American Society of Composers, Authors and Publishers

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี
ข้ามไปที่การนำทาง ข้ามไปที่การค้นหา


American Society of Composers Authors and Publishers
ASCAP (1914–ปัจจุบัน)
พิมพ์ไม่แสวงหาผลกำไร
ก่อตั้ง13 กุมภาพันธ์ 2457 ; 107 ปีที่แล้ว ( 1914-02-13 )
ผู้ก่อตั้งวิกเตอร์ เฮอร์เบิร์ต
หลุยส์ เฮิร์ช
จอห์น เรย์มอนด์ ฮับเบ
ลล์ ซิลวิโอ ไฮน์
กุสตาฟ เคอร์เกอร์
เกลน แมคโดเนาท์
จอร์จ แม็กซ์เวลล์
เจย์ วิทมาร์ค
นาธาน เบอร์คาน
สำนักงานใหญ่New York, New York , สหรัฐอเมริกา
คนสำคัญ
พอล วิลเลียมส์ (ประธานาธิบดี) [1]
เอลิซาเบธ แมทธิวส์ (ซีอีโอ)
เว็บไซต์www .ascap .com

สังคมอเมริกันของคีตกวีนักเขียนและสำนักพิมพ์ ( ASCAP ) ( / æ s k æ P / ) เป็นชาวอเมริกันที่ไม่แสวงหาผลกำไรสำหรับองค์กรที่มีผลงานสิทธิมนุษยชน (PRO) ที่ช่วยปกป้องสมาชิกดนตรีลิขสิทธิ์โดยการตรวจสอบการแสดงของประชาชนของพวกเขา เพลงไม่ว่าจะผ่านการออกอากาศหรือการแสดงสดและชดเชยตามนั้น [2]

เก็บรวบรวม ASCAP ใบอนุญาตค่าธรรมเนียมจากผู้ใช้ของเพลงสร้างขึ้นโดยสมาชิก ASCAP แล้วกระจายพวกเขากลับไปยังสมาชิกที่เป็นลิขสิทธิ์ ผลที่ตามมาก็คือ การจัดเรียงเป็นผลจากการประนีประนอม: เมื่อมีการเล่นเพลง ผู้ใช้ไม่ต้องจ่ายเงินให้เจ้าของลิขสิทธิ์โดยตรง และผู้สร้างเพลงไม่ต้องเรียกเก็บเงินสถานีวิทยุเพื่อใช้เพลง

ในปี 2019 ASCAP รวบรวมรายได้กว่า 1.274 พันล้านดอลลาร์สหรัฐ และแจกจ่ายค่าลิขสิทธิ์ 1.184 พันล้านดอลลาร์ให้กับสมาชิก [3]ณ เดือนกันยายน 2020 สมาชิก ASCAP รวมนักแต่งเพลง นักแต่งเพลง และผู้เผยแพร่เพลงกว่า 775,000 คนโดยมีผลงานจดทะเบียนมากกว่า 11 ล้านชิ้น [4]

ไม่มีเอกสิทธิ์

ต่างจากสมาคมรวบรวมนอกสหรัฐอเมริกา สัญญา ASCAP นั้นไม่ผูกขาด[5]และถึงแม้ว่าจะไม่ง่ายนักสำหรับชาวต่างชาติที่จะเข้าร่วม ASCAP แต่ก็เป็นไปได้ ASCAP มีสำนักงาน[6]ในสหราชอาณาจักร ในฐานะที่เป็นข้อตกลงศิลปินคือไม่ผูกขาดผู้เขียนสามารถอนุญาตใช้ครีเอทีฟคอมมอนส์ใบอนุญาต ใบเรียกเก็บเงินสิทธิ์ของ ASCAP ระบุว่า "เรามีสิทธิ์ในการเลือกเวลาและสถานที่ที่จะใช้งานสร้างสรรค์ของเราได้ฟรี" หากผู้แต่งจะใช้ใบอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์ร่วมกับผลงานของผู้อื่น นี่เป็นองค์กรด้านสิทธิ์ของผู้แต่งเพียงองค์กรเดียวที่มีสัญญาแบบไม่ผูกขาดซึ่งบุคคลต่างชาติสามารถเข้าร่วมได้[ ต้องการการอ้างอิง ] หากผู้เขียนใช้ใบอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์และไม่ได้เป็นสมาชิกขององค์กรสิทธิ์ในการแสดง และผลงานดังกล่าวจะสร้างค่าลิขสิทธิ์ ค่าลิขสิทธิ์เหล่านี้จะถูกรวบรวมและมอบให้กับผู้จัดพิมพ์และศิลปินที่เป็นสมาชิกขององค์กรเหล่านี้

ประวัติ

ASCAP ก่อตั้งโดยVictor Herbertร่วมกับนักประพันธ์เพลงGeorge Botsford , [7] Silvio Hein, Louis Hirsch , John Raymond HubbellและGustave Kerker , Millard Fillmore , นักแต่งเพลงGlen MacDonough , ผู้จัดพิมพ์George Maxwell (ซึ่งดำรงตำแหน่งประธานาธิบดีคนแรก) และ Jay Witmark และทนายความลิขสิทธิ์นาธาน Burkan ที่โรงแรม Claridgeในนิวยอร์กซิตี้ที่ 13 กุมภาพันธ์ 1914 เพื่อปกป้องลิขสิทธิ์ดนตรีประกอบของสมาชิกซึ่งเป็นนักเขียนและส่วนใหญ่เป็นผู้เผยแพร่โฆษณาที่เกี่ยวข้องกับนครนิวยอร์กตินแพน Alley [8]สมาชิกเก่าแก่ที่สุด ASCAP รวมถึงยุคใช้งานมากที่สุด songwriters- เออร์วิงเบอร์ลิน , จอร์จเมตรแฮน , รูดอล์ฟฟริม์ , อ็อตโต Harbach , เจอโรมเคอร์น , จอห์นฟิลลิป , อัลเฟรดบาลด์วิน Sloane , เจมส์เวลดอนจอห์นสัน , โรเบิร์ตฮูด Bowersและแฮร์รี่ Tierney ต่อมามีนักแต่งเพลงชื่อดังหลายคนเข้ามาเป็นสมาชิก

ในปี ค.ศ. 1919 ASCAP และ Performing Rights Society of Great Britain (ตั้งแต่ปี 1997 รู้จักกันในชื่อPRS for Music ) ได้ลงนามในข้อตกลงซึ่งกันและกันฉบับแรกเพื่อนำเสนอผลงานของสมาชิกกันและกันในพื้นที่ของตน วันนี้ ASCAP มีข้อตกลงร่วมกันทั่วโลกและให้สิทธิ์การแสดงของผู้สร้างเพลงนานาชาติหลายแสนคนในสหรัฐฯ

ค่ายฤดูร้อนASCAPและManhattan School of Musicมีส่วนร่วมในการซ้อมวงดนตรีไพเราะทุกวัน ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2542 ทั้งสองสถาบันได้ร่วมมือกันจัดค่ายดนตรีฟรีสำหรับนักเรียนที่เข้าเรียนในโรงเรียนรัฐบาลในนครนิวยอร์ก

การถือกำเนิดของวิทยุในปี ค.ศ. 1920 ทำให้เกิดแหล่งรายได้ใหม่ที่สำคัญสำหรับ ASCAP เดิมสถานีวิทยุถ่ายทอดสดเฉพาะนักแสดง นักแสดงทำงานฟรี ต่อมา นักแสดงต้องการรับค่าจ้าง และการแสดงที่บันทึกไว้ก็แพร่หลายมากขึ้น ASCAP เริ่มเก็บค่าธรรมเนียมใบอนุญาตจากผู้แพร่ภาพกระจายเสียง ระหว่างปี พ.ศ. 2474 ถึง พ.ศ. 2482 ASCAP ได้เพิ่มอัตราค่าลิขสิทธิ์ที่เรียกเก็บจากผู้แพร่ภาพกระจายเสียงมากกว่า 400% [9]

การคว่ำบาตร

ในปี ค.ศ. 1940 เมื่อ ASCAP พยายามเพิ่มค่าธรรมเนียมใบอนุญาตเป็นสองเท่าอีกครั้ง ผู้จัดรายการวิทยุได้คว่ำบาตร ASCAP และก่อตั้งหน่วยงานลิขสิทธิ์ที่แข่งขันกันชื่อBroadcast Music Incorporated (BMI) ในช่วงระยะเวลาสิบเดือนตั้งแต่วันที่ 1 มกราคมถึงวันที่ 29 ตุลาคม พ.ศ. 2484 ไม่มีเพลงที่ได้รับอนุญาตจาก ASCAP (1,250,000 เพลง) ออกอากาศทางสถานีวิทยุเอ็นบีซีและซีบีเอส แต่สถานีจะเล่นเพลงและสไตล์ระดับภูมิภาค (เช่น ริทึมและบลูส์หรือคันทรี) ที่ ASCAP ปฏิเสธ เมื่อสิ้นสุดการดำเนินคดีระหว่างผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและ ASCAP ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1941 ASCAP จำเป็นต้องชำระค่าธรรมเนียมตามกฎหมายให้ต่ำกว่าที่พวกเขาเรียกร้องในตอนแรก [10]

คดีต่อต้านการผูกขาด

ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930, ASCAP คือการควบคุมทั่วไปมากกว่าเพลงมากที่สุดและความต้องการของสมาชิกได้รับการพิจารณาที่จะอยู่ในความยับยั้งชั่งใจของการค้าและผิดกฎหมายภายใต้พระราชบัญญัติเชอร์แมนป้องกันความไว้วางใจ กระทรวงยุติธรรมฟ้อง ASCAP ในปี 1937 แต่ถูกทิ้งร้างกรณี กระทรวงยุติธรรมฟ้องอีกครั้งในปี พ.ศ. 2484 และคดีถูกตัดสินด้วยพระราชกฤษฎีกายินยอมโดยประเด็นที่สำคัญที่สุดคือ ASCAP ต้องกำหนดอัตราอย่างเป็นธรรมและไม่เลือกปฏิบัติระหว่างลูกค้าที่มีข้อกำหนดเดียวกันในการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์เพลงหรือ "สถานะที่คล้ายคลึงกัน" นอกจากนี้ ใครก็ตามที่ไม่สามารถเจรจาเงื่อนไขที่น่าพอใจกับ ASCAP หรือไม่สามารถรับใบอนุญาตได้ อาจไปที่ศาลในเขตทางใต้ของนิวยอร์กเพื่อดูแลพระราชกฤษฎีกาให้ความยินยอมและดำเนินคดีตามเงื่อนไขที่พบว่าไม่เหมาะสมและข้อกำหนดที่กำหนด โดยศาลจะมีผลผูกพันกับผู้รับอนุญาตและ ASCAP ค่าดัชนีมวลกายยังได้ลงนามในพระราชกฤษฎีกายินยอมในปี พ.ศ. 2484 [11]

ขยายสมาชิก

สมาชิก ASCAP ของความหลากหลายต่อไปในปี 1940 ที่นำไปพร้อมดนตรีแจ๊สและสวิงสักคนรวมทั้งDuke Ellington , เคาท์ , เบนนี่กู๊ดแมนและเฟลตเชอร์เดอร์สันภาพยนตร์ยังเพิ่มสูงขึ้นในความนิยมในช่วงปี 1930 และปี 1940 และกับพวกเขามาคะแนนคลาสสิกและเพลงโดยสมาชิก ASCAP ใหม่เช่นแฮโรลด์อาร์เลน , จอห์นนี่เมอร์เซอร์ , โคลพอร์เตอร์ , มอร์ตันโกลด์และJule สไตน์นักประพันธ์เพลงคลาสสิกAaron Copland , Igor StravinskyและLeonard Bernsteinนำองค์ประกอบของพวกเขามาสู่ละคร ASCAP ในปี 1940 [12]ในทศวรรษที่ 1940 เป็นเรื่องปกติที่ ASCAP และ BMI จะส่งตัวแทนภาคสนามไปลงนามในชื่อนักแต่งเพลงและสำนักพิมพ์เพลงใหม่ เนื่องจากบริษัทเหล่านี้ไม่ใช่ชื่อที่ใช้ในครัวเรือน พนักงานคนหนึ่ง ACSAP ดังกล่าวเป็นอริง Buzzellซึ่งต่อมาเกิดการเผยแพร่เพลง บริษัทชต์-แลงคาสเตอร์และ Buzzell เพลง[13] [14]

การเพิ่มขึ้นของเพลงร็อกแอนด์โรลที่เกิดจากทั้งเพลงคันทรีและจังหวะและเพลงบลูส์ทำให้การออกอากาศของเพลงที่ได้รับอนุญาตของ BMI เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าของเพลงลิขสิทธิ์ ASCAP เจ้าหน้าที่ ASCAP ตัดสินใจว่าการฝึกฝนpayolaเป็นเหตุผล ดังนั้น ASCAP จึงเป็นหัวหอกในการสืบสวนของรัฐสภาเกี่ยวกับการปฏิบัติของ payola ในปี 1959 [15]

ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 โทรทัศน์ได้รับการแนะนำให้รู้จักในฐานะแหล่งรายได้ใหม่สำหรับ ASCAP ซึ่งเป็นช่องทางที่ยังคงความสำคัญในปัจจุบัน ด้วยการกำเนิดของวิทยุ FMสมาชิกใหม่ของ ASCAP รวมถึงJohn Denver , Jimi Hendrix , Quincy Jones , Janis JoplinและCarly Simonก็ได้รับความนิยมอย่างมาก ฮิตยานยนต์จำนวนมากถูกเขียนโดยสมาชิก ASCAP Ashford และซิมป์สัน , มาร์วิน , สโมคกี้โรบินสันและStevie Wonder ทั้งThe BeatlesและThe Rolling Stonesอนุญาตผลงานของพวกเขาผ่าน ASCAP และรางวัลแกรมมี่ประเทศแรกสุดไปหานักเขียน ASCAP Bobby Russellสำหรับ " Little Green Apples " [16]ในช่วงเวลานี้ ASCAP ได้ริเริ่มชุดของคดีความเพื่อกู้คืนตำแหน่งที่พวกเขาแพ้ในระหว่างการคว่ำบาตรของปี 1941 โดยไม่ประสบความสำเร็จ [17]

การฟื้นฟูดนตรีพื้นบ้านช่วงต้นทศวรรษ 1960 นำโดยสมาชิก ASCAP Bob Dylan (ต่อมาเปลี่ยนมาใช้SESAC ) ทำให้ ASCAP เป็นผู้เล่นหลักในแนวเพลงนั้น การขยายตัวของ Dylan สู่เพลงร็อคในทศวรรษนั้นทำให้ ASCAP ตั้งหลักในแนวเพลงนั้น ในเวลาเดียวกันShapiro, Bernstein & Co.สมาชิก ASCAP เริ่มมีเพลงฮิตระดับประเทศสำหรับ ASCAP [18]

ภายในปี 1970 สมาชิกคณะกรรมการ ASCAP รุ่นใหม่ได้ตัดสินใจเปิดตัวแคมเปญเพื่อดึงดูดนักแต่งเพลงและผู้เผยแพร่เพลงให้ห่างไกลจากค่าดัชนีมวลกาย แคมเปญนี้ทำให้Motown Recordsเปลี่ยนการเผยแพร่เพลงส่วนใหญ่จาก BMI เป็น ASCAP ในปี 1971 [18]

ในช่วงสามทศวรรษของศตวรรษที่ 20 เป็นสมาชิก ASCAP เพิ่มขึ้นเพื่อสะท้อนให้เห็นทุกการพัฒนาใหม่ในเพลงรวมทั้งฉุน , พังก์ร็อก , โลหะหนัก , ฮิปฮอป , เทคโนและกรันจ์แนวเพลง ผู้สร้างตั้งแต่Lauryn HillและDr. DreไปจนถึงRamones , SlayerและJohn Zornเข้าร่วม ASCAP เปิดตัวแผนกสมาชิกภาษาละตินเพื่อให้บริการนักเขียน ASCAP ภาษาละติน — Marc Anthony , Joan SebastianและOlga Tañonในหมู่พวกเขาด้วยโลกที่พูดภาษาสเปนเป็นผู้ชม ในปี 1981 ASCAP ชนะ CBS ในคดีอายุ 11 ปีที่ท้าทายใบอนุญาตแบบครอบคลุมของ ASCAP [19] [20] [21]

ASCAP ให้ใบอนุญาตสถานีวิทยุเชิงพาณิชย์ในท้องถิ่นมากกว่า 11,500 สถานี สถานีวิทยุกระจายเสียงที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์มากกว่า 2,500 แห่ง และผู้ได้รับใบอนุญาต "ทั่วไป" หลายแสนราย (บาร์ ร้านอาหาร สวนสนุก ฯลฯ) [22]มันรักษาความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันกับผู้เชี่ยวชาญจากต่างประเทศเกือบ 40 คนในหกทวีป[23]และให้สิทธิ์การแสดงต่อสาธารณะหลายพันล้านครั้งทั่วโลกในแต่ละปี [24] ASCAP เป็น US PRO แห่งแรกในการเผยแพร่ค่าลิขสิทธิ์สำหรับการแสดงบนอินเทอร์เน็ต และยังคงดำเนินการและรักษาความปลอดภัยใบอนุญาตสำหรับเว็บไซต์ ผู้ให้บริการเพลงดิจิทัล และสื่อใหม่อื่นๆ

รางวัล

เกียรตินิยม ASCAP สมาชิกระดับสูงสุดในชุดของรางวัลการแสดงประจำปีในเจ็ดประเภทเพลงที่แตกต่าง: ป๊อปจังหวะและจิตวิญญาณของภาพยนตร์และโทรทัศน์, ลาติน , ประเทศ , คริสเตียนและคอนเสิร์ตเพลงรางวัลจะนำเสนอผ่าน "โหวตออนไลน์" ซึ่งคิดเป็น 50% ของเกณฑ์การตัดสิน อีก 50% มาจากนักวิจารณ์ดนตรีหลายคน นอกจากนี้ ASCAP ยังชักชวนผู้ยิ่งใหญ่แจ๊สให้เข้าร่วมงาน Jazz Wall of Fame ในพิธีประจำปีที่จัดขึ้นที่สำนักงานของ ASCAP ในนิวยอร์กซิตี้ และเพื่อเป็นเกียรติแก่สมาชิก PRS ที่มอบใบอนุญาตงานผ่าน ASCAP ในงานกาล่ารางวัลประจำปีที่ลอนดอน , อังกฤษ. [25] ASCAP ยังมอบรางวัลพิเศษVanguard Awardเป็นประจำทุกปี, นักแต่งเพลงแห่งปี และ สำนักพิมพ์แห่งปี

ในปี 1979 เพื่อเป็นเกียรติแก่นักประพันธ์ดนตรีคอนเสิร์ต (คลาสสิก) ในช่วงแรกของอาชีพการงาน ASCAP ได้สร้างรางวัล ASCAP Foundation Young Composer Awards [26]ซึ่งเมื่อถึงแก่กรรมของประธาน ASCAP Morton Gouldในปี 1996 ได้เปลี่ยนชื่อเป็น ASCAP Foundation Morton Gould Young Composer Awards เพื่อเป็นเกียรติแก่ความมุ่งมั่นตลอดชีวิตของ Gould ในการสนับสนุนครีเอเตอร์รุ่นเยาว์ตลอดจนการพัฒนาในช่วงแรกๆ ของเขาในฐานะนักแต่งเพลง [27]

เริ่มต้นในปี 1986 ASCAP ได้สร้างรางวัลGolden Soundtrack Awardเพื่อเป็นเกียรติแก่นักประพันธ์เพลงสำหรับ "ความสำเร็จที่โดดเด่นและการมีส่วนร่วมในโลกของภาพยนตร์และดนตรีทางโทรทัศน์" ในปี พ.ศ. 2539 ได้มีการเปลี่ยนชื่อรางวัล Henry Mancini Awardเพื่อเป็นการยกย่องประวัติความสำเร็จของนักแต่งเพลงผู้ล่วงลับในสาขานี้ (28)

ASCAP ยังมอบรางวัล Deems Taylor Awards ประจำปีอันใกล้ให้กับนักเขียนและนักข่าวเพลงอีกด้วย ตั้งชื่อตามประธานาธิบดีคนแรกของ ASCAP Deems Taylorพวกเขาก่อตั้งขึ้นในปี 1967 เพื่อเป็นเกียรติแก่ความทรงจำของเขา รางวัล Deems Taylor Award "ยกย่องหนังสือ บทความ การออกอากาศ และเว็บไซต์เกี่ยวกับดนตรีที่คัดเลือกมาเพื่อความเป็นเลิศ" [29]

คำวิจารณ์

ASCAP ดึงดูดความสนใจของสื่อในปี 1996 เมื่อคุกคามGirl Scouts of the USAและBoy Scouts of Americaที่ร้องเพลงลิขสิทธิ์ของ ASCAP ในค่ายที่มีการฟ้องร้องเพราะไม่จ่ายค่าธรรมเนียมใบอนุญาต[30]ภัยคุกคามเหล่านี้ถูกถอนออกในภายหลัง[30]อย่างไรก็ตาม มีการดึงความสนใจเชิงลบสำหรับการปราบปรามค่าธรรมเนียมใบอนุญาตในโอกาสอื่น ๆ เช่นกัน เช่น เมื่อเรียกร้องให้มีการจัดกิจกรรมไมค์เปิดต้องจ่ายใบอนุญาต (แม้ว่าเพลงส่วนใหญ่หรือทั้งหมดจะเป็นเพลงต้นฉบับ) [31]

ASCAP ยังถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นเพราะการดำเนินการที่ไม่โปร่งใสอย่างยิ่ง รวมถึงการปฏิเสธที่จะเปิดเผยบันทึกการเข้าประชุมสำหรับสมาชิกในคณะกรรมการ บันทึกจากการประชุมคณะกรรมการ และเหตุผลที่อยู่เบื้องหลังสูตรการถ่วงน้ำหนัก ซึ่งกำหนดจำนวนเงินที่เพลงหรือบทประพันธ์จะได้รับสำหรับใช้ โทรทัศน์หรือวิทยุ (32)

ในปีพ.ศ. 2552 คดีของ ASCAP เกี่ยวกับเสียงเรียกเข้าได้รับความสนใจจากสาธารณชนเป็นอย่างมาก นักวิจารณ์อ้างว่า ASCAP อาจพยายามให้ผู้บริโภครับผิดชอบต่อการแสดงริงโทนสาธารณะ [33]ในการแถลงต่อสื่อมวลชน ASCAP ตั้งข้อสังเกตดังต่อไปนี้:

  • กำลังพยายามทำให้แน่ใจว่าผู้ให้บริการระบบไร้สายจ่ายส่วนแบ่งรายได้ให้กับสมาชิก ASCAP จำนวนมากที่ผู้ให้บริการอุปกรณ์เคลื่อนที่ได้รับจากเนื้อหา (เช่น เสียงเรียกเข้า) ที่ใช้เพลงของสมาชิก ASCAP เนื้อหานี้รวมถึงการส่งเพลงแทร็ก มิวสิควิดีโอ เนื้อหาทางโทรทัศน์ เสียงเรียกเข้า และเสียงเรียกเข้าแบบเต็ม
  • ได้รับใบอนุญาตผู้ให้บริการไร้สายและผู้ให้บริการเนื้อหาริงโทนตั้งแต่ปี 2544 และไม่ได้พยายามเรียกเก็บเงินจากผู้บริโภคในทางใดทางหนึ่ง
  • มุ่งมั่นที่จะให้สิทธิ์ผู้ที่ทำธุรกิจในการส่งเพลงของสมาชิก สิ่งนี้เป็นจริงสำหรับสื่อใดๆ ที่ธุรกิจถูกสร้างขึ้นโดยใช้เพลงนี้เป็นเนื้อหาหรือบริการ ไม่ว่าจะเป็นการออกอากาศภาคพื้นดิน ดาวเทียม เคเบิล อินเทอร์เน็ต หรือผู้ให้บริการไร้สายที่ให้บริการเนื้อหาเสียงและวิดีโอ [34]

เมื่อวันที่ 14 ตุลาคม พ.ศ. 2552 ศาลรัฐบาลกลางตัดสินว่า "เมื่อเสียงเรียกเข้าเล่นบนโทรศัพท์มือถือ แม้ว่าจะเกิดขึ้นในที่สาธารณะ ผู้ใช้จะได้รับการยกเว้นจากความรับผิดด้านลิขสิทธิ์ และ [ผู้ให้บริการโทรศัพท์มือถือ] จะไม่รับผิดไม่ว่าในลำดับที่สองหรือโดยตรง " คำวินิจฉัยชี้ขาดชัดเจนว่าการเล่นดนตรีในที่สาธารณะ เมื่อกระทำโดยไม่มีจุดประสงค์ทางการค้า จะไม่ละเมิดลิขสิทธิ์ (US v. ASCAP, ศาลแขวงสหรัฐ, เขตทางใต้ของนิวยอร์ก). [35]

มีการโต้เถียงเพิ่มเติมเกี่ยวกับ ASCAP ในปี 2009 และ 2010 องค์กรร้องขอให้บางเว็บไซต์จ่ายค่าธรรมเนียมใบอนุญาตสำหรับวิดีโอ YouTube แบบฝัง แม้ว่า YouTube จะจ่ายค่าธรรมเนียมใบอนุญาตแล้ว[36]และเรียกร้องการชำระเงินจากAmazon.comและiTunesสำหรับตัวอย่างการสตรีม 30 วินาที ของเพลง[37]ซึ่งตามธรรมเนียมไม่จำเป็นต้องมีใบอนุญาต ถือเป็นพาหนะส่งเสริมการขายสำหรับการขายเพลง

ในปี 2009 Mike Masnik ผู้ก่อตั้งและ CEO ของ Floor64 กล่าวหา ASCAP ว่าเก็บค่าลิขสิทธิ์บางส่วนไว้แทนที่จะส่งต่อให้ศิลปิน เขาอ้างว่า ASCAP รวบรวมค่าลิขสิทธิ์จากการแสดงสดทุกขนาดในนามของศิลปินทั้งหมดที่เป็นตัวแทน แต่จะส่งต่อค่าลิขสิทธิ์เฉพาะกับศิลปินที่มีการแสดงดนตรีในหนึ่งใน "200 ทัวร์สหรัฐฯ ที่ทำรายได้สูงสุดแห่งปี" สิ่งนี้เป็นจริงตามข้อตกลงการเป็นสมาชิกของ ASCAP ซึ่งระบุว่านักเขียนและผู้จัดพิมพ์ที่มีประสิทธิภาพสูงสุดจะได้รับ "โบนัสจูงใจ" ซึ่งนำมาจากรายได้ที่ไม่สามารถติดตามได้จากบาร์ ไนท์คลับ และสถานที่ใกล้เคียงกัน[38]

ในเดือนมิถุนายน 2010, ASCAP ส่งจดหมายให้แก่สมาชิกเรี่ยไรเงินบริจาคเพื่อต่อสู้กับหน่วยงานที่สนับสนุนข้อ จำกัด ด้านลิขสิทธิ์ที่อ่อนแอเช่นความรู้สาธารณะที่มูลนิธิพรมแดนอิเล็กทรอนิกส์และครีเอทีฟคอมมอนส์ , [39] [40]สร้างความขัดแย้งที่โดดเด่นเป็นจำนวนมาก[41]ที่ถกเถียงกันอยู่ ว่าใบอนุญาตเหล่านี้เป็นลิขสิทธิ์รูปแบบหนึ่งและเสนอทางเลือกเพิ่มเติมให้กับศิลปินLawrence Lessigผู้ร่วมก่อตั้ง Creative Commons ได้ตอบกลับโดยระบุว่าพวกเขาไม่ได้มีเป้าหมายที่จะบ่อนทำลายลิขสิทธิ์ และเชิญ ASCAP มาอภิปรายในที่สาธารณะ[42]ข้อเสนอได้รับการเปิดลงโดย ASCAP ของพอลวิลเลียมส์ [43]

มีรายงานเมื่อเดือนเมษายน 2020 ว่านักแต่งเพลงและนักแต่งเพลงกำลังเผชิญกับความล่าช้าในการรับค่าลิขสิทธิ์ สิ่งนี้ถูกส่งผ่านบันทึกช่วยจำถึงสมาชิกหลายแสนคนจาก CEO Elizabeth Matthews ซึ่งอ้างว่าการหยุดชะงักทั่วโลกของการระบาดใหญ่ของCOVID-19นั้นเป็นโทษ ประเด็นนี้ทำให้เกิดข้อโต้แย้งขึ้นเนื่องจากผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์การประกาศดังกล่าวสงสัยว่าเหตุใดการระบาดใหญ่ในขณะนั้นจึงส่งผลกระทบต่อการชำระเงินที่เกี่ยวข้องกับไตรมาสที่สามของปี 2019 นอกจากนี้ ยังเปิดเผยว่าผู้จัดพิมพ์ยังคงได้รับค่าลิขสิทธิ์ตรงเวลา [44]

ภายในเดือนกรกฎาคม 2020 แผนกใบอนุญาตของ ASCAP ได้ไล่ออกหรือเลิกจ้างพนักงานกว่า 40 คน การกระทำดังกล่าวถูกซ่อนจากสื่อต่างๆ และถูกอ้างถึงภายในว่าเป็น "การจัดรูปแบบใหม่" [ ต้องการการอ้างอิง ]

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. ^ Aswad, Jem (25 กุมภาพันธ์ 2020). "พอลวิลเลียมส์จะได้รับจอห์นนี่เมอร์เซอร์รางวัลนักแต่งเพลงหอเกียรติยศสูงสุดเกียรติยศ" วาไรตี้ . สืบค้นเมื่อ25 กรกฎาคม 2020 .
  2. ^ "ถ้อยแถลงของกระทรวงยุติธรรมเกี่ยวกับการปิดการทบทวนคำตัดสินความยินยอมของ ASCAP และ BMI ของแผนกต่อต้านการผูกขาด" กระทรวงยุติธรรม : 2. 4 สิงหาคม 2559.
  3. ^ "รายงานประจำปี ASCAP 2019" (PDF) . Ascap.com . สืบค้นเมื่อ20 กันยายน 2020 .
  4. ^ "เกี่ยวกับ ASCAP" . Ascap.com . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  5. ^ "เพลงในตลาด - BBB News Center" . Bbb.org เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 กรกฎาคม 2014 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  6. ^ "สำนักงานสมาชิก" . Ascap.com . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  7. ^ "พจนานุกรม ASCAP ของผู้แต่ง นักแต่งเพลง เพลงและดนตรี" . ดนตรีพื้นบ้าน. สืบค้นเมื่อ21 ธันวาคม 2019 .
  8. ↑ บิลบอร์ด , 16 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2517 น. 10
  9. ^ "Lawrence Lessig: กฎหมายที่สำลักความคิดสร้างสรรค์ | Talk Video" . เท็ด. คอม. สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  10. ↑ เอลียาห์ วัลด์, How The Beatles Destroyed Rock'n'Roll , p. 131
  11. ^ "การดำเนินคดีและการระงับข้อพิพาท - ประสบการณ์" . เมเยอร์ บราวน์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 6 เมษายน 2555 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  12. ^ [1] เก็บถาวร 19 มีนาคม 2556 ที่เครื่อง Wayback
  13. ^ "หัวใจวายถล่มบัซเซลล์" . ป้ายโฆษณา , 26 ตุลาคม 2502. 16.
  14. ↑ "The Baltimore Sun from Baltimore, Maryland เมื่อวันที่ 21 ตุลาคม 2502 · 23" . หนังสือพิมพ์.คอม สืบค้นเมื่อ25 เมษายน 2021 .
  15. ^ มาร์ติน ลินดา; เซเกรฟ, เคอร์รี (1 มกราคม 1993) ป้องกันหิน: ฝ่ายค้านจะร็อคแอนด์โรล สำนักพิมพ์ Da Capo ISBN 0306805022.
  16. ^ [2] เก็บถาวร 19 มีนาคม 2556 ที่เครื่อง Wayback
  17. ^ [3] เก็บถาวร 4 พฤศจิกายน 2013 ที่ Wayback Machine
  18. ↑ a b พอลลอค, บรูซ (1 มกราคม 2014). เพื่อนในธุรกิจเพลงที่: ASCAP เรื่อง ฮาล ลีโอนาร์ด. ISBN 9781480386099.
  19. ^ [4] เก็บถาวร 19 มีนาคม 2013 ที่ Wayback Machine
  20. ^ [5] Archived 19 มีนาคม 2013, at the Wayback Machine
  21. ^ [6] Archived 19 มีนาคม 2013, at the Wayback Machine
  22. ^ [7] Archived 9 สิงหาคม 2010, at the Wayback Machine
  23. ^ [8] เก็บถาวร 26 สิงหาคม 2010 ที่ Wayback Machine
  24. ^ [9] เก็บถาวร 27 ตุลาคม 2010 ที่ Wayback Machine
  25. ^ "ASCAP : We Create Music : Events and Awards" . Ascap.com . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  26. ^ "ผู้รับรางวัลนักแต่งเพลงรุ่นเยาว์ พ.ศ. 2522-2554" (PDF) . Ascapfoundation.org . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  27. ^ "มูลนิธิ ASCAP" . มูลนิธิ ASCAP สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  28. ^ "รางวัล ASCAP Henry Mancini" . เอเอสเอซีพี. สืบค้นเมื่อ28 มกราคม 2555 .
  29. ^ [10] เก็บเมื่อ 9 พฤษภาคม 2555 ที่เครื่อง Wayback
  30. ^ a b "ASCAP" . กฎหมาย . umkc.edu เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2 มกราคม 2011 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  31. ^ "วิธี ASCAP และ BMI เป็นอันตรายต่อนักร้องที่กำลังมาแรง" . Techdirt.comครับ 12 มกราคม 2552 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  32. ^ "ASCAP ตั้งแต่ AFJ2 - ชุดของเหตุการณ์โชคร้าย :: เพลงนิตยสารภาพยนตร์" Filmmusicmag.com . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  33. ^ "ASCAP ทำให้ต่างชาติลิขสิทธิ์สิทธิในการเรียกเสียงโทรศัพท์มือถือ | มูลนิธิพรมแดนอิเล็กทรอนิกส์" เอฟฟ.org 2 กรกฎาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  34. ^ [11] เก็บถาวร 24 กันยายน 2555 ที่เครื่อง Wayback
  35. ^ "กฎศาลว่าโทรศัพท์เรียกเข้าในที่สาธารณะอย่าละเมิดลิขสิทธิ์ | มูลนิธิพรมแดนอิเล็กทรอนิกส์" เอฟฟ . org 15 ตุลาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  36. ^ "ASCAP แสวงหาค่าลิขสิทธิ์ในมิวสิควิดีโอ YouTube แบบฝัง | สายสื่อดิจิทัล | เชื่อมโยงผู้คนและความรู้" . Dmwmedia.com . 2 พฤษภาคม 2557 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24 ธันวาคม 2553 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  37. ^ โก, เกร็ก (17 กันยายน 2009) "ผู้เผยแพร่เพลง: iTunes ไม่จ่ายส่วนแบ่งการยุติธรรม - CNET" ข่าว. cnet.com สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  38. ^ Masnick ไมค์ (10 กันยายน 2009) "วิธีการแสดงสิทธิกลุ่มช่องทางรายได้กับการกระทำบนและละเว้นการกระทำที่มีขนาดเล็ก - จากนีเคล็ดลับฝ่าย" บล็อกTechdirt สืบค้นเมื่อ2 เมษายน 2555 .
  39. ^ "ASCAP ประกาศสงครามกับวัฒนธรรมเสรี" . Zeropaid.com 24 มิถุนายน 2553 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 12 พฤษภาคม 2557 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  40. ^ "เพลง & ลิขสิทธิ์: ASCAP vs. The World; The World vs. ASCAP?" . Nicolabattista.it . 25 มิถุนายน 2553 . สืบค้นเมื่อ9 พฤษภาคม 2014 .
  41. ^ Masnick ไมค์ (25 มิถุนายน 2010) "ASCAP อ้างว่าครีเอทีฟคอมมอนส์ต้องหยุด; เห็นได้ชัดว่าพวกเขาไม่จริงเชื่อในเสรีภาพศิลปิน - จากระ All-the-Way ฝ่าย" บล็อกTechdirt เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 14 สิงหาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ23 สิงหาคม 2010 .
  42. ^ Lessig, Lawrence (10 กรกฎาคม 2010) "การโจมตีของ ASCAP ต่อครีเอทีฟคอมมอนส์" . สหกรณ์ -edเรียงความในHuffington โพสต์ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 16 กรกฎาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ23 สิงหาคม 2010 .
  43. ^ Masnick ไมค์ (28 กรกฎาคม 2010) "ASCAP บอสปฏิเสธที่จะอภิปรายวาซาบิ; อ้างว่ามันเป็นความพยายามที่จะ 'เงียบ' ASCAP - จากคุณและ Me-กับโลกฝ่าย" บล็อกTechdirt เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 31 กรกฎาคม 2010 . สืบค้นเมื่อ23 สิงหาคม 2010 .
  44. ^ "ASCAP: ผู้เผยแพร่โฆษณาได้รับการตรวจสอบของพวกเขา, นักแต่งเพลงจะไม่" Digitalmusicnews.com สืบค้นเมื่อ12 มกราคม 2021 .

บรรณานุกรม

อ่านเพิ่มเติม

ลิงค์ภายนอก

คลังเก็บที่
ที่ตั้งกองดนตรีหอสมุดรัฐสภา
แหล่งที่มาคอลเล็กชั่นมูลนิธิ ASCAP ปีพ.ศ. 2457-2559
วิธีใช้เอกสารเก็บถาวร
ดึงข้อมูลจาก " https://th.wikipedia.org/w/index.php?title=American_Society_of_Composers,_Authors_and_Publishers&oldid=1035292034 "
0.067427158355713