บ้านกรด

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

แอซิดเฮาส์ (หรือเรียกง่ายๆ ว่า " แอซิด ") เป็นประเภทย่อยของดนตรีเฮาส์ ที่พัฒนาขึ้น ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1980 โดยดีเจจากชิคาโก สไตล์ถูกกำหนดโดยหลักจากเสียงที่นุ่มนวลและเสียงเบสของเบสสังเคราะห์-ซีเควนเซอร์แบบอิเล็กทรอนิกส์Roland TB-303 [1]ซึ่งเป็นนวัตกรรมที่มาจากโปรดิวเซอร์Sleezy Dใน ชิคาโก

ในไม่ช้า บ้านกรดก็ได้รับความนิยมในสหราชอาณาจักรและยุโรปภาคพื้นทวีป โดยดีเจเล่นในบ้านกรดและต่อมาก็มีฉากคลั่งไคล้ ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 แอซิดเฮาส์ได้ย้ายเข้าสู่กระแสหลักของอังกฤษ ซึ่งมีอิทธิพลต่อแนวเพลง ป๊อปและแดนซ์ อยู่บ้าง

แอซิดเฮาส์นำดนตรีเฮาส์มาสู่ผู้ชมทั่วโลก [3]อิทธิพลของแอซิดเฮาส์สามารถได้ยินได้ในรูปแบบเพลงแดนซ์ยุคหลังๆ เช่นแทรนซ์ฮาร์ดคอร์ จัง เกิ้บิ๊กบีเทคโนและทริปฮอป [4] [5]

ลักษณะ

ซินธิไซเซอร์เสียงเบสของ Roland TB-303ให้เสียงสเควลช์อิเล็กทรอนิกส์ที่มักได้ยินในเพลงแอซิดเฮาส์

เสียงมิ นิมัลลิสต์ของแอซิดเฮาส์รวมเพลงเฮาส์ที่แพร่หลายโดยโปรแกรม สี่จังหวะ 4/4 บีตแบบ 4/4 บนพื้น เข้ากับเสียงสเควลช์อิเล็กทรอนิกส์ที่ผลิตโดยซีเควนเซอร์ซินธิไซเซอร์อิเล็กทรอนิกส์Roland TB-303 โดยทั่วไปแล้วเสียงจะถูกสร้างขึ้นโดยการเพิ่มตัวกรองเรโซแนนซ์และลดความถี่คัตออฟของซินธิไซเซอร์ พร้อมกับการตั้งโปรแกรมค่าสำเนียง สไลด์ และอ็อกเทฟของ 303 เพื่อสร้างรูปแบบเสียงเบสที่เรียบง่ายอย่างอื่น "การสำรวจเนื้อสัมผัส" เป็นที่นิยมมากกว่าเมโลดี้ "การปฏิเสธลำดับความสำคัญทางอภิปรัชญาของวาทกรรมดนตรีตะวันตก" [6]องค์ประกอบอื่นๆ เช่น สายสังเคราะห์และไม้แทงมักจะน้อยที่สุด แทร็กบางครั้งเป็นเพลงบรรเลง เช่น เพลง " Acid Tracks " ของPhutureหรือมีการแสดงเสียงร้องเต็มรูปแบบ เช่น เพลง Fantasy Girl ของ Pfantasy Club ของ Pfantasy Club ในขณะที่เพลงอื่นๆ สแลม". [3]

นิรุกติศาสตร์

มีบัญชีที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับที่มาของคำว่ากรด บัญชีที่อ้างสิทธิ์ตัวเองโดยสมาชิกของ Phuture ชี้ไปที่ " Acid Tracks " ของพวกเขาเอง ก่อนที่เพลงนี้จะได้รับชื่อสำหรับการเผยแพร่เชิงพาณิชย์ ดีเจ รอน ฮาร์ดีเล่นเพลงนี้ที่ไนต์คลับ[7]ซึ่งมีรายงานว่ามีการใช้ยาเสพติดที่ทำให้เคลิบเคลิ้ม [8]ผู้อุปถัมภ์ของสโมสรเรียกเพลงนี้ว่า "Ron Hardy's Acid Track" (หรือ "Ron Hardy's Acid Trax") เพลงนี้เปิดตัวในชื่อ "Acid Tracks" บนค่ายเพลงTrax Records ของแลร์รี เชอร์แมนในปี พ.ศ. 2530 แหล่งข่าวต่างกันตรงที่ว่า Phuture หรือ Sherman เป็นคนเลือกชื่อเพลง ดีเจปิแอร์แห่งวง Phutureกล่าวว่ากลุ่มนี้ทำเพราะเพลงนี้ เป็นที่รู้จักในชื่อนั้นแล้ว[7]แต่ดีเจปิแอร์บอกว่าเขาเลือกชื่อเพลงเพราะเพลงนี้ทำให้เขานึกถึงแอซิดร็อค [9]โดยไม่คำนึงว่า หลังจากเพลงของ Phuture ปล่อยออกมา คำว่า บ้านกรด ก็เข้ามาใช้สำนวนทั่วไป [7]

บางบัญชีกล่าวว่าการอ้างอิงถึง "กรด" อาจเป็นการอ้างอิงถึงยาที่ทำให้เคลิบเคลิ้มโดยทั่วไป เช่นLSDเช่นเดียวกับยา Ecstasy ( MDMA ) ที่เป็นที่นิยม อ้างอิงจากส Rietveld มันเป็นความรู้สึกของบ้านในชิคาโก ในคลับอย่างฮาร์ดีส์เดอะมิวสิคบ็อกซ์ที่ทำให้มันเป็นความหมายเริ่มต้น ในมุมมองของเธอ " กรดหมายถึงการแยกส่วนของประสบการณ์และความคลาดเคลื่อนของความหมายเนื่องจากผลกระทบที่ไม่มีโครงสร้างต่อรูปแบบความคิดซึ่งยาที่ทำให้เคลิบเคลิ้ม LSD หรือ 'กรด' สามารถเกิดขึ้นได้ [11] ในบริบทของการสร้าง "Acid Tracks" บ่งชี้แนวคิดมากกว่าการใช้ยาที่ทำให้เคลิบเคลิ้มในตัวมันเอง[12]

บางบัญชีปฏิเสธความหมายแฝงที่ทำให้เคลิบเคลิ้ม ทฤษฎีหนึ่งซึ่งถือได้ว่ากรด เป็นการ อ้างอิงที่เสื่อมเสียต่อการใช้ตัวอย่างในดนตรีแอซิดเฮาส์ ซ้ำแล้วซ้ำอีกในสื่อและในสภาอังกฤษ [13]ในทฤษฎีนี้ คำว่ากรดมาจากคำสแลง "การเผาไหม้ของกรด" ซึ่งพจนานุกรมOxford Dictionary of New Wordsเรียกว่า "คำศัพท์สำหรับการขโมย" [10] [14]ในปี พ.ศ. 2534 พอล สเตนส์ ผู้สนับสนุนพรรคเสรีนิยมแห่งสหราชอาณาจักร อ้างว่าเขาเป็นผู้ตั้งทฤษฎีนี้ขึ้นเพื่อกีดกันรัฐบาลไม่ให้ออกกฎหมายต่อต้านกลุ่มคลั่งไคล้ [15] [16]

ชื่อของแอซิดแจ๊สได้มาจากชื่อแอซิดเฮาส์ ซึ่งเป็นหนึ่งในแรงบันดาลใจในการพัฒนาแนวเพลงดังกล่าว [17]

ประวัติ

ต้นกำเนิด

ก่อนคำว่า "บ้านกรด" จะถูกนำมาใช้ บ้านกรดในยุคแรกคือ " hi-NRG " ซึ่งเป็นดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ประเภทเบสไลน์ที่ขับเคลื่อนด้วยดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ที่เริ่มต้นด้วยดนตรีดิสโก้ที่ทิ้งองค์ประกอบฉุนของมัน โดยเริ่มจากการ ผลิตของ Giorgio MoroderสำหรับDonnaฤดูร้อน อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างแรกของบ้านกรดที่บันทึกไว้นั้นยังเป็นประเด็นถกเถียงกันอยู่

"I've Lost Control" ของ Sleezy D (1986) เป็นเพลงแรกที่ออกในรูปแบบไวนิล แต่ไม่สามารถทราบได้ว่าเพลงใดถูกสร้างก่อน [19]

ในศตวรรษที่ 21 ความสนใจถูกดึงไปที่อัลบั้มSynthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat ของ Charanjit Singh ซึ่งมีเพลง ragas ของอินเดียผสมกับดิสโก้ [20] [21]อัลบั้มที่วางจำหน่ายเร็วที่สุดในปี พ.ศ. 2525 โดยมีTB-303อย่างเด่นชัด ซิงห์เป็นหนึ่งในนักดนตรีกลุ่มแรก ๆ ที่ใช้อัลบั้มนี้ในเชิงพาณิชย์ บันทึก นี้มีมาก่อน "Acid Trax" ที่มีชื่อเสียงถึง 5 ปี เดิมเป็นความล้มเหลวทางการค้าในอินเดีย และถูกลืมไปในที่สุด หลังจากค้นพบอีกครั้งและในที่สุดก็ปล่อยอีกครั้งในช่วงต้นปี 2010 นักข่าวสายดนตรีบางคนเปรียบเทียบเพลงนี้กับเพลงแนวแอซิดเฮาส์ แม้จะแนะนำว่านี่อาจเป็นตัวอย่างแรกของสไตล์นี้ [20] [21] [22]

การเคลื่อนไหวของชิคาโก (กลางทศวรรษ 1980 – ปลายทศวรรษ 1980)

บันทึกบ้านกรดแผ่นแรกผลิตโดยCharanjit Singhในปี 1982, [20] [21]ใน hi-NRG, [18] Alexander Robotnickในปี 1983) [23]

วงการดนตรีเฮาส์ในชิคาโกถูกตำรวจปราบปรามงานปาร์ตี้และกิจกรรมต่างๆ ยอดขายแผ่นเสียงในบ้านลดน้อยลงและในปี 1988 แนวเพลงขายได้น้อยกว่าหนึ่งในสิบของแผ่นเสียงเท่าที่ความนิยมสูงสุดของสไตล์นี้ [24]อย่างไรก็ตาม บ้านและโดยเฉพาะบ้านกรดเริ่มได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นในอังกฤษ [25]

ฉากบ้านในสหราชอาณาจักร (ปลายทศวรรษ 1980-1990)

ลอนดอน

สโมสร Shoom ของลอนดอน เปิดในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2530 [26] และเป็นหนึ่งใน สโมสรแรก ๆ ที่จะแนะนำบ้านกรดให้กับสาธารณชนในสหราชอาณาจักร เปิดโดยDanny Ramplingและ Jenny ภรรยาของเขา คลับนี้พิเศษสุด ๆ และมีหมอกหนา บรรยากาศเหมือนฝันและบ้านที่เป็นกรด [27]ช่วงเวลานี้เริ่มต้นสิ่งที่บางคนเรียกว่าฤดูร้อนที่สองแห่งความรักการเคลื่อนไหวที่ให้เครดิตกับการลดลงของลัทธิหัวไม้ในฟุตบอล : แทนที่จะทะเลาะกัน แฟนบอลกำลังฟังเพลง เสพความปีติยินดีและเข้าร่วมกับผู้เข้าร่วมสโมสรอื่นในการเคลื่อนไหวอย่างสงบ ได้รับการเปรียบเทียบกับฤดูร้อนแห่งความรักในซานฟรานซิสโกในปี 2510[28]

คลับอีกแห่งชื่อ Trip เปิดในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2531 โดยNicky Hollowayที่Astoriaใน West End ของลอนดอน [29]การเดินทางมุ่งตรงไปยังฉากดนตรีแนวแอซิดเฮาส์ เป็นที่รู้จักจากความรุนแรงและเปิดทำการจนถึงตี 3 ผู้อุปถัมภ์จะล้นหลามไปตามท้องถนนและตะโกนด่าทอตำรวจเป็นประจำ ชื่อเสียงที่เกิดขึ้นเช่นนี้เกิดขึ้นพร้อมกับกฎหมายต่อต้านคลับที่เข้มงวดของสหราชอาณาจักร เริ่มทำให้ยากขึ้นในการจัดงานในบรรยากาศแบบคลับทั่วไป ถือว่าผิดกฎหมายในลอนดอนช่วงปลายทศวรรษที่ 80 การเที่ยวคลับหลังเลิกงานถือเป็นการกระทำที่ผิดกฎหมาย อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ผู้ชมในคลับไม่สามารถหยุดเต้นต่อไปได้ ตำรวจบุกค้นงานปาร์ตี้หลังเลิก งานกลุ่มจึงเริ่มรวมตัวกันภายในโกดังและสถานที่ลับๆ ที่ไม่เด่น ดังนั้นจึงถือเป็นการพัฒนาครั้งแรกของกลุ่มอาละวาด [30]Raves มีผู้เข้าร่วมเป็นอย่างดีในเวลานี้และประกอบด้วยงานเดี่ยวหรืองานปาร์ตี้ที่จัดขึ้นโดยบริษัทผู้ผลิตหรือคลับที่ไม่มีใบอนุญาต สองกลุ่มที่รู้จักกันดี ณ จุดนี้ ได้แก่Sunriseซึ่งจัดงานกลางแจ้งขนาดใหญ่โดยเฉพาะ และ Revolution in Progress (RIP) ซึ่งเป็นที่รู้จักจากบรรยากาศที่มืดมนและดนตรีที่หนักหน่วงในงานซึ่งมักจะถูกโยนในโกดัง [ 30]หรือที่ Clink Street ไนต์คลับทางตะวันออกเฉียงใต้ของลอนดอนตั้งอยู่ในคุกเก่า โปรโมเตอร์อย่าง (The Big Lad) Shane McKenzie และชาวแก๊งค์ย้อนกลับไปในปี 1987 กำลังจัดปาร์ตี้เล็กๆ ในลอนดอนตะวันตกเฉียงเหนือ ย้ายความคลั่งไคล้จากท้องถนนและท้องทุ่งไปยังคลับในลอนดอนระหว่างปี 1990–2005 ซึ่งมองเห็นอนาคตของการคลั่งไคล้ในคลับทั่ว สหราชอาณาจักรและสเปน [31]

กลุ่ม Sunrise คลั่งไคล้บ้านทรงกรดขนาดใหญ่หลายแห่งในอังกฤษ ซึ่งรวบรวมความสนใจจากสื่อมวลชนอย่างจริงจัง ในปี 1988 พวกเขาได้ปล่อยเพลง "Burn It Up", ปี 1989 ได้นำ "Early Summer Madness", "Midsummer Night's Dream" และ "Back to the Future" พวกเขาโฆษณาระบบเสียงขนาดใหญ่ เครื่องเล่นในสวนสนุก ดีเจต่างชาติ และสถานที่ท่องเที่ยวอื่นๆ บทความหลายชิ้นเขียนขึ้นเพื่อสร้างความตื่นตาตื่นใจให้กับบุคคลเหล่านี้และผลลัพธ์ของพวกเขา โดยเน้นไปที่การใช้ยาเสพติดและธรรมชาติที่อยู่นอกเหนือการควบคุมที่สื่อรับรู้ [32]

เมื่อคำว่าบ้านกรดถูกใช้อย่างแพร่หลายมากขึ้น ผู้เข้าร่วมงานที่มีธีมบ้านกรดในสหราชอาณาจักรและอิบิซาได้ทำให้ความหมายแฝงของยาเคลิบเคลิ้มเป็นจริงโดยใช้ยาในคลับเช่นยาอีและแอลเอสดี [31] [33] [34]ความสัมพันธ์ของกรดเฮาส์, MDMAและใบหน้ายิ้มถูกพบในนิวยอร์กซิตี้เมื่อปลายปี พ.ศ. 2531 [35]ซึ่งสอดคล้องกับระดับการตรวจสอบข้อเท็จจริงและความโลดโผนที่เพิ่มขึ้นในสื่อกระแสหลัก[36] ]แม้ว่าเรื่องราวที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับระดับความเชื่อมโยงระหว่างดนตรีแอซิดเฮาส์กับยาเสพติดยังคงปรากฏขึ้น [37]

แมนเชสเตอร์ และ 'แมดเชสเตอร์'

บ้านกรดยังเป็นที่นิยมใน แมนเช เตอร์ ธันเดอร์โดม (ซึ่งโดยทั่วไปโฆษณาว่าเป็นคืนเทคโน) ใน Miles Platting เป็นศูนย์กลางของฉากและก่อให้เกิดการแสดงอย่างA Guy Because Gerald , 808 State , Jam MC's, Steve Williams และ Jay Wearden ปี เตอร์ ฟอร์ดโปรดิวเซอร์ในเกรทเทอร์แมนเชสเตอร์ร่วมกับริชาร์ด ซอลต์และบันทึกเพลงชื่อ "Oochy Koochy" ซึ่งถือเป็นเพลงแนวแอซิดเฮาส์เพลงแรกของอังกฤษ เปิดตัวโดยนักเต้นอินดี้ Rhythm King Records ในชื่อ "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" ภายใต้ชื่อBaby Fordสถิติสูงสุดที่อันดับ 58 ในUK Singles Chartเมื่อวันที่ 24 กันยายน พ.ศ. 2531 และตามมาด้วยเพลง "Chikki Chikki Ahh Ahh ของ Baby Ford "[38] [39] [40] [41] [42] [43] [44]

แนวเพลงดังกล่าวได้รับความนิยมอย่าง มาก ใน หมู่นักเลงฟุตบอลของเมือง ตามรายงานของนักเลงฟุตบอลแมนเชสเตอร์ยูไนเต็ด Colin Blaney ใน Hotshot: The Story of a Little Red Devilสถานที่ที่เป็นกรดเป็นสถานที่แห่งเดียวที่แก๊งอันธพาลที่เป็นคู่แข่งจะมาปะปนกันโดยไม่เกิดการทะเลาะเบาะแว้งกัน [45]

การ เคลื่อนไหว แบบแมดเชสเตอร์และแบบหลวมๆทำให้อิทธิพลของบ้านกรดไหลซึมเข้าสู่ฉากหินแมนคูเนียน วงดนตรีแมดเชสเตอร์ที่โดด เด่น ได้แก่Stone Roses , Happy Mondays , CharlatansและInspiral Carpets

ความสนใจของสื่อ

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 สื่อข่าวและแท็บลอยด์ของอังกฤษได้ให้ความสำคัญกับการรายงานข่าวมากขึ้นเกี่ยวกับฉากคลั่งไคล้กรดเฮดอนนิสติก โดยมุ่งเน้นที่ความเกี่ยวข้องกับยาเสพติดที่ทำให้เคลิบเคลิ้มและยาเสพติดในคลับมากขึ้น ในตอนแรก โปรโมเตอร์อย่างTony Colston-Hayter [46] [47]พยายามสร้างรายได้จากฉากนี้ด้วยการโปรโมตปาร์ตี้ Apocalypse Now ของเขา (จัดร่วมกับ Roger Goodman) [48] [49]ทาง ITV News (ITN) ในลักษณะเดียวกับที่ ป๊อปสตาร์ในยุคสุดท้ายเช่นGary Barlowจะโปรโมตอัลบั้มของเขาในข่าว (โดยทั่วไปจะอยู่ในส่วน "...และสุดท้าย" ของรายการ) [50]

อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้ารายงานเหล่านี้ก็เปลี่ยนจากการส่งเสริมในเชิงบวกเป็นมุมมองเชิงลบ โดยธรรมชาติของการรายงานข่าวที่โลดโผนมีส่วนสนับสนุนให้มีการห้ามกรดเฮาส์ในช่วงรุ่งเรืองจากวิทยุ โทรทัศน์ และร้านค้าปลีกในสหราชอาณาจักร ความตื่นตระหนกทางศีลธรรมของสื่อมวลชนเริ่มขึ้นในปลายปี 2531 เมื่อ แท็บลอยด์ 'แดงยอดนิยม' ของอังกฤษ ชื่อThe Sunซึ่งก่อนหน้าวันที่ 12 ตุลาคมเพียงไม่กี่วันได้โปรโมตบ้านกรดว่า "เท่และเร้าใจ" ในขณะที่เสนอหน้ายิ้มกรด - เสื้อเปิดฉากทันที [47]ในวันที่ 19 ตุลาคมเดอะซันพาดหัวข่าวว่า "ความชั่วร้ายแห่งความปีติยินดี", เชื่อมโยงฉากบ้านกรดกับยาที่เพิ่งได้รับความนิยมและค่อนข้างไม่รู้จัก ผลที่ตามมาคือความตื่นตระหนกจากแท็บลอยด์นำไปสู่การปราบปรามคลับและสถานที่ที่เล่นบ้านกรดและส่งผลกระทบด้านลบอย่างลึกซึ้งต่อที่เกิดเหตุ บันทึกใด ๆ ที่กล่าวถึง คำว่ากรด เช่น บันทึก ของแดนซิน แดนนี ดีกับโปรโมเตอร์ฉากแกรี ไฮส์แมน (เพลง " We Call It Acieed ของ D Mob ") ถูกนำออกจากเพลย์ลิสต์ทางวิทยุและโทรทัศน์ขณะที่พวกเขากำลังปีนขึ้นสู่จุดสูงสุดของชาร์ตสหราชอาณาจักร[51] [52] [53] [54] [55] [56]เมื่อถึงเวลาที่ Colston-Hayter ได้เชิญทีมข่าว ITV คนอื่นลงมาเพื่อโปรโมตปาร์ตี้ล่าสุดของเขา (คราวนี้มาจากรายการสถานการณ์ปัจจุบันของ GranadaWorld in Action ), [57] [58]บ้านกรดถูกอธิบายว่าเป็น [59] [60] [61]

แม้จะมีเรื่องนี้ เพลงหนึ่งก็ดังในกระแสหลักในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2531 " Stakker Humanoid " โปรดิวซ์โดยBrian Dougans (ต่อมาคือFuture Sound of London ) ไม่เพียงฮิตในคลับทรงอิทธิพลอย่างThe Haçiendaในแมนเชสเตอร์หรือ Shoom ในลอนดอน เท่านั้น แต่ได้รับการสนับสนุนโดยศิลปินกระแสหลักเช่นBBC Radio DJ Bruno Brookesและโปรดิวเซอร์แผ่นเสียงPete Waterman ขึ้นสู่อันดับที่ 17 ในสหราชอาณาจักรในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2531 ทำให้ Dougans ปรากฏตัวในTop of the Popsในวันที่ 1 ธันวาคม พ.ศ. 2531

ดูเพิ่มเติม

อ้างอิง

  1. อรรถเป็น "เข้าบ้านกรด" . ออลมิวสิค .
  2. ^ "นักดนตรีอิเล็กทรอนิกส์" (2535). 7-12 ( 8 ), Polyphony Publishing Company/University of California , p. 7, ไอเอสเอ็น 0884-4720. ข้อความอ้างอิง: "[House] รากศัพท์รวมถึง Deep House (การผสมผสานระหว่าง Chicago House และ New York R&B), Acid House, การผสมผสานระหว่าง Hi-NRG และดนตรีแดนซ์ทั่วไป) และ Hip House (การผสมผสานระหว่าง House, Hip Hop และ แร็พ)"
  3. อรรถเป็น วลาดิมีร์ บ็อกดานอฟ เอ็ด (2001), All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music (4 ed.), Milwaukee, WI: Backbeat Books, pp.  vii , ISBN 0879306289
  4. ^ "มึนงง" . ออลมิวสิค . สืบค้นเมื่อ9 กรกฎาคม 2555 .
  5. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์ (2543). การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. หน้า  76–77 ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  6. กิลเบิร์ต, เจเรมี (19 กันยายน 2542).Discographies: วัฒนธรรมดนตรีเต้นรำและการเมืองของเสียง. Discographies: วัฒนธรรมดนตรีเต้นรำและการเมืองของเสียง เลดจ์ หน้า 175. ไอเอสบีเอ็น 9780203012062. สืบค้นเมื่อ7 สิงหาคม 2563 .
  7. อรรถเป็น c d ชีสแมน, ฟิล " ประวัติบ้าน ", Music.hyperreal.org
  8. Bidder, Sean (2001) Pump Up the Volume , Channel Four – ดูตอนแรกของซีรีส์โทรทัศน์ประกอบ
  9. ^ Hillegonda C Rietveld (1998)นี่คือบ้านของเรา: ดนตรีในบ้าน พื้นที่ทางวัฒนธรรมและเทคโนโลยี Aldershot: Ashgate ไอ978-1-85742-242-9 
  10. อรรถเป็น พจนานุกรมคำศัพท์ใหม่ของออกซฟอร์ด (โนวส์ เอลิซาเบธ [เอ็ด], เอลเลียต เอลิซาเบธ [เอ็ด]) พิมพ์ครั้งที่สอง สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด ปี1997 ISBN 0-19-863152-9 
  11. Rietveld, HC, This is Our House: House Music, Cultural Spaces and Technologies , Ashgate Publishing, Aldershot, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ) 
  12. Rietveld, HC, This is Our House: House Music, Cultural Spaces and Technologies , Ashgate Publishing, Aldershot, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ), p. 143. 
  13. อ้างใน British House of Commons Hansard , 9 มีนาคม 1990, คอลัมน์ 1111
  14. รัชคอฟฟ์, ดักลาส (1994, 2nd ed. 2002). Cyberia: ชีวิตในร่องลึกของไซเบอร์สเปไอ1-903083-24-9 . 
  15. ^ สเตนส์, พอล (1991). บทความ "ภาคีกรดต่อต้านตำรวจไลฟ์สไตล์และความปลอดภัยนาซี" ในหมายเหตุทางการเมือง (ISSN 0267-7059)ฉบับที่ 55 ( ISBN 1-85637-039-9 ) อ้างถึงใน Saunders, Nicholas with Doblin, Rick (1 กรกฎาคม 1996) Ecstasy: Dance, Trance & Transformation , Quick American Publishing Company. ไอ0-932551-20-3 .  
  16. การ์แรตต์, เชอร์รีล (6 พฤษภาคม 2542). การผจญภัยในแดนมหัศจรรย์: ทศวรรษแห่งคลับคัลเจอร์ Headline Book Publishing Ltd. (สหราชอาณาจักร) ไอ0-7472-5846-5 _ 
  17. ^ ราคา เช่น; Kernodle, TL, eds (2554). สารานุกรมดนตรีแอฟริกันอเมริกัน . ซานตาบาร์บารา แคลิฟอร์เนีย: ABC-CLIO หน้า 479–482. ไอเอสบีเอ็น 978-0-313-34199-1.
  18. อรรถเป็น ลุค เบนบริดจ์ (2014). เรื่องจริงของ Acid House: การปฏิวัติวัฒนธรรมเยาวชนครั้งสุดท้ายของสหราชอาณาจักร กลุ่มขายเพลง . ไอเอสบีเอ็น 978-0857128638. สืบค้นเมื่อ7 สิงหาคม 2563 .
  19. Cheeseman 1992. "I've Lost Control" แต่งโดย Adonis และ Marshall Jefferson และเป็นเพลงกรดเพลงแรกที่สร้างเป็นแผ่นเสียง แม้ว่าเพลงที่แต่งขึ้นก่อนจะไม่เป็นที่รู้จักอย่างแน่นอน
  20. อรรถ abc แพ ต ทิ สัน หลุยส์ (10 เมษายน 2553) "จรัญ จิตสิงห์ ผู้บุกเบิกบ้านกรด" . เดอะการ์เดี้ยน .
  21. อรรถa b c d เอ ตเคน สจวร์ต (10 พฤษภาคม 2554) "จรัลจิตต์ สิงห์ ประดิษฐ์บ้านกรด...โดยไม่ได้ตั้งใจ" . เดอะการ์เดี้ยน .
  22. วิลเลียม เราเชอร์ (12 พฤษภาคม 2010). "จรัลจิต ซิงห์ – สังเคราะห์: สิบระกาสู่จังหวะดิสโก้" . ที่ปรึกษาประจำ. สืบค้นเมื่อ3 มิถุนายน 2554 .
  23. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์ (2543). การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. p. 32 . ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  24. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์ (2543). การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. p. 34 . ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  25. ^ "Rave New World - วิทยานิพนธ์เรื่องบ้านกรด & ฉากคลั่ง" . 2 พฤศจิกายน 2554. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2 พฤศจิกายน 2554 . สืบค้นเมื่อ9 มกราคม 2565 .
  26. เรย์โนลด์ส, ไซมอน. ความปีติยินดีรุ่น หน้า 59
  27. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์ (2543). การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. p. 60 . ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  28. ^ ชาปิโร, ปีเตอร์ (2543). การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. p. 64 . ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  29. เรย์โนลด์ส, ไซมอน. ความปีติยินดีรุ่น หน้า 61.
  30. อรรถa b ชาปิโร ปีเตอร์ (2543) การปรับเปลี่ยน: ประวัติดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ Caipirinha Productions Inc. p. 62 . ไอเอสบีเอ็น 0-8195-6498-2.
  31. อรรถเป็น เรย์โนลด์ส, ไซมอน ความปีติยินดีรุ่น หน้า 63.
  32. ^ ไม่ทราบ "ซันไรส์โปรไฟล์" . แฟนตาเซีย เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 2 ธันวาคม2550 สืบค้นเมื่อ 15 มกราคม 2551 . พวกเด็ก ๆ คลั่งไคล้ Ecstacy และกัญชามาก พวกเขาฉีกหัวนกออก
  33. เดอโรกาทิส, จิม (1 ธันวาคม 2546). เปิดความคิดของคุณ: สี่ทศวรรษของ Great Psychedelic Rock [ ลิงค์ตายถาวร ] , 436. Google Print. ISBN 0-634-05548-8 (เข้าถึงเมื่อ 9 มิถุนายน 2548) นอกจากนี้ยังมีในการพิมพ์จาก Hal Leonard 
  34. ดอนนัลลี, ทริช. (17 ตุลาคม 2531). บทความที่ตีพิมพ์ใน San Francisco Chronicleและเผยแพร่ผ่าน Los Angeles Times Syndicate ไปยังหนังสือพิมพ์อื่น ๆ และเผยแพร่ภายใต้หัวข้อข่าวต่าง ๆ
  35. โฟเดราโร, ลิซา (18 ธันวาคม 2531). "ที่ไนต์คลับในแมนฮัตตันบางแห่ง 'X' ถือเป็นยาที่สมบูรณ์แบบสำหรับ 'คนวงใน'" สหภาพซานดิเอโก หน้า เอ–45.บทความนี้จัดทำโดย New York Times News Service และเผยแพร่ภายใต้หัวข้อข่าวต่างๆ ในหนังสือพิมพ์หลายฉบับของสหรัฐฯ
  36. ^ ทากิฟ, โจนาธาน. (14 ธันวาคม 2531). Philadelphia Daily News —BBC สั่งแบนบันทึกทั้งหมดที่กล่าวถึงกรด
  37. ^ แลร์รี่, ไมค์. (24 พฤศจิกายน 2531). ฟิลาเดลเฟีย อินไควเรอร์
  38. ^ "BABY FORD | ประวัติชาร์ตอย่างเป็นทางการแบบเต็ม" . Officialcharts.com .
  39. ^ "ชาร์ตคนโสดอย่างเป็นทางการ 100 อันดับแรก" . Officialcharts.com .
  40. แบรดเวลล์, เดวิด (7 ธันวาคม 2531). "Acid Radical (มท. ธ.ค. 2531)" . เทคโนโลยีดนตรี (ธ.ค. 2531): 82–84.
  41. ^ "ย้อนกลับ: เบบี้ฟอร์ด - 'Ooo' โลกของเบบี้ฟอร์ด · รีวิวอัลบั้ม" . ที่ปรึกษาประจำ .
  42. ^ "เบบี้ฟอร์ด" . The-garage-recording-studio.com . 29 สิงหาคม 2554.
  43. ^ "แมดเชสเตอร์" . พิพิธภัณฑ์เยาวชนวัฒนธรรม . คอม 6 ธันวาคม 2562 . สืบค้นเมื่อ9 มกราคม 2565 .
  44. ^ "ทำความรู้จักกับเบบี้ฟอร์ด" . นิตยสารโจมตี . 13 มกราคม 2559.
  45. คอลิน บลานีย์, Hotshot: The Story of a Little Red Devil , Milo Books, p. 157
  46. ^ "โทนี่ โคลสตัน-เฮย์เตอร์: นักเลงบ้านกรด " เดอะการ์เดี้ยน . 15 มกราคม 2557.
  47. อรรถเป็น "ยุค 80 กับโดมินิก แซนด์บรูค - 3. โลกแห่งการเคลื่อนไหว" . บีบีซี.โค.สหราชอาณาจักร
  48. ^ "Summer of Love Part II – Ecstasy, คลั่งระเบิด, ปาร์ตี้ใต้ดิน" . Silvermagazine.co.uk . 25 กันยายน 2561.
  49. "borosix.co.uk → UK Rave Flyer Archive → Rave History" Borosix.co.uk .
  50. ^ "Gary Barlow จาก Frodsham พูดถึง การล็อกดาวน์และอัลบั้มใหม่กับ ITV Granada Reports" ข่าวไอทีวี . 3 ธันวาคม 2563.
  51. ^ "ชาร์ตคนโสดอย่างเป็นทางการ 100 อันดับแรก" . Officialcharts.com .
  52. ^ "ชาร์ตคนโสดอย่างเป็นทางการ 100 อันดับแรก" . Officialcharts.com .
  53. ^ "มรณกรรม: Gary Haisman 1958 – 2018" . มิกซ์แม็กเน็ต
  54. ^ "Gary Haisman นักร้อง 'We Call It Acieed ' และสโมสรในลอนดอนเสียชีวิต · ข่าว" . Resident Advisor
  55. ^ "Gary Haisman นักร้องนำวง 'We Call It Acieeed' เสียชีวิตด้วยวัย 60 ปี" . DJMag.com . 3 ธันวาคม 2018
  56. ^ "ความสัมพันธ์ของ Rave กับสื่อ" . เอกสาร Fantazia Rave เก็บจากต้นฉบับเมื่อ 24 ตุลาคม2550 สืบค้นเมื่อ 23 ตุลาคม 2550 .
  57. ^ "โทนี่ โคลสตัน-เฮย์เตอร์" . ไอเอ็ มดีบีดอทคอม
  58. ^ "การเดินทางรอบบ้านกรด" . ไอเอ็ มดีบีดอทคอม 5 ธันวาคม 2531
  59. ^ "เพลง" . Racketracket.co.uk . หน้า 24 . สืบค้นเมื่อ9 มกราคม 2565 .
  60. ^ "เที่ยวบ้านกรด" . Racketracket.co.uk . 14 มกราคม 2555.
  61. ^ "คุณจะไม่เชื่อรายงานที่น่ากลัวของบีบีซีเกี่ยวกับบ้านกรดจากปี 1988 " รอง . com
  62. สจวร์ต เอตเคน (11 พฤศจิกายน 2556). "Stakeker Humanoid: Future Sound of London ชนะใจและความคิดได้อย่างไร" . เดอะการ์เดี้ยน .

แหล่งที่มา

  • เบนบริดจ์, ลุค (2557). เรื่องจริงของ Acid House: การปฏิวัติวัฒนธรรมเยาวชนครั้งสุดท้ายของสหราชอาณาจักร ลอนดอน: Omnibus Press. ไอเอสบีเอ็น 978-1-7803-8734-5.
  • คอลลิน, แมทธิว. (2552). Altered State: เรื่องราวของวัฒนธรรม Ecstasy และ Acid House ลอนดอน: หางของงู ไอเอสบีเอ็น 978-0-7535-0645-5.
  • เรย์โนลด์ส, ไซมอน (1998). Energy Flash: การเดินทางผ่านดนตรีคลั่งไคล้และวัฒนธรรมการเต้นรำ ลอนดอน: Faber และ Faber ไอเอสบีเอ็น 978-0-5712-8913-4.
  • ชุลมาน, อลอน (2562). ฤดูร้อนครั้งที่สองแห่งความรัก: เพลงแดนซ์ครองโลกได้อย่างไร ลอนดอน: จอห์น เบลค ไอเอสบีเอ็น 978-1-7894-6075-9.

ลิงค์ภายนอก

ชิคาโก
เมืองแมนเชสเตอร์ ประเทศอังกฤษ