Wikipedia: domínio público

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Para todos os efeitos práticos da Wikipedia, o domínio público compreende obras livres de direitos autorais: qualquer pessoa pode usá-las de qualquer maneira e para qualquer propósito. A devida atribuição ao autor ou fonte de uma obra, mesmo que seja de domínio público, ainda é necessária para cumprir as políticas relevantes. ^[1]

O domínio público é geralmente definido (por exemplo, pelo US Copyright Office ) como a soma das obras que não são protegidas por direitos autorais , ou seja,

• que não eram elegíveis para direitos autorais em primeiro lugar, ou
• cujos direitos autorais expiraram, ou
• que foram lançados em domínio público pelo detentor dos direitos autorais.

No entanto, não existe tal coisa como o domínio público na internet. Tratados internacionais, como a Convenção de Berna , não são autoexecutáveis ​​e não substituem a lei local. Não existe uma "Lei Internacional de Direitos Autorais" válida globalmente que tenha precedência sobre as leis locais. Em vez disso, os países signatários da Convenção de Berna adaptaram suas leis para cumprir os padrões mínimos estabelecidos pelo tratado, muitas vezes com disposições mais fortes do que o necessário. Se algo é ou não livre de direitos autorais em algum país, depende de cada país.

A Wikimedia Foundation , órgão legal responsável pela Wikipedia, está sediada no estado da Califórnia , nos Estados Unidos . Embora a legislação às vezes não seja clara sobre quais leis devem ser aplicadas na Internet, a lei primária relevante para a Wikipedia é a dos Estados Unidos. Para reusuários do conteúdo da Wikipedia, são as leis de seus respectivos países.

Nos Estados Unidos, qualquer trabalho publicado antes de 1º de janeiro de 1926 , em qualquer lugar do mundo ^[2], é de domínio público . Outros países não estão vinculados a essa data de 1926, no entanto. ^[3] As complicações surgem quando casos especiais são considerados, como tentar determinar se um trabalho publicado posteriormente pode ser de domínio público nos Estados Unidos, ou quando se trata de trabalhos não publicados. Quando um trabalho não foi publicado nos Estados Unidos, mas em algum outro país, as leis de direitos autorais desse outro país também devem ser levadas em consideração. Os reutilizadores do conteúdo da Wikipedia também podem achar as explicações aqui úteis.

Documentos importantes

• A Convenção de Berna é o principal documento legislativo que rege os direitos autorais internacionais. Os Estados que fazem parte da convenção concordam em emendar suas legislações para atender aos requisitos mínimos desta convenção, mas a convenção em si não é lei. Os Estados têm o direito de "optar pela exclusão" de alguns de seus parágrafos (embora a maioria seja obrigatória e não negociável), e como qualquer país em particular implementa a Convenção de Berna é uma questão de legislação local. O texto completo da Convenção de Berna está disponível no site da WIPO .
• A Lei de Copyright dos Estados Unidos é o Título 17 do Código dos Estados Unidos (17 USC) , capítulos 1 a 8 e 10 a 12. Os capítulos 9 e 13 contêm leis de proteção de projeto sobre chips semicondutores e cascos de navios que não são de interesse ou relevância para a Wikipedia.
• A Diretiva da UE sobre a harmonização dos termos de proteção de direitos autorais é uma diretiva vinculativa para todos os países membros da União Europeia , harmonizando os termos de direitos autorais. Ela entrou em vigor em 1º de julho de 1995. Alguns países alteraram suas leis para cumprir esta diretiva. O sítio Web da legislação da UE tem o texto completo (1993) , mais uma alteração de 2001 que modifica o §3 (2). Consulte Mudanças retroativas na legislação de direitos autorais abaixo para obter algumas discussões.

A Lei de Direitos Autorais dos Estados Unidos deixa claro que a Convenção de Berna é apenas um tratado, não uma "superlei" que teria precedência sobre a lei dos Estados Unidos: 17 USC 104 (c) afirma que

"Nenhum direito ou interesse em um trabalho elegível para proteção sob este título pode ser reivindicado em virtude ou com base nas disposições da Convenção de Berna, ou a adesão dos Estados Unidos a ela."

Ao discutir questões de direitos autorais informalmente (e todas essas discussões na Wikipedia são informais), pode-se, no entanto, argumentar em termos da Convenção de Berna: escrever "de acordo com §y da Convenção de Berna ..." é, então, apenas uma abreviatura para escrever "de acordo com o §x da lei de direitos autorais do país , que implementa o §y da Convenção de Berna, ...". No entanto, deve-se ter em mente que alguns parágrafos da Convenção de Berna são opcionais e que qualquer país pode ir além dos padrões mínimos especificados pela Convenção de Berna em sua maior parte.

Outros documentos

Existem alguns outros documentos relacionados a questões de direitos autorais que ocasionalmente encontramos, mas geralmente são menos importantes para os propósitos da Wikipedia.

• A Convenção Universal (UCC, 1952 Genebra texto , Paris de 1971 texto ) foi desenvolvido como uma alternativa tratado-lo copyright prescritos proteções menos rigorosas internacionais do que a principal Convenção de Berna. Notavelmente, o UCC afirma explicitamente que, se um signatário do UCC também for signatário da Convenção de Berna, este último deve prevalecer. Dado que a maioria dos países aderiu à Convenção de Berna, o UCC é amplamente irrelevante hoje. No entanto, as datas de adesão de alguns estados ao UCC ainda podem ser de interesse.
• A Convenção de Roma ( Convenção Internacional para a Proteção de Artistas, Produtores de Fonogramas e Organizações de Radiodifusão ) de 1961 é um tratado que aumenta a Convenção de Berna por direitos autorais sobre suas apresentações e gravações.
• A Convenção de Fonogramas de Genebra ( Convenção para a Proteção dos Produtores de Fonogramas contra a Duplicação Não Autorizada de Seus Fonogramas ) é um tratado internacional adicional que estende os direitos autorais às gravações de som .
• O Tratado de Direitos Autorais da OMPI ( WCT ) de 1996, com vigência em 2002, é uma extensão da Convenção de Berna, trazendo programas de computador e bancos de dados sob os auspícios de direitos autorais. Nos EUA, é implementado pelo DMCA .
• O Tratado da OMPI sobre Prestações e Fonogramas ( WPPT ) de 1996 entrou em vigor em 2002. É uma atualização da Convenção de Roma . Nos EUA, foi implementado como parte do DMCA .

Funciona inelegível para proteção de direitos autorais

Resumindo: o governo federal dos EUA funciona ou nenhum conteúdo criativo

Veja também: Copyright sobre emblemas .

Obras do governo dos EUA

Trabalhos do governo federal dos EUA - definidos como qualquer "trabalho preparado por um oficial ou funcionário do Governo dos Estados Unidos como parte das funções oficiais dessa pessoa" ^[4] e incluindo trabalhos preparados pelos governos do Distrito de Columbia , Porto Rico , ^{[5 ]} e territórios organizados dos EUA ^[6] - não são elegíveis para proteção de direitos autorais, embora o governo federal possa "receber [e] e manter [] direitos autorais transferidos a ele por cessão, legado ou de outra forma". ^[7] Não está claro se isso se aplica em todo o mundo. ^[8] O próprio governo dos EUA declara que "pode ​​reivindicar direitos autorais fora dos Estados Unidos para obras do governo dos EUA". ^[9]

Na prática, isso significa que muito material em * .gov e * .mil , bem como em alguns sites * .us (como os sites do Serviço Florestal dos EUA ), são de domínio público. Observe que nem todo esse material é de domínio público, embora:

• Os sites governamentais dos EUA também podem usar obras protegidas por direitos autorais; seja por tê-los licenciado ou sob uma cláusula de "uso justo". Em geral, esses trabalhos protegidos por direitos autorais em sites do governo federal dos Estados Unidos e suas agências são indicados por linhas apropriadas. Um exemplo são as "galerias de imagens de visitantes" nos sites do Serviço Nacional de Parques dos EUA : a menos que tenham alguma indicação de que as fotografias foram colocadas em domínio público ao publicá-las naquele site da NPS, essas imagens são protegidas por direitos autorais de seus fotógrafos, que são visitantes de parques nacionais, não funcionários do NPS. De acordo com o CENDIFAQ sobre "Perguntas frequentes sobre direitos autorais", "Trabalhos protegidos por direitos autorais que não são de propriedade do governo devem ser incluídos em sites governamentais apenas com a permissão do proprietário dos direitos autorais e devem incluir um aviso de direitos autorais apropriado." ^[10]
• Alguns governos estaduais e locais dos EUA também possuem sites no domínio * .gov . Os governos estaduais e locais normalmente fazem reter direitos autorais sobre suas obras. 17 USC §105 apenas coloca documentos federais no domínio público. ^[11] No entanto, as leis e / ou decisões judiciais em alguns estados podem colocar seu trabalho no domínio público. Veja, por exemplo, {{ PD-CAGov }} e {{ PD-FLGov }}.
• As obras produzidas sob uma comissão do governo dos Estados Unidos por um empreiteiro provavelmente estão protegidas por direitos autorais. Isso normalmente inclui quaisquer documentos de laboratórios de pesquisa. O Oak Ridge National Laboratory , por exemplo, é operado por um empreiteiro do Departamento de Energia dos Estados Unidos , mas isso não significa que as obras que produz sejam "obras do governo federal". Os trabalhos de ORNL são protegidos por direitos autorais e o governo dos Estados Unidos recebe uma licença não exclusiva para usar, publicar e permitir a republicação de tais trabalhos. Os termos exatos variam de um laboratório para outro, mas em geral, a reutilização comercial de seus trabalhos é proibida. ^[12] Isso também se aplica a trabalhos de autoria de contratantes independentes ouescritores ou artistas freelance , mesmo quando seus trabalhos são encomendados por alguma agência governamental dos Estados Unidos. ^{[13] [14]}
• Até mesmo o governo federal dos Estados Unidos pode deter os direitos autorais, se o detentor original dos direitos autorais atribuir ou transferir os direitos autorais ao governo dos Estados Unidos. Um exemplo notável disso é o anverso da moeda de dólar Sacagawea , da qual sua designer Glenna Goodacre reivindicou os direitos autorais antes de transferir o desenho e os direitos autorais para a Casa da Moeda dos Estados Unidos . ^[15] Quando uma agência governamental dos Estados Unidos detém esses direitos autorais transferidos, pode declarar que a obra é de domínio público (ou não). ^[13]

De acordo com a lei dos EUA, as próprias leis e decisões legais também formam uma classe especial. A Suprema Corte dos Estados Unidos sustentou que as opiniões judiciais de juízes federais e estaduais - sendo uma forma de jurisprudência - não podem ser protegidas por direitos autorais. ^[16] Nunca foi abordado se os direitos autorais podem ser reivindicados em outras formas de lei, como estatutos , códigos legais ou portarias municipais . Os tribunais federais e estaduais inferiores têm variado sobre se outras formas de lei, além das decisões judiciais, podem ser protegidas por direitos autorais. ^{[17] [13]} A posição do US Copyright Office é que todos os "decretos do governo", tanto nacionais quanto estrangeiros, não podem ser protegidos por direitos autorais e não registrarão tais obras. ^[18]Uma vez que a proteção de direitos autorais é automática e não exige registro no Copyright Office, sua posição pode não ter autoridade em um tribunal, portanto, o status de direitos autorais das leis (incluindo leis que incorporam obras protegidas por direitos autorais de terceiros, por exemplo, códigos de construção) permanece pouco claro até que seja resolvido pela Suprema Corte dos EUA.

O United States Copyright Office , em seu Compendium of US Copyright Office Practices , declarou sua posição de que as obras do US Postal Service não são "obras do governo dos Estados Unidos" e, portanto, estão sujeitas a direitos autorais. ^[6] Obras do Departamento de Correios dos Estados Unidos antes da formação do Serviço Postal dos EUA ainda são consideradas obras do governo e estão no domínio público. ^{[ citação necessária ]}

A maioria dos governos de outros países detém direitos autorais e suas obras são protegidas por direitos autorais. Ao mesmo tempo, muitos países declaram que seus decretos, bem como os de outros países, como leis e decisões judiciais, estão isentos de direitos autorais. Essas isenções são tipicamente definidas de forma restrita e não podem ser interpretadas como significando “qualquer publicação por um órgão do governo”.

Obras das Nações Unidas ou de suas agências ou da OEA estão sujeitas a direitos autorais. ^[18] Alguns documentos da ONU são de domínio público; veja Obras das Nações Unidas .

Trabalhos não criativos

Resumindo: os fatos nus são de domínio público. Os trabalhos devem mostrar criatividade humana suficiente para serem elegíveis aos direitos autorais.

Uma segunda categoria de obras que em geral não podem ser protegidas por direitos autorais são aquelas que não têm nenhum (ou nenhum conteúdo criativo significativo): elas não ultrapassam o limiar da originalidade . Nos Estados Unidos, o exemplo clássico é uma lista telefônica. Os nomes e números ali contidos são, na doutrina da jurisprudência (por exemplo, Feist v. Rural ), "fatos que foram descobertos", e não o resultado de uma expressão ou julgamento criativo. Os Estados Unidos rejeitaram explicitamente a posição de que a quantidade de esforço envolvida na descoberta de um fato pode justificar sua proteção. Como resultado dessa doutrina, endereços, números de telefone, a maioria dos dados científicos, placares esportivos, resultados de pesquisas e fatos semelhantes estão isentos de direitos autorais.

Embora os próprios fatos sejam isentos, outros elementos criativos em uma compilação de fatos podem justificar a proteção de direitos autorais. Por exemplo, Eckes v. Card Prices Update estabeleceu que a seleção específica de quais fatos incluir em uma lista, quando feita como resultado de um ato criativo, merece proteção mesmo quando os elementos individuais não. (Veja também 17 USC 103 (b) .) O Tratado de Direitos Autorais da WIPO é um tratado internacional que segue esse conceito; foi adotado também pela União Europeia (UE) em sua Diretiva de Banco de Dados da UE , um sui generisproteção que proíbe qualquer "extração" ou "reutilização" significativa de informações de um banco de dados criado por um esforço significativo. Em todos esses casos, o direito autoral está na base de dados como um todo, ou seja, na seleção da coleção. Os itens individuais em tais bancos de dados ainda têm seus próprios direitos autorais, que podem ter expirado.

Da mesma forma, embora os dados científicos sejam geralmente isentos de direitos autorais, as figuras e estilos de apresentação específicos usados ​​para apresentar esses dados, na maioria dos casos, merecem proteção de direitos autorais. Além disso, em alguns casos, os fatos isentos de direitos autorais ainda podem ser protegidos como resultado da lei de patentes.

Outra classe de obras não criativas que não podem reivindicar proteção de direitos autorais nos Estados Unidos são aquelas resultantes de reprodução mecânica. Seguindo a Bridgeman Art Library v. Corel Corp. , uma simples fotografia reprodutiva de uma obra de arte bidimensional não dá origem a um novo copyright sobre a fotografia. Muitos outros países (mas não todos!) Reconhecem uma inelegibilidade semelhante para direitos autorais para fotografias reprodutivas de obras bidimensionais de domínio público.

Comum a todos esses casos é que apenas as obras criadas por um ser humano são elegíveis para direitos autorais. ^[19]

Obras criadas por animais não humanos (como uma fotografia produzida por um chimpanzé ) ^[19] ou máquinas ^[19] não são protegidas por direitos autorais, embora no caso de desenhos produzidos por um programa de computador , o programa em si pode, é claro, estar protegido por direitos autorais. Em certos casos, mesmo os gráficos produzidos por programas de computador podem ser protegidos por direitos autorais; ver, por exemplo, Stern Electronics, Inc. v. Kaufman .

Descrições (incluindo diagramas) em pedidos de patentes nos Estados Unidos são "publicadas no domínio público" pelo US Patent and Trademark Office . ^[20] As partes podem conter o aviso não obrigatório de proteção de copyright © ou trabalho de máscara Ⓜ, mas o requerente da patente deve declarar no texto da descrição que o proprietário dos direitos na parte protegida concorda em permitir que qualquer pessoa faça reproduções fac - símile dessas partes da descrição, mas de outra forma reserva todos os direitos 37 CFR § 1.71 (e) .

As reproduções fotográficas, como uma forma de trabalho derivado, podem herdar os direitos autorais do trabalho original. Se essa obra de arte é de domínio público, a fotografia também o é. ^[21] Se, no entanto, a obra retratada é protegida por direitos autorais, então, embora não haja direitos autorais independentes sobre a foto em si, ela não pode ser considerada como de domínio público, pois o detentor dos direitos originais ainda tem autoridade para controlar como as reproduções de sua obra, incluindo fotografias, são feitas e distribuídas. O mesmo se aplica a imagens digitalizadas.

Também deve ser observado que a isenção de reprodução de fotografias se estende apenas a obras de arte bidimensionais nos Estados Unidos. A fotografia de uma estátua tridimensional pode adquirir proteção de direitos autorais mesmo se a própria estátua pertencer ao domínio público. Esses direitos derivam da criatividade envolvida no posicionamento da câmera, iluminação e outras variáveis.

Nos Estados Unidos, o Compendium of US Copyright Office Practices do US Copyright Office oferece alguns exemplos concretos e dicas sobre em que condições uma obra é suficientemente original para ser elegível para direitos autorais.

Fontes e tipos de letra

Resumindo: as fontes escaláveis como tais são protegidas por direitos autorais como programas de computador; caracteres tipográficos , como tal, podem ser protegidos por patentes de design e, em alguns países, por direitos autorais; o uso real da fonte não é restrito, mesmo se a fonte usada foi ilegalmente baseada em uma fonte protegida.

De acordo com a lei dos Estados Unidos, as fontes e os caracteres que contêm são considerados objetos utilitários cuja utilidade supera qualquer mérito que possa existir na proteção de seus elementos criativos. Como tal, as fontes estão isentas de proteção de direitos autorais nos Estados Unidos ( Código de Regulamentações Federais , Capítulo 37, Seção 202.1 (e) ; Eltra Corp. vs. Ringer ). No entanto, essa descoberta foi limitada em Adobe Systems, Inc. v. Southern Software, Inc., em que foi considerado que as fontes de computador escalonáveis, ou seja, as instruções necessárias para processar uma fonte, constituem um "programa de computador" para os fins da lei de direitos autorais e, portanto, estão sujeitas à proteção. Conseqüentemente, o (s) arquivo (s) de computador associado (s) a uma fonte escalonável geralmente serão protegidos, embora o design específico dos caracteres não o seja. Além disso, uma representação rasterizada (por exemplo, bitmap) dos caracteres em uma fonte escalonável não é protegida por direitos autorais nos Estados Unidos. De acordo com o Compendium of US Copyright Office Practices , a tipografia e a caligrafia não estão sujeitas a direitos autorais nos EUA. ^{[22] [23]}Este tratamento de fontes não é muito incomum no que diz respeito à lei internacional, e a maioria das outras jurisdições também não considera as fontes sujeitas a direitos autorais (com a notável exceção do Reino Unido, que no entanto também cobre apenas as fontes como tais, como são, por exemplo, utilizadas em fontes, e não seu uso real ^[24] ). No entanto, as fontes podem ser protegidas por patentes de design em muitos países (automaticamente, ou por registro, ou por alguma combinação dos dois). Um exemplo proeminente é a União Europeia, ^[25] onde a proteção automática (sem registro) expira após três anos e pode ser estendida (por registro) até 25 anos. ^[26]

Aspectos internacionais

Resumindo: o limite da originalidade varia entre os países. Pode até ser zero.

Como a duração dos direitos autorais , a elegibilidade aos direitos autorais, em primeiro lugar, é regida pelas leis nacionais. A Convenção de Berna, § 5 (2) afirma explicitamente que

O gozo e o exercício desses direitos [ou seja, direitos autorais] não devem estar sujeitos a qualquer formalidade; essa fruição e esse exercício serão independentes da existência de proteção [de direitos autorais] no país de origem da obra.

Em outras palavras: uma obra que não pode ser protegida por direitos autorais em um país (mesmo que esse país seja seu país de origem) ainda pode ser protegida por direitos autorais em outros países, se a obra for protegida por direitos autorais nesses países. Um exemplo disso é Arquivo: Christoph Meili 1997-nonfree.jpg : esta imagem não tem direitos autorais em seu país de origem (Suíça) por uma decisão do Supremo Tribunal Federal Suíço. ^[27] No entanto, é muito provável que cumpra os critérios de outros países: ultrapassaria o limiar da originalidade nos Estados Unidos; e provavelmente também seria elegível para direitos autorais na UE.

Meras idéias, procedimentos, métodos de operação ou conceitos matemáticos como tais não são sujeitos a direitos autorais, de acordo com o artigo 2 do Tratado de Direitos Autorais da OMPI . ^[28]

Publicação

Resumindo: uma obra é publicada quando cópias tangíveis dela são disponibilizadas ao público em geral.

A seguir, iremos freqüentemente nos referir à " publicação " de uma obra. Uma obra é publicada quando cópias da obra são disponibilizadas de alguma forma não efêmera para o público em geral, com o consentimento de seu autor ou detentor dos direitos autorais. Formas efêmeras de tornar a obra acessível não constituem publicação. Para citar a Convenção de Berna, §3.3 :

A execução de uma obra dramática, dramático-musical, cinematográfica ou musical, a recitação pública de uma obra literária, a comunicação por fio ou a difusão de obras literárias ou artísticas, a exibição de uma obra de arte e a construção de uma obra de arquitetura não constitui publicação.

A lei de direitos autorais dos EUA define "publicação" em 17 USC 101 basicamente da mesma maneira, usando palavras diferentes:

"Publicação" é a distribuição de cópias ou gravações fonográficas de uma obra ao público por venda ou outra transferência de propriedade, ou por aluguel, arrendamento ou empréstimo. A oferta de distribuição de cópias ou gravações fonográficas a um grupo de pessoas para fins de distribuição posterior, apresentação pública ou exibição pública constitui publicação. A apresentação ou exibição pública de uma obra não constitui, por si só, publicação.

"Exibição pública" inclui transmissões e outras transmissões. O US Copyright Office declara em sua Circular 40 :

Uma obra de arte que existe em apenas uma cópia, como uma pintura ou estátua, não é considerada publicada quando a única cópia existente é vendida ou colocada à venda da forma tradicional, por exemplo, por meio de um negociante de arte, galeria ou leilões. Uma estátua erguida em um local público não é necessariamente publicada.

Quando a obra é reproduzida em várias cópias, como reproduções de uma pintura ou fundições de uma estátua, a obra é publicada quando as reproduções são distribuídas publicamente ou oferecidas a um grupo para posterior distribuição ou exibição pública.

Assim, um trabalho não é publicado, a menos que sejam publicadas cópias (que podem ser publicações impressas, fotos, cartões postais, litografias, mas também publicações não impressas, como réplicas de uma estatueta). É claro que está implícito que tal distribuição de cópias ocorreu legalmente, em particular com o consentimento do detentor dos direitos autorais. Uma distribuição ilegal de cópias (por exemplo, uma que em si mesma seria uma violação de direitos autorais) não constitui uma publicação de uma obra. O direito de publicar uma obra é um direito exclusivo do proprietário dos direitos autorais ( 17 USC 106 ) e violar esse direito (por exemplo, disseminando cópias da obra sem o consentimento do proprietário dos direitos autorais) é uma violação dos direitos autorais ( 17 USC 501 (a)), e o proprietário dos direitos autorais pode exigir (por meio de uma ação judicial) que as cópias distribuídas contra ele sejam confiscadas e destruídas ( 17 USC 502, 17 USC 503 ).

Não obstante o parágrafo citado da Convenção de Berna, a transmissão e a apresentação pública de obras literárias ou dramáticas podem constituir publicação em outros países, por exemplo, Austrália (consulte o infosheet G023v16: Duração dos direitos autorais (fevereiro de 2012, pág. 11)).

Para obras que foram disponibilizadas ao público na forma de gravações sonoras (ou seja, gravações fonográficas), deve-se notar que a publicação de uma gravação sonora antes de 1º de janeiro de 1978 não constitui publicação de qualquer musical, dramático ou literário subjacente trabalhar. ^[29] Filmes e programas de TV estão sujeitos a edições especiais no que diz respeito ao status de publicação; consulte as seções "Filmes" e "Programas de TV" para obter mais detalhes.

Voltaremos a este assunto nas seções " Trabalhos publicados " e " Trabalhos não publicados " abaixo.

Quando os direitos autorais expiram?

Resumindo: depende, mas sempre no final do ano em que expira.

A Convenção de Berna foi projetada para garantir que as obras protegidas no país de origem também fossem protegidas em todos os outros países signatários, sem que o detentor dos direitos tivesse que registrar reivindicações em cada um desses países. Assim, as leis do país de origem de uma obra determinam se algo é protegido por direitos autorais e, em caso afirmativo, a Convenção de Berna garante que seja automaticamente protegido por direitos autorais em todos os outros países signatários, também, de acordo com suas respectivas leis (§5 (1 ) da Convenção de Berna).

(O país de origem ou país de origem é o país onde o trabalho foi publicado inicialmente, ou no caso de obras inéditas, definidos pela nacionalidade do autor ou "domicílio habitual". Veja §3º da Convenção de Berna. Se um trabalho é publicado dentro de 30 dias em vários países, pode haver vários "países de origem".)

A proteção de direitos autorais é concedida apenas por um determinado período - exceto em casos patológicos em que algumas obras são colocadas sob proteção perpétua de direitos autorais . Diferentes países têm diferentes termos de direitos autorais: em alguns países, os direitos autorais expiram 50 anos após a morte do autor (também chamado de "50 anos pma", post mortem auctoris ; este é o padrão mínimo exigido pela Convenção de Berna), outros têm um prazo de 70 anos período (70y pma), México até 100y pma ^{[ link morto ]}Muitos países também têm regras especiais, dependendo de quando um trabalho foi publicado pela primeira vez, se foi publicado pela primeira vez naquele país ou não, se o autor é conhecido ou não, e outras coisas. Por exemplo, um trabalho publicado com um aviso de © nos Estados Unidos entre 1963 e 1977 (inclusive) é protegido por direitos autorais nos Estados Unidos até 95 anos após a data da publicação inicial. Peter Hirtle compilou um gráfico muito útil (também disponível em Commons: gráfico de Hirtle ) mostrando quando e sob quais condições o copyright de uma obra expira nos Estados Unidos. A regra padrão nos Estados Unidos para trabalhos publicados desde 1978 ou para trabalhos não publicados é 70 anos pma. Se um trabalho for um "trabalho feito sob encomenda", ele tem autoria corporativae é protegido pelo menos 95 anos desde a publicação ou 120 anos desde a criação. Muitos países também conhecem ou pelo menos conheciam diferentes termos de direitos autorais para textos e trabalhos fotográficos.

Basicamente, todos os países do mundo especificam que, quando um copyright expira, isso ocorre no final do ano . Assim, as obras de um autor falecido em 27 de junho de 1937 não ficaram livres de direitos autorais em 28 de junho de 2007, mas apenas em 1º de janeiro de 2008, sob a regra de "70 anos pma".

Tabela de termos de direitos autorais

A tabela a seguir é apenas para trabalhos registrados ou publicados pela primeira vez nos Estados Unidos (onde trabalhos registrados até 1977 contam como trabalhos publicados). ^[30] Observe que as obras de funcionários do governo federal dos EUA preparadas como parte de suas funções oficiais são sempre de domínio público, independentemente da tabela abaixo, e que os termos de direitos autorais para gravações de som, arquitetura e obras publicadas pela primeira vez fora dos EUA são diferente; uma tabela separada para gravações de som publicadas pela primeira vez nos Estados Unidos também é mostrada abaixo.

Publicado → Criado ↓	–1925		1926-1963			1964-1977		1978–28 de fevereiro de 1989	1 de março de 1989–2002	2003–	Nunca
–1900	PD		95 se R e N			95 se N		S + se N *	S +	S ver U e D	S ver U e D
1901-1951	PD		95 se R e N			95 se N		S + se N *	S +	S ver D	S ver D
1952-1977			95 se R e N			95 se N		S + se N *	S +	S	S
1978-								S se N *	S	S	S
Gravações de som ( consulte a seção abaixo )
	–1922	1923-1946		1947–1956	1957–14 de fevereiro de 1972		15 de fevereiro de 1972–1977	1978–28 de fevereiro de 1989	1 de março de 1989-		Nunca
–14 de fevereiro de 1972	1 de janeiro de 2022	100		110	16 de fevereiro de 2067		95 ++	S ++	S ++		S ++
15 de fevereiro de 1972-							95 se N	S se N *	S		S

Verde - Todos os trabalhos estão no domínio público devido à expiração dos direitos autorais
Amarelo - Alguns trabalhos estão no domínio público devido à expiração dos direitos autorais
Laranja - Alguns trabalhos estão no domínio público devido à não conformidade com detalhes técnicos
Vermelho - Nenhum trabalho é público domínio

Termo de direitos autorais
Observação: todas as datas específicas são o primeiro dia em que as obras são de domínio público.
PD - Todas as obras são de domínio público devido à expiração dos direitos autorais.
95 / 100 / 110 - Copyright expira o número especificado de anos após a publicação.
95 ++ - O posterior de 95 e 16 de fevereiro de 2067
S - O copyright expira 70 anos após a morte do autor; mas se a obra for anônima ou contratada, ou se o autor ou a data de morte do autor forem desconhecidos, o copyright expira 95 anos após a publicação ou 120 anos após a criação.
S + - O posterior de S e 1 de janeiro de 2048
S ++ - O posterior deS e 16 fevereiro de 2067
01 de janeiro de 2022 / fevereiro 16, 2067 - extremidades de direitos autorais prazo na data especificada.

Condições
R - O direito autoral foi renovado 28º ano após a publicação.
N - um aviso de copyright compatível foi incluído.
N * - Um aviso de copyright compatível foi incluído ou o trabalho foi registrado dentro de cinco anos da publicação.

Notas
U - Para obras anônimas, feitas para aluguel ou em que a identidade do autor ou a data de falecimento é desconhecida, as obras criadas a partir de 1900 são de domínio público.
D - Para obras não contratadas em que a identidade do autor e a data de falecimento são conhecidas, as obras cujo autor faleceu em 1951 ou antes são do domínio público.

Regra do curto prazo

Resumindo: a " regra do prazo mais curto " diz que a proteção do copyright em qualquer país signatário da Convenção de Berna termina quando o copyright expira no país de origem. Esta regra não é vinculativa. Os EUA não o adotaram; da União Europeia (com exceções!), Japão, Macau e Taiwan têm feito isso.

Enquanto a Convenção de Berna não harmonizam trazendo obras sob proteção de direitos autorais, em primeiro lugar, ele não semelhante harmonizar a expiração do direito de autor. A Convenção de Berna prescreve um padrão mínimo para os termos de direitos autorais que qualquer país signatário deve aderir (50y pma), mas qualquer signatário é livre para prescrever durações mais longas em suas leis. Para ser justo, §7 (8) da Convenção de Berna fazespecificar uma "regra de prazo mais curto", que diz que o prazo do copyright não pode, em caso algum, exceder o prazo do copyright no país de origem de uma obra. No entanto, os países signatários têm o direito de "optar pela exclusão" desta regra, e depende dos atos de implementação de cada país se eles seguem essa regra. Os direitos autorais de uma obra podem, portanto, expirar em um país e entrar em domínio público nesse local, mas a mesma obra ainda pode estar protegida por direitos autorais em outros países signatários.

Os Estados Unidos não reconhecem esta regra de "termo mais curto", enquanto 17 USC 104 (c) diz: "Quaisquer direitos em uma obra elegível para proteção sob este título que derivem deste título, outros estatutos federais ou estaduais, ou o direito consuetudinário, não deve ser ampliado ou reduzido em virtude de, ou com base nas disposições da Convenção de Berna, ou a adesão dos Estados Unidos a ela. " Além disso, 17 USC 104A (a) (1) (B) pode restaurar os direitos autorais de uma obra publicada fora dos EUA pelo período remanescente dos direitos autorais americanos, mesmo que seus direitos autorais expirem antes no país de origem.

A União Europeia , no entanto, adota tal regra em relação aos membros não membros da UE (ver §7 (1) da diretiva da UE 93/98 / EEC ). Dentro da própria UE, no entanto, o contrário é verdadeiro: §10 (1) afirma que prazos mais longos já em vigor permaneceram em vigor, e §10 (2) afirma que o pma de 70 anos se aplica a todas as obras protegidas em pelo menos um país membro . Como resultado, há uma fase transitória em que obras que já estavam sem direitos autorais em um país da UE repentinamente tornaram-se protegidas por direitos autorais naquele país em 1 de julho de 1995, porque ainda estavam protegidas em algum outro país da UE. Veja " Imagens da Segunda Guerra Mundial " abaixo.

No Leste Asiático, Japão , Macau e Taiwan também honram a regra de mandato mais curto. Ver §58 da Lei Japonesa de Direitos de Autor ^{[ dead link ]} , Artigo 51 do Decreto-Lei nº 43/99 / M de Macau e Artigo 106bis da Lei de Direitos de Autor em vigor em Taiwan, administrado pela República da China.

No entanto, alguns países abrem exceções a essa regra. Um caso notório é a Alemanha, que tem um tratado bilateral com os Estados Unidos que rege os direitos autorais desde 15 de janeiro de 1892. Esse tratado, que ainda está em vigor, definia que uma obra dos Estados Unidos tinha direitos autorais na Alemanha de acordo com a lei alemã, independentemente dos direitos autorais da obra status nos EUA, e não continha uma "regra de prazo mais curto". Em um caso , um tribunal alemão decidiu que uma obra dos EUA que havia caído no domínio público nos EUA ainda estava protegida por direitos autorais na Alemanha em 2003, apesar do §7 (1) da diretiva da UE.

Veja também OpenFlix para uma lista útil de países e áreas que cumprem ou não respeitam a regra do curto prazo.

Regras específicas do país

Resumindo: a primeira publicação é importante, mas difícil de determinar.

Consulte também Commons: Licenciamento e copyrights fora dos EUA .

Como a expiração dos direitos autorais é regida pelas leis locais, existem alguns casos especiais dignos de nota, em particular para fotografias . Esses casos são interessantes para a Wikipedia se um trabalho não foi publicado nos Estados Unidos, porque então, a lei do país de origem deve ser examinada. Existe uma grande quantidade de marcas de direitos autorais de imagens específicas para cada país precisamente para esse propósito; veja a lista de marcas de direitos autorais da imagem . No entanto, estar no domínio público em seu país de origem não significa automaticamente que a obra também era de domínio público nos EUA, porque os EUA não seguem a " regra do prazo mais curto". Onde quer que essas tags específicas do país sejam usadas, elas devem ser acompanhadas por uma justificativa explicando por que a imagem é considerada de domínio público nos EUA também. (Lembre-se de que a Wikipedia está sujeita principalmente à lei dos EUA!)

Alguns exemplos de tais regras específicas de país são:

• Na Austrália , os direitos autorais sobre as fotografias publicadas tiradas antes de 1º de maio de 1969 expiraram 50 anos após a criação. (Para fotos tiradas posteriormente, ele expirou 50 anos após a primeira publicação.) Como resultado do Acordo de Livre Comércio Austrália-EUA ( AUSFTA), a nova legislação entrou em vigor em 1º de janeiro de 2005, estendendo o prazo dos direitos autorais (também para fotografias) em geral para 70 anos pma, mas excluindo explicitamente o renascimento dos direitos autorais sobre obras cujos direitos autorais já haviam expirado. Todas as fotos criadas antes de 1º de janeiro de 1955 estão, portanto, em domínio público na Austrália. O mesmo também se aplica a outras obras, que foram protegidas 50 anos antes de 1º de janeiro de 2005: qualquer trabalho publicado antes de 2005 de um autor que morreu antes de 1º de janeiro de 1955 está em domínio público na Austrália. Consulte o infosheet G-23: Duração dos direitos autorais ^{[ link morto ]} pelo Conselho Australiano de Direitos Autorais. Essas regras se aplicam até mesmo a obras em que o governo detém os direitos autorais, ou seja, que estão sob os direitos autorais da Coroa. (Existe o modelo {{ PD-Australia }} para marcar essas imagens.) Veja também expiração de direitos autorais na Austrália .
• No Canadá , qualquer fotografia criada (não publicada!) Antes de 1º de janeiro de 1949 e não coberta pelos direitos autorais da Crown é de domínio público. Isso é uma consequência do Projeto de Lei Canadense C-11: Uma Lei para Emendar a Lei de Direitos Autorais , que substituiu a antiga regra para fotografias ("direitos autorais expiram 50 anos após a criação da obra") por 50 anos pma, mas não aplicando retroativamente o nova regra para obras que já estavam no domínio público na data de vigência do projeto de lei, 1º de janeiro de 1999 (ver [2] ^{[ link morto ]} na parte inferior). A Wikipedia tem o modelo {{ PD-Canada }} para marcar essas imagens.

Para obter uma lista exaustiva da situação atual em muitos países, consulte Wikipedia: Situações de direitos autorais por país . Isso pode ajudar a lidar com esses casos. A UNESCO também mantém uma coleção de leis de direitos autorais de muitos países ao redor do mundo. Para obras (fotografias e outras semelhantes, exceto gravações de som feitas antes de 15 de fevereiro de 1972 ) não publicadas nos Estados Unidos, a seguinte regra se aplica:

Se a obra estava no domínio público no país de origem em 1 ° de janeiro de 1996, ela está no domínio público nos Estados Unidos (mesmo que tenha sido publicada depois de 1926, mas apenas se nenhum direito autoral tivesse sido registrado nos Estados Unidos Copyright Office.)

1º de janeiro de 1996 é a data efetiva para as restaurações de direitos autorais da Lei dos Acordos da Rodada Uruguai dos Estados Unidos (URAA). ^[31] A URAA implementou o TRIPS , parte da Rodada Uruguai das negociações do GATT , na legislação dos EUA. A URAA é essencialmente codificada na lei dos EUA em 17 USC 104A . Teve o efeito de restaurar automaticamentedireitos autorais de obras que ainda estavam protegidas por direitos autorais em seu país de origem, mas cujos direitos autorais haviam expirado nos EUA devido ao não cumprimento de formalidades técnicas, como o registro adequado dos direitos autorais no Escritório de Direitos Autorais dos EUA ou que não foram protegidos nos EUA devido a falta de acordos internacionais ou bilaterais com o país de origem. Como as obras que entraram no domínio público em seu país de origem antes de 1º de janeiro de 1996 não estão qualificadas para essa restauração de direitos autorais, essas obras permanecem no domínio público nos Estados Unidos. Isso, entretanto, é válido apenas nos casos em que se aplica a lei de direitos autorais federal dos EUA (17 USC). Existem alguns casos especializados que estão sujeitos à lei estadual , onde outras regras podem ser aplicadas (consulte a seção sobre gravações de somabaixo). Se o país de origem tornou-se membro da Convenção de Berna ou dos dois tratados da WIPO ou da OMC somente depois de 1º de janeiro de 1996, a URAA ainda se aplica e a data de adesão mais antiga desse país a qualquer um desses tratados ou organizações deve ser considerada a URAA data de restauração dos direitos autorais em vez de 1º de janeiro de 1996.

Para os casos acima, isso significa:

• Fotografias australianas tiradas antes de 1º de janeiro de 1946, não publicadas nos Estados Unidos e onde nenhum direito autoral foi registrado nos Estados Unidos, são de domínio público na Austrália e nos Estados Unidos.
• Outros trabalhos publicados pela primeira vez na Austrália, cujo autor morreu antes de 1º de janeiro de 1946, e onde nenhum direito autoral foi registrado nos Estados Unidos, também são de domínio público na Austrália e nos Estados Unidos.
• Fotografias canadenses tiradas antes de 1º de janeiro de 1946, não sujeitas aos direitos autorais da Crown , não publicadas nos Estados Unidos e onde nenhum direito autoral foi registrado nos Estados Unidos são de domínio público no Canadá e nos Estados Unidos.

Além disso, devido à regra do prazo mais curto, essas fotografias provavelmente também serão de domínio público na Europa e no Japão, a menos que sejam publicadas lá. (Para a UE, provavelmente pode-se mesmo aplicar as datas-limite de 1955 e 1949).

A dificuldade óbvia aqui é mostrar que qualquer trabalho em particular não foi realmente publicado nos Estados Unidos, especialmente quando se considera os trabalhos de canadenses. Pior ainda, é preciso mostrar que o trabalho foi realmente publicado pela primeira vez na Austrália ou no Canadá, respectivamente. Se foi publicado nos Estados Unidos, toda a deliberação sobre a expiração dos direitos autorais em outros países não chega - o trabalho é protegido por direitos autorais nos Estados Unidos (a menos que tenha sido publicado antes de 1926, ou em alguns poucos muito específicos, difíceis de verificar casos, veja " trabalhos publicados " abaixo). Se o trabalho foi publicado primeiro em algum país terceiro - como o Reino Unido - esse terceiro país é o país de origem e, conseqüentemente, deve-se aplicar isso regulamentos de direitos autorais do país para determinar se os direitos autorais da obra expiraram em 1º de janeiro de 1996. Existem alguns outros problemas também:

• Se um trabalho tem vários países de origem porque foi publicado em vários países dentro de 30 dias, não está claro quais regras seriam aplicáveis. Muito provavelmente, os direitos autorais sobre a obra teriam que expirar em todos eles até 1º de janeiro de 1996, para que a obra fosse de domínio público nos Estados Unidos.
• Não está totalmente claro como a legislação retroativa afetaria esta regra. O que aconteceria se uma obra estivesse no domínio público em seu país de origem em 1 ° de janeiro de 1996, mas esse país posteriormente modificasse suas leis de direitos autorais de forma que os direitos autorais da obra fossem reativados?

Em resumo, as regras nos EUA para trabalhos publicados no exterior são as seguintes:

• Se o trabalho foi publicado antes de 1926, ele está no domínio público nos Estados Unidos. ^[2] (Com uma ressalva para trabalhos publicados sem aviso de direitos autorais, consulte a nota de rodapé .)
• Se o trabalho foi publicado de 1926 a 1995 (inclusive) e não protegido por direitos autorais em seus países de origem em 1996, ele está no domínio público nos Estados Unidos.
• Caso contrário, se o trabalho foi publicado antes de 1978, ele está protegido por direitos autorais nos Estados Unidos por 95 anos após a publicação original, e se foi publicado em 1978 ou depois, o trabalho está protegido por direitos autorais até 70 anos após a morte do autor (último sobrevivente).

Embora o autor de uma fotografia muitas vezes possa ser determinado com bastante facilidade, pode ser bastante difícil determinar onde e quando uma determinada imagem foi publicada pela primeira vez. E, estritamente falando, também seria necessário verificar se uma obra não americana não estava protegida por direitos autorais nos EUA em virtude de algum acordo bilateral entre os EUA e o país estrangeiro (ver [3] e a "Circular 38a" no documento " externo links "abaixo). As tags de domínio público específicas do país devem, portanto, ser usadas apenas com o máximo cuidado.

Copyrights da coroa

Resumindo: os direitos autorais da Coroa do Reino Unido, Austrália e Canadá expiram em todo o mundo, exceto em alguns casos raros e específicos.

O copyright da Crown é uma forma especial de copyright sobre obras governamentais (incluindo obras feitas por funcionários de agências governamentais no desempenho de suas funções) que existe no Reino Unido e em vários outros reinos da Commonwealth . Os direitos autorais da Crown para trabalhos publicados geralmente duram 50 anos desde a primeira publicação (isso é válido para o Reino Unido, Canadá e Austrália, com certas exceções, como as descritas na seção abaixo). Quando os direitos autorais da Crown expiram sobre uma obra em seu país de origem, a obra entra no domínio público naquele país, mas ainda pode estar protegida por direitos autorais em outros países signatários da Convenção de Bernaporque esses outros países aplicam suas próprias leis, que podem ter prazos de copyright mais longos e nem mesmo conhecer o conceito de “copyright da Coroa”. (Ver, por exemplo, Sterling 1995 no final, a seção intitulada "Proteção dos direitos autorais da Coroa em outros países". No entanto, observe também "Finalmente, uma decisão deve ser tomada em relação à proteção dos direitos autorais da Coroa entre um país com" Direitos autorais da Coroa "e outro país. Visto que, por exemplo, a Coroa é a proprietária dos direitos autorais da Coroa originados no Canadá, a Coroa pode reivindicar ser a proprietária de tais direitos autorais no Reino Unido? Se não, quem poderia reivindicar esses direitos autorais? Essas questões aguardam solução. ")

Uma exceção a isso são os direitos autorais da Coroa do Reino Unido . Embora obras do Reino Unido nas quais os direitos autorais da Crown expiraram também possam ter direitos autorais em outro lugar, o Escritório Britânico de Informações do Setor Público (OPSI), que gerencia todos os direitos autorais da Crown em nome do detentor dos direitos autorais ( a Crown ), declarou explicitamente em um e -mail para a Wikipedia que eles consideram a expiração dos direitos autorais da Coroa do Reino Unido para aplicar em todo o mundo . Uma declaração semelhante foi feita para a Austrália.

Há um fluxograma que explica as regras precisas para a expiração dos direitos autorais da Coroa do Reino Unido. Para fotos, as regras são as seguintes:

• Para fotografias tiradas antes de 1º de junho de 1957, os direitos autorais da Crown expiram 50 anos após a criação da imagem. Todas essas fotografias são, portanto, de domínio público.
• Para as fotografias tiradas após essa data e publicadas antes de 1º de agosto de 1989, os direitos autorais da Crown expiram 50 anos após a primeira publicação . Para fotografias criadas entre essas duas datas, mas publicadas apenas em ou após a data de 1989, os direitos autorais da Crown expiram em 31 de dezembro de 2039.
• Para fotografias criadas em ou após 1º de agosto de 1989, os direitos autorais da Crown expiram 125 anos após a criação ou 50 anos após a primeira publicação da imagem, o que ocorrer antes.

Existe o modelo {{ PD-BritishGov }} para marcar imagens que são consideradas de domínio público de acordo com essas regras.

Companies House - Ao baixar contas para uma empresa listada, elas estão livres de direitos autorais e podem ser publicadas em qualquer site. Eles são públicos e estatutários. A situação é a mesma para as certidões de nascimento e óbito. Não há direitos autorais para este tipo de registro público. Consulte www.companieshouse.gov.uk.

Direitos autorais da prerrogativa da Coroa

Resumindo: enquanto os direitos autorais da Crown normalmente expiram após 50 anos, os direitos autorais de prerrogativa da Crown não estão sujeitos ao prazo legal normal e podem durar indefinidamente.

Dentro da lei canadense de direitos autorais, entretanto, há uma exceção sob a seção 12 da Lei de Direitos Autorais, que afirma que os direitos autorais da Crown expiram após 50 anos "Sem prejuízo de quaisquer direitos ou privilégios da Crown", ^[32] que é ainda apoiado pelo fato de que " Nenhuma promulgação é vinculativa para Sua Majestade ou afeta os direitos ou prerrogativas de Sua Majestade ou de Sua Majestade de qualquer maneira, exceto conforme mencionado ou referido na promulgação ". ^[33] Desta forma, o direito autoral da Coroa mantido sob a Prerrogativa Real "não está sujeito ao termo legal de direito autoral usual. A prerrogativa real é referenciada no início da seção 12 da Lei de Direitos Autorais ". ^[34]Além disso, o direito consuetudinário "direito de prerrogativa da Coroa à impressão exclusiva de Atos do Parlamento, Ordens no Conselho, documentos estaduais e outros documentos públicos está bem estabelecido. A prerrogativa da Coroa, ao contrário dos direitos sob a Lei de [Copyright] , continua em perpetuidade e não se limita ao prazo especificado na lei ". ^{[35] O} professor David E. Smith reforça ainda mais este ponto, afirmando "que este direito exclusivo a certas obras por prerrogativa equivale a um termo perpétuo de proteção de direitos autorais". ^[36] Posteriormente, em certos casos, como quando os direitos são mantidos sob a prerrogativa da Coroa, os direitos autorais podem ser "considerados perpétuos ... e não caducam por não uso ou não afirmação", ^[37]e que um "direito a certas obras por prerrogativa equivale a um período perpétuo de proteção de direitos autorais". ^[38]

Ao tentar determinar o status de direitos autorais, "os seguintes fatos devem ser mantidos em mente. Primeiro, a seção 12 concede a Sua Majestade os direitos de Sua Majestade em obras preparadas ou publicadas por ou sob sua direção ou controle ... Em segundo lugar, os direitos concedidos na seção 12 geralmente limitam a proteção de 50 anos após a primeira publicação da obra, embora seja discutível que os direitos autorais da Crown sob a prerrogativa da Crown sejam perpétuos. Dito de outra forma, os direitos autorais da Crown sob a prerrogativa da Crown são mais amplos em escopo e duração do que o que a seção 12 fornece ". ^[39]

Obras das Nações Unidas

Resumindo: a documentação parlamentar (registros oficiais, como resoluções) e os documentos não postos à venda são de domínio público; outros documentos da ONU são protegidos por direitos autorais.

Obras das Nações Unidas ou de um de seus órgãos geralmente são protegidas por direitos autorais. ^{[40] [41]} No interesse de facilitar a disseminação, a ONU exclui explicitamente algumas categorias de seus trabalhos deste copyright geral e os coloca no domínio público: documentação parlamentar da ONU, bem como material de informação pública publicado sob o símbolo de documento da ONU e não colocado à venda . ^[41] Esses documentos são de domínio público. A documentação parlamentar da ONU compreende um amplo conjunto de relatórios oficiais preparados pelo secretariado da ONU e os registros oficiais da ONU. ^{[42] Os} registros oficiais da ONU são

"publicações relacionadas com procedimentos de órgãos ou conferências das Nações Unidas. Incluem registros textuais ou resumidos, documentos e listas de verificação de documentos, emitidos na forma de anexos a esses registros, incluindo suplementos periódicos, como os trimestrais do Conselho de Segurança; e os relatórios desses órgãos de órgãos subordinados ou afiliados, compilações de resoluções, certos relatórios do Secretário-Geral e outras publicações selecionadas ”. ^[43]

As resoluções da ONU são, portanto, de domínio público em todo o mundo. No que diz respeito às imagens, deve-se ter em mente que a ONU pode incluir em suas publicações (impressas, na Internet ou de outra forma) imagens de terceiros para as quais a ONU tenha obtido uma licença apropriada. ^[41] Essas imagens de terceiros retêm seus direitos autorais, mesmo se publicadas em um documento da ONU de domínio público, conforme mencionado acima. Apenas as imagens da ONU que aparecem em tais documentos podem ser consideradas de domínio público.

Trabalhos publicados

Resumindo: os avisos de direitos autorais não são mais necessários. Mas eles ajudam a determinar quem é o autor.

De acordo com a Convenção de Berna, os direitos autorais são automáticos : nenhum registro é necessário e nem mesmo é necessário exibir um aviso de direitos autorais com a obra para que ela seja protegida por direitos autorais. Antes de os Estados Unidos adotarem a Convenção de Berna (alterando sua lei de direitos autorais por meio da Lei de Implementação da Convenção de Berna , em vigor em 1º de março de 1989), esse não era o caso nos Estados Unidos. Um trabalho só tinha direitos autorais se publicado com um aviso de direitos autorais, que poderia ser tão simples quanto uma linha dizendo "© titular dos direitos autorais do ano". Para as obras americanas, há, portanto, alguns casos especiais que colocam até mesmo obras publicadas depois de 1926 no domínio público. No entanto, as condições necessárias são difíceis de verificar.

• Publicado nos EUA, sem aviso de direitos autorais:
  • De 1926 a 1977: no domínio público
  • De 1978 a 1 de março de 1989: somente no domínio público se não registrado desde então.
• Publicado nos EUA, com um aviso de direitos autorais:
  • De 1926 a 1963: somente no domínio público se os direitos autorais não forem renovados. Isso pode ser difícil de determinar e, se for renovado, a proteção dura até 95 anos após a publicação inicial. Consulte os links externos abaixo e a Circular 22 do US Copyright Office para obter informações sobre como pesquisar o registro do US Copyright Office para registros e renovações de direitos autorais.
  • De 1964 a 1977: não será do domínio público por algum tempo; o copyright expira 95 anos após a publicação original.
  • De 1978 a 1 ° de março de 1989: aplicam-se as regras padrão atuais (ver logo abaixo).
  • De 1 ° de março de 1989 a 2002: se criado depois de 1977, um trabalho publicado está protegido por direitos autorais até 70 anos após a morte de seu autor. Para obras corporativas ou anônimas, a proteção dura 95 anos após a publicação ou 120 anos após a criação, o que expirar primeiro. Se a obra foi criada antes de 1978, outro termo (com direitos autorais até 31 de dezembro de 2047) é considerado. Neste caso, o prazo maior é considerado (ou seja, se os outros prazos expirarem antes de 31 de dezembro de 2047, o copyright dura até 31 de dezembro de 2047). Consulte a Circular 1 , "Trabalhos originalmente criados antes de 1º de janeiro de 1978, mas não publicados ou registrados até essa data".

Mesmo se uma obra foi publicada nos Estados Unidos entre 1926 e 1977 sem um aviso de copyright, seria necessária uma prova para esse efeito. A prova deve conter um recurso válido que justifique a reivindicação para que o escritório de direitos autorais dos Estados Unidos a aceite.

Para trabalhos não publicados nos Estados Unidos, mas publicados primeiro em algum outro país, consulte as " regras específicas do país " acima.

Duração padrão atual dos direitos autorais na lei dos EUA

Trabalhos originalmente publicados nos Estados Unidos após 2002 (com ou sem aviso de copyright ou registro) são protegidos até 70 anos após a morte do autor ( 70 anos pma ); obras anônimas, obras feitas por encomenda , obras de autores desconhecidos ou cuja data de morte do autor é desconhecida são protegidos por direitos autorais até o mais curto de 95 anos desde a primeira publicação ou 120 anos desde sua criação . Consulte 17 USC 302 .

Trabalhos não publicados

Resumindo: a data de 1926 não se aplica a obras inéditas .

Até agora, consideramos apenas trabalhos publicados . Para reiterar da Convenção de Berna, §3.3 :

A execução de uma obra dramática, dramático-musical, cinematográfica ou musical, a recitação pública de uma obra literária, a comunicação por fio ou a difusão de obras literárias ou artísticas, a exibição de uma obra de arte e a construção de uma obra de arquitetura não constitui publicação.

Enquanto um trabalho não for publicado, ele é inédito . (Observe também que, para a publicação, a obra deve ser disponibilizada ao público em geral, não apenas a um público fechado. Além disso, a publicação deve ter o consentimento do autor / criador ou detentor dos direitos autorais da obra.)

Por que isso é importante para wikipedistas? Como você encontrou um trabalho inédito?

Na verdade, isso pode acontecer facilmente com fotografias em arquivos. Lembre-se de que a "publicação" requer o consentimento do detentor dos direitos (inicialmente o fotógrafo). Muitas fotos históricas podem, portanto, ser obras inéditas, a menos que se possa provar que foram publicadas em tempos antigos. Especialmente itens como cartas particulares ou fotografias de família, ou fotos encontradas em algum álbum, podem muito bem ser inéditos. Existem isenções especiais na lei de direitos autorais para bibliotecas e arquivos que lhes permitem reproduzir (mesmo para o público em geral) essas obras para usos não comerciais, mas isso não constitui "publicação" a menos que seja feito com a autorização do detentor dos direitos.

O American Heritage Center da University of Wyoming tem uma cartilha de três páginas sobre as questões envolvidas com trabalhos não publicados. Os arquivos geralmente não detêm os direitos autorais dos itens em seus acervos. Um arquivo só possui os direitos autorais de uma obra se o próprio copyright (não apenas o documento físico que contém a obra) tiver sido transferido para o arquivo por escrito. Na prática, muitos acervos de arquivo podem ser chamados de obras órfãs , ou seja, obras em que o atual detentor dos direitos autorais, se houver, é desconhecido. Para tais obras órfãs, o US Copyright Office parece empurrar para uma mudança na lei de Copyright dos EUA (ver [4] para um breve resumo) e um projeto de lei (HR 5439) para a Lei de Obras Órfãs de 2006 foi introduzido noCâmara dos Representantes dos Estados Unidos em 22 de maio de 2006, mas nenhuma lei foi aprovada ainda.

Trabalhos não publicados também estão sujeitos a direitos autorais. Para determinar o status de direitos autorais de trabalhos publicados por arquivos que não foram publicados em outro lugar antes, será necessário considerar as regras para trabalhos não publicados. Até a Lei de Direitos Autorais dos Estados Unidos de 1976 entrar em vigor em 1º de janeiro de 1978, a lei federal dos Estados Unidos cobria apenas trabalhos publicados e trabalhos não publicados registrados no Escritório de Direitos Autorais. Obras não publicadas não registradas foram cobertas pela lei estadual. Esse " direito autoral consuetudinário " na maioria dos estados concedeu a obras não publicadas um direito autoral perpétuo , válido até uma eventual publicação da obra. ^{[44] [45]} Desde 1978, a lei federal dos EUA também cobre obras não publicadas (e impede a lei estadual, consulte 17 USC 301) Isso dá a seguinte situação nos EUA:

• Trabalhos criados antes de 1978:
  • Se publicado antes de 1978, o trabalho está sujeito às regras para trabalhos publicados antes de 1978, independentemente de quando foi criado. Como os direitos autorais da common law sobre trabalhos não publicados eram perpétuos, não havia trabalhos não publicados de domínio público naquela época e, portanto, o trabalho era elegível para direitos autorais quando publicado. Veja os trabalhos publicados .
  • Se o trabalho foi publicado 1978-2002 (inclusive), é protegido por direitos autorais de acordo com a mais longa das regras padrão dos EUA , ou até o final de 2047. ( 17 USC 303 )
  • Se nunca foi publicado ou publicado depois de 2002, o trabalho está protegido por direitos autorais de acordo com as regras padrão dos EUA .
• Trabalhos não publicados criados em 1978 ou mais tarde estão sujeitos às regras padrão dos EUA .

Obras de arte

Resumindo: as obras de arte provavelmente permanecerão inéditas muito depois de sua data de criação. A data de publicação deve ser verificada para estabelecer o status de PD.

Outra classe importante de possíveis obras inéditas são as obras de arte , em particular as pinturas . Como uma obra de arte não é publicada para ser exibida, e também nem para ser criada ou vendida, é preciso saber quando as reproduções da obra de arte (fotos, cartões postais, litografias, moldes de estátuas e assim por diante) foram publicadas pela primeira vez. Isso constitui a publicação da obra de arte, e a partir daí, a obra está sujeita a todas as regras para obras publicadas.

Para a maioria das obras de arte, normalmente é dado um ano, mas normalmente é o ano em que o trabalho foi feito, não o ano em que foi publicado. Descobrir se e quando uma pintura em particular foi publicada pode ser difícil.

No caso de uma obra de arte criada antes de 1978 não ser publicada antes de 2003 ou mais tarde, ela cairá no domínio público 70 anos após a morte do autor. No entanto, se for publicado pela primeira vez entre 1978 e 2002 (inclusive), ainda terá direitos autorais nos Estados Unidos até o final de 2047.

A prova de publicação é obrigatória; carregadores que fizerem uma reivindicação de "domínio público" sobre (uma reprodução de) uma obra de arte devem provar com detalhes verificáveis ​​que a obra foi publicada pela primeira vez antes de 1926, ou publicada pela primeira vez depois de 2003 com um artista que morreu há mais de 70 anos. Para mostrar que uma obra foi publicada, pode-se procurar obras impressas que contenham reproduções da obra: gravuras de arte, livros de arte, um catálogo de motivosdas obras do artista, catálogos de exposições e assim por diante (embora não esteja claro quando a publicação de uma miniatura constitui a publicação da obra original). Deve-se fazer um esforço razoável para encontrar a publicação mais antiga. Se algum for encontrado antes de 1926, isso é bom o suficiente e o trabalho está no domínio público. Lembre-se, porém, de que "publicação" significa "publicação legal", o que implica o consentimento do autor do original.

Se apenas uma publicação de 1926 ou posterior pode ser afirmada, a obra não deve ser considerada como de domínio público sem evidências. Se ele foi publicado antes de 1978 e não tinha nenhum aviso de copyright ou se foi publicado antes de 1964 e o copyright não foi renovado, deve estar no domínio público. Obras publicadas no exterior raramente cumprem as formalidades dos Estados Unidos, mas ainda podem ser protegidas por direitos autorais se tivessem direitos autorais em seu país de origem em 1o de janeiro de 1996, quando a URAA restaurou os direitos autorais de obras estrangeiras.

Regras específicas do país para trabalhos não publicados

Resumindo: essas regras variam muito.

A Convenção de Berna deixa para qualquer país signatário a tarefa de estabelecer suas próprias regras sobre obras anônimas não publicadas (ver §15 (4)). Trabalhos não publicados de um autor conhecido , no entanto, estão sujeitos à mesma proteção mínima (50 anos pma) que os trabalhos publicados. Mas esta é apenas uma proteção mínima. Os países individuais podem e fazem suas próprias regras em relação a trabalhos não publicados e, muitas vezes, vão além desse mínimo. Alguns casos para ilustrar as possíveis complexidades são:

• Na Austrália, obras literárias, dramáticas e musicais não publicadas estão sujeitas a direitos autorais perpétuos . Além disso, a transmissão ou publicamente que executa esta obra um faz constituem publicação na Austrália. (Consulte a folha de informações G-23: Duração dos direitos autorais ^{[ link morto ]} .)
• Nos países da União Europeia , o editor que publica uma obra anteriormente inédita tem o direito de publicação sobre a obra por um período de 25 anos a contar da eventual publicação. Este direito de publicação é basicamente um direito autoral menos os direitos morais , que são sempre concedidos apenas ao autor.
• Na Alemanha, uma obra de artes plásticas (como uma pintura) é considerada "publicada" se o original ou uma cópia foram colocados permanentemente à disposição do público em geral com o consentimento do detentor dos direitos. ("Permanentemente" significa "com a intenção de ser acessível durante o tempo de vida natural normal da obra", conforme a explicação no Commons .) Portanto, as obras de belas artes podem ser "publicadas" mesmo que não haja cópias. ^[46]

Esses casos podem ser importantes ao tentar determinar se uma obra fora dos Estados Unidos estava protegida por direitos autorais em 1o de janeiro de 1996. Consulte as " regras específicas do país " acima.

Gravações de som

nós

Resumindo: em outubro de 2018, ocorreram mudanças significativas na lei de direitos autorais de gravação de som dos EUA . Todas as gravações de som estão agora sob direitos autorais federais, em vez de leis estaduais, e começarão a entrar no domínio público em 2022. As gravações estrangeiras de 1946 ou posteriores estão sujeitas a direitos autorais federais.

"Gravação de som" e "registro fonográfico" são os termos usados ​​na lei de direitos autorais federal dos Estados Unidos apenas para registros de música e fala, ou seja, não junto com imagens: vídeos, por exemplo, não se enquadram nesta categoria. Um "fonoregistro" é o meio físico (LP, fita, CD ou outro) no qual uma gravação de som é fixada. As gravações de som, incluindo gravações digitais, são um caso especial muito complexo na lei de direitos autorais dos Estados Unidos. (Nota: embora "gravação de som" englobe também sons não musicais, o tópico é discutido aqui no contexto de gravações de música sem perda de generalidade.)

Uma gravação de som é diferente de uma obra musical. Uma obra musical seria uma composição (notas e palavras). A execução pública de uma obra musical não constitui "publicação" no sentido da lei de direitos autorais. (Presumivelmente, uma obra musical é publicada quando as partituras são publicadas.) A publicação de uma gravação de som antes de 1o de janeiro de 1978 não constitui publicação de uma obra musical, dramática ou literária subjacente ( 17 USC 303 (b) ). ^[29] Fazer uma gravação de som de uma apresentação de uma obra musical requer a permissão do intérprete. ( 17 USC 1101 ) A execução de uma obra musical requer a autorização do detentor dos direitos autorais dessa obra musical. ( 17 USC 106 (4)) A distribuição de gravações fonográficas feitas a partir da execução de uma obra musical também requer a autorização do detentor dos direitos autorais da obra executada ( 17 USC 106 (3) ). Uma gravação de som é protegida por direitos autorais separadamente da obra musical que grava. A distribuição pública de fonogramas da gravação de som constitui a publicação da gravação de som. ( 17 USC 101 )

Portanto, existem quatro direitos autorais diferentes a serem considerados para uma gravação de som:

• Os direitos autorais do compositor
• Os direitos autorais do remetente, se houver
• Os direitos autorais do artista, e
• Os direitos autorais do produtor do disco

No caso de transmissões, há também o copyright da emissora sobre a transmissão a ser considerado. Os direitos autorais dos artistas / produtores musicais / emissoras são chamados de " direitos vizinhos " ou "direitos relacionados" em muitos países. Todos estes devem ter expirado antes que a obra caia no domínio público.

Em outubro de 2018, ocorreram mudanças significativas nos direitos autorais de gravação de som dos EUA como resultado da Lei de Modernização da Música (ver [5] e [6] ). Antes da aprovação da lei, as gravações de som feitas antes de 15 de fevereiro de 1972 não eram cobertas pela lei de direitos autorais federal dos Estados Unidos, mas estavam sujeitas às leis estaduais, o que efetivamente significa que nenhuma gravação de som poderia ser considerada de domínio público, não importa quantos anos. De acordo com a Lei de Modernização da Música, a situação é a seguinte:

• Trabalhos publicados antes de 1923 entrarão no domínio público em 1 de janeiro de 2022.
• Trabalhos publicados de 1923 a 1946 entrarão no domínio público 100 anos após a data de publicação.
• Trabalhos publicados de 1947 a 1956 entrarão no domínio público 110 anos após a data de publicação.
• Os trabalhos publicados de 1957 a 14 de fevereiro de 1972 entrarão no domínio público em 15 de fevereiro de 2067.

A nível internacional, as gravações de som não são abrangidas pela Convenção de Berna. O §2 (1) da Convenção de Berna relaciona apenas as obras musicais, mas não as gravações de suas apresentações. Internacionalmente, as gravações de som são colocadas sob os auspícios da proteção de direitos autorais pela Convenção de Roma , o WPPT e a Convenção de Fonogramas de Genebra (na íntegra: " Convenção para a Proteção de Produtores de Fonogramas Contra a Duplicação Não Autorizada de Seus Fonogramas "). Os EUA nunca assinaram a Convenção de Roma, mas assinaram e ratificaram o WPPT (a entrada em vigor nos EUA foi em 20 de março de 2002). Além disso, os Estados Unidos ratificaram a Convenção de Fonogramas em 1973, que entrou em vigor em 10 de março de 1974.

Um caso ilustrativo nos Estados Unidos que mostra algumas das complexidades de determinar o status de direitos autorais até de gravações antigas é Capitol Records v. Naxos of America , decidido pelo Tribunal de Apelações de Nova York , a mais alta corte do estado de Nova York, em abril 5, 2005. Resumidamente, essa decisão sobre gravações antigas que foram feitas no Reino Unidona década de 1930 e que havia entrado em domínio público na década de 1980 (50 anos após sua criação) declararam que ainda eram elegíveis para proteção de direitos autorais sob a lei comum do estado de Nova York, embora estivessem em domínio público em Reino Unido antes de 1o de janeiro de 1996 e, portanto, não é elegível para restauração de direitos autorais sob a URAA. A razão apresentada foi precisamente que os registros da década de 1930 não eram cobertos pela lei federal e a URAA e sua data limite não se aplicavam à lei estadual.

Apesar de gravações de som não ser abrangido pela Convenção de Berna, e apesar do fato de que os EUA, em 1996, era um membro nem da Convenção de Roma nem o TPF, o URAA faz gravações de som de cobertura ( 17 USC 104A (h) (6) , em subpontos específicos (C) (iii) e (E)). O prazo usual de direitos autorais para performances / gravações / transmissões em muitos países fora dos EUA é de 50 anos, contados a partir da criação (performance, fixação do registro, transmissão original), mas se a performance ou registro for publicado dentro desses 50 anos, o o prazo vai até o final de 50 anos após a primeira publicação. (O prazo mínimo definido na Convenção de Roma é de apenas 20 anos, mas muitos países vão além.) Como resultado, a URAA geralmente restaurou o governo federaldireitos autorais sobre gravações de som estrangeiro feitas em 1946 ou mais tarde, embora os registros nacionais de 1946–1971 não se beneficiem de tais direitos autorais federais. No que diz respeito aos registros estrangeiros , os direitos autorais da common law aplicam-se apenas aos registros anteriores a 1946. Os registros posteriores são cobertos pela lei federal. E, como o caso Capitol v. Naxos mostrou, a ausência de direitos autorais federais devido à não restauração não significa que a gravação estrangeira estava em domínio público nos Estados Unidos. ^[47]

^ † Essa data era originalmente 15 de fevereiro de 2047 (75 anos após 1972), mas foi prorrogada por 20 anos em 1998 pelaCTEA.

Reino Unido

No Reino Unido , os direitos autorais de uma gravação de som expiram 50 anos após sua realização. No entanto, a partir de 1 de novembro de 2013, os direitos autorais de uma gravação de som expiram 70 anos a partir do final do ano de publicação, quando foi reproduzida em público pela primeira vez ou comunicada ao público, o que ocorrer primeiro. ^[48]

Antes de novembro de 2013, os direitos autorais de uma gravação de som expiravam 50 anos a partir do final do ano de publicação, quando foi tocada pela primeira vez em público ou comunicada ao público, o que quer que ocorresse primeiro. Portanto, qualquer trabalho cujos direitos autorais expiraram em 1º de janeiro de 2013 ou antes não serão afetados e permanecerão no domínio público. ^[49]

Filmes

Resumindo: muitos filmes são trabalhos derivados de outros trabalhos pré-existentes. Eles entram no domínio público apenas quando os direitos autorais do filme e das obras de base expiram.

Os filmes são chamados de "filmes" na lei de direitos autorais dos Estados Unidos e pertencem à classe de "obras audiovisuais". Um filme compreende a sequência de imagens e o som que a acompanha, se houver. ^[50] (A propósito, a trilha sonora de um filme não é uma "gravação de som", 17 USC 101.) Eles estão sujeitos às mesmas regras de direitos autorais que outras obras, com alguns extras. Entre os direitos exclusivos do detentor dos direitos autorais de um filme estão os direitos de exibição pública do filme ou de imagens individuais dele . Portanto, mesmo a exibição de um único quadro de um filme está sujeita aos direitos autorais do filme.

Para filmes, pode surgir a questão de saber se um filme é uma obra publicada, porque exibições públicas em cinemas não constituem publicação. Ao mesmo tempo, o processo de divulgação de um filme envolve (ou costumava envolver) um distribuidor que colocava cópias do filme em suas filiais (que às vezes eram chamadas de "trocas" ou "trocas regionais") de onde seriam alugadas para expositores. ^[51] De acordo com o escritor jurídico Stephen Fishman, o consenso legal é que um filme é publicado com o propósito de copyright, uma vez que o distribuidor tenha disponibilizado cópias em suas trocas. ^[51] Em particular, há o processo judicial American Vitagraph, Inc. v Levy, 659 F.2d 1023 (9th Cir. 1981). Assim, um filme que foi distribuído e depois exibido em cinemas ao público em geral pode ser tratado como publicado.

A questão dos filmes é complicada quando o próprio filme é um trabalho derivado de algum trabalho anterior, por exemplo, um romance publicado anteriormente. Como acontece com todas as obras derivadas, os direitos autorais sobre a obra derivada e a base subjacente devem ter expirado antes que o filme seja realmente de domínio público. Se apenas os direitos do filme tiverem expirado, a publicação do filme ainda está sujeita ao consentimento do detentor dos direitos da obra subjacente.

"Em Russell v. Price , 612 F.2d 1123,1128 (9º Cir. 1979), o tribunal considerou que os proprietários dos direitos autorais da peça Pigmalião de George Bernard Shaw , que ainda estava protegida por direitos autorais, poderiam impedir a distribuição da versão em filme da peça, embora o filme tenha caído no domínio público. Da mesma forma, em Filmvideo Releasing Corp. v. Hastings , 668 F.2d 91,92 (2d Cir. 1981), o tribunal considerou que, embora filmes baseados no As histórias de Hopalong Cassidy caíram em domínio público, uma licença para exibição na televisão teve que ser obtida dos proprietários dos direitos autorais dos livros subjacentes, que ainda estavam protegidos por direitos autorais. "

Citado de Besek, nota de rodapé 88 na página 31. ^[47]

Um caso semelhante ocorreu com o filme It's a Wonderful Life , que se pensava estar no domínio público quando o detentor dos direitos autorais não conseguiu renová-los em 1974. No entanto, em 1993, o detentor dos direitos autorais determinou que ainda detinha os direitos sobre o história subjacente. ^[52]

A situação fica ainda mais confusa se os efeitos das renovações forem levados em consideração. Em particular, e quanto ao status das obras derivadas criadas durante o período inicial de copyright da obra base, ou seja , criadas antes da renovação dos direitos autorais da obra base? Em 1990, a Suprema Corte dos Estados Unidos decidiu em Stewart v. Abend (495 US 207 (1990)) que a continuação da exibição e distribuição do filme de Hitchcock Janela Indiscreta era uma violação de direitos autorais de um conto subjacente, no qual os direitos autorais haviam sido renovados . Por outro lado, isso se aplica apenas a renovações de direitos autorais explícitos , ou seja, todas as renovações anteriores a 1964 e aquelas feitas voluntariamente após 1964. De acordo com17 USC 304 (a) (4) (A) , não se aplica a renovações automáticas de direitos autorais (desde 1964). ^[53] Veja também a Circular 15: Renovação de Copyright ^{[ dead link ]} pelo US Copyright Office.

Outros problemas que podem surgir com filmes incluem a situação em que a sequência de um filme mostra itens de arte preexistente protegidos por direitos autorais separadamente do filme. ^[54] (Em algumas circunstâncias, como se a obra de arte aparecer momentaneamente ou estiver obscurecida ou fora de foco de forma que não seja identificável, a representação da obra de arte pode ser permitida sob uso aceitável.) Além disso, embora a publicação de um filme também constitui a publicação dos elementos subjacentes do roteiro que o filme incorpora (ver Shoptalk, Ltd. v Concorde-New Horizons, Corp. , 168 F.3d 586 (2d Cir. 1999) e Batjac Productions, Inc. v Goodtimes Home Video Corp. , 160 F.3d 1223 (9th Cir. 1998)), ^[55]não é legalmente claro se a publicação de um filme constitui publicação de obras musicais incluídas na parte de áudio do filme. ^[56]

Observe que, na maioria dos países, tudo isso não é um problema. Como os filmes recebem os mesmos direitos autorais com os mesmos termos da (s) obra (s) subjacente (s), o direito autoral da obra subjacente normalmente expira primeiro. Mas nos Estados Unidos, é bem possível que os direitos autorais de um filme não tenham sido renovados (ou o filme foi publicado sem aviso de direitos autorais) enquanto o livro no qual se baseia foi devidamente protegido e renovado. Nesses casos, o filme será de domínio público apenas quando o livro também for de domínio público.

Filmes animados (desenhos animados)

Resumindo: os desenhos animados (filmes de animação ou histórias em quadrinhos) entram no domínio público apenas quando os direitos autorais do filme ou tira e do personagem expiram.

Com desenhos animados, pode surgir um problema ligeiramente diferente. Personagens de desenhos animados são, eles próprios, objetos de copyright, ^[57] visto que eles próprios são obras de arte e não um fenômeno da natureza. O exemplo mais famoso é, provavelmente, o Mickey Mouse . Ele apareceu em 1928 nos filmes de animação Plane Crazy e Steamboat Willie , e tinha direitos autorais na época. O copyright foi devidamente renovado e, devido aos termos do Copyright Term Extension Act , seu copyright é válido por 95 anos desde a publicação original e atualmente está definido para expirar no final de 2023. O caso do Mickey Mouse é ainda mais complicado porque o personagem se tornou uma marca registrada da The Walt Disney Company, o que significa que mesmo o "uso justo" do personagem deve ser avaliado cuidadosamente para evitar violação de marca registrada . ^[58]

Semelhante ao anterior, um filme de animação entra em domínio público apenas quando os direitos autorais do filme e do personagem expiram. Mesmo que houvesse um filme do Mickey Mouse sem direitos autorais devido à não renovação ou outros motivos, esse filme não seria de domínio público até o final de 2023, quando os direitos autorais de Plane Crazy , Steamboat Willie e Mickey Mouse terá expirado.

O mesmo se aplica, é claro, a outros personagens de desenhos animados, como o Pato Donald , ou os personagens da Warner Bros. , como Daffy Duck . Também se aplica a histórias em quadrinhos e personagens de quadrinhos, como Superman .

programas de televisão

Muitos programas de TV podem, na verdade, ser trabalhos não publicados para fins de direitos autorais, porque a transmissão sem fio não constitui publicação. Além disso, não é claro se a distribuição de um programa de TV constitui uma publicação para fins de direitos autorais. ^[59] Duas decisões de tribunais federais dos EUA ( Paramount Pictures Corp. v Rubinowitz , 217 USPQ 48 (EDNY, 1981) e NBC v Sonneoborn , 630 F.Supp 524 (D. Conn, 1985)) consideraram que a distribuição de programas de TV sob acordos restritivos não constitui publicação, embora não seja claro se outros tribunais chegariam à mesma decisão. ^[59]

Fotografias de edifícios

Resumindo: fotografias de edifícios civis em locais públicos são aceitáveis ​​em muitos, mas não em todos os países.

Edifícios são obras sujeitas a direitos autorais nos EUA de acordo com 17 USC 102 (a) (8) desde que a Lei de Proteção de Direitos Autorais de Obras Arquitetônicas foi aprovada em 1990. Aplica-se a todos os edifícios que foram concluídos (não iniciados) após 1 de dezembro de 1990, ou onde os planos foram publicados após essa data. No entanto, a lei de direitos autorais federal dos EUA isenta explicitamente as fotografias de tais edifícios protegidos por direitos autorais dos direitos autorais do edifício em 17 USC 120 (a) . Qualquer pessoa pode tirar fotos de edifícios em locais públicos. O fotógrafo detém os direitos autorais exclusivos de tal imagem (o arquiteto ou proprietário do edifício não tem qualquer palavra a dizer) e pode publicar a imagem de qualquer forma. Na lei de direitos autorais alemã, isso é chamado de " Panoramafreiheit ". Nem todos os países reconhecem esse direito; na França e na Grécia, por exemplo, não existe essa liberdade de panorama e, portanto, o detentor dos direitos autorais de um edifício tem o direito de controlar a distribuição das fotografias do edifício.

17 USC 120 aplica-se apenas a obras arquitetônicas, não a outras obras de arte visual, como estátuas. Em muitos outros países, essa liberdade de panorama se estende também a obras de artes visuais que estão permanentemente localizadas em locais públicos, mas não é o caso nos Estados Unidos. Em muitos países, tirar fotos de instalações militares também é ilegal ou é ilegal reproduzir patrimônio cultural sem a permissão de seu proprietário (mas essa proibição é independente de direitos autorais).

Veja também a lista de legislação sobre liberdade de panorama em todo o mundo no Commons.

Obras derivadas e restaurações de obras do domínio público

Resumindo: isso pode dar origem a novos direitos autorais sobre a nova obra, mas não sobre o original de domínio público.

Uma obra derivada ou adaptada de uma obra de domínio público pode ser protegida por direitos autorais apenas na medida em que a obra derivada contenha elementos de originalidade fornecidos pelo autor da obra derivada. Por exemplo, uma pintura abstrata de uma fotografia famosa poderia ser protegida, assim como a versão distinta do Star Spangled Banner realizada por Jimi Hendrix . A proteção disponível para essas obras não remove a obra subjacente do domínio público, e o autor da derivação não tem causa de ação contra outra pessoa que faz uma derivação da mesma obra de domínio público.

Uma obra que é meramente uma "cópia servil", ou mesmo a restauração de uma obra original de domínio público, não está sujeita à proteção de direitos autorais. No caso de Hearn v. Meyer , 664 F. Supp 832 (SDNY 1987), um ilustrador tentou, sem sucesso, reivindicar os direitos autorais de suas versões restauradas das ilustrações originais do Mágico de Oz . As ilustrações eram de domínio público, e o tribunal concluiu que o ato de renderizá-las com cores mais fortes e vibrantes não era uma contribuição original suficiente para remover as obras restauradas do domínio público.

A Suprema Corte dos Estados Unidos rejeitou explicitamente a dificuldade de trabalho ou despesas como uma consideração na capacidade de copyright em Feist v. Rural . Veja também " Trabalhos não criativos " acima.

Dados públicos

Resumindo: estar no registro público geralmente não tem relação com o status de copyright de um item. Obras em registro público podem ou não ser protegidos por direitos autorais.

Os registros públicos não são necessariamente de domínio público. Os cidadãos geralmente têm o direito de acessar muitos itens dos registros públicos do governo, mas esse direito de acesso não inclui o direito de republicar ou redistribuir as obras acessadas. Em geral, os direitos autorais não são perdidos nem renunciados quando uma obra se torna parte do registro público. Estar em registro público e direitos autorais são dois conceitos independentes. O uso de obras do registro público deve estar em conformidade com a lei de direitos autorais. ^[60]

Muitos itens nos registros públicos dos Estados Unidos são de domínio público como obras do governo federal dos Estados Unidos , como decisões judiciais de tribunais federais. A constituição e os estatutos de alguns estados, como Califórnia e Flórida , geralmente não permitem que registros públicos sejam protegidos por direitos autorais. ^{[61] [62]} Outros tipos de obras em registro público (obras de terceiros, obras e software criado por contratantes para um estado ou governo local) podem ser protegidos por direitos autorais, no entanto; ^{[11] [12]} mesmo quando eles se tornaram parte do registro público.

No Reino Unido , muitos itens nos registros públicos são protegidos por direitos autorais. Obras oficiais no Reino Unido estão sob os direitos autorais da Crown , e esses direitos subsistem se o item foi publicado antes de ser colocado em um repositório de registro público. Apenas para obras que foram colocadas em tais repositórios sem terem sido publicadas antes, a Coroa renuncia a seus direitos autorais. ^[63]

Restaurações de direitos autorais

Resumindo: obras que já não estavam protegidas por direitos autorais podem, às vezes, tornar-se novamente protegidas por direitos autorais!

O bom senso sugere que, uma vez que os direitos autorais de uma obra em particular expirem em um país e, portanto, ela tenha entrado no domínio público naquele país, ela sempre permanecerá no domínio público nesse país. Infelizmente, isso nem sempre é verdade. É possível que as leis de direitos autorais de um país sejam alteradas de modo que as obras já sem direitos autorais sob a lei anterior tornem-se novamente protegidas por direitos autorais sob a nova lei. Essas restaurações de direitos autorais complicam consideravelmente a questão de decidir se uma obra é de fato de domínio público.

Existem vários exemplos de tais leis que restauram os direitos autorais. Na UE, a diretiva sobre a harmonização do prazo de proteção de direitos autorais , que é obrigatório para todos os membros da UE e que entrou em vigor em 1 de julho de 1995, torna qualquer trabalho que estava protegido por direitos autorais em pelo menos um membro da UE em 1 de janeiro de 1995, protegido por direitos autorais em todos os membros da UE, mesmo que os direitos autorais da obra já tenham expirado lá (ver §10 (2)da diretiva). Como a Espanha tem uma lei de direitos autorais estrita com um longo prazo de direitos autorais de 70 anos pma (ou mesmo 80 anos por algum tempo) e nenhuma regra de prazo mais curto desde 1879, isso efetivamente significa que em toda a UE, é necessário aplicar 70 anos pma, independentemente de termos mais curtos que possam ter existido nas leis históricas de um determinado membro da UE. Para um exemplo disso, veja o caso das imagens alemãs da Segunda Guerra Mundial abaixo. Nos Estados Unidos, a Lei do Acordo da Rodada Uruguai (URAA) mencionada acima é outra restauração de direitos autorais da lei de direitos autorais dos Estados Unidos. De repente, torna as obras protegidas por direitos autorais nos EUA que antes eram de domínio público lá. Exemplos dessas restaurações de direitos autorais também existem em outros países.

Essas restaurações de direitos autorais normalmente não são leis ex post facto . (Resumidamente, uma lei ex post facto é aquela que criminaliza retroativamente ou pune mais severamente os atos praticados antes da lei ser aprovada.) A diretiva da UE diz explicitamente no §10 (3) que a diretiva "não prejudica quaisquer atos de exploração realizada antes de ... [data de entrada em vigor, ou seja, 1º de julho de 1995] . Os Estados Membros adotarão as disposições necessárias para proteger, em particular, os direitos adquiridos de terceiros. " A URAA, para tomar o outro exemplo discutido acima, apenas torna continuada ou novausos não licenciados de obras cujos direitos autorais foram restaurados constituem uma violação de direitos autorais. Publicações anteriores não licenciadas da obra (enquanto ainda era de domínio público nos Estados Unidos) não são punidas "após o fato", ou seja, ex post facto . Para usos continuados, 17 USC 104A exige até mesmo que o detentor do arquivo de direitos autorais restaurados uma chamada "Notificação de intenção de aplicar direitos autorais restaurados" (em suma: NIE) com o US Copyright Office para que tais usos continuados sejam considerados violações de direitos autorais (ver 17 USC 104A (c)). Para trabalhos derivados existentes, 17 USC 104A (d) (3) estipula que uma "compensação razoável" deve ser paga pelo uso continuado.

Como a URAA entrou em vigor apenas em 1º de janeiro de 1996 (meio ano após a diretiva da UE), quaisquer direitos autorais restaurados na UE pela diretiva também foram restaurados nos Estados Unidos.

Países sem tratados de direitos autorais com os EUA

Resumindo: use essas obras sob uma reivindicação de "domínio público" apenas se os direitos autorais no país de origem tiverem expirado. Não inclua na Wikipedia sem antes discutir na página de discussão.

De acordo com a Circular 38a do Escritório de Direitos Autorais dos EUA, em janeiro de 2021, Eritreia , Etiópia , Irã e Iraque não tinham relações de direitos autorais com os EUA. ^[64] Trabalhos publicados em um desses países por um cidadão residente naquele país, portanto, não são protegidos por direitos autorais nos Estados Unidos, independentemente das leis de direitos autorais locais desses países. ^[65]

Na Wikipedia, tais trabalhos podem ser usados ​​sob uma reivindicação de "domínio público" apenas se seus direitos autorais no país de origem expirarem, mesmo que legalmente o trabalho seja de domínio público nos Estados Unidos. ^[66] Além disso, também evita problemas futuros com imagens na Wikipedia se alguns desses países entrarem em um tratado de direitos autorais com os EUA, porque então, de repente, tais obras passarão a ser protegidas por direitos autorais nos EUA em virtude da URAA (veja acima) se eles ainda estão protegidos por direitos autorais em seu país de origem. As imagens carregadas anteriormente podem então ter que ser reavaliadas. Como exemplo, considere o Iraque , que é um observador da OMC e está em processo de candidatura para membro da OMC. Se e quando o Iraque se tornar membro da OMC, a URAA repentinamente se aplicará, e as obras iraquianas com direitos autorais no Iraque naquela época passarão a ser direitos autorais nos Estados Unidos.

Casos de exemplo

Imagens alemãs da segunda guerra mundial

A questão das fotografias alemãs da Segunda Guerra Mundial criou alguma confusão. Eles ainda estão protegidos por direitos autorais? E as imagens governamentais (como propaganda)? E as imagens apreendidas pela Alemanha nazista?

A situação dos direitos autorais na Alemanha com relação a tais imagens é em si confusa. Originalmente, essas imagens estavam sujeitas ao Kunsturhebergesetz (KUG) de 1907 , que previa um prazo de copyright para fotografias de 10 anos a partir da publicação, ou 25 anos pma para trabalhos não publicados. Em 1940, o KUG foi modificado para fornecer um termo de copyright de 25 anos a partir da publicação, também aplicável a todos os trabalhos que ainda não foram publicados ou ainda protegidos por direitos autorais (§26). Em 1965, a primeira versão do alemão Urheberrechtsgesetz (UrhG)tornou-se efetivo, novamente com um termo de copyright para fotografias de 25 anos a partir da publicação, ou 25 anos a partir da criação, se a imagem não tivesse sido publicada naquela época (§68). Como resultado, os direitos autorais sobre as fotografias da Segunda Guerra Mundial expiraram no final de 1970. ^[67]

No entanto, com a Diretiva da UE de 1993 sobre a harmonização do prazo de proteção de direitos autorais , que entrou em vigor na Alemanha em 1 ° de julho de 1995 e foi implementada na lei alemã em §137f , essas obras repentinamente tornaram-se protegidas por direitos autorais novamente , até 70 anos pma! Isso foi causado pelo prazo de copyright mais longo da Espanha de 80 anos pma (consulte a seção sobre restauração de copyright ). ^[68] Isso subitamente substituiu a velha regra dos "25 anos" da Alemanha que governou as imagens da Segunda Guerra Mundial. Como resultado, uma imagem publicada em 1943 que estava no domínio público na Alemanha desde 1968 foi novamente protegida por direitos autorais em 1995 com o termo da UE de 70y pma ^[69]

Como resultado, essas imagens foram protegidas por direitos autorais em 1 de janeiro de 1996 ^[70] (que é a data crítica no que diz respeito à lei de direitos autorais dos Estados Unidos) e, portanto, são protegidas por direitos autorais mesmo nos Estados Unidos.

A situação das fotos alemãs da Segunda Guerra Mundial encontradas nos arquivos do governo dos Estados Unidos é controversa. Eles podem se enquadrar (apenas nos EUA) em 17 USC 104A (a) (2) , que isenta das restaurações de direitos autorais da URAA obras nas quais o direito autoral foi confiscado e administrado pelo Escritório do Custodiante de Propriedade Alienígena dos EUA e nas quais um os direitos autorais seriam mantidos por um governo estrangeiro. ^[71] Não está claro o que funciona exatamente esta disposição se aplicaria, ^[71]como pode-se argumentar que os direitos autorais de quase nenhuma das obras da Segunda Guerra Mundial pertenciam ao governo alemão e ao partido nazista, mas a pessoas e organizações privadas. A maioria desses direitos autorais apreendidos foi devolvida a seus proprietários estrangeiros em 1962 pelo Pub de direito público. L. No. 87-846, ^{[71] [72]} mas em filmes, os EUA mantiveram o direito de "reproduzir, para seu próprio uso, ou exibir quaisquer filmes cinematográficos protegidos por direitos autorais". ^[71] Há também a decisão Price vs. Estados Unidos ( 69 F.3d 46 ) que, pelo menos, impõe sérias restrições à aplicabilidade prática dos direitos autorais de tais obras nos EUA. ^[73] O United States Holocaust Memorial Museumaté mesmo marca algumas imagens como "© USHMM". Também não está claro qual é a posição dos EUA sobre as imagens "oficiais" do regime nazista. Deve-se notar que mesmo o NARA reconhece a presença de direitos autorais da era da guerra sobre algumas de suas participações remanescentes com as instituições e indivíduos que possuem as obras de arte, em oposição a seus saqueadores nazistas.

Outro exemplo são os cinejornais alemães , espécie de noticiário semanal exibido nas salas de cinema antes do advento da televisão . Muitos desses filmes Wochenschau ainda são protegidos por direitos autorais; os direitos são detidos pela Transit Film GmbH na Alemanha. Nos Estados Unidos, os direitos autorais desses filmes de 1914 até os anos 1940 expiraram devido ao não cumprimento das formalidades norte-americanas; os direitos autorais foram então restaurados em 1996 pela URAA sobre aqueles publicados após 1926. A empresa Transit Film então entrou com os chamados "avisos de intenção de fazer cumprir" (NIEs) com o US Copyright Office e agora pode até mesmo fazer valer seus direitos autorais contra as partes que usaram seus filmes (com razão!) antes da URAA entrar em vigor. O mesmo também é verdadeiro para a maioria dos UFAfilmes; o detentor dos direitos neste caso é a Fundação Friedrich Wilhelm Murnau [7] . A música Lili Marleen é outro caso; o detentor dos direitos é a Schott Music International [8] .

No Reino Unido, as obras alemãs confiscadas trazidas para o país entre 3 de setembro de 1939 e 9 de julho de 1951, tinham todos os interesses alemães, tanto de propriedade física quanto de direitos de propriedade intelectual, como direitos autorais ou patentes, extintos pelo Enemy Property Act de 1953 Esta desapropriação afetou apenas o status de tais obras no Reino Unido; os direitos internacionais sobre as obras alemãs foram deixados intocados. ^[74] Este ato foi revogado em 1976, mas os direitos autorais sobre essas obras apreendidas não foram restaurados no Reino Unido. ^{[75] [76]}

Veja também

• Wikipedia: Copyright
• Wikipedia: FAQ de direitos autorais
• Wikipedia: Concessão de trabalho ao domínio público
• Wikipedia: Tags de direitos autorais do arquivo
• Wikipedia: recursos de domínio público
• Wikipedia: recursos de imagem de domínio público
• Wikisource: Help: Public domain - determine se uma obra é de domínio público e qual modelo usar

Notas de rodapé

links externos

Em geral:

• Termo de Copyright e Domínio Público nos Estados Unidos copyright.cornell.edu
• Termo de Copyright e Domínio Público nos Estados Unidos ^{[ link morto ]} por Peter Hirtle.
• Gravações de som e direitos autorais no Reino Unido . Um guia para aqueles que estão envolvidos na restauração de gravações de som de domínio público.
• Coleção de Leis Nacionais de Direitos Autorais pela UNESCO .
• Coleção de Leis para Acesso Eletrônico (CLEA) ^{[ link morto ]} da OMPI .
• Leis de direitos autorais ^{[ link morto ]} dos países da ASEAN .
• Leis de direitos autorais ^{[ link morto ]} de países que antes faziam parte da União Soviética .
• Relações Internacionais de Copyright dos EUA - Circular 38a do US Copyright Office.
• Diretrizes de direitos autorais da University of Chicago Press.
• O status de copyright ^{[ link morto ]} das obras de James Joyce . Ilustra algumas das complicações que podem surgir.
• Gorman, R .: Copyright Law , 2ª ed . US Federal Judicial Center , 19 de junho de 2006. URL acessado pela última vez em 2006-10-27.
• Dia de Domínio Público : com muitos links para ferramentas úteis para encontrar e determinar trabalhos de DP
• Calculadora de domínio público ^{[ link morto ]} da Europeana ( fluxogramas / textos de orientação ^{[ link morto ]} )
• Guadamuz, A. Análise comparativa de abordagens nacionais sobre a renúncia voluntária de direitos autorais (2013).

Renovações de direitos autorais nos EUA:

• Banco de dados on-line para registros e renovações de direitos autorais nos Estados Unidos desde 1978
• Varreduras TIFF do registro do US Copyright Office 1950–1977, com tendência para livros.
• versões digitalizadas do registro do US Copyright Office 1950–1977, com uma tendência para livros, hospedadas pelo Project Gutenberg .
• Banco de dados pesquisável dos registros digitalizados de renovação de direitos autorais de livros.