ กลุ่มเหล่านี้คือกลุ่มคนที่รู้จักตัวเองจากออดิโอไฟล์ ซึ่งมักจะมีส่วนร่วมในชุมชนของพวกเขาโดยการให้คำปรึกษาแก่ผู้ที่รักการฟังใหม่ๆ โพสต์การกำหนดค่าเสียงในปัจจุบัน และแบ่งปันข่าวสารเกี่ยวกับชุมชนออดิโอไฟล์

ในบรรดาผู้ฟังเอง ออดิโอไฟล์มักจะแยกความแตกต่างระหว่างสมาชิกในชุมชนระหว่างบุคคลที่ "หูทอง" และ "หูไม้" [22]ผู้ที่มี "หูสีทอง" คือคนที่สามารถอธิบายเสียงหรือสภาพแวดล้อมเกี่ยวกับเสียงได้อย่างแม่นยำ ในขณะที่ผู้ที่มี "หูไม้" จะถูกบอกเป็นนัยว่าไม่ได้รับการฝึกฝนในการฟังและต้องการคำแนะนำหรือความช่วยเหลือเพิ่มเติม อย่างไรก็ตาม ป้ายเหล่านี้ไม่ถาวร และบุคคลภายในสองกลุ่มนี้สามารถย้ายระหว่างกลุ่มสลับกันได้ ซึ่งมักขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของผู้อื่นในชุมชน

ความขัดแย้ง

มีการโต้เถียงกันอย่างมากในเรื่องของส่วนประกอบของออดิโอไฟล์ หลายคนยืนยันว่าค่าใช้จ่ายสูงในบางครั้งทำให้ไม่สามารถวัดผลในการสร้างเสียงได้ [23]ตัวอย่างเช่นเจมส์ แรน ดีขี้ระแวง โดยมูลนิธิOne Million Dollar Paranormal Challengeได้เสนอเงินรางวัล 1 ล้านดอลลาร์แก่ใครก็ตามที่สามารถแสดงให้เห็นว่าสายสัญญาณเสียง 7,250 ดอลลาร์ "ดีกว่าสายสัญญาณเสียงทั่วไป" [24]ในปี 2551 นักวิจารณ์เสียง Michael Fremer พยายามเรียกร้องรางวัล และกล่าวว่า Randi ปฏิเสธความท้าทาย [25] Randi กล่าวว่าผู้ผลิตสายเคเบิล Pear Cables เป็นคนที่ถอนตัวออก (26)

การศึกษาอ้างอิงทั่วไปอีกชิ้นที่ทำโดยPhilip Greenspunและ Leigh Klotz จากสถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์พบว่าแม้ว่าผู้ทดสอบจะสามารถแยกแยะระหว่างสายเคเบิลที่มีความเที่ยงตรงสูง "ราคาแพง" กับสายเคเบิลที่ใช้งานทั่วไป แต่ไม่มีความชอบที่มีนัยสำคัญทางสถิติระหว่างสายเคเบิลทั้งสอง [27] Greenspun และ Klotz คาดหวังว่านักวิจารณ์ของการศึกษาจะชี้ไปที่ความจริงที่ว่าการทดลองนี้ไม่ได้ทำเป็นการทดสอบแบบ double-blindแต่การวิพากษ์วิจารณ์นี้มีข้อโต้แย้งว่าผู้เข้าร่วมการศึกษารู้สึกราวกับว่าการทดลองแยกกลุ่มตัวอย่างเพียงอย่างเดียว ' ความคิดเห็นเกี่ยวกับคุณภาพเสียงและไม่มีอะไรเพิ่มเติม

มีข้อขัดแย้งเกี่ยวกับวิธีการทดสอบอุปกรณ์และประโยชน์ของ อุปกรณ์ สิ่งพิมพ์เกี่ยวกับออดิโอไฟล์มักอธิบายความแตกต่างในด้านคุณภาพซึ่งไม่ได้ตรวจพบโดยการวัดระบบเสียง มาตรฐาน และการทดสอบแบบ double blindโดยอ้างว่าพวกเขารับรู้ถึงความแตกต่างในคุณภาพเสียงซึ่งไม่สามารถวัดได้ด้วยเครื่องมือวัดในปัจจุบัน[28]และไม่สามารถตรวจพบโดยผู้ฟังหากเงื่อนไขการฟังเป็นควบคุม , [29]แต่ไม่ได้ให้คำอธิบายสำหรับการเรียกร้องเหล่านั้น

การวิพากษ์วิจารณ์มักมุ่งเน้นไปที่การกล่าวอ้างเกี่ยวกับสิ่งที่เรียกว่า "การปรับแต่ง" และอุปกรณ์เสริมที่อยู่นอกเหนือแหล่งที่มาหลัก การขยายเสียง และผลิตภัณฑ์ลำโพง ตัวอย่างของอุปกรณ์เสริมเหล่านี้ ได้แก่ สายลำโพง ส่วนประกอบเชื่อมต่อระหว่างกัน หิน กรวย เครื่องหมายซีดี และสายไฟหรือครีมนวดผม [30] [31] "tweakers" ที่โด่งดังที่สุดคนหนึ่งคือPeter Beltผู้แนะนำนวัตกรรมประหลาดมากมายซึ่งรวมถึง "คลิปควอนตัม" 500 ปอนด์ซึ่งประกอบด้วยคลิปจระเข้ที่มีลวดทองแดงยาวสั้นติดอยู่ [32] [33]

ดูเพิ่มเติม

สิ่งพิมพ์ออดิโอไฟล์

อ้างอิง

  1. ^ "ออดิโอไฟล์" . Dictionary.reference.com. 2554 . สืบค้นเมื่อ6 ธันวาคม 2554 .
  2. ^ Lichte, Erick (2 กรกฎาคม 2555). "เครื่องขยายเสียงวิจัยเสียงอ้างอิง 150" . สเตอริโอไฟล์ .
  3. ^ ดอริส, แฟรงค์ (1993). "Hi Fi in the Arena: เสียงคอนเสิร์ตของคนตายกตัญญู" . เสียงสัมบูรณ์.
  4. คูรุตซ์, สตีเวน (24 กรกฎาคม 2556). "ผู้คลั่งไคล้เสียงรุ่นใหม่" . เดอะนิวยอร์กไทม์ส .
  5. ^ Perlman, M. (2004). "ผู้อ่านหูทองและมิเตอร์: การแข่งขันเพื่ออำนาจญาณวิทยาใน Audiophilia" สังคมศึกษา วิทยาศาสตร์ . 34 (5): 783. ดอย : 10.1177/0306312704047613 .
  6. ^ van der Veen, M. (2005). "ระบบสากลและหม้อแปลงเอาท์พุตสำหรับแอมพลิฟายเออร์วาล์ว" (PDF) . การประชุม AES ครั้งที่ 118 บาร์เซโลนา ประเทศสเปน
  7. โอคอนเนลล์, โจเซฟ (มกราคม 2535) "การปรับแต่งหูสีทองอย่างละเอียด: เสียงระดับไฮเอนด์และรูปแบบวิวัฒนาการของเทคโนโลยี" เทคโนโลยีและวัฒนธรรม . สมาคมประวัติศาสตร์เทคโนโลยี. 33 (1): 1–37. ดอย : 10.2307/3105807 . ISSN 0040-165X . JSTOR 3105807 .  
  8. ^ "หลงทางดนตรี: โลกแห่งออดิโอฟีเลียที่ครอบงำ" . ผู้พิทักษ์ 29 พฤศจิกายน 2558 . สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2020 .
  9. ^ ฮัทชินสัน, ลี (30 กรกฎาคม 2558). "ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกของออดิโอไฟล์: คนแปลกหน้าไม่สามารถระบุสายเคเบิล 340 ดอลลาร์ได้ [อัปเดต] " อาส เทคนิค. สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2020 .
  10. ^ "ระบบเสียง" . สื่อวิทยาลัย. com สืบค้นเมื่อ3 กรกฎาคม 2555 .
  11. ฮูเบอร์ เดวิด ไมล์; โรเบิร์ต อี. รันสไตน์ (2005). เทคนิคการบันทึกเสียงสมัยใหม่ ครั้งที่ 6 โฟกัสกด. หน้า 130. ISBN 0-240-80625-5.
  12. ^ "The 'Best' Loudspeaker: Revisiting Dispersion Issues" . EnjoyTheMusic.com พฤษภาคม 2542 . สืบค้นเมื่อ3 กรกฎาคม 2555 .
  13. ฮอฟฟ์แมน, เดวิด (8 ตุลาคม 2000). "การจัดวางห้องลำโพง -- ตอนที่ 1" . onhifi.com เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 21 ธันวาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ3 กรกฎาคม 2555 .
  14. ^ แอตกินสัน, จอห์น (3 ตุลาคม 2551) "รับสิ่งที่ดีที่สุดจากลำโพงของคุณ" . สเตอริโอไฟล์ .
  15. ^ "รีวิวครีมนวดผม" . คนชอบฟังเพลง.
  16. วูลลาร์ด, ดีเดร (14 ธันวาคม พ.ศ. 2548) "หูฟัง Sennheiser HE 90 " ลักซิสต์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 กันยายน 2550 . สืบค้นเมื่อ30 มิถุนายน 2550 .
  17. เอียน จี. มาสเตอร์ส (1 มกราคม พ.ศ. 2546) "ความเสื่อมของไวนิลและความตายตามกาลเวลา" . mastersonaudio.comครับ เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 6 กันยายน 2548
  18. เอียน จี. มาสเตอร์ส (15 เมษายน พ.ศ. 2548) "ไวนิลฮู้ย" . mastersonaudio.comครับ เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 20 มีนาคม 2549
  19. เอียน จี. มาสเตอร์ส (1 กันยายน พ.ศ. 2545) "การอภิปรายอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับแอมพลิฟายเออร์ "เสียง"" . mastersonaudio.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 สิงหาคม 2550
  20. มาร์ติน คอลลอมส์ (มกราคม 2541) “อนาคตที่ไร้เสียงตอบรับ?” (PDF) . สเตอริโอไฟล์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 19 มิถุนายน 2556 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2550 .
  21. บรูโน พุทซีส์ (กุมภาพันธ์ 2011). คำว่า 'ฟ' หรือเหตุใดจึงไม่มีคำติชมมากเกินไป(PDF ) เสียงเชิงเส้น เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อ 11 กรกฎาคม 2556 . สืบค้นเมื่อ19 มีนาคม 2556 .
  22. ^ ธาเลอร์, แอนนิต้า. "หูทองคำและหูไม้ - ความรู้และการเรียนรู้ของชุมชนออดิโอไฟล์"
  23. ^ "หลงทางดนตรี: โลกแห่งออดิโอฟีเลียที่ครอบงำ" . เดอะการ์เดียน .
  24. ^ "James Randi เสนอเงิน 1 ล้านดอลลาร์ หากผู้รักเสียงเพลงสามารถพิสูจน์ได้ว่าสายลำโพงราคา 7250 ดอลลาร์ดีกว่า " กิซ โมโด 2548. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 กุมภาพันธ์ 2552 . สืบค้นเมื่อ6 มกราคม 2552 .
  25. ^ "เรือเร็วของออดิโอไฟล์" . สเตอริโอไฟล์ . 2551 . สืบค้นเมื่อ4 มกราคม 2011 .
  26. ^ "เบลคถอนตัวจาก PEAR Cable Challenge " เจอาร์เอฟ 2550 . สืบค้นเมื่อ8 มกราคม 2011 .
  27. ^ กรีนสปัน ฟิลิป; คลอทซ์, ลีห์ (1988). "การวิเคราะห์เสียง VI: การทดสอบสายสัญญาณเสียง" . วารสารดนตรีคอมพิวเตอร์ . 12 (1): 58–64. ดอย : 10.2307/3679837 . ISSN 0148-9267 . 
  28. ^ " พระเจ้าอยู่ในความแตกต่าง " . สืบค้นเมื่อ25 มีนาคม 2550 .
  29. ^ " ค่า สูงสุดและต่ำสุดของการทดสอบ Double Blind " สืบค้นเมื่อ23 พฤษภาคม 2556 .
  30. คินช์, บรูซ (2000). "Tweaks ราคาถูกที่เสียงเหมือนล้านเหรียญ!!!" . สนุกไปกับดนตรี. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 30 กรกฎาคม 2555 . สืบค้นเมื่อ7 พฤศจิกายน 2550 .
  31. ^ รัสเซลล์, โรเจอร์ (1999–2007). "สายลำโพง - ประวัติ" . โรเจอร์ รัสเซลล์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 พฤศจิกายน 2550 . สืบค้นเมื่อ7 พฤศจิกายน 2550 .
  32. ^ "ความมหัศจรรย์เติบโตที่ PWB Electronics" . Stereophile.com . 4 เมษายน 2542 . สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2020 .
  33. ^ "รายการราคา PWB" . ป.ป.ช. อิเล็คทรอนิคส์. สืบค้นเมื่อ20 ธันวาคม 2020 .

ลิงค์ภายนอก

สมาคมเสียง